课件8 第四章 象征派诗歌
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20年代新诗(4)象征派
了零度的文艺界，怎不叫人顿起很深的注意呢？‛ 周作人也评价道：‚这种诗（《微雨》）是国内所无，
别开生面的作品。‛
2. 艺术特征
颓废与神秘、朦胧与晦涩、感伤与慨叹。
常用的意象：寒夜、死亡、枯骨、坟墓、落
叶、狂风、荒漠、残月、夕阳、污血等。
波德莱尔
魏尔伦
兰波
瓦雷里
弃妇
弃妇之隐忧堆积在动作上， 长发披遍我两眼之前， 遂隔断了一切羞恶之疾视， 与鲜血之急流，枯骨之沉睡。 黑夜与蚊虫联步徐来， 越此短墙之角， 夕阳之火不能把时间之烦闷 化成灰烬，从烟突里飞去， 长染在游鸦之羽， 将同栖止于海啸之石上， 静听舟子之歌。 衰老的裙裾发出哀吟， 徜徉在丘墓之侧， 永无热泪， 点滴在草地， 为世界之装饰。
‚一个有统一性的诗，是一个统一性的心情的反映，是内生活
的真实的象征。心情的流动的内生活是动转的，而它们的流动 动转是有秩序的，是持续的，所以它们的象征也应有持续的。
一首诗是一个先验状态的持续的律动。‛
‚中国现在的诗是平面的，是不动的，不是持续的。我要求立 体的，运动的，在空间的音乐的曲线。我们要表现我们心的反
我们要住的是诗的世界，我们要求诗与散文的清楚的分界。我们要
求纯粹的诗的Inspiration.
第二，提倡诗的暗示而反对说明。
‚诗的世界是潜在意识的世界。诗是要有大的暗示 能。诗的世界固在平常的生活中，但在平常生活的深处。 诗是要暗示出人的内生命的深秘。诗是要暗示的，诗最 忌说明的。说明是散文世界里的东西。诗的背后要有大
李金发的第二任妻 子，德国女郞屐妲
李金发与夫人合影
诗集：《微雨》（1925）、《为幸福而歌》 （1926）、《食客与凶年》（1927）。但大多都作于留
法的1923年。
别开生面的作品。‛
2. 艺术特征
颓废与神秘、朦胧与晦涩、感伤与慨叹。
常用的意象：寒夜、死亡、枯骨、坟墓、落
叶、狂风、荒漠、残月、夕阳、污血等。
波德莱尔
魏尔伦
兰波
瓦雷里
弃妇
弃妇之隐忧堆积在动作上， 长发披遍我两眼之前， 遂隔断了一切羞恶之疾视， 与鲜血之急流，枯骨之沉睡。 黑夜与蚊虫联步徐来， 越此短墙之角， 夕阳之火不能把时间之烦闷 化成灰烬，从烟突里飞去， 长染在游鸦之羽， 将同栖止于海啸之石上， 静听舟子之歌。 衰老的裙裾发出哀吟， 徜徉在丘墓之侧， 永无热泪， 点滴在草地， 为世界之装饰。
‚一个有统一性的诗，是一个统一性的心情的反映，是内生活
的真实的象征。心情的流动的内生活是动转的，而它们的流动 动转是有秩序的，是持续的，所以它们的象征也应有持续的。
一首诗是一个先验状态的持续的律动。‛
‚中国现在的诗是平面的，是不动的，不是持续的。我要求立 体的，运动的，在空间的音乐的曲线。我们要表现我们心的反
我们要住的是诗的世界，我们要求诗与散文的清楚的分界。我们要
求纯粹的诗的Inspiration.
第二，提倡诗的暗示而反对说明。
‚诗的世界是潜在意识的世界。诗是要有大的暗示 能。诗的世界固在平常的生活中，但在平常生活的深处。 诗是要暗示出人的内生命的深秘。诗是要暗示的，诗最 忌说明的。说明是散文世界里的东西。诗的背后要有大
李金发的第二任妻 子，德国女郞屐妲
李金发与夫人合影
诗集：《微雨》（1925）、《为幸福而歌》 （1926）、《食客与凶年》（1927）。但大多都作于留
法的1923年。
象征诗派
1919年11月，“男儿当志在四方”，赴法学雕塑，巴黎美院，节俭清苦。孤独寂寞“没有女朋友，没有中 外诸色人的交际，没有物质的享受…所谓花都的纸醉金迷，于我没有份，我是门外汉”
雕塑之外，大量阅读文学作品，尤其是象征派诗歌，视魏尔伦、波德莱尔为“名誉老师”，对《恶之花》手 不释卷。①性格气质上的孤僻抑郁，对人世的悲观认识②游子的凄苦、孤单，弱国子民的自卑、愤懑③进步书籍 使他觉得人类社会罪恶太多，但没有反抗。改造社会的朋友圈子，遂沉醉于愤世嫉谷、颓废感伤的象征派诗作中。
贡献
贡献
早期象征派诗人的试验对新诗艺术发展的贡献：正像朱自清后来所总结，"多远取喻"，即"在普通人以为不 同的事物中看出同来"，"发现事物之间的新关系"；在诗的组织上常用省略法，即将诗人在构思过程中由一个形 象到另一个形象之间的联想过程全部省略，只将最鲜明的感官形象推到最突出的地位，让读者运用自己的想象搭 起桥来。
创作特色
艺术手法
首要特点
不同之处
首要特点
（一）创造感伤颓废的情调，是象征主义诗派的首要特点。
李金发（1900-1976）广东梅州市梅县区人，出生于富商家庭，但生活节俭，使他自幼体弱多病，严父的管 束让他觉得生活乏味，母爱无瑕顾及众多的子女，“我的童年是在无生趣中过去的。”----性情孤辟抑郁。
如果说新月派诗人的"新诗格律化"主张与实践是对早期白话诗的"非格律化"的一次历史的反拨；随着新诗自 身的发展，胡适"作诗如作文''的理论也受到了越来越多的置疑。正面向胡适提出挑战的，是1926年早期象征派 诗人穆木天《谭诗--寄沫若的一封信》这篇文章："胡适说：作诗须如作文，那是他的大错。"穆木天因此提出了 自己的主张："先当散文去思想，然后译成韵文，我以为是诗道之大忌"，"得先找一种诗人的思维术，一个诗的 逻辑学"，"用诗的思考法去想"，用"超越"散文文法规则的"诗的文章构成法去表现"。他于是进而要求"诗与散文 的纯粹的分界"，创作"纯粹的诗歌"。穆木天所谓的"纯诗"包括两个方面。首先诗与散文有着完全不同的领域， 主张"把纯粹的表现的世界给了诗作领域，人间生活则让给散文担任"，"诗的世界是潜在意识的世界"，诗是"内 生命的反射"，"是内生活真实的象征"。其次诗应有不同于散文的思维方式与表现方式："诗是要暗示的，诗最忌 说明的。说明是散文的世界里的东西。诗的背后要有大的哲学，但诗不能说明哲学"，"诗不是像化学的H2+O=H2O 那样的明白的，诗越不明白越好。明白是概念的世界，诗是最忌概念的"。
雕塑之外，大量阅读文学作品，尤其是象征派诗歌，视魏尔伦、波德莱尔为“名誉老师”，对《恶之花》手 不释卷。①性格气质上的孤僻抑郁，对人世的悲观认识②游子的凄苦、孤单，弱国子民的自卑、愤懑③进步书籍 使他觉得人类社会罪恶太多，但没有反抗。改造社会的朋友圈子，遂沉醉于愤世嫉谷、颓废感伤的象征派诗作中。
贡献
贡献
早期象征派诗人的试验对新诗艺术发展的贡献：正像朱自清后来所总结，"多远取喻"，即"在普通人以为不 同的事物中看出同来"，"发现事物之间的新关系"；在诗的组织上常用省略法，即将诗人在构思过程中由一个形 象到另一个形象之间的联想过程全部省略，只将最鲜明的感官形象推到最突出的地位，让读者运用自己的想象搭 起桥来。
创作特色
艺术手法
首要特点
不同之处
首要特点
（一）创造感伤颓废的情调，是象征主义诗派的首要特点。
李金发（1900-1976）广东梅州市梅县区人，出生于富商家庭，但生活节俭，使他自幼体弱多病，严父的管 束让他觉得生活乏味，母爱无瑕顾及众多的子女，“我的童年是在无生趣中过去的。”----性情孤辟抑郁。
如果说新月派诗人的"新诗格律化"主张与实践是对早期白话诗的"非格律化"的一次历史的反拨；随着新诗自 身的发展，胡适"作诗如作文''的理论也受到了越来越多的置疑。正面向胡适提出挑战的，是1926年早期象征派 诗人穆木天《谭诗--寄沫若的一封信》这篇文章："胡适说：作诗须如作文，那是他的大错。"穆木天因此提出了 自己的主张："先当散文去思想，然后译成韵文，我以为是诗道之大忌"，"得先找一种诗人的思维术，一个诗的 逻辑学"，"用诗的思考法去想"，用"超越"散文文法规则的"诗的文章构成法去表现"。他于是进而要求"诗与散文 的纯粹的分界"，创作"纯粹的诗歌"。穆木天所谓的"纯诗"包括两个方面。首先诗与散文有着完全不同的领域， 主张"把纯粹的表现的世界给了诗作领域，人间生活则让给散文担任"，"诗的世界是潜在意识的世界"，诗是"内 生命的反射"，"是内生活真实的象征"。其次诗应有不同于散文的思维方式与表现方式："诗是要暗示的，诗最忌 说明的。说明是散文的世界里的东西。诗的背后要有大的哲学，但诗不能说明哲学"，"诗不是像化学的H2+O=H2O 那样的明白的，诗越不明白越好。明白是概念的世界，诗是最忌概念的"。
象征派诗歌
象征派诗歌
象征派诗歌是19世纪末和20世纪初法国文学中的一种诗歌流派。
它主张诗歌以象征的方式来表达感受和思想，强调诗歌的象征性和隐晦性。
象征派诗歌的特点是诗歌语言的高度象征性和深度隐晦性。
诗歌中的形象、意象和符号都有着更为深刻的象征意义，它们不仅仅是表面形象的描写，而是表达着更为深刻的哲学思想和情感体验。
这种诗歌语言的象征性和隐晦性要求读者深入挖掘和解读。
在象征派诗歌中，作者通常不愿明确表达自己的情感和思想，而是通过隐喻、比喻等手法来表达自己的情感和思想。
诗歌中的形象、意象和符号都是作者通过意象和象征性来表达自己的情感和思想。
总之，象征派诗歌是一种高度象征性和隐晦性的诗歌流派。
它以象征的方式来表达感受和思想，强调诗歌的象征性和隐晦性，要求读者深入挖掘和解读。
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象征主义诗歌PPT课件
象征主义诗歌导引
象征主义诗歌的特征
19世纪法国诗坛先后涌现现了浪漫派、帕尔 那斯派和象征派等诗歌艺术流派。象征主义 诗歌最初只限于法国，但后来扩展到欧美以 至全世界。如果从西方文学的整体来看，象 征主义文学是出现最早、时间跨度最长、影 响最大的一个现代文学流派。它是西方古典 文学和现代文学的界标。
When you are old and grey and full of sleep,
And nodding by the fire, take down this book,
And slowly read, and dream of the soft look
Your eyes had
And bending down beside the glowing bars,
法国诗人马拉美（SephaneMal；1842～ 1898）为象征主义定义说，象征主义是一种 “一点一点地引出某物以便透露心绪”的艺 术，或者相反，是一种“选择某物并从中抽 取情绪的艺术”。
然而，作为一种表达诗人思想感情的艺术， 仅仅是象征主义诗歌的一个层面。象征主义 诗歌还有另外一个超验的层面，即以诗歌为 媒介暗示另一个超现实的理想世界。在这个 层面上，诗歌的目的是通过巧妙地改造我们 所了解的现实，而为读者创造一个现实之外 的世界。
比夜还要愁惨的黑色 的黎明；
几口大钟一下子疯狂 地跳起，
朝着空中迸发出可怕 的尖叫，
就仿佛是一群游魂无 家可依，
突然发出一阵阵固执 的哀号。
当大地变成一间潮湿 ——送葬的长列，无
的牢房，
鼓声也无音乐，
醉舟
《醉舟》写于1871年夏，此时的兰波正在酝 酿他的“通灵”说。兰波所谓的通灵，指的 是一种超人的本领，既能看到、听到、感到 凡人看不到、听不到、感不到的东西。他认 为杰出的诗人都应该是通灵者，只有通灵的 诗人才能达到“未知”的境界，写出真正的 诗篇。而要通灵，就必须打乱自己的感觉系 统，“长期、巨大、有步骤地使全部感官错 位”。为此，要用烈酒和大麻来麻痹感官， 在幻觉和梦呓造成的错乱中接近冥冥的真实。
象征主义诗歌的特征
19世纪法国诗坛先后涌现现了浪漫派、帕尔 那斯派和象征派等诗歌艺术流派。象征主义 诗歌最初只限于法国，但后来扩展到欧美以 至全世界。如果从西方文学的整体来看，象 征主义文学是出现最早、时间跨度最长、影 响最大的一个现代文学流派。它是西方古典 文学和现代文学的界标。
When you are old and grey and full of sleep,
And nodding by the fire, take down this book,
And slowly read, and dream of the soft look
Your eyes had
And bending down beside the glowing bars,
法国诗人马拉美（SephaneMal；1842～ 1898）为象征主义定义说，象征主义是一种 “一点一点地引出某物以便透露心绪”的艺 术，或者相反，是一种“选择某物并从中抽 取情绪的艺术”。
然而，作为一种表达诗人思想感情的艺术， 仅仅是象征主义诗歌的一个层面。象征主义 诗歌还有另外一个超验的层面，即以诗歌为 媒介暗示另一个超现实的理想世界。在这个 层面上，诗歌的目的是通过巧妙地改造我们 所了解的现实，而为读者创造一个现实之外 的世界。
比夜还要愁惨的黑色 的黎明；
几口大钟一下子疯狂 地跳起，
朝着空中迸发出可怕 的尖叫，
就仿佛是一群游魂无 家可依，
突然发出一阵阵固执 的哀号。
当大地变成一间潮湿 ——送葬的长列，无
的牢房，
鼓声也无音乐，
醉舟
《醉舟》写于1871年夏，此时的兰波正在酝 酿他的“通灵”说。兰波所谓的通灵，指的 是一种超人的本领，既能看到、听到、感到 凡人看不到、听不到、感不到的东西。他认 为杰出的诗人都应该是通灵者，只有通灵的 诗人才能达到“未知”的境界，写出真正的 诗篇。而要通灵，就必须打乱自己的感觉系 统，“长期、巨大、有步骤地使全部感官错 位”。为此，要用烈酒和大麻来麻痹感官， 在幻觉和梦呓造成的错乱中接近冥冥的真实。
象征派诗歌(精)
这是一个曾被文学史宣判为本世纪二十年代“新诗 发展中逆流”的诗人。他的名字和诗作，多年来，似乎 已被湮没，已被遗忘了。然而，他的幽灵却一直在诗坛 上游荡，在毁誉里挣扎，在变形中崛起。三十年代滥觞 的 “现代派”诗里，可以听到他的回声，四十年代风 行的“九叶派”诗里，又可以看到他的潜影；五十年代 的台湾，“现代派”诗以蔚为壮观之势东山再起，八十 年代的中国大陆，“臆胧诗”激起了此伏彼起的争 论……这时，只是在这时，人们才意识到；原来他不是 一个可以轻易抹去的名字，他的诗也不是一页可以不屑 一顾地掀过去的历史。 深刻的探索者，常常比肤浅的成功者在历史上刻下 了更深的印痕，留下了更多的东西。Fra bibliotek
艾青：象征派诗歌“不仅使人从那里感触了它 所包含的，同时可以由它而想起一些更深远的 东西”。 朱自清：“象征诗派要表现的是些微妙的意境， 比喻是他们的生命，但是‘远取譬’而不是 ‘近取譬’……他们能在普通人以为不同的事 物间看出同来，他们发现事物的新关系，并且 用最经济的方法将这种关系组织成诗；所谓 ‘最经济的’就是将一些联络的字句省掉，让 读者运用自己的想象力搭起桥来。”
李金发简介
1900．11．21-1976．12．25，原名李淑良，笔名金 发，广东梅县人。1919年赴法勤工俭学，在法国象征 派诗歌特别是波特莱尔《恶之花》的影响下，开始创作 格调怪异的诗歌，在中国新诗坛引起一阵骚动，被称之 为“诗怪”，成为我国第一个象征主义诗人。1925年 初，他应上海美专校长刘海粟邀请，回国执教，同年加 入文学研究会，并为《小说月报》、《新女性》撰稿。 1928年任杭州国立艺术院雕塑系主任，创办《美育》 杂志；后赴广州塑像，并在广州美术学院工作，1936 年任该校校长。40年代后期，几次出任外交官员，远 在国外，后移居美国纽约，直至去世。
象征派(精)
琴的哀
微雨溅湿帘幕，正是溅湿我的心。不相干的 风，踱过窗儿作响，把我的琴声，也震得不 成音了！ 奏到最高音的时候，似乎预示人生 的美满。露不出日光的天空，白云正摇荡着， 我的期望将太阳若走到原野 上时，琴声定是中止，或柔弱地继续着。
有感
故乡
你淡白之面，增长我青春之沉湎之梦。我不再愿了， 为什么总伴着，莓苔之绿色与落叶之声息来！ 记 取晨光未散时，——日光含羞在山后，我们拉手疾 跳着，践过浅草与溪流，耳语我不可信之忠告。和 风的七月天 红叶含泪，新秋徐步在浅渚之荇藻，沿 岸的矮林——蛮野之女客 长留我们之足音。 呵， 漂泊之年岁，带去我们之嬉笑，痛哭，独余这伤痕。
如残叶溅 血在我们 脚上， 生命便是 死神唇边 的笑。
温柔
我以冒昧的指尖， 感到你肌肤的暖气， 小鹿在林里失路， 仅有死叶之声息。 你低微的声息， 叫喊在我荒凉的心里， 我，一切之征服者， 折毁了盾与矛。 你“眼角留情”， 像屠夫的宰杀之预示； 唇儿么？何消说！ 我宁相信你的臂儿。
我相信神话的荒谬， 不信妇女多情。 (我本不惯比较) 但你确象小说里的牧人。 我奏尽音乐之声， 无以悦你耳； 染了一切颜色， 无以描你的美丽。
艺术特色
1 运用象征性意象和意境表现复杂微妙的内 心世界及对社会、自然现象的敏锐印象和感 受。 “客观对应物” 2 注意运用新奇的比喻。“远取譬” 3 意象与意象，词语和词语，观念与观念之 间具有跳跃性。
象征派
象征派对新诗的贡献?
主要内容
1 注重在诗歌中表现梦幻死亡和人生的悲哀， 《弃妇》《琴的哀》 2 抒写爱情的欢乐和失恋的痛苦《温柔》 3 赞颂自然美与对故乡的依恋《故乡》
弃妇
长发披遍我两眼之前，遂隔断一切羞恶之疾视，与 鲜血之急流，枯骨之沉睡。黑夜与蚊虫联步徐来， 越此短墙之角，狂呼在我清白之耳后，如荒野狂风 怒号：战栗了无数游牧。 靠一根草儿，与上帝之 灵往返在空谷里，我的哀戚唯游蜂之脑能深印着； 或与山泉长泻在悬崖，然后随红叶而俱去。 弃妇 之隐忧堆积在动作上，夕阳之火不能把时间之烦闷 化成灰烬，从烟突里飞去，长染在游鸦之羽，将同 栖止于海啸之石上，静听舟子之歌。 衰老的裙裾 发出哀吟，徜徉在丘墓之侧，永无热泪，点滴在草 地，为世界之装饰。
象征象征主义
象征,是诗歌写作中一种主要的表现手法。
“象征”这个词,最早出现于古希腊文字之中,原意是指一剖为二各执其半的木制信物。
而作为一种诗歌艺术的表现手法,很早就有应用。
象征,就是用意象来代表抽象的理念或情感,以求达到传神的艺术效果的一种诗歌写作的表现手法。
象征主义,则是特指诗歌史上一种主要思潮和第一个现代诗歌流派。
象征主义出现于19世纪70年代,兴盛于20世纪三四十年代。
在世界诗歌史上,以前占主导地位的流派不外乎是浪漫主义(强调主观想象力的发挥)和现实主义(对客观现实的摹仿与批判)两大流派。
19世纪50年代前后出现的象征主义诗派一露端倪,就以其对诗本体探索所达到的深度,诗美所闪射出来的富有艺术魅力的光华而被注目,以至于迅速发展成能与当时占主导地位的浪漫主义分庭抗礼的规模巨大、影响广泛的诗歌潮流。
20世纪以后的诗歌流派,不论是超现实主义、意象主义也好,未来主义、达达主义等诗派也好,大多都是象征主义的衍蜕或分支。
象征主义的出现和崛起,是与19世纪末欧洲文艺界当时普遍存在的危机意识及第一次世界大战给人带来的传统价值观念的崩溃,有直接关系的。
巴黎公社的失败,世界大战的爆发,使人感到前景黯淡渺茫,一些激进知识分子便转向诗本体的探索与实验以图心灵的解脱。
象征主义的大本营在法国,以魏尔伦、兰波、马拉美三大诗人为代表。
他们的诗作在19世纪70年代末已具有象征主义明显的特征,但未引起普遍关注。
直至1884－1885年间,魏尔伦编著《被诅咒的诗人们》,宣传了一大批新诗人,象征派诗人在社会上才有了一定影响,而《象征派宣言》1886年于《费加罗报》上的发表,才标志着象征主义诗派的诞生。
象征主义的主要特征有三:一是强调诗歌是心灵与宇宙精神的契合———诗中的客体,不是客观事物的模仿,而是主体意识投射而成的象征性意象,是主观世界的客观化、客观世界的主观化；二是象征、暗示取代直接抒情与陈述———诗语言的不确定性和扩散性,使诗的张力大大加强；三是强调通感联觉———使诗与音乐和非理性相融相通。
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“象征”一词，源于古希腊。本意是将 一物破成两半，双方各执其一，作为凭 证或信物。“它相当于”‘和……一起 扔掉’再‘放到一起’使其‘吻合’。 是一种辨认的手段。
黑格尔说：“象征所要使人意识到的却 不应是它本身那样一个具体的个别事物， 而是它所暗示的普遍性的意义。”
.
象征主义诗歌的发展
前期象征主义： 主要是指19世纪后半叶产生于法国的诗歌流派， 代表人物是波德莱尔、魏尔兰、马拉美。他们 同时也是前期象征主义诗论的主要代表。
后期象征主义
20世纪初，象征主义诗潮再度兴起，并从法国
扩及欧美各国，主要代表人物有法国的瓦莱里，
英国的叶芝、西蒙斯等。
.
Hale Waihona Puke 叶芝 庞德里尔克梅特林克
艾 略 特 勃洛克
.
主要诗歌理论
1、波德莱尔的“应和”论
十四行诗《应和》，认为自然界万物互为象 征，组成“象征的森林”，人的感官之间亦相 互应和沟通，人的心灵与自然界之间也是互为
象征主义诗歌
.
象征主义（symbolism）
在十九世纪后半期，象征主义作为现代主义的 源头已在法国文坛崛起。
1886年让·莫雷亚斯在巴黎《费加罗报》上发
表《象征主义宣言》，第一次提出“象征主义”
的名称。
是现代主义文学的一个核心分支，主要涵盖诗
歌和戏剧两大领域，并迅速地影响到世界文学
的创作和发展。
(情)三者之间的和谐、合拍的音乐化关系。
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《海滨墓园》第一节
这片平静的房顶上有白鸽荡漾， 它透过松林和坟丛，悸动而闪亮。 公正的“中午”在那里用火焰织成 大海，大海啊永远在重新开始！ 多好的酬劳啊，经过了一番深思， 终得以放眼远眺神明的宁静！
“象征”一词，源于古希腊。本意是将 一物破成两半，双方各执其一，作为凭 证或信物。“它相当于”‘和……一起 扔掉’再‘放到一起’使其‘吻合’。 是一种辨认的手段。
黑格尔说：“象征所要使人意识到的却 不应是它本身那样一个具体的个别事物， 而是它所暗示的普遍性的意义。”
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象征主义诗歌的发展
前期象征主义： 主要是指19世纪后半叶产生于法国的诗歌流派， 代表人物是波德莱尔、魏尔兰、马拉美。他们 同时也是前期象征主义诗论的主要代表。
后期象征主义
20世纪初，象征主义诗潮再度兴起，并从法国
扩及欧美各国，主要代表人物有法国的瓦莱里，
英国的叶芝、西蒙斯等。
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Hale Waihona Puke 叶芝 庞德里尔克梅特林克
艾 略 特 勃洛克
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主要诗歌理论
1、波德莱尔的“应和”论
十四行诗《应和》，认为自然界万物互为象 征，组成“象征的森林”，人的感官之间亦相 互应和沟通，人的心灵与自然界之间也是互为
象征主义诗歌
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象征主义（symbolism）
在十九世纪后半期，象征主义作为现代主义的 源头已在法国文坛崛起。
1886年让·莫雷亚斯在巴黎《费加罗报》上发
表《象征主义宣言》，第一次提出“象征主义”
的名称。
是现代主义文学的一个核心分支，主要涵盖诗
歌和戏剧两大领域，并迅速地影响到世界文学
的创作和发展。
(情)三者之间的和谐、合拍的音乐化关系。
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《海滨墓园》第一节
这片平静的房顶上有白鸽荡漾， 它透过松林和坟丛，悸动而闪亮。 公正的“中午”在那里用火焰织成 大海，大海啊永远在重新开始！ 多好的酬劳啊，经过了一番深思， 终得以放眼远眺神明的宁静！
法国象征派诗歌特色
法国象征派诗歌特色象征派（Symbolisme）作为19世纪末20世纪初法国文学中的一个重要流派，在诗歌创作中独具特色。
它不仅是对现实主义和自然主义的反叛，更是对客观现实的深刻思考与超越。
象征派诗歌以其独特的表现手法、细腻的情感和丰富的意象，开启了现代诗歌的新篇章。
本文将通过象征派诗歌的起源、核心思想、主要特征及代表诗人等方面进行详细探讨。
一、象征派的起源象征派兴起于19世纪80年代，尤其是在法国，作为对普遍流行的现实主义和自然主义文学的一种反动。
文艺复兴以来，现实主义旨在通过准确描绘生活中的实际情况来真实反映社会，是一种客观主义的表现。
而自然主义则进一步强调科学方法及环境对人性的影响，试图通过详细的描述揭示人性和社会的本质。
然而，这些流派往往忽视了人类内心深处情感世界和复杂性。
面对这样的局面，一些创新型的诗人开始寻求新的艺术表达方式，希望能够探索更深层次的人性与情感。
他们相信，艺术不应该仅仅限于表面的描述，而要向读者传达更为丰富的情感与想象。
该思潮促成了象征派的诞生，并且在《艺术即生命》的理念指导下逐渐发展壮大。
二、象征派的核心思想象征派诗人的核心思想强调“内心体验”和“主观感受”，认为诗歌应当是一种情感和意象的传达，而非简单的叙述事件。
对于他们来说，语言不仅是描述工具，更是传达情感和思想的重要媒介。
象征派诗人致力于利用模糊和暗示的方法，通过象征手法来唤起读者内心深处的共鸣，从而实现一种“心灵之间”的交流。
同时，象征派也反对单一或简单的理解，他们更希望通过多层次、多维度的意象，可以在不同文化、心理背景下产生各自独特的理解。
这种模糊性不仅展示了个人内心感受的复杂性，也为诗歌增添了一份神秘感和吸引力，这在后世文学中产生了广泛深远的影响。
三、象征派诗歌的主要特征1. 意象丰富而含蓄在象征派诗歌中，意象使用频繁且相当丰富。
例如，对自然景观、日常生活琐事及梦境等元素进行高度抽象和富有寓意的描绘。
这种含蓄而富有多重含义的表达方式，不仅增加了诗词的韵味，也为读者提供了更多解读空间。
诗歌表现手法之“象征”精品课件
例句：邵老师好像一头猪 邵老师的品德好像莲花
四、象征的历史渊源
代表人物： 开山鼻祖：屈原 著名弟子：李白 竹林七贤
发展趋势： 象征范围扩大，动植物都可以，比如梅兰
竹菊、凤凰、白鹤等可以ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ征君子。
三、高考真题
登金陵凤凰台 李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
古代象征诗鉴赏
教学对象：高一志高班学生 教学目标：使学生掌握象征诗的鉴赏技巧
主讲人：高中语文 邵刚
一、什么是象征
象征是根据特定的，容易引起联想的具体形象， 表现与之相似的概念、思想和情感。
例句：你问我爱你有多深，月亮代表我的心。
二、象征与比喻的区别
象征是用一个具体的物来说明一种抽象的观念； 比喻是把一个本来就很具体的物用来说明另一 个具体的物。
课后作业：
咏怀八十二首（其七十九） 阮籍
林中有奇鸟，自言是凤凰。 清朝饮醴泉，日夕栖山冈。 高鸣彻九州，延颈望八荒。 适逢商风起，羽翼自催藏。 一去昆仑西，何时复还翔。 但恨处非位，怆恨使心伤。
这首诗整体上运用了什么表现手法，表达了怎样 的情感？请作简要分析。
谢谢大家！
问：本诗的尾联运用了什么表现手法，抒发了何种思想 感情？
本诗运用了象征手法，表达了诗人以下思想情 感：①忧君王为小人所蒙蔽，忧小人为非作歹； ②忧君子（包括自己）不得重用，忧国忧君忧 民。
五、知识总结
松梅竹菊寓高洁，借月托雁寄乡思。 杜鹃鹧鸪啼凄凉，梧桐叶落透悲凉。 别时长亭柳依依，落花流水传愁绪。 乌鸦燕子系兴衰，草木仍在人事移。
四、象征的历史渊源
代表人物： 开山鼻祖：屈原 著名弟子：李白 竹林七贤
发展趋势： 象征范围扩大，动植物都可以，比如梅兰
竹菊、凤凰、白鹤等可以ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ征君子。
三、高考真题
登金陵凤凰台 李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
古代象征诗鉴赏
教学对象：高一志高班学生 教学目标：使学生掌握象征诗的鉴赏技巧
主讲人：高中语文 邵刚
一、什么是象征
象征是根据特定的，容易引起联想的具体形象， 表现与之相似的概念、思想和情感。
例句：你问我爱你有多深，月亮代表我的心。
二、象征与比喻的区别
象征是用一个具体的物来说明一种抽象的观念； 比喻是把一个本来就很具体的物用来说明另一 个具体的物。
课后作业：
咏怀八十二首（其七十九） 阮籍
林中有奇鸟，自言是凤凰。 清朝饮醴泉，日夕栖山冈。 高鸣彻九州，延颈望八荒。 适逢商风起，羽翼自催藏。 一去昆仑西，何时复还翔。 但恨处非位，怆恨使心伤。
这首诗整体上运用了什么表现手法，表达了怎样 的情感？请作简要分析。
谢谢大家！
问：本诗的尾联运用了什么表现手法，抒发了何种思想 感情？
本诗运用了象征手法，表达了诗人以下思想情 感：①忧君王为小人所蒙蔽，忧小人为非作歹； ②忧君子（包括自己）不得重用，忧国忧君忧 民。
五、知识总结
松梅竹菊寓高洁，借月托雁寄乡思。 杜鹃鹧鸪啼凄凉，梧桐叶落透悲凉。 别时长亭柳依依，落花流水传愁绪。 乌鸦燕子系兴衰，草木仍在人事移。
象征主义诗歌与艾略特市公开课金奖市赛课一等奖课件
4、前期象征主义诗人追求迷离朦胧、梦幻般诗歌意境，把直觉、 幻觉、暗示、音乐、梦境等冶为一炉。后期象征主义诗人则把诗歌引 人到宗教神秘之中，建立起象征主义神话体系，将玄学、典故、宗教 神话与象征意象结为一体，表现出空灵虚无特性。
第17页
（二）象征主义诗歌在美学观念上 巨大变革和艺术上创新• Nhomakorabea1、恶美
2、前期象征主义诗歌象征内涵意义单一、单义、简朴，暗示和 相应关系相对明晰。后期象征主义诗歌象征则表现出多重、多义、复 杂特性，其内涵更具暗示性、联想性、含蓄性，象征意象交错重叠， 复杂难辨。
3、前期象征主义诗人注重感情象征，通过相应和暗示，能够窥 见诗人丰富情感世界。后期象征主义诗人更在于表现理智，表示抽象 思想观念，着眼于对艺术、生活和人生哲理理性摸索。
• 正统阶段
《圣灰星期三》、《四个四重奏》、《大教 堂凶杀案》
2、主要作品简介
第21页
（二）《荒原》（The Waste Land， 1922）赏析
• 《荒原》长434行。1922年发表于《原则》
季刊。分为五章：《死者葬仪》、《弈 棋》、《火布道》、《水里死亡》、《雷 霆话》。
• “荒原”象征意义 • 《荒原》主题
• 勇敢而有毒性摸索者，在
欲海中沉本身之船，迷恋 “感观热狂”，死于鸦片 和放荡。
• 兰波尊称他为“最初洞察
者，诗人中王者，真正神 （上帝）”。
• 《恶之花》（1857） • “忧郁之美” • “通感理论”
第8页
波德莱尔情妇“黑维纳斯”让娜·迪瓦尔
第9页
法国象征三杰：魏尔兰、兰波、马拉美
第10页
前、后期象征主义诗歌共同点：
1、反对肤浅抒情和直露说教，主张情与理统 一。
第17页
（二）象征主义诗歌在美学观念上 巨大变革和艺术上创新• Nhomakorabea1、恶美
2、前期象征主义诗歌象征内涵意义单一、单义、简朴，暗示和 相应关系相对明晰。后期象征主义诗歌象征则表现出多重、多义、复 杂特性，其内涵更具暗示性、联想性、含蓄性，象征意象交错重叠， 复杂难辨。
3、前期象征主义诗人注重感情象征，通过相应和暗示，能够窥 见诗人丰富情感世界。后期象征主义诗人更在于表现理智，表示抽象 思想观念，着眼于对艺术、生活和人生哲理理性摸索。
• 正统阶段
《圣灰星期三》、《四个四重奏》、《大教 堂凶杀案》
2、主要作品简介
第21页
（二）《荒原》（The Waste Land， 1922）赏析
• 《荒原》长434行。1922年发表于《原则》
季刊。分为五章：《死者葬仪》、《弈 棋》、《火布道》、《水里死亡》、《雷 霆话》。
• “荒原”象征意义 • 《荒原》主题
• 勇敢而有毒性摸索者，在
欲海中沉本身之船，迷恋 “感观热狂”，死于鸦片 和放荡。
• 兰波尊称他为“最初洞察
者，诗人中王者，真正神 （上帝）”。
• 《恶之花》（1857） • “忧郁之美” • “通感理论”
第8页
波德莱尔情妇“黑维纳斯”让娜·迪瓦尔
第9页
法国象征三杰：魏尔兰、兰波、马拉美
第10页
前、后期象征主义诗歌共同点：
1、反对肤浅抒情和直露说教，主张情与理统 一。
外国诗歌散文欣赏课件第四单元-应和
《腐尸》
• 他不厌其烦地描写一具腐尸蛆虫成堆，恶 臭触鼻，来表现其独特的爱情观： 那时，我的美人，请告诉它们， 那些吻吃你的蛆子， 旧爱虽已分解，可是，我已保存 爱的形姿和爱的神髓！
《恶之花》的艺术成就
• 诗人善于从丑恶、病态中发掘美，开拓了诗歌表 现的领域。丑恶、病态在波德莱尔看来是与生俱 来的，它不是一种绝对的消极。恶本身其实具有 一种净化的作用，也是通向善的途径。
6．[2016·德州，4题，1分]目前撒哈拉以南非洲社会经 济发展较快，但仍存在许多问题，主要有( B )
①人口增长过快 ②粮食短缺 ③矿产资源贫乏 ④经 济结构单一
A．①②③ B．①②④ C．②③④ D．①③④
5.C 6.B 第5题，读图可知，甲是亚洲；乙是非洲。亚洲 气候复杂多样，季风气候显著；赤道穿过非洲中部，气候分布 特点是以赤道为中心南北对称分布；亚洲地形以山地高原为主， 地势中部高、四周低；非洲有“高原大陆”之称，这里有赤道 雪山——乞力马扎罗山。第6题，非洲是人口自然增长率最高 的大洲，人口的快速增长造成了粮食的极度短缺，为了满足粮 食需要，不断的破坏生存环境，现阶段人口、粮食、环境是非 洲面临的巨大问题。其次，非洲的经济结构单一，属于单一商 品经济，成为发达国家的商品供应地。
• 波德莱尔一生充满矛盾、痛苦、反 抗和颓废，是一朵生长于资本主义 文明中的 “恶之花”。
• 他的病态心理是与腐朽资本主义制 度相对立的“邪恶之花”。
解意象
• “活的柱子”
扎根于泥土（人属于物质世界）
• “象征的森林” 又朝向天空（人又属于精神世界）
• “庙宇” • “森林”阴暗、稠密——神秘色彩7．[2017·德州会考，27题，11分]读甲、乙两图，结合所 学知识回答下列问题。
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象征派诗歌
象征主义： 象征主义：
十九世纪末叶在法国兴起的颓废主义文艺思潮中的一个 主要流派。第一次世界大战前影响遍及欧洲各国， 主要流派。第一次世界大战前影响遍及欧洲各国，波及 各个艺术部门。它的理论基础是主观唯心主义， 各个艺术部门。它的理论基础是主观唯心主义，认为现 实世界是虚幻的、痛苦的， 另一个世界”是真的、 实世界是虚幻的、痛苦的，而“另一个世界”是真的、 美的。诗的目的在于暗示这种虚无缥缈的“另一世界” 美的。诗的目的在于暗示这种虚无缥缈的“另一世界”， 要求用晦涩难解的语言刺激感官， 要求用晦涩难解的语言刺激感官，产生恍惚迷离的神秘 联想，形成某种“意象” 既所谓“象征” 联想，形成某种“意象”，既所谓“象征”，诗的象征 便是沟通两个世界的媒介。其诗作充满颓废悲观的情调， 便是沟通两个世界的媒介。其诗作充满颓废悲观的情调， 宣扬个人主义和神秘主义。 宣扬个人主义和神秘主义。 1857年发表诗集 恶之花》 1857年发表诗集《恶之花》的诗人波特莱尔被认为是 年发表诗集《 象征派文学的先驱。1886年让 莫雷亚斯在巴黎《 年让· 象征派文学的先驱。1886年让·莫雷亚斯在巴黎《费加 罗报》上发表《象征主义宣言》 第一次提出“ 罗报》上发表《象征主义宣言》，第一次提出“象征主 的名称。它的代表人物还有兰波、魏尔兰、 义”的名称。它的代表人物还有兰波、魏尔兰、马拉 三、中国象征派诗歌的代表作家及发展状况
曾留学法国的李金发的《微雨》(1925)等诗集 曾留学法国的李金发的《微雨》(1925)等诗集， 等诗集， 是中国最早出现的象征主义新诗。 是中国最早出现的象征主义新诗。 被朱自清称 为是把法国象征派诗人的手法第一个介绍到中 国诗里的诗人。 国诗里的诗人。 此后取法于法国象征派诗而进行新诗创作的， 此后取法于法国象征派诗而进行新诗创作的， 还有王独清、穆木天、冯乃超、戴望舒、 还有王独清、穆木天、冯乃超、戴望舒、姚蓬 子等人。 子等人。 30年代《现代》杂志发表的许多作品，也明显 30年代 现代》杂志发表的许多作品， 年代《 受西方象征派诗的影响。 受西方象征派诗的影响。 抗战爆发后， 抗战爆发后，这个流派的诗风逐渐衰落下去 。
象征派诗歌的特征
一、以丑为美，以忧郁感伤为美（审美追 以丑为美，以忧郁感伤为美（ 求） 二、注重用象征性的意象表现人物的主观 意识或感觉。 意识或感觉。 三、语言晦涩难解
中国象征派诗歌产生的原因
象征派：20、30年代新诗创作中的一个流派。 象征派：20、30年代新诗创作中的一个流派。 一、历史原因： 20年代中期，中国社会正处在一个新的历史过 20年代中期，中国社会正处在一个新的历史过 渡阶段，黑暗势力的反扑，反动统治的加强与民 众的抗争、革命时机的成熟交织在一起。深刻、 严峻的社会矛盾给一些知识青年带来了新的苦闷 和感伤，他们追求、幻灭、颓废、徘徊……这种 和感伤，他们追求、幻灭、颓废、徘徊……这种 情绪不仅是早期象征派诗歌产生的思想基础，而 且也是这一诗派创作的思想基调。
二、文学自身发展的原因： 文学自身发展的原因： 早期白话新诗的过于清楚明白， 早期白话新诗的过于清楚明白，形式上出 现了自由化与散文化倾向； 现了自由化与散文化倾向； 新月诗派”诗作过于豪华艳丽； “新月诗派”诗作过于豪华艳丽； 外国象征主义思潮在中国的兴起 ； 象征派把眼光投向了西方象征主义诗潮， 象征派把眼光投向了西方象征主义诗潮， 把中国新诗兴盛的希望直接寄托在西方象 征派身上， 征派身上，希望中国新诗与西方现代主义 诗潮直接接轨同步。 诗潮直接接轨同步。
象征主义： 象征主义：
十九世纪末叶在法国兴起的颓废主义文艺思潮中的一个 主要流派。第一次世界大战前影响遍及欧洲各国， 主要流派。第一次世界大战前影响遍及欧洲各国，波及 各个艺术部门。它的理论基础是主观唯心主义， 各个艺术部门。它的理论基础是主观唯心主义，认为现 实世界是虚幻的、痛苦的， 另一个世界”是真的、 实世界是虚幻的、痛苦的，而“另一个世界”是真的、 美的。诗的目的在于暗示这种虚无缥缈的“另一世界” 美的。诗的目的在于暗示这种虚无缥缈的“另一世界”， 要求用晦涩难解的语言刺激感官， 要求用晦涩难解的语言刺激感官，产生恍惚迷离的神秘 联想，形成某种“意象” 既所谓“象征” 联想，形成某种“意象”，既所谓“象征”，诗的象征 便是沟通两个世界的媒介。其诗作充满颓废悲观的情调， 便是沟通两个世界的媒介。其诗作充满颓废悲观的情调， 宣扬个人主义和神秘主义。 宣扬个人主义和神秘主义。 1857年发表诗集 恶之花》 1857年发表诗集《恶之花》的诗人波特莱尔被认为是 年发表诗集《 象征派文学的先驱。1886年让 莫雷亚斯在巴黎《 年让· 象征派文学的先驱。1886年让·莫雷亚斯在巴黎《费加 罗报》上发表《象征主义宣言》 第一次提出“ 罗报》上发表《象征主义宣言》，第一次提出“象征主 的名称。它的代表人物还有兰波、魏尔兰、 义”的名称。它的代表人物还有兰波、魏尔兰、马拉 三、中国象征派诗歌的代表作家及发展状况
曾留学法国的李金发的《微雨》(1925)等诗集 曾留学法国的李金发的《微雨》(1925)等诗集， 等诗集， 是中国最早出现的象征主义新诗。 是中国最早出现的象征主义新诗。 被朱自清称 为是把法国象征派诗人的手法第一个介绍到中 国诗里的诗人。 国诗里的诗人。 此后取法于法国象征派诗而进行新诗创作的， 此后取法于法国象征派诗而进行新诗创作的， 还有王独清、穆木天、冯乃超、戴望舒、 还有王独清、穆木天、冯乃超、戴望舒、姚蓬 子等人。 子等人。 30年代《现代》杂志发表的许多作品，也明显 30年代 现代》杂志发表的许多作品， 年代《 受西方象征派诗的影响。 受西方象征派诗的影响。 抗战爆发后， 抗战爆发后，这个流派的诗风逐渐衰落下去 。
象征派诗歌的特征
一、以丑为美，以忧郁感伤为美（审美追 以丑为美，以忧郁感伤为美（ 求） 二、注重用象征性的意象表现人物的主观 意识或感觉。 意识或感觉。 三、语言晦涩难解
中国象征派诗歌产生的原因
象征派：20、30年代新诗创作中的一个流派。 象征派：20、30年代新诗创作中的一个流派。 一、历史原因： 20年代中期，中国社会正处在一个新的历史过 20年代中期，中国社会正处在一个新的历史过 渡阶段，黑暗势力的反扑，反动统治的加强与民 众的抗争、革命时机的成熟交织在一起。深刻、 严峻的社会矛盾给一些知识青年带来了新的苦闷 和感伤，他们追求、幻灭、颓废、徘徊……这种 和感伤，他们追求、幻灭、颓废、徘徊……这种 情绪不仅是早期象征派诗歌产生的思想基础，而 且也是这一诗派创作的思想基调。
二、文学自身发展的原因： 文学自身发展的原因： 早期白话新诗的过于清楚明白， 早期白话新诗的过于清楚明白，形式上出 现了自由化与散文化倾向； 现了自由化与散文化倾向； 新月诗派”诗作过于豪华艳丽； “新月诗派”诗作过于豪华艳丽； 外国象征主义思潮在中国的兴起 ； 象征派把眼光投向了西方象征主义诗潮， 象征派把眼光投向了西方象征主义诗潮， 把中国新诗兴盛的希望直接寄托在西方象 征派身上， 征派身上，希望中国新诗与西方现代主义 诗潮直接接轨同步。 诗潮直接接轨同步。