第一章20世纪中国现代文学发展的概况

第一章20世纪中国现代文学发展的概况

一、西方文化、文学思想、作品影响下的现代文学出现

1、语言（文言文→白话文）

2、文学观念（文心载道→反映现实）

3、文体（诗歌、散文→小说、戏剧）

二、20世纪中国现代文学的分期：

1、1917——1927年五四文学

2、1927——1937年三十年代文学：革命（左翼）文学、民族主义文学、自由主义文学。

3、1937——1947 年四十年代文学：抗战（国防文学）

4、1949——1966年社会主义文学：红色文学（理想激情）

5、1966——1977年文革文学：八个“样板戏”（《红灯记》《沙家浜》《夜袭白虎山》《红色娘子军》等）

6、1977——1989年重新接受西方文化的文学

7、1989——当下

篇目一：《阿Q正传》鲁迅

一、情节内容：

1、交代阿Q的经历，刻画性格特征。（1——3）

2、叙述经历，刻画性格特征。（4——7）

3、高潮（8——9）结束。

二、阿Q的典型形象：一个不觉悟的带有精神病态的落后农民形象。

1、典型环境：未庄。

2、句子的分析：

（1）“阿Q又很自尊，所有未庄的居民，全不在他眼睛里，甚至至于对于两位“文童”也有以为不值一笑的神情”。（表现了阿Q的妄自尊大，一厢情愿的自尊，其实是一种愚昧保守）（P29）

（2）“然而未庄人真是不见世面的可笑乡下人呵，他们没有见过城里的煎鱼”。（未庄的落后封闭）（P29）

（3）“你还不配…”（表现了阿Q讳疾忌医，是一个不敢面对现实的人）（P30）

（4）“他擎起右手，用力的在自己脸上连打了两个嘴巴，热刺刺的有些痛；打完之后，便心平气和起来，似乎打的是自己，被打的是别一个自己，不就也就仿佛是自己打了别个一般，—虽然还有些热辣辣，—心满意足的得胜躺下了”。（表现阿Q的自轻自贱、自欺欺人）（P31）（5）“凡尼姑，一定与和尚私通；一个女人在外面走，一定想引诱男人……便从后面掷一块小石头”。（封建礼教思想的圣贤地位）（P35）

（6）“这小D，是一个穷小子，又瘦又乏……谁料这小子竟谋了他的饭碗去”。（典型环境：冷漠、麻木、残酷）（P37）

（7）P39写阿Q偷萝卜、拧女人大腿（狡猾、刁钻、无赖）

（8）P40“咳，好看。杀革命党。唉，好看好看……”（人民对革命的不了解，以至于深恶痛绝，革命的宣传不彻底）

（9）P44“造反？有趣，………………不知道在那里，——可惜脚太大。”（革命狂想曲：对革命表示欢迎。但民众普遍以为革命乃旧式革命，旧式革命：占地称王，成为一个有钱有权有势的统治阶级）

（10）P51“过了二十年又是一个……”（阿Q的悲剧（悲喜剧），，名族和文化的悲剧（奴性））

鲁迅对阿Q态度：哀其不幸，怒其不争。

艺术特征：1、塑造了一个性格复杂，内涵丰富的典型。

2、用喜剧的手法表现悲剧性内容。

3、恨铁不成钢（外冷内热的风格）。

辛亥革命的失败导致了封建制度仍有残存在人们脑海中。虽然粉碎了两千多年的封建帝制，但从根本上没有消除人民的愚昧无知，革命的宣传不够，致使人民对革命不了解，广大人民群众没有掌握主动权，革命是一场不彻底的革命。

篇目二：郁达夫《沉沦》

一、情节内容

二、作品分析

1、“性描写”大胆、暴露、病态、宣泄。“性苦闷”（生的苦闷）

2、“他”一个“多余人”、变形的“零余者”（孤傲自卑、多疑猜忌、内向敏感、愤世嫉俗、心胸狭隘）

“性”——不道德

对封建礼教的批判

跟国家富强有关，表达一种爱国情怀。

3、个性解放、爱国主义

4、“自叙传”的写作方式。（心理语言描写区别于情色小说的场景描写）

5、结构安排：散文化的结构（心理结构、坦率）

三、1、不甘沉沦的郁达夫

光明磊落，中国文学界最后的“士大夫”。

争议（作品、为人、私生活）

有明显的有点，也有明显的缺点。

2、（1）反映“性苦闷”的作品，如沉沦。

（2）生的苦闷，如《春风沉醉的晚上》

篇目三：巴金《家》

一、小说的情节内容

1、高老爷

2、高家三兄弟（高觉新、高觉民、高觉慧）

3、女性（梅、鸣凤、瑞珏、琴）

二、人物形象的塑造

1、高家三兄弟：觉慧：叛逆者（激进）、觉民：叛逆者（温和）、觉新：妥协者、受害者、善良忠厚、优柔寡断。

2、鸣凤：丫环（女仆）温柔、美丽、善良、多愁善感、聪慧。

鸣凤的爱情悲剧：丫环永远是丫环的命，与觉慧的家庭背景和社会地位悬殊太大，两人的爱情从一开始便注定是一个悲剧，觉慧在对待鸣凤的爱情上不够坚定，最终导致鸣凤跳湖自尽，可怜的鸣凤似乎成为了觉慧反抗高老爷的一个工具罢了。造成这一悲剧的原因不仅有社会悲剧、还有觉慧性格上的悲剧。

三、艺术成就

涉及人物六十多个，一个家族的衰落。

借鉴了《红楼梦》的写作手法，严密紧凑，波澜起伏的情节结构。

觉慧作为小说的主线。

塑造了许多人物性享受，通过心理描写来表现人物形象。

1、严密紧凑，波澜起伏的情节结构。

2、细腻——心理描写。

3、语言——充满激情。

4、风俗画描写（处在新旧变化交替时期）

5、带有强烈的道德批判。

篇目四：老舍《骆驼祥子》

一、老舍

二、长篇小说《骆驼祥子》

1、祥子：城市贫民（市民）

“好人”：外在美：个体劳动者内在美：

“坏人”：外在丑

社会悲剧、爱情婚姻、性格

2、祥子与虎妞、小福子的关系

虎妞：变态的老姑娘（老处女）虎气、性格、身份地位（剥削者、压迫者、受害者、牺牲者）对祥子的爱（霸道的爱）但因身份差异、观念悬殊，使得这段爱情终成悲剧。

现实主义小说

3、情节内容及其冲突：社会悲剧；城市与人的关系悲剧与故事；引诱、堕落、毁灭的悲剧。祥子的三起三落：

一起：来到北平当人力车夫，苦干三年，凑足一百块钱，买了辆新车。

一落：连人带车被宪兵抓去当壮丁。

二起：

二落：

三起：

三落：

《骆驼祥子》是老舍的代表作，以北平一个人力车夫祥子的行踪为线索，以二三十年代末期的北平市民生活为背景，以人力车夫的坎坷、悲惨的生活遭遇为主要情节，深刻揭露了旧中国的黑暗，控诉了统治阶级对劳动者得剥削、压迫，表达了作者对劳动人民的深切同情，向人们展示军阀混战、黑暗统治下的底层贫苦市民生活于痛苦深渊中的图景。

篇目五：茅盾《子夜》

一、《子夜》的思想内容及其现实意义

1、全景式社会矛盾斗争：

社会阶层：资产（企业家、地主）无产（工人、农民）

三个基本矛盾作为全书的线索：买办与民族资本家、名族资本家与工人农民、地主与农民。

2、多侧面地剖析人与人之间的关系，揭示了中国社会性质：半封建半殖民

第一条战线：以双桥镇为代表的公绩市场，对手是最大的敌人赵伯韬。

第二条战线：以双桥镇为代表的农民反抗封建地主的斗争。

第三条战线：应付工潮（裕华丝厂）。

《子夜》是黎明前的黑暗

3、预示了中国的革命前景。

4、认识价值与现实主义。

二、人物形象

1、塑造人物形象类型六种：民族资本家、资产阶级走狗、地主、资产阶级知识分子、工人、买办资本家。

2、吴荪甫：民族资本家的典型形象（失败的英雄）

革命性（英雄）：雄才大略、野心勃勃（振兴发展中国的民族工业）

软弱性（人性的弱点）

三、艺术特色