诗词曲比较研究模拟卷汇总答案

诗词曲比较研究

一1.风雅颂：《诗经》是我国第一部诗歌总集，共收入自西周初年至春秋中叶大约五百多年的诗歌三百零五篇。《诗经》共分风（160篇）、雅（105篇）、颂（40篇）三大部分。它们都得名于音乐。“风”的意义就是声调。古人所谓《秦风》、《魏风》、《郑风》，就如现在我们说陕西调、山西调、河南调、“雅”是正的意思。周代人把正声叫做雅乐，犹如清代人把昆腔叫做雅部，带有一种尊崇的意味。大雅小雅可能是根据年代先后而分的。“颂”是用于宗庙祭的乐歌。

1、古逸：上古歌谣是最早的诗歌，如：《弹歌》：断竹，续竹；飞土，逐宍（古“肉”字）。《周易·明夷·上六》：不明，晦。初登于天，后入于地。《周易·归妹·上六》：女承筐，无实。士刲羊，无血。此类上古歌谣，前人称之为“古逸”。这是因为上古歌谣大多散佚，现在所见，都是后人加以辑录的。清人沈德潜编选的《古诗源》，其卷一便是“古逸”。

1、六义：六义指风雅颂，赋比兴

1.赋比兴：《诗经》的艺术表现手法。朱熹《诗集传》云：“赋者，敷陈其事而直言之者也。比者，以彼物比此物也。兴者，先言他物以引起所咏之辞也。”

1.清空质实：“空”的作品，情语比较多，用典较少，色彩较淡，其抒情的线索比较容易寻绎。“实”的作品，景语比较多，写具体的事物比较多，用典较多，藻彩较浓，其抒情的线索常常不那么明显。清空如姜夔，质实如吴文英。

2.近体诗：又称今体诗。成熟于唐代，与古体诗相对。是一种在篇章、句式、对偶、音律方面都有严格规定的格律诗，包括律诗和绝句

2.永明体：永明是南朝齐武帝的年号，“永明体”亦称“新体诗”，这种诗体要求严格四声八病之说，强调声韵格律。这种诗体的出现，对于纠正晋宋以来文人诗的语言过于艰涩的弊病，使创作转向清新通畅起了一定的作用。对“近体诗”的形成产生了重大影响。

2.乐府：乐府本是汉武帝时开始设立的一个掌管音乐的官署，它除了将文人歌功颂德的诗配乐演唱外，还担负采集民歌的任务。这些乐章、歌辞后来统称为“乐府诗”或“乐府”。今存两汉乐府中的民歌仅四十多首，它们多出自于下层人民群众之口，反映了当时某些社会矛盾，有较高的认识价值；同时，其风格直朴率真，不事雕琢，颇具独特的审美意趣。

2.温韦：花间词人温庭筠和韦庄。二人都是花间派的代表词人，故并称为“温韦”。其实二人词风不尽相同。温词浓艳，韦词清丽；温词缜密，韦词疏淡；温词含蓄，韦词直率。

3.姜吴：南宋词人姜夔、吴文英并称，都是婉约派词人，但风格有清空和质实的差别，姜词清空，吴词质实。

3.苏辛：苏辛是北宋的苏轼与南宋辛弃疾的并称，二人同为豪放词派的代表，高佑釲《陈其年湖海楼词序》引顾咸三语曰：“宋各家词最盛，体非一格，苏、辛之雄放豪宕，秦、柳之妩媚风流，判然分途，各极其妙。”自晚唐“花间派”以来，词以婉约为正宗，诗庄词媚，几成定格。到了苏轼，才以豪健纵放之笔，创豪放一派，扩大了词的题材范围，开拓了词的表现领域，打破了词为艳科的藩篱，使词体获得了解放。

3.凤头猪肚豹尾：元人乔吉提出“作乐府亦有法，曰‘凤头、猪肚、豹尾’六字是也。大概起要美丽，中要浩荡，结要响亮。尤贵在首尾贯穿，意思清新”。乔吉所说的“乐府”指散曲，但这一原则同样适用于剧曲，即指曲文的开头要擒控题旨，引

人入胜，中间要极尽铺排，发挥题蕴，结尾要戛然而止，题外传神。

4、入派三声：所谓“入派三声”就是指入声字被分配（即“派”——粤方言中仍保留这种用法）到“平上去”这三个声调里去了的意思。

二、标点下面一首词，用△标出韵脚，用∥从中间分片：

1.凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。∥飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！

2.燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。∥故乡遥，何曰去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

3.记玉关，踏雪事清游，寒气脆貂裘。傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。短梦依然江表，老泪洒西州。一字无题处，落叶都愁。∥载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲？折芦花赠远，零落一身秋。向寻常野桥流水，待招来，不是旧沙鸥。空怀感，有斜阳处，却怕登楼。

4.瑶草一何碧？春入武陵溪。溪上桃花无数，花上有黄鹂。我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。只恐花深里，红露湿人衣。∥坐玉石，攲玉枕，拂金微。谪仙何处？无人伴我白螺杯。我为灵芝仙草，不为朱唇丹脸，长啸亦何为？醉舞下山去，明月逐人归。

三、简答题。

1、晚唐诗与唐宋词在情感基调方面有什么相通之处？答：深情与苦调。

1、下面三联诗，谢榛《四溟诗话》说：“三诗同一机杼，司空为优：善状目前之景，无限凄感，见乎言表。”他认为司空曙的两句最好，你同意吗，为什么？司空曙《喜外弟卢纶见宿》：雨中黄叶树，灯下白头人。

韦应物《淮上遇洛阳李主簿》：窗里人将老，门前树已秋。

白居易《途中感秋》：树初黄叶日，人欲白头时。

1、曲中运用“比”的手法有何特点？答：曲中的比的特点：①曲多用诡喻。如：徐再思《双调·清江引》：相思有如少债的，每日相催逼。常挑着一担愁，准不了三分利，这本钱见他时才算得。②曲多用博喻。如：张鸣善《双调·水仙子》：铺眉苫眼早三公，裸袖揎拳享万钟，胡言乱语成时用。大纲来都是哄。说英雄谁是英雄？五眼鸡岐山鸣凤，两头蛇南阳卧龙，三脚猫渭水飞熊。③曲多以比为赋。如：查德卿《仙吕·寄生草》：姻缘簿剪做鞋样，比翼鸟抟了翅翰。火烧残连理枝成炭，针签瞎比目鱼儿眼，手揉散并蒂莲花瓣。掷金钗颉断凤凰头。

2、试分析温庭筠《商山早行》“鸡声茅店月，人迹板桥霜”两句诗的意象结构组合方式。答：十个字写尽了道路辛苦与羁旅愁思。这两句成功之处大约在于，诗人捕捉到了与情绪最为吻合的场景：从京城被排挤出的一介穷书生，住进山路旁简陋客栈，也许还是唤他早起的村鸡，才让他借着下弦月匆匆看出这间茅草店房的轮廓。可是紧接着他就踏上店门外的板桥。虽是初春，因为起得太早，木板桥面上还挂着轻霜，以至踏过后才留下足迹。这两句确实是独具匠心的。第一，诗人抛开语法而用诗律组织诗句，每句各由三个词或词组给出三种相关景物，用景物的色彩暗示感情，让读者自行体会。汉语没有发达的形态，因此词语的摆布就相当自由，特别有利于艺术表达。第二，诗思之精微细密。颔联这两句，是承首句写题面上“早行”二字的。既然是“承”，就必须在“起”的基础上发挥，比“起”写得更深刻精到。你看诗人是如何写的：茅店传出鸡声已经是“早”，但还不够，诗人加了个“月”，说明这“早”和夜还连着，岂不更早？行人看到板桥之霜，当然