浅析王维诗歌的佛性

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论王维山水诗的佛性美

论王维山水诗的佛性美横山职教中心韩雪梅唐代著名诗人王维是山水田园诗派的代表，他是一位早熟的作家，九岁就能属文赋诗。

同时他又是一位多才多艺的艺术家：绘画、书法、音乐，无所不通。

王维被誉为一代山水诗之宗,其山水诗表现出的境界尤为后世所推崇.他的山水诗常常通过自然的光、色、声、形、质等构成的具体可感性形式，结合自己的文化修养、生活境遇、知识水平、审美修养进行艺术的审美创造，含蓄地表现自然清静、秀丽的本色，令人洗心涤虑，返朴归真，摆脱尘世的羁绊，，炼就一种淡泊、真淳、随缘自适的疏野意趣。

王维也是中国文学史上唯一享有了“诗佛”之称誉的诗人。

这一方面是因为他的佛学理论修养非常精深，历史上很少有诗人能够企及；另一方面，也是因为他能坚持较为严格的宗教实践，通过对禅门妙法的透彻参悟，深得禅家三昧，以至有些诗达到了“字字入禅”的境地。

因此，按照禅宗“顿悟成佛”、“彻悟即佛”的说法，称王维为“诗中之佛”当是不过分的。

其诗所表现的匀称之美，柔婉之美，和谐之美，令人赏心悦目，轻松恬静，所以无论形态、色彩、动势还是意境上都给人以优美的美感享受。

作为宗教实践、宗教体验而言，王维的“以寂为乐”、“知悟胜事”，是与禅观修习法门联系在一起的。

全部佛学即包括戒、定、慧三学，修持者必须三学齐修，缺一不可。

其中定学一门，多强调止观双修，即在修定之时，必须辅之以观想，方可达到目的。

早期传入中国的安世高禅学倡导的多半是小乘禅观，主要在于观空、观苦、观诸行无常和诸法无我，具体有修“不净观”、“数息观”等法门，如不净观想象众生身体各处的秽污不洁；数息观则闭目凝神，端坐不动，心如止水，默数自己的呼吸出入；还有修“四念处”禅观的，即观身不净，观受是苦，观心无常，观法无我。

苏轼曾说“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。

”（《书摩诘蓝田烟雨图》），可见王维融诗法与画法合一。

而宗白华说：“中国山水花鸟画的基本境界的老庄思想及禅宗思想也不外乎静观寂照中，求返于自己深心的心灵节奏，以体合宇宙内部的生命节奏。

品味王维山水诗中的佛理禅境之美

品味王维山水诗中的佛理禅境之美王维是唐代著名诗人，他的山水诗以其深沉的佛理禅境之美而广受中国文人的赞誉。

品味王维山水诗中的佛理禅境之美，可以从以下几个方面来诠释。

王维以深邃的思考和超越凡尘的意境描绘了大自然的壮美景色，通过描绘山川河流、树木花草等元素，传达了佛理禅境的宁静、空灵和超脱。

例如他在《山居秋暝》中写道：“山紫花红两岸绿，半江青，半江红。

”这里的山、水和花草之间形成了鲜明的对比，呈现出一种宁静而美丽的意境，使人感受到佛理禅境中的平和与静谧。

王维在诗中常常运用“物我两忘”的意境，将人与自然融为一体，体现了佛理禅境的“无我”和超越。

例如他在《山居秋暝》中写道：“山寺钟鸣昼不息，渔舟唱晚响空中。

”这里的山寺钟声和渔舟的歌声都表现出人与自然的融合，消除了人与物之间的界限，使人们能够超越私欲和功名利禄的困扰，进入佛理禅境中的宁静与空灵。

王维善于通过描写自然景物中的细微之处来表达佛理禅境的微妙和神秘。

例如他在《登鹳雀楼》中写道：“白日依山尽，黄河入海流，欲穷千里目，更上一层楼。

”这里的“欲穷千里目，更上一层楼”表达了人对于自然和生活的无限探索，以及佛理禅境中的无垠和超越。

他通过描绘人与自然的互动关系，引导人们超脱日常的烦恼和纷扰，进入佛理禅境中的宁静和解脱。

王维的山水诗中常常融入了对时间的深思和对生命的思考，体现出佛理禅境中的对于生命的平和和超然。

例如他在《山居秋暝》中写道：“日本春山陌上开，青塔晨钟忽可闻。

”这里的“日本春山”和“青塔晨钟”都表达了时间的流逝和生命的短暂，而王维在这种变化中找到了一种超脱和平和的境界，使人感受到佛理禅境中的淡然和超越。

王维的山水诗中融入了深刻的佛理禅境之美，通过描绘自然景色、抒发对自然的思考和探索，以及融入对于时间和生命的思考，呈现出了一幅幅宁静、超脱和美丽的山水画卷，使人们能够感受到佛理禅境中的平和与解脱。

王维诗歌美学中的佛性智慧

王维诗歌美学中的佛性智慧柏敏（山东师范大学，山东济南271026）摘要院王维被后人称为“诗佛”，因为其将佛教思想融入诗歌创作中。

在唐代文化儒、释、道并行的开放文化背景下，以及王维家庭和自身仕途的坎坷经历的影响下，最终导致王维最终归隐于佛教门下。

我们在其诗歌中可以解读出这种佛教思想的智慧光芒。

关键词：王维；诗歌；佛教中图分类号：I207.22文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2018）14-0004-01一、唐代的文化大背景隋朝存在了短短37年后，唐朝建立。

隋朝虽然短暂，但为唐代的文化繁荣局面起到了很好的铺垫作用。

唐代统治者在统治思想方面也是具有开明性和包容性的，唐代没有一个定于一尊的官方意识形态。

唐代是我国佛教发展史上的全盛时期，市民学习佛教者众多。

佛教思想已渗入到诗歌创作和文艺理论的研究中。

诗人王维生活于这个时代其诗歌中展现着禅静空远的审美境界。

二、诗人王维的家庭背景及主要经历王维（701—761年），是盛唐时期的杰出诗人。

字摩诘，取自佛教《维摩诘经》中的维摩诘居士。

其父为蒲州人，其母博陵崔式，师事佛教禅宗北宗神秀的弟子大照禅师三十馀载。

①母亲虔诚信佛对王维的影响很大。

王维仕途多坎坷，721年被贬为济州（今山东茌平西南）司仓参军。

他不愿意谄媚自进、同流合污，由于他的妥协思想和软弱性格，他没有毅然辞官归隐、而是采取一种半官半隐、亦官以隐的方式，得过且过。

以后，又经营了蓝田辋川别墅，作为他和母亲奉佛修行的隐居之所。

隐居习佛使王维保持了洁身自好，获得一种和平宁静的心境，又使他得以从混浊的官场脱身出来，投入大自然的怀抱。

他站在理想的高度追求大自然的美，努力发掘自然美的奥秘，创作出大量壮美或幽美的山水田园诗，如《终南山》、《山居秋暝》、《辋川集》等。

王维潜心习佛，用佛家的智慧来化解仕途坎坷的愤懑之情。

在他的诗歌中我们能看到他这种看淡世间万物的静空的佛性智慧。

王维佛性思想的形成与其家庭以及仕途都有一定关系。

王维诗作中的佛学意趣

王维诗作中的佛学意趣作者：崔娟来源：《作文成功之路·教育新干线》2014年第11期王维出生在一个虔诚的佛教徒的家庭，名字就取自佛教的一部经书。

他一生和佛学结缘深厚，雅称“诗佛”。

苑咸的《酬王维序》中称他“当代诗匠，又精禅上理”。

可以说，佛学深深地影响了他的人生态度，自然也深深影响了他的诗歌创作。

因此，在他的诗歌中蕴含着浓烈的佛学意趣自不足奇。

其佛学意趣主要有如下三种表现：一、诗境和禅境的契合“艺术是心灵的表现。

佛教美学要求…审象于静心‟，目的在追求艺术作品中超凡拔俗的心性之美。

”作为一个诗人，长期在官场中摸爬滚打而厌倦不堪的王维，徜徉在清山秀水的尘外世界中，暂时把肺腑之中的营营世念澡雪干净，而以禅者的目光观照自然万物，用静定从容的心情体味生命；然后用文字来作线条，以情怀作为色彩，把大自然中的斑斓物象摄入到他的诗歌世界中去，把禅的体验糅合进雅致的诗句中。

因而他的山水田园诗中往往包含清净、深远的禅意，在诗境与禅境之间形成了一个契合点，使二者连通。

王维诗中最爱用“静”“清”“淡”“孤”“澹”“远”“闲”“深”一类字样。

还有“空”“虚”“无”“禅”“寂”“无生”等字眼。

如：“人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

”以及名句“明月松间照，清泉石上流” “坐看苍苔色，欲上人衣来”等，往往给人以恬淡宁和的无尽遐思。

二、禅韵和理的映射《温公续诗话》中有这样一段话：“古人为诗，贵于意在言外，使人思而得之。

”（司马光）著名诗人梅尧臣也说过：“作者得于心，鉴者会于意。

”王维的不少山水田园诗颇有司空图在《与极浦书》中所推崇的“象外之象，景外之景”的艺术境界，今人解读王维的山水田园诗只有捕捉住“象外所传之神”与“象外所寄之兴”——禅意（禅韵与禅理），方能进入他的审美世界；否则，只着眼于画意，而撇开了禅意；那和买椟还珠一样，没有灵魂的躯壳无论多么美丽，充其量也不过是一具僵尸。

王维往往以最经济的语言来勾勒自然风景和物象，并将参禅妙悟之所得溶入其中，使人读之有如万水回野，千峰合抱，风日无边，应接不暇。

浅析王维诗歌的佛性

浅析王维诗歌的佛性浅析王维诗歌的佛性在王维的田园山水诗中，有许多的确寓含了一种禅意，但这种禅意的表现不是纯粹的佛理说教，而是写出了一个蕴含禅理趣味的优美的意境。

王维是唐代一位风格独特、个性鲜明的大诗人;不仅如此，他又是一个虔诚的佛教信徒。

历代以来，对王维诗歌中的禅理禅趣论述颇多。

王维的信佛和他诗歌中的禅意，是明显的事实。

本文试就王维诗歌创作中所体现出来的佛性作一论述。

王维的诗歌，尤其是他的田园山水诗，的确写得很美，以至早就有“诗中有画，画中有诗”的美誉。

在这些作品中，有许多诗也的确含有佛性与禅意。

如《与胡居士皆病寄此诗兼示学人二首》其一：一兴微尘念，横有朝露身。

如是睹阴界，何方置我人。

碍有固为主，趣空宁舍宾?洗心讵悬解，悟道正迷津。

因爱果生病，以贪始觉贫。

声色非彼妄，浮幻即吾真。

这本是一首慰病之作，作者却在演绎禅理，现身说法，用禅宗的思想来解释人生疾患。

诗人认为，人之所以眷念人生，就是因为有世俗之念，只有去掉世俗之念，才不会迷失道路。

“五阴”、“六尘”、“十八界”等佛教概念在诗中大量出现。

我们再看《终南别业》：中岁颇好道，晚家南山陲。

兴来每独往，胜事空自知。

行到水穷处，坐看云起时。

偶然值林叟，谈笑无还期。

全诗的着眼点在于抒发对自得其乐的闲适情趣的向往。

开篇二句，由“中岁好道”“晚家南山”点明诗人隐居奉佛的人生归宿和思想皈依。

“道”，指佛教。

“中岁颇好道”，作者强调自己中年以后就厌恶世俗而信奉佛教。

一个“颇”字，点明其崇佛的虔诚心态。

“晚”字，意蕴丰富，既可以指“晚近”，也可以指“晚年”。

如果是前者，“晚家南山陲”是对现实隐居生活的描绘;如果是后者，则是对自己晚景的构想。

这样一些佛理说教诗，在思想内容上并不可取，严格说来只是佛教信徒的偈颂。

在王维的田园山水诗中，有许多的确寓含了一种禅意，但这种禅意的表现不是如上一类的纯粹的佛理说教，而是写出了一个蕴含禅理趣味的优美的意境。

我们再看《鹿岩》，这是王维晚年所作《辋川集》中的另一首名作，同样是描写一个空明寂静的意境。

谈王维山水诗中的佛理禅机

谈王维山水诗中的佛理禅机作者：赵贵生来源：《师道·教研》2016年第02期王维以禅宗的态度对待人世社会的一切，使自己有一种恬静的心境，进而把这种心境融入自己的诗中，使诗歌显示悠然的佛光。

诗人元好问有诗云：“诗为禅客添花锦，禅是诗家切玉刀。

”这正好是王维“以佛入诗，禅机无限”的概括。

空、寂、闲是禅机的精髓，王维的山水诗充分体现了这三个方面。

一、空灵王维的山水诗，或幽或旷，心性与自然相契，灵性毕露无限。

将佛教的空门观渗透在是人的审美思维之中，使他的诗具有一种空灵、飘动、含蓄的美。

如“荆溪白石出，天寒红叶稀。

山路元无雨，空翠湿人衣”（《山中》）首句写山中溪水的清浅可爱，次句写山中红叶绚烂无比。

如果说前两句所描绘的是山中景色的某一两个局部，那么后两句所展示的却是全貌。

尽管冬令天寒，但整个秦岭山中，仍是苍松翠柏，蓊郁青葱，山路就穿行在无边的浓翠之中。

苍翠的山色本身是空明的，不像有形的物体那样可以触摸得到，所以说“空翠”。

“空翠”自然不会“湿衣”，但它是那样的浓，浓得几乎可以溢出翠色的水分，浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子。

人行空翠之中，就像被笼罩在一片翠雾之中，整个身心都受到它的浸染、滋润，而微微感到一种细雨湿衣的凉意。

这是视觉、触觉等感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受，一种心灵上的快感。

诗人用他惯用的虚实结合之法，将这秋山笼罩在若有若无的苍苍水汽之中，使得这秋山顿时多了一份空灵。

含了一份捉摸不定的深意。

再如在《桃源行》这首诗中，王维超越了陶渊明的“结庐在人境”，而着意塑造了“坐看红树不知远，行尽青溪不见人”“平明闾巷扫花开，薄暮渔樵乘水入”的境界。

这已经是一种文人雅士对于内心禅意境界的向往，有着精巧典雅的格调，也有着幽深高远的文化气了。

它超然、悠然、隐遁、空灵的旨趣，最自然不过地表现了诗人超凡脱俗的气度。

二、寂静“寂静”是王维山水诗经常描写的另一种境界。

是构成王维诗歌意境的另一个重要意念。

浅论王维诗画之“禅意佛性”

1.王维的诗歌浸润着佛理而且直述着佛理
王维的《胡居土卧病遗米因赠》中有云：“了观四大因，根性何所有。妄记苟不声，是身孰休咎：色声何谓客，阴界复谁守”。其中心思想也是强调“人身空虚”。在上面所引的这首诗中，因为冬晚对雷，使王维想起了胡居士这位释门同道，而且又由此联想起“袁安卧雪”的故事王维的《胡居士卧病遗米因赠》有云：“了观四大因，根性何所有。妄计苟不生，是身孰休咎。色声何谓客，阴界复谁守。”其中心思想也是强调“人身空虚”。在上面所引的这首诗中，因为冬晚对雷，使王维想起了胡居士这位释门同道，而且又由此联想起“袁安卧雪”的故事。可见在王维的世界观中，确实是把他所理解的“袁安卧雪”那种生活方式，同他所信奉的佛教唯心主义哲理思想联系在一起的。又如《秋夜独坐》：“独坐悲双鬓，空堂欲二更。雨中山果落，灯下草虫呜。白发终难变，黄金不可成。欲知除老病，唯有学无生。”使人不自而然地想起佛僧静夜坐禅，而全诗也确是写禅悟的过程，尤其是后半篇，纯属佛理的说教。
三、王维山水画之禅意佛性
王维的山水画也如他的诗一样表现了他的清幽淡远、自然空灵的优美意境。如他的《雪溪图》，一座木拱桥将观者引入一片白皑皑的冰雪世界，树木凋零，人烟稀少，小溪的两岸有茅屋四五间，溪中一叶篷船，有船夫撑篙而行。画家用墨色渲染溪水，以映衬两岸之白雪，坡石有渍染无勾皴，远山平缓淡雅，整个画面冷漠萧瑟、清幽雅致。他的《山阴图》，画面以墨色为主，图画中间两个人在乎坦的山丘上对座相谈，一人隔溪独望前山风景，后倚几枝老松，清旷高远。人物的四周都是山水景物。近处用墨色的浓淡来渲染重叠错落的山石，其间几棵稀落的古槐，沟壑清溪显得古淡幽远，别具一种幽雅的情致；远处的山林烟雾迷蒙，树石用中锋，墨色平淡，重视转折顿笔，山石用绿色渲染由淡到无。整幅画充满了清新恬静的情调，从中传递出空灵的诗意禅境。在他的《袁安卧雪图》中，把雪与芭蕉同置一处，从中体现出“人生虚空”的佛教寓意。此画中的禅意，也正如钱钟书所言：“假如雪里芭蕉含蕴什么禅理，那无非像井底红尘，山头碧浪等等”，也暗示“毕竟无”。王维的许多图画都能体现出禅境的空灵静谧和幽寂旷远。再如《山阴图》，描绘原野远树，用笔拙朴细巧，也能表现出一种清旷淡远的禅理意趣。《雪溪图》中，作者由高处俯眺，颇似对象写生，于江村雪溪中撷取一景。图中一条溪流横贯画面，墨色平静、深沉、穆然，“一木桥正斜对着左下角，桥边篱落队家，小径弯曲直人溪边，缶溪又是屋舍寒林，遮断视线。溪的对岸更作远坡村落而白雪皑皑，平添一番幽澹。”就整个画面来讲，篱落、台榭、屋舍、远村透露出几分生活气息，但却是一种恬淡沉寂的生活意趣，远山及近处覆盖着的白雪又显得冷寂萧疏而又素洁超然。图中山石、坡原均无匀皴仅以水墨渍染，生动凸现着白雪覆盖之状，使“全图愈见单纯，浑穆而呈古意。”

王维山水诗中的佛教色彩

表之一他摄佛教内容而创作的山水诗亦可称得上是典范
论思想极为强调主体心性的作用王维山水诗描述了他悠
王维字摩诘其母博陵崔氏是个虔诚的佛教徒故以闲山水自得其乐之情趣如山居秋暝随意春芳歇
维摩诘经中的维摩诘居士为之命名自幼受母亲的影王孙自可留诗人置身秋天傍晚的山村感到是那样地惬
水冷如月的优美境界他如空山新雨后天气晚来的诗中化禅典薄暮空潭曲安禅制毒龙
过香积
秋
山居秋暝
空山不见人但闻人语响
寺毒龙比喻诸欲之害制诸欲才能入禅境具禅心
鹿柴
人闲桂花落夜静春山空
鸟鸣
野老与人争席罢海鸥何事更相疑
积雨辋川庄
涧
诗中空字主要反映出一种审美感受诗人来到作表明随缘任遇与世无争他的诗中寓禅趣行到
佛教认为只有超越逻辑理性的束缚冲破语言概念的
的真空强调诗歌创作的象外之象景外之景诗之真趣又牢笼释放最具活力的直觉感悟才能在顿悟的瞬间体

在意似之间的诗歌理论主张佛教认为只有消除六根垢惑验亲证到永恒常驻的佛性超离生死烦恼的苦海深渊主
污染使之清净才能六根互用感觉圆通如诸佛等
３９
Ｍｏ
二王维山水诗中的心性论源自佛教哲学的佛性论
张立莉河北机电职业技术学院基础部语文教研室
ＸＩＡＮＤＡＩＹＵＷＥＮ
万方数据
２００６．０２
王维山水诗中的佛教色彩
作者：作者单位：刊名：
英文刊名：年，卷(期)：引用次数：
张立莉河北机电职业技术学院基础部语文教研室
现代语文（文学研究） MODERN CHINESE 2006，(2) 0次

浅谈王维诗歌与佛禅—从空、静、独论摩诘诗的佛趣

教寂灭思想的信仰。
关键词：王维；佛理；禅意；诗画
一
、
王维的佛学渊源

王维出生在佛教氛围十分浓厚的家庭。王维很小就开始接触佛教，
在其八、九岁时，王维的母亲便已虔心于佛事，他的母亲曾师事大照普寂（北宗神秀的弟子）禅师三十余年。家庭浓厚的佛教气氛使王维很早就受到了佛学的熏陶。其名字本身就深含禅机，他名维字摩诘，与《维摩诘经》中维摩诘长者相应。维摩诘长者通达甚深般若智慧，神通广大，是一位得到释尊称许的大居士。王维以维摩诘作为字，透露出他与佛教，尤其是与禅宗的深厚缘分。他与禅宗的南北宗都有很深的关系，其诗受北禅宗的影响似乎更大，诗中更多表现的是北宗 “ 凝心入定，住心看净，起心外照，摄心内证 ” 的境界。禅学作为王维世界观的一部分，对他的诗歌创作产生了巨大的影响。禅宗思想渗透在他的很多诗里，如 “ 眼界今无染，心空安可迷 ” 、 “ 空性无羁鞅，夙从大异师 ” ， “ 无有一法真，无有一法垢” （清・赵殿成《王右丞集签注》）。儿时的佛教气氛的耳濡目染以及成年之后阅历不断增加，尤其是在他中年以后政治上的坎坷辗转，佛理越来越成为他精神上的安慰。如我们所知，他十五岁就离家进京，开始了寻求仕途之路。在长安，他 “ 游历诸贵之间” ，凭借其卓越的才能知名于上流社会。开元九年进士及第。顺利的步入仕途。可是，任太乐丞不到半年的时间，就因为伶人擅舞狮子而被贬为济州司仓参军。直到开元二十二年才被张九龄擢为右拾遗。正当他振奋精神、积极进取时，又遭到李林甫等人的打击，置身于李林甫、杨国忠相继专权的官场，王维内心是极为痛苦的。 “ 心中常欲绝，发乱不能整。 ” （《林园即事寄舍弟沈》）在这理想破灭的残酷现实面前，诗人既不愿同流合污随波逐流，又切身的感到自己地无能为力，陷入了痛苦地挣扎之中。对于这个正直却又有些软弱，再加上长期受佛教影响的他来说，要摆脱这种痛苦，就很容易的从宗教中去寻求解脱。这一切使得王维一生习佛。正如他自己所说的，“ 一生几许伤心事，不向空门何处销。 ” ⑦

品味王维山水诗中的佛理禅境之美

品味王维山水诗中的佛理禅境之美王维是唐代著名的山水诗人，他的山水诗不仅表现了自然景色的美，更融入了佛理禅境的含义，在通过描绘山水景色的表象之上，更是对心静、物静、情静的境界的表达，并透露出一种出世的意蕴。

下面就从《山居秋暝》、《画》、《终南别业》三首诗中，分析王维山水诗中的佛理禅境之美。

《山居秋暝》描绘了主人公的山居生活，但在表现物象的同时，王维注重表达自身的佛道情感。

首先是诗中的“凉风”、“白露”，这些自然景象代表着时间的流逝，表现了作者在山居的孤独与寂静的同时，也暗示着佛教思想中“无常”、“空”、“寂”等概念。

接着是“移舟泊烟渚”，这里的“烟渚”指的是岩石和野草远离人烟的山坡，用舟来表达自己的心意，意在达到“舟中无人”的境界。

最后是“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨”，通过“渔舟唱晚”的景象，突出了自然的和谐，而“穷彭蠡之滨”的描写则表现了作者的感慨和离愁，同时也透露出禅人追求“物我皆忘，心体合一”的境界。

在《画》中，王维首先以自然形象渲染了一幅画面，而后表达了对自然的敬畏之情。

例如“山光忽西落，池月渐东上，”这里所描述的自然变化既是景观的表面现象，也是对人生和社会的提醒。

其中的“池月”，是对‘物我非二’的阐释，即自己不是参与其中的观众，而是‘我与万物之间没有区别’的超脱状态，进而唤起了佛教中“谢名酬实”的思想。

同时，也利用“清兴”、“丹青”等词表达了王维的内心感受，表现出其对美的向往和醉心之态。

《终南别业》则是王维在游历终南山期间所作的诗，诗中不仅自然景色的描写如艺术品般细腻，更是表现了出世的禅境之美。

首先，诗中自然景色与心境的变化相呼应，所描绘的终南山川和流水自然景象，如相机中的画面一样生动。

而在描写湖畔楼台和山峦坡陀的同时，王维颇具禅意地用“展转之间，忽而飞上，青冥浩荡”，来表达人物离世的想象。

其次，诗中“独向青云客，飞梦依旧曲”，所暗示的处于禅境中的人物。

其把自己比喻成“青云客”，表达了超越世俗的想法；而“飞梦依旧曲”的描写，则表现出作者内心的自由和逍遥。

王维诗作中的佛学意趣

界 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ黑暗的政治环境相对立的，并不都是心灵空虚寂灭
的反映。他的许多山水田园诗，在形似的基础之上力求神似，达到了 “ 意境浑圆 ”的佳境。在他那幽静恬淡的造境中我们往往可以发现一个高洁的形象，这个形象冷中有热，静中有动；托迹于禅，越来越走向自然。就拿王维所写的《鹿柴》《竹里馆》和《文杏馆》来说吧： “ 空山不见人 ”是静境， “ 但闻人语响” ，则是动中有静了。 “ 返景入深林，复照青苔上” ，更是静而且幽，但我们却从这人造的幽静之中，看到了日影的移动。这种只闻其声，不见其人的境界，引导着读者从有限的画面中产生无限的联想。使人联想到在自然界的活动，在深林中的自得之乐，使人更加沉浸在没有正面出现在画面上的景物。 “ 独坐幽篁里 ” ，写的是清幽的境界， “ 弹琴复长啸 ” ，静中有着动态； “ 深林人不知 ”则是从客观世界的动到主观世界的静；而 “ 明月来相照 ” ，却又从客观世界的动，衬托主观世界的动了。静动之间，流露了诗人静极思动的感情，流露了诗人达观随遇的乐趣。太阳已经入深林了，却把自己的余晖投射在青苔上面；诗人已经处在 “ 人不知 ”的深林了，却又被明月发现了早已被人遗忘了的 “ 我 ” ，并且和 “ 我 ” 结成了肝胆相照的朋友，这到底是写景呢，还是抒情？是厌世呢，还是乐生？实际上，前面二诗，都是从物我两忘的境界中，透露出诗人闲适的情趣与高尚的情操。于极疏极淡的画面中表达出诗人对于生活的热爱，对与世隔绝的怅惘。诗人正是以至冷的语言来掩饰那副至热的心肠，既见诗格之高，更显情性之厚。尤其是《文杏馆》这样的诗竟脱却冷漠的外衣，袒露出一腔真挚的热情。他以 “ 文杏裁为梁，香茅结为宇 ” ，比喻自己的品德和才华，这和屈原的 “ 扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩 ” 简直如出一辙，而洁己以 “ 不知栋里云，去作人间雨 ” ，竞表现了霖雨苍生，舍我其谁的伟大气概了。难道一个真正 “ 自顾无长策，空知返旧林 ”的人，会有这样的积极态度？王维在山水田园的自然中物我相亲，使自我的精神在别一世界里得到彻底的解放。这正是我们在品读这类作品所蕴涵的禅意时需要更辨证、客观一些的道理所在。确实，王维诗歌中的佛学意趣是个重要的解读角度，更是一个有太多的内蕴可以挖掘的博大世界。只有走进这个世界，才能真正读懂他的诗作。

试论王维诗画中的佛学意趣

试论王维诗画中的佛学意趣摘要：王维是唐代伟大的一名诗人，他的一生都在信奉着佛学，并以其超绝的诗画艺术为我国古代文学的发展作出了卓越的贡献。

王维之所以有如此成就，与其高深的佛学修养与造诣是分不开的。

佛学对王维的世界观产生了深远而持久的影响，并且对他的诗画风格也产生巨大的影响。

王维诗中的最大艺术特色就是其创造出一种蕴含无穷空寂、虚幻的境界，并且也将佛学思想充分融入其艺术表现形式之中。

关键词：王维；诗画；佛学意趣；艺术表现方式王维是唐代著名山水诗人，在我国文学发展史上占有十分重要的地位。

他在生前就非常精通诗赋与禅理之道，在其去世之后，更被冠有“诗佛”的美誉。

王维的弟弟王缙对佛学十分信奉，其母博陵氏更信仰佛学长达十数年，而王维的字“摩诘”也是将释迦牟尼与印度佛教同期的大乘居士名号拆解而取的。

佛学对王维世界观的形成产生了深远的影响，并且奠定了王维山水诗画的艺术风格。

胡应麟在《诗薮》中评论王维诗文时曾道：“太白五言绝，自是天仙口语……读之身世两忘，万念皆寂，不谓声律之中。

”由此可见，王维笔下的山水诗中的艺术特色，已经创造出一种空寂虚幻的高远境界，这一点是前辈古人所没有领悟到的诗歌艺术境界。

王维在绘画领域的造诣也是令人称赞的，大文豪轼曾经称赞他的画“得之于象外，有如仙翮笼樊。

”这不仅仅是通过比喻与夸的手法将赞叹之情表达出来，他的绘画更是将外界事物的描述极尽简单，并且将事物的本态较为清晰地表现出来。

与其说王维注重对外在景物的描述，不如说他是通过对自然景象的描述，使其进行有意识的重组与截取。

[1]王维关注超越自然的意象与禅宗信仰的解读，从而奠定了其绘画作品中蕴含的写意风格特征。

从艺术创作方面进行分析，王维追求的境界是一种“似而非似”的艺术真实感。

一、心境与佛境的相通之处禅宗是印度的佛教在中国流传并逐渐形成的一个新的佛教宗派，“禅”的主要意思就是静坐思虑。

简单说来，就是静静坐在一个地方思索佛教的理知，不诉说心中盲目的信仰，也不过分强调或辩论色与空的关系，更加不会去过度精致化地追寻或分析知识，以及枯坐冥思求得真理，而就在与普通生活保持一定联系的情况下，在平平凡凡的境遇与现实中感悟“佛”之禅理。

王维“以佛入诗”辨

王维“以佛入诗”辨【摘要】王维是中国唐代著名诗人，他以佛教思想为诗歌创作灵感，将佛教文化元素融入诗歌中。

在他的作品中，体现了丰富的佛教意蕴，展现出深刻的禅宗意义。

通过对王维诗歌的解读，可以看出他与佛教有着密切的关系。

王维的诗歌中透露出深厚的佛教色彩，展现出他“以佛入诗”的诗歌成就。

王维的诗歌在表现方式和内涵上都深受佛教思想的影响，呈现出独特的艺术魅力。

对于王维“以佛入诗”这一创作方式的认识和评价，有助于进一步理解和解读他的诗歌作品。

【关键词】王维、以佛入诗、佛教思想、诗歌创作、佛教文化元素、佛教意蕴、禅宗意义、诗歌成就、辨析、认识评价1. 引言1.1 王维“以佛入诗”辨王维作为中国唐代著名诗人，以其清新淡雅、含蓄典雅的诗风广受推崇。

除了其诗歌形式上的骈文风格外，王维的诗歌还深受佛教文化的影响，体现了他对佛教思想的倾慕和追随。

我们不妨探究一下王维“以佛入诗”的探究。

王维一生钟情于佛教思想，其诗歌创作也有着深厚的佛教背景。

他深谙佛教禅宗的人生观和哲学思想，将这些启发融入自己的诗歌创作之中。

这种“以佛入诗”的创作理念，使得王维的诗作更加凝练、深沉，具有超越尘世的境界。

在王维的诗歌作品中，我们可以看到许多体现佛教文化元素的内容，如对山水的崇拜、对世俗烦恼的淡然态度等。

这些元素不仅展示了王维对佛教文化的理解和认同，更为他的诗歌增添了独特的意境和韵味。

我们可以说王维的诗歌中充满了佛教的意蕴，表现出他对佛法的虔诚和对人生的深刻思考。

通过对王维诗歌中的佛教意蕴进行解读，可以更好地理解这位诗人的诗歌世界及其诗歌创作的真正内涵。

2. 正文2.1 王维以佛教思想为诗歌创作灵感的背景王维是中国唐代杰出的诗人，他的诗歌作品中常常融入了佛教的思想和文化元素。

王维的父亲曾经是一名佛教徒，这也使得王维在家庭环境中接触到了佛教的教义和修行方式。

在这样的家庭背景下，王维自小就受到了佛教思想的影响，这对他后来的诗歌创作产生了深远的影响。

从《山居秋暝》看王维的佛学思想

佛教认为人的一切痛苦来自欲望割断欲望之绳淡
泊名利清静无为心境就恬静快乐这首诗是诗人隐居辋
川别墅时写的诗作描写山中的景色表达了自己的理想追
求从尾联随意春芳歇王孙自可留可以看出诗人非
常留恋这山中的景色就是说对自己隐居生活的满足当
然关键还在于随意换言之春芳歇不歇不是王孙
易以天道接人事是本隐之以明显
感慨田乞及常所以比犯二君专齐国之政非必事势之也［５］Ｐ３０７３我们认为二者皆有得于司马迁之本意司马迁
渐然也盖若遵厌兆祥云［３］Ｐ１９０３说田氏代齐不一定是形势认为周易虽然谈论阴阳之类微妙的内容但它的思维
发展逐渐造成的大概是遵循冥冥意志完全符合占卜的预方式却是推天道以明人事因此本于天道的周易是依
空山新雨后天气晚来秋
明月松间照清泉石上流
竹喧归浣女莲动下渔舟
随意春芳歇王孙自可留
诗人仅用淡淡的几笔就勾画出一哪里看出这首诗的佛学
思想呢
１．空寂因缘
佛教认为万物是由因缘条件组成的其性是空的即
所谓四大皆空也王维受此影响颇深所以他在许多诗
留不留的前提可见诗人借王孙之名留在此山中不是春芳开得美而是山中的静幽的环境切合了他恬静的心境
３．清幽意境佛教信徒为了避开世俗的烦扰往往会选择山中清净的地方进行修炼这首诗正是描写了这样一个环境一个地方秋天的一个傍晚大雨初霁山中一片空寂一轮皎洁的月亮悬挂在天空月光穿过稠密松叶的缝隙在林间留下斑驳的倩影清洌的泉水从石头上流过发出淙淙的声音忽然从远处山溪的竹林里传来一阵阵的欢声笑语哦那是一些天真无邪的姑娘们刚洗罢衣服笑逐着准备回家亭亭玉立的莲叶纷纷向两旁披分掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠那是顺流而下的渔舟划破了莲塘月色的宁静准备捕鱼诗作首联交代时间秋天还是傍晚地点山中而不是闹市天气刚下过雨这一切都显示了环境的空寂颔联写景写明月松间清泉石上之物采用动静结合以动衬静的手法写出山中明净清幽的环境颈联写人写浣女渔舟显然是在远处山下听得真切说明山的寂静看得模糊是因为淡淡的月光这也是反衬山上山中的宁静这种清幽的意境在王维其它两诗里也有鲜明的表述如

王维的诗与佛家思想

王维的诗与佛家思想佛教经过魏晋南北朝的传播和发展，至唐代，已和中国的本土文化进一步融合，获得了独自发展的态势。

唐代是佛教发展的鼎盛时期。

这一时期佛教各宗派创立，并且形成了较为完备的理论体系。

士大夫研习佛学理论成风，与各宗派名僧进行佛学义理的广泛交流，佛学理论逐渐渗透到他们文学创作的思想意识中。

被誉为“诗佛”的王维，其诗歌无不渗透着禅宗思想。

王维早年即习佛，他的名字就是由于崇佛而取典于佛教维摩诘居士的。

《新唐书》称其“与弟缙齐名……兄弟皆笃志奉佛，食不荤，衣不文彩。

别墅在辋川，地奇胜，有华子冈、欹湖、竹里馆、柳浪、茱萸沜、辛夷坞，与裴迪游其中，赋诗相酬为乐。

丧妻不娶，孤居三十年。

母亡，表辋川第为寺，终葬其西。

”[1]王维信奉禅宗，尤其对南禅宗的佛理有深刻的理解。

《旧唐书·王维传》云：“在京师日饭十数名僧，以玄谈为乐。

……退朝之后，焚香独坐，以禅诵为事……乾元二年七月卒。

临终之际，以缙在凤翔，忽索笔作别缙书，又与平生亲故作别书数幅，多敦厉朋友奉佛修心之旨，舍笔而绝。

”[2]在唐代崇佛风气的盛行，士大夫与佛教僧人普遍来往的环境影响下，王维亦与不少僧人结识。

这可见于他诸多反映与僧人往来的诗，如：《与苏卢二员外期游方丈寺而苏不至因有是作》、《过福禅师兰若》、《饭覆釜山僧》、《同崔兴公送衡岳瑗公南归诗序》等。

与王维结交的僧侣中，他与禅宗关系深厚。

[3]因此，禅宗明心见性、顿悟成佛的主张对王维的诗文创作起到了潜移默化的影响。

尤其是经历安史之乱的动荡后，他一心想到佛教中去寻求自我解脱。

他表示：“晚年唯好静，万事不关心。

自顾无长策，空知返旧林”，“好读高僧传,时看辟谷方”，他感叹：“一生几许伤心事，不向空门何处销”，“白发终难变，黄金不可成。

欲知除老病，唯有学无生”。

许多诗文流露出他内心向往超离世事，得到思想解脱的渴望。

因此，王维被誉为“诗佛”。

王维的诗深受禅宗影响，他往往把佛典章句、佛学理论以及对佛学思想的理解融入到诗文的创作中，写了不少禅理诗宣扬佛理，表达他对佛教的理解和对人生的体悟。

王维诗歌中的佛性观

王维诗歌中的佛性观王维诗歌中的佛性观佛教是在两汉之际传入我国，到了南北朝时期得以弘扬，至唐代到达鼎盛时期。

这种佛教文化的蓬勃发展，在一定程度上潜移默化地影响了唐代文人的创作。

王维(701―761年)，字摩诘，蒲州人，人称”诗佛”。

王维的诗歌创作中有很多佛教诗，据王辉斌先生检核《全唐诗》中王维的佛教诗共计四十二首。

《胡居士卧病遗米因赠》是其极具代表性的佛教诗之一。

全诗共有二十四句，可分为两个部分。

从开头到”无有一法垢”为止的前十六句诗皆是在宣讲现实世界的万事万象都是虚无的佛理。

而剩下的四句则是在讲”遗米因赠”。

笔者主要就第一部分进行论述，以期阐述清楚这首诗所包含的王维的佛性观。

其所言佛性观，兹从三个方面简述。

体味王维诗歌中的佛性观，首先要了解王维的生长环境。

王维的名、字合之为维摩诘。

维摩诘梵文音译为维摩罗诘、毗摩罗诘，略称维摩或维摩诘。

维摩诘，意译为净名、无垢尘，意思是以洁净、没有染污而著称的人。

佛教中用来指在家的大乘佛教的居士、著名的在家菩萨。

这是因为王维的母亲崔氏就是信佛之人，家庭中的浓厚佛教气氛必然会感染青年时的王维。

其弟王缙亦信佛。

王维生活的时代社会上崇佛、佞佛风气浓厚，文人士大夫多习佛、好佛。

禅宗，尤其是南宗禅的兴起，契合了文人士大夫们的人生观和生活情趣，也与老庄自然无为、退隐适意的人生哲学趋于一致，因此受到文人士大夫的普遍推崇。

”外服儒风，内修梵行”在当时文坛上相当流行。

其次，还需要了解王维的仕途经历。

王维在开元九年(721)，进士擢第为太乐丞。

同年秋因太乐署中伶人舞黄狮子事件受到牵连，贬为济州司马参军。

开元十四年(729)，自济州离任到淇上做官，不久便弃官隐居。

约为开元十七年(729)，跟从荐福寺道光禅师学佛。

后受张九龄引荐为右拾遗，因张九龄被排挤而被贬谪为荆州长史。

后几经各地为官，起起落落，终于开元二十九年春辞官隐于终南。

因此可以看出王维在遭遇挫折时总是退避回内心世界，佛教禅门便成为其精神寄托之地。

[王维诗歌中的禅意]浅析王维诗歌中的佛理禅趣

[王维诗歌中的禅意]浅析王维诗歌中的佛理禅趣王维是盛唐田园派诗人。

他早期写过许多边塞诗、政治诗，诗作奋发向上，批判权贵，有盛唐的时代气概，满溢爱国热情。

但王维最受称誉的作品还是山水田园诗，尤其是晚年居蓝田辋川，过着亦官亦隐的优游生活，置身于大自然，其时的山水田园诗幽静恬适，且体物精细，状写传神，极其诗情画意。

苏轼说：“味摩诘之诗，诗中有画：观摩诘之画，画中有诗。

”《东坡志林》王维通音乐、精绘画，但其对佛教禅理的倾心，更能从他的诗作中窥见。

王维的山水田园诗恬适、幽静，与陶渊明，谢灵运一脉相承，并且有一种超逸美，如《山居秋瞑》：“空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

”诗写秋雨之后的山村晚景，宁静幽远，欢快清新。

首联以素描的手法，铺出整个画面基调。

出句展现雨后山村，对句显示傍晚秋暝，字句平淡，丝毫没雕饰。

“空”字绘出了山村的寂静空旷，而且借“空”抒发归隐的情怀。

王士桢说王维的《山居秋螟》是“字字入禅”。

王维信奉禅宗，他的名“维”和字“摩诘”都取自佛家的《维摩诘经》。

此联直言山居空寂，有禅意而无苍凉之感。

颔联写皓月当空，皎洁的月光照着清澈的泉水，潺潺地在石上流淌，意境深远灵动。

颈联中诗人以“竹喧”来点染洗衣妇的怡然喜悦，以“莲动”来烘托渔舟返航沿流而下的场景，句式和谐整齐，节奏抑扬，旋律回环，有着音乐美。

尾联更具神韵，借《楚辞・招隐士》中淮南王刘安招隐士之词：“王孙兮归来，山中兮不可久留。

”反其意而用之，暗寓自己的隐逸之情，表明了自己的志趣，随意率真，淡泊人生。

王维善于把佛教思想融入自己的才情中，深厚的艺术修养使诗、乐、画融为一体。

对大自然观察透彻细微，能达到主客观统一，即把自然的美化为艺术的美。

有着幽幽禅味的世外桃源有谁说不具诗情画意、耐人寻味昵王维为什么要写禅诗，这与他的人生境遇有很大关系，也与其人生观紧密相连。

佛教主张去执除贪，四大皆空。

品味王维山水诗中的佛理禅境之美

品味王维山水诗中的佛理禅境之美【摘要】王维是中国古代伟大的山水诗人，他的诗作充满了深邃的审美意蕴。

在王维的山水诗中，常常体现着佛理的思想。

他通过对自然景观的描绘，展现出禅境般的宁静与清净。

读者在品味王维山水诗时，仿佛置身于禅境中，感受到自然与心灵的融合。

佛理和禅境在王维的诗中给予读者深刻的启示，帮助人们提高心灵境界，体验内心的宁静与平和。

王维山水诗中的佛理禅境之美不仅仅是对自然的赞美，更是对人生境界的启发，展示出一种广为传颂的审美境界。

通过品味王维的山水诗，我们能够体会到佛理和禅境之美，感受到内心的宁静和平和。

【关键词】关键词：王维、山水诗、佛理、禅境、意境描写、自然、心灵合一、启示、人生境界、审美境界。

1. 引言1.1 王维：伟大的山水诗人王维，东晋著名诗人，被誉为山水诗的杰出代表。

他以超凡脱俗的诗才和独特的审美情趣，在中国古代文学史上留下了不可磨灭的辉煌。

王维的山水诗以其细腻的笔触和深远的意境而闻名，他以诗歌表达了自己对大自然的热爱和敬畏之情。

王维的山水诗不仅仅是一种审美享受，更是一种心灵的抚慰和启迪。

他通过描绘山水的壮丽景色和自然万物的生命力，展现了一种超越尘世的清澈境界，让人感受到一种超然物外的禅意。

王维的诗作中常常融入佛理的思想，他倡导超然世俗，追求心灵的平静与宁静，主张顺应自然，与宇宙融为一体。

他认为人与自然应当和谐共生，追求内在的深层意义，超越了物质的束缚和欲望的困扰。

王维的山水诗不仅展现了他对自然景色的深刻理解和独特见解，更蕴含了他对人生境界和精神境界的探索和领悟。

他的诗作如同一幅幅富有哲理和禅意的画卷，让人在阅读中领悟到生命的真谛和丰富多彩的人生意义。

1.2 山水诗的审美意蕴王维是中国古代文学史上著名的山水诗人，他的作品以其深邃的意境和清新的文笔而闻名于世。

在他的诗作中，山水常常被描绘得如诗如画，展现出一种超越现实的美感。

山水诗在中国文学传统中有着特殊的地位，不仅是一种审美体验，更是一种人与自然、人与心灵的和谐统一。