浅谈综艺节目主持人明星化

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试析中国电视节目主持人的明星化现象

试析中国电视节目主持人的明星化现象作者：王一竹来源：《新闻世界》2011年第12期【摘要】当电视成为人们茶余饭后一种最主要的休闲工具时，电视节目便不断的以迎合大众需求和获得品牌效益为目标，对节目的内容、风格甚至是主持人进行包装，这也使得中国电视节目主持人的明星化现象日益突出。

本文对这一现象进行分析，并指出这一现象中存在的问题。

【关键词】主持人明星化包装物质需求日益得到满足的今天，人们开始不断追求精神需求的满足。

我们不难发现，越来越多的综艺娱乐节目填充了各个电视台的黄金时段，这些综艺娱乐节目中，主持人明星化现象尤为明显。

一、节目主持人的明星化包装关于节目主持人，于礼厚先生在《新闻工作手册》中这样定义：“在广播或电视中出场为听众或观众主持各种节目的人，叫节目主持人。

主持人在节目中处于主导地位，他的职责是组织、串联一次节目的各个部分，但也直接向听众或观众传播信息。

①但是，中国的电视节目主持人与西方的节目主持人仍有许多明显的差异。

节目主持人在中国的产生与发展，是特定政治、经济、文化、技术发展到一定阶段的产物。

而如今，随着媒介市场化程度的进一步提高和广播电视栏目化改革的进一步发展，大批节目主持人也为了适应市场化的竞争，带来节目的品牌效应而不断地根据受众的心理需求对自己的服装、妆容、语言等方面进行明星化包装。

现在节目主持人往往都根据自身特点与所主持节目的风格由专人打造其形象，从服装的搭配到妆容的设计，再到举手投足间的各方面都细致入微，使节目主持人已经脱离老一辈们仅对节目内容加以组织、串联的职责，相比之下，如今的节目主持人更加注重迎合大众的审美需求。

例如《欢乐中国行》的主持人——董卿主持晚会时，台下也有不少观众高举着董卿的海报为她欢呼。

这样的主持人已经是作为台上一个耀眼的明星存在着。

董卿那稳重大气的发型，说话婉约有度的风格，略微带些鼻音的声音等等，都已成为她一个明星化的“招牌”被人们所熟知，而这些都是成功的明星化包装。

主持人明星化现象研究剖析

序言随着广播电视事业的发展，越来越多的节目主持人脱颖而出，活跃在受众面前，在这样的背景下，主持人明星化已经成为一个必然趋势。

从传统的播音员转变到现在的播音员主持人划分界限，主持人的个性得到了充分的展示，个性化，知识化，随性化成为当前节目主持人的发展趋势，在这样的趋势下，明星主持人的打造也成为当前媒体的重要功课。

2010年1月15日，有江苏卫视制作打造的大型生活服务类节目《非诚勿扰》登场献映，在此之前在各种卫视频道也不乏出现过相亲类节目，但最后都是草草收场。

《非诚勿扰》从开播到现在已有三年多的时间，按广播电视的规律来看已经过了鼎盛期，走向收尾，可如今此档节目依然火爆，其中很大一部分原因要归功于栏目主持人—孟非。

灵活的语言模式，极快的思维转变，幽默风趣的语言和犀利的观点，是孟非成功的关键。

当前的节目主持人，以越来越突出的特点占据了广播电视节的主导地位，可以说，一些节目是由主持人来撑起的，也有一些节目是为某个明星主持人量身打造的。

这样就都可以看出，明星主持人已经成为媒体中不可或缺的重要角色。

主持人明星化现象最早产生于20 世纪50 年代的美国，残酷的电视频道竞争，迫使美国走主持人明星制的道路，大张旗鼓、旗帜鲜明的炮制明星主持人。

主持人用个性鲜明的语言和独到的见解来阐述当前的事件。

这些都成为典型的美国制造电视新闻明星的传播招式。

这些不仅改变着电视传媒自身的发展形态，也正改变着整个世界媒体的版图，同时也影响着历史和社会的进程。

主持人明星化现象，正是把主持人培养成一个家喻户晓的明星，进而通过这样的方式，来赢得受众心理和广阔的市场前景。

这种现象的产生有利有弊，所以需要有正确的途径和方法来塑造明星主持人，使之成为传媒行业健康化发展的正能量。

主持人明星化现象研究当前的媒体环境竞争激烈，花样繁多的节目形式占据了整个电视界，一批批优秀的主持人层出不穷。

怎样在这样的环境下占得一席之地，取得成功，成为家喻户晓的明星主持人，成了当前各家媒体的制胜法宝和关键。

浅谈电视主持人明星制

响力巨大的大众传媒，影响着历史和社会的进程。据美国有关方面的调查，日美国电视名牌节今目主持人对美国社会的影响仅次于总统、国会议员、企业界巨头、工会领袖，占据第五位。美国商业
性电视节目的内容主要是广告、乐、话和新闻娱谈节目，中新闻节目和谈话节目的主持人的影响力其和品牌效应更加突出。
上世纪八九十年代明星主持人的出现还只是个别现象，到了２０００年之后，随着电视改革的深入和电视观念的变革，主持人明星化已经成为一种成功的
经验在电视媒体中逐渐推广。
１凤凰卫视的主持人明星制．
像其他国家那样直接叫做ａｎｎｃ￣音员）在长ｎｏｎｅ。
节目主持人虽然承担着 “ 舆论领袖 ” 的重任，但是切勿以“ 领袖 ” 自居，切勿以“ 发号施令者 ” 自居，而必须强化平民心态，树立为受众服务的意识，树立受众本位意识，无论是选题策划还是主持节目，
裔视界隧
髓卺特
娱乐得有品格、有智慧、幽默，有又要娱乐得有尺度、有深度、有特点。只要这样，才是听众喜闻乐见
香港的凤凰卫视在建台之初，就其人员规模、办公场地和资金实力来说仅仅相当于内地一个市级台的水平。可仅仅三年之后，凤凰台在激烈竞争
的香港媒体中杀出重围，始与财大气粗的中央电开视台叫板。而在今天，凰卫视则以“ 人的话语平凤华
对新闻事件的理解就会更深刻一些，凰新闻的含凤

我国电视综艺娱乐节目主持人明星化研究

我国电视综艺娱乐节目主持人明星化研究我国电视综艺娱乐节目主持人明星化研究随着电视产业的迅速发展和观众需求的变化，我国电视综艺娱乐节目逐渐兴起并成为人们生活中必不可少的一部分。

而在这些综艺节目中，主持人扮演着至关重要的角色。

他们不仅是联系观众和嘉宾的桥梁，也是节目的核心和灵魂。

然而，近年来我们不难发现，越来越多的主持人开始逐渐被“明星化”，他们的形象和名气也逐渐超越了节目本身。

这种现象引发了广泛的讨论，我想通过本文对我国电视综艺娱乐节目主持人明星化现象进行研究，并分析其影响和原因。

首先，我们不得不承认，主持人的明星化现象在我国电视综艺娱乐节目中已经非常普遍。

从《快乐大本营》到《奔跑吧，兄弟！》再到《偶像练习生》，这些节目中的主持人已经成为了每期节目的亮点。

他们的名字和形象几乎每一个观众都能轻易说出，他们的曝光率也远超过其他嘉宾或电视剧演员。

这种现象在一定程度上反映了观众对主持人的热爱和关注，也将主持人推上了明星的高度。

然而，主持人明星化的背后却隐藏着一些问题和影响。

首先，主持人明星化现象导致了节目内容和品质的下降。

为了追求更高的收视率和话题度，一些综艺节目过度夸大主持人的角色，往往忽略了节目本身的价值和深度。

主持人个人的形象和表现成为了焦点，节目内容则被淡化甚至忽略。

这样一来，不仅观众受益较少，而且整个综艺节目市场也可能逐渐失去创造力和吸引力。

其次，主持人明星化带来了一定的商业化趋势。

一些主持人逐渐成为了综艺节目的代言人和广告商，他们的形象和名气为品牌和产品推广带来了巨大的商业效益。

然而，这也使得一些节目明星化程度过高，过于注重商业利益而忽略了节目本身的艺术性和创新性。

在商业化的驱动下，主持人逐渐成为了综艺节目的“卖点”，而非真正的艺术家。

那么，为什么我国电视综艺娱乐节目主持人会出现明星化现象呢？首先，观众的需求是主要原因之一。

现代社会人们生活节奏加快，信息呈现方式多样化，观众对于节目的参与感和娱乐感也提出了更高的要求。

电视真人秀节目“去主持人化”趋势探析

电视真人秀节目“去主持人化”趋势探析【摘要】在电视真人秀节目中，主持人一直扮演着重要角色，但近年来出现了一个新的趋势——“去主持人化”。

本文从主持人在电视真人秀中的作用、“去主持人化”趋势的兴起、原因分析、实例分析以及影响及未来发展等方面展开探讨。

主持人在真人秀节目中既起到引导节目走向和调节气氛的作用，又可能会成为节目吸引观众的亮点。

而“去主持人化”趋势的兴起则可能是观众对于更真实、更自然的表现方式的需求。

通过实例分析可以看出，一些较为成功的节目已经开始尝试不倚赖主持人的模式。

这一趋势的出现必然会对电视真人秀节目产生影响，并为未来节目的发展带来新的可能性。

随着“去主持人化”趋势的兴起，电视真人秀节目的形式和内容可能会发生一定的改变，我们有必要对这一趋势加以认真思考和探讨。

【关键词】电视真人秀节目、主持人、去主持人化、趋势、作用、原因、实例、影响、未来发展、总结、展望、建议1. 引言1.1 背景介绍在电视真人秀节目中，主持人一直扮演着重要的角色，不仅能够引导节目的进行，增加观众的观赏体验，更能够在节目中起到调节气氛、引导话题的作用。

然而近年来，电视真人秀节目中出现了一种新的趋势，即“去主持人化”。

所谓“去主持人化”指的是在节目中减少或者取消主持人的出场，通过节目本身的设定、参与者的互动等方式来吸引观众的注意力，带给观众更真实、更自然的观看体验。

这种“去主持人化”趋势的出现，引起了广泛的关注和讨论。

人们开始思考，主持人在电视真人秀中究竟扮演着怎样的角色？为什么会出现“去主持人化”的现象？这是否会对节目的观赏效果和市场竞争力产生影响？需要深入剖析这一现象的背后原因，以及对未来电视真人秀节目的发展趋势进行思考和探讨。

1.2 研究意义研究“去主持人化”趋势的意义主要体现在以下几个方面：一、对电视娱乐产业的影响。

随着“去主持人化”趋势的兴起，电视真人秀节目在节目形式、内容创新、节目效果等方面出现了新的变化。

浅析真人秀节目主持人角色化

_y传播方法/浅析真人秀节目主持人角色化◎刘馨[摘要]大多数真人秀节目都依赖流量艺人来制造话题、提高收视，但节目想要长远健康发展，就要转变靠名人明星才能博取收视的陈旧观念。

在真人秀节目过渡泛滥的现状下，一档优秀的真人秀节目，一定要充足把握受众心理需求，不能一味地模仿现有节目的成果，不断集思广益，不断地收集新鲜的话题，从而提升节目内涵做出的每一档真人秀节目都可以让受众眼前一亮。

[关键词】真人秀节目主持人角色化主持人“角色化”正在逐渐成为当今真人秀节目发展的特点，“角色化”的主持人在行使其功能时，可以使节目流程更自然的推进，使节目节奏得到更有效的控制，也使节目主题更深人的探讨。

本文以相关真人秀节目为例，对此现象进行探讨，为今后的真人秀节目主持人发展提出一些建议。

一、真人秀节目的“去主持化”与“角色化”随着我国电视、网络媒体的不断发展，综艺节目制作不断改革与创新，综艺娱乐节目的类型与形式也日益丰富多样，从专题晚会、互动游戏、到娱乐访谈，再到近几年大热的真人秀节目，如今的中国综艺娱乐节目进入一个异常活跃的发展期。

1. 真人秀节目介绍真人秀节目，“真”指的是特点，“人”指的是核心，“秀”是它游戏形式。

如今大多数真人秀节目都依赖流量艺人来制造话题、提高收视，但节目想要长远健康发展，就要转变靠名人明星才能博取收视的陈旧观念，摒弃讲排场、拼明星的错误做法，吸纳更多各行各业基层群众参加节目制作。

有学者认为，“真人秀”节目是嘉宾在规定的情景中，按照预定的游戏规则，为了一个明确的目的，做出自己的行动，同时被i己录下来而做成电视节目，也泛指由制作者制定规则，嘉宾参加并录制播出的电视竞技游戏节目。

此外，还有学者把“真人秀”节目定义为“特定虚拟空间中的真实故事，以全方位，真实的近距离拍摄和以人物为核心的戏剧化的后期剪辑而作成的节目”。

2. 如何把握真人秀节目“角色化”大家所熟知的真人秀《极速前进》、《极限挑战》等，这些节目往往邀请到流量明星一线大牌，将设定好的游戏作为节目载体，进行全方位地拍摄记录。

关于主持人明星制的一点思考

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美国的主持人明星制不仅创造出了CBS的丹·拉瑟、NBC的汤姆·布罗考、ABC的彼特·詹宁斯等一大批星光灿烂的大牌主持人,同时也正改变着整个世界媒体的版图,催生了像法国的阿尔贝·杜鲁瓦、日本的筑紫哲也等一大批在本国和国际上都具有巨大影响力的明星主持人。他们不仅在改变着电视传媒自身的发展形态,同时也借助电视这一影响力巨大的大众传媒,影响着历史和社会的进程。

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四、电视主持人明星化的战略分析
首先，电视传播和其他媒体的传播相比，最大的区别就在于电视传播中有看得见的主持人因素，是一种真正的人际传播。电视作为家用媒体，没有交流感就没有亲近性，而竞争的关键恰恰在于此。在“内容为王”的铁律下，电视观众希望看到他们喜欢的甚至崇拜的人像朋友一样走进他们的家庭，更何况主持人有时就是内容的表达者，是内容的一部分。明星主持人使一个节目具有稳定的受众。主持人的明星化和个性化还有一个功能，就是降低节目改革的风险、受众总数得以稳定。从传播学的受众心理来说,人们的确更愿意与名人进行交流。“名人效应” 使观众容易产生“晕轮效应”、“爱屋及乌”,当主持人到另外的一个节目去或者原有的节目改革时，主持人之于受众的亲切感得以保留，把“光环”带到那里,并使观众对这一节目产生“先验”的好感和热情。

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CBS的丹·拉瑟
NBC的汤姆·布罗考
CBS的丹·拉瑟

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ABC的彼特·詹宁斯
日本的筑紫哲也

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二、凤凰卫视的主持人明星制凤凰卫视树立全球化品牌形象的“三名主义” （即名主持、名评论、名记者）的人才战略，开了大中华区电视“明星制”之先河。特点： 1、对主持人进行全面包装。 2、根据个人特点，量身定做节目。 3、主持人普遍具有较高学历和丰富阅星制在内地

广播电视节目主持人_艺人化_现象初探

64总２４１期广播电视节目主持人“艺人化”现象初探徐伟东刘国君近年来，广播电视节目主持风格出现了一个比较明显的变化：主持人由单一的语言处理向综合才艺表演发展，由传播渠道向传播者过渡，传播效果越来越倾向于娱乐化。

这种主持人“艺人化”的倾向虽然还没有成为节目主持人的主流，但已成为一种潮流，尤其在地方传媒中较为普遍，这不能不引起我们的密切关注。

一、广播电视节目主持人“艺人化”的表现和基本特征艺人化主持人的基本特征包括几个方面。

１、才艺表演盖过了语言表达。

传统的主持艺术是以声音为核心要素的，但在艺人化的主持当中，语言却变成主持节目的手段之一，主持人更要有过人的才艺表演能力。

要像曲艺演员（甚至像杂技演员）一样具备说、学、逗、唱的功夫。

另一方面，则是主持人语言处理能力的弱化，字正腔圆、吐气用声不再成为评价、衡量主持人艺术水平的标准，相反，另类的、原生态的声音不但可以入声，甚至成为一种时尚，方言土语也大行其道。

２、角色化压过了个性化。

个性化、人格化是主持传播的特点。

但当主持人变成艺人后，个性化反而不重要了。

因此，艺人化的主持人必须刻意放弃、摒弃自己的个性特征，才可能化身为各种角色，为听众奉献出精彩的才艺表演。

３、复制、戏仿取代了创造、创新。

艺人化是后现代主义在广播电视主持艺术上的重要表现，或者说是广播电视发展到后现代主义时期的产物。

艺人化的节目通过对既有的各种艺术形式和素材的复制、加工来完成自己的作品，采用的方式或是拼接，或是夸张，或是反讽，或是戏仿，通过对原作品的解构来结构自己的作品。

他创作的不是艺术品，而是消费品，是供人们进行文化精神消费的商品，或是供人们消费的文化商品。

４、由传播中介向传播者过渡。

大众传媒只是传播的渠道，主持人只是传播的中介，他本身并不能生产信息和价值。

对主持人来说，第一位的、起决定作用的还是传播的内容。

但主持人艺人化后，“怎么说”变得比“说什么”更重要了，因为他所传达的传播者的信息并不新鲜，从内容上讲，听众获得的信息量等于零。

对电视节目主持人明星化的反思

中国的电视荧屏上第一次打出“主持人”这三个字是在1980年。

至今,电视节目主持人数量迅猛增长,近乎饱和。

在此期间,开播于1993年的《东方时空》和1996年的《实话实说》以及紧随其后的一批名牌栏目培养了一批时至今日仍然难以被后来者超越的、在全国影响力极大的节目主持人,如白岩松、水均益、敬一丹、崔永元、何炅、汪涵等。

在中国的广大受众心目中,他们是同行中的佼佼者,是非常出色的电视节目主持人,同时,由于他们在电视媒体中出头露脸、带有显著的公众性这一特性,使得他们不可避免的带有了明星色彩,成为璀璨的电视节目主持明星。

最近几年,新媒体的出现打破了电视媒体一统天下的格局,受众被分流,媒体格局和媒介生态发生了翻天覆地的变化。

为了适应时代和传媒格局的变化,电视媒体进行了深入的改革,在市场驱动与“受众本位”观念的引领下,电视媒体纷纷将重心转向了追求高收视率、吸引更多广告投入以实现利润的最大化上来。

而在电视媒体追求高收视率所采取的一系列措施当中,打造、包装和推出属于自己的明星节目主持人无疑是一个有效且能够实现媒体和主持人双赢的策略。

拥有属于自己的明星主持人可以使媒体的影响力大大提升,而明星主持人独特的品牌价值同样能够提升媒体本身的品牌形象与价值。

当提到光头孟非时,江苏卫视自然而然就跃入了人们的脑海。

孟非独特的形象俨然就是江苏卫视的门脸,孟非的影响力极大地提升了江苏卫视的影响力;提及华少这位有着“中国好舌头”美誉的主持人,人们自然不能不想到《我爱记歌词》和《中国好声音》以及其东家———浙江卫视。

华少在主持节目时的出色表现不仅使他在国内尽人皆知,其声名更是远播海外华人圈。

作为一个明星主持人,他的影响力无疑是巨大的。

媒体为了提升栏目品质与知名度,使得自身在激烈的竞争环境中取得一席之地而对节目主持人进行明星化包装,这种行为本身并不存在问题。

从目前人们心目中认同的明星主持人来看,他们未必颜值很高,但一定拥有高超的节目主持技艺或者独特的个性形象,并且其中的一些明星节目主持人在受众心目中树立的形象往往都是真诚、善良、正义和社会责任感极强的。

对电视节目主持人明星化的反思

对电视节目主持人明星化的反思作者：彭晓燕来源：《声屏世界》 2016年第5期彭晓燕中国的电视荧屏上第一次打出“主持人”这三个字是在1980年。

至今，电视节目主持人数量迅猛增长，近乎饱和。

在此期间，开播于1993年的《东方时空》和1996年的《实话实说》以及紧随其后的一批名牌栏目培养了一批时至今日仍然难以被后来者超越的、在全国影响力极大的节目主持人，如白岩松、水均益、敬一丹、崔永元、何炅、汪涵等。

在中国的广大受众心目中，他们是同行中的佼佼者，是非常出色的电视节目主持人，同时，由于他们在电视媒体中出头露脸、带有显著的公众性这一特性，使得他们不可避免的带有了明星色彩，成为璀璨的电视节目主持明星。

最近几年，新媒体的出现打破了电视媒体一统天下的格局，受众被分流，媒体格局和媒介生态发生了翻天覆地的变化。

为了适应时代和传媒格局的变化，电视媒体进行了深入的改革，在市场驱动与“受众本位”观念的引领下，电视媒体纷纷将重心转向了追求高收视率、吸引更多广告投入以实现利润的最大化上来。

而在电视媒体追求高收视率所采取的一系列措施当中，打造、包装和推出属于自己的明星节目主持人无疑是一个有效且能够实现媒体和主持人双赢的策略。

拥有属于自己的明星主持人可以使媒体的影响力大大提升，而明星主持人独特的品牌价值同样能够提升媒体本身的品牌形象与价值。

当提到光头孟非时，江苏卫视自然而然就跃入了人们的脑海。

孟非独特的形象俨然就是江苏卫视的门脸，孟非的影响力极大地提升了江苏卫视的影响力；提及华少这位有着“中国好舌头”美誉的主持人，人们自然不能不想到《我爱记歌词》和《中国好声音》以及其东家——浙江卫视。

华少在主持节目时的出色表现不仅使他在国内尽人皆知，其声名更是远播海外华人圈。

作为一个明星主持人，他的影响力无疑是巨大的。

媒体为了提升栏目品质与知名度，使得自身在激烈的竞争环境中取得一席之地而对节目主持人进行明星化包装，这种行为本身并不存在问题。

从目前人们心目中认同的明星主持人来看，他们未必颜值很高，但一定拥有高超的节目主持技艺或者独特的个性形象，并且其中的一些明星节目主持人在受众心目中树立的形象往往都是真诚、善良、正义和社会责任感极强的。

我国电视综艺娱乐节目主持人品牌化路径研究

参考内容
我国电视综艺娱乐节目主持人明星化现象研究
随着我国电视综艺娱乐节目的蓬勃发展，节目主持人的角色逐渐引起。近年来，我国电视综艺娱乐节目主持人明星化现象日益显著。本次演示将围绕这一现象展开研究，分析其成因、现状、利弊及解决方案。
自20世纪90年代以来，我国电视综艺娱乐节目历经了从无到有、从单一到多元化的快速发展。节目形式从最初的晚会、歌唱比赛到现在的真人秀、脱口秀等，内容丰富多样。与此同时，节目主持人的角色也发生了变化，由最初的功能性角色逐渐转变为明星化的形象。
1、强化主持人的个性化形象塑造
在电视综艺娱乐节目中，主持人的个性化形象是吸引观众的重要因素之一。因此，在主持人品牌化的过程中，需要注重强化主持人的个性化形象塑造。例如，可以通过设计独特的发型、服装、语言风格等元素来凸显主持人的个性特点和文化背景，从而提高观众对主持人的辨识度和认知度。
2、提高主持人的专业素养和综合能力
结论
我国电视综艺娱乐节目主持人服饰研究的价值主要体现在以下几个方面：首先，通过对主持人服饰的深入了解，为主持人形象的优化提供有益的指导；其次，为主持人服饰产业的创新和发展提供新的思路；最后，为电视综艺娱乐节目的制作提供更加全面的视角，提高节目的观赏性和竞争力。
未来研究方向
本次演示从我国电视综艺娱乐节目主持人服饰的现状和发展进行了探讨，但仍存在诸多不足之处。在未来的研究中，可以从以下几个方面展开深入探讨：
1、主持人服饰设计的个性化与创新性研究：如何将独特的个性元素与创新设计相结合，打造出更具特色的主持人服饰，是值得研究的重要课题。
2、智能穿戴设备在主持人服饰中的应用研究：随着科技的不断发展，智能穿戴设备将在主持人服饰中发挥更大的作用。未来可以进一步探讨智能穿戴设备如何为主持人提供更加便捷、专业的工作体验。

电视节目主持人“明星化”现象探讨

电视节目主持人“明星化”现象探讨电视节目主持人明星化现象，包含两个层面的内容：一方面，越来越多的电视栏目开始启用影视明星、歌舞明星、社会名人等明星型人物主持节目，演艺明星客串电视栏目主持人成为当前一种较为普遍的电视现象；另一方面，电视栏目以节目主持人为中心进行明星化运作，对其语言风格、形象气质、主持方式等方面进行明星化包装。

主持人明星化作为一种新的电视现象，标示了电视节目主持风格的多元化特点和主持人来源的非职业化趋势。

同时，也是电视台在商业社会环境下对明星效应的利用。

一、主持人明星化与电视栏目品牌化当前，电视节目能否实现品牌化经营，已成为电视产业商业运作的关键因素，如何打造名牌栏目、使节目长期保持较高的收视率，成为一个利益攸关的问题。

主持人明星化作为一种成功的商业策略，对于延长电视栏目的生存周期、提高栏目的知名度、带动电视的产业化经营发挥了至关重要的作用。

演艺明星成为节目主持人后，其在娱乐界的知名度和观众中的影响力将转变为一种无形资产，吸引观众参与到他所主持的电视栏目中来，从而形成一个数量可观、更为稳定的收视群体，增加电视栏目的影响力，最终实现栏目品牌化的目的。

这已成为当前许多电视台盘活电视栏目、整合电视资源的一项重要举措。

当然，要想使明星主持人成为推动栏目发展持久的“兴奋剂”，关键的问题是要使明星的个性气质与栏目的特色定位相吻合，并在整个节目过程中使主持人、嘉宾和观众三者实现活跃的良性互动。

主持人的形象、个性与电视栏目的品位、风格相吻合是节目成功的基础，也是节目能否得到观众认可的关键因素，否则将会模糊栏目的风格特色，对电视栏目的生存产生负面影响。

著名电视演员王刚深沉文雅的语言特色，再加上他长期在古装电视剧中的高官扮相，使他的艺术气质与其主持的栏目《家有宝物》的整体风格协调一致、相得益彰；著名歌手戴军活泼幽默的语言与富于活力的青春气质与《超级访问》轻松时尚的栏目风格相融合。

主持人与电视节目之间所形成的这种协调与互动，可以避免出现明星主持人与电视栏目两张皮、艺术效果南辕北辙的问题，使演艺明星的主持风格真正融入栏目中，并成为电视节目艺术风格的组成部分。

综艺节目中“去主持人化”现象的思考与启示

2023/5上文艺直通车视听艺苑综艺节目中“去主持人化”现象的思考与启示阴章婉婷韩朝摘要:随着互联网技术的蓬勃发展,综艺节目也在不断创新发展,“去主持人化”现象越发凸显,传统主持人的地位岌岌可危。

基于此,文章先分析综艺节目的发展进程,总结出“去主持人化”的具体表现、出现原因,进一步探讨专业主持人应该如何化解“去主持人化”带来的尴尬境地,通过这些分析让大家更加了解“去主持人化”现象,从中得出一系列的思考与启示,让专业主持人在自己的领域走得更久更远。

关键词:综艺节目“去主持人化”思考与启示综艺节目的发展过程自从广播和电视在中国逐步普及后，各种不同形式、内容、类型的节目层出不穷，百花齐放，在这其中综艺节目占据了电视节目的半壁江山，成为了最闪亮的一颗星。

随着经济和科技水平的不断发展，综艺节目也经历了以下几个发展阶段。

起步发展阶段。

纵观综艺节目的发展史，人们不难看出中国内地的综艺节目真正受到关注是1983年举办的第一届央视春晚，这届春晚可以称为电视综艺的首秀，在当时受到了大众的欢迎，掀起了一股热潮，成为我国综艺节目的雏形。

20世纪90年代，以《正大综艺》和《综艺大观》为代表的一批综艺节目开始崭露头角，它们主要以明星表演为主要内容，是一种电视版的晚会表演，极大满足了的精神需求和情感满足。

快速发展阶段。

随着人们审美水平的不断提升，人们已经对前一阶段这种单一的表演风格和节目形式产生厌倦，开始追求更好的精神体验和情感满足。

湖南卫视的游戏娱乐类节目《快乐大本营》，以游戏和娱乐为宗旨，为综艺节目闯出了一条新路子。

此后，浙江卫视的《非常周末》和北京卫视的《欢乐总动员》等节目相继出现，开始将娱乐元素融入到节目中，观众也开始积极参与到节目中来，形成了一种“大众娱乐”“大众狂欢”的局面。

直到1998年央视的《幸运52》、2000年《开心辞典》的出现，寓教于乐才开始体现在综艺节目中，解决了教化宗旨和娱乐表达之间的矛盾，节目制作者将更多的心思放在了导向和主流意识上来，让观众在娱乐的同时也能学到知识。

国内综艺节目主持人明星化现象分析_广播电视编导

国内综艺节目主持人明星化现象分析_广播电视编导
随着近年来综艺节目的快速崛起，综艺节目主持人的影响力与
知名度也不断攀升，出现了明星化的现象。

这种现象的根本原因是
市场需求与观众口味的变化。

综艺节目作为娱乐产业中的一种形式，其核心目的是吸引观众，获取更高的收视率与广告收入。

而主持人
作为综艺节目的重要组成部分，其曝光率与知名度越高，就能带来
更高的收益。

此外，综艺节目主持人的明星化也与社会文化的演变有一定关系。

近年来，娱乐文化逐渐成为文化产业中的重要组成部分，观众
对于娱乐产品的需求也随之增加。

同时，网络与社交媒体的普及，
也为明星效应的形成提供了更为便捷的渠道。

综艺节目主持人明星化的影响并不完全是负面的。

适度的明星
效应能够吸引更多观众关注综艺节目，就像有些明星选手参加某些
节目会创下高收视率一样，有自己忠实的粉丝支持。

但过度的明星
效应也有一定的弊端，例如将综艺节目主持人的表现能力与主持风
格等因素置于其人气之上，从而影响了综艺节目的质量与内容。

综艺节目主持人明星化的趋势不可避免，但应该注意其与综艺
节目内容的平衡，避免过分关注人气与热度而忽视节目本身的价值。

我国电视综艺娱乐节目主持人明星化研究

我国电视综艺娱乐节目主持人明星化研究我国电视综艺娱乐节目主持人明星化研究近年来，我国电视综艺娱乐节目如雨后春笋般涌现出来，引领了观众们的关注和热议。

其中，主持人扮演着至关重要的角色。

他们在舞台上灵活自如、风趣幽默的表现方式，使得节目更加生动有趣，也为自身带来了不少关注度。

这种现象引发了人们对我国电视综艺娱乐节目主持人明星化的关注和研究。

首先，我们需要了解主持人明星化的特点及其因素。

主持人明星化是指主持人在电视综艺娱乐节目中获得了超过常规电视主持人的关注和认可，以及较高的知名度。

这种现象的出现离不开以下两个方面的因素。

一方面，节目内容的改变和升级对主持人明星化起到了重要的推动作用。

过去，电视综艺娱乐节目多以普通人的才艺展示为核心，而主持人只是起到引导作用的角色。

然而，随着观众对于综艺节目品质的需求提高，节目制作方开始着重关注主持人的表现。

他们更加重视主持人的个人魅力和才艺，以吸引更多的观众。

在这样的环境下，主持人明星化也迎来了崭新的机遇。

另一方面，媒体平台的发展和社交媒体的普及加速了主持人明星化的过程。

如今，我们身处于一个信息高度发达和互联网普及的时代，人们可以通过各种媒体平台随时关注到主持人的动态。

主持人逐渐成为了社交媒体上的话题人物，他们的粉丝数量也日益增加。

社交媒体为主持人提供了展示自己风采的平台，同时也使得主持人与观众之间的距离变得更近，这进一步推动了主持人明星化的进程。

主持人明星化给我国电视综艺娱乐节目带来了积极的影响。

首先，主持人的明星化为电视综艺节目带来了更多的收视率和关注度。

观众们通常会更关注表现出色、知名度更高的主持人，这也促使电视台提高对主持人的关注和培养。

同时，主持人明星化的效果也为广告商和赞助商提供了更多的合作机会，帮助节目获得更多资金支持，进而提高制作品质。

其次，主持人的明星化对主持人个人来说也带来了更多的机遇。

他们通过综艺节目的曝光度和知名度进一步提高了自己的影响力和价值。

电视节目主持人明星化原因浅析

|RADIO ＆TV JOURNAL2018.09播音与主持主持人明星化理念的提出，可以追溯到上世纪50年代的美国。

当时诸多电视频道之间的竞争趋于白热化，这迫使美国的电视行业早早地就改变了只把主持人作为传声筒的模式，转而开创了主持人明星化的先河。

长期以来，美国媒体始终坚持把主持人作为一个团队的核心，围绕这个核心展开全方位的包装。

不仅节目要明星化，主持人更是要成为在影视歌等领域活跃的明星。

当前很多节目的名字就是主持人的名字，如“奥普拉脱口秀”；或者在制作过程中多使用近景或者特写镜头，拉近主持人与受众的距离感；还有栏目通过语言、观点来突出强调主持人的个性，给节目打上鲜明的烙印。

这些明星主持人成为了栏目的符号，也造就了栏目的品牌。

明星栏目和明星主持人的完美结合，为电视台带来的是高收视率，进而带来高收益率。

正因为如此，其他电视栏目也都纷纷效仿。

在我国，“主持人”这种形式已经有30多年的历史。

从诞生之初，到逐步发展壮大，在这一过程中，节目主持人扮演着越来越重要的角色。

从当初的凤毛麟角，到现在比比皆是，可以说节目主持人之间有意或无意的竞争也已经变得白热化，成为栏目甚至平台之间竞争的代表。

广大受众从中受益颇多，也对此保持着很高的关注度。

这也反过来进一步刺激了主持人之间的竞争。

在竞争的迫使下，国内很多媒体早已开始对主持人进行明星化打造。

以湖南卫视为代表的省级电视台，以栏目为抓手，综合利用多种方式将主持人，特别是核心主持人打造成品牌，以达到延长电视栏目的生存周期、提高栏目的知名度、带动电视产业化经营的目的。

综合来看，打造明星主持人，主要基于以下几点原因。

一、推动传媒产业发展的需要随着文化产业、传媒产业的高速发展，明星主持人制度在电视栏目和主持人品牌化过程中发挥着重要作用。

明星主持人本身就是行业内最具代表性的符号，伴随火热的“粉丝经济”，可以带动一个庞大的受众消费市场。

中央电视台前台长赵化勇曾经在中央电视台播音员主持人管理改革工作研讨会上指出，“在电视媒体激烈竞争的当今时代，品牌建设已经深入人心。

我国电视综艺娱乐节目主持人明星化研究

我国电视综艺娱乐节目主持人明星化研究近年来，我国电视综艺娱乐节目的热潮不断，其中主持人扮演着关键角色，他们的明星化现象备受关注。

在这篇文章中，我们将探讨我国电视综艺娱乐节目主持人的明星化现象，并分析其原因和影响。

首先，我们需要了解主持人明星化现象的背景。

随着娱乐行业的发展和电视综艺节目的多样化，主持人开始扮演着更为重要的角色。

他们不再仅仅是传递信息和组织节目的人，而是具有影响力和吸引力的公众人物。

这种变化部分归功于互联网的发展，通过互联网传播可以更加迅速地让主持人的名字和形象被观众记住。

而人们也对综艺节目更感兴趣，他们喜欢看到那些充满魅力和个性的主持人。

其次，主持人明星化现象的原因多方面。

首先，其娱乐价值不可忽视。

一个有趣、风趣的主持人可以带给观众更多欢笑和快乐，提升节目的观赏性。

其次，主持人的个人魅力和才能也是主持人明星化的重要原因。

优秀的主持人具备能够引领观众、制造气氛的能力，有独特的个人特点和表演风格，这些使他们成为观众喜爱的对象。

然而，在主持人明星化的过程中，我们也应当看到其中带来的一些问题。

首先，主持人明星化现象过于倚重个人而非节目本身。

有些综艺节目过分关注主持人的形象和名气，忽视了节目的内容和品质。

这样，观众很容易忽略节目本身的价值，导致程式化、呆板化的现象出现。

其次，主持人明星化也使得一些节目倾向于迎合观众的口味，缺乏创新和独特性。

他们为了追求收视率和话题性，不断重复相似的内容和形式，导致观众对综艺节目的审美疲劳。

鉴于以上问题，我们应该如何看待主持人明星化现象呢？首先，明星化现象确实为娱乐行业带来了更多的关注和投资，让更多人注意到和参与综艺节目。

其次，我们需要重视并强调节目的内容和品质，而非单纯追求个人的明星效应。

主持人不仅仅是个人的代表，更是整个节目的一部分。

最后，我们需要鼓励创新和多样性，提供更有吸引力和高品质的节目给观众。

只有这样，我们才能保持综艺节目的活力和吸引力。

总而言之，我国电视综艺娱乐节目主持人明星化现象是一个热门话题。

_星_光灿烂话主持_浅析节目主持人明星制

从传播学的受众接受心理来看，人们的确更愿意与名人进行交流。

“名人效应”之于广播电视节目，一般是指某位节目主持人的出色表现与某一栏目（节目）相映生辉，他们就成为栏目（节目）具体、形象、生动的标志。

于是观众容易对他们产生“晕轮效应”、“爱屋及乌”，当主持人到另外一个节目去主持时就把“光环”带到那里，并对这一节目产生“先验”的好感和热情。

如后来被誉为“横跨新闻界和文艺界的大腕”的赵忠祥到《正大综艺》创造了这个节目最辉煌的时期，春节晚会他又是导演最放心、观众很满意的主持人，《人与自然》的主持似乎也非他莫属；沈力在主持第一个固定栏目《为您服务》时收视率久久居高不下，随着她的调动便把一大批老年观众带到了《夕阳红》……这里面当然有很多因素，但也不排除主持人的“名人效应”。

而节目的编导也希望用“名人效应”这张牌来加大节目的影响力。

从这个意义上说，主持人的明星制可以影响节目的收视率，并进而提高电视台的形象。

中国人对电视的特别钟爱，也造就了大大小小的荧屏名人、“名嘴”。

在成为“社会活动家和大众情人”以后，主持人明星制的趋向愈来愈显现，目前理论界已将主持人明星制定义为集采、编、播、控乃至制片人为一体。

国外大部分的主持人都是从编辑、记者中间来的，在我国主持人来源就很广泛。

主持人的真正本领应该是先从实践中得来并不断提高的，主持人不能是念别人的稿子，当“传声筒”，他必须有较高的理论修养，懂得驾驭报道思想，懂得策划节目、懂得对稿件的“再度创作”、懂得摄像技巧、懂得镜头语言，即要有综合组织和创造能力，这样才能充分表现节目主题，才能在节目中显示自己的“魅力”，才能使自己的个性与节目的风格相融合，从而让观众所信服。

主持人明星制并不等同于让一些明星来担纲主持人。

也许这些人日后会成为主持明星，但这不是本文说的主持人明星制的内涵。

主持人明星绝不是靠甜美的声音、漂亮的外表、新潮的发型、时髦的着装就可以拥有的。

主持人虽应具备基本的外在条件，但是具震撼力的，最能打动人心的魅力还是来自广博的学识、丰富的阅历、深刻的洞察力、敏捷的思维和出众的口才等内在素养。