“醉里谤花花莫恨,浑冷淡,有谁知。”原文、赏析
朱敦儒《念奴娇》原文、注释、译文及赏析
朱敦儒《念奴娇》原文、注释、译文及赏析【原文】《念奴娇》别离情绪，奈一番好景，一番悲戚。
燕语莺啼人乍远，还是他乡寒食。
①桃李无言，②不堪攀折，总是风流客。
东君也自，③怪人冷淡踪迹。
花艳草草春工，酒随花意薄，疏狂何益。
④除却清风并皓月，脉脉此情谁识。
⑤料得文君，⑥重帘不卷，⑦且等闲消息。
不如归去，受他真个怜惜。
【注释】①寒食：节令名，清明前一天。
《荆楚岁时记》：“冬至后一百五日谓之寒食，禁火三日。
”他乡寒食：语本唐孟云卿《寒食》诗：“二月江南花满枝，他乡寒食远堪悲。
” ②桃李无言：《史记·李将军列传》：“桃李无言，下自成蹊。
” ③东君：司春之神。
唐成彦雄《柳枝词》：“东君爱惜与先春，草泽无人处也新。
”④疏狂：狂放不羁不拘礼法。
柳永《凤栖梧》：“拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
” ⑤“除却”二句：韦庄《女冠子》：“不知魂已断，空有梦相随。
除却天边月，没人知。
” ⑥文君：汉司马相如之妻卓文君(见《汉记·司马相如传》)。
此指抒情主人公所思之女性。
⑦重帘：重重帘幕。
【译文】离别后，面对一片美景，怎奈悲愁更剧。
双燕互吐知心的话语，黄鹂唱着柔情的歌曲，而我却辞她远去。
他乡飘泊，更逢寒食雨。
多情风流的过客，每喜在桃李下徘徊暂驻，默默无言的桃李，哪经得起他们相赠折取。
忧伤的离人自是无心赏春惜春，春神呵，你莫怪人对你冷淡如许。
春天草草地催开艳丽的鲜花，浮花浪蕊无情思，薄酒也难浇愁苦，狂放疏荡又有何益处?除了清风与明月，谁个能知晓我绵绵的情愫。
料想我的爱人深居闺中、重重帘幕无心卷，终日痴痴地等着我的信息。
真不如回去和她团聚，好好地享受她的温馨爱意。
(汤俊峰译)【集评】清·黄苏：“希真……词品清超，此作尤为峭拔，此必为乞休后作。
开首五句，言别京中友、途中冷淡情怀。
‘桃李’四句，不过言己心迹疏放冷淡。
次阕起处，言所以疏放冷淡之故，总是‘酒随花意薄’耳。
‘此情谁识’，见无人知此心者。
末说文君，说受他怜惜，隐见妻能知爱惜我，而世少爱惜我者矣。
昭君怨·咏荷上雨原文翻译以及赏析杨万里
昭君怨·咏荷上雨原文翻译以及赏析杨万里昭君怨·咏荷上雨原文翻译以及赏析杨万里在日复一日的学习、工作或生活中，大家肯定对各类古诗都很熟悉吧，古诗作为一种诗歌体裁，指的是与近体诗相对的古体诗，又称古风、往体诗。
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昭君怨·咏荷上雨午梦扁舟花底，香满西湖烟水。
急雨打篷声，梦初惊。
却是池荷跳雨，散了真珠还聚。
聚作水银窝，泻清波。
(泻清波一作：泛清波)译文夏日午眠，梦见荡舟西湖荷花间，满湖烟水迷茫、荷花氤氲清香扑鼻。
突然如筛豆般的阵雨敲击船篷，发出“扑”、“扑”的声音，把我从西湖赏荷的梦境中惊醒。
以为是在西湖赏荷，却原来是在家中午休，遇急雨击池中荷叶把我惊醒，梦醒后观庭院荷池，急雨敲打荷叶，雨珠跳上跳下，晶莹的雨点忽聚忽散，散了如断线的珍珠，四处迸射，使人眼花缭乱，最后聚在叶心，像一窝泛波的水银，亮晶晶的。
赏析1上片写梦中泛舟西湖花底，骤雨打篷，从梦中惊醒。
“午梦扁舟花底，香满西湖烟水。
”“扁舟”，小船;花底，花下。
词人午睡，梦中驾着小船在西湖荷花之下泛游，烟雾缭绕的水面上荷花的香味四溢。
这两句写的虽是梦境，但形象逼真，如同一幅绝妙的水墨画，淡笔素描，勾勒出湖面胜景的一个轮廓，呈现在读者面前。
“急雨打篷声，梦初惊。
”突然，一阵暴雨击打船篷的声音，把他从梦中惊醒，一瞬间，先前的扁舟、荷花、烟水顿时消失，可以想见，词人此时对梦境还有些留恋，对雨声打断他的美梦不无遗憾。
下片写醒来所见景物，与先前的梦境相映成趣。
“却是池荷跳雨，散了真珠还聚。
”“却是”二字，承上启下，把梦境和现实串在一起。
原来，先前梦中听到的“急雨打篷声”，睁眼一看，是雨点落在门前池塘中的荷叶发出的声音。
“跳”字说明雨下得很急，与上片的“打”字相呼应。
雨珠在荷叶上活蹦乱跳，形同一粒粒的珍珠，“珠珠”被雨点击散，又重新聚合，因此说“散了……还聚”，若不是观察仔细，是很难提炼出这样的佳句来的。
辛弃疾《念奴娇梅》赏析
辛弃疾《念奴娇梅》赏析辛弃疾《念奴娇梅》赏析念奴娇·梅辛弃疾疏疏淡淡，问阿谁、堪比天真颜色。
笑杀东君虚占断，多少朱朱白白。
雪里温柔，水边明秀，不借春工力。
骨清春嫩，迥然天与奇绝。
常记宝篽寒轻，琐窗人睡起，玉纤轻摘。
漂泊天涯空瘦损，犹有当年标格。
万里风烟，一溪霜月，未怕欺他得。
不如归去，阆苑有个人忆。
【前言】《念奴娇·梅》是南宋爱国词人辛弃疾的作品。
这是一首咏物词，是咏梅花的。
梅花腊月发花、多白色，也有红色者，以坚贞耐寒著称，历代文人多咏之。
词的上片写梅之风韵，词的下片写梅之遭遇，映带作者身世。
【赏析】这是一首咏物词，是咏梅花的。
梅花腊月发花、多白色，也有红色者，以坚贞耐寒著称，历代文人多咏之。
词的上片写梅之风韵。
开头二句写其颜色。
“疏疏淡淡”，谓其花影稀疏，花色浅淡，颜色天真自然，没有什么能与其天然的风韵相比。
“笑杀”二句紧承上文，对此做进一步描写。
在这里，作者使用映衬的.手法，言在东君的管领下，有的花白，有的花红，红红白白，颜色甚多，但山下千林花太俗，都没有梅花的神韵，枉称为花，实在可笑。
“雪里”二句写其凌寒独放。
言梅花长在水边，开在雪里，一味清新，十分幽静，温柔明秀，远非桃李可比。
“骨清”二句是赞美梅花玉洁冰清、香嫩魂冷，骨格奇绝，具有超凡入圣的品格。
词的下片写梅之遭遇，映带作者身世。
“常记”三句写梅花曾一度受宠，被琐窗人“纤手轻摘”，插戴鬓边，何其荣耀。
“漂泊”二句以人拟物，言梅花虽然漂泊天涯，形体瘦削，憔悴不堪，但风韵不减当年，依然冰清玉洁，高雅不俗。
“万里”三句是说，不论是“万里风烟”还是“一溪霜月”，都无法使其屈服，表现出梅花的坚贞。
“不如”二句借花言人，表达出作者的归隐情思。
细读词之下片，可以清晰地感受到，作者虽然是在写梅，却已将自己的身世之感打并入其中，而以感慨系之，寓意很深，耐人寻味。
江梅原文翻译及赏析
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周邦彦《花犯》宋词注释翻译及赏析
周邦彦《花犯》宋词注释翻译及赏析花犯周邦彦粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。
露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽。
去年胜赏曾孤倚，冰盘同宴喜②。
更可惜、雪中高树，香篝熏素被③。
今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。
吟望久，青苔上、旋看飞坠。
相将见、翠丸荐酒④，人正在、空江烟浪里。
但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。
［注释］①花犯：周邦彦创调。
②“冰盘”句：指赏梅饮酒。
③香篝：熏笼。
此句喻雪覆盖梅树，像白被放在熏笼上一样。
④翠丸：梅子。
【译文】低低的粉墙上，梅花在枝头风采照人，同往年一样。
花面上的露水痕迹还在，透明晶莹，如同一位洗净铅华的美人，天生丽质美丽天然。
去年梅花开放时，我也是一个人独自观赏。
我也曾经在酒宴之上，愉快地把玉盘中的青梅品尝。
更令人叹息的是，雪中那高高的梅花树上，如同盖上一层雪白的棉被，被里仿佛是一位美人，体内透出一缕怡人的馨香。
今年赏花太匆忙，如同心中有太多的忧伤。
我看梅花开得憔悴，我也是这样，依依惜别，满腹愁肠。
我对着梅花怅望叹息，眼看着一片片花瓣，四处飘落。
不久就到了青梅再来下酒的时候，那时我又出发了，在浩如烟海的江面上与风浪为伍。
我只愿意自己化作一枝梅花，每日当夕阳西下时，静静的安然立在水边。
【译文二】低矮的白粉墙上，一树梅花炫人眼目，仍然是旧时的神韵风味。
花瓣上轻轻缀着露珠，就像美人洗净了脂粉，无比的清新美丽。
去年赏梅时我曾独倚孤枝，玉盘盛酒和这位梅仙共醉。
更可爱那雪中的高高梅树，就像熏笼熏得雪也香了。
今年赏花匆匆忙忙，梅花见我像有满腔愁恨，依依不舍愁闷憔悴。
我久久地凝望，只见青苔上，片片梅花飘然而坠。
而在梅树将要结子作酒时，我已经沉浮于空江烟浪里。
只能梦想有一枝潇洒红梅，黄昏中疏影横斜在清水。
【评点】本篇为咏梅抒怀之词。
词以梅为中心，写眼见之梅花，追忆昔日赏梅，悬想来日的梅姿，在记实、回忆、想象交融的描写中寄寓了词人羁旅漂泊、人生无常的感慨。
上片从眼前的梅花盛开之景写起，回忆去年独自赏梅的惬意。
满江红·和廓之雪赏析
满江红·和廓之雪赏析霁色纷纷舞碧空，罗衾冷，玉蟾清。
只云遮了晴空，谁遣素娥飘。
叹我纵无馨桂满，徒生悲，使人惊。
遥想楼头半帘影，还照映，水精明。
待要个梅花竹外，也飘零，得人清。
无数点银花，乘风去，正平地，腾惊雷。
那年代老夫一梦，今朝是，早来晴。
试问丰年何处有？细端详，恰在绿芜中。
莫嫌轻薄纱窗隔，微微渗，渐疏通。
自是瑶池种，今宵降，汉宫空。
料琼花此际，争知道、满城中。
浑似麦秋天气，犹应是，雪初融。
那容易暖烘烘困睡，先听取，下园钟。
只怕东皇，一时也慵弄，江南梦。
梦觉风流无限好，朝云散，落梅丛。
结庐人境，聊复尔耳，却笑布衣凄恻。
且莫问吴侬，岁成安在哉？这一向巴山夜雨，又那知，世间无限情怀。
话富贵功名休苦，道古来、英雄多矣。
但赢得，雪泥鸿爪，他年又往来何碍？有心情，骑鲸看海，赤松游戏。
黄尘扑面，三尺高阳尘外，有谁是，冯唐年少。
目断晴川，尊前心事谁诉？把先生一笔，小桥画取，强题断肠句。
近来因甚，酒量顿减三斗。
诗尚瘦，便愁人也索，下风骚。
又更是风前月下，孤眠滋味，怎生禁得？从别後，思量萦系，肝肠搅碎。
天上人间，受用了团圆方好，才睡觉，报敲三下。
萧瑟北风时节里，且慰眼、红梅开了。
谁知道，江南春意，全在瑶枝高，金钿小。
这寒村衰草乱鸦外，只三杯、两盏松醪，唱金缕。
且喜鹊桥成就了，相逢处，比当初，不曾差了。
念双星曾为一家，甚至今、云边天角。
因底事，寸肠千转，此恨难表。
草草杯盘聊应尔，相思处，有新诗几首。
况有西楼凝望眼，想玉人、犹自凭阑，未曾老。
春又好，有谁惜？明日扶头颠倒，吟诗去。
料也不、花残蜂老，知音者、凤箫鸾胶，付与高歌。
深约定，长厮守。
向今後，好追欢买笑，且恁偎红翠。
共百年、千载相逢，犹得似、我如今麽？算锦鳞、虽贵，高城阻、且休思旧。
若见了，眼波千度，共灵犀一点。
萧瑟北风时节里，且慰眼、红梅开了。
谁知道，江南春意，全在瑶枝高，金钿小。
这寒村衰草乱鸦外，只三杯、两盏松醪，唱金缕。
且喜鹊桥成就了，相逢处，比当初，不曾差了。
纳兰《虞美人·风灭炉烟残冷》诗词赏析
纳兰《虞美人·风灭炉烟残冷》诗词赏析纳兰《虞美人·风灭炉烟残冷》诗词赏析纳兰词·虞美人风灭炉烟残冷，相伴惟孤影。
判教狼籍醉清樽，为问世间醒眼是何人？难逢易散花间酒，饮罢空搔首。
闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到樽前。
词译举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。
那是屈原沉重的感喟。
判教狼籍醉清樽，为问世间醒眼是何人？那是你悲苦的叹息。
世上人皆浑浑噩噩，却活得简单快乐，若独清独醒，便活得悲凉寂寥。
你的时代并不需要你。
所以没有红袖为你添香，没有英雄为你温泪。
你始终是一个孤独者，在人生戏剧惨白的舞台上演出苍凉的悲剧。
你是一尊华丽的雕塑，是情为你安上了那颗会滴泪的心。
你永远是心的所有，唇是远离。
评析本词有“为问世间醒眼是何人”一句，有人据此推测是容若为好友顾贞观作的。
与否如此，无法考证。
但从本篇秉承骚踪，蕴含骚人之旨来看，此说还有颇有道理的。
首二句即以冷风、残烟、烛灰、孤影交织而成一幅孤寂凄凉的室内独居图景。
“风灭炉烟残灺冷，相伴惟孤影”，冷风吹灭了香炉中的残烟，燃尽的烛灰早已不再温热；陪伴他的，只有自己孤单的影子。
他既是自感忧愁如此，漫漫长夜该如何打发呢？借酒消愁吧。
“判教狼藉醉清樽”，即是说我情愿喝得酩酊大醉，借着醇酒来麻醉自己。
“判教”“狼藉”，都是决绝之语，这就说明词人之愁并非一般愁楚，其中定然包孕许多痛切和无奈，否则他也不会大声质问苍天，谁是这世间清醒不醉之人呢？“为问世间醒眼是何人？”这句质问，似也点明了词人为何会有满腔郁郁之怀。
《楚辞·渔父》说，“屈原既放，游于江潭，行吟泽畔，颜色憔悴，形容枯槁。
渔父见而问之曰：‘子非三闾大夫与？何故至于斯！’屈原曰：‘举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒，是以见放！’”显然，容若这句“为问世问醒眼是何人”正是由此化出。
历史上，屈原因为独醒，所以悲愤太深，以致憔悴可怜。
如今，容若因为清醒阅世，所以“闲愁”萦怀，以致孤清之感难以排遣。
“为问世间醒眼是何人”，“是何人”？还不是容若自己？“难逢易散花间酒，饮罢空搔首”，花间饮酒，李白《月下独酌》有“花间一壶酒，独酌无相亲。
2023年《长相思》原文及翻译赏析
2023年《长相思》原文及翻译赏析2023年《长相思》原文及翻译赏析1长相思·花深深宋朝陈东甫花深深，柳阴阴。
度柳穿花觅信音，君心负妾心。
怨鸣琴，恨孤衾。
钿誓钗盟何处寻？当初谁料今！《长相思·花深深》译文花柳重重，春色盈盈。
但在这繁华的花花世界里却寻觅不到心上人的消息，这时才终于明白，他早已辜负了我对他的一片真心。
琴声幽怨，孤枕难眠。
曾经的山盟海誓，蜜语甜言不过是都成了空头支票，当初的当初，谁又能料到如今这番兰因絮果般的凄凉情景呢！《长相思·花深深》赏析这是一首描写弃妇的怨词。
“花深深。
柳阴阴。
”起笔用联绵辞深深、阴阴，将春花杨柳之繁盛写出。
初读时，可能会以为这真是描绘大自然之春光。
其实不然。
“度柳穿花觅信音。
”原来，花柳皆为喻象，喻指两情欢娱的世界。
此句，写女主人公寻觅其情人的经历。
觅字下得贴当，与花深深柳阴阴相呼应，则浮花浪柳之妖冶繁盛可知。
女子终于明白：“君心负妾心。
”情人已背信弃义。
由此可以想见女子肝肠之寸断。
“怨鸣琴。
恨孤衾。
”这两句写尽女子被弃后的凄凉幽怨之味。
无穷永昼，唯有寄孤愤于鸣琴。
漫漫长夜，终是辗转反侧于孤衾。
琴、衾，是当日情好欢乐之见证，竟成为一场悲剧之象征，触物伤心，如此日月，人何以堪？词句极短，而酸楚无限。
“钿誓钗盟何处寻。
”寻字，与上片之觅字，道尽女子的失落感与不甘心，皆见性情语。
追怀当日山盟海誓，信誓旦旦，只因为相信“但教心似金钿坚”，此时全已幻灭。
寻寻觅觅惝怳迷离，遂托出女子全部痴情。
“当初谁料今。
”上句是旧情之回澜，结句则是返转回来，从痴迷而悔悟。
弃妇心澜汹涌，千回百折，终难平息，是在意内言外。
词人对弃妇抱同情之感，设身处地为其作词，难能可贵。
此词纯为女子声口，明白如话，如诉如泣，故能感染人。
篇幅短小，言辞简练，却淋漓尽致地展示出爱情悲剧女子痴情，故富于含蕴。
2023年《长相思》原文及翻译赏析2长相思·花似伊宋朝欧阳修花似伊，柳似伊。
【李花二首】原文注释、翻译赏析
【李花二首】原文注释、翻译赏析韩愈李花二首平旦入西园，梨花数株若矜夸。
旁有一株李，颜色惨惨似含嗟。
问之不肯道所以，独绕百匝至日斜。
忽忆前时经此树，正见芳意初萌牙。
奈何趁酒不省录，不见玉枝攒霜葩。
泫然为汝下雨泪，无由反旆羲和车。
东风来吹不解颜，苍茫夜气生相遮。
冰盘夏荐碧实脆，斥去不御惭其花。
当春天地争奢华，洛阳园苑尤纷拏。
谁将平地万堆雪，剪刻作此连天花。
日光赤色照未好，明月暂入都交加。
夜领张彻投卢仝，乘云共至玉皇家。
长姬香御四罗列，缟裙练帨无等差。
静濯明妆有所奉，顾我未肯置齿牙。
清寒莹骨肝胆醒，一生思虑无由邪。
【赏析】韩愈（768年—824年12月25日），字退之，河南河阳（今河南省孟州市）人，自称“郡望昌黎”，世称“韩昌黎”、“昌黎先生”。
唐代杰出的文学家、思想家、哲学家，政治家。
贞元八年（792年），韩愈登进士第，两任节度推官，累官监察御史。
后因论事而被贬阳山，历都官员外郎、史馆修撰、中书舍人等职。
元和十二年（817年），出任宰相裴度的行军司马，参与讨平“淮西之乱”。
其后又因谏迎佛骨一事被贬至潮州。
晚年官至吏部侍郎，人称“韩吏部”。
长庆四年（824年），韩愈病逝，年五十七，追赠礼部尚书，谥号“文”，故称“韩文公”。
元丰元年（1078年），追封昌黎伯，并从祀孔庙。
韩愈是唐代古文运动的倡导者，被后人尊为“唐宋八大家”之首，与柳宗元并称“韩柳”，有“文章巨公”和“百代文宗”之名。
后人将其与柳宗元、欧阳修和苏轼合称“千古文章四大家”。
他提出的“文道合一”、“气盛言宜”、“务去陈言”、“文从字顺”等散文的写作理论，对后人很有指导意义。
著有《韩昌黎集》等。
江神子·赋梅寄余叔良原文、翻译及赏析
江神子·赋梅寄余叔良原文、翻译及赏析江神子·赋梅寄余叔良原文、翻译及赏析江神子·赋梅寄余叔良原文、翻译及赏析1原文暗香横路雪垂垂。
晚风吹。
晓风吹。
花意争春，先出岁寒枝。
毕竟一年春事了，缘太早，却成迟。
未应全是雪霜姿。
欲开时。
未开时。
粉面朱唇，一半点胭脂。
醉里谤花花莫恨，浑冷淡，有谁知。
译文梅花的香气从小径那边悠然飘来，雪花纷纷而落。
晚风浮动，晨风轻轻。
这绽放的花朵想要争夺第一分春意呢，于是早早的（先）在寒风中发枝吐蕾。
可是这一年中最早的春天已经结束了（说作者心里的春天），早早的开放，却是已经迟了呢。
看那开烦的花朵，也不全是冰雪晶莹的姿态呢。
有的吐蕾（未开）有的含苞（欲开），就像红唇的淡雅的女子，只轻轻的扫了些许脂粉。
我啊，喝醉了，迷迷糊糊的侮辱了这鲜艳的花朵（见上面）花呀你不要嫉恨我啊，要知道：你这一身的（浑）淡雅，高洁，又有谁相知呢？注释闲居带湖之作。
余叔良：稼轩友人，其他不详。
此咏梅小令。
不以绘形写神见长，却以巧立新意取胜。
上片起言争春先出，继之则谓欲早却迟，而早迟之间，亦不无人生寻常事理寄焉。
下片结韵转折有致，且借花喻世，含意尤深：冰清玉洁，傲霜凌雪者，人常运之；妖娆娇艳，俯仰随风者，人恒近之。
“暗香”三句：写寒梅凌雪开放。
暗香：幽香，代指梅花。
垂垂：降落貌。
“花意”句：寒梅岁末开花，意欲争春。
“毕竟”三句：从一年的花时来看，梅花欲早反迟。
“未应”四句：梅花欲开未开之时，未必全是雪霜丰姿，它白里透红，犹有胭脂红色。
谤：诽谤，说坏话。
冷淡：清冷淡泊。
知：欣赏，赏识。
赏析作为赋梅赠人之作，词中的白梅与词题上的被赠者之间应该有某种联系：品格的联系或者身世的联系。
好在梅花的品格与它的身世，在词人眼中本有因果联系；而余叔良的籍籍无名，似也可以让读者生发“品、运似白梅”的联想。
这样，一首以咏白梅为中心的咏物词，就有了人事寄托的袅袅余味。
上片由景入情再入理，写白梅冒雪开放的情态和词人对梅花这一“行为”的看法。
《小桃红·采莲人和采莲歌》原文及赏析
《小桃红·采莲人和采莲歌》原文及赏析《小桃红·采莲人和采莲歌》原文及赏析《小桃红·采莲人和采莲歌》是由杨果所创作的，这首小令用对比的手法，抒发了兴亡之感。
采莲曲原是乐府旧题，多写南国水乡，歌咏爱情。
杨果沿用采莲曲的旧题，写的却不是爱情，而是兴亡，是惆怅。
今天店铺在这给大家整理了一些关于《小桃红·采莲人和采莲歌》的原文及赏析，我们一起来看看吧!《小桃红·采莲人和采莲歌》原文及赏析篇1原文：小桃红·采莲人和采莲歌朝代：元代作者：杨果采莲人和采莲歌，柳外兰舟过。
不管鸳鸯梦惊破，夜如何？有人独上江楼卧。
伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。
译文：采莲人唱着采莲歌，杨柳岸边一叶小舟轻轻地划过。
那一片欢声笑语，全然不顾忌把静夜中的鸳鸯梦惊醒，怎么了？此时有人独自来到江楼上。
别云唱那让人伤心的南朝旧曲，以免引得失意的人落泪。
注释：：越调：十二宫调之一。
小桃红：曲牌名。
此曲调分属正宫与越调，又名《武陵春》《采莲曲》、《绛春桃》、《平湖乐》等。
采莲歌：泛指江南妇女采莲时唱的歌曲。
兰舟：木兰制的舟，此为采莲船的美称。
夜如何：现在是夜里的什么时辰？言夜已深。
南朝旧曲：南朝梁武帝萧衍尝作乐府《江南弄》，其中一曲名《采莲曲》其子简文帝萧纲也作有《采莲曲》；作者由《采莲曲》联想到南朝陈后主的亡国之曲《玉树后庭花》，故“莫唱”。
借用杜牧“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”诗意。
司马：州刺史的辅佐官，在唐代实为闲职。
唐宪宗元和十年白居易被贬为江州司马。
赏析：这首小令用对比的手法，抒发了兴亡之感。
采莲曲原是乐府旧题，多写南国水乡，歌咏爱情。
杨果沿用采莲曲的旧题，写的却不是爱情，而是兴亡，是惆怅。
小令依据内在的情绪可分为前后两部分。
前二句写采莲人的热闹，“夜如何，有人独上江楼卧”作过渡，后两句写了独上江楼之人的寂寥与惆长。
小令开篇，短短两句，写了一幅热烈的江南夜景图。
夜凉如水，新月如钩，静谧的湖面上突然传来采莲人热闹的歌声。
《南乡子·梅花词和杨元素》译文及赏析
《南乡子·梅花词和杨元素》译文及赏析《南乡子·梅花词和杨元素》译文及赏析《南乡子·梅花词和杨元素》宋代：苏轼寒雀满疏篱，争抱寒柯看玉蕤。
忽见客来花下坐，惊飞。
蹋散芳英落酒卮。
痛饮又能诗，坐客无毡醉不知。
花尽酒阑春到也，离离。
一点微酸已著枝。
《南乡子·梅花词和杨元素》译文疏疏的篱笆上，满是冬天的麻雀。
它们争着飞到梅花树，欣赏白玉一样的梅花。
忽见一群吃酒客人，来到梅花树下，麻雀惊飞踏散梅花，梅花落到酒杯里。
使君痛饮又能诗，醉后的客人坐雪地，雪水融化也不知。
酒已饮尽，花已赏够，春天悄悄来到人间。
请看，离离一丝暖气，已经附着梅花枝。
《南乡子·梅花词和杨元素》注释杨元素：即杨绘，字元素。
苏轼为杭州通判时，杨元素是知州。
柯：树枝。
蕤（ruí）：花茂盛的样子。
酒卮（zhī）：酒杯。
离离：繁盛的样子。
《南乡子·梅花词和杨元素》赏析上篇写寒雀喧枝，以热闹的气氛来渲染早梅所显示的姿态、风韵。
岁暮风寒，百花尚无消息，只有梅花缀树，葳蕤如玉。
冰雪中熬了一冬的寒雀，值此梅花盛开之际，既知大地即将回春，自有无限喜悦之意。
开头两句“寒雀满疏篱，争抱寒柯看玉蕤”，生动地描绘了寒雀对于物候变化的敏感。
它们翔集梅花周围，瞅准空档，便争相飞上枝头，好像要细细观赏花朵似的。
寒梅着花，原是冷寂的`，故前人咏梅，总喜欢赋予梅花一种孤独冷艳的性格，此词则不然。
作者先从向往春天气息的寒雀写起，由欢蹦乱飞的寒雀引出梅花，有了鸟语花香的意味，而梅花的性格也随之显得热乎起来。
顾随先生自云早年极喜杨诚斋的绝句：“百千寒雀下空庭，小集梅梢话晚晴。
特地作团喧杀我，忽然惊散寂无声。
”但读了苏轼此词以后，看法有了变化。
他说：“持以与此《南乡子》开端二语相比，苦水（按顾随自号苦水）不嫌他杨诗无神，却只嫌他杨诗无品。
”“‘满’字、‘看’字，颊上三毫，一何其清幽高寒，一何其湛妙圆寂耶？”“一首《南乡子》，高处、妙处，只此开端二语。
黄庭坚木兰花令赏析
黄庭坚木兰花令赏析黄庭坚木兰花令赏析在这首诗中，我们可以感受的到诗人黄庭坚在旷达超然之中发泄了心中的牢騷不平。
全诗如下：木兰花令【作者：黄庭坚】当涂解印后一日，郡中置酒，呈郭功甫。
凌歊台上青青麦，姑孰堂前馀翰墨。
暂分一印管江山，稍为诸公分皂白。
江山依旧云空碧，昨日主人今日客。
谁分宾主强惺惺，问取矶头新妇石。
【赏析】崇宁元年六月作者赴太平州(治所今安徽当涂)，初九到任，十七日即罢官，一共只做了九天官。
这一令人啼笑皆非的戏剧性事件，使他感慨万千，一次宴会上写成了这首词。
词从当涂的名胜古迹写起。
凌歊台，“城北黄山之巅，宋孝武大明七年，南游登台，建离宫。
”姑孰堂，“州之清和门外，下临姑溪。
”(王象之《舆地纪胜》)开头两句概括了当涂的山川风物。
缀以“青青麦”三字，不由逗起人“黍离麦秀”的联想。
《史记。
宋微子世家》写到殷商旧臣“箕子朝周，过故殷虚，感宫室毁坏，生禾黍，箕子伤之”，遂作《麦秀》之诗，诗云：“麦秀渐渐兮，禾黍油油。
”“青青麦”字面上又是用《庄子。
外物》所引的逸《诗》：“青青之麦，生于陵陂。
生不布施，死何含珠为?”高台离宫，而今麦苗青青，透露出世事沧桑的.无限感慨。
姑孰本是当涂县的古名，姑孰溪流贯其中，姑孰堂凌驾溪上，颇得山水之胜。
所谓“馀翰墨”，实即感叹昔人已逝，只留下了佳篇名章。
这两句寄寓了山谷宦海浮沉的无尽感慨，无论是称雄一世的帝王，还是风流倜傥的词客，都已成历史的陈迹，只有文章翰墨尚能和江山共存，垂之久远。
接下来两句写出知太平州。
经过迁谪的动荡磨难，忧患馀生的作者已把做官一事看得十分淡漠，所以他把此事只称为“管江山”、“分皂白”。
“管江山”实际是“吏隐”的代称，亦即把做官作为隐居的一种手段，不以公务为念，优游江湖，怡情山林，亦官亦隐。
苏、黄诗文中常用此说。
《东坡志林》卷四《临皋闲题》云：“江山风月，本无常主，闲者便是主人。
”而所谓“分皂白”亦即“分是非”之意。
再加上一个“暂”字，一个“稍”字，更突出了这种淡然超脱的态度。
《惜黄花慢·送客吴皋》宋词注释赏析及译文参考
《惜黄花慢·送客吴皋》宋词注释赏析及译文参考《惜黄花慢·送客吴皋》是由吴文英所创作的，这首词虚实、隐显、真幻互相结合。
今天小编在这给大家整理了一些关于《惜黄花慢·送客吴皋》的译文及鉴赏，我们一起来看看吧!《惜黄花慢·送客吴皋》宋朝：吴文英次吴江，小泊，夜饮僧窗惜别。
邦人赵簿携小妓侑尊。
连歌数阕，皆清真词。
酒尽已四鼓。
赋此词饯尹梅津。
送客吴皋，正试霜夜冷，枫落长桥。
望天不尽，背城渐杳，离亭黯黯，恨永迢迢。
翠香零落红衣老，暮愁锁、残柳眉梢。
念瘦腰、沈郎旧日，曾系兰桡。
仙人凤咽琼箫，怅断魂送远，《九辩》难招。
醉鬟留盼，小窗剪烛，歌云载恨，飞上银霄。
素秋不解随船去，败红趁一叶寒涛。
梦翠翘，怨鸿料过南谯。
《惜黄花慢·送客吴皋》古诗简介这是吴文英饯别好友尹惟晓的一首词。
词中借与友人离别之苦，进而联系到自己与情人的久离之苦，陈询《海绡说词》中所谓此词“题外有事”，可能就是指的后一种凄苦。
《惜黄花慢·送客吴皋》翻译/译文我来到吴江之滨送客远行。
正是初霜降落的时候，夜里透出阵阵寒冷，片片枫叶飘落在吴江长桥边。
举目望天没有尽头，背后的城郭却越来越朦胧。
送别的长亭景色暗淡，无尽的遗恨像碧水东流。
岸边的荷叶已经枯萎，荷花也开始凋零。
暮霭像片片愁云，笼罩在残柳枝头。
思念腰肢消瘦的沈郎，过去也曾在此小泊，在江边系过兰木船舟。
饯别酒宴上，小歌女歌声美妙，好似弄玉吹箫作凤鸣一般。
怎奈友人渐行渐远，纵然是宋玉的《九辩》，也无法解开这令人魂断的离情。
歌女微醉顾盼间亦是情意流连，像是理解我们的心情，在小窗前频剪烛花，歌声里满含离愁别恨直飞九霄云外。
悲愁伤别之情不知随客而去，只有衰败的红叶，在寒涛中追随着一叶小舟。
梦幻中忽见鬓插翠翘的远方情人，料想那传递怨情的鸿雁已飞过了南楼。
《惜黄花慢·送客吴皋》注释①赵簿：姓赵的主簿。
主簿，州县内的属吏。
②尹梅津：名焕，作者好友。
郑燮《沁园春·恨》诗词赏析
郑燮《沁园春·恨》诗词赏析沁园春·恨清代：郑燮花亦无知，月亦无聊，酒亦无灵。
把夭桃斫断，煞他风景；鹦哥煮熟，佐我杯羹。
焚砚烧书，椎琴裂画，毁尽文章抹尽名。
荥阳郑，有慕歌家世，乞食风情。
单寒骨相难更，笑席帽青衫太瘦生。
看蓬门秋草，年年破巷，疏窗细雨，夜夜孤灯。
难道天公，还箝恨口，不许长吁一两声？癫狂甚，取乌丝百幅，细写凄清。
译文花是无知的，月是无聊的，酒也是无法消愁解恨的。
把茂盛的桃树砍断，减损他的风景，把吟风咏月诗人讴歌的鹦哥煮熟，做下酒菜。
焚烧砚台书籍，捶坏琴撕毁画，销毁所有的文章抹去所有的功名。
我荥阳郑家原本就有慕歌家世，乞食风情，只靠教歌度曲，乞食与人，也能自自在在地活下来。
自己天生的单寒骨相没法改变，头戴席帽身着青衫的瘦弱寒酸相为人所笑。
长期居住于破巷之中，住处蓬门秋草，窗户不严挡不住风雨，夜夜伴随孤灯度过。
难道老天爷还要封住词人之口，连叹气都不允许吗？疯狂至极，于是取出乌丝栏百幅，细细写出心中凄清之恨。
注释沁（qìn）园春：词牌名，又名“寿星明”“洞庭春色”等。
双调一百一十四字，平韵。
夭桃：茂盛的桃树。
斫（zhuó）：砍。
煞（shā）：同“杀”，减损。
佐（zuǒ）：辅助。
椎（chuí）：捶。
荥（xing）阳郑：郑板桥的自称，以表对封建礼法的蔑视。
“荥阳郑”指郑元和的故事。
荥阳郑生本宦家之子，与*女李娃恋爱，金钱被老鸨设计掏空，靠帮人唱丧歌糊口。
后来又沦为乞丐。
李娃于心不忍，不忘旧情，予以搭救，帮助他考上功名。
唐白行简《李娃传》即叙其事。
郑板桥对这个风流韵事，然而近于子虚乌有的元祖十分敬佩，在作品中曾三次提到他。
风情：旧指男女相爱的情怀。
骨相：指人的骨骼相貌，旧谓骨相好坏，注定人一生的命运。
席帽青衫：明清科举时儒生或秀才的服装。
太瘦生：即太瘦。
生，语助词。
蓬门、破巷：贫者所居。
箝（qián）：通“钳”，钳制。
乌丝：全称乌丝栏，一种专供书写用，带黑格的绢素或纸张。
黄庭坚《虞美人·宜州见梅作》原文赏析
黄庭坚《虞美人·宜州见梅作》原文赏析黄庭坚《虞美人·宜州见梅作》原文赏析这首词《虞美人·宜州见梅作》写得极为深挚，是山谷孤清抑郁的人格风貌的真实写照，为著名的宋代词人黄庭坚的代表作。
下面是小编分享的黄庭坚《虞美人·宜州见梅作》的原文赏析，欢迎阅读!《虞美人·宜州见梅作》黄庭坚天涯也有江南信。
梅破知春近。
夜阑风细得香迟。
不道晓来开遍、向南枝。
玉台弄粉花应妒。
飘到眉心住。
平生个里愿杯深。
去国十年老尽、少年心。
【译文】在宜州看到梅花开放，知道春天即将来临。
夜尽时，迟迟闻不到梅花的香味，以为梅花还没有开放;早晨起来，才发现在面南的枝条上已开满了梅花，真是没有想到。
女子在镜台前化妆，引起了梅花的羡妒，就飘落在她的眉心上。
要在平常见到这种景象，便希望畅怀酣饮;现在就不同了，自从被贬离开汴京，十年来，那种青年人的情怀、兴致已经不存在了。
【注释】①宜州：今广西宜山县一带。
②梅破知春近：梅花绽破花蕾开放，预示着春天的来临。
③开遍向阳枝：南枝由于向着太阳，故先开放。
④“玉台”二句：玉台，传说中天神的居处，也指朝廷的宫室。
⑤弄粉：把梅花的开放比作天宫“弄粉”。
⑥飘到眉心住：宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿下。
梅花落于公主额上，成五出花，拂之不去。
词中意谓由于群花的妒忌，梅花无地可立，只好移到美人的眉心停住，古代妇女化妆时常在眉心点梅花砂痣。
⑦“平生个里愿杯深”两句：年轻时遇到良辰美景，总是尽兴喝酒，可是经十年贬谪之后，再也没有这种兴致了。
个里，个中、此中。
去国，离开朝廷。
【黄庭坚《虞美人·宜州见梅作》赏析】黄庭坚因作《承天院塔记》而被朝廷指为“幸灾谤国”而被除名，押送宜州编管后所作。
全词以咏梅为中心，把天涯与江南、垂老与少年、去国十年与平生作了一个对比性总结，既表现出天涯见梅的喜悦，朝花夕拾的欣慰，又抒写不胜今昔之慨，表现出词人心中郁结的不平与愤懑。
全词如下：天涯也有江南信，梅破知春近。
陆游《朝中措·梅》原文译文赏析
陆游《朝中措·梅》原文|译文|赏析《朝中措·梅》是南宋文学家陆游所写的一首咏梅词，这首词寓意深婉含蓄，余味悠长，非常值得大家一读哦，下面是儿童网小编给大家带来的这首词的相关资料，一起来看看吧!《朝中措·梅》原文宋代：陆游幽姿不入少年场。
无语只凄凉。
一个飘零身世，十分冷淡心肠。
江头月底，新诗旧梦，孤恨清香。
任是春风不管，也曾先识东皇。
译文及注释译文美好的姿色得不到青年人的喜欢，心情暗淡不思言语只有无尽的凄凉。
飘零一世，只剩心肠冷淡。
码头前，月光下，新诗里，旧梦中，又有多少是关于梅花孤傲清香的呢?只要先见到春天，就算春风不管也值得了。
注释①东皇：司春之神。
赏析起句“幽姿不入少年场”，其意略同词人《卜算子·咏梅》词中的“无意苦争春”。
所以“不争”、“不入”的人，为洁身自好。
幽姿者，美姿也。
“幽”字有沉静淡泊意味，与歌舞喧闹的“少年场”相对。
此句看起来是直接书写，其实是赋与兴相结合，是赞梅，也是自赏。
以下三句，转为自怜自伤。
“无语”二字是感慨当时自己的国事、身世都有不可说的地方。
北方金、元厉兵秣马、虎视耽耽，而南宋朝廷，主和议者多，主战者少。
一般权贵只知追名逐利，求田问舍。
国事如此，夫复何言。
从词人身世来说，虽然具体背景不知道，但显然未受重用。
既肯定身为“幽姿”，理应洁身自好，清贫且有自己的操守，和世俗之人不同，做一个佳人高士，大部分都是这样。
然而词人用事心切，耐不住寂寞，既不愿意和奸诈小人所苟同，但是僻处一隅词人又不免不了感伤一番，这种矛盾心情，词人也说不出口。
故才会说“飘零身世”、“冷淡心肠”。
下片“江头月底”三句是写梅花风韵，也是词人自我写照。
漫步于江边月下，梅花疏影横斜，清香四溢，是诗境，也是梦境。
几句把梅花与词人清绝愁亦绝的况味传出。
结尾两句，和前文相呼应，于是词人作自赏之语，冲破了前边凄凉感伤的情调，以“光荣的过去”排遣内心的矛盾。
“东皇”意味着梅花虽然没有到开花的时节，然而蒙受着花神眷顾，于是花神让梅花先开放，早早的占用一年最初的芳香。
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醉里谤花花莫恨，浑冷淡，有谁知。
出自宋代辛弃疾的《江神子·赋梅寄余叔良》
原文
暗香横路雪垂垂。
晚风吹。
晓风吹。
花意争春，先出岁寒枝。
毕竟一年春事了，缘太早，却成迟。
未应全是雪霜姿。
欲开时。
未开时。
粉面朱唇，一半点胭脂。
醉里谤花花莫恨，浑冷淡，有谁知。
辛弃疾（1140－1207），南宋词人。
原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，汉族，历城（今山东济南）人。
出生时，中原已为金兵所占。
21岁参加抗金义军，不久归南宋。
历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。
一生力主抗金。
曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。
其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。
题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。
由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐江西带湖。
创作背景：
译文
梅花的香气从小径那边悠然飘来，雪花纷纷而落。
晚风浮动，晨。