影视叙事中时间空间.48页PPT
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影视剧作中的时空结构电影结构分析课件
跨媒介叙事使得不同媒介平台上的故 事情节相互交织，形成更为错综复杂 的时空结构。
时空结构在影视剧作中的多元化发展
随着观众审美需求的多样化，影 视剧作中的时空结构也在向多元
化方向发展。
创作者在影视剧作中尝试运用多 种时空结构，以满足不同观众的
审美需求。
时空结构的多元化发展有助于丰 富影视剧作的叙事手法，提升作
开放空间
与封闭空间相对，开放空间没有明确的边界，常常与广阔的自然环境相结合， 给人以自由、宽广的感觉。这种空间常用于展现角色的心境开阔、自由追求等 主题。
实景拍摄与虚拟空间
实景拍摄
指在真实存在的场所进行拍摄，能够给观众带来身临其境的 感受。实景拍摄的空间与现实世界相呼应，有助于增强影片 的真实感和可信度。
实验性影片
时间跳跃和扭曲等手法常用于实验性影片中，以 探索新的叙事方式和表达手法。
03
影视剧作中的空间结构
BIG DATA EMPOWERS TO CREATE A NEW
ERA
封闭空间与开放空间
封闭空间
指在影视剧中通过实体或视觉元素围合起来，具有明确边界的空间。这种空间 可以营造紧张、压抑的氛围，常用于展现角色内心的封闭和困境。
空间象征
通过空间本身或与空间的关联物来象征某种抽象的概念或意义。例如，高塔可能 象征着权力和控制，而海洋可能象征着自由和冒险。
空间结构在影视剧作中的应用
强化情节
通过合理的空间布局和运用，可以有效地推进情节发展， 强化故事冲突和角色情感变化。
塑造人物形象
不同的空间结构可以塑造出不同的人物形象和性格特征， 例如封闭空间中的角色可能显得更加内向和保守，而开放 空间中的角色则可能更加外向和自由奔放。
影视叙事中时间空间.
• 叠化 • 快动作 • 淡出淡入
（三）、停滞
• 停滞——根据表达需要或叙事结构中人物 特定的心态，让时间暂时静止的一种屏幕 时间表现方式。这是一种很主观化的人物 心态的流露，是一种特殊的时间形态。
实现方法：它通常通过定格、音乐音响或 着剪辑中的重复方式来实现，其中画面的 定格（也称静帧）是最为常见的用法。
贯的，所以是一种感觉上的连贯。
• 同样内容的镜头如果被重新剪辑后，可能出现另一重含义。 比如：
镜头1：下课铃响了，老师站在课堂上讲话；
镜头2：一群学生走出教学大楼；
镜头3：老师站在课堂上讲话。
当我们把镜头1的动作剪为两段，分别使用，虽然镜头总 体时间长度没有发生变化，但是，在观众的心理，叙述时 间无疑被延长，镜头组合产生了新的意义，即：这位老师 晚下课了，时间比刚才延长了。如果在镜头3后，再加入 镜头4、镜头5，即：
• 2、慢动作：是一种技巧方式可以使时间看 起来被用延长，下边加速度、减速度详细
说。
（二）、压缩
• 压缩——一部影视片可以通过片断的闪切将几小时、几十 年甚至成百上千年的时间压缩在几十分钟或者几秒中内， 这就视叙事中的时间压缩。
• 经常用到的有以下几种方法：
1、片断省略 2、插入镜头 3、借物暗示 4、辅助性剪辑技术
蒙太奇——一个叙事不是一个镜头完成的，而是有几个镜 头组合而成的，这就是镜头间蒙太奇，这也是镜头组合后 构成的一个完整场面调度。这种由于镜头间场面调度形成 的就是镜头间的蒙太奇。
为了叙事方便 我们把： 镜头内部蒙太奇我们称作为 ——长镜头 镜头间蒙太奇我们称作为 ——蒙太奇
• 2、场面调度的形成：
• ①一个镜头内的人员调度和镜头调度；
• ②镜头组合后构成的一个完整事件的场面 调度。
（三）、停滞
• 停滞——根据表达需要或叙事结构中人物 特定的心态，让时间暂时静止的一种屏幕 时间表现方式。这是一种很主观化的人物 心态的流露，是一种特殊的时间形态。
实现方法：它通常通过定格、音乐音响或 着剪辑中的重复方式来实现，其中画面的 定格（也称静帧）是最为常见的用法。
贯的，所以是一种感觉上的连贯。
• 同样内容的镜头如果被重新剪辑后，可能出现另一重含义。 比如：
镜头1：下课铃响了，老师站在课堂上讲话；
镜头2：一群学生走出教学大楼；
镜头3：老师站在课堂上讲话。
当我们把镜头1的动作剪为两段，分别使用，虽然镜头总 体时间长度没有发生变化，但是，在观众的心理，叙述时 间无疑被延长，镜头组合产生了新的意义，即：这位老师 晚下课了，时间比刚才延长了。如果在镜头3后，再加入 镜头4、镜头5，即：
• 2、慢动作：是一种技巧方式可以使时间看 起来被用延长，下边加速度、减速度详细
说。
（二）、压缩
• 压缩——一部影视片可以通过片断的闪切将几小时、几十 年甚至成百上千年的时间压缩在几十分钟或者几秒中内， 这就视叙事中的时间压缩。
• 经常用到的有以下几种方法：
1、片断省略 2、插入镜头 3、借物暗示 4、辅助性剪辑技术
蒙太奇——一个叙事不是一个镜头完成的，而是有几个镜 头组合而成的，这就是镜头间蒙太奇，这也是镜头组合后 构成的一个完整场面调度。这种由于镜头间场面调度形成 的就是镜头间的蒙太奇。
为了叙事方便 我们把： 镜头内部蒙太奇我们称作为 ——长镜头 镜头间蒙太奇我们称作为 ——蒙太奇
• 2、场面调度的形成：
• ①一个镜头内的人员调度和镜头调度；
• ②镜头组合后构成的一个完整事件的场面 调度。
影视叙事中的时间和空间
影视叙事中的时间和空间
长镜头的时间结构特性： 1、具有银幕实际和实际时间的同时性 2、具有时间进程的连续性
影视叙事中的时间和空间
长镜头的空间结构特性 1、在运动过程中展现空间的全貌 2、在运动过程中实现空间的自然转换，而这 种转换是对人眼睛视觉的一种模拟，符合 人的视觉感受
影视叙事中的时间和空间
影视叙事中的时间和空间
影视叙事中的时间： 1、延伸 2、压缩 3、冻结 4、加速（即快速镜头）与减速（即慢镜头） 5、倒转 6、由现在追溯过去 7、由现在对未来的悬想
影视叙事中的时间和空间
影视叙事中的空间： 银幕上处理空间的形式有两种：一种是再现 的空间，一种是构成的空间 再现空间是影视空间的一种还原存在特性， 是针对摄像机的记录功能说的。真正作为叙 事观念中的空间，是构成空间，也就是通过 剪辑“创造出的空间”。
长镜头语言的功能并不只有纪实性的一面， 也可以用来造型。如可以通过镜头运动的方 式产生的节奏达到某种心理效果，宣泄某种 感情，表达一种低沉、压抑或拖沓的气氛， 也可表示一种一气呵成的感觉，还可以引导 观众来制造一种特殊氛围
影视叙事中的时间和空间
长镜头：一种特殊的蒙太奇 长镜头能使内容和形式达到高度的统一，实 现了本性上的真实追求。除此以外的长镜头， 本质上与蒙太奇是一样的，正因此，纵深场 面调度的长镜头又称“镜头内部蒙太奇” (Incamera editing)，是一种特殊形式的蒙太 奇。
影视叙事中的时间和空间
纪实性的长镜头与分解性的蒙太奇在叙事观 念上的不同
影视叙事中的时间和空间
构成的空间创作有以下作用： 1、通过局部空间组合表现事物的全貌 2、跳跃性的空间连续突出了高潮点，简化了 叙事的过程 3、引导观众的注意力，激发观众的联想 4、丰富了叙述方法和结构形式 5、表达寓意，创造意境，制造情绪和戏剧效果 6、形成多种节奏
第三章_电视叙事中时间空间
•
由此可见，在现实生活中， 由此可见，在现实生活中，无形的永远流动的并且是 不可控制的时间，在银幕或屏幕上，通过蒙太奇表现， 不可控制的时间，在银幕或屏幕上，通过蒙太奇表现，呈 现出多种复杂的形态。 现出多种复杂的形态。
2、电视叙事中的时间形态种类 、 • 电视叙事中时间形态包括以下几种 ： ）、延伸 （一）、延伸 ）、压缩 （二）、压缩 ）、停滞 （三）、停滞 ）、加速 快速镜头）与减速（慢速镜头） 加速（ （四）、加速（快速镜头）与减速（慢速镜头） ）、倒转 （五）、倒转 ）、由现在追溯过去 （六）、由现在追溯过去 ）、由现在对未来的悬想 （七）、由现在对未来的悬想
•
二、电视叙述中的时间形态
• 1、现实时间与叙述时间的区别 、 （1）现实中事物发生、发展的时间流程永远是：线性的、 ）现实中事物发生、发展的时间流程永远是：线性的、 连续的。而现实中的时间状态不可能被完全、 连续的。而现实中的时间状态不可能被完全、也没有必要 照搬到屏幕上。 照搬到屏幕上。 屏幕叙述时间：不是真实的自然时间， 屏幕叙述时间：不是真实的自然时间，它只是给观众 一种感觉上或者想象中的连续，而实际是片断的， 一种感觉上或者想象中的连续，而实际是片断的，打乱的 （2）现实中时间是：不可控的永远流逝着的。 ）现实中时间是：不可控的永远流逝着的。 电视叙事中的时间：呈现出多种复杂的形态。 电视叙事中的时间：呈现出多种复杂的形态。它既可 以表现无限的时间长河， 以表现无限的时间长河，又使关于时间的表现具有造型意 比如，延缓的时间能够渲染烘托人物情绪， 义，比如，延缓的时间能够渲染烘托人物情绪，跳跃的时 间便于展示人物的想象。 间便于展示人物的想象。
• 摄像部分讲述的时间——是“一个镜头的物 是 摄像部分讲述的时间 理时间——它在片中所占有的时间（放映时间）” 它在片中所占有的时间（ 理时间 它在片中所占有的时间 放映时间） 的特性。 的特性。 本书讲的时间就是叙述时间1、3：镜头连接 本书讲的时间就是叙述时间 、 ： 后表现的时间，是蒙太奇画面的叙述时间， 后表现的时间，是蒙太奇画面的叙述时间，不再 是一个镜头的叙述时间。 是一个镜头的叙述时间。叙述时间是银屏幕上表 现事物的时间，是创造出来的艺术化的时间形态， 现事物的时间，是创造出来的艺术化的时间形态， 也是人们常说的蒙太奇时间。 也是人们常说的蒙太奇时间。
影视叙事中时间空间
•
结果，观众会体会到此时的时间表现具有了情绪 意味：这门课拖延太长时间了。因为在观众心理 时间里，插入的镜头4，尽管只有6~7秒的时间长 度，但是它代表着中间省略的大段时间过程，观 众的视听感知经验会自动将这些时间片断串联在 一起，以现实的时间长度来衡量体会。
这说明，蒙太奇省略片断是靠观众经验来 补足的，这才有了屏幕中不连续的片断， 在观众心理形成连续。
再现的空间 构成的空间。
再现的空间 • 再现的空间定义——是通过摄像机的记录 特性和运动特性再现事物的直观行为空间： 有形的形态空间、有形的环境背景、有形 的主体运动。
构成的空间
• 构成的空间定义——是指将一系列记录真实空间 的片断，经过选择、取舍、重新组合构成新的统 一的空间形态。它并不是真实空间在屏幕上的直 接反映，而是通过剪辑创造出来的综合空间。
诧异、震惊等心理有时采用定格，如听到 某种噩耗等等。
• 在巧妙叙事的铺垫下，定格往往能产生 更富有视听冲击力和动人心弦的效果。
• 案例一：纪录片《普通法西斯》
（四）、加速（快速镜头）与减速（慢速镜头）
• 这是影视作品对时间处理的一种技巧手段。
• 蒙太奇组合出来的时间是一种影片的内在叙事节奏，而通 过加速减速表现出来的时间，是一种影片的外在节奏或心 理节奏的外化形态。
• 在纪录片，故事片，新闻专题报道等等中 常见。 • 例如，调查某件事情，当事人对过去的回 忆描述，穿插一些有关过去的背景资料等；
（七）、悬想
• 这是一种由现在对未来一种延续的叙 事方式，它是一种预言、设想或者想 象，使即将发生或者可能发生的事情。
•
影视叙事中的空间
• 影视空间摆脱了现实的物质性约束，可以 自由压缩与拓展，成为一种能够重新创造 的蒙太奇美学空间，它以多样化的方式， 在有限的屏幕规格中，表现了无限的大千 世界。
电视叙事中时间空间
• 2表达旳时间，是胶片放映时间，是摄像部分所讲旳。
• 至此有关影视时间我们都已经学到：
• 摄像部分讲述旳时间——是“一种镜头旳物 理时间——它在片中所占有旳时间（放映时间）” 旳特征。
• 本书讲旳时间就是论述时间1、3：镜头连接 后体现旳时间，是蒙太奇画面旳论述时间，不再 是一种镜头旳论述时间。论述时间是银屏幕上体 现事物旳时间，是发明出来旳艺术化旳时间形态， 也是人们常说旳蒙太奇时间。
二、电视论述中旳时间形态
• 1、现实时间与论述时间旳区别
（1）现实中事物发生、发展旳时间流程永远是：线性旳、 连续旳。而现实中旳时间状态不可能被完全、也没有必要 照搬到屏幕上。
屏幕论述时间：不是真实旳自然时间，它只是给观众 一种感觉上或者想象中旳连续，而实际是片断旳，打乱旳
（2）现实中时间是：不可控旳永远流逝着旳。
（3）观众旳感觉杯子经过了很久才落地——心理时间。
•
一种能够放映五秒钟旳慢镜头，充分体现出来了，论
述时间、放映时间、心理时间（感觉）不是统一旳，由此
我们能够看出旳是画面不但有再现时间功能，还具有了发
明时间旳功能。
• 1、3体现旳时间，即胶片放映旳时间与我们感受旳时间与 影片论述旳时间是不同旳，这是我们这本书要讲旳时间
• 2、慢动作：是一种技巧方式能够使时间看起来被用延长， 下边加速度、减速度详细说。
（二）、压缩
• 压缩——一部影视片能够经过片断旳闪切将几小时、几十 年甚至成百上千年旳时间压缩在几十分钟或者几秒中内， 这就视叙事中旳时间压缩。
•
我们看到旳电视片，除了直播外，从论述总体上看，
无一例外旳都是经过时间旳压缩和省略。那么，在剪辑中，
镜头2：一大群学生走出教学大楼。
电视叙事中的时间和空间
直接的空间跳跃，是指同一动作的时空省略， 当动作由一处直接转换到另一处时，实际时间 连续被中断。但是，屏幕空间应表现出连续感， 这就需要空间的转换以合乎逻辑的方式呈现出 来。
2）画外空间：
是指与由画面内容延伸出来的存在于人们观念 中的空间形态，是画内空间的统一体。
屏幕空间是由画内空间和画外空间共同构成的。
二、长镜头叙事的特性：
长镜头具有与蒙太奇明显不同的美学特征， 前者是纪实性的，后者是分解性的。表现在叙 事观念上有以下不同：
以《云水谣》开头两段为例。
前一段为蒙太奇，后一段为长镜头。
1、创作者姿态不同。
蒙太奇：以事件参与者的姿态出现，表现出对 事件和人物的明显的主观反应。
2）快动作 把拍摄的正常速度加速播放，以表示对某一过
程的省略，造成快速浏览的效果。 电视中的快动作通常在特技台或非线编上完成。 电影则采用降格（快动作）摄影的方式实现。
3）插入镜头
在两个或两段镜头当中插入一个或几个看似没 有叙事关联的“空镜头”，以产生时间上的快 速过渡感。
电视编辑可以使播放时间小于或大于屏幕中所 表现的实际时间。
换句话说，运用电视剪辑技巧可以实现时间压 缩、时间延长的表现效果。
二、电视叙事中时间的表现形式 主要包括：压缩、延长、停滞。
1、时间压缩： 1）片断省略 挑选最能说明问题的镜头片断组合在一起，舍
弃过渡的或重复的镜头片断。
虑并建立某种逻辑关系的思维习惯。
3）人类在观察事物时有忽略次要情节的思维 习惯。
即对那些连续的或重复出现的因素往往置之不 顾。这样才能集中精力只注意那些新的最主要 的情况。
人类的这种心理思维特征，使电视可以对现实 时空高度压缩，以有限的时空表现超出这一时 空界限的内容。
2）画外空间：
是指与由画面内容延伸出来的存在于人们观念 中的空间形态，是画内空间的统一体。
屏幕空间是由画内空间和画外空间共同构成的。
二、长镜头叙事的特性：
长镜头具有与蒙太奇明显不同的美学特征， 前者是纪实性的，后者是分解性的。表现在叙 事观念上有以下不同：
以《云水谣》开头两段为例。
前一段为蒙太奇，后一段为长镜头。
1、创作者姿态不同。
蒙太奇：以事件参与者的姿态出现，表现出对 事件和人物的明显的主观反应。
2）快动作 把拍摄的正常速度加速播放，以表示对某一过
程的省略，造成快速浏览的效果。 电视中的快动作通常在特技台或非线编上完成。 电影则采用降格（快动作）摄影的方式实现。
3）插入镜头
在两个或两段镜头当中插入一个或几个看似没 有叙事关联的“空镜头”，以产生时间上的快 速过渡感。
电视编辑可以使播放时间小于或大于屏幕中所 表现的实际时间。
换句话说，运用电视剪辑技巧可以实现时间压 缩、时间延长的表现效果。
二、电视叙事中时间的表现形式 主要包括：压缩、延长、停滞。
1、时间压缩： 1）片断省略 挑选最能说明问题的镜头片断组合在一起，舍
弃过渡的或重复的镜头片断。
虑并建立某种逻辑关系的思维习惯。
3）人类在观察事物时有忽略次要情节的思维 习惯。
即对那些连续的或重复出现的因素往往置之不 顾。这样才能集中精力只注意那些新的最主要 的情况。
人类的这种心理思维特征，使电视可以对现实 时空高度压缩，以有限的时空表现超出这一时 空界限的内容。