西厢记的语言美

五、语言的喜剧效果
《明月三五夜》： 待月西厢下，迎风户半开。 隔墙花影动，疑是玉人来。
• 崔莺莺的语言，深沉优雅，显得钟情、旖 旎、犹疑、凝重、矜持、蕴藉、不失相国 小姐的大家风范。 • • • • 送别之苦 [红云]姐姐不曾吃早饭，饮一口儿汤水。 [旦云]红娘，甚么汤水咽得下！ [快活三]将来的酒共食，白泠泠似水，多半 是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞 满愁肠胃。“蜗角虚名，蝇头微利”，拆 鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一 递一声长吁气。
通俗活泼
• 它以民间口语为主体，又化用了成语、唐诗、宋 词、经书、史籍的语句，并将它们完美地融合在 一起。 • 他每不识忧，不识愁，一双心意两下投。 夫人得 好休，便好休，这其间何必苦追求？ 常言道“ 女 大不中留”。秀才是文章魁首，姐姐是仕女班头； 一个通彻三教九流，一个晓尽描鸾刺绣。 • 【满庭芳】来回顾影，文魔秀士，风欠酸丁。下 工夫将额颅十分挣，迟和疾擦倒苍蝇，光油油耀 花人眼睛，酸溜溜螫得人牙疼。
五、排比 • 见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气； 有甚么心情花 儿、厣儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索 昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都帮重重叠 叠的泪。 兀的不闷杀人也么哥！兀的不闷杀人也么哥！久已后书儿、 信儿，索与我凄凄惶惶的寄。 • 六、重叠 • 七、对比 昨宵个绣衾香暖留春住，今夜个翠被生寒有梦知。 • 八、善取古词俗语 “碧云天，黄花地”化用范仲淹句“碧云天，黄叶地” • 九、用典 蜗角虚名，蝇头微利 • 十、设问 晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
• 红娘的语言，锋利、俏皮、泼辣、 爽快，俗语、方言脱口而出，符合 一个聪明机智、助人为乐的婢女身 份。
• 驳斥张生 （红唱）【胜葫芦】哎，你个馋穷酸 亻来没意儿，卖弄你有家私，莫不 图谋你的东西来到此？先生的钱物， 与红娘做赏赐，是我爱你的金资？ 【幺篇】你看人似桃李春风墙外枝， 卖俏倚门儿。我虽是个婆娘有志气。 则说道 ：“可怜见小子，只身独 自！”恁的呵，颠倒有个寻思
• 谈情说爱的环境：（花娇月媚的文字） • 花园月夜，美丽如画： 玉宇无尘，银河泻影，月色横空，花阴满庭。 云敛晴空，冰轮乍涌；风扫残红，香阶乱拥
多情小姐的闺房： 风静帘闲，透纱窗麝兰香散，启朱扉摇响双 环。绛台高，金荷小，银釭犹灿。 失恋书生的书房： 伫立闲阶，夜深香霭、横金界。潇洒书斋， 闷杀读书客。彩云何在，月明如月浸楼台。 僧归禅室，鸦噪庭槐。风弄竹声，则道金 （王佩）响；月移花影，疑是玉人来。
• 以《长亭送别》为例： • 一、比喻 将来的酒和食，尝着似土和泥。假如便是土和泥，也 有些土气息、泥滋味。 • 二、夸张 听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了 玉肌：此恨谁知？ 泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低 • 三、拟人 晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 • 四、对偶 碧云天，黄花地 四围山色中，一鞭残照里。
• Baidu Nhomakorabea报家门：
（末迎红娘祗揖科）小娘子拜揖！ （红云）先生万福！ （末云）小娘子莫非莺莺小姐的侍妾么？ （红云）我便是，何劳先生动问？ （末云）小生姓张，名珙，字君瑞，本贯西洛人也，年方 二 十三岁，正月十七日子时建生，并不曾娶妻……
· 临别自许：
小生这一去白夺一个状元，正是“青霄有路终须到， 金榜无名誓不归”
临别赠言： • 【五煞】到京师服水土，趁程途节饮食， 顺时自保揣身体。荒村雨露宜眠早，野店 风霜要起迟！鞍马秋风里，最难调护，最 要扶持。 【二煞】你休忧“文齐福不齐”，我则怕 你“停妻再娶妻”。休要“一春鱼雁无消 息”！我这里青鸾有信频须寄，你却 休 “金榜无各誓不归 ”。此一节君须记，若 见了那异乡花草，再休似此处栖迟。
四、修辞手段的多种多样化
• 据《中国戏剧通史》（张庚、郭汉城主编） 统计，全剧运用的修辞手法达三十四种之 多： • 明比、暗比、借代、引用、拈连、移就、 对衬、反衬、摹形、摹声、双关、拟人、 拟物、示现、铺张、倒反、婉曲、设问、 感叹、析字、藏词、镶嵌、重叠、节缩、 警策、转品、反复、对偶、排比、层递、 错综、顶真、倒装、跳脱。
• 老妇人的语言板滞、 僵硬 • 惠明的语言粗豪慷慨、 金刚怒目、掷地有声 • 郑恒的语言鄙俗、粗 野
二、环境语言的典型化
• 季节环境 • 暮春相遇： （旦唱）【幺篇】可正是人值残春 蒲郡东，门掩重关萧寺中；花落 水流红，闲愁万种，无语怨东风。 暮秋离别： 【端正好】碧云天，黄花地，西风 紧。北雁南飞。晓来谁 染霜林醉？ 总是离人泪。
三、风格语言的典雅通俗化
• 文学风格就是在文学作品中显现出来的艺 术特色和创作个性，如李白的豪放飘逸， 杜甫的沉郁顿挫。 • 《西厢记》的风格： • 华丽典雅 • 通俗活泼
华丽典雅
• 朱权：（花间美人）铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句， 若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。 • 张竹坡：花娇月媚的文字。 初遇莺莺： • 颠不刺的见了万千，似这般可喜娘的庞儿罕曾见。则着人 眼花撩乱口难言，魂灵儿飞在半天。他那里尽人调戏着香 肩，只将花笑拈。 • 这的是兜率宫，休猜做了离恨天。呀，谁想着寺里遇神仙！ 我见他宜嗔宜喜春风面，偏、宜贴翠花钿。 • 未语前先腼腆,樱桃红绽,玉粳白露,半晌恰方言。 • 恰便似呖呖莺声花外啭，行一步可人怜。解舞腰肢娇又软， 千般袅娜，万般旖旎，似垂柳晚风前。
• 环境衬胸襟： • 【油葫芦】九曲风涛何处显，则除是此地偏。 这河带齐梁，分秦晋，隘幽燕；雪浪拍长空， 天际秋云卷；竹索缆浮桥，水 上苍龙偃；东 西溃九州，南北串百川。归舟紧不紧如何见？ 却便似驽箭乍离弦。 【天下乐】只疑是银河落九天；渊泉、云外悬， 入东洋不 离此径穿。滋洛阳千种花，润梁园 万顷田，也曾泛浮槎到日月 边。
• 如今都废却成亲事，一个价愁糊突了胸中锦绣， 一个价泪了脸上胭脂。 【油葫芦】憔悴潘郎鬓有丝；杜韦娘不似旧时，带围 宽清减了瘦腰肢。一个睡昏昏不待观经史，一个 意悬悬懒去拈针线；一个丝桐上调弄出离恨谱， 一个花笺上删抹成断肠诗；一个笔下写幽情，一 个弦上传心事：两下里都一样害相思。 金圣叹：连下无数“一个”字，如风吹落花，东西夹 堕，最是好看。
《西厢记》的语言美
一、人物语言的个性化
• 李渔《闲情偶寄》： • 语求肖似 • 务使心曲隐微，随口唾出，说一人肖一人， 弗使肤泛
• （一）张生的语言爽朗热烈。抒发胸臆， 开阔清丽、洒脱不俗。表现痴情，描写急 切，夸张感叹，富有喜剧色彩。 • 出场表白 • 暗想小生萤窗雪案，刮垢磨光，学成满腹 文章，尚在湖海飘零，何日得遂大志也呵！ 万金宝剑藏秋水，满马春愁压绣鞍。