三十年代小说流派
30年代小说流派概述
张天翼《大林和小林》
艾芜《丰饶的原野》
鲁迅《狂人日记》
3
社会剖析小说
以马克思主义社会科学理论为指导，继承并发展了五四时期文学研究会为人生的现实主义精神，再创作方法上建立起了新的革命现实主义文学模式。
茅盾《子夜》、《春蚕》、《林家铺子》
吴组缃《西柳集》、《饭余集》、《箓竹山房》沙汀《兽道》、《在祠堂里》、《代理县长》
沈从文《边城》
废名《桥》
萧乾《篱下》、《雨夕》、《梦之谷》
芦焚《谷》
6
东北作家群
怀着对故乡的深切思念、对日本侵略者的巨大仇恨创作小说，以粗犷的风格把这片黑土地上的生生死死和不屈灵魂移到了纸上，开了现代抗日文学的先河，具有浓郁的爱国主义情绪和鲜明的东北地方色彩。
萧红《呼兰河传》、《生死场、《马伯乐》
萧军《八月的乡村》
序号
流派
特点
代表作家作品
1
普罗小说
他们高举“普罗列塔利亚文学”的旗帜，标明革命立场，描写现实革命斗争题材，着力表现无产阶级与其他劳苦大众生活地痛苦不幸和走向革命的必然历程，并将一些重大的历史事件和真实的历史人物摄入了创作视野。
华汉《暗夜》
洪灵菲《大海》
黛平万《陆阿六》
蒋光慈《咆哮了的土地》
2
左联青年作家群
叶紫《丰收》
4
新感觉派
在西方现代主义和都市商业文化影响下，更多地关注着人的感官、直觉、潜意识、性等非理性的方面。
施蛰存《鸠摩罗什》、《将军底头》
刘呐鸥《都市Leabharlann 景线》戴望舒《债》、《卖艺童子》、《母爱》
5
京派
坚守五四人文精神，认同人与自我的价值、个性主义等理念，所持的乃是五四时期的自然人性观、人道主义与启蒙精神。
30年代小说整理
30年代小说一，中国现代小说发展到30年代，进入成熟、繁荣的时期，究其原因：（见朱栋霖本p159）二，30年代小说的成熟与繁荣的标志（或30年代小说创作的成就）（一共6条，见笔记本整理）三，小说流派（一）“左联”和左翼小说1 “左联”准备期（1）普罗文学（小说）——见笔记本整理主要是太阳社成员，以蒋光慈为代表。
其他成员：洪灵菲，楼建南，戴平万，孟超，钱杏邨等。
还有后期创造社成员郑伯奇，华汉（阳翰笙）等。
注：太阳社（用文学为革命呐喊）——思想大于艺术，公式化、概念化通病。
粗暴的革命画面，“革命加恋爱”的流行主题。
普罗文学（小说）是从文学革命到革命文学这一转变时期出现的一个小说流派。
①蒋光慈强烈的宣传鼓动性，对重大事件的及时反映，昂扬的激情与艺术追求。
但早期作品形象流于浮面。
《少年漂泊者》以少年的流浪历程，展现五四到五卅的社会矛盾和斗争。
《短裤党》工人运动中的共产党员和先进工人。
《野祭》《冲出云围的月亮》大革命失败后青年知识分子的分化。
《丽莎的哀怨》纠正简单化描写的尝试，写出人物思想性格复杂性。
《咆哮了的土地》（《田野的风》）革命现实主义对“革命浪漫蒂克”一次攻克。
以客观写实反映早期农民武装运动的风暴，对概念化的有力校正。
②洪灵菲凄婉与刚烈、感伤主义与英雄主义统一。
后转向工农题材。
《流亡》知识分子型革命者在革命流亡中的困顿、爱情与不屈。
自叙传色彩。
③华汉《地泉》三部曲（《深入》《转换》《复兴》）从政治观念生发故事。
1932重版时五个序言对“革命的浪漫蒂克”进行了历史批判性总结。
（2）柔石／胡也频（二者转变都在后期）同样是文学革命→革命文学转变中的初期无产阶级文学家（这一点与普罗小说家相同），与左联作家群具有相同的创作倾向。
①柔石早期写青年婚恋题材，后期表现知识者的追求、开掘下层人民的命运。
《二月》对知识分子道路的思考。
个人奋斗和人道主义理想在封建主义习惯势力前的碰壁，大时代下知识者徘徊、倒退的思想面貌。
三节30年代小说流派
这一时期艾芜的代表作是 他的短篇小说集《南行记》。 这部小说集主要描写的是中国 西南边陲及周遍一些国家的生 活、民情风俗。最能代表这部 小说集在取材、人物塑造和风 格方面特点是小说，是《山峡 中》。
《山峡中》分析
（1）独特的取材 《山峡中》描写了不为人们所熟悉 的“山贼”的生活。展示的是20世纪 20年代就中国社会一隅的一幅畸形的 社会图画。这类题材，在当时是别出 一格的，没有第二个人涉笔过这一领 域。取材的独特性，也是这篇小说的 独特价值之所在。
他们既有面对敌人屠刀的勇气，更有 坚定的信仰和完美的情操，如刘翁妈。 他们虽然也常常陷入困境，但却能自 己主宰自己的命运，如梅春姐。他们 都是我们民族在那个苦难、黑暗的年 代里最需要的英雄，也是中国现代文 学画廊中出现的真正意义上的“时代 主角”。
另一类形象是时代的普通人物。
这类人物形象的思想起点往往较低， 当他们刚刚出现在作品中时，身上都 或多或少地带着明显的缺陷，如云普 叔，在刚出现时，他身上就明显带着 由于受封建思想的影响所形成的精神 创伤：对什么都不相信，不赞成儿子 造反，只信安份劳动能改变自己的处 境。
这里，丁玲可谓是将一个最尖锐的
问题提出来了，且答案是肯定的— —他对韦护这一形象的肯定就说明 了这一点。丁玲所提出和作出了回 答的问题，可谓是“空谷足音”， 意义极大。未来中国社会的发展与 文学的发展，恰恰说明了丁玲的正 确与了不起。
3、艾芜的小说创作
艾芜，原
名：汤道 耕。四川 新都县人。
缺憾：有些人物的塑造较粗糙。
2、丁玲的小说创作
丁玲，是20 世纪30年代最有 思想与才华的青 年女作家。她的 小说创作在小说 新人的创作中也 是思想之力最强 劲的。
30年代小说整理
30年代小说一，中国现代小说发展到30年代，进入成熟、繁荣的时期，究其原因：（见朱栋霖本p159）二，30年代小说的成熟与繁荣的标志（或30年代小说创作的成就）（一共6条，见笔记本整理）三，小说流派（一）“左联”和左翼小说1 “左联”准备期（1）普罗文学（小说）——见笔记本整理主要是太阳社成员，以蒋光慈为代表。
其他成员：洪灵菲，楼建南，戴平万，孟超，钱杏邨等。
还有后期创造社成员郑伯奇，华汉（阳翰笙）等。
注：太阳社（用文学为革命呐喊）——思想大于艺术，公式化、概念化通病。
粗暴的革命画面，“革命加恋爱”的流行主题。
普罗文学（小说）是从文学革命到革命文学这一转变时期出现的一个小说流派。
①蒋光慈强烈的宣传鼓动性，对重大事件的及时反映，昂扬的激情与艺术追求。
但早期作品形象流于浮面。
《少年漂泊者》以少年的流浪历程，展现五四到五卅的社会矛盾和斗争。
《短裤党》工人运动中的共产党员和先进工人。
《野祭》《冲出云围的月亮》大革命失败后青年知识分子的分化。
《丽莎的哀怨》纠正简单化描写的尝试，写出人物思想性格复杂性。
《咆哮了的土地》（《田野的风》）革命现实主义对“革命浪漫蒂克”一次攻克。
以客观写实反映早期农民武装运动的风暴，对概念化的有力校正。
②洪灵菲凄婉与刚烈、感伤主义与英雄主义统一。
后转向工农题材。
《流亡》知识分子型革命者在革命流亡中的困顿、爱情与不屈。
自叙传色彩。
③华汉《地泉》三部曲（《深入》《转换》《复兴》）从政治观念生发故事。
1932重版时五个序言对“革命的浪漫蒂克”进行了历史批判性总结。
（2）柔石／胡也频（二者转变都在后期）同样是文学革命→革命文学转变中的初期无产阶级文学家（这一点与普罗小说家相同），与左联作家群具有相同的创作倾向。
①柔石早期写青年婚恋题材，后期表现知识者的追求、开掘下层人民的命运。
《二月》对知识分子道路的思考。
个人奋斗和人道主义理想在封建主义习惯势力前的碰壁，大时代下知识者徘徊、倒退的思想面貌。
30年代小说流派现当代文学名词解释
1．普罗小说：1928-1930年革命文学初期，是普罗文学阶段，创造社、太阳社作家是普罗文学的主要作者。
普罗文学反映了北伐大革命时期和革命失败后的某些社会现实，描写了工农的生活和斗争，表现了一些小资产阶级革命家在革命低潮时期白色恐怖下的心态。
作品很多，具有很强的革命气息，一时风靡文坛，产生很大社会影响。
但是普罗文学存在严重缺陷，最主要的错误倾向是“革命的浪漫蒂克”，把残酷的现实斗争理想化，浪漫蒂克化，同时，革命文学初期的图解左倾盲动的政策等偏向未得到清算，因此成功的作品不多。
代表作有蒋光慈《短裤党》《菊芬》等。
2．左联青年作家群：中国共产党领导的革命文学组织，于1930年3月2日在上海成立，会议选举鲁迅、沈端先、冯乃超、钱杏邨、郑伯奇、洪灵菲七人为常务委员。
创办《前哨》、《世界文化》、《文学导报》、《北斗》、《文学月报》等刊物。
‚左联‛的成立，对于团结进步作家反击国民党反动派的文化‚围剿和推进革命文学运动，培养革命青年作家队伍，繁荣无产阶级革命文学，介绍和宣传马克思主义文艺理论，做出了积极的贡献。
1936年在共产国际的干预下宣布自动解散。
3．社会剖析派：21世纪二三十年代的小说流派之一，代表作家有矛盾、吴组湘、沙汀等。
他们创作出了一批对社会人生加以冷峻剖析的作品。
在意识形态话语的笼罩中，他们对具有浓郁“地方色彩”及“异域情调”的风景画、风俗画的多种艺术方法的描写，既是对早期“乡土写实派”的历史回应，又开创了新的乡土小说范式，为20世纪40年代乃至新中国建立后的乡土小说创作提供了有益的资源和发展路径的启示。
4．东北作家群：是指九一八事变以后，一群从东北流亡到关内的文学青年在左翼文学运动推动下共同自发地开始文学创作的群体。
他们的作品反映了处于日寇铁蹄下的东北人民的悲惨遭遇，表达了对侵略者的仇恨、对父老乡亲的怀念及早日收回国土的强烈愿望。
他们的作品具有粗犷宏大的风格，写出了东北的风俗民情，显示了浓郁的地方色彩。
30年代小说整理
30年代小说一，中国现代小说发展到30年代，进入成熟、繁荣的时期，究其原因：（见朱栋霖本p159）二，30年代小说的成熟与繁荣的标志（或30年代小说创作的成就）（一共6条，见笔记本整理）三，小说流派（一）“左联”和左翼小说1 “左联”准备期（1）普罗文学（小说）——见笔记本整理主要是太阳社成员，以蒋光慈为代表。
其他成员：洪灵菲，楼建南，戴平万，孟超，钱杏邨等。
还有后期创造社成员郑伯奇，华汉（阳翰笙）等。
注：太阳社（用文学为革命呐喊）——思想大于艺术，公式化、概念化通病。
粗暴的革命画面，“革命加恋爱”的流行主题。
普罗文学（小说）是从文学革命到革命文学这一转变时期出现的一个小说流派。
①蒋光慈强烈的宣传鼓动性，对重大事件的及时反映，昂扬的激情与艺术追求。
但早期作品形象流于浮面。
《少年漂泊者》以少年的流浪历程，展现五四到五卅的社会矛盾和斗争。
《短裤党》工人运动中的共产党员和先进工人。
《野祭》《冲出云围的月亮》大革命失败后青年知识分子的分化。
《丽莎的哀怨》纠正简单化描写的尝试，写出人物思想性格复杂性。
《咆哮了的土地》（《田野的风》）革命现实主义对“革命浪漫蒂克”一次攻克。
以客观写实反映早期农民武装运动的风暴，对概念化的有力校正。
②洪灵菲凄婉与刚烈、感伤主义与英雄主义统一。
后转向工农题材。
《流亡》知识分子型革命者在革命流亡中的困顿、爱情与不屈。
自叙传色彩。
③华汉《地泉》三部曲（《深入》《转换》《复兴》）从政治观念生发故事。
1932重版时五个序言对“革命的浪漫蒂克”进行了历史批判性总结。
（2）柔石／胡也频（二者转变都在后期）同样是文学革命→革命文学转变中的初期无产阶级文学家（这一点与普罗小说家相同），与左联作家群具有相同的创作倾向。
①柔石早期写青年婚恋题材，后期表现知识者的追求、开掘下层人民的命运。
《二月》对知识分子道路的思考。
个人奋斗和人道主义理想在封建主义习惯势力前的碰壁，大时代下知识者徘徊、倒退的思想面貌。
专题五三十年代小说的三大流派
• 柔石的?为奴隶的母亲?在同类“典妻〞题材中，比许杰的? 赌徒吉顺?和罗淑的?生人妻?都更深刻，也更具影响。
• 被国民党政府杀害的“左联五烈士〞是指李伟森、柔石、 胡也频、冯铿、殷夫。
• ?包氏父子?是张天翼小说的代表作，描写了具有不同特点 的两代奴才。
• 沙汀与艾芜不仅是四川省立第一师范学校的同班同学，在 创作上同时起步，互相切磋，友谊终生，而且还同年生同 年死。
• “东北作家群〞名重一时的力作主要有萧军的?八 月的乡村?，萧红的?生死场?，舒群的?没有祖国
京派小说
• 中国现代文学史上的“京派〞这个概念的出现， 开场于30年代关于“京派〞和“海派〞的著名论 争，并与沈从文直接相关。
• 废名是在鲁迅影响下成长起来的语丝派作家，虽 然未能得到鲁迅的赏识，却得到了周作人的偏爱。 是继俞平伯后另一位几乎每部作品集都得到周作 人赞赏的作家，对沈从文产生过很大影响。受古 典诗词和?红楼梦?等小说的影响，废名一直把小 说当作散文和诗来写。他的第一部长篇?桥?就具 有明显的散文化倾向。
郁?和?科尔沁旗草原?等。
• C．?春蚕?是当时“丰收成灾〞题材作品的最具 普罗小说
(1)处女作?少年漂泊者?〔书信体形式〕——革命文学的自觉探索
代表性的作品。?子夜?更显示了“社会剖析小说 (2)代表作?短裤党?——1927年4月，上海工人第三次武装起义胜利后不到半个月，蒋光慈就完成了中篇小说?短裤党?。
• 1919年5月至8月，李大钊与胡适围绕着“问题与主义〞展 开论争。
• 1921年7月，西谛〔郑振铎〕在?评论之评论?中发表?文 学与革命?，这是革命文学主张的最初萌芽。
• 1924年，蒋光慈、沈泽民等组织春雷社，在上海?民国日 报?副刊?觉悟?上开办?春雷周刊?，是最早引起人们注意 的革命文学社团。
三四十年代小说
“我将来和清秋结了婚，难道也是这个样子 不成？无论如何，我想自己得先振作起来， 不要长了别人的威风……若是男子对他夫 人有很厚的爱情，却落了一个惧内的结果， 岂不让天下男人都不敢爱他妻？”
二、40年代小说—丁玲
2、丁玲(1904-1986)原名蒋冰之。 1928成名作《莎菲女士的日记》 凸显强烈的叛逆意识和鲜明的女 性主义色彩。 1936年赴陕北，创作《我在霞村 的时候》《在医院中》、《太阳 照在桑干河上》（与周立波 《暴风骤雨》、贺敬之等《白毛女》 分获1951年斯大林文学奖金）
（1）前线作家：纪实、通俗 （2）讽刺小说：张天翼、吴组缃、艾芜 沙汀《在其香居茶馆里》 《淘金记》《困兽记》《还乡记》
（3）文化分析小说： 巴金《寒夜》老舍《四世同堂》 萧红《呼兰河传》路翎《财主底儿女们》
（4）都市大众传奇小说 张爱玲 梅娘-“南张北梅”：水族系列小说《蚌》《鱼》《蟹》 苏青《结婚十年》 徐訏《风萧萧》““无名书”系列。
九由东北流亡到上海北平等地于三十年代中期由东北流亡到上海北平等地于三十年代中期形成一股创作潮流被称为形成一股创作潮流被称为东北作家群创作大多取材于东北黑土地人民及其生活开抗创作大多取材于东北黑土地人民及其生活开抗日文学的先声体现出浓郁的眷恋乡土的爱国主日文学的先声体现出浓郁的眷恋乡土的爱国主义情绪和粗犷的地方风格
一、多取材于半殖民地大都市的病态生活 。 二、十分注重心理分析 。 三、十分注重小说技巧的创新 。
杨雄一步向前，把尖刀只一旋，先拉出了一个舌头。鲜血从 两片薄薄的嘴唇间直洒出来，接着杨雄一边骂，一边将那妇人又 一刀从心窝里直割下去到小肚子。伸手进去取出了心肝五脏。石 秀一一的看着，每剜一刀，只觉得一阵爽快。只是看到杨雄破着 潘巧云的肚子倒反而觉得有些厌恶起来，蠢人，到底是刽子手出 身，会做出这种事来。随后看杨雄把潘巧云的四肢，和两个乳房 都割了下来，看着这些泛着最后的桃红色的肢体，石秀重又觉得 一阵满足的愉快了。真是个奇观啊，分析下来，每一个肢体都是 极美丽的。如果这些肢体合并拢来，能够再成为一个活着的女人， 我是会得不顾着杨雄而抱持着她的呢。
专题五三十年代小说的三大流派
• 蒋光慈(1901-1931)，原名蒋如恒,又名蒋光赤，安徽六安 人。1920年去苏联留学，1922年加入中国共产党。1924 年回国发起组织革命文学社团太阳社，倡导革命文学。
– 现代政治抒情诗（革命诗歌最早的成果）。 诗集《新梦》——歌唱十月革命和社会主义新生活 诗集《哀中国》——沉痛哀叹“满眼都是悲景”的祖国
一、左翼小说
• 中国现代文学史上的“30年代”并不是指历史学意义上的 1930年至1939年，而是特指中国现代文学的“第二个十 年”，即1928年无产阶级文学的倡导至1937年7月抗日战 争爆发之前的十年。
• 左翼文学、京派文学和新感觉派文学各具特点，也各自拥 有广泛的读者群，在30年代的文坛上形成了三足鼎立局面。
• 沈从文的小说大体上可以分为“都市”和“湘西” 两大题材。《边城》从一开始就制造出一种“梦幻般的”
意境：“由四川达湖南，靠东有一条官路。这官路将近湘 西边境到了一个地方名为‘茶峒’的小山城时，有一小溪， 溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这人家只 一个老人，一个女孩子，一只黄狗……”。
• 《柏子》是沈从文小说从幼稚走向成熟的标志。
• 艾芜的第一部小说集《南行记》，写云南边境和缅甸时的 所见所闻，具有浓厚的地方色彩和生活气息，与作者的散 文集《漂泊杂记》一起，开拓了现代文学的题材范围。
• 真正代表左翼小说最高成就的是以茅盾《子夜》为标志的 “社会剖析小说”。
• 茅盾在小说创作过程中的独创性和开创性
– A．由《幻灭》、《动摇》和《追求》组成的“《蚀》 三部曲”，首开“革命加恋爱”创作模式先河的小说。
• 1919年5月至8月，李大钊与胡适围绕着“问题与主义”展 开论争。
30年代小说整理
30年代小说整理30年代小说一，中国现代小说发展到30年代，进入成熟、繁荣的时期，究其原因：（见朱栋霖本p159）二，30年代小说的成熟与繁荣的标志（或30年代小说创作的成就）（一共6条，见笔记本整理）三，小说流派（一）“左联”和左翼小说1 “左联”准备期（1）普罗文学（小说）——见笔记本整理主要是太阳社成员，以蒋光慈为代表。
其他成员：洪灵菲，楼建南，戴平万，孟超，钱杏邨等。
还有后期创造社成员郑伯奇，华汉（阳翰笙）等。
注：太阳社（用文学为革命呐喊）——思想大于艺术，公式化、概念化通病。
粗暴的革命画面，“革命加恋爱”的流行主题。
普罗文学（小说）是从文学革命到革命文学这一转变时期出现的一个小说流派。
①蒋光慈强烈的宣传鼓动性，对重大事件的及时反映，昂扬的激情与艺术追求。
但早期作品形象流于浮面。
《少年漂泊者》以少年的流浪历程，展现五四到五卅的社会矛盾和斗争。
《短裤党》工人运动中的共产党员和先进工人。
《野祭》《冲出云围的月亮》大革命失败后青年知识分子的分化。
《丽莎的哀怨》纠正简单化描写的尝试，写出人物思想性格复杂性。
《咆哮了的土地》（《田野的风》）革命现实主义对“革命浪漫蒂克”一次攻克。
以客观写实反映早期农民武装运动的风暴，对概念化的有力校正。
②洪灵菲凄婉与刚烈、感伤主义与英雄主义统一。
后转向工农题材。
《流亡》知识分子型革命者在革命流亡中的困顿、爱情与不屈。
自叙传色彩。
③华汉《地泉》三部曲（《深入》《转换》《复兴》）从政治观念生发故事。
1932重版时五个序言对“革命的浪漫蒂克”进行了历史批判性总结。
（2）柔石／胡也频（二者转变都在后期）同样是文学革命→革命文学转变中的初期无产阶级文学家（这一点与普罗小说家相同），与左联作家群具有相同的创作倾向。
①柔石早期写青年婚恋题材，后期表现知识者的追求、开掘下层人民的命运。
《二月》对知识分子道路的思考。
个人奋斗和人道主义理想在封建主义习惯势力前的碰壁，大时代下知识者徘徊、倒退的思想面貌。
三四十年代小说
D、“京派”：坚守五四人文精神，情感内敛节 制 废名、沈从文、萧乾、芦焚
京派：是三十年代远离当时的政治中心南京和 文化中心上海，而活跃于北方的作家群体。以 北平高校师生为中心，没有明确发表宣言或结 社，组织较为松散。京派作家反对文学反映政 治斗争和直接的文学功利目的，表现出文化批 评的自由立场。在审美观念上，趋向情绪的内 敛和节制，体现出古典化的审美情趣。主要成 员有小说家废名、沈从文、萧乾，诗人卞之琳、
பைடு நூலகம்
“五年前它也是一匹年青的马，为了耕种， 伤害得只有毛皮蒙遮着骨架。现在它是老 了！秋末了！收割完了！没有用处了！只 为一张马皮，主人忍心把它送进屠场。就 是一张马皮的价值，地主又要从王婆的手 里夺去。”
二、40年代小说创作概述
民族矛盾突出与深化 中华文艺界抗敌协会成立，简称“文协”。 文学区域化：国统区/ 解放区 / 沦陷区 / 孤岛 带来40年代文学创作的复杂走向。
二、40年代小说—张恨水
1、张恨水：中国现代通俗小说界 之集大成者。 春明外史、金粉世家、 啼笑因缘、八十一梦、五子登科
文学观：以商业目的为旨归、重视文学的消遣性和 娱乐性。 创作方法：传承了中国传统小说。 贡献：通俗小说现代性加强。（性格悲剧、心理描 写）
“我守着看人家不是有些呆吗？这就回得家去，一 个人坐在书房里呆想，那人在胡同口上那微微一 笑，焉知不是对我而发的？当时可惜我太老实了， 我就回她一笑，又要什么紧？我面孔那样正正经 经的，她不要说我太不知趣吗？说我不知趣呢， 那还罢了，若是说我假装正经，那就辜负人家的 意思了。他这样想着，仿佛有一个珠圆玉润的面 孔，一双明亮亮的眼珠一转，两颊上泛出一层浅 浅的红晕，由红晕上，又略略现出两个似有似无 的笑涡。燕西想到这里，目光微微下垂，不由得 也微微笑起来。”
中国现代文学史考研知识点第十四章 30年代的小说流派
中国现代文学史考研知识点第十四章30年代的小说流派第十四章30年代的小说流派（每一节都是重点）第一节革命加恋爱也叫革命的“罗曼蒂克”，20年代末期盛行一时，承上启下作用。
该模式在蒋光慈的《少年漂泊者》（1926）《鸭绿江上》（1927）隐约可见，直到《野祭》（1927）明显体现了革命+恋爱。
革命知识分子陈季侠、两个女人章淑君、郑玉弦，该小说中的革命+恋爱元素：1.凄婉动人的爱情2.风云激荡的革命3.强烈的主观抒情色彩。
后来蒋又写《菊芬》模仿者洪灵菲的《前线》《流亡》《转变》；叶永蓁《小小的十年》，楼适夷《挣扎》《盐场》，戴平万《前夜》，柔石的《二月》《三姐妹》；孟超的《冲突》《爱的映照》《梦醒后》；胡也频《到莫斯科去》《光明在我们前面》，华翰（阳翰笙）的《两个女性》《地泉》三部曲丁玲《韦护》《一九三〇年春在上海》之一、之二1. 革命+恋爱显示出早期普罗文学与五四启蒙文学并非断裂状态。
恋爱与革命是五四文学中浑然一体的叙事话语，到了革命+恋爱模式里，革命的对象由家庭被置换成了家庭之外的社会革命。
2. 茅盾曾将革命与恋爱的关系归纳为：（1）为了革命而牺牲恋爱（2）革命决定了恋爱（3）革命产生了恋爱。
后两者指明的是革命对于恋爱的积极催生作用，与五四争取恋爱自由的启蒙小说有相通之处。
第一种则强化了个人情感与集体革命事业之间的紧张关系。
比如《韦护》中韦护为了革命事业抛下了至爱丽嘉。
革命对恋爱的牺牲，逐渐完成了以集体主义革命话语对“恋爱”为象征的个人主义话语的驱逐，完成了对“五四”文学革命与30年代写实的“革命文学”的衔接。
革命+恋爱被左联内部批判，1932年，华汉的《地泉》重版，瞿秋白、郑伯奇、茅盾、钱杏邨及作者自己作序，批判该小说模式。
该模式的缺陷：情节程式化、人物脸谱化、对革命描写的概念化。
（这里评价不太详细，可参考北大教材）第二节左翼作家的小说革命先驱：蒋光慈、胡也频、柔石蒋光慈：无产阶级革命文学的开拓者和实践者。
三节30年代小说流派
他们既有面对敌人屠刀的勇气，更有 坚定的信仰和完美的情操，如刘翁妈。 他们虽然也常常陷入困境，但却能自 己主宰自己的命运，如梅春姐。他们 都是我们民族在那个苦难、黑暗的年 代里最需要的英雄，也是中国现代文 学画廊中出现的真正意义上的“时代 主角”。
另一类形象是时代的普通人物。
这类人物形象的思想起点往往较低， 当他们刚刚出现在作品中时，身上都 或多或少地带着明显的缺陷，如云普 叔，在刚出现时，他身上就明显带着 由于受封建思想的影响所形成的精神 创伤：对什么都不相信，不赞成儿子 造反，只信安份劳动能改变自己的处 境。
蒋光慈、丁玲、柔石、叶紫、沙汀、艾芜、张天翼、萧军、萧红等，就 是这批小说新人的代表。我们这里有选择地讲授几个小说新人的小说创作， 由此来反映整个左翼小说新人创作的基本面貌。
1、叶紫及其小说创作
叶紫，是一位带
着亲人的鲜血和
1926—1927年的
“大革命”的硝烟走
进30年代文坛的优秀
作家。
叶紫30年代的代
表作主要有短篇小说
《丰收》、《火》、
《电网外》和中篇小
说《星》。
叶紫小说的一般特点：
（1）鲜明的历史感与强烈的时代意识。 首先表现在题材上。叶紫这些小说
的题材，主要有两大类： 一是已经成为历史了的1926—
1927年的大革命； 一是30年代正兴起的土地革命。
中篇小说《星》是写大革命与土地革命的作品； 《丰收》、《火》则主要表现土地革命。叶紫 特别注重于将这两次革命的描写在作品中有机 地融合，既注重对历史的回顾与思考，又注重 现实生活的演变趋势，特别是工农斗争的新动 向。在历史的回顾中，往往渗透着现实革命的 精神，而现实革命的发展，又无一不与历史联 系着。并且，对历史的艺术的描写又吸收了现 实的崭新思想，而对现实发展的艺术展示，又 吸收了历史的各种积极成果，从而使其小说具 有强烈而鲜明的历史感有时代感。
06.专题五 三十年代小说的三大流派 - 左翼文学.ppt
• 当年，中国抗日军队中每五六个人 中就有一个四川人，故有“无川不 成军”之说。出川抗战的350多万 川军，有64万多人伤亡（阵亡 263991人，负伤356267人，失踪 26025人）；川军参战人数之多、 牺牲之惨烈居全国之首，占全国抗 日军队总数的五分之一。
• 在抗日正面战场上，日军高级将 领酒井直次中将被川军炸伤毙命 的重要史实，长期少为人知…… • 2010年清明节，成都万年场“川 军抗日阵亡将士纪念碑”前。几 位八旬以上的老川军战士神情庄 严地敬献花圈、长时间地低头默 哀……
5）沙汀： 《在其香居茶馆里》
• 1937年7月7日，“卢沟桥事变” 爆发，全国抗战的呼声甚高，中共 中央明确提出抗日民族统一战线政 策，主张停止内战，一致对外。四 川省政府主席刘湘立即向中央和全 国通电请缨抗战：“和平果已绝望， 除全民抗战外，别无自存之道，要 求当局早决大计，甫澄愿率川军供 驱遣抗敌！”
• 沙汀（1904－1992）
• 原名杨朝熙，安县人。毕 业于四川省立第一师范学 校，参加中共组织领导的 革命活动。沙汀，原名杨 朝熙、杨子青。
1904年出生于四川安县一个破落的封建家庭。 7岁读家塾。少年跟随舅父经常出入于四川乡 镇之间，对地方军阀、地主豪绅及其他各种社 会势力的腐败情形非常熟悉。
• 民族危亡之际，他们以国家利益为重， 深明大义，忍辱负重，慷慨赴死，以劣 势武器，无数次与装备精良的日军进行 殊死决战。根据国民政府统计，川军在 抗战时期的伤亡人数约为全国抗日军队 伤亡总数的1/5，居全国之冠！ • 川军前脚出川抗日，国民政府后脚迁都 到了重庆。到国民政府还都南京，近8 年时间，四川一直承载着各种超负荷的 负担。四川人民却始终毫无怨言，一边 节衣缩食、勒紧裤带支援政府抗战，一 边含泪把近300万子弟再送前线……
三十年代小说流派
三十年代小说流派“新月派”（新月社与现代评论派）以胡适、徐志摩、梁实秋为代表，新月书店、《新月月刊》、《诗刊》等。
“人性论”：以“健康”、“尊严”为标志、清除粗劣的、卑俗的成分，因而是一种贵族主义的人性。
——“以资产为文明的祖宗，指穷人为劣败的渣滓”（鲁迅）——与无产阶级革命文学对立。
鲁迅“但是‘都带’，而非‘只有’”阶级性——（潜在）不能否认人性的客观存在，与极左思潮的差异与分歧。
京派1930年前后新文学中心南移上海后继续在北平活动的一个自由主义作家群。
其主要阵地是：《骆驼草》、《大公报文艺副刊》、《水星》、《文学杂志》等。
代表作家：沈从文、废名、萧乾、卢焚等。
【文学观念：由（王国维）、周作人、朱光潜：（1）文学不直接宣传（针对左翼与右翼），又植根于人生，“怡情养性”。
——文学本质论。
（2）发展：宽容、多元多向。
“多方面的调和的自由发展”（承传五四“幼稚的生发期”）。
】（PPT上的）。
书】在艺术观上标举健康与纯正，反对“文以载道”的浅陋，关注乡村世界，去寻找挖掘那里永恒不变的人性美。
中国左翼作家联盟（简称“左联”）的成立：1930年3月2日、上海。
鲁迅作为旗帜，发表讲话。
党团/国际革命作家联盟的支部。
——政治性（组织）强化。
刊物《萌芽》《拓荒者》《前哨》（后更名为《文学导报》）、《北斗》、《十字街头》、《文学月报》、《太白》、《光明》等战斗：“左联”五烈士理论：（苏联的影响，不断的斗争与变化）“唯物辩证法的创作方法”——批评“革命的浪漫谛克”倾向——社会主义现实主义：“典型”理论。
左联的活动：（1）成立马克思主义文艺理论研究会，加强译介工作，推动其传播。
（2）加强世界文学特别是世界无产阶级文学的联系。
输入苏联等国作品（3）推动文艺大众化运动社会剖析派小说继承并发扬了五四时期为人生的现实主义精神，自觉地将小说创作用社会科学的研究方法结合，全景地再现中国社会现实，同时侧重从经济角度对社会进行观察剖析。
专题五 三十年代小说的三大流派
海派与新感觉派小说
• 1912年徐枕亚的《玉梨魂》曾风靡一时，是鸳鸯 蝴蝶派最为畅销也最有代表性的作品。所谓“鸳 鸯蝴蝶派”，原指清末民初以消遣和娱乐为主旨， 以才子佳人为题材，以言情为主要特征的文学流 派。 • 以施蛰存、刘呐鸥、穆时英为代表的“新感觉派” 是海派文学中最具流派特征和最有艺术性的作家 群。新感觉派又称为“现代派”。这既是因为 《现代》杂志而得名，也是因为他们的确是中国 第一个现代主义小说流派。
• 30年代“丰收成灾”题材小说，主要有茅盾的 《春蚕》、叶圣陶的《多收了三五斗》、叶紫的 《丰收》与夏征农的《禾场上》等。 • “东北作家群”名重一时的力作主要有萧军的 《八月的乡村》，萧红的《生死场》，舒群的 《没有祖国的孩子》，端木蕻良的《鹭鸶湖的忧 郁》和《科尔沁旗草原》等。
京派小说
• 中国现代文学史上的“京派”这个概念的出现， 开始于30年代关于“京派”和“海派”的著名论 争，并与沈从文直接相关。 • 废名是在鲁迅影响下成长起来的语丝派作家，虽 然未能得到鲁迅的赏识，却得到了周作人的偏爱。 是继俞平伯后另一位几乎每部作品集都得到周作 人赞赏的作家，对沈从文产生过很大影响。受古 典诗词和《红楼梦》等小说的影响，废名一直把 小说当作散文和诗来写。他的第一部长篇《桥》 就具有明显的散文化倾向。
一、左翼小说
• 中国现代文学史上的“30年代”并不是指历史学意义上的 1930年至1939年，而是特指中国现代文学的“第二个十 年”，即1928年无产阶级文学的倡导至1937年7月抗日战 争爆发之前的十年。 • 左翼文学、京派文学和新感觉派文学各具特点，也各自拥 有广泛的读者群，在30年代的文坛上形成了三足鼎立局面。 • 1919年5月至8月，李大钊与胡适围绕着“问题与主义”展 开论争。 • 1921年7月，西谛（郑振铎）在《评论之评论》中发表 《文学与革命》，这是革命文学主张的最初萌芽。 • 1924年，蒋光慈、沈泽民等组织春雷社，在上海《民国日 报》副刊《觉悟》上开办《春雷周刊》，是最早引起人们 注意的革命文学社团。 • 1930年3月，由中国共产党促成，“革命文学”论争双方 组成了“中国左翼作家联盟”（简称“左联”）。
现代文学三十年名词解释(下)
现代文学三十年名词解释（下）1.京派：京派是30年代一个独特的文学流派，主要成员有废名、沈从文、李健吾、朱光潜等。
称之为"京派"，是因为其作者在当时的京津两地进行文学活动。
其作品较多在京津刊物上发表，其艺术风格在本质上较为一致。
主要刊物有《文学杂志》、《文学季刊》、《大公报·文艺》。
"京派"的基本特征是关注人生，但和政治斗争保持距离，强调艺术的独特品格。
他们的思想是讲求"纯正的文学趣味"所体现出的文学本体观，以"和谐"、"节制"、"恰当"为基本原则的审美意识。
沈从文是京派作家的第一人。
使小说诗化、散文化，现实主义而又带有浪漫主义气息。
2.海派：30年代中国沿海商业文化、消费文化的产物，代表人物有张资平、叶灵凤、穆时英、曾虚白等。
他们都以都市青年男女的种种爱情纠葛，体现都市文化和商业色彩的各路作家。
其中包括已成流派的“现代派”诗歌，“新感觉派”小说，以及无法归入任何流派的上海作家如张爱玲，苏青，林徽音。
3.东北作家群：形成于30年代中期，从东北流亡到上海、北平等地的一些青年作者，如萧红、萧军、端木蕻良等人，他们的创作实际上构成“左联”文学的一部分，开了抗日文学的先声，习惯上被称为“东北作家群” 。
他们对故乡东北广袤的黑土的深情、铁蹄下的不屈人民的生活的关切与浓郁的眷恋乡土的爱国主义情绪和粗犷的地方风格结合，创作富于激情，尤其以萧红受人瞩目。
4.新感觉派：20世纪我国第一个被引进的现代主义小说流派，主要作家有施蜇存、刘呐鸥、穆时英，此外还有黑婴、禾金等。
1928年刘呐鸥创办《无轨列车》半月刊，开始了对日本新感觉主义文学的介绍，1932年至1935年，施蛰存主编大型文学期刊《现代》，为新感觉派小说提供了重要的发表阵地，新感觉派小说得以成长为中国最完整的现代主义小说流派。
5.中国诗歌会：1932年9月成立于上海的左联领导下的一个群众性诗歌团体，与中国共产党领导的革命斗争有着直接的、自觉的血肉联系。
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三十年代小说流派
“新月派”（新月社与现代评论派）以胡适、徐志摩、梁实秋为代表，新月书店、《新月月刊》、《诗刊》等。
“人性论”：以“健康”、“尊严”为标志、清除粗劣的、卑俗的成分，因而是一种贵族主义的人性。
——“以资产为文明的祖宗，指穷人为劣败的渣滓”（鲁迅）——与无产阶级革命文学对立。
鲁迅“但是‘都带’，而非‘只有’”阶级性——（潜在）不能否认人性的客观存在，与极左思潮的差异与分歧。
京派
1930年前后新文学中心南移上海后继续在北平活动的一个自由主义作家群。
其主要阵地是：《骆驼草》、《大公报文艺副刊》、《水星》、《文学杂志》等。
代表作家：沈从文、废名、萧乾、卢焚等。
【文学观念：由（王国维）、周作人、朱光潜：（1）文学不直接宣传（针对左翼与右翼），又植根于人生，“怡情养性”。
——文学本质论。
（2）发展：宽容、多元多向。
“多方面的调和的自由发展”（承传五四“幼稚的生发期”）。
】（PPT上的）。
书】在艺术观上标举健康与纯正，反对“文以载道”的浅陋，关注乡村世界，去寻找挖掘那里永恒不变的人性美。
中国左翼作家联盟
（简称“左联”）的成立：1930年3月2日、上海。
鲁迅作为旗帜，发表讲话。
党团/国际革命作家联盟的支部。
——政治性（组织）强化。
刊物《萌芽》《拓荒者》《前哨》（后更名为《文学导报》）、《北斗》、《十字街头》、《文学月报》、《太白》、《光明》等
战斗：“左联”五烈士
理论：（苏联的影响，不断的斗争与变化）“唯物辩证法的创作方法”——批评“革命的浪漫谛克”倾向——社会主义现实主义：“典型”理论。
左联的活动：
（1）成立马克思主义文艺理论研究会，加强译介工作，推动其传播。
（2）加强世界文学特别是世界无产阶级文学的联系。
输入苏联等国作品
（3）推动文艺大众化运动
社会剖析派小说
继承并发扬了五四时期为人生的现实主义精神，自觉地将小说创作用社会科学的研究方法结合，全景地再现中国社会现实，同时侧重从经济角度对社会进行观察剖析。
艺术上注重宏大的结构、重大的题材。
茅盾是开创者，吴组缃等是主力。
新感觉派小说
活跃在30年代上海的一支现代主义小说流派。
阵地有《无轨列车》、《新文艺》、《现代》等，代表作家如施蛰存、刘纳鸥、穆时英、黑婴、徐霞村等。
新感觉派是在西方现代主义的影响下，在上海的都市商业文明的孕育中成长起来的，更多关注人的潜意识的存在。
新感觉派承接了20年代张资平、叶灵凤的初期海派小说的余绪，下连以张爱玲、苏青为代表的40年代的市民小说，是海派文学的重要阶段和支流。
通俗之余，更多了先锋文学的性质
东北作家群
30年代初从东北流亡到北平上海等地的一批青年作家，如萧红、萧军、端木蕻良、舒群、骆宾基、罗烽、白朗、李辉英等，形成了“东北作家群”。
他们的创作包含浓郁的眷恋乡土的爱国情感和粗犷的地方特色，富于激情。