第五章影视叙事中的时间与空间
影视的时间与空间
▪ 影视的时间是主观的，自由的，可控制的、具 有弹性的，可以受制作者操作、控制、变异而实 现意义表达的。
▪ 影视能对现实的天文时间作相等、延长、缩
短、停滞、重复等创造性处理。能把过去和未来、
现实和回忆通过顺序、交错、颠倒等方式组接在
一起，还能功能性地再现和运用时间运动中由各
单位时间的时值差所形成的节奏感。
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▪ 叠化是典型压缩时间的特技，它通过前 后两个镜头在重叠中转换，给人以时间转 换的感觉。人们常用这种技巧，来简洁、 形象的表现动作的连贯。比如：
▪ 白雪皑皑（叠）
▪ 冰消雪融（叠）
▪ 嫩叶新芽（叠）
▪ 鲜花绽放（叠）
▪ 麦浪滚滚
▪ 连续的叠化中，四季景象更替呈现。
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快动作：也使时间缩短 如鲜花盛开
▪ 这些能够直接代表时间概念的物象在影视 中经常被用来表现明确的时间流逝意味。
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▪ D.辅助性剪辑技术：
▪ 在剪辑中，还经常利用剪辑技术提供的 可能性和特殊的视听效果，在实现压缩时间 的目的，比如声音的提前进入、叠化、快动 作、淡入淡出等。这是一些技巧上的缩短时 间的方法，不同于我们前面提到的画面蒙太 奇组合压缩时间的方法。
▪ 慢动作的根本作用是延长实际运动过程， 主体动作因此得到格外强调突出，于是，慢动 作被认为是“时间上的特写”。时间上的“放 大”与叙事铺垫结合，创造出深邃的艺术意境。
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▪ 其常见效果有以下几种： ▪ a.慢动作可清晰展现瞬间或重点动作的过
程，展现许多肉眼难以看清的快速运动， 延长动作时间，令观众可以仔细观看或体 会动作细节。 ▪ b.慢动作可以突出动作形态,体现优美的动 感效果。如跳水、体操等运动、奔跑、打 斗、旋转等。
电影叙事：时间、空间和视角
影作为一种信息传播工具，是叙述者把信息传播给接受者的过程。
在这个传播过程中，叙述者为了自己的目的，必定要对本文进行改造，叙事就在这个过程诞生。
因此，研究叙事，最先要研究的是叙述者。
叙述者叙述者是谁？他跟普通意义上的作者有什么不同？叙述者与叙事的关系？叙述者在叙事中是如何伪装自己的？这是我们要探讨的问题。
在叙事中，事实上叙述者是控制一切的人，但是，"他"显然不是具有身体和灵魂的作者，而是一个抽象的存在。
叙述者似乎在躲在叙事本文之后（之中），以某种视角来叙述故事。
虽然，他在某些时候看起来像是影片的作者，比如，在用画外音叙事的影片里，总给人这种幻觉，用画外音正在说话的人好像就是故事的叙述者，其实不是。
同样，叙述者有时候好像是附在影片中的某一位人物之上，用那一位人物的视点来看待影片中的世界，比如说用第一人称叙事的影片，总是给人叙述者就是那个说话的"我"，但其实他也不是。
叙述者应该在这个第一人称的"我"的背后，控制着我。
叙述者是叙事本文中所表现出来的抽象的故事讲述者，他没有物质上的对应物，只是一种抽象，一旦影片产生出来，他就远离作者，自己独立存在。
跟叙述者对称的一个概念是接受者。
同样的它跟叙述者一样，也是虚构之物，是观众在本文中的化身。
接受者和叙述者一样，一旦影片拍成了，他们就存在了，而且他们只存在于影片的叙事层面上。
围绕着影片的叙述与接受，可以分为三个层面：1、故事层面：影片中总是存在着一个人物向另一个人物叙述故事的问题。
比如说，在《阳光灿烂的日子》里，是马晓军在讲给米兰讲段子，这个时候，显然马晓军是讲述者，而米兰是受话者。
2、叙事层面：在影片本文中，叙事总是由一位虚拟的叙述者向一位同样是虚拟的接受者传递信息的过程，也就是不等同于马晓军和米兰的叙述者和接受者，他们在影片中没有物质存在，他们只是一种抽象的存在。
3、物质层面：影片的作者和观众。
如《阳光灿烂的日子》是作者的代表导演姜文和你我这样的在电影院里看电影的观众。
第五章影视叙事中的时间与空间
二、时间长度：
• （1）本事时间：
•
就“本事"时间的呈现状态来看.“本事”时间
并不是由影片文本按照其自然顺序，完整而明确地
呈现出来的，而是通过本文时间的显现和文本叙述
的暗示，由观众推想和概括出来的。
二、叙事元素
• （一）：时间 • 2、时间长度： • （2）本文时间：
戏剧在相当程度上更带有话语特征，因而传统电 影也带有很大的话语中心特征。 •
一、什么是影视叙事
• （二）关于叙事电影
• 叙事电影的特征：叙事因素超过视觉形象因 素，以文学性为内核
• 具体特征：
•
①突出戏剧冲突、讲究情节；
•
②语言对白有非常重要的功能；
•
③强调剧本、对白、画外音、剧情结构
一、什么是影视叙事
• 空间概念来自于地理学。传统地理学的空间是指一 个物质实体存在，其尺度跨度在10-20－10 30cm 之间。
• 电影文本只是将地理空间特征以风格化的方式显现 出来。因此，传媒及其文化特性也就自然而然纳入 了地理空间的文化研究维度。
• 电影叙事的地理空间研究，不应该只是对电影文本 空间几何学的物质性分析，更应该将其空间关系看 成是社会关系，将空间的科学研究转向空间的文化 研究，“关注空间如何作为文本、意义系统、象征 系统、所指系统来表达意识形态、价值观、信仰以 及民族主义和国家关系”
影视叙事中时间空间.
（三）、停滞
• 停滞——根据表达需要或叙事结构中人物 特定的心态，让时间暂时静止的一种屏幕 时间表现方式。这是一种很主观化的人物 心态的流露，是一种特殊的时间形态。
实现方法：它通常通过定格、音乐音响或 着剪辑中的重复方式来实现，其中画面的 定格（也称静帧）是最为常见的用法。
贯的，所以是一种感觉上的连贯。
• 同样内容的镜头如果被重新剪辑后，可能出现另一重含义。 比如：
镜头1：下课铃响了，老师站在课堂上讲话；
镜头2：一群学生走出教学大楼；
镜头3：老师站在课堂上讲话。
当我们把镜头1的动作剪为两段，分别使用，虽然镜头总 体时间长度没有发生变化，但是，在观众的心理，叙述时 间无疑被延长，镜头组合产生了新的意义，即：这位老师 晚下课了，时间比刚才延长了。如果在镜头3后，再加入 镜头4、镜头5，即：
• 2、慢动作：是一种技巧方式可以使时间看 起来被用延长，下边加速度、减速度详细
说。
（二）、压缩
• 压缩——一部影视片可以通过片断的闪切将几小时、几十 年甚至成百上千年的时间压缩在几十分钟或者几秒中内， 这就视叙事中的时间压缩。
• 经常用到的有以下几种方法：
1、片断省略 2、插入镜头 3、借物暗示 4、辅助性剪辑技术
蒙太奇——一个叙事不是一个镜头完成的，而是有几个镜 头组合而成的，这就是镜头间蒙太奇，这也是镜头组合后 构成的一个完整场面调度。这种由于镜头间场面调度形成 的就是镜头间的蒙太奇。
为了叙事方便 我们把： 镜头内部蒙太奇我们称作为 ——长镜头 镜头间蒙太奇我们称作为 ——蒙太奇
• 2、场面调度的形成：
• ①一个镜头内的人员调度和镜头调度；
• ②镜头组合后构成的一个完整事件的场面 调度。
浅谈电视剪辑中的时间与空间
浅谈电视剪辑中的时间与空间蒙太奇作为电视艺术的表现形式，其实质是对现实中的真实时间、真实空间进行重构，从而在有限的时空中表现出艺术化的无限时空。
高度自由的时空结构是电视艺术的表现基础，时空处理也是电视剪辑的基本问题。
掌握剪辑的时空结构观念及表现技巧，对于做到理论联系实际，掌握电视画面编辑中的画面逻辑性至关重要。
【关键词】电视剪辑；时间；空间一、电视剪辑中的时间（一）电视中时间形式的类型1.播出时间：电视节目的播映的总体时间长度。
电视节目具备高度自由的时空，但需要受到播出时间和屏幕画框的限制。
2.叙述时间：指影视片中所表现事物的时间，是创设出来的艺术化的时间形态，也就是蒙太奇时间。
叙述时间不是真实的自然时间，它只是摹拟人的视听感知经验，将片段的时间重新结构成一个视觉或者想象中连续的时间。
3.心理时间：前两种时间综合作用在观众心里所造成的时间感，是一种主观的时间形态。
由于受到观众对题材兴趣、关注程度、影片风格等多重因素影响，所以观众的心理时间与具体的叙述时间并不一致。
（二）叙述时间的表现形式及技巧屏幕上的叙述时间与现实时间最根本的区别在于：前者打破了后者固有的不可更改的连续性，形成了并非连续的连续感。
镜头的每一次切换，就是画面空间的一次变化，每次变化都把观众直接带到新的位置，不必考虑现实生活中到达那里所需的实际时间。
在现实生活中，无形的永远流动的并且是不可控制的时间，在银幕或屏幕上，通过蒙太奇表现，呈现出多种复杂的形态。
叙述时间的表现形式包括：1.时间的延长：通过影视的剪辑，可以将现实的时间延伸扩展为更长的时间，给观众更多的时间进行观察，满足观众好奇心和营造某种情绪效果。
通常可以使用（1）重复、（2）反复切换、（3）慢动作等几种手法实现时间的延长。
2.时间的压缩：是影视处理的基本方式，也是蒙太奇的基本功能，可以省略无关紧要、多余的内容，精炼地实现叙事，并形成特殊的表达效果和艺术效果。
通常可以使用（1）片断省略、（2）插入镜头、（3）快动作、（4）隐喻和暗示、（5）运用特技效果等手法。
影视叙事中的时间和空间
影视叙事中的时间和空间
长镜头的时间结构特性： 1、具有银幕实际和实际时间的同时性 2、具有时间进程的连续性
影视叙事中的时间和空间
长镜头的空间结构特性 1、在运动过程中展现空间的全貌 2、在运动过程中实现空间的自然转换，而这 种转换是对人眼睛视觉的一种模拟，符合 人的视觉感受
影视叙事中的时间和空间
影视叙事中的时间和空间
影视叙事中的时间： 1、延伸 2、压缩 3、冻结 4、加速（即快速镜头）与减速（即慢镜头） 5、倒转 6、由现在追溯过去 7、由现在对未来的悬想
影视叙事中的时间和空间
影视叙事中的空间： 银幕上处理空间的形式有两种：一种是再现 的空间，一种是构成的空间 再现空间是影视空间的一种还原存在特性， 是针对摄像机的记录功能说的。真正作为叙 事观念中的空间，是构成空间，也就是通过 剪辑“创造出的空间”。
长镜头语言的功能并不只有纪实性的一面， 也可以用来造型。如可以通过镜头运动的方 式产生的节奏达到某种心理效果，宣泄某种 感情，表达一种低沉、压抑或拖沓的气氛， 也可表示一种一气呵成的感觉，还可以引导 观众来制造一种特殊氛围
影视叙事中的时间和空间
长镜头：一种特殊的蒙太奇 长镜头能使内容和形式达到高度的统一，实 现了本性上的真实追求。除此以外的长镜头， 本质上与蒙太奇是一样的，正因此，纵深场 面调度的长镜头又称“镜头内部蒙太奇” (Incamera editing)，是一种特殊形式的蒙太 奇。
影视叙事中的时间和空间
纪实性的长镜头与分解性的蒙太奇在叙事观 念上的不同
影视叙事中的时间和空间
构成的空间创作有以下作用： 1、通过局部空间组合表现事物的全貌 2、跳跃性的空间连续突出了高潮点，简化了 叙事的过程 3、引导观众的注意力，激发观众的联想 4、丰富了叙述方法和结构形式 5、表达寓意，创造意境，制造情绪和戏剧效果 6、形成多种节奏
电影中的时间与空间表达
电影中的时间与空间表达电影作为一种艺术形式，通过时间和空间的表达手段，将观众带入一个全新的世界，让他们体验到截然不同的情感和思考。
在电影中，时间和空间的表达方式丰富多样，影片的叙事结构、场景布置、角色行为等元素都在不同程度上塑造了电影的时间与空间。
一、叙事结构中的时间表达电影的叙事结构决定了影片时间的呈现方式。
线性叙事是最常见的一种叙事结构，按照时间顺序来展现故事的发展，给观众带来一种真实感。
然而，也有许多电影采用非线性叙事结构，通过回溯、前后交错等手法打乱时间的流程，增加观众的思考和惊喜。
例如，克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》，通过多条时间线的穿插，构建了一个错综复杂的时间结构，使得观众不断地穿梭于梦境与现实之间，体验到时间的扭曲和空间的变幻。
二、场景布置中的空间表达电影的场景布置是对空间的表达。
通过不同的场景设计，电影能够将观众带入不同的地点和环境，给人一种身临其境的感觉。
例如，科幻电影《星际穿越》中，导演克里斯托弗·诺兰通过巧妙的舞台设计和特效技术，创造了太空、虫洞、黑洞等宏伟壮观的场景，将观众带入宇宙深处，拓展了时间与空间的想象。
三、角色行为中的时间与空间交织角色行为是通过动作、对白等方式展示人物在时间和空间中的变化和发展。
角色的行为反映了时间的流逝和空间的改变，表达了角色的情感和内在世界。
例如，经典电影《楚门的世界》中，主人公楚门通过一系列的行动和思考，揭示了自己所处的世界实际上是一个巨大的电视节目，这种时间和空间的转换给观众带来了极大的震撼和思考。
四、语言及视觉手法中的时间与空间呈现除了叙事结构、场景布置和角色行为，电影中的语言和视觉手法也对时间和空间的表达起到了重要作用。
例如，借助剪辑手法，电影可以通过快速的画面切换来传递时间的流逝和节奏的变化；通过摄影技术，电影能够利用画面的纵深感和透视感来表达空间的大小和距离。
这些语言和视觉手法通过时间和空间的呈现，使得观众更加深入地理解和感受到电影所要表达的主题和情感。
电视画面编辑 节目编辑中的时间与空间
第一节蒙太奇时间形态第二节蒙太奇空间形态自学提要●高度自由的时空结构是影视艺术的表现基础，时空处理也是影视剪辑的基本问题。
蒙太奇作为影视艺术的表现形式，其实质是对现实中的真实时间、真实空间进行重构，从而在有限的时空中表现出艺术化的无限时空。
●从观众接受角度划分，影视时间存在着三种不同性质的时间形式：播映时间、叙述时间和观众欣赏的心理时间。
●电视屏幕叙述时间可以根据不同的需要，利用剪辑技巧，呈现出压缩、延长、停滞和实时等多重复杂形态。
电视叙事的时间结构可以分别以现在、过去或者未来为依托，这在实际拍摄中并没有很大的不同，但是，在电视纪实创作中，“当场目击”的现在时态使素材更具有吸引观众的魅力。
●电视屏幕空间是被重新安排创造的蒙太奇空间，它是立体的、开放的空间结构，画框内外的运动构成了屏幕空间的整体形态。
屏幕空间可以分为构成的空间和再现的空间形态，其中画外空间具有独特的艺术表现力。
●在造型因素作用下，屏幕空间成为表现思想、引发情绪的重要结构元素。
要重视造型性屏幕空间的运用以及特技对创造新空间的作用。
……空间中的任何一点，只要它在人们的理解范围之内都能在电影中获得理解。
这种时空高度自由的运动的视听形象组合正是电影电视个性独具的魅力所在。
从实际制作角度看，时空处理一直是影视剪辑的一个基本问题。
结构安排有时空问题，段落构成有时空问题，场景转换有时空问题，镜头连接同样也有时空问题。
尽管影视时空可以自由组合，观众也具有基本的影视观看经验，但是，无论镜头时空如何变化，仍然需要符合一定的视听连贯和叙事逻辑。
影视时空是不可分割的复合体，时间随着空间的伸缩而流动，空间随着时间的延续而变化。
第一节蒙太奇时间形态三种不同性质的时间形式播映时间是单部影片或节目播映的总体时间长度。
叙述时间是银屏幕上表现事物的时间，是创造出来的艺术化的时间形态，也是人们常说的蒙太奇时间。
屏幕叙述时间不是真实的自然时间，它只是摹拟人的视听感知经验，将片段的时间重新结构成一个视觉或者想象中连续的时间。
空间与时间在电影叙事中的美学表达
空间与时间在电影叙事中的美学表达电影作为一种视觉艺术形式，通过空间和时间的运用，能够以独特的方式进行叙事和传达情感。
空间和时间在电影叙事中扮演着重要的角色，它们不仅是构建故事情节的基础，同时也是美学表达的重要工具。
本文将探讨空间和时间在电影叙事中的美学表达，从构图、剪辑和镜头运动等方面来分析。
首先，空间在电影叙事中的美学表达具有重要的意义。
空间包含了电影情节所发生的地点和环境，能够通过布景、道具、场景和摄影技术等手段来表达故事的氛围和主题。
例如，在恐怖电影中，狭小的空间和阴暗的布景可以营造出紧张、恐惧的氛围；在爱情电影中，宽阔的空间和浪漫的场景可以传递出温暖、浪漫的情感。
通过运用空间，电影可以通过视觉表达来引导观众的情感和理解。
其次，时间在电影叙事中也扮演着重要的角色。
时间在电影中可以以线性或非线性的方式呈现，通过不同的时间安排可以表达不同的情感和叙事效果。
线性的时间叙事可以按照故事发生的顺序进行叙述，使观众能够理解故事的发展和变化。
而非线性的时间叙事则可以打破时间的顺序，增加悬念和奇特的叙事效果。
通过前后剪辑和闪回等手法，时间在电影中可以被艺术地压缩、延长或转变，从而创造出独特的叙事风格和情感体验。
在电影中，除了空间和时间的基本运用外，构图、剪辑和镜头运动等元素也对美学表达起着重要的作用。
构图指的是影片画面的组织和布局，可以通过摄影角度、镜头的选择和运动来创造美观的影像。
合理的构图不仅能够突出故事的重点，还能够增强观众的观影体验。
剪辑是将一系列镜头按照一定的顺序组织起来，通过镜头的切换和过渡来实现故事的连贯和流畅。
通过不同的剪辑手法，如快速剪辑和缓慢剪辑等，电影能够创造出紧张、节奏感和情感起伏等效果。
镜头运动则通过摄影机的移动和转动来引导观众的视觉焦点和情感体验。
如运用跟踪镜头可以与角色的动作同步，增强戏剧性；运用稳定的定格镜头可以创造宁静、思考的氛围。
空间和时间在电影叙事中的美学表达也受到导演和摄影师个人风格的影响。
影视叙事中时间空间
•
结果，观众会体会到此时的时间表现具有了情绪 意味：这门课拖延太长时间了。因为在观众心理 时间里，插入的镜头4，尽管只有6~7秒的时间长 度，但是它代表着中间省略的大段时间过程，观 众的视听感知经验会自动将这些时间片断串联在 一起，以现实的时间长度来衡量体会。
这说明，蒙太奇省略片断是靠观众经验来 补足的，这才有了屏幕中不连续的片断， 在观众心理形成连续。
再现的空间 构成的空间。
再现的空间 • 再现的空间定义——是通过摄像机的记录 特性和运动特性再现事物的直观行为空间： 有形的形态空间、有形的环境背景、有形 的主体运动。
构成的空间
• 构成的空间定义——是指将一系列记录真实空间 的片断，经过选择、取舍、重新组合构成新的统 一的空间形态。它并不是真实空间在屏幕上的直 接反映，而是通过剪辑创造出来的综合空间。
诧异、震惊等心理有时采用定格，如听到 某种噩耗等等。
• 在巧妙叙事的铺垫下，定格往往能产生 更富有视听冲击力和动人心弦的效果。
• 案例一：纪录片《普通法西斯》
（四）、加速（快速镜头）与减速（慢速镜头）
• 这是影视作品对时间处理的一种技巧手段。
• 蒙太奇组合出来的时间是一种影片的内在叙事节奏，而通 过加速减速表现出来的时间，是一种影片的外在节奏或心 理节奏的外化形态。
• 在纪录片，故事片，新闻专题报道等等中 常见。 • 例如，调查某件事情，当事人对过去的回 忆描述，穿插一些有关过去的背景资料等；
（七）、悬想
• 这是一种由现在对未来一种延续的叙 事方式，它是一种预言、设想或者想 象，使即将发生或者可能发生的事情。
•
影视叙事中的空间
• 影视空间摆脱了现实的物质性约束，可以 自由压缩与拓展，成为一种能够重新创造 的蒙太奇美学空间，它以多样化的方式， 在有限的屏幕规格中，表现了无限的大千 世界。
论影视的叙事空间
30电影理论Film Theory论影视叙事中的空间，即探寻影视叙事空间与叙事性的关系及其功能，阐释影视叙事中的空间性元素和不同的空间功能，以及由此而形成的影视叙事方式的独特个性与特定风貌。
影视的叙事空间常常是相遇又跨越界限的僭越分隔。
一、 空间与空间转向（一）空间“空间（space ）本身是一个蕴涵丰富的概念。
各类学者对空间作了大量探索和论述。
”[1]“空间是由长、宽、高构成的存在。
凡是物理规则允许的空间，称为欧几里得空间，凡是物理规则不允许的，称做非欧几里得空间。
天堂、地狱是人们想象的空间，是非欧几里得空间。
地心、血管是欧几里得空间，但在文学中，如果物理性遭到破坏，人们乘飞船飞进地心、人物钻进血管，那就是非欧几里得空间。
”[2]经典物理学解释为宇宙中物质实体之外的部分称为空间。
“从以往的资料可以看到，有多少种不同的尺度、方法与文化，就会有多少种空间以及在空间中展开的人类活动。
”[3]爱因斯坦的相对论空间发现各种空间事件或相邻事件连接的方式的多种可能性，这对20世纪的科学、哲学、艺术产生了不可估量的影响[4]，比如巴赫金的“时空体”，就得益于爱因斯坦的相对论，再如影视最基本的拍摄技巧即镜头连接或蒙太奇，也是一种开放式的非连续的空间连接。
各门各类研究者们著作，以大相径庭的方式，表明西方传统哲学的空间观念，亟待更新了：空间不仅仅是一个物质性的存在,它还是一种文化、政治、心理的多义现象。
空间的构造、体验以及形成空间概念的方式，极大地塑造了个人生活和社会关系。
空间性探索渐渐成为现代性进程中被注重的新贵。
对空间性的重新关注正越来越成为社会和艺术发展的迫切需求。
西方关注空间问题的学者们大致形成的这样一些关于空间的共识，为“空间转向”奠定了理论背景和认识地基。
（二）空间转向“空间转向”被认为是“20 世纪后半叶知识和政治发展中最具举足轻重的事件之一。
学者们开始刮目相看人文生活中的‘空间性’，把以前给予时间和历史，给予社会关系和社会的青睐，纷纷转移到空间上来”[5]。
电影中的时间与空间
电影中的时间与空间电影作为一种艺术形式，将时间与空间融合，并以其独特的方式呈现给观众。
通过运用摄影、剪辑、音效等元素，电影创造了一个独特的视听体验，让观众能够在有限的时间和空间内，进入到影片所表达的故事世界中。
下面将从电影的时间感与空间感两个方面来探讨电影中的时间与空间。
一、电影中的时间感电影通过时间的安排和处理，让观众对影片的时间流逝有一种明确的感知。
首先要提到的是剧情的时间线。
电影通常采用线性叙事的方式，按照故事的发展顺序展示，这种叙事方式让观众能够迅速理解故事的发展和情节的推进。
另外，电影也可以运用回忆与闪回的手法，通过倒叙或者前后交错的方式，让观众在时间上产生一种错觉，加深了对于影片时间流逝的感知。
此外，电影还可以通过快慢节奏的调整来影响观众对时间的感知。
快节奏的剪辑和镜头变换能够强化时间的流逝感，让观众感受到剧情的迅速推进；慢节奏则能够让观众更多地沉浸在影像细节中，感受到时间的流淌。
而电影中的慢镜头和快进快退等特殊效果，则进一步突出了时间感的呈现。
二、电影中的空间感电影中的空间感通过影片的布景、道具、摄影角度等方面的处理，让观众能够感受到影片所展现的场景和环境。
首先要提到的是摄影的运用。
电影摄影师通过选择合适的角度、光线与颜色处理等手法，创造了视觉上的空间感。
通过运用远景、近景、高空镜头和鱼眼镜头等技术，电影将不同的场景展现给观众，让他们感受到电影中的空间分布。
同时，电影还可以通过布景和道具来建立场景的空间感。
通过搭建真实的布景和使用恰当的道具，电影营造出具体的场景和环境，让观众能够更加真实地感受到影片所表达的空间感。
例如，在历史题材的电影中，通过还原古代的建筑和道具，让观众仿佛置身于那个时代。
此外，音效也是塑造电影空间感的重要手段之一。
通过运用立体声、环绕音效等技术，电影能够在音频上再现场景的空间感，使观众身临其境。
结论电影作为一门艺术形式，通过处理时间和空间的方式，将观众带入影片所表达的世界中。
电影叙事构建中的美学空间与时间表达
电影叙事构建中的美学空间与时间表达电影作为一种独特的艺术表达形式，不仅能够通过图像、音频等多种元素来传达情感和故事，还能够通过叙事的构建来营造美学的空间与时间表达。
在电影中，空间和时间的组织方式是影响观众感知和理解电影的重要因素之一。
本文将从电影叙事构建中的美学角度，探讨空间和时间在电影叙事中的表达。
首先，空间在电影叙事中起到了重要的作用。
电影通过对场景的选择和布置来表达不同的情绪、氛围和主题。
空间的运用可以让观众感受到电影所想要传达的情感，从而增强观影的沉浸感。
例如，在惊悚片中，紧张恐怖的氛围可以通过狭小的空间、暗示性的灯光和急促的音乐来创造。
而在浪漫片中，温馨甜蜜的氛围可以通过宽敞明亮的空间、柔和的色调和舒缓的音乐来表达。
此外，电影中的空间也可以通过摄影技巧来表达。
镜头的运用和镜头语言的构建可以带给观众不同的视觉感受。
例如，通过使用特写镜头或广角镜头来突出人物的情感表达；通过运用鱼眼镜头来创造扭曲的空间感；通过运用快速切换镜头的剪辑手法来呈现快节奏的时空感。
这些摄影技巧都能够运用在电影叙事中，带给观众不同的空间感受。
另一方面，时间在电影叙事中也是至关重要的。
时间的处理可以影响到电影的节奏、叙事的逻辑和观众的理解。
电影可以通过快慢的节奏来传达情感和心理状态。
例如，慢镜头的运用可以凸显出重要的情节和细节，让观众更深入地感受到情感的细腻和深度；而快节奏的剪辑手法则可以增强紧张和刺激的感觉。
此外，时间还可以通过叙事的顺序和结构来构建。
非线性叙事是一种常见的叙事手法，通过将故事片段按照非传统的顺序呈现给观众，可以增加观众的思考和推理的乐趣。
同时，合理运用闪回、预示和伏笔等手法，可以在观众的理解上造成一种时间上的错位感，进一步增加电影的复杂性和深度。
在电影叙事构建中，空间和时间的结合也是非常关键的。
电影的镜头语言和叙事时间的处理相互配合，共同营造出电影的美学空间。
例如，通过在叙事中穿插空间上的特殊处理，如场景的切换、不同空间之间的对比等，可以增加电影的视觉冲击力和观众的惊喜感。
电视编辑-05影视时间与空间
影视片中的时间处理
影视中的时间很少和现实时间的步调一 致。大多数经过剪辑的镜头段落都操纵 着真实的时间。 一个镜头切换到另外一个镜头，就有机 会改变现实的时间历程。 为了创造戏剧性故事，影视的时间表现 方式有：时间的压缩、时间的延伸、时 间的暂停、时间的搅乱。
时间的处理方式
时间的一般性连续表达 时间的压缩 时间的延伸 时间的冻结（定格） 时间的变速（加速、减速）
作业
综合运用叙述蒙太奇、表现蒙太奇、影 视的时空处理方式等各种形式，拍摄和 制作一段蒙太奇段落。
– 要求：MPEG 2编码方式，画面大小为 要求：MPEG 2编码方式，画面大小为 720*576，视频格式为：mpg格式。 720*576，视频格式为：mpg格式。
情节的同时表现
– 电影《泰坦尼克号》沉船的一场戏(见教材 电影《泰坦尼克号》沉船的一场戏( P102)
时间的变速
加速——快镜头 加速——快镜头
– 学生作品《云飞扬》 学生作品《云飞扬》
减速——慢镜头 减速——慢镜头
– 运动的减速，如MV《冠军属于每个人》6 运动的减速，如MV《冠军属于每个人》 分12秒处，男主人跑步 12秒处，男主人跑步
影视的时间与空间
这种空间是在蒙太奇作用下和观众的 心理中形成的，是一种假定的空间，实际 并不存在。
蒙太奇将连续静止的形象所形成的运动 感是假定性的运动感，蒙太奇将两个画面 对列后产生的象征意义也是假定的，也能 将现实与梦境、臆想、幻觉灵活自由的拼 接在一起。
一个镜头有2个场景、空间
再如会议与活动的现场直播
第二节 蒙太奇的空间形态
影视的空间是将一系列记录真实空间 的片段，经过选择、取舍、重新组合构 成新的统一的空间形态。它并不是真实 空间在屏幕上的直接反映，而是通过剪 辑创造出来的综合空间，是影视叙事中 最基础也是最具特色的表现方式。
一、空间的形态
电影空间指由银幕体现的基本空间世界，主 要包括两种基本方式:
续的动作过程，时间是连贯的。但事实上，这样重 组的时间已完全不同于现实的动作时间流程，其中
省略了从下课到走到教学楼大门之间的所有时间
流程。
现实时间有持续性、一维性（不可逆性），只 能按过去、现在、将来的方向发展，一去不复返。
影视的时间是主观的，自由的，可控制的、具 有弹性的，可以受制作者操作、控制、变异而实 现意义表达的。
观众总是试图建立完整空间感 和上下镜头之间寻找因果关心
三、延长时间的技巧：
A.反复切换：指将从不同角度，不同视点拍 摄的同一场面或环境内的镜头反复切换，从 而达到通过延长时间渲染主题或情绪的目的。 如《战舰波将金号》 敖德萨阶梯
（1）强调戏剧性场面的时间：强调和震撼 （2）延迟重要时刻的发生时间：建构和提升悬念 四、剪辑压缩时间
不是从头至尾拍色和一个场景，而是截取富有特征 的几个动作特征。《公民凯恩》中夫妻关系发生改变 （5个镜头，12分）；《梁祝》马文才受罚一年；
第五章 《电视的时空》
•
在电视屏幕上，只要我们所看到的事件（空 间）是由镜头叙事者完整传达的，没有时间上的 空档，即使有一些镜头运动或者在同一空间里多 机对切，那么时间依然是连贯的。 但是节目中的实时也完全不同于现实生活中 的实时。因为即使在单个镜头里，不同的焦距、 视点、机位及其运动，以及镜头内的空间调度等 等，会影响改变观众的心理时间感。
在电视叙事作品，如电视剧、纪录片等，构成空间的 作用是非常突出的，主要表现为： （1）以小见大。通过局部空间的组合表现事物空间的 全貌。 （2）、跳跃性的空间连续突出了重点，简化了过程， 节省了时间。 （3）、吸引观众的注意力，激发观众的联想。 （4）、丰富了叙述方法和结构形式。
（5）、表达寓意、创造意境、制造情绪和对剧效果。 （6）、形成多种节奏。
第一节
•
电视的时间
影视的时间和空间是互为表里相互依 存的。电影电视中的时间是通过记录在磁 带上的空间以1/24秒或1/25秒间歇运动而 获得。因此习惯上绝对意义的时间，在影 视中是不存在的，没有意义的。
•
时间因素的出现使从活动照相术发展 而来的电影成为一门不同于其它传统艺术 的、运动的视觉艺术。在相当长的一段时 间里，人更热衷于对电影时间的研究，像 蒙太奇学说，从时空关系来看，它侧重的 就是时间的调度，通过时间来组织空间。
• 二、四框制约
电视空间是屏幕空间，其特点是影象运动范 围被框定在由两条稍长的横向平行线和与之在两 端相接的两条稍短的垂直平行线所构成框架结构。 其中短边和长边之比一般为1：1· 33，这一寸尺遵 从的是普通电影银幕高度比例标准。 电视画面内景物的位置是在于框架四边的对 比中界定的。在屏幕空间中，一个人或一个物体 的位置方向，不是由他们所在的真实环境中的位 置所决定的，而是由画框与他们的组合关系所决 定的。
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二、叙事元素
• （一）：时间
• 2、时间长度：
• （1）本事时间：
•
就“本事"时间的呈现状态来看.“本事”时间并不是由影片文本按照其自然顺序，
完整而明确地呈现出来的，而是通过本文时间的显现和文本叙述的暗示，由观众推想和
概括出来的。
二、叙事元素
• （一）：时间 • 2、时间长度： • （2）本文时间： • 影片文本中呈现出来的“时间”，可称之为“本文”时间。是叙事主体重新安排的时间
• （一）：时间 • 1、时间顺序： • 时间的顺序决定着电影故事的叙事方式，有的影片会严格按照故事发生的时间顺序进行
叙事，也有的影片可能会采用倒叙、插叙等方式，也可能会是几种叙事方式结合叙事。 • “倒叙之为倒叙,不仅仅是一个简单的时间顺序错综的问题,而是通过时间顺序的错综,表
达某种内在的曲折感情,表达某种对世界的感觉形式。”（杨义）
动的束缚，这是认知活动的最高成就”，而“影片的唯一连续性是不连续性元素的组合 系列，是对实际过程的任意背离，是对起点和终点的任意确定”。
二、叙事元素
• （一）：时间 • 2、时间长度： • （3）放映时间： • 是指影片在电影院里实际放映时所流逝的时间过程，（但现在也因为新媒体及网络技术
的发展，出现了诸如微电影、手机电影这样一些的新的电影呈现形式，因此，放映地点 已经不能局限在电影院。）这样说的话，放映时间就是观众看电影时所花费的现实的、 物理的时间。
。在事件的呈现顺序上，它可以颠倒因果，先呈现结局，再追述原因，以此唤起观众对 悬念解决的期待;在事件的呈现频率上，它可以让一个镜头或一个事件反复呈现，从而 达到一种强调、贯穿、照应、甚至颠搜注的叙事效果。
二、叙事元素
• （一）：时间 • 2、时间长度： • （2）本文时间： • 伊英特·皮洛认为，.‘时间的自由化，或者说，使时间摆脱直线的、单向的和单目标流
第五章影视叙事中的时间与空间
1
2020/11/26
第五章 影视叙事中的时间与空间
• 教学目标: • 通过本章学习，理解并识记影视影视叙事中时间与空间的含义；掌握长镜头理论。
一、什么是影视叙事
• （一）关于叙事
•
叙事原本是一个文学概念，从文学的意义上说，叙事的目的旨在叙说事件。
•
叙事的两种形式：
•
20－10 30cm之间。 • 电影文本只是将地理空间特征以风格化的方式显现出来。因此，传媒及其文化特性也就
自然而然纳入了地理空间的文化研究维度。 • 电影叙事的地理空间研究，不应该只是对电影文本空间几何学的物质性分析，更应该将
其空间关系看成是社会关系，将空间的科学研究转向空间的文化研究，“关注空间如何 作为文本、意义系统、象征系统、所指系统来表达意识形态、价值观、信仰以及民族主 义和国家关系”
• 从本质上讲，精神空间来源于欲望与满足之间在实现过程中的延迟或延宕，而时间上的 延迟导致了空间上的开拓，即加深了这种距离。将这种内化的距离缩短的方式一种是人 外在的行动，另一种是情感、意志与理智的互相妥协，即道德的塑造。所以，精神空间 更与道德相关，人对精神空间的塑造就是对理智与情感的培养，也即是道德的涵化（ Acculturation）过程。
二、叙事元素
• （一）：时间 • 2、时间长度： • 三种时间长度形态：本事时间（故事时间）、本文时间、放映时间。 • （1）本事时间：影片本文时间建构的来源和基础。应指出的一点是，这里的“本事”
并非就是生活实事，而是作为影片文本叙述对象的故事素材，因而“本事”时间也并不 等同于生活现实中的自然时间。所谓故事时间，是说电影故事所发生的时间和所经历的 时间
•
③强调剧本、对白、画外音、剧情结构
一、什么是影视叙事
• （三）电影如何叙事？
• 。
电影的叙事性最主要地呈现为电影的蒙太奇处理，更准确地说叫作叙事蒙太奇
•
什么是叙事蒙太奇？
•
按照某种叙事性（逻辑（因果）或者时间的顺序，把不同的素材或画面组合成
一个合乎规则的完整体，进而传达出特定的意义，产生戏剧性效果的电影剪辑手段。
二、叙事元素 • （二）：空间（地点）
• 3、精神空间（Spiritual Space）
• 一般而言，物理空间是指物质实体的存在与发展所涉及的客观范围，精神空间?则是指 人的思想活动所占的空间。理智、情感、意志、欲望、理想、梦境等是精神空间的结构 形态。在文化意义上使用“精神空间”概念，能较有表现力地阐释精神的存在方式。
撑的。想象的世界不只是与非现实状况中的可能性有关，还与非现实却有可能发生的状
况有关。
二、叙事元素
• （三）：人物 • 就电影叙事而言，使用第一人称即意谓着具体一个“我”的存在及其讲述，往往具有很
强的内省性。 • 在电影叙事方面，正确认识第一人称与第三人称即意味着明确地辨别了什么是主观镜头
和什么是客观镜头。 • 客观镜头又叫做导演镜头，它代表着导演的叙述视角和讲述用意，即意味着导演此时的
二、叙事元素
• （四）：事件 • 电影无疑是属于叙事类的艺术形式，情节是思想的最佳载体，因而，它通常都应该有一
个好故事。否则再好的思想也会无人回应而被束之高阁。 • 凡是优秀的电影作品总是围绕着一个戏剧性愿望（需求、动机）来结构情节的。有了这
个愿望，情节就有了一个开端，人物就有了动作的出发点，并成为故事发展的推动力量 。
•
叙事电影的起源：戏剧
•
从历史角度看，电影与戏剧关系十分密切，而戏剧在相当程度上更带有话语特征，因而传统
电影也带有很大的话语中心特征。
•
一、什么是影视叙事
• （二）关于叙事电影
•
叙事电影的特征：叙事因素超过视觉形象因素，以文学性为内核
•
具体特征：
•
①突出戏剧冲突、讲究情节；
•
②语言对白有非常重要的功能；
①：依照编年史过程简单叙事；
•
②：依照情节安排叙事，体现出某种艺术法则和形态。
•
文学叙事的要旨在于艺术地安排情节，把原本平常的事说得引人入胜，也就是讲故事的
艺术。
一、什么是影视叙事
• （二）关于叙事电影
•
电影作为视觉艺术，本身就有语言和视觉形象两个方面 。
•
叙事电影：指突出叙事因素，以叙事性作为话语模式的电影。
二、叙事元素
• （四）：事件 • 当然，这一戏剧性的愿望并非一成不变，随着情节的开展最初的愿望实现、部分实现、
或是遭受挫折（也就是情节的发展与人物的最初愿望出现了巨大的裂痕），导致人物行 动的初衷，开始慢慢淡出情节，真正起主导作用的则置换成了更为强烈（更为高尚）的 愿望，或是人物性格的力量，新的愿望会推动情节转向新的发展方向。
三、长镜头
• （一）：涵义 • 长镜头是指连续地用一个镜头拍摄下一个场景，一场戏或一段戏，以完成一个比较完整
二、叙事元素
• （二）：空间（地点）
• 3、精神空间（Spiritual Space）
•
在电影叙事空间的转向中，精神空间更多的是关注电影文本如何表达和丰富本我的
欲望，体现和张扬个体的情感和意志，及其转换为普遍意义的伦理文化的机理，并如何
开拓和反观现实社会中人自身的精神空间场域。
二、叙事元素
• （二）：空间（地点）
，并隔开了与叙事进程无关的其他空间，但电影“借由声音、影像、图画、文字等元素
交织而现的象征符号与意理信念，则与文化领域有着关联，同时这也与主导社会集体价
值与国族文化内涵的政治领域形成一种张力”。
二、叙事元素
• （二）：空间（地点） • 1、地理空间（Geographic Space） • 空间概念来自于地理学。传统地理学的空间是指一个物质实体存在，其尺度跨度在10-
独特处理和表现，其最终指向是广阔深蕴的文化空间。
二、叙事元素
• （二）：空间（地点）
•
叙事电影地理空间同样遵循这一研究理路，但其表达应该强调电影语言的独特性。
电影的画面、色彩、声音等元素所创造的视听形象无论是再现与表现，首先是地理空间
的表达，然后才是意义的生成。独特的视听元素创造的地理环境将叙事限定于某一空间
的叙事逻辑或因果关联。
•
倾向于塑造人物性格，开掘深刻的主题，构造复杂的情节。
一、什么是影视叙事
• （三）电影如何叙事？
• 叙事中的所有事件——直接显现的和观众推演的，共同组合成为故事。 • 故事的“整体世界”通常成为电影的剧情。 • 情节用来形容所有在银幕上观众所视和所听到的一切事件。 • 故事——情节
存在。
二、叙事元素
• （三）：人物 • 客观镜头功能：展现故事发生的场景，如《城南旧事》和《淘金记》的片头;其次是一
般叙述，如《我的父亲母亲》中，母亲重新打水以等待父亲;再次是交代关节点或制造 悬念。客观镜头还有两个非常重要但一般不大为人所注意的功能:其一是评述与论证， 其二是预叙。 • 主观镜头功能：首先它能表达剧中人的即时感受，其次是再现联想，再次是表达幻觉。
二、叙事元素
• （二）：空间（地点） • 2、历史空间（Historical Space） • 一系列活动构成的事件及其空间性存在物成为历史的证据，同时也为历史叙事提供了动
机。 • 历史事件必然发生在具体的空间里，“那些承载着各类历史事件、集体记忆、民族认同
的空间或地点便成了特殊的景观，成了历史的场所。”?历史叙事跨越指示方向的时间 界限而关注“曾经发生过的”空间的变迁以实现认识过去、修饰过去及“安置过去”? 的目的。呈现过去的历史也即是呈现人类活动的场所，正因为如此，历史空间与地理空 间成为一个交集。
一、什么是影视叙事
• （三）电影如何叙事？
•
叙事蒙太奇的基本原则：
•
时间顺序（前后关系） 逻辑的必然性结构（因果关系）
•
叙事电影作品：