词的押韵及平仄

《词的押韵及平仄》词的押韵
（一）相随式
词的押韵，有一韵到底的，如前面列举的《长相思》，《卜算子》等都是，
换韵的词也很多，情况又是多种多样，《菩萨蛮》，《虞美人》等，
一首词要多次换韵。

如辛弃疾的，《菩萨蛮》：
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。

西北望长安，可怜无数山。

青山遮不住，毕竟东流去。

江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

这首词，一首多韵，“水”，“泪”相押，“安”，“山”相押，
“住”“去”相押，“余”，“鸪”相押。

《菩萨蛮》等词的换韵，是每两句一韵，依次换下去，不出现同韵。

这可称为相随式。

（二）回环式
有的词是两句相换，先是甲韵换为乙韵，然后再由甲韵换为乙韵。

这可称为回环式，《钗头凤》，《惜分钗》等词就是。

如陆游的《钗头凤》：
红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。

东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索。

错！错！错！
春如旧，人空瘦，泪痕红渑鲛绡透。

桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。

莫！莫！莫！
这首词，先是“手”，“酒”，“柳”相押，
后是“恶”，“薄”，“索”，“错”相押，
再是“旧”，“瘦”，“透”相押，
最后是“落”，“阁”，“托”，“莫”相押。

其中“手”，“酒”，“柳”“旧”，“瘦”，“透”为甲韵，
“恶”，“薄”，“索”，“错”“落”，“阁”，“托”，“莫”为乙韵，甲乙两韵，回环出现。

（三）怀抱式
还有的词，是两韵或是几韵相换，但以一韵为主，
《相见欢》，《定风波》等词都是。

如欧艳炯的《定风波》
暖日闲窗映碧纱，小池春水浸晴霞。

数树海棠红欲尽，争忍，玉闺深掩过年华。

独凭绣床方寸乱，肠断，泪珠穿破脸边花。

邻舍女郎相借问，音信，教人羞道未还家。

这首词，三韵相换，“纱”，“霞”，“华”，“花”，“家”为甲韵，“尽”，“忍”，“问”，“信”为乙韵，
“乱”，“断”为丙韵。

甲韵的韵脚字最多，并且词的首尾又都为甲韵，所以以甲韵为主。

另外，这首词的上片，首尾都为甲韵，中间为乙韵，像怀抱着似的，
可称为怀抱式。

词的押韵，除用本韵外，通韵的情况很多。

（一）不同部的韵通用。

如孙光宪的《风流子》：
茅舍槿篱溪曲，鸡犬至南北。

菰叶长，水葓开，门外春波涨绿。

听织，声促，轧轧鸡梭穿屋。

这首词“曲，北，绿，促，屋”相押，都是入声韵，但不属于一个韵部，“曲，绿，促”是十五部沃韵，“北”“织”属于十七部职韵，
“屋”属于十五部屋韵。

（二）同部不同声的韵通用。

这种情况，有一些是随便通用不同声的韵，平声，上声，去声，入声，四种声互相通押的都有，但以上，去声通押的为常见。

这里应着重提出的，是有的词牌明确规定，平声要和上，去，入声通押。

《西江月》，《换巢鸾凤》等词就是。

如，苏轼的《西江月》：
照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。

障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。

可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。

解鞍倚枕绿杨桥，杜宇一声春晓。

这首词的六个韵脚字，都属词的第八部，
但是“霄，骄，瑶，桥”是平声韵“草，晓”是上声韵。

词的押韵，可以出现重复的韵脚字。

前面例举的《钗头凤》有三个重复的字,都在韵脚上；
前面例举的《长相思》有两个相似句相叠，叠句的句尾是韵脚。

像以上的两种情况，词谱作了明确规定，是合格的。

有的词，词谱虽未明确规定要用重复的韵脚字，
但填词的人却用了重复的韵脚字。

如黄庭坚的《清平乐》上片：
春归何处，寂寞无行路。

如若有人知春处，唤取归来同住。

这片词的四个韵脚字，有两个是重复的。

这在近体诗中是不允许的，但在词中却这样用了。

我们今天已讲完词的押韵，明天讲词的平仄。

词的平仄
词的平仄格式很多，可以说有多少词牌，就有多少格式。

这与律诗不同。

律诗的平仄格式基本的有四种，因为律诗的字数，句数相同，又都押平声韵。

而不同的词，字数，句数都不同，又平韵，仄韵均用，
这就决定了词的格式必然变化多样。

以下举出两个例子，看看词的平仄格式是怎样被规定的。

这里平仄都用文字表示，可平可仄用“中”字表示，
第一个是小令《忆江南》：----白居易
江南好，平中仄，
风景曾旧谙。

中仄仄平平。

日出江花红胜火，中仄中平平仄仄，
春来江水绿如蓝。

中平中仄仄平平。

能不忆江南？中仄仄平平？
这首小令只有一段，是单片词，押平声韵，五句，二十七字。

第二个是长调《永遇乐》：---辛弃疾
千古江山，中仄平平，
英雄无觅，中平中仄，孙仲谋处。

中中平仄。

舞榭歌台，中仄平平，
风流总被，中平中仄，
雨打风吹去。

中仄平平仄。

斜阳草树，中平中仄，
寻常巷陌，中平中仄，
人道寄奴曾住。

中仄仄平平仄。

想当年，金戈铁马，中平中，平平中仄
气吞万里如虎。

中中仄中平仄。

元嘉草草，中平中仄，
封狼居胥，中平平仄，
赢得仓皇北顾。

仄仄中平中仄。

四十三年，中仄平平，
望中犹记，中平中仄，
烽火扬州路。

中仄平平仄。

可堪回首，中平中仄，
佛狸祠下，中平中仄，
一片神鸦社鼓。

仄仄中平中仄。

凭谁问，廉波老矣，中平仄，平平仄仄，
尚能饭否？仄平仄仄？
这首长调有两段，是双片词，押仄声韵，上下片各是十一句，一百零四字。

以上所举的例子，仅是上千个词谱中的两个。

词谱明确规定，某一词有多少句，多少字以及韵脚在那里，还有平仄的安排。

所以，如果想知道词的平仄格式，就必须查词谱。

词的平仄，虽比律诗的多样，但就每种格式来说，却比律诗的平仄更为固定。

除原格式规定可平可仄的字以外，填词者一般不可以随意调换平仄。

词的格式虽多，掌握它有一定的困难。

但是词句的基本上是律句，单就词句来说，其平仄变化还是有规律可寻的。

【5】六字句。

六字句是四字句的延伸。

在平起的四字句前加仄仄，在仄起前加平平，而成为六字句，
这样就有了两种基本的平仄类型。

仄仄平平仄仄，如：雪晓清笳乱起--陆游的《夜游宫》
平平仄仄平平，如：西园夜饮鸣笳--秦观的《望海潮》
常见的平仄类型还有：
平仄仄平平仄，如：霜送晓寒侵被--秦观的《如梦令》
仄仄仄平平仄，如：脉脉此情谁诉--辛弃疾的《摸鱼儿》
平平仄仄平仄，如：今宵酒醒何处--柳永的《雨霖铃》
【6】七字句。

七字句相当于七言律句。

平平仄仄平平仄，如：平岗细草鸣黄犊--辛弃疾的《鹧鸪天》
仄仄平平仄仄平，如老却英雄是等闲--陆游的《鹧鸪天》
仄仄平平平仄仄，如：料峭春风吹酒醒--苏轼的《定风波》
平平仄仄仄平平，如：当年万里觅封侯--陆游的《诉衷情》
【7】八字句。

八字句最常用的是上三下五的句式。

如果第三字用平声，第五字则往往用仄声，
如，想小楼{平}，终日{仄}望归舟--张元千的《满江红》；
如果第三字用仄声，第五字则往往用平声，
如：图画里{仄}，峥嵘{平}楼阁开--刘过的《沁园春》。

以上所说的只是二字句到八字句的平仄类型。

了解这些，对掌握词谱规定的平仄格式，是有一定帮助的。

在介绍诗和词的分类过程中，涉及到了很多有关名称。

有两种情况应该注意，一是名同实异，二是名异实同。

【1】名同实异。

就大的分类名称来说，有名同实异的现象。

乐府作为一种诗体，指的是汉，魏，南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，
但又是词的别名。

词的另一别名长短句，又是古体诗中的杂言诗的别名。

从乐府旧题与词牌来看，也是名同实异的现象。

如《乌夜啼》原为乐府旧题，但又是《相见欢》，《锦春堂》两个词调的别名。

又如词牌中有《子夜歌》，而这个名称本是乐府旧题。

从词牌本身来看，名同实异的现象也不少。

有的是不同词调的别名相同。

如《浪淘沙》《谢池春》的别名都为《卖花声》；有的是一词调的别名本为另一词调的正名，
如《一落索》别名《上林春》，是另一词调的正名。

在词牌中，有些小有差异，但却代表着两个截然不同的词调，
如《巫山一段云》与《巫山一片云》，《珠帘卷》与《卷珠帘》等。

另外，有不少词牌又是曲牌，这就不举例说明了。

【2】名异实同。

诗和词这两大种类的名称，都有一些别名，这就造成了名异实同的现象。

名异实同的现象在词牌中更是多见。

一个词牌，有不少别名，有的多至十数个，但都代表着同一词调。

别名较多的词牌，如《踏莎行》，
又名《平阳兴》，《江南曲》，《芳心苦》，《芳洲泊》，《度新声》，《思牛女》，《柳长春》，《惜余春》，《喜朝天》，《阳羡歌》，
《晕眉山》，《踏雪行》，《题醉袖》，《潇潇雨》等。

了解一些名同实异和名异实同这两种情况，对阅读古代诗词也是有帮助的，
可以避免一些误会。

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