视听语言-光线和色彩分析PPT课件
合集下载
视听语言灯光与色彩
3、按光的主次可以分为主光和补光。
主光是居于主体地位的光线，决定照明系统 的总体格局，多使用硬光，而补光是起辅助作用 的光线，它适合照亮由主光产生的阴影，多使用 软光。
4、按光线方向可粗分为顺光、侧光、逆光三种光 线形态。此外还有来自被摄物体垂直方向的顶光和 脚光。 光线方向即 光源位置与 拍摄方向之间 所形成的光线 的照射角度。
2、造型：塑造人物或环境的视觉形象 与质感。
• 明暗对比强烈的 灯光照明，可以 塑造男性硬朗的 形象；柔和的灯 光，则用以塑造 女性柔美的气质。
←柔和的灯光
3、构图：勾画平面，雕塑空间。
表现主体的同时， 加强空间的深度 感。
17世纪荷兰画家伯朗的 人物画采用聚光法照明， 吧光线汇聚于人物的面部。 比如左图 (蒂尔普医生的解剖课)， 突出了前景中的不同人物 的面部神情的刻画，而背 景因为没有受到光照，暧 昧不明。 这样就成功强调了画面主 体的内容的同时又加强了 空间的深度感
蓝色
蓝色是天空、大海的颜色。属于冷 色系，给人寒冷、冷漠、忧郁、绝 望的感觉。同时也代表着自由。
剩余时间有请朱靖涵，赵子轩读有关演讲稿。
如果时间富裕，我带了示例影片分析（千钧一发）
起哄的现在开始嚎叫
三、色彩的造型作用：
A、色彩营造基调 色彩基调是指色 彩在画面中表现出来 全片总的色彩倾向和 风格。整部作品往往 以一种或几种相近的 颜色作为影片的主导 色彩，在视觉形象上 营造出一种整体的气 氛、风格和情调。
B、色彩形成构图
色彩构图是指影视画 面中色彩的组合及其 关系构成而形成丰富 的表意性，不但给人 以视觉上的美感，而 且自身也成为抒情表 意的视觉符号。这也 是对色彩局部表现力 的营造
灯光照明对于空间的建立、氛围的 营造有着重要的作用。
视听语言10色彩的运用 ppt课件
我的父亲母亲我的父亲母亲13分钟公民凯恩公民凯恩18分钟46chenli升格摄影和降格摄影正常情况下拍摄和放映的速度是每秒24格如果拍摄时加快速度超过每秒24格却以正常速度放映就会出现慢节奏的动作这种摄影叫升格摄影快速摄影即慢镜头时间的特写天下无贼天下无贼11分钟布拉格狂想曲布拉格狂想曲前5分钟武侠电影动作镜头
•
• 意大利导演安东尼奥尼的《红色沙 漠》创造性地运用色彩作为影片的 表意元素。这种把色彩作为独立意 义符号的反现实主义手法，是电影 史上绝无仅有的。
ppt课件
3
色 我们如何从影视画面上感知视觉形象？ 情 的 形状与色彩 含 义 【形状告诉我们的是关于这个形象的信息】
【色彩的优势在于传递感情】
ppt课件
ppt课件
6
ppt课件
7
ห้องสมุดไป่ตู้
红 色 的 感 情 特 征
《红高粱》
在这个片段中，红色被无限的放大，红红的高粱地， 如血一般的夕阳，所有的物体都染了红。我们知道， 红色是波长最长的一种色调，红色对我们视觉刺激 最为强烈。在这里大片的红色出现不仅触目惊心， 它更是这部片子《红高粱》主题色彩的体现。按照 正常的色彩还原，是不可能出现这样的红日，但是 为了加强艺术效果，达到色彩传递情感的艺术境界， 导演将这里的场景里面所有的东西都染上了红色， 这红色象征着热情，象征着那个年代的老百姓不屈 不饶的品性。这里的红色也是象征着他们牺牲的鲜 血，整个世界都被这群热情似火的人们鲜血给染红 了，充满了由红色带来的悲壮情绪。
33
ppt课件
34
色
控制色彩基调通常有两种方法：内部色块法和
彩
外部色罩法。
基
内部色块法是指拍摄场景内部的色块控制法，这
调
•
• 意大利导演安东尼奥尼的《红色沙 漠》创造性地运用色彩作为影片的 表意元素。这种把色彩作为独立意 义符号的反现实主义手法，是电影 史上绝无仅有的。
ppt课件
3
色 我们如何从影视画面上感知视觉形象？ 情 的 形状与色彩 含 义 【形状告诉我们的是关于这个形象的信息】
【色彩的优势在于传递感情】
ppt课件
ppt课件
6
ppt课件
7
ห้องสมุดไป่ตู้
红 色 的 感 情 特 征
《红高粱》
在这个片段中，红色被无限的放大，红红的高粱地， 如血一般的夕阳，所有的物体都染了红。我们知道， 红色是波长最长的一种色调，红色对我们视觉刺激 最为强烈。在这里大片的红色出现不仅触目惊心， 它更是这部片子《红高粱》主题色彩的体现。按照 正常的色彩还原，是不可能出现这样的红日，但是 为了加强艺术效果，达到色彩传递情感的艺术境界， 导演将这里的场景里面所有的东西都染上了红色， 这红色象征着热情，象征着那个年代的老百姓不屈 不饶的品性。这里的红色也是象征着他们牺牲的鲜 血，整个世界都被这群热情似火的人们鲜血给染红 了，充满了由红色带来的悲壮情绪。
33
ppt课件
34
色
控制色彩基调通常有两种方法：内部色块法和
彩
外部色罩法。
基
内部色块法是指拍摄场景内部的色块控制法，这
调
视听语言—光线以及色彩全面分析
、直射光：硬光、男人光 可以是自然光，也可以是人工光（聚光灯） 光效：有明显的投射方向——形成明显的亮
暗反差、强烈的视觉起伏感，物体显得坚硬 沉重粗糙，人物显得坚强、有力量，性格豪 爽、粗犷
光线与影调
B、漫反射光：散射光、软光、女性光 可以是阴雨天气光、也可以用散光灯 光效：没有明显的投射方向、物体亮度均匀、
视听语言—光线以及色彩全面分析
光是什么
光，是能够作用与人们的视网膜，刺激视神 经引起视觉感受的电磁辐射。
物体色
物体色是由投射光和它自身的表面两个因素 决定的。
光线的基本作用
1、完成曝光，实现影像的确立； 2、控制画面亮度和反差，形成明暗影调位
置； 3、确定场景气氛； 4、突出强调人、景、物的造型特点； 5、为影片确立视觉基调； 6、协调画面的构图。
色彩感觉的三种基本特征
二、色彩感觉的三种基本特征 人眼的彩色视觉有三种基本特征，每一种特
征既能从色光的客观刺激方面进行定量，也 可以从观察者的主观感觉方面来描述。 前者称为物理学概念，后者称为心理学概念。
明度
在物理学中，光的强度是采用亮度的概念来 表示的。
无论光包含何种光谱成份，都可以用亮度来 进行定量分析，与亮度相对应的心理学概念 是明度。
造型力度通过面积和影调来反映。
影片的视觉基调，不是影片中某几场戏的光 线处理好坏，而是全片的光线设计，要有统 一感。
光线与影调
二、影调：整体亮度：深浅、轻重
反差：大—重—强大
小—轻—弱小
反差取决于两个因素：光的性质、光的比值
光的性质也叫光源性质，它分为直射光、漫 反射光两种
光线与影调
2、调整控制 （1）利用滤色镜控制色调 （2）调整曝光 （3）利用色光照明控制色调 （4）利用“闪前”和“闪后”控制色调 （5）数字模式调整色调
暗反差、强烈的视觉起伏感，物体显得坚硬 沉重粗糙，人物显得坚强、有力量，性格豪 爽、粗犷
光线与影调
B、漫反射光：散射光、软光、女性光 可以是阴雨天气光、也可以用散光灯 光效：没有明显的投射方向、物体亮度均匀、
视听语言—光线以及色彩全面分析
光是什么
光，是能够作用与人们的视网膜，刺激视神 经引起视觉感受的电磁辐射。
物体色
物体色是由投射光和它自身的表面两个因素 决定的。
光线的基本作用
1、完成曝光，实现影像的确立； 2、控制画面亮度和反差，形成明暗影调位
置； 3、确定场景气氛； 4、突出强调人、景、物的造型特点； 5、为影片确立视觉基调； 6、协调画面的构图。
色彩感觉的三种基本特征
二、色彩感觉的三种基本特征 人眼的彩色视觉有三种基本特征，每一种特
征既能从色光的客观刺激方面进行定量，也 可以从观察者的主观感觉方面来描述。 前者称为物理学概念，后者称为心理学概念。
明度
在物理学中，光的强度是采用亮度的概念来 表示的。
无论光包含何种光谱成份，都可以用亮度来 进行定量分析，与亮度相对应的心理学概念 是明度。
造型力度通过面积和影调来反映。
影片的视觉基调，不是影片中某几场戏的光 线处理好坏，而是全片的光线设计，要有统 一感。
光线与影调
二、影调：整体亮度：深浅、轻重
反差：大—重—强大
小—轻—弱小
反差取决于两个因素：光的性质、光的比值
光的性质也叫光源性质，它分为直射光、漫 反射光两种
光线与影调
2、调整控制 （1）利用滤色镜控制色调 （2）调整曝光 （3）利用色光照明控制色调 （4）利用“闪前”和“闪后”控制色调 （5）数字模式调整色调
影视视听语言色彩光线影调ppt课件
《大红灯笼高高挂》开始，颂莲白衫黑裙的学生装束设计，以此来说明颂莲 的“纯真”：还未收到封建思想的侵蚀和“同化”。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
《大红灯笼高高挂》中颂莲成为四姨太厚渐渐地被封建思想所侵蚀，开始享 受封建社会体制下的专属“待遇”：锤脚、获得老爷的宠爱。
人工光：《同桌的你》重投在周小栀脸上的电影院的灯光。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
直射光
散射光
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
色彩的功能
1.奠定整部影片色调：根据主题的需要，一种色 调贯穿整部影片。
《黄土地》，写对土地的爱，桔黄色的暖色。 《金色池塘》，写黄昏之恋，黄色的暖色调。 《蓝》，写自由，蓝色调。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
色彩的功能
4.一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿 一个镜头。
《鬼子来了》：马大三的头被砍下时溅满银幕 的鲜血。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
《大红灯笼高高挂》中颂莲成为四姨太厚渐渐地被封建思想所侵蚀，开始享 受封建社会体制下的专属“待遇”：锤脚、获得老爷的宠爱。
人工光：《同桌的你》重投在周小栀脸上的电影院的灯光。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
直射光
散射光
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
色彩的功能
1.奠定整部影片色调：根据主题的需要，一种色 调贯穿整部影片。
《黄土地》，写对土地的爱，桔黄色的暖色。 《金色池塘》，写黄昏之恋，黄色的暖色调。 《蓝》，写自由，蓝色调。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
色彩的功能
4.一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿 一个镜头。
《鬼子来了》：马大三的头被砍下时溅满银幕 的鲜血。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
视听语言—光线和色彩全面分析
视听语言—光线以及色彩全面分析
明度
在物理学中，光的强度是采用亮度的概念来 表示的。
无论光包含何种光谱成份，都可以用亮度来 进行定量分析，与亮度相对应的心理学概念 是明度。
在电影电视中，亮度表示图像的明暗程度。
视听语言—光线以及色彩全面分析
色调
色调是人眼彩色视觉的第二种特征，从物理 学概念的角度称为波长，与波长相对应的心 理学概念是色调，它反映色彩的类别。
视听语言—光线以及色彩全面分析
色彩
形状的作用——传递信息 色彩的作用——传递情绪 A、长波色，暖色 B、短波色，冷色
视听语言—光线以及色彩全面分析
光线与影调
红色：热烈、温暖、旺盛、朝气、吉祥 黄色：愉快、明快、浪漫、充实、成熟 蓝色：冰冷、冷漠、深沉、神秘、压抑 浅蓝：凉爽、清新、淡雅 绿色：舒适、温柔、平和、宁静、自然 黑色：沉重、恐怖、死亡、凶兆、严肃 白色：纯洁、神圣、高贵、病态、死亡
视听语言—光线以及色彩全面分析
视听语言—光线以及色彩全面分析
光是什么
光，是能够作用与人们的视网膜，刺激视神 经引起视觉感受的电磁辐射。
视听语言—光线以及色彩全面分析
视听语言—光线以及色彩全面分析
物体色
物体色是由投射光和它自身的表面两个因素 决定的。
视听语言—光线以及色彩全面分析
视听语言—光线以及色彩全面分析
使物体看起来像平面效果。 能帮助隐藏皱纹与瑕疵，因此经常用在人物
肖像与产品的摄影
视听语言—光线以及色彩全面分析
视听语言—光线以及色彩全面分析
光线与影调
2、侧面光：轮廓线条、层次，可表现场面 重大、人物众多
以很好的表现出物体的轮廓形态、纹理及立 体感。明暗关系明显和对比强烈。
明度
在物理学中，光的强度是采用亮度的概念来 表示的。
无论光包含何种光谱成份，都可以用亮度来 进行定量分析，与亮度相对应的心理学概念 是明度。
在电影电视中，亮度表示图像的明暗程度。
视听语言—光线以及色彩全面分析
色调
色调是人眼彩色视觉的第二种特征，从物理 学概念的角度称为波长，与波长相对应的心 理学概念是色调，它反映色彩的类别。
视听语言—光线以及色彩全面分析
色彩
形状的作用——传递信息 色彩的作用——传递情绪 A、长波色，暖色 B、短波色，冷色
视听语言—光线以及色彩全面分析
光线与影调
红色：热烈、温暖、旺盛、朝气、吉祥 黄色：愉快、明快、浪漫、充实、成熟 蓝色：冰冷、冷漠、深沉、神秘、压抑 浅蓝：凉爽、清新、淡雅 绿色：舒适、温柔、平和、宁静、自然 黑色：沉重、恐怖、死亡、凶兆、严肃 白色：纯洁、神圣、高贵、病态、死亡
视听语言—光线以及色彩全面分析
视听语言—光线以及色彩全面分析
光是什么
光，是能够作用与人们的视网膜，刺激视神 经引起视觉感受的电磁辐射。
视听语言—光线以及色彩全面分析
视听语言—光线以及色彩全面分析
物体色
物体色是由投射光和它自身的表面两个因素 决定的。
视听语言—光线以及色彩全面分析
视听语言—光线以及色彩全面分析
使物体看起来像平面效果。 能帮助隐藏皱纹与瑕疵，因此经常用在人物
肖像与产品的摄影
视听语言—光线以及色彩全面分析
视听语言—光线以及色彩全面分析
光线与影调
2、侧面光：轮廓线条、层次，可表现场面 重大、人物众多
以很好的表现出物体的轮廓形态、纹理及立 体感。明暗关系明显和对比强烈。
视听语言—光线以及色彩全面分析
色彩感觉的三种基本特征
二、色彩感觉的三种基本特征 人眼的彩色视觉有三种基本特征，每一种特
征既能从色光的客观刺激方面进行定量，也 可以从观察者的主观感觉方面来描述。 前者称为物理学概念，后者称为心理学概念。
明度
在物理学中，光的强度是采用亮度的概念来 表示的。
无论光包含何种光谱成份，都可以用亮度来 进行定量分析，与亮度相对应的心理学概念 是明度。
2、侧面光：轮廓线条、层次，可表现场面 重大、人物众多
以很好的表现出物体的轮廓形态、纹理及立 体感。明暗关系明显和对比强烈。
3、顶光：骷髅、恐怖、狰狞、丑化、魔鬼
隐藏在这阴影底下的大部分形状会给人一种 神秘的气氛。
比如人直接站在强光下面他的眼睛将形成一 个黑色的孔因为他们的眼窝全部都在阴影中。
光等等方式完成，在艺术上往往加上一个物 体。
光线与影调
三、色彩与象征
黑格尔明确告诉我们，象征一般由两种因素组成， 一个是意义，一个是意义的表现。色彩本身有一 种意义——这是由于色彩的物理属性决定的。但 色彩本身以外还有一种意义，那就是色彩的象征 意义。即：象征必须超越自身的意义。
视听语言中色调的构成方式
一、拍摄前 1、总体立意 片子的色彩基调决定于创作者在构思过程中
脑海里呈现出来的银幕形象总的色调特征， 是由导演、摄影师、美术师共同研究制定的。
视听语言中色调的构成方式
2、局部场景，空间设计 一部影像作品可以由几个色调组成，它们服
从于整体基调设计
4、逆光
大多时候图像是生动有力的黑色与光亮的部 分共存。对于在阴影中勾画出物体的外形明 亮轮廓的出现是非常有用的。逆光的另一种 特点是它能很好展示出透明，半透明属性以 及表现出沿着明亮的明缘的细节或纹理。对 于表现富有戏剧性的图像这种光是非常冲击 力。
影视视听语言色彩光线影调共54页文档共56页PPT
谢谢你的阅读
❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
影视视听语言色彩光线影调共54页文档
1、合法而稳定的权力在使用得当时很 少遇到 抵抗。 ——塞 ·约翰 逊 2、权力会使人渐渐失去温厚善良的美 德。— —伯克
3、最大限度地行使权力总是令人反感 ；权力 不易确 定之处 始终存 在着危 险。— —塞·约翰逊 4、权力会奴化一切。——塔西佗
5、虽然权力是一头固执的熊，可是金 子可以 拉着它 的鼻子 走。—
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
视听语言
光是影像造型元素中的核心元素。
电影的叙事构成中，对于人物塑造中的形体、动作、服装、化妆、光 线等都可以形成独特的镜头语言，但光线更具有视觉的外在性。
.
17
光线与造型
一、光位：决定物体造型形状的主要因素 1、正面光又称为质感光、色彩光 不能完展示出影像的外形和纹理，其结果是使物体看起来像平面效果。 能帮助隐藏皱纹与瑕疵，因此经常用在人物肖像与产品的摄影
主光决定形 副光决定神 主光决定效果 副光决定感觉
.
37
色彩的理解
色彩是看得见的能量
——鲁塞尔
.
38
人眼的色彩感知机理
一、人眼的感色系统 视网膜中的锥状细胞和杆状细胞 “感色纤维间联结的设想”。
.
39
色彩感觉的三种基本特征
二、色彩感觉的三种基本特征 人眼的彩色视觉有三种基本特征，每一种特征既能从色光的客观刺激
反差取决于两个因素：光的性质、光的比值
光的性质也叫光源性质，它分为直射光、漫反射光两种
.
30
光线与影调
人工光线与自然光线。
.
31
光线与影调
A、直射光：硬光、男人光
可以是自然光，也可以是人工光（聚光灯）
光效：有明显的投射方向——形成明显的亮暗反差、强烈的视觉起伏 感，物体显得坚硬沉重粗糙，人物显得坚强、有力量，性格豪爽、粗 犷
光
.
1
光是什么
光，是能够作用与人们的视网膜，刺激视神经引起视觉感受的电磁辐 射。
.
2
.
3
物体色
物体色是由投射光和它自身的表面两个因素决定的。
.
4
.
5
光线的基本作用
1、完成曝光，实现影像的确立； 2、控制画面亮度和反差，形成明暗影调位置； 3、确定场景气氛； 4、突出强调人、景、物的造型特点； 5、为影片确立视觉基调； 6、协调画面的构图。
.
42
色彩
形状的作用——传递信息 色彩的作用——传递情绪 A、长波色，暖色 B、短波色，冷色
.
43
光线与影调
红色：热烈、温暖、旺盛、朝气、吉祥 黄色：愉快、明快、浪漫、充实、成熟 蓝色：冰冷、冷漠、深沉、神秘、压抑 浅蓝：凉爽、清新、淡雅 绿色：舒适、温柔、平和、宁静、自然 黑色：沉重、恐怖、死亡、凶兆、严肃 白色：纯洁、神圣、高贵、病态、死亡
.
44
色彩的作用
1、人物心理的情绪外化 2、由色彩传达影片内在主旨的总倾向 3、色彩在镜头里体现的绘画特性 4、色彩的象征作用
.
45
光线与影调
二、表现情绪的章法： 1、介入一组人物的情绪当中 2、确定这种情绪适应的占统制地位的颜色
.
46
光线与影调
3、内部色块法，其他颜色向基本颜色靠拢 4、要与众不同，就需要用颜色的对比 在电影中，在技术上往往使用滤色镜、加色光等等方式完成，在艺术
.
6
光线的作用
1、完成曝光，实现影像的确立； 卤化银的化学反应。 易燃，不易保存。
.
7
.
8
.
9
光线的作用
2、控制画面亮度和反差，形成明暗影调位置； 光线通过曝光形成了非常有序、有目的的影调关系和层次效果。
.
10
什么是影调
影调是景物的明暗关系表现在影象上的明暗层次，是构成影象的基本 因素。是造型处理、画面构图、烘托气氛、表达情感的重要表现手段。
.
32
光线与影调
B、漫反射光：散射光、软光、女性光 可以是阴雨天气光、也可以用散光灯 光效：没有明显的投射方向、物体亮度均匀、反差平和、视觉起伏平
缓、物体显得柔软轻盈，质感细腻。
.
33
突出原则
在一个群体当中，谁最亮，谁最突出
三原则： 1、从背景中突出人物
2、从群体中突出主体
3、从整体中突出局部
.
34
营造情绪气氛
一、情绪类别 A、明亮的光线使人兴奋——亮调、高调 明亮的影调表达兴奋的情绪 B、低暗的光线使人压抑——低调、暗调 低暗的影调表达压抑的情绪
.
35
使用法则
控制亮部出气氛 控制暗部出密度 控制天空出气氛 控制地面出密度 控则
因为在这种照明下通常看到的阴影是颠倒的，所以即使是非常熟悉的 事物也会产生一种怪异的景像。
.
27
.
28
造型力度通过面积和影调来反映。
影片的视觉基调，不是影片中某几场戏的光线处理好坏，而是全片的 光线设计，要有统一感。
.
29
光线与影调
二、影调：整体亮度：深浅、轻重
反差：大—重—强大
小—轻—弱小
上往往加上一个物体。
.
47
光线与影调
三、色彩与象征
黑格尔明确告诉我们，象征一般由两种因素组成， 一个是意义，一个是意义的表现。色彩本身有一 种意义——这是由于色彩的物理属性决定的。但 色彩本身以外还有一种意义，那就是色彩的象征 意义。即：象征必须超越自身的意义。
.
11
.
12
光线的作用
2、确定场景气氛； 场景光线气氛效果，决定了全片叙事的形象和风格体现。 空间气氛：地域和地点 时间气氛：季节和时刻 情绪气氛：类别和强度
.
13
.
14
光线与影调
4、突出强调人、景、物的造型特点； 5、为影片确立视觉基调； 6、协调画面的构图；
.
15
.
16
方面进行定量，也可以从观察者的主观感觉方面来描述。 前者称为物理学概念，后者称为心理学概念。
.
40
明度
在物理学中，光的强度是采用亮度的概念来表示的。 无论光包含何种光谱成份，都可以用亮度来进行定量分析，与亮度相
对应的心理学概念是明度。 在电影电视中，亮度表示图像的明暗程度。
.
41
色调
色调是人眼彩色视觉的第二种特征，从物理学概念的角度称为波长， 与波长相对应的心理学概念是色调，它反映色彩的类别。
.
18
.
19
光线与影调
2、侧面光：轮廓线条、层次，可表现场面重大、人物众多
以很好的表现出物体的轮廓形态、纹理及立体感。明暗关系明显和对 比强烈。
.
20
.
21
.
22
3、顶光：骷髅、恐怖、狰狞、丑化、魔鬼
隐藏在这阴影底下的大部分形状会给人一种神秘的气氛。
比如人直接站在强光下面他的眼睛将形成一个黑色的孔因为他们的眼 窝全部都在阴影中。
.
23
.
24
4、逆光
大多时候图像是生动有力的黑色与光亮的部分共存。对于在阴影中勾 画出物体的外形明亮轮廓的出现是非常有用的。逆光的另一种特点是 它能很好展示出透明，半透明属性以及表现出沿着明亮的明缘的细节 或纹理。对于表现富有戏剧性的图像这种光是非常冲击力 。
.
25
.
26
5、下方光位：下亮上暗、反常。