高中语文 宋词鉴赏《周密词作鉴赏》素材
宋词赏析 周密 曲游春禁苑东风外
宋词赏析周密曲游春禁苑东风外（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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高中语文 宋词鉴赏《严蕊词作鉴赏》素材
严蕊词作鉴赏生平简介严蕊字幼芳，天台营妓。
与朱熹、唐与正同时。
事见周密《齐东野语》卷二十。
存词三首。
●卜算子严蕊不是爱风尘，似被前缘误。
花落花开自有时，总赖东君主。
去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。
严蕊词作鉴赏上阕抒写自己沦落风尘、俯仰随人的无奈。
“不是爱风尘，似被前缘误。
”首句开门见山，特意声明自己并不是生性喜好风尘生活。
封建社会中，妓女被视为冶叶倡条，所谓“行云飞絮共轻狂”，就代表了一般人对她们的看法。
现在作者因事关风化而入狱，自然更被视为生性淫荡的风尘女子了。
因此，这句词中有自辩，有自伤，也有不平的怨愤。
次句却出语和缓，用不定之词，说自己之所以沦落风尘，是为前生的因缘（即所谓宿命）所致。
作者既不认为自己贪恋风尘，又不可能认识使自己沉沦的真正根源，无可奈何，之后只好归之于冥冥不可知的前缘与命运。
“似”字似字乍看若不经意若不经意，实耐寻味。
它不自觉地反映出作者对“前缘”似信非信，既不得不承认，又有所怀疑的迷惘心理，既自怨自艾，又自伤自怜的复杂感情。
“花落花开自有时，总赖东君主。
”两句借自然现象喻自身命运，花落花开自有一定的时候，可这一切都只能依靠司其之神东君来作主，比喻象自己这类歌妓，俯仰随人，不能自主，命运总是操在有权者手中。
这是妓女命运的真实写照。
春中既有深沉的自伤，也隐含着对主管刑狱的长官岳霖的期望——希望他能成为护花的东君。
但话说得很委婉含蓄，祈求之意只于“赖”字中隐隐传出。
“去也终须去，住也如何住！”下阕承上不能自主命运之意，转写自己在去住问题上的不得自由。
去，指由营妓队伍中放出；住，指仍留乐营为妓。
离开风尘苦海，自然是她所渴想的，但却迂回其词，用“终须去”这种委婉的语气来表达。
意思是说，以色艺事人的生活终究不能长久，将来总有一天须离此而去。
言外之意是，既“终须去”，何不早日脱离苦海呢？以严蕊的色艺，解除监禁之后，假如重新为妓，未始不能得到有权者的赏爱，但她实在不愿再过这种生活了，所以用“终须去”来曲折表达离此风尘苦海的愿望。
【宋词精选】高阳台送陈君衡被召_周密_翻译注释_赏析讲解
【宋词精选】高阳台送陈君衡被召_周密_翻译注释_赏析讲解【宋词精选】高阳台?送陈君衡被召_周密_翻译注释_赏析讲解[导言]《高阳台·送陈君衡被召》由周密创作，被选入《宋词三百首》。
这是一首送别词，抒发对被朝廷征召北去的朋友的感慨。
开头三句写陈君衡被召，临行时车马旌旗繁多。
“宝带”二句则隐含对陈氏屈仕元朝的不满之辞。
“秦关”三句写路途迢迢。
“纵英游”三句推想陈氏此去定豪纵携妓。
下阕开头三句仍就送别意替对方设想那边景象，表现出关切之情。
“投老残年”以下转写自己暮年的寂寞。
结尾三句写对君衡的怀念。
此词对君衡“被召”的态度肯昧隐晦，既有关切，又有婉讽，表现了前朝文人的复杂心态。
语言朴实无华，词意比较苍凉。
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[原文]《高阳台·送陈君衡被召①》作者：周密照野旌旗，朝天②车马，平沙万里天低。
宝带金章③，尊前茸帽风欹④。
秦关汴水经行地，想登临、都付新诗。
纵英游、叠鼓清笳，骏马名妓。
在燕山大雪的影响下，冰川被冻结在月球上，云朵在小龙里飞舞。
晚年江南有谁读《方慧》⑤. 东风转绿，西湖柳树，雁归，人不归南。
最重要的是把所有的梅花都折起来，但很难送相思。
【注释】① 陈俊恒：名云增，西路号，思明人（现浙江宁波）。
宋朝死后，他被叫到元朝的大都，没有当官就回来了。
②朝天：指朝见天子。
③ 宝带金印：官服上饰有珍贵的玉带，金印就是金印。
④茸帽风?：《北史·周书·独孤信传》：“信在秦州，尝因猎，日暮，驰马入城，其帽微侧。
诘旦，而吏民有戴帽者咸慕信而侧帽焉。
”⑤ 方辉：何诸子。
这里要小心。
把自己和别人比较一下。
【翻译】旷野飘扬的横幅光彩夺目，朝圣的战车和马匹浩浩荡荡。
数千英里的沙滩是平坦的，天空又低又开阔。
在告别宴会上，你腰间系着一条宝带，身上戴着一枚金牌，鹿角帽随风飘扬。
你家乡的清关汴水是你想去的地方。
我想当你拜访他们时，你会很兴奋地唱新诗。
周密诗几首翻译及赏析
周密诗几首翻译及赏析周密（1232-1298）字公谨，号草窗、苹州，又号四水潜夫、弁阳老人、弁阳啸翁。
其先济南人，曾祖周秘南渡，寓居吴兴（今浙江湖州）。
少从父周晋宦游浙、闽。
景定二年（1261）入临安府幕僚，监和剂局。
咸淳间历两浙运司掾、丰储仓检察。
约景炎初（1276），为义乌令。
入元不仕，迁居杭州，悉心著述，著作宏富。
周密的诗代表作品：《野步》作者是宋代文学家周密。
其古诗全文如下：麦陇风来翠浪斜，草根肥水噪新蛙。
羡他无事双蝴蝶，烂醉东风野草花。
【翻译】和煦的风吹斜了麦陇的新稻，小青蛙再水洼草根处不停的叫着。
多么羡慕那无忧无虑的蝴蝶啊，暂且沉醉在这春风过处的花田草甸吧。
《夜归》作者是宋代文学家周密。
其古诗全文如下：夜深归客倚筇行，冷磷依萤聚土塍。
村店月昏泥径滑，竹窗斜漏补衣灯。
【翻译】夜归天黑，需撑着竹杖而行，好在田埂上聚有磷火和萤火虫，发出微光，使人顺利通过。
到了村店，也因月昏无灯，泥路滑，十分难行，又好在村店竹窗射出读书、补衣灯的光亮，照着人继续前行。
《观潮》作者是宋代文学家周密。
其古诗全文如下：【原文】浙江之潮，天下之伟观也。
自既望以至十八日为盛。
方其远出海门，仅如银线；既而渐近，则玉城雪岭际天而来，大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪。
杨诚斋诗云“海涌银为郭，江横玉系腰”者是也。
每岁京尹出浙江亭教阅水军，艨艟数百，分列两岸；既而尽奔腾分合五阵之势，并有乘骑弄旗标枪舞刀于水面者，如履平地。
倏尔黄烟四起，人物略不相睹，水爆轰震，声如崩山。
烟消波静，则一舸无迹，仅有“敌船”为火所焚，随波而逝。
吴儿善泅者数百，皆披发文身，手持十幅大彩旗，争先鼓勇，溯迎而上，出没于鲸波万仞中，腾身百变，而旗尾略不沾湿，以此夸能江干上下十余里间，珠翠罗绮溢目，车马塞途，饮食百物皆倍穹常时，而僦赁看幕，虽席地不容间也。
【翻译】钱塘江的海潮是天下间最壮观的。
从每年的八月十六至八月十八，这期间海潮最盛大。
当海潮从远方海口出现的时候，只像一条白色的银线一般，过了一会儿慢慢逼近，白浪高耸就像白玉砌成的城堡、白雪堆成的山岭一般，波涛好像从天上堆压下来，发出很大的声音，就像震耳的雷声一般。
玉京秋周密注释翻译赏析讲解
玉京秋|周密|注释|翻译|赏析|讲解【作品简介】《玉京秋》由周密创作，被选入《宋词三百首》。
这是一首感秋怀人的词，写作时间已不可考。
词序云“长安独客”，“长安”自是指代南宋都城杭州，这首词应是宋亡以前，周密某次暂寓杭州所作。
他出身士大夫家庭，家资富有，虽未有科第，还是得以在宦海中浮沉。
但那时朝政日非，国势足蹙，前途暗淡，周密词中的感伤之气显然与当时的时局有关。
这首词即景抒怀，寓哀悼南宋灭亡之旨。
上阕咏秋景。
起调空阔，景象悲壮。
以下几句清凉肃杀，“叹轻别”暗示宋亡微旨，下“客思”句说宋人入元，使人至今惊魂未定。
“怨歌长”以下四句，提出悲秋主旨，倾诉无国无家的无限哀痛。
“恨最恨”句再次抒写遗民之恨。
结尾将家国败亡的幽咽之情推向高潮。
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【原文】《玉京秋》作者：周密（长安独客，又见西风。
素月丹枫，凄然其为秋也。
因调夹钟羽一解。
①）烟水阔。
高林弄残照，晚蜩凄切②。
碧砧度韵③，银床飘叶④。
衣湿桐阴露冷，采凉花时赋秋雪⑤。
叹轻别。
一襟幽事，砌蛩能说⑥。
客思吟商还怯⑦。
怨歌长，琼壶暗缺⑧。
翠扇恩疏⑨，红衣香褪，翻成消歇。
玉骨西风，恨最恨，闲却新凉时节。
楚箫咽⑩，谁倚西楼淡月⑾。
【注释】①玉京秋：周密自度曲。
长安：此处借指南宋都城临安。
夹钟羽一解：夹钟羽，一种律调。
一解，一阙。
②晚蜩句：柳永《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
”蜩（tiáo）：蝉。
③碧砧句：有青苔的石砧传来有节奏的捣衣声，井旁落满枯黄的桐叶。
银床，井上辘轳架。
古乐府《淮南王篇》：“后园作井银作床，金瓶素绠汲寒浆。
”庾肩吾《九日传宴》诗：“玉醴吹岩菊，银床落井桐。
”碧砧（zhēn）：捣衣石。
④银床：井栏，用灰白石作成，似银，故名。
⑤凉花：指菊花、芦花等秋日开放的花，此地系指芦花。
陆龟蒙《早秋》诗：“早藕擎霜节，凉花束紫梢。
”秋雪：指芦花。
⑥砌（qì）蛩：台阶下的蟋蟀。
高中语文《宋词四首》精品素材粤教必修3
高中语文《宋词四首》精品素材粤教必修3高中语文《宋词四首》精品素材粤教必修3一、赏析柳永的《雨霖铃》一词。
全词可分为七层上片分四层，以“无绪〞为线索：1．“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
〞写送别的时间、地点、事情以及人物的依依惜别和景色的百种凄凉，是“景中见情〞的写法——从景物上写“无绪〞。
2．“都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
〞不但进一步交代具体的地点，更进一步交代了事情——离别汴京〔都门〕跟恋人分手。
“无绪〞是由于“正留恋时〞却被“催发〞，这激烈的矛盾当然使“帐饮〞只能“无绪〞——这是从实情上写“无绪〞。
3．“执手相看泪眼，竟无语凝噎〞，是对送别时“消魂〞“伤神〞的真实写照。
“相看泪眼〞，“无语凝噎〞是“无绪〞的同义语-—作者再用浓墨重彩来描写“无绪〞。
4．“念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔〞，说出了“无绪〞，“相看泪眼〞、“无语凝噎〞的原因：担心离人日后艰难的仕途、孤单的生涯，会有难以想象的苦楚。
下片三层，以“伤离别〞为线索：1．“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节〞用递进复句直陈“伤离别〞.在意义上是点明主题，在章法上是“换头〞,既是上片的点破，又是下片的提挈，前句饱含哲理，把作者和恋人伤离惜别的特殊性上升为普遍性。
好像是在自解自慰,却又用“更那堪：递进一层，突出“特殊性〞比普遍性更为“伤情〞，遥接上片“寒蝉凄切〞，更肯定和突出了“清秋伤别〞的沉痛之感。
一个反问句使肯定突出得更有力量。
2．“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。
〞在想象中描绘出初别后，酒醒时“冷冷清清凄凄惨惨切切〞的一幅画图。
河面吹拂着一天之中最清冷的“晓风〞，更加上心中的哀愁产生的肉体上的寒冷，天上还挂着“残月〞，月光在东方即将发白的光照之下十分微弱黯淡，正是离人心理的写照.这一句七字之中，“杨柳岸〞加上“晓风〞、“残月〞，虽然着墨不多，却渲染绘织成一幅黯淡深沉令人感到孤独、惆怅、不寒而栗的想象图。
鲜明地表现了“离人〞酒醒以后一刹那间最集中、最深刻、最突出、最有力的一种感受,把酒醒后那种最真切、最微妙的视而不见，听而不闻、触而可感的东西鲜明地突现出来.把离情写得真切、细致、可见、可感。
经典宋词赏析
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《玉京秋·烟水阔》周密宋词注释翻译赏析
《玉京秋·烟水阔》周密宋词注释翻译赏析轻烟迷蒙江天寥廓，一缕夕阳的余光，在林梢处暂歇，宛如玩弄暮色。
晚蝉的叫声悲凉呜咽。
捣衣砧敲出秋声秋韵，井边处飘下梧桐的枯叶。
我站在梧桐树下，任凭凉露沾湿衣鞋，采来一枝芦花，不时吟咏这白茫茫的芦花似雪。
感叹与她轻易离别，满腔的幽怨和哀痛，只有台阶下的蟋蟀替我诉说。
客居中吟咏着秋天，只觉得心情寒怯。
我长歌当哭，暗中竟把玉壶敲缺。
如同夏日的团扇已被捐弃抛撇，如同鲜艳的荷花枯萎凋谢，一切芳景都已消歇。
我在萧瑟的秋风中傲然独立，心中无比怨恨，白白虚度了这清凉的时节。
远处传来箫声悲咽，是谁在凭倚西楼侧耳倾听？身上披着一层淡月。
这首词的上片描绘了一幅高远而萧瑟的秋景图。
“烟水阔”三字，展现了辽阔苍茫的天景色，为下文的描写奠定了基调。
“高林”以下四句，通过对高林、晚蜩、碧砧、银床、桐阴等景物的描写，烘托出一种凄清的氛围。
“衣湿”二句，通过描写主人公的感受，进一步增强了这种凄清的氛围。
下片主要抒发了作者的幽怨和哀痛之情。
“叹轻别”以下几句，通过描写主人公与情人的离别，表达了他的思念和哀怨之情。
“客思吟商还怯”以下几句，通过描写主人公的内心感受，表达了他的忧愁和无奈之情。
“怨歌长、琼壶暗缺”以下几句，通过描写主人公的歌声和玉壶的破损，进一步抒发了他的哀怨之情。
结尾几句，通过描写楚箫的呜咽和西楼淡月的景象，烘托出一种凄清的氛围，使主人公的形象更加鲜明。
这首词的结构严谨，层次分明。
上片主要写景，通过对秋景的描写，烘托出一种凄清的氛围；下片主要抒情，通过描写主人公的内心感受和情感变化，表达了他的幽怨和哀痛之情。
全词以描写结合抒情，情景交融，具有很高的艺术价值。
周密《四字令·拟花间》诗词鉴赏
【导语】周密（1232-1298），字公谨，号草窗，⼜号四⽔潜夫、弁阳⽼⼈、华不注⼭⼈，南宋词⼈、⽂学家。
祖籍济南，流寓吴兴（今浙江湖州）。
宋德右间为义乌县（今年内属浙江）令。
⼊元隐居不仕。
⾃号四⽔潜夫。
他的诗⽂都有成就，⼜能诗画⾳律，尤好藏弃校书，⼀⽣著述较丰。
著有《齐东野语》、《武林旧事》、《癸⾟杂识》、《志雅堂要杂钞》等杂著数⼗种。
其词远祖清真，近法姜夔，风格清雅秀润，与吴⽂英并称“⼆窗”，词集名《频洲渔笛谱》、《草窗词》。
下⾯是⽆忧考为⼤家带来的周密《四字令·拟花间》及赏析，欢迎⼤家阅读。
四字令·拟花间 宋代：周密 眉消睡黄。
春凝泪妆。
⽟屏⽔暖微⾹。
听蜂⼉打窗。
筝尘半妆。
绡痕半⽅。
愁⼼欲诉垂杨。
奈飞红正忙。
注释 ①⽟屏：⽟饰屏风。
②筝：古乐器。
③飞红：这⾥指落花。
鉴赏 这⾸⼩令以轻倩之笔写出闺中*的⼀⽚春愁，是草窗词中别具风格的⼀篇。
“眉消睡黄”，额黄模糊消褪，当是夜来辗转不寐，掩⾯流泪所致，其相思之苦可以想见。
“春凝泪妆”，复写⼀笔。
“春”字，是时令，是⼼怀，也映出姿⾊。
“⽟屏”句兰中所居带⾹艳⽓息。
“⽔暖”承“春”字，写屏上所绘。
“⽔暖微⾹”是侧写主⼈。
以上三句意境是幽静的，闺房的温暖中透出清冷。
结句⼀折，由静转⽽写动：“听蜂⼉打窗。
”“蜂⼉打窗”带来阻不住、避不开的盎然春机，适令“听”者⼼绪更加黯淡。
这句以动⽐静，透见主⼈公纷乱的愁怀。
“打”字⼯巧，见出蜂⼉似乎故意惹⼈的神情，极有⽣趣。
美⼈在孤寂中认垂杨为相知，⽅欲上前诉说，不料但见杨花飘飘，那树⼉早已⾃顾不暇了。
“飞红正忙”是以景结情，映射出⼥⼦⼼中的纷乱思绪。
“奈”字与“欲”字呼应，描写⼼理活动极细致。
此词从题材到意境皆神似《花间》，只是洗刷绮丽，以⼝语⼊词则远⾮故态了。
《玉漏迟》周密词作鉴赏
《玉漏迟》周密词作鉴赏【作品介绍】《玉漏迟;题吴梦窗霜花腴词集》是宋代词人周密的作品。
此词上片主要写对亡友吴文英的回忆，下片主要写对眼前情境的感慨，深切地表达了作者怀念亡友及追忆故国之情。
【原文】玉漏迟;题吴梦窗霜花腴词集老来欢意少。
锦鲸仙去，紫箫声杳⑴。
怕展金奁，依旧故人怀抱。
犹想乌丝醉墨，惊俊语、香红围绕。
闲自笑。
与君共是、承平年少。
雨窗短梦难凭，是几番宫商，几番吟啸？泪眼东风，回首四桥烟草。
载酒倦游甚处？已换却、花间啼鸟。
春恨悄。
天涯暮云残照。
【创作背景】这首词是周密为其好友吴文英（号梦窗）的词集《霜花腴词集》而作。
吴文英词集题目原为《梦窗稿》，分甲乙丙丁四集，甲稿有《霜花腴;重阳前一日泛石湖》一词。
江昱按：“《频洲渔笛谱》（按周密词集）有《玉漏迟;题吴梦窗霜花腴词集》，《山中白云》（按张炎词集）有《声声慢;题梦窗自度曲霜花腴卷后》。
意当时此曲盛传，遂以标其词卷也。
”就是说，由于吴文英《霜花腴》一词广为流传，遂作为吴词集的代称。
周密这首词起笔便写“老来”，下又回忆“承平年少”时，可以肯定作于宋亡之后。
下阕有“四桥”则又为作者倦游苏州时作（正与梦窗原词作地同）。
【赏析】此词第一句称“老来欢意少”，奠定了全词的基调。
至于“欢意少”的原因，作者随之以触处生情的词笔娓娓倾诉。
“锦鲸仙去，紫箫声杳。
”“锦鲸”句用李白骑鲸仙去之事，写词友亡故。
“锦鲸”二字字面见杜甫《太子张舍人遗织成褥段》诗，意同“鲸”。
“锦”字增色而已，与下句“紫”对衬。
词本先有曲调，后有文词，“紫箫”，亦指按曲填词，“声杳”，描绘声音逝去貌。
“仙去”、“声杳”连贯，给人这样的印象：仿佛梦窗一搁笔，词坛从此寂寞。
赞美中带有沉痛的心情。
“怕展金奁，依旧故人怀抱。
”“金奁”，存放吴词的匣子。
又温庭筠词集名“金奁”，故也可径指《霜花腴》词卷。
“怕展”，乃怕睹物思人，可是如此怀念，情动于中，又不能不展开。
“依旧故人怀抱”，看见词作如见故人，还是那样的情怀。
《齐天乐》周密词作鉴赏
《齐天乐》周密词作鉴赏【作品介绍】《齐天乐;清溪数点芙蓉雨》是南宋词人周密的作品。
上片前五句起笔写人间的清凉世界；下片抒写高人情怀，说自从苏东坡去世之后，再也无人能领略这大自然的美丽景色。
全词语言平易浅显，流畅明快；词前小序生动优美，可自成一篇游记，颇具特色。
【原文】齐天乐;清溪数点芙蓉雨丁卯七月既望1，余偕同志放舟邀凉于三汇之交2，远修太白采石、坡仙赤壁数百年故事3，游兴甚逸。
余尝赋诗三百言以纪清适4。
坐客和篇交属5，意殊快也6。
越明年秋7，复寻前盟于白荷凉月间。
风露浩然，毛发森爽，遂命苍头奴8横小笛于舵尾，作悠扬杳渺9之声，使人真有乘杳10飞举想也。
举白尽醉，继以浩歌11。
清溪数点芙蓉雨12，苹飙13泛凉吟艗14。
洗玉空明15，浮珠沆瀣16，人静籁沉波息。
仙潢咫尺17。
想翠宇琼楼18，有人相忆。
天上人间，未知今夕是何夕19。
此生此夜此景20，自仙翁去后，清致谁识？散发吟商21，簪花弄水22，谁伴凉宵横笛?流年暗惜。
怕一夕西风，井梧吹碧。
底事闲愁，醉歌浮大白23。
【注释】1既望：农历十五日叫望，十六日叫既望。
2同志：朋友。
放舟：划船。
遨凉：遨游。
三汇之交：开县、开江、宣汉三县交界之地。
[2]3采石：即采石矶，在安徽省马鞍山市长江东岸，为牛渚山北部突出江中而成，江面较狭，形势险要，自古为大江南北重要津渡，也是江防重镇。
相传为李白醉酒捉月溺死之处。
坡仙赤壁：指苏轼漫游赤壁。
百年：指器物寿命长，经久耐用。
4纪清适：记录此时的清闲与悠适。
[3]5属（zhǔ）：相连。
6快：愉快。
7越明年：到了第二年。
8苍头奴：以清巾裹头而得名。
9杳渺（yǎo miǎo）：指深远的样子。
10乘杳（yǎo）：指无影无声。
11白：酒杯。
继以浩歌：用歌声代替酒。
12清溪：清澈的溪水。
13苹：生长在浅水中的一种水草。
苹飙（biāo）：吹过水草的秋风。
14艗（yì）：词人乘坐的小舟。
旧时于船首画鹚．故称船为艗。
周密《玉漏迟·题吴梦窗霜花腴词集》赏析
周密《玉漏迟·题吴梦窗霜花腴词集》赏析《玉漏迟》周密题吴梦窗《霜花腴词集》老来欢意少。
锦鲸仙去，紫箫声杳。
怕展金奁，依旧故人怀抱。
犹想乌丝醉墨，惊俊语、香红围绕。
闲自笑。
与君共是、承平年少。
雨窗短梦难凭，是几番宫商，几番吟啸？泪眼东风，回首四桥烟草。
载酒倦游甚处？已换却、花间啼鸟。
春恨悄。
天涯暮云残照。
这首词作于宋亡之后。
吴文英去世之后，其自度曲词集《霜花腴》被整理出来，词人为它题作此词，同时借以追悼久已作古的故人吴文英。
“老来欢意少，锦鲸仙去，紫箫声杳。
”这首词开头三句是说，年纪大了欢乐就少了。
你如李白一样骑鲸仙去后，你手中紫竹制的箫的声音也渐渐远去。
首句提醒，为什么“欢意少”呢？是自伤老大，故交凋零抑或还有别种原因？下面作者以触景生情的词笔层层写来。
“锦鲸仙去”用李太白骑鲸仙去的事，写词友亡故。
“紫箫”谓倚声度曲，切词人身份，“声杳”指音容渺茫。
“仙去”、“声杳”连贯，给人以这样的印象：仿佛梦窗一搁笔，词坛就从此寂寥了。
赞美中带有沉痛的心情。
“怕展金奁，依旧故人怀抱。
”这二句是说，不敢打开你的词卷，因为害怕看见你的词作而想起你。
“金奁”，保存吴词的匣子。
又，温庭筠等人词集名《金奁》，又可径指《霜花腴》词卷。
“怕展”，怕睹物伤情，可是如此怀念，情动于中，而又不能不展开。
“依旧故人怀抱”，睹词作如见故人，还是那般怀抱！“犹想乌丝醉墨，惊俊语、香红围绕。
”这三句是说，依旧记得像张旭醉后在乌丝阑上进行书法创作一样的题词时，众人惊赞，美女围观。
这里沉入怀想。
“乌丝”，“乌丝栏”的简称，这里指精美的笺纸。
“香红”，喻美丽的歌女。
想到梦窗酒后赋词，情酣墨饱，俊语联翩，四座惊耸，“香红”聚观吟唱，那情景多么叫人陶醉。
“闲自笑。
与君共是、承平年少。
”这二句是说，不由得悠闲地笑了起来。
我们当时都一样，在太平中度过少年。
“承平”，指宋亡前，他认为那是太平时代。
这句感叹是他对太平时日许多美好情景的概括。
那时“承平”，现在又如何呢？这句感叹，又含有伤世乱、伤衰暮、伤友亡诸多言外之意。
《绣鸾凤花犯-赋水仙》周密宋词注释翻译赏析
《绣鸾凤花犯-赋水仙》周密宋词注释翻译赏析作品简介：《绣鸾凤花犯·赋水仙》是南宋词人周密的作品，是一首咏物词。
词人借咏水仙花表现自己高洁的情操，上片融神话传说写水仙不同凡艳的清姿与高洁的人品，下片抒写对水仙的悼惜之情及赞美水仙耐寒的品性，寄寓着词人自己的主体人格。
作品原文：绣鸾凤花犯·赋水仙楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪，淡然春意。
空独倚东风，芳思谁寄？凌波路冷秋无际。
香云随步起。
谩记得、汉宫仙掌，亭亭明月底。
冰弦写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。
春思远，谁叹赏，国香风味？相将共，岁寒伴侣，小窗静，沉烟熏翠袂。
幽梦，涓涓清露，一枝灯影里。
作品注释：⑴花犯：词牌名。
周邦彦自度曲。
“犯”：意为“犯调”,是将不同的空调声律合成一曲,使音乐更为丰富。
⑵楚江，楚地之江河，此处应指湘江。
⑶湄：河岸，水与草交接的地方。
⑷湘娥：湘水女神湘妃，舜二妃娥皇、女英。
相传二妃没于湘水，遂为湘水之神。
此处喻水仙花。
⑸乍见：忽然看见；猛一见。
⑹芳思：美好的情思。
⑺凌波：本指起伏的波浪，多形容女子走路时步履轻盈。
⑻谩：徒，空。
⑼汉宫仙掌：汉武帝刘彻曾在建章宫前造神明台，上铸铜柱、铜仙人，手托承露盘以储甘露。
⑽亭亭：直立的样子；独立的样子。
⑾冰弦：指筝。
《长生殿·舞盘》；“冰弦玉柱声嘹亮，鸾笙众管音飘荡。
”此处喻水仙。
⑿骚人：指屈原，其有《离骚》赞兰芷芬芳。
后亦泛指诗人，文人。
⒀芷（zhǐ）：草本植物，开白花，有香气。
⒁国香：指极香的花，一般指兰、梅等。
亦用于赞扬人的品德黄庭坚《次韵中玉水仙花》：“可惜国香天不管，随缘流落小民家”。
此指水仙。
⒂岁寒：指岁寒三友，指松、竹、梅三种植物。
因这三种植物在寒冬时节仍可保持顽强的生命力而得名，是中国传统文化中高尚人格的象征，也借以比喻忠贞的友谊。
⒃沉烟：指点燃的沉香。
⒄翠袂（mèi）：喻水仙叶。
⒅幽梦：隐约的梦境。
⒆涓涓：细水缓流的样子。
作品译文：那清秀的水仙花高洁无比，仿佛是楚江江畔满含幽怨的湘妃，她默默无言洒下清泪点点，透出春意清新淡然。
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写怨声长，危弦调苦，前梦蜕痕枯叶。
伤情惜别。
是几度斜阳，几回残月！转眼西风，一襟幽恨向谁说？轻鬟犹记动影，翠蛾应妒我，双鬓如雪。
枝冷频移，叶疏犹抱，步负好秋时节？凄凄切切。
渐迤逦黄昏，砌蛩相接。
露洗余悲，暮烟声更咽。
《乐府补题》之中《齐天乐·余闲书院拟赋蝉》题下，周密以外，尚收同赋者吕同老、王沂孙等七人之词，皆为元僧杨琏真伽发宋陵而作。
周氏这首词虽曰赋物，实近“兴体”，句句伤情，字字悲咽，是一篇含泪泣血的文字。
首句写闻蝉，揭出“怨”字为旨。
《清商怨》为词调名，《词谱》谓“古乐府有《清商曲》辞，其音多哀怨，故取以为名。
”“忽送”、“还歇”状蝉声断续，“槐阴”、“依稀”言枝高叶深，“闻”而拟之于怨曲，则透见诗人之怀抱矣。
两句写蝉写人，笔势回折，一波三峭。
值此“槐阴”正浓之时，蝉儿何以含怨如许？原来是“前梦蜕痕枯叶”！观同题之作，王沂孙曰：“尚遗枯蜕”，陈恕可曰：“蜕羽难留”，唐珏曰：“蜕痕初染仙茎露”，则周词“蜕痕枯叶”亦暗寓六陵事。
“写（宣汇）怨声长，危（居高）弦调苦”是承上模写蝉声。
接下来“伤情惜别”，数句正面道出本意。
“几度斜阳，几回残月”，写朝夕伤情，日夜眷念，含悲带怨，语势极强。
至“转眼西风，一襟幽恨向谁说”，则因西风乍起，因告语无人，益显凄凉了。
“一襟幽恨”是深沉之笔。
“转眼”，则是惊叹身世易老了。
上片起笔切题之后，遂畅抒心怀，揭出本意。
换头，折开一笔，借盛时反照衰景。
“轻鬟”指蝉，言尚时时记得昔日良辰自己的翩翩动影，那翠蛾（常指美人）不知该如何嫉妒呢。
“妒我”是衬笔，写华年之美。
“犹记”领下文七字，是怀旧，“双鬓如雪”是伤今。
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山东省【独家特供】高三语文一轮复习格高韵远的北宋词知识梳理精品素材山东省【独家特供】高三语文一轮复习格高韵远的北宋词知识梳理精品素材燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声.日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴,采桑径里逢迎。
疑怪昨宵春梦好,元是今朝斗草赢。
笑从双脸生。
1.晏殊，字，晏殊的作品集称作《》.2。
“巧笑〞出自《》：“，。
〞3。
“元是今朝斗草赢〞中的“元〞的意思是。
4. 晏殊的这首《破阵子•春景》的可贵之处，在于它触及到了其他词曲家很少触及的“少女题材〞，完美地塑造了明快活泼、天真纯洁的青春少女形象。
这是一首以时序节令和风俗人情入词的佳作.词的上片既写节令特点，又描述了节令风物，写景状物融于一体。
下片则以点见面，以二少女巧遇的情形来反映节令的场面和气氛。
“燕子来时新社〞，新社,即指春社，古时在立春后的第五个戊日。
古人在这一天会举很隆重的祭祀土神的仪式，场面十分热闹.社日，有春社和秋社之分,秋社是在立秋后的第五个戊日。
燕子一般都是在春社时飞来,秋社时飞去，故古时也称燕子为社燕.因此作者抓住这一节令的特点，说明燕子飞来的时候也即是春社日到了。
当然,也可理解为春社到了，燕子飞来了。
总之，这一句既是在状物，也是在写景.同样——“梨花落后清明〞，也是既写景又状物,古载有二十四番花信风，自小寒至谷雨共八气，一百二十日，每五日为一候，计二十四候，每候应一花信.春分三信，即为一候海棠,二候梨花，三候木兰。
故这一句既说明梨花落后，清明便也即将到来了。
也能令人自然地联想到此时梨花盛开的景色.为使景物更加丰润，作者紧接着又写道——“池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声〞，池畔点点青苔碧绿鲜翠，林丛叶下黄鹂的啾啭也显得清脆悦耳.当词人正陶醉在这怡人的春色中时，眼前—-“日长飞絮轻〞，又见到随风轻轻飘飞的柳絮。
而柳花，正是清明三信〔桐花麦花与柳花〕之一，再联想到白天也已逐渐显得长了，才骤然明白春已将逝.于是言语隐约间便流露出一些留恋春色的神情，也触发了一丝感叹时光流逝的情怀.正当词人面对怡人春色而悄然神伤之时，见到了二少女--“巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎〞,即西邻女和东邻女她们正好在采桑的路上相遇，只见东邻女面带美好动人的笑容，西邻女不明所以，心想—-“疑怪昨宵春梦好〞，一大早的是什么事让她如此开心呢?莫非是昨夜里做了什么好梦来着，忍不住便用略带戏弄的口气问她-—“原是今朝斗草赢〞，东邻女听后笑道:哪里!哪里!莫胡说！人家刚才伙伴们玩斗草游戏时赢了，赢得好开心嘛！西邻女听后——“笑从双脸生〞，不禁也乐了起来，于是二少女脸上荡漾出纯洁活泼的笑容，相挽而笑个不停地。
高中语文课外阅读之宋词名作精选 周密《花犯·水仙花》楚江湄素材
《花犯·水仙花》周密楚江湄，湘娥再见，无言洒清泪，淡然春意。
空独倚东风，芳思谁寄？凌波路冷秋无际，香云随步起。
漫记得、汉宫仙掌，亭亭明月底。
冰弦写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。
春思远，谁叹赏、国香风味？相将共、岁寒伴侣。
小窗静、沉烟熏翠被。
幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。
[注释]1.楚江：泛指江南的江流。
2.湄：水滨，水和草交接的地方，3.凌波：凌虚踏波。
用曹植《洛神赋》典。
4.汉宫仙掌：汉武帝时所建造之金铜仙人。
详见晏几道《阮郎归》注。
[评析]晚唐和南宋末诗词作品中咏物者较多，这种情况是在难以干预政治衰亡有情势下，把咏物诗词作为排遣愁思，净化心灵之工具的结果。
这首词就是这个时期咏物词中的名篇，意境清幽，用语淡雅，不沾滞于尘事，不着意于色相。
这种作者所凝神观察、悉心表达的美感，让人回味无穷。
本词借咏水仙花表现自己高洁的情操，上片融神话传说写水仙不同凡艳的清姿与高洁的人品。
下片抒写对水仙的悼惜之情及赞美水仙耐寒的品性，寄寓着词人自己的主体人格。
本词之妙，在于咏物而不滞于物，舍貌取神。
将水仙花比拟成湘妃，也很贴切。
湘妃正是水中仙子，扣合水仙花名，也符合水仙花的习性，上片用如梦似幻的笔法，描写水仙花的神韵。
那芳心难寄的幽怨，“香云随步起”的丰神的月下亭亭玉立的逸韵，笔意轻灵。
下片发乎景而言情，借湘妃鼓瑟抒写水仙之幽怨，并感叹世人不赏识不理解水仙花的价值，就连屈原也没有给她以应有的重视。
实质也寄寓着作者怀才不遇，不为世所重用的感恨。
“相将共，岁寒伴侣”赞美水仙清高孤傲，不畏寒冷的品格，也有作者的自许之意。
结尾几句写灯下爱赏水仙的真情，神清意远，隐约表现作者高蹈尘俗，绝世独立的精神气质。
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周密词作鉴赏生平简介周密（1232- 1298）字公谨，号草窗、蘋州，又号四水潜夫、弁阳老人、弁阳啸翁。
其先济南人，曾祖周秘南渡，寓居吴兴（今浙江湖州）。
少从父周晋宦游浙、闽。
景定二年（1261）入临安府幕僚，监和剂局。
咸淳间历两浙运司掾、丰储仓检察。
约景炎初（1276），为义乌令。
入元不仕，迁居杭州，悉心著述，著作宏富，有《草窗韵语》六卷，《蘋州渔笛谱》二卷，《草窗词》二卷，《癸辛杂识》六卷，《齐东野语》二十卷，《武林旧事》十卷，《浩然斋雅谈》三卷等三十馀种。
其家世生平见所撰《弁阳老人自铭》及《癸辛杂识》、《齐东野语》诸书。
《宋史翼》有传。
宋亡后所撰，意在存宋末文献。
所集《绝妙好词》七卷，江湖词人多赖以存姓氏。
草窗词远祧清真，近师白石，与吴文英亦称“二窗”。
周济《介存斋论词杂著》云：“公谨敲金戛玉，嚼雪盥花，新妙无与为匹。
”又《四家词选》云：“草窗最近梦窗，但梦窗思沈力厚，草窗则貌合耳。
”戈载《宋七家词选》云：“草窗词尽洗靡曼，独标清丽，有韶倩之色，有绵渺之思，与梦窗旨趣相侔。
二窗并称，允矣无忝。
其于律亦极严谨，盖交游甚广，深有切之益。
”陈迁焯《云韶集》卷八：“梦劘窗、草窗大致相同，昔人已有定评。
然两家之师白石，取法皆同，但梦窗高处人不易知，草窗高处一望而知，此其同而不同者也。
及细按之，其实梦窗何尝沉晦，人自领略不到耳。
草窗亦不仅轩豁呈露，其骨韵之高，仍与梦窗无二，真一时两雄也。
”●瑶花慢周密后土之花，天下无二本。
方其初开，帅臣以金瓶飞骑进之天上，间亦分致贵邸。
余客辇下，有以一枝……朱钿宝，天上飞琼，比人间春别。
江南江北曾未见，谩拟梨云梅雪。
淮山春晚，问谁识、芳心高洁？消几番、花落花开，老了玉关豪杰！金壶翦送琼枝，看一骑红尘，香度瑶阙。
韶华正好，应自喜、初识长安蜂蝶。
杜郎老矣，想旧事、花须能说。
记少年，一梦扬州，二十四桥明月。
周密词作鉴赏这是一首以咏物来讽喻政治的词作，约作于南宋度宗咸淳年间。
当时权相贾似道专权坏政，政治黑暗。
开庆元年（1259）宋军败于蒙古，贾似道暗中与蒙古屈膝议和，答应割地纳款。
蒙古退兵后，贾似道又谎报大捷，骗赏邀功。
咸淳初，蒙古大军卷土重来围攻襄阳、樊城，情况非常危急。
而度宗皇帝却日日沉湎于酒色之中，对前方战事不闻不问，贾似道将告急边书匿而不报，却去西湖边大造楼阁亭馆，日日升歌纵酒。
《瑶花慢》词就是针对的这样一个社会现实。
词原来有一个一百五十余字的长序，但今传的《蘋洲渔笛谱》版本却只留下了四分之一，使我们无法更多地了解本篇创作背景和作者意图，殊为可惜。
扬州琼花天下无双，为花中极品。
起首三句赞美琼花的特异资质。
“朱钿宝玦”，朱红色的钿饰和莹洁的玉玦.这是美人的妆饰，连下句都是属于“天上飞琼”的。
许飞琼是传说中西王母的侍女美艳绝伦。
以飞琼比拟琼花，除了因“琼”字相同而引起联想之外，还有天上仙葩的意思，因此，她自是有别于人间春色，而作为飞琼佩饰的“朱钿宝玦”，也是暗切琼花花蕊花瓣的形状色泽了。
“江南”二句说此花名贵，还从人事上渲染。
说此花罕见，故世人亦不能辨识，只识随意把她想象似繁密的梨花和疏淡的梅花那样。
这两句也颇有深意。
“江南江北曾未见”，原因有二，一是因为扬州后土祠的名种琼花，“天下无二本”外人本难得见；二是琼花初开，当地长官便即剪下来，“以金瓶飞骑进之天上（皇宫）”、“分致贵邸”，故即使是在她的产地扬州（江北）和传送地临安（江南），一般人也难得一见。
这样，琼花与世人隔绝，她的“芳心高洁”无人得知，而她的心与淮山之春相联。
道出“芳心”二字词人于此不能无寄托，这也是词人的心。
淮山，指盱眙军的都梁山，在南宋北界的淮水旁。
琼花生长的江淮地区，胡尘弥漫，兵戈挠攘，丝毫没有春天的气息。
琼花开放、凋零，年复一年，而边塞将士疲弊不堪，不能出兵北上，壮志难酬，琼花也为之浩叹！接下来“金壶翦送琼枝”，即言小序中所记载的地方长官每逢琼花盛开即以飞骑传送到临安皇宫中，供皇帝妃嫔们观赏。
“一骑红尘”，化用杜牧“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，将度宗飞骑传琼花与唐明皇飞骑传荔枝作比。
作者借古讽今，规劝统治者不要再沉湎声色，否则将招致覆亡之祸。
“韶华正好”二句承上意，谓琼花正值盛正，被进贡到临安，能够为都城的观赏者们所赏识，也算是件幸事。
全篇结构谨密，盘旋而下，至此忽出一闲笔颇有意味。
“杜郎”指唐代诗人杜牧。
所谓“旧事”，当包括古往今来诸多酣玩误国的历史教训，尤其指隋炀帝为了观赏扬州琼花，开凿运河，千里南巡，游宴无度，最终身死国亡，宗庙丘墟。
当年徜徉于扬州发兴亡之慨叹的诗人杜牧久已作古，无数治乱兴衰的往事，琼花都历历在目，一切仿佛是昨事。
而现在又有人在重演悲剧！作者痛心疾首，竟至无话可说。
最后三句，“记少年，一梦扬州，二十四桥明月”，只是说了这么一句：琼花的故乡扬州，当年曾经十分繁华。
“一梦扬州”本于杜牧诗“十年一觉场州梦，赢得青楼薄幸名。
”（《遣怀》）“二十四桥明月”化于杜牧诗“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？（《寄扬州韩绰判官》）淡淡一笔，却发人深醒，令人扼腕。
难怪陈廷焯和周济都对这首词十分推崇。
陈在其《白雨斋词话》中评曰：“不是咏琼花，只是一片感叹，无可说处，借题一发泄耳。
”周济的《宋四家词选》中也赞道：“一意盘旋，毫无渣滓。
”《瑶花慢》虽系咏物之作，但借花讽喻，具有强烈的政治抒情色彩。
作者通过咏物对象把历史与现实，指出亡国之祸迫近。
更为可贵的是，作者在词序中公开表明词是针对进贡琼花而发，颇有白居易《新乐府》的现实主义精神。
这在南宋词坛上，并不多见。
●齐天乐·蝉周密槐薰忽送清商怨，依稀正闻还歇。
故苑愁深，危弦调苦，前梦蜕痕枯叶。
伤情念别。
是几度斜阳，几回残月。
转眼西风，一襟幽恨向谁说。
轻鬟犹记动影，翠蛾应妒我，双鬓如雪。
枝冷频移，叶疏犹抱，孤负好秋时节。
凄凄切切。
渐迤逦黄昏，砌蛩相接。
露洗馀悲，暮烟声更咽。
周密词作鉴赏周密这一首咏蝉，与王沂孙《齐天乐》咏蝉词作于同时。
王沂孙那首词享有盛名，含家国之感，有思想深度。
周密这首词如同白头宫女伤感逝去的往事，是一首南宋咏物好词。
词写于南宋亡后，并且都以蝉为齐宫怨女的化身。
据《中华古今注》，蝉是齐后因怨恨而死，死后变化成的，后世称之为“齐女蝉”。
王沂孙词用“一襟幽恨宫魂断”比拟，则比喻宫人化身，这首词命意也是如此。
词的艺术构思是把蝉拟人化。
周密很少用典故，层次清楚，“槐薰忽送清商怨，依稀正闻还歇”二句，直出寒蝉鸣声。
词人从自己的感受写起，所以非常真切感人。
槐树间，薰风（南风）忽然吹来阵阵《清商》怨曲。
《清商》曲调悲惨凄凉，同时清商用来借指秋天。
依稀二字，承上句清商怨曲而言，仿佛是这种怨曲，正要听了，却又断了。
首二句先传声，然后用拟人手法，“故苑愁深，危弦调苦，前梦蜕痕枯叶”三句，从宫魂（蝉）的凄婉的哀唱中，见其对旧时的宫苑，饱含深切的愁怨，所以其声六如此凄苦，昔日的繁华美梦已如蝉蜕的痕迹和枯落的叶子一样，一去无踪了。
永不回返了。
后一句六字是三个名词组成，意味苍凉，句法精炼，这几句已完全反映了失去宫苑一切的悲哀之情。
下五句是加倍写出蝉鸣的哀感。
“伤情念别。
是几度斜阳，几回残月。
转眼西风，一襟幽恨向谁说。
”字面易明，“几度斜阳，几回残月”叠句增强感伤氛围，斜阳残月，一般吊古词常常使用。
借残月写离别的有，后唐庄宗《忆仙姿》：“如梦，如梦，残月落花烟重。
”这几句写自从离开宫苑，已经历了几多斜阳、残月，其中暗含亡国之恨。
“转眼西风，一襟幽恨向谁说。
”如今又是一年秋风，宫魂的满腔悲恨无处诉说。
王沂孙词第一句就是“一襟余恨宫魂断”，周密用语接近王词，上片写的正是亡国宫人的哀。
下片接着写：“轻鬟犹记动影，翠蛾应妒我，双鬓如雪。
”三句是宫魂口吻：犹记得昔日少年，轻鬟倩影，因而一举一动，都使美人的嫉妒；如今却已是两鬓添霜，容颜不在了。
上二句言昔，下句写今，斗转笔意，写尽了宫魂盛哀之感。
词人体认宫魂心态，细致入微。
不过，在白头宫女的形象里，也时常有词人自己的影子。
周密《秋霁》写自己“霜点鬓华白”，《宴清都》也说“秋霜鬓冷谁管”，《西江月》又讲“鬓雪愁侵秋绿”，可见这里有意用“双鬓如雪”句，词中自有周密自己，不一定泥定蝉只代表宫人。
以下三句：“枝冷频移，叶疏犹抱，孤负好秋时节。
”写蝉在深秋中的姿态，同时也是摹写照旧宫人以及周密等文人的寂聊无依。
最后几句，紧紧围绕写蝉，与上片开始一段描写相应，他写：“凄凄切切。
渐迤逦黄昏，砌蛩相接。
露洗馀悲，暮烟声更咽。
”从暗喻讲，就是写每一次渐至黄昏，人们便倍生悲伤之感。
从蝉来讲，哀嘶与寒蛩低吟连成一片，“露洗馀悲，暮烟声更咽”和“槐薰忽送清商怨”、“故苑愁深，危弦调苦”相呼应，写蝉的种种姿态臻于化境。
“凄凄切切”语近李清照《声声慢》。
王沂孙词，用语精巧，但略嫌隐晦含蓄，高度拟人化，托寄深意，词风苍凉。
周密词描写蝉的形象更鲜明贴切，寄托处用笔不多，颇为轻新明快，两家咏蝉各有独到处。
咏物词确有偏重人写、偏重物写的情趣差异，美感境界心理状态都不尽相同。
周密清俊爽利，风格近于北宋，自然别树一帜。