5.七绝十二种写法
【诗词学堂】七绝12种作法
【诗词学堂】七绝12种作法诗词学堂《七绝12种作法》绝句亦称截句，前人以为绝句是截律句中四句而成，后两句对仗，是截取律诗前四句；前两句对仗，是截取律诗后四句；皆对仗，是截取律诗中间四句；皆不对仗，是截取律诗的首尾。
这种说法，是违背了历史事实的。
绝句的产生，是在律诗之前。
南朝陈徐陵《玉台新咏》收有古绝句四首，曰：藁砧今何在，山上复有山。
何当大刀头，破镜飞上天。
日暮秋云阴，江水清且深。
何用通音信，莲花玳瑁簪。
菟丝从长风，根茎无断绝。
无情尚不离，有情安可别。
南山一树桂，上有双鸳鸯。
千年长交颈，欢爱不相忘。
原来，古人作诗，以四句为一意思的完结（绝），故单独四句的诗即谓之绝句。
也正因为绝句是在律诗之前就产生了的，所以绝句就分为两种，一种是符合近体诗格律的绝句，一种是不符合近体诗格律的古绝。
我们说近体诗包括律诗与绝句，但严谨的说法是，包括律诗与一部分绝句。
古绝属于绝句，但不属于近体诗，而应归入到古体诗的范畴。
在龚自珍的《己亥杂诗》里，就有不少是古绝。
绝句中五言短小，写出来如果词藻工丽，就会显得太纤弱。
因此五言绝句下语须古拙有致，多采用问答体，或通首比兴，婉而多讽。
如贾岛《寻隐者不遇》：松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
三四两句，稍事渲染，即写出隐者的高洁不群。
又如陶弘景《诏问山中何所有赋诗以答》：山中何所有？岭上多白云。
只可自怡悦，不堪持赠君。
这首诗是作者写来答齐高帝的，其意是在说，山中隐逸生活之佳处，只能自己怡悦，与世俗之人是没有办法讲的。
写得深婉多讽，极耐寻绎。
至于摩诘五绝，则一片神理，皆自空虚中来：白石滩清浅白石滩，绿蒲向堪把。
家住水东西，浣纱明月下。
竹里馆独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
辛夷坞木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
鸟鸣涧人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
苏轼曾说：“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。
”(《书摩诘蓝田烟雨图》)就是指王维的这类作品而言。
七言绝句五十六作+渔阳十二法
七言绝句五十六作法（一）——冯振心——四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。
凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。
惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
如唐贾岛《渡桑乾》客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。
李商隐《夜雨寄北》：君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。
这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。
以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。
如宋王安石《游钟山》终日看山不厌山，买山终待老山闲。
山花落尽山长在，山水空流山自闲。
明僧德祥《爱闲》一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。
更欲破除闲耳目，要听流水要看山。
清江湜《舟中二绝》（其一）浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。
却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁。
第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
如宋李遘《绝句》人言落日是天涯，望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮。
明姚汝循《回雁峰》回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。
贾生已道长沙远，今过长沙又几程。
欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。
第4法：与前一法同，故三四两句必有复字。
特前一法为尤整齐耳。
如唐李益《度破讷沙》眼见风来沙旋转，经年不省草生时。
莫言塞外无春到，总有春来何处知。
明黄荣《牡牛图》江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。
放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。
第5法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。
七言绝句的四种写法
七言绝句的四种写法展开全文作者：贾忠谦1：七言绝句平起首句入韵-----规则-----平平仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）七绝．回忆我的童年母校天真烂漫念书香，教室清晨映暑光。
朗朗书声传野外，动人歌曲唱家乡。
注：韵为：香丶光丶乡。
2：七言绝句仄起（首句入韵）-----规则-----仄仄平平仄仄平（韵）平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）七绝．五月天万里无云绿满川，蝶飞鸟唱紫生烟。
纱裙影照清风媚。
留恋温馨五月天。
注：韵为：川丶烟丶天。
3：七言绝句仄起首句不入韵-----规则-----仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）七绝. 乡国风情绿水涓流千影月，青山欲静万归春。
清风映日飞云尽，润雨滋苗碧草垠。
注：韵为：春丶垠。
4：七言绝句平起（首句不入韵）-----规则-----平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）七绝．自然而然青春易逝难回反，草木初花换季开。
九曲黄河流大海，月儿走了太阳来。
注：韵为：开丶来。
以上四种写法，是按《中华新韵》写的。
《中华新韵》很适合当代人写诗填词而用韵，原因很简单，由于普通话的发展，不但中国人会说普通话，甚至世界人都在学中国汉语普通话。
所以，当代诗人没有必要拒绝《中华新韵》。
在中国的诗歌历史上，不同时期有不同的诗韵。
唐朝之前用《切韵》，而后演变为《唐韵》，《广韵》，《礼部韵略》，《佩文诗韵》，《诗韵集成》，《诗韵合壁》《新刊韵略》，《平水韵》，《词林正韵》，等等的韵书广泛传入民间。
时代在变化，人类在发展。
语言的统一和普通话的普及，必然与旧时代有所变更，有所冲突，为了继承和宏扬中国文化的发展，我们必须用和谐的主人公精神，用好《中华新韵》。
但《中华新韵》还不够完善，应该由专家和学者作出辛勤努力，使它尽善尽美。
七言绝句也是属于格律诗的范畴，提到格律诗，初学写诗的人就感觉很难。
七绝的56种写法
七绝的56种写法第一法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。
春到千花绽艳姿，伏天戏水乐滋滋。
秋凉冬冷蚊蝇少，却恋伏天戏水时。
第二法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异，一字多重。
冬日观梅更喜梅，养梅需要细栽培。
梅花绽放春将至，瑞雪飘飘梅伴随。
山上青松山下花，花笑青松不如她。
有朝一日寒霜降，只见青松不见花。
（取自民间流传的一首老诗。
作者不详。
新韵。
笑拗松救）。
第三法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
诗山耸立远天涯，望断天涯宏志加。
已觅极峰崎曲径，极峰还要苦攀爬。
第四法：与前一法同，故三四两句必有复字。
特前一法为尤整齐耳。
诗海无涯苦作舟，仄平韵里孕风流。
谦虚勤奋高楼上，更有高楼在上头。
第五法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。
去岁中秋学友逢，诚心祝愿感情浓。
今年相约重新聚，可惜中秋无友踪。
第6法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。
前年网络遇伊人，作赋谈诗联系频。
今日空间多走访，一天不见似三春。
第7法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。
无虑儿时自在闲，上学习字总觉难。
如今已过三十后，才懂当年日子甜。
第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。
好汉空提往日骄，风云叱咤任逍遥。
只今唯有英雄气，坐看新人来弄潮。
第9法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。
四十不惑正当年，工作家庭随愿还。
好友同学如相问，多亏往日遇师贤！第10法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。
七绝的格律和种写法
七绝的格律和种写法七绝的格律和56种写法（建议写格律诗用平水韵）1，七绝仄起（首句不入韵）⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平（韵）2，七绝仄起（首句入韵）⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平（韵）3，七绝平起（首句不入韵）⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙仄仄平平（韵）4，七绝平起（首句入韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙仄仄平平（韵）第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。
凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。
惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
如唐贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”；李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。
“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。
这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。
以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。
如宋王安石《游钟山》“终日看山不厌山，买山终待老山闲。
山花落尽山长在，山水空流山自闲”；明僧德祥《爱闲》：“一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。
更欲破除闲耳目，要听流水要看山”；清江湜《舟中二绝》（其一）：“浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。
却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁”。
第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
如宋李遘《绝句》：“人言落日是天涯，望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”；明姚汝循《回雁峰》：“回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。
七绝的格律和56种写法
第11法：第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。如唐杜牧《秋浦途中》：“潇潇山路
穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无”；宋苏轼《又和景文韵》：“牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。试问壁间题字客，几人不为看花来”。
第13法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。如唐孟浩然《送杜十四之江南》：“荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠”；明钟顺《清夜闻笛》：“小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花”。
第14法：第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。如唐李商隐《无题》：“紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。如何雪月交光夜，更在瑶台十二层”；宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》：“王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规”。
第17法：第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。如唐王翰《春日思归》：“杨柳青青杏发花，年光误客转思家。不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪”（邪，音ya，二声，牙音。若邪：溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北）；明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》：“烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。”
第18法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐贺知章《柳枝词》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”；金党怀英《
立春》：“水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。不知春力来多少，便有青蝇负暖飞”。
第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。如唐李白《苏台怀古》：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”；明王廷相《芜城歌》：“莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰”。
七绝的格律和56种写法
七绝的格律和56种写法（转）（建议写格律诗用平水韵）1，七绝仄起（首句不入韵）⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平（韵）2，七绝仄起（首句入韵）⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平（韵）3，七绝平起（首句不入韵）⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙仄仄平平（韵）4，七绝平起（首句入韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙仄仄平平（韵）第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。
凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩(liè,转折点)关键，全在第三句也。
惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
如唐贾岛《渡桑乾》客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡；李商隐《夜雨寄北》君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。
这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。
以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。
如宋王安石《游钟山》终日看山不厌山，买山终待老山闲。
山花落尽山长在，山水空流山自闲；明僧德祥《爱闲》一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。
更欲破除闲耳目，要听流水要看山；清江湜《舟中二绝》（其一）浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。
却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁。
第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
如宋李遘《绝句》人言落日是天涯，望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮；明姚汝循《回雁峰》回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。
贾生已道长沙远，今过长沙又几程。
诗词“七绝”的56种写法(转载)
《唐诗三百首》是一部流传很广的唐诗选集。
唐朝（公元618年—907年）开国至灭亡的290年间，是中国诗歌发展的黄金时代，名家、名作辈出，散见于各类典籍中的唐诗数量达五万多首。
孙琴安（男，1949年10月生，现任上海社会科学院文学研究所研究员兼古代室主任）在《唐诗选本六百种提要·自序》中指出：“唐诗选本经大量散佚，至今尚存三百余种。
其中流传最广泛的选本，当属孙洙（别号：蘅堂退士，清康熙五十年（1711）生于无锡。
早年入京师国子监学习，乾隆九年（1744）中举，乾隆十六年中进士）编著的《唐诗三百首》。
”《唐诗三百首》选诗范围相当广泛，收录了77位名家诗作，共311首。
其中以杜甫诗数量为最多，共有38首、王维诗29首、李白诗27首、李商隐诗22首。
是仿《诗经》三百篇（共311篇）之作。
从前是家喻户晓的儿童启蒙书籍之一，所以文字比较浅显，初学读者容易接受。
俗话说：“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。
”（原序作：“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟。
”）因此《唐诗三百首》是中、小学生接触中国古典诗歌最好的入门书籍。
《唐诗三百首》中，选收“七言绝句”49首。
（见附件一）七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”，“自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃” （邵祖平《七绝诗论》）。
于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。
关于作者：冯振素有“广西才子”之称的冯振先生（公元1897年—1983年），字振心，原名冯汝铎，自号“自然室主人”，广西北流人。
是我国当代成就卓著的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近、现代诗人，有《自然室诗稿》与《诗词杂话》等著作传世。
当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著有《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸等著名学者咸得其惠。
诗词入门⑦：七言绝句的写法
诗词入门⑦：七言绝句的写法七言绝句，是近体诗中最灵活也是最容易出彩的体裁。
古代不知有多少大家，主要靠擅长绝句，便能名垂千古，在诗歌史上书写光辉的一笔。
像盛唐的王昌龄被誉为“七绝圣手”；中唐的刘禹锡，怀古七绝与竹枝词光耀诗坛；晚唐杜牧，七绝冠绝一时；北宋王安石的小绝句，人称“半山体”，极富特色；南宋杨万里，流传最广的便是灵巧活泼的绝句。
想起这些诗人，我们的脑子里总会有那么几首熟悉的绝句浮现出来。
在所有诗歌体裁中，绝句最灵活，写好了也最容易脍炙人口。
最基本的一点，在语言方面，写绝句一定要做到流畅、典雅。
关于七绝的写法，这篇文章里要讲几点，大家一定要留意。
第一，诗词创作的最重要、也是最基本的一个手法：情景交融。
以情景交融构成的意境是我国古代文学作品成为上乘佳作的重要因素。
它是意境创造的表现特征。
意，是主观的，指情感、思想方面；境，是客观的，是外在的景物、环境。
二者水**融，其实就是主观的人内在思想活动，与外在的自然事物，相互融合，所构成的奇妙境界。
这符合我们传统“天人合一”，“宇宙人生”的观念。
也只有这样的文学作品，它才有强烈的艺术感染力。
好的文学作品，都有作者的生命在里面。
所以，看诗词，除了语言之美外，透过语言，是能够看到作品背后的人的。
如何情景交融呢？举一个例子。
杜甫曾经在安史之乱中，被叛军抓到过，押入长安城。
那时的长安城，已经被叛军占领，大肆屠戮，已经很荒凉破败了。
有一年春天，杜甫悄悄跑到曲江边观赏，就写了一首《哀江头》。
他是要借助眼前的景物，抒发破国亡家的沉痛感受。
可你要知道，春天的景物是美好的、灿烂的，你怎么把这种景融进自己的情，且写得深刻、沉郁。
其中有两句：江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？江头有那么多宫殿，那么多门，以前多么热闹、繁华，现在皇帝跑了，很多王孙贵族被杀了，现在都锁着、都闭着。
这已经很冷清了。
后面一句才是借景抒情。
“细柳新蒲为谁绿”，细柳呀，新蒲呀，开得多茂盛、多美好。
可是你为谁而绿呢？人都走了，国都都残破荒芜了，你还旺盛地生长着，给谁看呢？“为谁绿”三个字，就把悲情融进去了，力敌千钧。
七绝的五十六种写法
七绝的五十六种写法七绝的五十六种写法七言绝句?以其善言情而易合于乐?，?最合于诗人之陶写?， ?自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃? （邵祖平《七绝诗论》）。
于其作法，?宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统?（同上），今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。
素有?广西才子?之称的冯振心先生（1897年??1983年），名振，号?自然室主人?，17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。
当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，?就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法?，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。
《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版，1985年3月北京市中国书店据以影印。
1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。
?《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省? （党玉敏《冯振传略》），周振甫并专门著文引介（《<七言绝句作法举隅>小引》）。
笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书，深以为然，乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引，先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法，后辅以便于理解的二三诗例，以贡献于诸位诗友。
第一法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用?却?字。
凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。
惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
如唐贾岛《渡桑乾》?客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡?；李商隐《夜雨寄北》：?君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
七言绝句的56种作法
七言绝句的56种作法(一)并列式。
如杜甫绝句两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
此诗四句，每句单独表意，各写一景，如四幅图画并挂，又合为一体，分而不散，合而不杂，远、近、高、低，任人所视，各得其妙。
表(二)承接式。
如刘禹锡竹枝词山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
此诗首二句各写一景，上说山花，下说江水；第三句承首句，系由”山桃红花”生发出来；第四句承第二句，系由”蜀江春水”生发出来。
四句诗两两并列，对应承接，结构严整，格调清新，颇具民歌特色。
(三)转折式。
如李白早发白帝城朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
此诗首二句写辞白帝、下江陵，第三句忽然转写猿声，垫一步作转折，然后收合。
第三句转折很妙，使通首精神飞越。
r(四)因果式。
如王昌龄闺怨闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
此诗第一与第二句，第三与第四句，互为因果；首两句与三四句，又为因果：即少妇因”不知愁”，故”上翠楼”；因”见柳色”，故”生后悔”(教夫婿觅封侯)。
又因”上翠楼”而”见柳色”，因果关连，结构严谨。
七言绝句56法（冯振心）七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”，“自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃”（邵祖平《七绝诗论》）。
于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。
素有“广西才子”之称的冯振心先生（1897年——1983年），名振，号“自然室主人”，17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。
当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。
写七言绝句-我告诉你56种方法
写七言绝句-我告诉你56种方法写七言绝句我告诉你56种方法写七言绝句我告诉你56种方法原文地址：我告诉你56种方法">写七言绝句我告诉你56种方法作者：我醉癫狂---胡玉琢第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。
凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。
惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
如唐贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”；李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。
“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。
这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。
以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。
如宋王安石《游钟山》“终日看山不厌山，买山终待老山闲。
山花落尽山长在，山水空流山自闲”；明僧德祥《爱闲》：“一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。
更欲破除闲耳目，要听流水要看山”；清江湜《舟中二绝》（其一）：“浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。
却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁”。
第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
如宋李遘《绝句》：“人言落日是天涯，望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”；明姚汝循《回雁峰》：“回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。
贾生已道长沙远，今过长沙又几程”。
欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。
第4法：与前一法同，故三四两句必有复字。
特前一法为尤整齐耳。
如唐李益《度破讷沙》：“眼见风来沙旋转，经年不省草生时。
莫言塞外无春到，总有春来何处知”；明黄荣《牡牛图》：“江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。
七绝的25种章法
七绝的25种章法七绝是中国古代诗歌的一种形式，它由四句组成，每句七个字。
七绝的章法有很多种，这里介绍25种常见的七绝章法：1. 平起平收：第一、二句平起，第三、四句平收。
如杜甫的《春望》：“国破山河在，城春草木深。
”2. 仄起平收：第一、二句仄起，第三、四句平收。
如王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。
”3. 平起仄收：第一、二句平起，第三、四句仄收。
如杜牧的《秋夕》：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
”4. 仄起仄收：第一、二句仄起，第三、四句仄收。
如李白的《夜泊牛渚怀古》：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
”5. 平起平仄相间：第一、二句平起，第三、四句平仄相间。
如白居易的《赋得古原草送别》：“离离原上草，一岁一枯荣。
”6. 仄起平仄相间：第一、二句仄起，第三、四句平仄相间。
如王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。
”7. 平起平仄交错：第一、二句平起，第三、四句平仄交错。
如杜甫的《春望》：“国破山河在，城春草木深。
”8. 仄起平仄交错：第一、二句仄起，第三、四句平仄交错。
如王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。
”9. 平起平仄相间交错：第一、二句平起，第三、四句平仄相间交错。
如白居易的《赋得古原草送别》：“离离原上草，一岁一枯荣。
”10. 仄起平仄相间交错：第一、二句仄起，第三、四句平仄相间交错。
如王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。
”11. 平起平仄相间交错叠韵：第一、二句平起，第三、四句平仄相间交错叠韵。
如杜甫的《春望》：“国破山河在，城春草木深。
”12. 仄起平仄相间交错叠韵：第一、二句仄起，第三、四句平仄相间交错叠韵。
如王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。
”13. 平起平仄相间交错叠韵叠字：第一、二句平起，第三、四句平仄相间交错叠韵叠字。
如白居易的《赋得古原草送别》：“离离原上草，一岁一枯荣。
”14. 仄起平仄相间交错叠韵叠字：第一、二句仄起，第三、四句平仄相间交错叠韵叠字。
七绝的格律和56种写法
七绝的格律和56种写法除前言，本文来自网络。
个人偶尔喜欢打打油，因为少了格律的条条框框。
但是大致还是在尽量遵守一些规矩的。
古诗词的格律和韵味，是很值得学习的一门学问，可惜这水太深，要投入进去，不知道得花多少心血。
借常阅此文，尽量沾些古风的习气吧。
（建议写格律诗用平水韵）1，七绝仄起（首句不入韵）⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平（韵）2，七绝仄起（首句入韵）⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平（韵）3，七绝平起（首句不入韵）⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙仄仄平平（韵）4，七绝平起（首句入韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙仄仄平平（韵）第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。
凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。
惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
如唐贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”；李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。
“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。
这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。
以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。
如宋王安石《游钟山》“终日看山不厌山，买山终待老山闲。
山花落尽山长在，山水空流山自闲”；明僧德祥《爱闲》：“一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。
更欲破除闲耳目，要听流水要看山”；清江湜《舟中二绝》（其一）：“浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。
却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁”。
第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
七绝写法——精选推荐
七绝写法七绝是最容易写的形式了，但是不等于说七绝容易写得好，因为好写，写的⼈也多，要风骚独占，还是有些难度的。
七绝的写法可以说千变万化，对于初学者，简单地可以分为以下⼏类1. 尾句型终⽇昏昏睡梦间，忽闻春尽强登⼭。
因过⽵院逢僧话，⼜得浮⽣半⽇闲。
这⾸诗，前两句像顺⼝溜，根本是毫⽆诗趣，正因为如此，此诗后⾯给⼈穿过乱丛，豁然开朗之感，更体现了禅意即在⽣活之中，⽆需别求。
这种写法，主要靠最后的结句出采，是⽐较容易学的。
很多⽹络上的七绝基本是这个格式。
只是不会像这个头尾那么明显的对⽐罢了。
个⼈感觉，这⾸诗还是很成功。
不过，现代⼈要想再找出如此出采的末句，不下狠功夫不⾏。
我个⼈建议是，把现代意识融⼊诗中，使得诗歌的意境与古不同。
对于点化成句，我倒是不⼤推崇，不过点化的好也是⼀个途径。
这个格式对前两句要求不太⾼，只是着重构思结句，也⽐较适合初学。
当然，要⽤这个格式写出⼀流的诗来，还是要琢磨前两句，使之整体浑然。
如这个例⼦，对⽐如此强烈，后⾯的禅意之冲击，也是相当有⼒。
最后还要强调⼀点，律诗千万不要按这个⽅式写。
这个是律绝之间的最⼤不同。
绝可以末句采，但是律必须整体强。
2. 起兴型个⼈认为，除了《诗经》，纯粹的兴体在诗词中已经不多见了，主要保留在⼀些民歌⾥。
但是，有些诗词，⽤了很接近于纯粹兴体的⼿法，这种⼴泛的兴体，在《诗经》⾥已经开始崭露头⾓，在汉诗中还有保留，唐以后逐渐减少，所谓的诗之⽓格，在于这种⼴泛兴体带给作品的朴实浑厚的内在张⼒。
秦时明⽉汉时关，万⾥长征⼈不还。
但使龙城飞将在，不教胡马渡阴⼭。
这⾸诗可以算作⼴泛兴体的突出例证。
如古⼈诗话中所论，若论亦实亦虚，此⾸当为唐诗七绝之冠。
这个风格⽐较难写，在⽬前的⽹络诗坛⽐较少见。
有的诗看上去浑厚，其实细品，经常还是第⼀种⼿法。
“秦时明⽉汉时关”，这个若虚，即是兴体的感觉，若实，⼜说明不是纯粹的兴体，此句和后⾯的关系，并不是纯粹兴体和主题之间的虚⽆飘渺的幻彩，⽽是赋⽐⼿法融合在内的有着紧密联系的⾻架结构。
七绝的布局和章法
七绝的布局和章法一、起承转合法。
这种布局的要求是：起来自然，承要舒缓，转要突起，结要深远。
例如：王维【渭城曲】渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
这首诗前两句就是在写景，我们可以理解为虚写，那么下半部分一定是重在抒情。
这和七律的特点类似。
劝君更尽一杯酒，一个“更”字，突兀顿显。
二、并列法。
当我们为了表达某种思想感情，而选取的题材基本上没有主次之分，就可以利用并列法。
使用并列法，一般采用对仗或基本对仗的形式，以示工整、优美。
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
这个就是并列法的典型这样的绝句章法用在写景上，要注意三个问题：1、要注意写出的景物必须是一副完整的画面2、尽量使用对仗3、安排好景物的先后顺序三、承接并列合用法一首绝句的前两句用承接法，后两句用并列法，或前两句用并列法，后两句用承接法一般来说，承接法适用于时间上有先后或逻辑上有因果的表述荣枯聚散有谁知?富贵繁华能几时?花落皆因昔日好,春残莫怨燕归迟。
前两句用的是并列，后两句用的是承接。
司空图【忆中条】：燕辞旅舍人空在，萤出疏篱菊正芳。
堪恨昔年联句地，念经僧扫过重阳。
先用并列法，以拟人、通感的修辞大致临摹出孤寂秋中。
再用承接法，点明旧地重游，事过境迁，人是物非的无奈之情。
四、起承承合法。
有些绝句在承接的基础上，需要更进一步地发挥，也可以不转，仍然继续承接。
承句补充起句意之不足，转句不转继续发挥，写出当前境况或者继续补充起句意之不足桂阳年少西入秦，数经甲科犹白身。
即今江海一归客，他日云霄万里人。
第三句没有转折，只是写了目前的境况。
五、对比法。
如果要写出性质相反的两个事物、事件或情况迥异的两种状态情景，可以利用对比法。
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
通过同时同地同景与不同人的对比，写出两次不同遇合的感慨。
六、先景（事）后情（议）法。
这种布局适合于咏物抒情或记事抒情，而抒情，又常常以一种议论的形式发出。
七绝的写作方法
七绝的写作方法说起近体诗，我们最早熟悉的可能就是所谓的七绝了。
在我们半懂不懂的时候，往往就会写一些七言四句的东西，我们会毫无犹豫地把它叫做七绝。
当我们真正的入门了，我们就会知道，学习近体诗是要从七律入手的。
因为不论从格律、平仄、对仗、押韵、谋篇等方面，七律都能比较系统的体现出来。
学好七律，才能为学习近体诗的其他体裁，乃至为古典诗词的所有体裁的认识和学习打下扎实的基础。
所以，也正是在熟悉七律的基础上，我们来研究七绝的写法。
对于七绝的概念，我们也常常听到这样的说法，绝句也就是截句，七绝是从七律那里截来的。
所以，我们对七绝的认识，常常认为它是掐头去尾的七律。
其实，针对七绝而言，这些说法都是不准确的。
我们都知道，七绝写作的特点，一般是以起句押韵为主的，看这起句的平收而押韵的特点，就打破了截句的平衡对称的概念。
七绝的文体特点，是不对称性，这种不对称性，更适合表达一种“意”。
表达情感的细腻和起伏感。
可以肯定的说，七绝不是七律的“截”，而是自成一体。
近体诗的几个体裁中，七绝的特点是最鲜明的。
下面就七绝的一些特点，以及它与其他体裁的区别，做一简单阐述，交流本人的心得，以期各位的指正与批评。
我们先来感受一下七绝，我们这里先欣赏几篇古人的。
（例1）君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
再来品味一下杜牧的七绝：（例2）何处吹笳薄暮天，塞垣高鸟没狼烟。
游人一听头堪白，苏武争禁十九年。
杜牧的另一首：（例3）执袂还应立马看，向来离思始知难。
雁飞不见行尘灭，景下山遥极目寒。
再来看看我们诗仙李白的七绝：（例4）青莲居士谪仙人，酒肆藏名三十春。
湖州司马何须问，金粟如来是后身。
首先，从音韵的角度我们可以感受一下，七绝，我们约定俗成的写法是起句要押韵。
当然这是指多数情况而不是死框框，七绝起句仄收的情况也有，但是只占了很少的部分。
比如义山的这二首（例5）郭令素心非黩武，韩公本意在和戎。
两都耆旧偏垂泪，临老中原见朔风。
《七绝》写作手法的例句(一)
七绝》写作手法的例句（一）第一法：敛春得高楼望眼宽，乱云影下紫花残。
怜香欲把春魂敛，却道高楼不胜寒。
第1 法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。
凡绝句，三四句必紧接，而与第一、句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。
惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
如唐贾岛《渡桑乾》客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡；李商隐《夜雨寄北》君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也” 。
这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。
以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
第二法：秋远秋姿多幻赏秋山，未尽秋词秋已闲。
淋墨云宣秋韵在，好留念处待秋还。
第2 法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。
如宋王安石《游钟山》终日看山不厌山，买山终待老山间。
山花落尽山长在，山水空流山自闲”；明僧德祥《爱闲》：生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。
更欲破除闲耳目,要听流水要看山”；清江湜< 舟中绝>其一）:浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。
却羡舟人挾妻子,家于舟上去无愁”。
第三法：春约去岁花间约好期，来春烂漫莫违时。
海棠已是胭脂好，更把胭脂染绣丝。
第3 法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已” 字以启其意。
如宋李遘《绝句》人言落日是天涯，望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”；明姚汝循《回雁峰》：回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。
贾生已道长沙远，今过长沙又几程”。
欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外” ，亦此句法。
第四法：望乡又见江南杨柳风，关山路远梦归鸿。
今宵共仰团圆月，家在团圆月色中。
第 4 法：如唐李益《度破讷沙》 ：眼见风来沙旋转，经年不省草生时。
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七绝十二种写法
法一，前二句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。
无风无雨少骄阳，林木森森草带香。
绿水青山看不足，老牛野岸自徜徉。
法二，前二句说一事，第三句以转折连词承接。
雨过晴空雾气流，山前草木绿幽幽。
却看春水欲齐岸，只待渔人好放舟。
法三，第三句故作假设或设问之辞，第四句答之。
群峰无语立斜阳，十里稻花风自香。
若问桃源何处洞，渔舟无路到山乡。
法四，前二句说今事，第三句追忆畴昔，多用年来、忆、记等词。
与君携手正清秋，秀水青山明月楼。
今日娇儿能步走，斜阳立尽盼归舟。
法五，以前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。
与君携手正清秋，秀水青山明月楼。
今日娇儿能步走，斜阳立尽盼归舟。
法六，前二句直赋眼前景，第三句以好是、分明、好到等词著以作者的评论。
小舟摇过绿杨村，雾气迷蒙野色昏。
好借山头半轮月，照人千里到家门。
法七，此法为渔洋匠心所在，一二句就题直起，亦直赋眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚，所谓不著一字尽，得风流，读渔洋最须注意此等处，以其有神韵也。
虹桥耸立薄云天，两岸疏林带晓烟。
落尽杨花春欲暮，一河碧浪荡孤船。
法八，以第四句为主，用否定词作结，然第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。
清歌一曲动纤尘，阵阵荷香曙色新。
今日莲花开又艳，湖滨不见去年人。
法九，第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。
春山草木自芳菲，碧浪清波映落晖。
网罢东湖舱已满，何人沽酒待船归。
法十，前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。
这与法五第三句点明今事固不相同。
春在人间空寂寥，落英池畔自潇潇。
疏林曲岸横塘路，记得当年过短桥。
法十一，前三句皆是烘托，结句归结自身，笔力沉雄清健。
肃穆层林路纵横，寒荆白露晓风轻。
秋来且向空山走，红叶清溪照眼明。
法十二，诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，或在句中对。
既用对偶，复有领起或总结，诗中胎息则一气奔腾直下矣。
袅袅凉风正仲秋，蒙蒙轻雾白蘋洲。
清河流水孤篷过，曲岸飞歌吊脚楼。