日韩电影简史回顾
韩国电影史
时代背景1945年，日本投降后，朝鲜半岛以北纬38度线为界，分别由苏联和美国军队接收。
在美苏的各自支持下于1948年8月朝鲜半岛南部成立大韩民国，1948年9月朝鲜半岛北部成立朝鲜民主主义人民共和国。
朝鲜半岛分裂前的韩国（朝鲜半岛）电影，以及朝鲜半岛分裂后的南韩电影。
1.初创时期韩国第一次上演电影的年份是1903年（卢米埃尔兄弟的短片《电影放映机》）。
1919年，韩国第一次向公众放映韩国本土拍摄的影片——《正义的复仇》，由金陶山执导，是一种所谓的动态戏剧，为的是与舞台表演结合起来。
1923年，韩国第一部故事片《月下盟誓》出现，由尹白南执导，李月华主演。
古典小说改编的《春香传》（1923）《蔷薇红莲传》（1924）2.黄金时期1926年演员兼导演罗云奎摄制了经典影片《阿里郎》。
具有里程碑的历史意义。
《风云儿》（1926）《金鱼》（1927）《野鼠》（1927）1927年9月，他在韩城创立“罗云奎制片社”并拍摄了《玉女》（1928）《寻找爱情》（1928）《哑巴三龙》等。
在罗云奎及其电影带动下，韩国左翼电影人发起“倾向派”电影运动，以电影为武器与日本殖民者斗争，代表作品包括李圭焕的《无主的渡船》（1932），金幽影的《流浪》（1928）《昏暗的街道》（1928）《火轮》（1929）；姜湖的《黑暗之路》（1929）《地下村》（1931）等。
沈熏《东方破晓》（1927）1.民族启蒙电影1935年，《春香传》再次搬上银幕。
开启了韩国有声电影时代的大门，从此，韩国电影从无声电影向有声电影过度。
同类的电影还包括方汉骏《洒水车》《汉江》（1938）。
朴基采的《无情》；尹逢春的《图生路》（1938）以及李应椿的《回归处》（1939）等2.日本殖民统治顶峰1940年，朝鲜总督府颁布《朝鲜电影令》，封闭了当时国内１０个电影公司，合并成为“朝鲜电影株式会社”，旨在封杀所有韩国电影，将电影成为日军殖民统治的宣传工具，这一时期的电影都是些美化日军的电影，而且大部分采用日本语台词。
日本电影简史及代表作
1936年，沟口健二拍摄了两部奠定日本电影现实主 义风格的电影，这就是《浪华悲歌》和《青楼姐妹》。 在这两部影片中沟口把他的电影风格气质发挥到极点， 以至这两部作品已成为日本电影的代表名作，是日本 女性电影发展史上的里程碑。 1952年，沟口再度兴起，推出了名噪一时的 《西鹤一代女》，以画卷和史诗的形式在银幕上呈现 出了日本的历史世界，结果获得第十七届威尼斯电影 节的最佳导演奖。
《罗生门》
黑泽明在片子中，明显地展示了他的主题兴趣和独特的电 影观念。这部影片的名气在于，黑泽明完全运用纯电影化 的手法揭示了真理的相对性和主观性。 在《罗生门》丰富的电影语言与技法的运用中，最引人注 目的是移动摄影的表现。 黑泽明在《罗生门》的叙事时空中，还以不同的风格形式 去塑造人物，突出人物的心理状态。
3．人物的拟态式布局。 当两个以上的人物出现在同一画面内时，多数情况下，他们都是 采用同一姿态，向着同一方向；尤其是坐在榻榻米上的人物，甚至连 他们身体前倾的角度都几乎完全相同。
4．禁止大幅度动作。 避免画面中出现人物的激烈动作。 5．人物说话时总要面对观众。 不让人物从画面前景中穿过这一做法本身，就说明要尽量避 免从侧面拍摄人物面部。小津常喜欢让人物侧身或斜侧身坐在摄 影机前形成拟态式的排列。 6．稳定的景别。 小津作品中， 除了最早期的影片外，从未使用过特写镜头。 7．镜头的组接。 小津在处理镜头与镜头的组接方法上，几乎未使用过叠影。
电影最重要是它能否正接地touch（触摸）到你的心灵， 黑泽明电影里的人物，大部份是悲观生命里的积极者， 他们的价值观从来不会被现实的社会污染，当中的人物 不时为更崇高的理想作出牺牲，令人伤感，但始终维护 着人类的希望，是一种有份量的影响。今时今日虽然再 无战乱，观众再看黑泽明的电影时也许会有不同的体会 与领略， 有些导演，由始至终只 会拍一种电影；但也有 些导演，他们在拍摄过 程不断寻求创新与突破， 甚至不断改造自己，随 着年月与人生经验的改 造，很顺理成章的，黑 泽明就是这样的一位导 演。
韩国电影简介
康佑硕
• 商业片实力派的另一代表 人物。
• 《两顶帽子》以新鲜素材 和新颖手法打开了韩国电 影的突破品。
• ２００２，《公共之敌》 是其代表作之一。
• 大制作《实尾岛》。
金基德
• ２１世纪最具领导潜力的导演 。
• 其电影成本一般较低，却以大 胆、独特和情色著称，作品酷 爱表现性、暴力和死亡主题。
• ２０００，《漂流欲室》在威 尼斯影展引发轰动。
• 此后，《收不到的情书》、《 坏男人》等直视人性欲望与弱 点。
• ２００４，《冬去春来》《撒 玛利亚女孩 》影片再引发议 论。
• 《空房间》。
郭在容
• 青春偶像片代表人物。 • 《我的野蛮女友》。 • 《爱有天意》 • 其青春片以幽默喜剧的演
绎方式 、明快跳跃的画 面、清新浪漫的风格 ， 创造了韩国电影史上新派 爱情喜剧格式，引导着“ 青春爱情潮”影片的潮流 。
• 韩国电影从此 一变，韩国进入“新电影” 时期。 • 韩国新电影将韩国 民族性、“作者电影”的艺术性，加上
电影的“商业性”融在一起，将欧洲电影、好莱坞电影的 经验融合一起，大胆探索，努力创新，形成 了一批具有深 刻的民族性与现代感的优秀影片，也创造了大量具有时尚 感的商业类型电影，不仅在国内受到追捧，也使韩国电影 有了国际声誉。
• 触动观众的不是精巧的电 影技巧，而是对绝望而悲 情人性挣扎的表达。
• 擅长探寻男性微弱的欲望 在社会机器碾压下的全过 程。
• 身体和心理的残缺是其电 影的一大特征。
姜帝圭
• 最具票房号召力的韩国导 演，韩国的“斯皮尔》。
• 其影片从好莱坞类型片中 汲取了充沛的养分，叙事 流畅，细节考究，剪辑简 洁，动作性强，场面感饱 满。
日本电影历史
日本最早的正式影院是1903年建立的东京浅草的电气馆。最早的制片厂是1908年由吉泽商行在东京目黑创建的。《本能寺会战》（1908，牧野省三执导）为日本第一部由解说员站在银幕旁用舞台腔叙述剧情的无声影片。牧野省三因此被称为“日本电影之父”，但这类影片只是连环画式的电影。
1923年9月1日，以东京为中心的关东地区发生强烈大地震，在东京的拍片基地濒于崩溃，不得不转移到京都。由于震灾后社会的动荡和经济萧条，一种逃避现实的所谓“剑戟虚无主义”的历史题材影片应运而生。这时苏联的电影蒙太奇理论以及德国的表现主义电影在日本已有一定影响，日本也拍出了一些强调视觉感的先锋派性质的电影。震灾后的电影复兴是从电影《笼中鸟》（1924）开始的，其主题歌Байду номын сангаас有浓重的感伤、绝望和自暴自弃的色彩，体现了当时的社会心理状态，因此大受欢迎。另一方面，由伊藤大辅导演、大河内传次郎主演的《忠次旅行记》三部曲（1928）是历史题材影片高峰时期的代表作；而现代题材影片的代表作则是阿部丰的《碍手碍脚的女人》（1926），1928年，五所平之助拍摄的《乡村的新娘》则是具有日本民族特色的抒情影片。当时的优秀影片还有小津安二郎拍摄的《虽然大学毕了业》（1929）、《虽然名落孙山》（1930）和《小姐》（1930）等，被称为“小市民电影”。
第一期（1896～1918）：电影传入日本
1896年，爱迪生发明的“电影镜”传入日本，而真正的电影是从1897年由稻胜太郎及荒井三郎等人先后引进了爱迪生的“维太放映机”和卢米埃尔兄弟的“活动电影机”开始的，其时，小西六兵卫也购入摄影机。在这一两年间输入了放映机和影片，并在全国巡回放映，称为活动照相，并沿用这一名称至1918年。
日本电影发展史大事记
加入收藏已经被2位会员收藏2011-11-4 10:00:03日本电影大事记1903年日本最早的正式影院是1903年建立的东京浅草的电气馆。
最早的制片厂是1908年由吉泽商行在东京目黑创建的。
《本能寺会战》（1908，牧野省三执导）为日本第一部由解说员站在银幕旁用舞台腔叙述剧情的无声影片。
牧野省三因此被称为“日本电影之父”。
1918年由归山教正主持的电影艺术协会发起纯电影剧运动。
归山在1919年摄制的《生之光辉》、《深山的少女》，为纯电影剧运动的试验性作品。
这两部影片几乎全部利用外景拍摄，让演员在自然环境中表演，从而使电影从不自然的狭隘的空间解放出来。
该协会主张启用女演员，以废除男扮女的传统做法；在影片中插入最低限度的字幕说明故事情节，废除解说员；采用特写、场面转换等电影技巧；通过剪辑使影片形成完整的堪称电影的作品。
这一期代表作沟口健二的《雾码头》（1923）。
从此，“旧剧”影片改称“时代剧”影片，“新派剧”影片改称“现代剧”影片。
1923年9月1日，以东京为中心的关东地区发生强烈大地震，在东京的拍片基地濒于崩溃，不得不转移到京都。
由于震灾后社会的动荡和经济萧条，一种逃避现实的所谓“剑戟虚无主义”的历史题材影片应运而生。
代表作：伊藤大辅导演的《忠次旅行记》三部曲（1928）。
现代题材作品：小津安二郎拍摄的《虽然大学毕了业》（1929）、《虽然名落孙山》（1 930）和《小姐》（1930）等，被称为“小市民电影”。
1931年有声电影时代开始。
第一部真正的有声片是五所平之助导演的《太太和妻子》（1931）。
本期代表作：沟口健二的《浪华悲歌》（1936）、《青楼姊妹》，小津安二郎的《独生子》（1 936）。
小津作品里日本家庭情节剧的表现，适合与日本建筑空间和审美心理的较低的视角运用，以及拒绝默片“淡入淡出”等一系列剪辑手法，而完全利用一把剪刀干净利索的“切”等等，都已成为他的鲜明的特征。
小津安二郎在当时不仅得到了日本评论界的肯定，也赢得了日本观众们的喜爱。
韩国电影的发展史
导演 ：崔在圭 主演：殿长根
黄汝熙 于桂宣 日期：1946.10.21
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5.2 黄金时代（1955—1973）
随着1953年的停战协定，韩国总统李 承晚作出努力，大力支持电影业的发展 ，韩国的电影步入了一个黄金时代，无 论从内容上和数量上都得到了很大的提 升，这段时间著名的电影有《误发弹》 ，《保姆》，《阳山道》，《结婚那一 天《冬女》等一大批著名的电影，韩国 的电影从此也开始走向了辉煌。
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5.2 黄金时代
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5.3“振兴政府”时期（1973—1979）
在这一个时代政府对韩国的电影也加以控制，别认为是韩国 电影发展的最低时期，而且电视的出现勾起了人们对新事物 的兴趣，这个时期几乎摧毁了韩国蓬勃的电影文化，但在夹 缝之间也出现了一些著名的电影，像《香夫人》，《黑鱼岛
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4.早期有声电影时代
Kanggeonneo maeul（ 강 건 너 마을 ）（ 在河对面的城市 ）是1935年韩国电影
，由导演娜焕奎它首演于汉城市中心剧院
Oh Mong-nyeo （ 오 몽 녀 ），（ 五梦女）1937年韩国电影，最后 电影，由导演娜焕奎它首演于市中 心DanSungSa首尔剧院
16%的电影是国产的。
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5.4 恢复时期
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5.5 突破时期（1977— ）
20世纪90年代后期，韩国电影迅速 发展，而且票房也超过了许多地方 和好莱坞的大片，许多地方拥有千 万观众，为世界人所喜爱，特别是 中国的观众。
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日本电影史概述
1952年拍出代表作《西鹤一代 女》“神女形象” 1956年去世，期间拍摄了《雨 月物语》、《山椒大夫》、 和《杨贵妃》（和香港合作， 由《罗生门》的主演京町子 主演） 倾向将人放在自然环境中去 观察，着力于意境的营造， 追求意外之象、景外之景的 传达。
小津安二郎
以家庭作为其表现对 象，喜欢用固定长镜 头、极少采用运动镜 头。 早年尝试大量题材， 多拍摄喜剧。
20年代到30年代中期为日本电影的第一个黄金时 期。许多大导演崛起。包括，衣笠贞之助、小津 安二郎、成濑巳喜男、伊藤大辅、沟口健二、稻 垣浩等。
日本电影的主要代表 沟口健二 （1898-1956）
热衷于表现受难女性题材，特别是 风尘女子。 早期代表作《浪华悲歌》（山田五 十铃主演）和《祗园姐妹》都拍摄 于1936年。 《祗园姐妹》反思了日本根深蒂固 的大男子主义和女子的不抵抗的悲 惨命运。奠定了其精致优雅的拍片 风格。
其余代表导演
山本萨夫，70年代的《华丽家族》、《金 环蚀》、《金毛地带》（为中国观众所熟 知） 擅长拍摄动作片的五社英雄和三隅研次 恐怖片大师 中川信夫 中田秀夫《午夜凶铃》 系列 50年代的哥斯拉系列 圆谷英二。 动画片方面的手冢治虫 代表作60年代的 《铁臂阿童木》
新生代导演
黑泽明
发展于日本电影第二黄金时期。 处女作《姿三四郎》（1943年） 典型的技巧派导演。
1950年的《罗生门》获威尼斯最佳影片奖 和奥斯卡最佳外语片奖。从此世界开始关 注日本电影，日本也开始拍摄大量古装时 代剧。
紧接着拍摄的《白痴》根据 俄国大文豪基耶斯妥耶夫斯 基的同名小说《白痴》改编。 《乱》(1985年，在法国的 资助下）根据莎士比亚的 《李尔王》改编；莎士比亚 的《麦克白》被改编成了 《蜘蛛巢城》（1957年） 1952年的《生之欲》被誉为 他的代表作，但是说教成分 很明显，是斯皮尔伯格最喜 欢的一部作品。
韩国电影简史
韩国电影简史韩国电影的历史分期：无声电影时期（1919－1935）有声电影时期（1935－1945）光复电影时期（1945－1955）中兴时期（1955－1969）衰退时期（1970－1979）转换时期（1980－1989）厚积时期（1990－1999）成熟时期（2000－）1900年初，电影主要以短片的形式上映，相应的短片影院也随之形成。
也有一种说法是韩国大众最初接触电影是在1903年，在这之前也有过上映类似幻灯片的记载，但据当时的《皇城新闻》刊登的电影广告推测，也就最早在1903年左右。
那时的电影还非常雏形，只不过是一些用照片拼凑起来的作品。
1910年《复活》等外国影片开始进入作为殖民地国家的韩国，那时，韩国的第一批电影开拓者们忘我地投入到剧作中，特别是制作人金道山克服种种不利的社会环境，在那个时代做着第一代电影人的梦想。
当他在韩国的土地上第一次看到日本的电影后，受到极大震动。
1919年，他和民族资本家朴胜弼合力，制作了韩国最早期的电影，在其后20年的发展过程中，电影终于从戏剧的附属品中脱离出来，成为了一门单独的艺术，进入了无声电影发展时代。
1922年，金道山拍摄电影《国境》时悴然去世，《国境》成了他一部留给世人没有完成的作品。
1923年，尹百南完成了《月下的盟誓》，可被喻为“韩国第1号”的这部电影，是韩国现代电影的启蒙之作，担任女主人公的李月华通过本部影片，成了当时一位耀眼的明星。
1924年以前，电影的制作过程中，多多少少还有外国人参与制作，但在这一年，完全由韩国人自己制作的影片《全朝鲜女人》《网球比赛》等相继问世，从1925年起，随着李庆逊出品的《开拓者》，无声电影在韩国进入了全盛期。
《月下的盟誓》李月华1926年，进入了韩国电影的第一次黄金时代，最显著的标志首推影片《阿里郎》，这是演员出身的奈陨圭导演的处女作，奈陨圭依靠《阿里郎》的成功，成为了当时电影界的核心人物。
这部影片对后来电影的发展和走向起到了深刻的影响，直至今日，《阿里郎》的余波，仍相当程度地存在，它已不单单是部影视作品，更多地从片中发掘出了韩民族的精神。
日本电影简史
由黑泽明导演的影片《无愧于我们的青春》描写了在战争中一个教授的女儿，她和一个革命者结了婚，并在她的丈夫遇害死后毅然抛弃安逸的城市生活，到了农村他丈夫的父母身边，在那里从事着艰苦的劳动。并在周围的人以冷眼和辱骂，把她视为“非国民”的时候，她仍旧坚定着自己的信念。片尾战争结束，女主人公幸技(原节子饰)回首往事感到无愧于青春。这部影片在日本电影中是第一次表现了具有独立思考的不同一般传统女性形象。幸枝是一个理想化的人物，这也是吸引黑泽明去拍摄这部影片的主要原因。我们在黑泽明以后的一系列作品中曾反复地看到了他所描写的这类理想主义的人物。《无愧于我们的青春》在拍摄方法上，黑泽明开始使用移动摄影和节奏急促的连续闪回。为了反映幸校艰辛的劳动，影片在四分钟里用了65个镜头来反复表现。应该说，在这部影片中黑泽明的观念已经基本形成。在日本国内，由于黑绎明的这部影片和当时已很有名望的木下惠介的影片《大曾根家的早晨》并驾齐驱，而使得他的名声大振。
黑泽明是日本电影的关键人物之一，《罗生门》在威尼斯电影节上获大奖之后，使日本电影进入一个新的世纪，极大地振奋了日本民族电影的发展。与沟口健二不同，黑泽明是一位充溢着强烈阳刚之气的导演。黑泽明影片的一个重要表现对象是日本的武士阶层：武士阶层的历史，武士的道德风尚，武士阶层的社会作用及演变等。武士的那种忠诚、正直、勇敢、献身，以及粗犷彪悍的气质，是武士的品格，也是日本民族的品格。因而，黑泽明的影片在某种程度是是日本文化和日本精神的象征。黑泽明的影片激情充溢、动作强烈，其风格也是粗犷奔放、孔武有力，洋溢着阳刚壮烈之美，与沟口健二和小津安二郎的影片中的那种含蓄、清淡、质朴、哀伤的气质形成鲜明对比。
黑泽明的影片具有十分强烈而又深刻的道德观念与人生哲理，他喜欢由某一哲理观念出发进行构思创作。他首先对生活、社会、人生有某一特定的观念，然后去收集素材，构想人物和情节。例如《罗生门》情节简单精炼，人物只有八个，通过片人物一串串谎言展开情节。但其内涵却是深刻而复杂的。片中的每个人都在撒谎，都是各自从利己主义的立场，说对自己有利的一面，不利的一面或者不说，或者用谎言掩盖。正如黑泽明所说，《罗生门》里描写了人性可悲的一个侧面，是人性丑陋的部分，人有勇气使自己丑陋，但很难有勇气承认丑陋。影片如锋利的解剖刀割开了人性最深层的部位而公之于众，使人们震惊于人性深层丑陋的阴影。《罗生门》中大量运用的移动摄影，取得了惊人的效果。移动拍摄用不同的节奏，突出了当事人叙述故事的内心世界。拍摄多襄丸、真砂和武士三个人的三种说法时，摄影机都突出叙述者的运用语言表现自己的运动——因为每个人都片面从自我出发。因而，摄影机都是主观的、谨慎地确立了虚构的情调。第四种樵夫的说法是客观直实的，因而摄影机造成拉开距离的印象，如实地反映真相，并对以上三人的谎言作了讽刺性的评论。《罗生门》也显现出黑泽明粗犷有力的艺术风格，影片充满了激情和冲突。
韩国电影简史
The timeliness and adaptability of system theory
钱敬月出品
大事件 E X 韩国电影简史
韩国电影简史
Nokai Failure analysis
初期大事件
1897年，电影传入朝鲜 1923年，第一部故事片《月下的盟誓》 (尹白南）朝鲜民族电影的确立 罗云奎《阿里朗》现实主义民族电影 的创立 1935年，第一部有声电影《春香传》(李 明雨导演)
•《漂流欲室》 •《收不到的情书》 •《撒玛利亚女孩》柏林电影节“最佳导演 奖” •《空房间》 “最佳导演银狮奖” •金基德是继黑泽明后在目前亚洲电影中最 具艺术大师气质的导演。
多面鬼才：朴赞旭
•《JSA共同警备区》 •《我要复仇》 •《老男孩》戛纳电影节
“评委会大奖” •《亲切的金子》 •题材的深刻性 •形式的超前性
2002年，《绿洲》、《醉画仙》等众多影片再一次将韩国电影推向艺术和商业并进的辉煌未 来，不仅本土市场占有率已基本达到60%，而且横扫香港、日本等东南亚国家与地区，《我的野蛮 女友》《我的老婆是黑社会老大》等影片甚至还向好莱坞售出了再制作版权，韩国电影已经成为了 亚洲影坛的旗帜。
迅速崛起原因 E
X
转折时期大事件
1945年后，南北朝鲜分裂，韩国电 影走上自己的轨道 40－50年代，韩国电影为美国电影市 场垄断。
1954年后，政府支持下，韩国电影 得到改观，《自由万岁》《解放的故 乡》等光复电影首 当其冲，然后艺术 电影也开始出现。
50年代中期，韩国电影迎来了第一 次中兴期，1955年的《春香传》(李圭 焕导演)。此后历史片、喜剧片、情节 片等多样题材并进。
李沧东：
•《绿洲》夺得威尼斯电影节最佳导演 • 文化部部长 • 一个个缓缓逼近的悲伤故事 • 破碎和深重的无望 • 人类欲念捆绑后的挣扎 • 命运的惨不忍睹，又必须面对
韩国电影简史
【资料特供】韩国电影简史加入收藏已经被22位会员收藏2007-1-7 18:56:36韩国电影的历史分期：无声电影时期（1919－1935）、有声电影时期（1935－1945）、光复电影时期（1945－1955）、中兴时期（1955－1969）、衰退时期（1970－1979）、转换时期（1980－1989）、厚积时期（1990－1999）、成熟时期（2000－）1900年初，电影主要以短片的形式上映，相应的短片影院也随之形成。
也有一种说法是韩国大众最初接触电影是在1903年，在这之前也有过上映类似幻灯片的记载，但据当时的《皇城新闻》刊登的电影广告推测，也就最早在1903年左右。
那时的电影还非常雏形，只不过是一些用照片拼凑起来的作品。
1910年《复活》等外国影片开始进入作为殖民地国家的韩国，那时，韩国的第一批电影开拓者们忘我地投入到剧作中，特别是制作人金道山克服种种不利的社会环境，在那个时代做着第一代电影人的梦想。
当他在韩国的土地上第一次看到日本的电影后，受到极大震动。
1919年，他和民族资本家朴胜弼合力，制作了韩国最早期的电影，在其后20年的发展过程中，电影终于从戏剧的附属品中脱离出来，成为了一门单独的艺术，进入了无声电影发展时代。
1922年，金道山拍摄电影《国境》时悴然去世，《国境》成了他一部留给世人没有完成的作品。
1923年，尹百男完成了《月下的盟誓》，可被喻为'韩国第1号'的这部电影，是韩国现代电影的启蒙之作，担任女主人公的李月夏通过本部影片，成了当时一位耀眼的明星。
1924年以前，电影的制作过程中，多多少少还有外国人参与制作，但在这一年，完全由韩国人自己制作的影片《全朝鲜女人》、《网球比赛》等相继问世，从1925年起，随着李庆逊出品的《开拓者》，无声电影在韩国进入了全盛期。
1926年，进入了韩国电影的第一次黄金时代，最显著的标志首推影片《阿里郎》，这是演员出身的奈陨圭导演的处女作，奈陨圭依靠《阿里郎》的成功，成为了当时电影界的核心人物。
韩国电影的发展史
5.2 黄金时代
5.3“振兴政府”时期（1973—1979）
在这一个时代政府对韩国的电影也加以控制，别认为是韩国 电影发展的最低时期，而且电视的出现勾起了人们对新事物 的兴趣，这个时期几乎摧毁了韩国蓬勃的电影文化，但在夹 缝之间也出现了一些著名的电影，像《香夫人》，《黑鱼
岛》，
5.3“振兴政府”时期
5.1 自由和战争时期
5.2 黄金时代（1955—1973）
随着1953年的停战协定，韩国总统李 承晚作出努力，大力支持电影业的发展， 韩国的电影步入了一个黄金时代，无论 从内容上和数量上都得到了很大的提升， 这段时间著名的电影有《误发弹》， 《保姆》，《阳山道》，《结婚那一天 《冬女》等一大批著名的电影，韩国的 电影从此也开始走向了辉煌。
它将舞台表演班上了银
幕，第一部本土电影，
是一部动态戏剧，它的
出现标志韩国电影的诞
生
1.早期电影时代
《春香传》，춘향전， 韩国古典名著，在韩 国古典文学史上的地 位就如《红楼梦》之 于中国古典文学一样， 家喻户晓，由《春香传》 改编的电影成为韩国 首部入围夏纳电影节的 作品，被誉为韩国史上最伟大的史诗，而且被翻译为汉， 英，法，俄，德，日等十几种语言，供世界人品味，欣 赏。
2.黄金无声电影时代
《阿里郎》，它的拍 摄获得了很大的成功， 也由此韩国的电影数 目增长到每年大约十 几部，所以它的出现 导致这个时代被誉为 无声电影黄金时代。
2.黄金无声电影时代
3.后来默片时代（1930—1935）
这个时代韩国的电影走向了低 迷，主要是由于日本政府对韩国 电影业加以抑制，一年拍摄的电 影只有两三部，这个时期主要的 电影是《费力漫无渡船》由罗云 奎导演，李逵焕主演。
日本电影简史及代表作
日本电影受国外电影的影响：
首先，日本的电影企业，是世界上唯一的一个按照美 国的电影企业组织起来的另外一个电影企业，即围绕着制 片厂系统的电影企业。（他们的不同之处，首先体现在制 片公司的制度上。日本的制片厂系统是围绕着导演，而不 是好莱坞围绕着制片人和明星。日本的制片人，也只相当 于好莱坞的第一导演助理，他不做任何决定。日本电影用 来招揽观众的也不是演员，而是靠导演。 ）
3．人物的拟态式布局。 当两个以上的人物出现在同一画面内时，多数情况下，他们都是 采用同一姿态，向着同一方向；尤其是坐在榻榻米上的人物，甚至连 他们身体前倾的角度都几乎完全相同。
4．禁止大幅度动作。 避免画面中出现人物的激烈动作。 5．人物说话时总要面对观众。 不让人物从画面前景中穿过这一做法本身，就说明要尽量避 免从侧面拍摄人物面部。小津常喜欢让人物侧身或斜侧身坐在摄 影机前形成拟态式的排列。 6．稳定的景别。 小津作品中， 除了最早期的影片外，从未使用过特写镜头。 7．镜头的组接。 小津在处理镜头与镜头的组接方法上，几乎未使用过叠影。
日本电影简介
日本电影从1899年拍摄第一部影片开始，已有100多年的 历史了。最早的进步电影创始人是佐佐元十。岩崎昶和佐 佐元十根据德文转译的《苏联蒙太奇》一书对日本电影的 发展产生了很大影响。岩崎昶写的《日本电影史》也在 1969年译成中文。
1920年到1930年期间，日本掀起“倾向文学”和“倾向电 影”，在日本电影史上占有重要一页。第二次世界大战期 间，日本侵略者把电影完全当作战争宣传的工具。二次大 战后日本电影的主要创作力量，也正是那些与“无产阶级 电影同盟”有关系的一批艺术家。有些是与“倾向电影” 相结合的佳作。战后日本电影中小津安二郎的《麦秋》等 都起了揭露军国主义侵略、封建主义专制的积极作用。
韩国电影简史PPT课件
通过话题的谈论来接近事实的核心，静静描述论坛
的兴盛和荒凉，人情的凝聚和散去，小说和电影都有不
露声色，让观者在最后凌空而起的特点。为了照顾已看
过小说的观众，岩井改变了电影里的事态发展，从而使
影片.具有了更大的故事性[2]
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韩国电影简史
The timeliness and adaptability of system theory
•④ 抛开政治外壳，关注个体情感命运折 射下的朝韩分治创痛，使人们对朝鲜战争 历史意义和南北冷战的弊端进行反思。
•⑤ 温暖人性的内核
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艺术片大师：金基德
•《漂流欲室》 •《收不到的情书》 •《撒玛利亚女孩》柏林电影节“最佳导演 奖” •《空房间》 “最佳导演银狮奖” •金基德是继黑泽明后在目前亚洲电影中最 具艺术大师气质的导演。
2002年，《绿洲》、《醉画仙》等众多影片再一次将韩国电影推向艺术和商业并进的辉煌未 来，不仅本土市场占有率已基本达到60%，而且横扫香港、日本等东南亚国家与地区，《我的野蛮 女亚友 洲》 影《 坛我 的的 旗老 帜婆 。是黑社会老大》等影片甚至还.向好莱坞售出了再制作版权，韩国电影已经成为5945年后，南北朝鲜分裂，韩国电 影走上自己的轨道 40－50年代，韩国电影为美国电影市 场垄断。
1954年后，政府支持下，韩国电影 得到改观，《自由万岁》《解放的故 乡》等光复电影首 当其冲，然后艺术 电影也开始出现。
50年代中期，韩国电影迎来了第一 次中兴期，1955年的《春香传》(李圭 焕导演)。此后历史片、喜剧片、情节 片等多样题材并进。
岩井俊二
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韩国电影简史
迅速崛起原因
韩国电影简史
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韩国电影简史
Game situation airborne executives event
1.电影配额制(义务上映制度) 2.光头运动(1999年) 3.电影振兴委员会： 韩国非官方性质的最高电影主管机构。 4.李沧东： 2002年凭借《绿洲》获得威尼斯电影节最佳 导演奖。2003年3月出任韩国文化部部长，成为韩国 历史上第一个以导演身份出任文化部长的人。 5.电影等级制度： 1998年韩国取消“电影剪阅制度”，以电影 等级制度代替。 6.电影辅助金
艺术片大师：金基德
• 《漂流欲室》 • 《收不到的情书》 • 《撒玛利亚女孩》柏林电影节“最佳导 演奖” • 《空房间》 “最佳导演银狮奖” • 金基德是继黑泽明后在目前亚洲电影中 最具艺术大师气质的导演。
多面鬼才：朴赞旭
• 《JSA共同警备区》 • 《我要复仇》 • 《老男孩》戛纳电影节 “评委会大奖” • 《亲切的金子》 • 题材的深刻性 • 形式的超前性
大人物
韩国电影简史
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林全泽：
• 韩国电影教父：林权泽《春香传》
• 《醉画仙》戛纳 “最佳导演”，创造了韩国电影 历史上的“第一次”。 • 作品特征： 韩国文化烙印，以美仑美奂的影像来展现韩 国的民俗风貌，并由此追溯故事发生的历史背景和 人们的生存状态，从而启迪观众对韩国的历史和现 今生活进行反思。
李沧东：
• 《绿洲》夺得威尼斯电影节最佳导演 • 文化部部长 • 一个个缓缓逼近的悲伤故事 • 破碎和深重的无望 • 人类欲念捆绑后的挣扎 • 命运的惨不忍睹，又必须面对
商业片领袖：姜帝圭
• • • • • • 《生死谍变》 《太极旗飘扬 》 ① 汲取了好莱坞类型电影养分 ② 叙事流畅、细节考究 ③ 韩国社会热点和民众心理的敏锐把握。 ④ 抛开政治外壳，关注个体情感命运折 射下的朝韩分治创痛，使人们对朝鲜战 争历史意义和南北冷战的弊端进行反思。 • ⑤ 温暖人性的内核
韩国电影的发展史
年
与现在电影不同的是，
它将舞台表演班上了银
幕，第一部本土电影，
是一部动态戏剧，它的
出现标志韩国电影的诞
生
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1.早期电影时代
《春香传》，춘향전， 韩国古典名著，在韩 国古典文学史上的地 位就如《红楼梦》之 于中国古典文学一样， 家喻户晓，由《春香传》 改编的电影成为韩国 首部入围夏纳电影节的 作品，被誉为韩国史上最伟大的史诗，而且被翻译为汉， 英，法，俄，德，日等十几种语言，供世界人品味，欣 赏。
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2.黄金无声电影时代（1926—1930）
罗云奎，나 운 규， (1901～1937年）电影艺术家。少 年时代曾在中国东北求学并做过 苦工。他导演的第一部影片是 《阿里郎》。这部影片是韩国电 影史上的著名作品。此后直至病 逝共拍片29部，其中大部分都是 自编、自导、自演的。其他主要 作品有《笼中鸟》、《风云儿》、 《野鼠》、《寻找爱情》、《哑 巴三龙》、《没有主人的渡船》、 《影子》等。
5.3“振兴政府”时期
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5.4 恢复时期（1980—1996）
林权泽，导演,编剧，代表作品有 《再见了豆满江》 ，《曼陀罗》， 《种女》，《白痴阿达》，《故乡》 《悲歌一曲》， 《醉画仙》， 《春香传》 《下流人生》
这个时期电影首次与国际 接轨，这就要归功于林权 泽的努力，他一生专注于 电影事业，拍了许多脍炙 人口的电影，其中，1981 年他导演的电影《曼茶罗》 在夏威夷电影节上赢得了 大奖，但不好的时，韩国 电影受到了来自美国和香 港电影的冲击，只有16%
这个时代韩国的电影走向了低 迷，主要是由于日本政府对韩国 电影业加以抑制，一年拍摄的电 影只有两三部，这个时期主要的 电影是《费力漫无渡船》由罗云 奎导演，李逵焕主演。
二十世纪日本电影简史
二十世纪日本电影简史摘要第一期（1896～1918）：电影传入日本第二期（1918～1931）：默片、倾向电影第三期（1931～1945）：有声电影第四期（1945～1960）：战后及走向国际第五期（1960～1980）：日本电影新浪潮第六期（1980～2000）：世纪末的日本电影第一期（1896～1918）：电影传入日本1896年，爱迪生发明的“电影镜”传入日本，而真正的电影是从1897年由稻胜太郎及荒井三郎等人先后引进了爱迪生的“维太放映机”和卢米埃尔兄弟的“活动电影机”开始的，其时，小西六兵卫也购入摄影机。
在这一两年间输入了放映机和影片，并在全国巡回放映，称为活动照相，并沿用这一名称至1918年。
从1899年开始，日本自己摄制影片，以纪实短片为主。
《闪电强盗》将当时社会上流传广泛的新闻话题搬上银幕，被认为是最早迎合时尚的故事片。
主要演员横山运平遂成为日本第一个电影演员。
日本最早的正式影院是1903年建立的东京浅草的电气馆。
最早的制片厂是1908年由吉泽商行在东京目黑创建的。
《本能寺会战》（1908，牧野省三执导）为日本第一部由解说员站在银幕旁用舞台腔叙述剧情的无声影片。
牧野省三因此被称为“日本电影之父”，但这类影片只是连环画式的电影。
1912年日本活动写真株式会社（简称日活公司）成立，拍摄了尾上松之助主演的一系列“旧剧”电影。
松之助原是巡回演出的歌舞伎演员，1909年被牧野省三发现，他的第一部作品《棋盘忠信》问世后，使他成为最受观众欢迎的武打演员，有“宝贝阿松”之称。
1914年，天然色活动照相股份有限公司（简称天活）成立，最初以摄制彩色电影为目的，但因仅有两种颜色，只能改拍普通的黑白电影，并且仍以拍摄“旧剧”影片与日活相抗衡。
当时日活的向岛制片厂已在拍摄现代题材的“新派剧”。
第二期（1918～1931）：默片、倾向电影1918年，由归山教正主持的电影艺术协会发起纯电影剧运动。
归山在1919年摄制的《生之光辉》、《深山的少女》，为纯电影剧运动的试验性作品。
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和改造
代表作：《罗生门》1950、《七武士》1954
小津安二郎
作品风格：1.影像：（1）低角度拍摄 （2）人物在画面中的拟态布局 （3）空镜头
2.主题：家庭与亲子关系
3.观念
代表作：《东京物语》1953、《秋刀鱼之味》1962
沟口健二
姜帝圭
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商业片领袖 作品风格：（1）受好莱坞电影影像
（2）叙事能力强，注重细节
（3）作品反映社会热点和和民众心理的探究 （4）关注民众再朝韩分治中留下的创伤 （5）温暖人性的内在
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代表作：《太极旗飘扬》、《生死谍变》
金基德
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艺术片大师、“三八六时代“重要导演之一 作品风格：（1）色情 （2）暴力 （3）宗教
1.用字幕代替辩士
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2.采用女演员
3.运用特写、场面转换等电影技巧
4.通过剪辑形成完整的堪称“电影”的作品
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代表作：归山教正《生的光辉》《深山的少年》 花柳春美——日本第一位女演员
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黑泽明
作品风格：1.男性主义 2.民族主义：（1）武士道精神 影中 合 （2）将“能剧”运动于电
（3）日本传统美术
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北野武：“日本暴力美学大师“
有“日本电影新天皇”之称，亦是日本导演中坚力量的旗手。
代表作：《座头市》、《菊次郎的夏天》
、《花火》
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岩井俊二：“日本新电影运动旗手”，也有中国影迷称他为“ 日本王家卫”
代表作：《情书》、《四月物语》、《烟火》——副导：行定 勋《GO！大暴走》2001宫崎骏 Nhomakorabea•
作品用动画的方式追求理想的现实，用动画拷问良知。多数探讨人与自 然共同成长。 最讨人喜欢的“卖国贼”，2013年7月16日，他敦促安倍晋三处理好慰 安妇问题，日本应向韩国和中国谢罪。 1985年与高田勋、铃木敏夫共同创立吉卜力工作室。 宫崎骏与久石让 代表作:《千与千寻》2001、《起风了》2013 2014年11月8日荣获第87届奥斯卡金像奖终身成就奖
（日本女性电影大师）
作品风格：1.长镜头 2.全景镜头
3.“溶” 和“淡”
4.斜线 5.题材广泛 代表作：《西鹤一代女》1952、《雨月物语》1953
日本电影新浪潮
（1960-20世纪80年代）
一、日本电影新浪潮产生的背景： （1）电视的冲击 （2）独立制片 （3）对政治的不满 （4）法国新浪潮的影 响
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韩国电影史
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1897年电影首次传入韩国。
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1919年，韩国第一次向公众放映韩国本土拍摄的影片——《正义的复仇》， 由金陶山执导，是一种所谓的动态戏剧，为的是与舞台表演结合起来。
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1923年，韩国第一部故事片《月下盟誓》出现，由尹白南执导，李月华主演。 朝鲜民族电影的确立。
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罗云奎《阿里郎》现实主义民族电影的创立。
新浪潮代表人物及影片
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增村保适：《亲吻》1957、《伊甸园的庭院》1980 大岛渚：《青春残酷物语》1960、《感官世界》1976 今村昌平：《日本战后史》1970、《复仇在我》1979 木下惠介：《女之园》1954、《永远的人》1961 新藤兼人：《裸岛》1960、《生之欲》1999
韩国电影迅速崛起的原因
1.电影配额制（义务上映的制度） 2.光头运动（1999年）
3.电影振兴委员会
4.李沧东 5.电影等级制度 6.电影辅助金
林权泽
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韩国电影教父 《春香传》 《醉画仙》戛纳最佳导演，创造了韩国历史上的第一次。 作品特征：韩国文化烙印，以美轮美奂的影像来展现韩国的民族风 貌，并由此追溯故事发生的历史背景和人们的生存状态，从而启迪 观众对韩国的历史和现今生活进行反思。
1935年，第一部有声电影《春香传》（李明雨）。无声——1923《春香传》 30年代末期，民族启蒙主义电影。 1940年，遭日本殖民统治影响，颁布《朝鲜电影令》，封杀韩国电影，将电影 成为日军殖民统治的宣传工具。
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转折时期大事件
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1945年后，南北朝鲜分裂，韩国电影走上自己的轨道。
40年代——50年代，韩国电影为美国电影市场垄断。
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80年代的韩国政治动荡，韩国新电影直面社会的现实，揭露不合理 的现象。
1995年到1998年，多元化格局，商业电影，艺术电影，新锐电影， 恐怖电影。 1999年，“电影配额制度文化联大”这一民间机构成立，为促进韩 国电影进一步兴盛奠定了很好的基础。
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高潮：1999年韩国电影的旗帜作品是姜帝奎导演的《生死蝶变》
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1954年后，政府支持下，韩国电影得到改观，《自由万岁》、《解放的 故乡》等光复电影首当其冲，然后艺术电影也开始出现。
50年代中期，韩国电影迎来了第一次中兴期，1999年的《春香传》（李 圭焕）。此后历史片、喜剧片、情节片等多样题材并进。 60年代初，朴正熙军事政权上台，严格的电检制度和电影公司统一合并 政策的实行使得许多电影被禁演。 70年代初，韩国电影开始步入低谷，政府鼓励本土电影的投资创作，商 业因素开始介入国际艺术水准的创作目标中。
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1908年，吉泽商店在东京目黑行人坂设立了最早的制片厂
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1920年到1930年期间，日本掀起“倾向文学”和“倾向电影” 归山教正发起纯电影运动（在日本最早的电影杂志《活动照相界》发表文章《活 动照相剧的创作和摄影法》，指出电影不应该模仿戏剧，而是独立的艺术形式， 本质是“通过胶片映出的形象活动”。 纯电影运动对日本电影的突破：
日本电影史
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1896年电影传入日本。同年11月，神户，首次放映电影。 最早的进步电影创始人是佐佐元十。 1899年，三越百货公司摄影部，柴田常吉，《赏红叶》歌舞伎舞台纪 录片， 日本第一部电影。 1899年，驹田好洋，《闪电大盗》，日本第一部故事片。 牧野省三——日本电影之父 尾上松之助——日本第一位明星
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《撒玛利亚女孩》柏林电影节最佳导演奖 《空房间》最佳导演银狮奖
朴赞郁
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复仇三部曲：《老男孩》《亲切的金子》《我要复仇》
必看
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2016《鬼乡》赵正莱 2016《小姐》朴赞郁 2016《釜山行》延尚昊 2013《七号房的礼物》李焕庆 2013《素媛》李濬益 2015《暗杀》崔东勋 2011《阳光姐妹淘》姜炯哲 2015《思悼》李濬益 2013《恐怖直播》金秉祐
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获得奥斯卡的日本电影
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《罗生门》黑泽明导演，1951年获第24届奥斯卡最佳外语片奖 ； 《地狱门》衣笠贞之助导演，1954年获第27届奥斯卡最佳外语 片奖、最佳服装设计（彩色）； 《宫本武藏》加藤泰导演，1956年获第28届奥斯卡最佳外语片 奖； 《千与千寻》宫崎骏导演，2002年获第75届奥斯卡最佳动画片 奖； 《入殓师》泷田洋二郎导演，2008年获第81届奥斯卡最佳外语 片奖； 《回忆积木小屋》加藤久仁生导演，2008年获第81届奥斯卡最