第十二章 三十年代小说创作

原名蒋冰之，湖南临澧人。个性叛逆、孤傲、倔强。 ①、创作历程： • 爱情 《在黑暗中》 • 创作初期——与婚姻—— 《一个女人》 • 《自杀日记》 • 左联时期——革命 ——《韦护》 • 与恋爱 • 《我在霞村的时候》 • 延安时期——战争 ——《在医院中》 • 与女性 《“三八节”有感》 • 《太阳照在桑干河上》
4、主体意识的缺乏（女性无意识、不自知的 状态）。 对自己的命运习以为常，欲有所动，又无处 表诉，“默认”、“承受”，没有半点怨恨一般的长夜，似无限地拖 延着、拖延着……”
阶级性 社会的 双重 人性 心灵的 悲剧 • 艺术上的白描手法： • “她离开他底大门时，听见她底秋宝的哭 声；可是慢慢地远远地走了三里路了，还 听见她底秋宝的哭声。” • “……一顶没蓬的轿子，轿里躺着一个脸 色枯萎如同一张干瘪的黄菜叶那么的中年 妇人，两眼朦胧地颓唐地闭着，嘴里的呼 吸只有微弱地吐出。”
• 如磐夜气压重楼，剪柳春风导九秋。 • 瑶瑟凝尘清怨绝，可怜无女耀高丘。 • ——鲁迅《悼丁君》1933 • 壁上红旗飘落照， 纤笔一支谁与似， • 西风漫卷孤城。 三千毛瑟精兵。 保安人物一时新。 阵图开向陇山东。 洞中开宴会， 昨天文小姐， • 招待出牢人。 今日武将军 。 ——毛泽东《临江仙》1936
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普罗小说的特色： 题材政治化，人物群像化，风格粗犷化。 普罗小说的不足： 革命理想化，作品概念化。 “有什么东西能比革命还有趣些，还罗曼蒂 克些？” ——《冲出云围的月亮》 三、左翼小说 左联五烈士： “龙华千载仰高风，壮士身亡志未终。 墙外桃花墙里血，一般鲜艳一般红。”
• 启关狂喜，难记何年别。相看旧时容态，执手无言说。塞北 山西久旅，所患惟消渴。不须愁绝，兔毫在握，赓续前书尚 心热。 • 回思时越半纪，一语弥深切。那日文字姻缘，注定今生辙。 更忆钱塘午夜，共赏潮头雪。景云投辖，当时儿女，今亦盈 颠见华发。 • ——叶圣陶《六幺令》 1979
• 4、丁玲（1904——1986）
鲁迅《关于小说题材的通 信》:”选材要严，开掘要 深” .
《南行记》第一部短篇小说集，流浪者的手记， 带有自传性质。包括《人生哲学的一课》， 《山峡中》。
“《南行记》里面的小说，可以说是在祖国的南方和 亚洲的南部漂泊的时候，把亲自经历和所见所闻的 一些人和事，用小说的体裁描写出来的，而且采用 第一人称的形式。”
• 贫困—陋俗—被任意出典—传宗接代的工 具—人格被典当、母爱被毁灭—没有姓名、 没有言语、没有尊严，默默充当为别人生子 的工具，又默默的思念着任何一个自己亲生 的儿子。 3、封建贞节观念又使女性又因贞节问题难以 见容于丈夫； 贞节观念—要女性守节，重血缘承续的宗法 观念—女性替人生子，“失贞”； 封建观念的虚伪、荒唐：守节与失贞的两难。
• 景——滇缅边境的奇特风光，险山恶水的奇 特境地； • 人——被世界抛弃的底层人，偷马贼、烟贩 子、滑竿夫、强盗、穷学生等。 • 挖掘这些被生活扭曲的畸形人的心灵的善良、 美好，展现钢铁般的生活意志。
• 早期小说特色：传奇色彩，异域情调，主观 抒情的浪漫主义特色。 • 《山峡中》 • “山贼”的传奇生活。 • “在刀上过日子”，“以恶对恶”。 • “山贼”的“学问”：“一句话，就是不怕 和扯谎”，“吃我们这行饭，不怕挨打就是 本钱。” • “山贼”的“生活哲学”：“在这里，懦弱 的人是不配活的”，“懦弱的人，一辈子只 有给人踏着过日子。” • 魏老头子，小黑牛，野猫子等。 • 残酷、铁石心肠——义气、侠骨柔肠
② 、《莎菲女士的日记》，1928年初发表于 《小说月报》第19卷第2号，收入同年10月 开明书店出版的短篇集《在黑暗中》。 莎菲形象： “五四”落潮后叛逆、苦闷的小资产阶级知 识女性的形象 。 A、 理想主义者：孤独和孤独感是其心理特 征； 莎菲的苦闷——病体带来的苦闷；生活中友 谊带来的苦闷；爱情的苦闷
• 他的家乡，是台州的宁海，这只要一看他那 台州式的硬气就知道，而且颇有点迂，有时 会令我忽而想到方孝孺，觉得好像也有些这 模样的。（朴实） • 看他旧作品，都很有悲观的气息，但实际上 并不然，他相信人们是好的。我有时谈到人 会怎样的骗人，怎样的卖友，怎样的吮血， 他就前额亮晶晶的，惊疑地圆睁了近视的眼 睛，抗议道，“会这样的么？——不至于此 罢？……”（善良）
• 苇弟：平庸、懦弱，缺乏男子气 （依附的爱） 凌吉士：外表俊美、高贵，内心庸俗、卑劣 （玩弄的爱）
• “莎菲的绝望，是对于平凡卑浊的周围的绝望。” • ——冯雪峰《从〈梦珂〉到〈夜〉——〈丁 玲 文集〉后记》 • 1984年，丁玲读完《莎菲女士的日记》电视剧本 后，仍然强调：“《莎菲女士的日记》不是一个 浪漫的爱情故事，莎菲追求的，最根本上说，是 生活的意义。” • ———宗诚：《风雨人生——丁玲传》
• 创作特色： • ①、时代特色鲜明 • 叶紫农村题材的小说创作始终以大革命时 期的湖南农民运动为背景； • “因为全家浴血着1927年底大革命的缘故， 在我的作品里，是无论如何都脱不了那个 时候的影响和教训的。我用那时候以及沿 着那时候演进下来的一些题材，写了许多 悲愤的、回忆式的小品、散文和一部分的 短篇小说。” • ②、以揭露农村阶级压迫的尖锐性著称。 • “一分为二”的阶级阵营两分法，黑白分 明的阶级阵线。
• “说实话，对革命文学所宣传的所谓无产阶级 革命，我并不懂。但又朦朦胧胧似乎又懂四 个字：革命和爱情。革命是悲惨的、热情的， 让人感到神秘、崇敬；爱情是寂寞心底的一 颗嫩芽。”
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蒋光慈（1901-1931） 诗歌：《新梦》《哀中国》《乡情集》等。 小说： 1926年，《少年漂泊者》； 1927年，上海工人武装起义不到半个月， 写出《短裤党》； 1927年，大革命失败后写出《野祭》《菊 芬》《最后的微笑》《《丽莎的哀怨》； 1929年，《冲出云围的月亮》； 1930年，《咆哮了的土地》（又名《田野 的风》）。
• • • • “典妻”题材的小说 1926许杰《赌徒吉顺》，浙江天台； 1930年柔石《为奴隶的母亲》，浙江宁波； 1936罗淑《生人妻》，四川沱江。 “为奴隶 “奴隶”：屈辱 的母亲” “母亲”：爱和痛 无告 悲苦
• 春宝娘的悲剧所揭示的女性处境： 1、女性的依附性地位（无自由决定命运的权 利）； “三纲五常”的规定，女性没有作为“人”的 权利和独立性，依附于别人而存在； 2、人（女性）的物化、器具化； 女性：一件在特定情况下可以流通的商品，一 件“交易品”，完全剔除情感和人性的成分。
• “我如同一个淘金的人一样，我留着他们性格 中的纯金，作为我的财产，使我们的精神生 活永远丰饶而富裕。“（《南行记.我的旅 伴》） • 野猫子：中国的吉普赛女郎 “凶残的优雅” • “野性美” • 性格的两面： • a、既有山贼的凶残、泼辣、诡计多端即野、 勇、蛮的特点（变态的野性） 行骗、盗窃， “小媳妇”角色——将祸水引 向同伙——参与抛弃小黑牛的行动——向 “我”亮刀示威——打算杀“我”
• 2、叶紫（1912——1939）
• “作者还是一个青年，但他的经历，却抵 得太平天下的顺民的一世纪的经历。” • ——鲁迅《叶紫作<丰收>序》 • 代表作：《丰收》《山村一夜》（短篇） • 《星》（中篇） • 1933年发表《丰收》（成名作），“丰收 成灾”的畸形社会现象。（叶绍钧《多收 了三五斗》、茅盾《春蚕》） • 1935年出版的“奴隶丛书”：萧军《八月 的乡村》、萧红《生死场》、叶紫《丰收》
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二、早期普罗小说 洪灵菲《流亡三部曲》 阳翰生《地泉》三部曲 包括《深入》《转换》《复兴》 “革命加恋爱”模式 “先锋与流行” 文学 • “菲哥，家于我何有？国于我何有？社会于 我何有？我所爱的惟有革命事业和我的哥哥！ 哥哥，从速离开你的腐败的家庭，到我的身 边来吧！唉！亲爱的哥哥！让我们永远地手 携着手，干着革命去吧！”
• 1、柔石（1902-1931） • 原名赵平复，浙江宁海人，“左联”五烈士 之一。 • 代表作：《二月》（1929）， 《为奴隶的母亲》 （1930）。 《二月》：芙蓉镇 萧涧秋 ，文嫂，陶岚 信奉人道主义思想和个人奋斗道路的知识分 子在现实面前的失败。 《为奴隶的母亲》：春宝娘 “典妻”
• 主题：小说以“典妻”为题材，既写出了重 血缘承续的封建宗法社会的丑陋习俗，更呈 现了一位普通女性（母亲）的心灵痛苦。
• ③、塑造了站在时代潮流内外的新旧农民形 象。 • 在压迫面前逐渐觉醒并走上反抗道路的农民 • 老一代农民：云普叔，汉生爹； • 新一代农民：立秋，梅春姐，文汉生。
3、艾芜（1904-1992）
“四川作家艾芜和沙汀，同 庚、同学、同道、齐名， 是1931年前后左翼文坛升 起的双子星座。” ——杨义《中国现代小说 史（中）》P485
• 他的迂渐渐的改变起来，终于也敢和女性的同乡 或朋友一同去走路了，但那距离，却至少总有三 四尺的。这方法很不好，有时我在路上遇见他， 只要在相距三四尺前后或左右有一个年青漂亮的 女人，我便会疑心就是他的朋友。（腼腆、羞涩） • 但他和我一同走路的时候，可就走得近了，简直 是扶住我，因为怕我被汽车或电车撞死；我这面 也为他近视而又要照顾别人担心，大家都苍皇失 措的愁一路，所以倘不是万不得已，我是不大和 他一同出去的，我实在看得他吃力，因而自己也 吃力。（忘年之谊） • 无论从旧道德，从新道德，只要是损己利人的， 他就挑选上，自己背起来。
• “真的要走么？来来来，到后面去！”她的两 条眉峰一竖，眼睛露出恶毒的光芒，看起来， 却是又美丽又可怕的。……她从柴草中抓出 一把雪亮的刀来，半张不理地递给我，斜瞬 着狡猾的眼睛，命令道： “试试看，你砍这 棵树！”……“让我来！”她突地活跃了起来， 夺去了刀，作出一个侧身骑马的姿势，很结 实地一挥，喳的一刀，便没入树身三四寸的 光景，又毫不费力地拔了出来，依旧放在柴 草里面，然后气昂昂地走来我的面前，两手 叉在腰上，微微地撅起嘴巴，笑嘻嘻地嘲弄 我：“你怎么走得脱呢？……你怎么走得脱 呢？”