罗伯斯作品《第一号肖罗曲》Choro No. 1;Heitor Villa-Lobosgu古典吉他谱
肖邦生平介绍
伟大的音乐家——肖邦伟大的音乐家——肖邦弗雷得里克·肖邦（Frederic Chopin, 1810-1849）伟大的波兰音乐家，自幼喜爱波兰民间音乐，七岁写了《波兰舞曲》，八岁登台演出，不满二十岁已成为华沙公认的钢琴家和作曲家。
后半生正值波兰亡国，在国外渡过，创作了很多具有爱国主义思想的钢琴作品，以此抒发自己的思乡情、亡国恨。
其中有与波兰民族解放斗争相联系的英雄性作品，如《第一叙事曲》、《降A 大调波兰舞曲》等；有充满爱国热情的战斗性作品，如《革命练习曲》、《b小调谐谑曲》等；有哀恸祖国命运的悲剧性作品，如《降b小调奏鸣曲》等；还有怀念祖国、思念亲人的幻想性作品，如不少夜曲与幻想曲。
肖邦一生不离钢琴，所有创作几乎都是钢琴曲，被称为“钢琴诗人”。
他在国外经常为同胞募捐演出，为贵族演出却很勉强。
1837年严辞拒绝沙俄授予他的“俄国皇帝陛下首席钢琴家”的职位。
舒曼称他的音乐象“藏在花丛中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波兰不会亡”。
晚年生活非常孤寂，痛苦地自称是“远离母亲的波兰孤儿”。
临终嘱附亲人把自己的心脏运回祖国。
[ 波兰才子]一、又一个神童肖邦一家住在一个伯爵夫人的庄园宅地的三间房子里，那是令人愉快的房间，有着白色的墙和发光的天花板，有挂着雪白薄沙窗帘的窗户，宽大的窗台上，倒挂金钟和天竺葵生气勃勃地开着花。
房屋里面摆着沉重的红木家具、许多书架和一个白柱式火炉，在天冷的时候，里面的松木劈啪作响，发出芳香的热气。
三间房子中最大的一间里面摆着钢琴。
有别于其他神童音乐家的是，少年肖邦并不喜欢那架钢琴。
肖邦的第一位教师是个奇怪的人物，他总是穿着淡黄色的大衣和裤子、漆皮长靴以及颜色华丽但很俗气的背心，据他说这是在一个拍卖行买的波兰最后一个国王的所有物。
他总是带着一支长铅笔，常用来敲那些迟钝和不守规矩的学生的脑袋和手指。
他使肖邦喜欢上了钢琴，而且弹得非常美妙，于是少年肖邦逐渐以“第二个莫扎特”而闻名华沙。
肖邦第一叙事曲浅析
肖邦第一叙事曲浅析《肖邦第一叙事曲》（Ballade No. 1 in G minor, Op. 23）是波兰音乐家弗雷德里克·肖邦创作的一首著名的钢琴曲。
这首曲子被认为是肖邦最激动人心和最充满激情的作品之一，充满了戏剧性的变化和情感。
今天，我们将通过对这首曲子的浅析，来了解它的背景和特点。
让我们来了解一下肖邦。
肖邦是19世纪最杰出的钢琴作曲家之一，他的音乐天赋和创作才华使他成为了浪漫主义音乐的代表人物之一。
他的作品以其独特的风格、丰富的旋律和富有激情的情感而闻名，被誉为“诗人的钢琴家”。
《肖邦第一叙事曲》作为肖邦的代表作之一，充分展现了他在音乐表达方面的才华和功力。
这首曲子创作于1835年，是毕生仅有的四首叙事曲之一，也是最为著名的一首。
肖邦将这首曲子献给了他的好友阿道夫·吉沃塔，这也被认为是他对友情和革命的一种态度表达。
这首曲子以G小调开始，通过交响乐式的结构展现了戏剧性的情感变化。
它由四个主要部分构成，每一部分都有不同的主题和情感。
曲子的开头就展现了肖邦独特的音乐语言，展现了深沉的内心世界和强烈的激情。
第一个主题充满了孤独和渴望，展现了肖邦对于自由和理想的追求。
接着，曲子进入了第二主题，这一部分充满了活力和激情，展现了肖邦对于爱情和友情的热情。
而第三主题则展现了肖邦的悲伤和孤独，展现了他内心深处的痛苦和煎熬。
曲子以高潮结束，展现了肖邦义无反顾的勇敢和决心。
除了情感的表达，肖邦第一叙事曲还展现了肖邦在钢琴演奏和技巧方面的才华。
这首曲子需要演奏者有非常高的技巧和表现力，包括高难度的音阶、琶音和跳板。
这使得这首曲子成为了钢琴家们的经典之作，也成为了许多音乐比赛和音乐会的必弹曲目。
肖邦第一叙事曲是肖邦众多作品中的经典之作，它展现了肖邦丰富的情感和音乐才华，也展现了他的社会和政治立场。
这首曲子不仅在音乐史上具有重要地位，也对于今天的音乐界有着深远的影响。
希望通过对这首曲子的浅析，能让更多的人了解和欣赏肖邦的音乐，也能让更多的人对于音乐的魅力有更深刻的理解。
肖邦代表作有
肖邦代表作有肖邦代表作有导语：弗里德里克弗朗索瓦肖邦(F.F.Chopin 1810─1849)，19世纪波兰作曲家、钢琴家。
肖邦是历史上最具影响力和最受欢迎的钢琴作曲家之一，是波兰音乐史上最重要的人物之一，欧洲19世纪浪漫主义音乐的代表人物。
他的.作品以波兰民间歌舞为基础，同时又深受巴赫影响，多以钢琴曲为主，被誉为“浪漫主义钢琴诗人”。
肖邦全部作品列表 (按作品编号) Published during Chopin's lifetimeOp.1, 回旋曲 Rondo in C minor (1825)Op.2, 《根据莫扎特“唐璜”主题变奏曲“请伸出你的玉手”》 Variations on "La ci darem la mano" from Mozart's opera Don Giovanni, in B-flat major, for piano and orchestra (1827)Op.3, C大调引子与华丽的波兰舞曲(为大提琴与钢琴而作) Introduction and Polonaise brillante in C major for cello and piano (1829)Op.5, 玛祖卡舞曲型回旋曲Rondo à la mazur in F major (1826)Op.6, 4首玛祖卡舞曲 4 Mazurkas (1830)No.1 in F-sharp minorNo.2 in C-sharp minorNo.3 in E majorNo.4 in E-flat minorOp.7, 5首玛祖卡舞曲 5 Mazurkas (18301831)No.1 in B-flat majorNo.2 in A minorNo.3 in F minorNo.4 in A-flat majorNo.5 in C majorOp.8, 钢琴三重奏 Trio for Violin, Cello and Piano in G minor (1829)Op.9, 3首夜曲 3 Nocturnes (18301831)No.1 in B-flat minorNo.2 in E-flat majorNo.3 in B majorOp.10, 12首练习曲12 études (18291832)No.1 in C major (1830)No.2 in A minor (1830)No.3 in E major ("Tristesse") (1832)No.4 in C-sharp minor (1832)No.5 in G-flat major ("Black Key") (1830)No.6 in E-flat minor (1830)No.7 in C major (1832)No.8 in F major (1829)No.9 in F minor (1829)No.10 in A-flat major (1829)No.11 in E-flat major (1829)No.12 in C minor ("Revolutionary") (1831)Op.11, 第一钢琴协奏曲 Concerto for Piano and Orchestra No.1 in E minor (1830)Op.12, 华丽变奏曲 Variations brillantes on "Je vends des Scapulaires" from Hérold's Lud ovic, in B-flat major (1833)Op.13, 华丽的波兰民歌幻想曲 Grande fantaisie sur des airs polonaisin A major (1828)Op.14, 克拉科维克音乐会用大回旋曲Rondo à la Krakowiak in F major (1828)Op.15, 3首夜曲 3 Nocturnes (18301833)No.1 in F major (18301831)No.2 in F-sharp major (18301831)No.3 in G minor (1833)Op.16, 回旋曲 Rondo in E-flat major (1832)Op.17, 4首玛祖卡舞曲 4 Mazurkas (18321833)No.1 in B-flat majorNo.2 in E minorNo.3 in A-flat majorNo.4 in A minorOp.18, 华丽辉煌圆舞曲 Grande valse brillante in E-flat major (1831)Op.19, 波莱罗舞曲 Bolero (1833)Op.20, 第一谐谑曲 Scherzo No.1 in B minor (1831)Op.21, 第二钢琴协奏曲 Concerto for Piano and Orchestra No.2 in F minor (18291830)Op.22, 平静的行板与华丽的波兰舞曲 Andante spianato et grande polonaise brillante in E-flat major (the polonaise section orchestrated 1830-31; piano solo 1834)Op.23, 第一叙事曲 Ballade No.1 in G minor (18311835)Op.24, 4首玛祖卡舞曲 4 Mazurkas (18341835)No.1 in G minorNo.2 in C majorNo.3 in A-flat majorNo.4 in B-flat minorOp.25, 12首练习曲12 études (18321836)No.1 in A flat major ("Aeolian Harp") (1836) No.2 in F minor (1836)No.3 in F major (1836)No.4 in A minor (18321834)No.5 in E minor (18321834)No.6 in G-sharp minor (18321834)No.7 in C-sharp minor (1836)No.8 in D-flat major (18321834)No.9 in G-flat major ("Butterfly") (18321834) No.10 in B minor (18321834)No.11 in A minor ("Winter Wind") (1834)No.12 in C minor ("Ocean") (1836)Op.26, 2 Polonaises (18341835)升c小调波兰舞曲 No.1 in C-sharp minor降e小调波兰舞曲 No.2 in E-flat minorOp.27, 两首夜曲 2 Nocturnes (1835)No.1 in C-sharp minorNo.2 in D-flat majorOp.28, 24首前奏曲 24 Preludes (18361839) No.1 in C major (1839)No.2 in A minor (1838)No.3 in G major (18381839)No.4 in E minor (1838)No.5 in D major (18381839)No.6 in B minor (18381839)No.7 in A major (1836)No.8 in F-sharp minor (18381839)No.9 in E major (18381839)No.10 in C-sharp minor (18381839)No.11 in B major (18381839)No.12 in G-sharp minor (18381839)No.13 in F-sharp major (18381839)No.14 in E-flat minor (18381839)No.15 in D-flat major ("Raindrop") (18381839)No.16 in B-flat minor (18381839)No.17 in A-flat major (1836)No.18 in F minor (18381839)No.19 in E-flat major (18381839)No.20 in C minor ("Chord" or "Funeral March") (18381839) No.21 in B-flat major (18381839)No.22 in G minor (18361839)No.23 in F major (18381839)No.24 in D minor (18381839)Op.29, 第一即兴曲 Impromptu No.1 in A flat major (1837)Op.30, 4首玛祖卡舞曲 4 Mazurkas (18361837)No.1 in C minorNo.2 in B minorNo.3 in D-flat majorNo.4 in C-sharp minorOp.31, 第二谐谑曲 Scherzo No.2 in B-flat minor (1837)Op.32, 两首夜曲 2 Nocturnes (18361837)No.1 in B major (18361837)No.2 in A-flat major (18361837)Op.33, 4首玛祖卡舞曲 4 Mazurkas (18371838)No.1 in G-sharp minorNo.2 in D majorNo.3 in C majorNo.4 in B minorOp.34, 3 Waltzes (18311838)华丽圆舞曲 No.1 in A-flat major (1835)华丽圆舞曲 No.2 in A minor (1831)华丽圆舞曲 No.3 in F major (1838)Op.35, 第二钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.2 in B-flat minor ("Funeral March") (1839)Op.36, 第二即兴曲 Impromptu No.2 in F-sharp major (1839)Op.37, 两首夜曲 2 Nocturnes (18381839)No.1 in G minor (1838)No.2 in G major (1839)Op.38, 第二叙事曲 Ballade No.2 in F major (18361839)Op.39, 第三谐谑曲 Scherzo No.3 in C-sharp minor (1839) Op.40, 两首波兰舞曲 2 Polonaises (18381839)A大调波兰舞曲“军队” No.1 in A major ("Military") (1838) c小调波兰舞曲 No.2 in C minor (18381839)Op.41 4首玛祖卡舞曲 4 Mazurkas (18381839)No.1 in E minor (1839)No.2 in B major (1838)No.3 in A-flat major (1839)No.4 in C-sharp minor (1839)Op.42, 华丽圆舞曲 Waltz in A-flat major (1840)Op.43, Tarantelle in A-flat major (1841)Op.44, 升f小调波兰舞曲 Polonaise in F-sharp minor (1841) Op.45, 升c小调前奏曲 Prelude in C-sharp minor (1841) Op.46, 音乐会快板 Allegro de concert in A major (18321841) Op.47, 第三叙事曲 Ballade No.3 in A-flat major (18401841) Op.48, 两首夜曲 2 Nocturnes (1841)No.1 in C minorNo.2 in F-sharp minorOp.49, 幻想曲 Fantaisie in F minor (1841)Op.50, 3首玛祖卡舞曲 3 Mazurkas (18411842)No.1 in G majorNo.2 in A-flat majorNo.3 in C-sharp minorOp.51, 第三即兴曲 Impromptu No.3 in G-flat major (1842)Op.52, 第四叙事曲 Ballade No.4 in F minor (1842)Op.53, 降A大调波兰舞曲“英雄” Polonaise in A-flat major ("Heroic" or "Drum") (1842)Op.54, 第四谐谑曲 Scherzo No.4 in E major (1842)Op.55, 两首夜曲 2 Nocturnes (1843)No.1 in F minorNo.2 in E-flat majorOp.56, 3首玛祖卡舞曲 3 Mazurkas (1843)No.1 in B majorNo.2 in C majorNo.3 in C minorOp.57, 摇篮曲 Berceuse in D-flat major (1843)Op.58, 第三钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.3 in B minor (1844)Op.59, 3首玛祖卡舞曲 3 Mazurkas (1845)No.1 in A minorNo.2 in A-flat majorNo.3 in F-sharp minorOp.60, 船歌 Barcarole in F-sharp major (18451846)Op.61, 降A大调幻想波兰舞曲 Polonaise-Fantaisie in A-flat major (18451846)Op.62, 二首夜曲 2 Nocturnes (1846)No.1 in B majorNo.2 in E majorOp.63, 3首玛祖卡舞曲 3 Mazurkas (1846)No.1 in B majorNo.2 in F minorNo.3 in C-sharp minorOp.64, 3 Waltzes (18461847)舞曲“小狗” No.1 in D-flat major ("Minute Waltz")圆舞曲 No.2 in C-sharp minor圆舞曲 No.3 in A-flat major (c. 1840)Op.65, 大提琴奏鸣曲 Sonata for Cello and Piano in G minor (18451846) Published posthumouslyOp.posth. 4, 第一号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.1 in C minor (1828)Op.posth. 66, 第四幻想即兴曲 Fantaisie-Impromptu in C-sharp minor (1835)Op.posth. 67, 4首玛祖卡舞曲 4 Mazurkas (18351849)No.1 in G major (1835)No.2 in G minor (1849)No.3 in C major (1835)No.4 in A minor (1846)Op.posth. 68, 4首玛祖卡舞曲 4 Mazurkas (18271849)No.1 in C major (1829)No.2 in A minor (1827)No.3 in F major (1829)No.4 in F minor (1849) (Last Composition)Op.posth. 69, 2 Waltzes (18291835)圆舞曲“告别” No.1 in A-flat major, Valse de l'adieu (1835)圆舞曲 No.2 in B minor (1829)Op.posth. 70, 3首圆舞曲 3 Waltzes (18291841)No.1 in G-flat major (1833)No.2 in F minor (1841)No.3 in D-flat major (1829)Op.posth. 71, 3首波兰舞曲 3 Polonaises (18251828)No.1 in D minor (1825)No.2 in B-flat major (1828)No.3 in F minor (1828)Op.posth. 72, (18261827)No.1 夜曲 Nocturne in E minor (1827)No.2 c小调葬礼进行曲 Funeral March in C minor (1827)No.3 3首埃科塞斯舞曲 3 écossaises (1826)No.3a in D majorNo.3b in G majorNo.3c in D-flat majorOp.posth. 73, 双钢琴回旋曲 Rondo in C major (versions for solo piano and two pianos) (1828)Op.posth. 74, 17首波兰歌曲 17 Polish Songs (18291847)No.1 The Wish (yczenie) (1829)No.2 Spring (Wiosna) (1838)No.3 The Sad River (Smutna Rzeka) (1831)No.4 Merrymaking (Hulanka) (1830)No.5 What She Likes (Gdzie lubi) (1829)No.6 Out of My Sight (Precz z moich oczu) (1830)No.7 The Messenger (Pose) (1830)No.8 Handsome Lad (liczny chopiec) (1841)No.9 Melody (Melodia) (1847)No.10 The Warrior (Wojak) (1830)No.11 The Double-End (Dwojaki koniec) (1845)No.12 My Darling (Moja pieszczotka) (1837)No.13 I Want What I Have Not (Nie ma czego trzeba) (1845)No.14 The Ring (Piercie) (1836)No.15 The Bridegroom (Narzeczony) (1831)No.16 Lithuanian Song (Piosnka litewska) (1831)No.17 Leaves are Falling, Hymn from the Tomb (piew z mogiki) (1836) 肖邦遗作第20首升c小调夜曲 Nocturne in c sharp miner op.poth.(1830)c小调的这首夜曲 Nocturne No.21 in C-Minor Op.Posth. (1847-1848)玛祖卡集(无编号) Op.posth圆舞曲集(无编号) Op.posth3首新练习曲(1839)波兰舞曲集(无编号)(1839)无编号降A大调前奏曲(遗作)Op.posth。
维拉-罗伯斯《前奏曲第一号》的音乐分析与演奏实践
43SONG OF YELLOW RIVER 2023/ 15古典音乐的精髓，时而忧伤、时而欢快、时而神秘、时而冥想，意味深长而又优美动听。
他的吉他作品是吉他音乐会的常用曲目。
二、《前奏曲第一号》乐曲分析与欣赏维拉-罗伯斯身体里存续着欧洲人的基因，从根子上说，他的作品是属于传统的欧洲音乐。
但维拉-罗伯斯又是出生、成长在巴西的音乐巨匠，他的音乐中更流淌着南美的血液。
他常常把具有巴西音乐浓郁特色的要素运用到他的创作中，如热情奔放的旋律、摇曳多变的节奏、怪异的减七和弦、属九和弦，同时以节奏的变幻莫测和力度的鲜明对比，把这些带有巴西民歌特点的音乐与管弦乐结合起来，融入艺术创作中去。
因此，他的作品又充溢着纯正的南美音乐风格。
《维拉-罗伯斯前奏曲第一号》选自其《前奏曲集》第一首。
全曲A 段旋律主要在低音部进行，配以高音部的和声，富有深厚浓烈的情感。
中间部分活跃的琶音和前后两段形成鲜明的对比。
总体上，这是一首充满激情、从压抑到纠结、到神秘、到快乐、到狂欢，再回到忧郁、神秘的意境，宣泄意味十分浓厚的曲子。
第一段e 小调，旋律开始在低声部，以滑音技巧奏出舒缓、忧伤的音调，动人心弦。
在以低音奏出旋律的同时，中高声部是一连串Em 和弦，在Em 柱式和弦的衬托下，仿佛大提琴在钢琴伴奏下优美地吟唱，更好似一位饱经沧桑的老人在波涛汹涌的亚马逊河旁唱着忧伤的歌。
接着，低音旋律通过B 音→D 音、B 音→E 音、B →#F 音滑奏，以模进的形式展开低音旋律，并向上、向下迂回进行，乐思随之层层推进，情绪越来越激动，逐步把乐曲推向高潮，而中高声部分别以Am 和弦、G7和弦、B7和弦、Gaug 和弦对低音旋律进行伴奏。
这些和弦既是从作曲上低音旋律的伴奏，而在情绪色彩上，Am 和弦忧郁而抒情，G7和弦和B7和弦给人以不稳定、不协和的感觉，暗示着河畔老人灵魂上的漂泊与压抑；Gaug 和弦则充满了扩张的感觉，似乎暗示着老人对命运的抗议且要挣脱命运的束缚。
吉他考级
一级A组：1.音阶C大调、a小调2.分解和弦3.练习曲：C大调前奏曲（卡尔卡西Carcassi）4.乐曲：快乐的农夫（舒曼Schumann）B组：1.音阶C大调、a小调2.分解和弦3.练习曲：a小调前奏曲（卡尔卡西Carcassi）4.乐曲：梦C组：1.音阶C大调、a小调2.分解和弦3.练习曲：入场曲（Anony mous）4.乐曲：欢乐颂（贝多芬Beethoven）D组：1.音阶C大调、a小调2.分解和弦3.练习曲：散步（卡路里F.Carulli No.15）C大调行板4.乐曲：A东方红（民歌，殷飚编曲）B阿里山的姑娘（台湾民歌，殷飚改编）E组：音阶、分解和弦同上练习曲：（任选一首）1. Etude in c （索尔F.Sor）小快板2. Maestoso（朱利亚尼M.Giuliani op 51）3. 小行板（卡尔卡西M.Carcassi）4. 小行板（朱利亚尼M.Giuliani op 30 No.1）5. 小快板（朱利亚尼M.Giuliani op 30 No.3）6. 快板（阿瓜多Aguado）7. 小行板（卡路里Carulli）8. 练习曲（帕格尼尼Paganini）乐曲（任选一首）1. 华尔兹（卡尔卡西M.Carcassi）2. 蝴蝶（朱利亚尼Giuliani）3. 吉普塞之月（萨拉萨蒂Sarasate）4. 嬉游曲（卡路里Carulli）5. 小蜜蜂（歌谣）6. 土拔鼠（贝多芬Beethoven）7. 加伏特舞曲（罗吉Logy）二级A组：1.音阶G大调、e小调2.分解和弦3.练习曲：G大调前奏曲（卡尔卡西Carcassi）4.乐曲：浪漫曲（莫扎特Mozart）B组：1.音阶G大调、e小调2.分解和弦3.练习曲：小行板（卡尔卡西Carcassi op 59 No.1）4.乐曲：夜曲（汉兹Henze op 92）C组：1.音阶F大调、d小调2.分解和弦3.练习曲：行板（阿瓜多Aguado）4.乐曲：Romaze（梅尔兹J.K.mertz）D组：1.音阶F大调、d小调2.分解和弦3.练习曲：小行板（索尔F.sor）4.乐曲：A卖汤圆（中国民歌、殷飚编曲）B马车夫舞曲（新疆民歌、殷飚编曲）E组：音阶G大调、e小调；F大调d小调任选一组分解和弦同上练习曲：（任选一首）1. 行板（朱利亚尼Giuliani）2. 练习曲No3（巴韦L.Brouwer）3. 练习曲（卡诺Cano No.12）4. 练习曲No3（朱利亚尼Giuliani op 18 No.3）5. 练习曲No2（卡路里Carulli op 241）6. 练习曲（卡尔卡西Carcassi op 60 No.1）乐曲：（任选一首）1. 平安夜（弗朗茨?哥伯）2. 波涛（班尼特斯）3. 唱支山歌给党听（殷飚编曲）4. 巴莱达（菲勒Ferrer op 21）5. 圆舞曲（佚名）6. 悲伤（卡路里Carulli）7. 意大利舞曲（A.达尔萨）8. 激流（佚名）9. 哈巴涅拉舞曲（阿尔巴Alba）三级A组：1.音阶D大调升b小调2.分解和弦3.练习曲：b小调前奏曲（卡尔卡西Carcassi ）4.乐曲：G大调华尔兹（弗特亚）B组：1.音阶D大调升b小调2.分解和弦3.练习曲：（科斯特Coste No.19）4.乐曲：绿袖子（英格兰民谣）C组：1.音阶bB大调升g小调2.分解和弦3.练习曲：练习曲No.1（卡尔卡西Carcassi 50首练习曲）4.乐曲：玛丽亚.路易莎（J.S.Sagreras）D组：音阶D大调、b小调；bB大调、g小调任选一组分解和弦同上练习曲：（任选一首）1. .练习曲No.27（卡路里Carulli No.27）2. 练习曲No.4（索尔F.Sor op 35 No.4）3. .练习曲（阿瓜多Aguado）4. 练习曲No.1（巴韦L.Brouwer）5. 练习曲No.2（卡尔卡西Carcassi 练习曲50首）6. 练习曲No.3（卡尔卡西Carcassi 练习曲50首）乐曲：（任选一首）1. 船歌（科斯特Coste）2. 温柔的倾诉（赵长贵编曲）3. 阳光普照（尼诺?罗达）4. 南泥湾（中国民歌，殷飚编曲）5. 瑶族长鼓舞（刘铁山、矛源曲，殷飚编曲）7. 小步舞曲（J.S.巴赫Bach）8. 月光（索尔F.Sor）7. 少女的祈祷（巴达尔扎弗斯达Badarczewska）四级A组：1.音阶A大调、#f小调2.分解和弦3.练习曲：练习曲No.11（卡尔卡西Carcassi op 60 No.11）4.练习曲：小罗曼史（瓦尔科L.Walker）B组：1.音阶E大调、#c小调2.分解和弦3.练习曲：练习曲No.1（索尔F.Sor op 6 No.1）4.乐曲：雨滴（林赛Lindsey）C组：1.音阶bE大调、c小调2.分解和弦3.练习曲：卡尔卡西Carcassi op 60 No.134.乐曲：A马兰花开（民歌，殷飚编曲）B1小夜曲（舒伯特Schubert）B2游击队员歌（贺绿汀曲，殷飚编曲）D组：音阶A大调、#f小调；E大调、#c小调；bE大调、c小调任选一组分解和弦同上练习曲：（任选一首）1. 卡尔卡西Carcassi练习曲op 60 No.32. 卡尔卡西Carcassi练习曲有节制的快板op 25 No.193. 卡尔卡西Carcassi练习曲op 60 No.24. 快板卡鲁里Carulli5. 华尔兹莱尼亚尼No.216. 拉歌亚练习曲No.17. 行板阿瓜多Aguado8. 练习曲No.19（索尔F.Sor op 35 No.19）9. D大调无伴奏大提琴组曲前奏曲（巴赫Bach曲，阿部保夫编曲）乐曲：（任选一首）1. 水神之舞（菲勒Ferrer op 35）2. 彝族舞曲（王惠然曲，吴子彪编曲）3. 中板（帕格尼尼Paganini）4. 爱的罗曼史5. 小奏鸣曲（帕格尼尼Paganini）6. 夜曲（菲勒J.Ferrer op 17 No.4）7. 泪（泰雷加Tarrega）8. 罗密欧与朱丽叶（柴可夫斯基赵长贵编曲）9. 水边的阿丽蒂娜（塞内维尔）10. 小罗曼斯五级A组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦3.练习曲：E tude No.17（索尔F.Sor op 35 No.17）4.乐曲：拉利亚的祭典（莫扎尼Mozzani）B组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦3.练习曲：Etude 17（卡尔卡西Carcassi op 60 No.17）4.乐曲：A鲁特琴小品（Anon）B金蛇狂舞：（聂耳曲，殷飚编曲）C组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦3.练习曲：前奏曲No.1（庞塞Ponce No.1）4.乐曲：塞上曲（古曲、殷飚编曲）D组：音阶、分解和弦同上练习曲：（任选一首）1. 练习曲No.23（卡尔卡西Carcassi op 60 No.23）2. 华尔兹（阿瓜多Aguado）3. 小行板（卡鲁里Carulli）4. 动感练习曲第一号（巴韦Brouwer）5. 练习曲（卡尔卡西op60 No.7）6. 练习曲No.6（索尔F.Sor op 6 No.6）乐曲：（任选一首）1. 小步舞曲（Ramean）2. 玛祖卡（佚名）3. 在庭院（卡斯特勒）4. 南美华尔兹（班尼特斯）5. 真善美（纳格塔）6. 波姆波河舞曲（坦斯曼A.TanSman）7. 悲伤的礼拜堂（高梅兹V.Gomez）8. 西班牙的微风（卡斯特勒）9. 茉莉花（江苏民歌，殷飚编曲）10. 众望吾主（巴赫Bach）11. 布雷舞曲（巴赫Bach）13.加洛普舞曲（索尔Sor）六级A组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦3.练习曲：练习曲No.16（索尔F.Sor op 31 No.16）4.乐曲：前奏曲第一号（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）B组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦3.练习曲：练习曲（卡尔卡西Carcassi op60 No.10）4.乐曲：玫瑰波尔卡（泰雷加Tarrega）C组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦3.练习曲：练习曲No.6（巴韦BrouWer No.6）4.乐曲：太阳最红毛主席最亲（王锡仁曲，殷飚改编）D组：音阶、分解和弦同上练习曲：（任选一首）1. 练习曲No.24（卡尔卡西Carcassi op 60 No.24）2. 练习曲（庞塞Ponce）3. 小快板（科斯特Coste）4. 练习曲第二号（巴利奥斯Barrios）5. 练习曲No.23（索尔F.Sor op 31 No.19）6. 练习曲op 60 No.9（卡尔卡西Carcassi op 60 No.9）7. 练习曲No.20（朱利亚尼Giuliani）8. 练习曲No.7（卡尔卡西Carcassi op 60 No.4）乐曲：（任选一首）1. 樱花主题变奏曲（横尾幸弘）2. 小姐妹华尔兹（泰雷加Tarrega）3. C大调奏鸣曲（朱利亚尼Giuliani）4. 鲁特琴组曲第一号（J.S.巴赫Bach）5. 沙拉班德舞曲（亨德尔Handel）6. 灵火之舞（法雅Falla）7. 探戈（阿尔贝尼兹Albeniz）8. 钟声（阿劳霍）9. 窃贼之歌（罗伯特）10. 肖像（斯坦汀.迈尔斯）11. 委内瑞拉No.2（拉罗Lalo）12. 巴西华尔兹（J.O.Queiroz）13. 序曲14. 有节制的小快板op.25 No.14 卡尔卡西14. 优雅的小快板op.60 No.9 卡尔卡西16. 小快板op.60 No.10 卡尔卡西17. 阿德丽塔泰雷加18. 盗贼之歌罗伯特19. A大调奏鸣曲齐玛洛萨20. 鸽子泰雷加21. 前奏曲第一号维拉?罗伯斯22. 小奏鸣曲帕格尼尼23. 奏鸣曲斯卡拉蒂24. 爱情的故事赖依七级A组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦：维拉.罗泊斯Villa-Lobos 12首练习曲之一3.练习曲：E tude（卡尔卡西Carcassi op 60 No.25）4.乐曲：鲁特琴前奏曲（J.S.巴赫Bach BWV999）B组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦：音乐会练习曲第一号（巴列奥斯Barrios）3.练习曲：E tude No.20（索尔F.Sor op 31 No.20）4.乐曲：阿尔罕布拉宫的回忆（泰雷加Tarrega）C组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦：B大调练习曲（索尔F.Sor op 29 No.1）3.练习曲：同A组4.乐曲：彝族舞曲（王惠然曲，殷飚编曲）D组：音阶、分解和弦同上练习曲：（任选一首）1. 音乐会用练习曲（泰雷加Tarrega）2. 练习曲第六号（巴利奥斯Barrios）3. 第二号练习曲（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）4. 练习曲（科斯特N.Coste）5. 活跃的快板（阿瓜多Aguado）6. 练习曲No.8（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）7. 练习曲No.18（卡尔卡西Carcassi op 60 No.18）8. C大调练习曲（索尔F.Sor op 29 No.5）乐曲：（任选一首）1. 看守牛变奏曲（纳瓦斯Narvaez）2. 卡达露那舞曲（桑兹Sanz）3. 幻想曲（韦斯Weiss）4. 船歌（巴利奥斯Barrios）5. 西班牙舞曲第5号（格拉那多斯Granados）6. 悲伤的舞蹈（格拉那多斯Granados）7. 肖罗曲第一号（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）8. 喧闹的海湾（阿尔贝尼兹Albeniz）9. 塞上曲（古曲，殷飚编曲）10. 卡伐蒂娜（迈尔斯）11. 独创的幻想曲八级A组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦：（同七级）3.练习曲：E tude No.6（索尔F.Sor op 6 No.6）4.乐曲：戈雅的美女（格拉那多斯Granados）B组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦：（同七级）3.练习曲：第二号练习曲（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）4.乐曲：浔阳夜月（古曲，殷飚编曲）C组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦3.练习曲：练习曲第四号（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）4.乐曲：阿斯图利亚斯（阿尔贝尼兹Albeniz）D组：音阶、分解和弦（同上）练习曲：（任选一首）1. 练习曲第二号（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）2. 练习曲第5号（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）3. 练习曲第29号（索尔F.Sor op 29 No.22）4. 练习曲第16号（科斯特Coste op 38 No.16）乐曲：（任选一首）1. 奏鸣曲（史格拉第Scarlatti）2. 鲁特琴第四号前奏曲（J.S巴赫Bach）3. 悲歌幻想曲（索尔F.Sor）4. 夜曲（托罗巴F.Torroba）5. 前奏曲No.2 (维拉.罗泊斯Villa-Lobos)6. 阿拉伯风格绮想曲（泰雷加Tarrega）7. 前奏曲（庞塞Ponce）8. 泪的孔雀（道兰J.Dow Land）9. 皮革探戈（迪安斯）10. 大圣堂（巴利奥斯Barrios）11. 西班牙小夜曲（马拉兹Malats）12. 阿斯图利亚斯九级A组：1.音阶：泰雷加音阶练习2.分解和弦3.练习曲：E tude No.7（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）4.乐曲：魔笛主题变奏曲（索尔F.Sor）B组：1.音阶：泰雷加音阶练习2.分解和弦：3.练习曲：E tude No.24（科斯特Coste op 38 No.24）4.乐曲：十面埋伏（古曲，殷飚编曲）C组：1.音阶：泰雷加音阶练习2.分解和弦3.练习曲：音乐会练习曲No.61（巴利奥斯Barrios）4.乐曲：华尔兹第八号之四（巴利奥斯Barrios）D组：音阶、分解和弦（同上）练习曲：（任选一首）1. 练习曲第6号（巴利奥斯Barrios）2. 练习曲第4号（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）3. 练习曲第7号（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）4. 练习曲第6号（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）乐曲：（任选一首）1. 赋格曲（J.S.巴赫Bach）2. 蜂鸟（萨格雷拉斯）3. 小麦田（罗德里戈Rodrigo）4. 舞蹈礼赞（巴韦Brou Wer）5. 船歌（阿尔贝尼兹Albeniz）6. 凡丹戈（图里纳Turina）7. 最后的颤音（巴利奥斯Barrios）8. 托罗巴奏鸣曲（F.托罗巴Torroba）9. 魔笛主题与变奏（索尔Sor）10. 华丽练习曲（泰雷加Tarrega）11. 茶花女主题幻想曲（泰雷加Tarrega）12. 回忆组曲（梅林Merlin）十级A组：1.音阶：泰雷加音阶练习2.分解和弦3.练习曲：练习曲No.9（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）4.乐曲：塞维利亚（阿尔贝尼兹Albeniz）B组：1.音阶：泰雷加音阶练习2.分解和弦3.练习曲：练习曲No.3（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）4.乐曲：回旋曲（阿瓜多Aguado）C组：1.音阶：泰雷加音阶练习2.分解和弦3.练习曲：亚马逊河的传奇（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）4.乐曲：恰空（J.S.巴赫Bach）D组：音阶、分解和弦（同上）练习曲：（任选一首）1. 练习曲第12号（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）2. 练习曲第25号（科斯特Coste op 38 No.25）3. 练习曲第9号（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）4. 练习曲第10号（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）乐曲：（任选一首）1. 黑色十日谈（巴韦Brou Wer）2. 24号随想曲（帕格尼尼Paganini）3. 森林之梦（巴利奥斯Barrios）4. 伟大的独奏（索尔F.Sor）5. 大霍塔舞曲（泰雷加Tarrega）6. 罗尼亚第二号（朱利亚尼Giuliani）7. 四季（皮亚佐拉Piazzolla）8. 梁祝协奏曲（何占豪、陈刚曲，殷飚改编）9. 大序曲（朱利亚尼Giuliani）10. 科庸巴巴（多米尼康尼Domeniconi）。
花城出版社高中音乐选修：音乐鉴赏波罗维茨人之歌(选自歌剧《伊戈尔王》)
歌剧介绍
在古俄罗斯的布基弗尔城，伊戈尔王和王子弗拉 基米尔率军抵抗入侵的波罗维茨人，不幸战败被俘。 在波罗维茨人的营地，王子和波罗维茨的康恰柯芙娜 公主相爱，而伊戈尔王一心希望逃回到祖国，以雪前 耻。波罗维茨首领康恰柯汗很欣赏他的刚强、豪勇， 表示愿意释放他，但要他答应不再与波罗维茨人为敌， 这些遭到了伊戈尔王的拒绝。后来，伊戈尔王得到了 波罗维茨的正教徒奥弗路尔的帮助，终于设法逃回了 祖国。而王子弗拉基米尔也如《A大调第一弦乐四重奏》、《D 大调第二弦乐四重奏》、《c小调钢琴五重奏》 钢琴曲：《小组曲》（格拉祖诺夫配器）、 《降A大调谐谑曲》、《筷子圆舞曲主题自由改 编曲集》中的《波尔卡舞曲》、《安魂曲》、 《死亡进行曲》和《玛祖卡舞曲》。
作品追溯
鲍罗丁根据十二世纪的俄罗斯史诗《伊戈尔远征 记》自编脚本并作曲。作曲家自十九世纪六十年代末 开始写这部歌剧，遗憾的是，作品还未完成，作者就 去世了。后来，作者生前的挚友里姆斯基-柯萨科夫和 格拉祖诺夫一起续完了整部歌剧。
歌曲剖析
这部歌剧的音乐和鲍罗丁的其他著名作品一样， 既有宏伟的历史场面的描写，又有深刻的抒情气息。 鲍罗丁在写作这部歌剧的音乐时，虽然没有直接引用 民歌，但是他在准备创作这部歌剧时收集并研究了大 量的民歌。
在雅洛斯拉芙娜的音调中，就运用了俄罗 斯民间哀歌的典型音；而第三幕波罗维茨女奴 们的合唱，则运用了某些波兰舞曲的节奏特征。 这是一种抒情的女声合唱，由三部曲式构成， 全曲富有特征地把重音放在第二拍上，造成切 分的效果。
歌曲的中部是前后部分的发展，这种单主 题性虽然对比不大，但突出强调了歌曲贯穿始 终的抒情性。
歌剧的序曲则非常有趣地采用了很多歌剧 中的主题，这些丰富的材料极其巧妙而有机地 组织在正规的奏鸣曲式内，不能不说是作曲家 的匠心独到之处。
【双语文献】透过维拉-罗伯斯的作品提高你的技巧
【双语文献】透过维拉-罗伯斯的作品提高你的技巧【译者按】专业学术资料双语文献的积极作用是很大的：第一，它让阅读者对译本不清晰的地方有了直接查询的依据和便利；第二，会促使译者在翻译的时候更为谨慎、客观；第三，它为许多不搞翻译专业的英语知晓者在双语传达比对及锻炼翻译能力方面提供了一种质询和批判性的参考。
由于本人的专业水平所限，文中难免有误译甚至错译指出，还请各位业界专家、老师和广大吉他爱好者多多批评、指正。
译者韩洪涛通过挖掘维拉-罗伯斯的作品提高你的技巧Enhance Your Technique by Digging intoVilla-Lobos'作者： RHAYN JO O ST E翻译：韩洪涛In this digital era of crafted, ‘perfect’ performances, there is a constant motivation forguitarists to be musically and technically better. Striving to achieve ever-higher plateausinvolves playing studies, lots of studies. Therefore, it is worth appraising your approach tolearning studies. Are your studies played one afterthe other, in hopes that themere process will help improve your technique? This article, focusing on the great Brazilian composer Heitor Villa-Lobos’ ‘Etude No. 1’, will introduce you to the concept of creating‘micro studies’of musical material, or ‘educed etudes’. Hopefully, this approach will improveyour technique and give you a new way to look at pieces.在这个精心打造完美表演的电子时代，吉他演奏家们一直以来不断地寻求从音乐上和技术上不断地改良。
维拉.罗伯斯吉他独奏作品全集（五六线对照）
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维拉罗伯斯首练习曲的演奏诠释
维拉罗伯斯首练习曲的演奏诠释本曲集虽是从一九二四年到二九年所作曲完成，但其中有许多乐念，早在此之前就已经蕴藏在维拉－罗伯斯心中。
颇似民众音乐中所使用的伴奏音型（第四、第六号练习曲），一回采用与卡尔卡西、卡路里、阿瓜多类似的手法，一面加入肖罗音乐家特有的风格（第二、第三、第九号练习曲），这些都显示出来自肖罗曲音乐家们的影响。
在这同时，维拉－罗伯斯更以其洞察人微的作曲家态度，创造出吉他演奏中原本所没有的精华。
现今还留下一些为练习曲而写的草稿，若加以仔细观察，是相当有趣的。
这些草稿当中，有些一直到后来还成为《前奏曲集》（一九四○）中活用的构想。
第一号练习曲（e小调Allegro non troppo）是一首利用右手，使其充满动态的分散和弦练习曲。
事实上，它已可说是一首小型且天才的《巴赫风巴西组曲》（BachianasBrasileiras）。
在一定的手指动态中，活用空弦，中段利用着半音下行的和声来引出吉他特殊丰富的音响效果，另一方面，这里也始终具有《平均率钢琴曲集》的容貌。
第二号练习曲（A大调Alegro）圆滑奏以及分解和弦的练习曲。
维拉－罗伯斯系以阿瓜多（D.Aguado）所展示的构想为基础，将其发展、扩张到整个吉他的指板上来应用。
曲尾的部分，由于同时使用普通音和泛音，所以演奏上相当困难。
指法（未记录）方面，虽未必没有一定格式，但为了能使右手流畅明快的弹出，演奏者必须具备一定程度。
第三号练习曲（D大调Allegro moderato）分解和弦混合圆滑奏的练习曲。
和第二、第九号可说都是同时来自古典乐派练习曲的影响。
将音阶用圆滑来演奏的手法，在第一号中也使用了一部分。
第四号练习曲（G大调Poco moderato）这里系通俗吉他家展翅登场的地方。
虽是和弦的练习曲，但同时吉他的和声与复旋律的可能性，也全部在这里被扩展了。
今日，属于“波萨·诺瓦世代”的巴西通俗吉他家们，虽已有相当进步的和声感觉，但这些在本曲中早已有了预言。
文化艺术欣赏：西方古典音乐经典名曲欣赏
文化艺术欣赏：西方古典音乐经典名曲欣赏介绍西方古典音乐是世界音乐历史上的重要组成部分，它以其卓越的创作、深远的影响力和丰富的表现形式而闻名于世。
其中有许多经典名曲不仅具有高度的艺术价值，更能够给人带来心灵的震撼与触动。
本文将介绍几首西方古典音乐中的经典名曲，让我们一起领略它们在艺术上的独特魅力。
经典名曲欣赏1. 贝多芬 - 第九交响曲贝多芬的第九交响曲是他最著名和最具影响力的作品之一。
此作曲展示了贝多芬对音乐表达力量的追求和对人性与和平理想的思考。
其中第四乐章中融入合唱团演唱《欢乐颂》更为人所熟知，传递出团结、友爱和幸福的信念。
2. 莫扎特 - 夜曲第四十五号莫扎特的夜曲第四十五号以其优美的旋律和独特的音色调配深受人们喜爱。
这首夜曲将听众带入安静、祥和的氛围中，令人心旷神怡，被视为莫扎特创作生涯中最杰出的作品之一。
3. 肖邦 - 第一号降E大调钢琴协奏曲肖邦是浪漫主义时期最重要的作曲家之一。
他的第一号降E大调钢琴协奏曲以其富有激情和浪漫主义风格而闻名。
这首协奏曲展示了肖邦对钢琴技巧和表现力的极致追求，同时充满了感情和战斗精神。
4. 舒伯特 - 白鸟船曲舒伯特的白鸟船曲是他最受欢迎的作品之一。
这首舒伯特弦乐四重奏描绘了一个幽美神秘的童话故事，在它柔美、富于表情和优雅的旋律中，传达了舒伯特对自然和浪漫的热爱。
5. 巴赫 - C小调第一号赋格巴赫是巴洛克音乐时期最具代表性的作曲家之一。
他的C小调第一号赋格是他庞大的作品集《赋格与锡盖瑞德》中的重要组成部分。
这首赋格展示了巴赫无与伦比的对旋律发展和变奏处理的技巧，同时也体现出他对构造和和声学理论的深入理解。
结语以上介绍了几首西方古典音乐中的经典名曲，它们代表着不同风格和时期的作曲家们创造力和艺术追求。
通过欣赏这些经典名曲，我们能够感受到西方古典音乐的独特魅力，并且获得愉悦、平静以及思考与启迪。
希望读者们能够在欣赏这些名曲中收获到灵感与快乐。
浅析维拉·罗伯斯高音萨克斯管作品——《幻想曲》
浅析维拉·罗伯斯高音萨克斯管作品——《幻想曲》作者：瞿奕敏来源：《北方音乐》2016年第22期（南京艺术学院流行音乐学院，江苏南京 210000）【摘要】《幻想曲》是二十世纪上半叶维拉·罗伯斯萨克斯管创作的优秀代表作品之一，该曲集中体现了巴西音乐风格和特征，在高音萨克斯管作品库中是一部具有里程碑意义的重要作品，成为全世界各大重要比赛中决赛的指定曲目之一。
【关键词】维拉·罗伯斯；萨克斯管；《幻想曲》一、作者及作品简介维拉·罗伯斯（Villa-Lobos 1887-1959）是著名的巴西作曲家和乐队指挥家，1887年3月5日出生于里约热内卢。
维拉·罗伯斯从小就受到其姑妈的音乐影响，内心充满了对巴赫音乐的钟爱。
少年时期，他被一种叫做“肖罗[1]”的民间音乐形式所深深吸引。
1905年，维拉·罗伯斯开始巡游巴西，风格各异的民间音乐作品以及巴西人血液中所充满的节奏感给维拉·罗伯斯的创作带来了灵感。
维拉·罗伯斯的创作深受瓦格纳和普契尼的影响，同时也自学了法国著名作曲家文森·丹蒂（Vincent d’Indy）的《作曲教程》，在其创作后期的一些作品中，还可以发现德彪西（Claude Debussy）和斯特拉文斯基（Stravinsky）的音乐风格。
他一生创作了大量的作品，这些作品将巴西的民间音乐与欧洲音乐相结合，并以其鲜明的音乐特色流传于世。
维拉·罗伯斯为高音或次中音与室内乐团而作的《幻想曲》 [Fantasia pour soprano ou tenor et orchestre de chambre]由三个乐章组成：第一乐章“Anime”，第二乐章“Lent”，第三乐章“Tres anime molto allegro”，正常的演奏时间约11分30秒。
这首《幻想曲》创作于1948年春，当时维拉·罗伯斯在纽约住院接受癌症的治疗，于年底在里约热内卢完成这首作品，在此期间，他还创作了圣母颂No.9。
维拉罗伯斯12首练习曲的演奏诠释
现今还留下一些为练习曲而写的草稿，若加以仔细观察，是相当有趣的。这些草稿当中，有些一直到后来还成为《前奏曲集》（一九四○）中活用的构想。
第一号练习曲（e小调Allegro non troppo）是一首利用右手，使其充满动态的分散和弦练习曲。事实上，它已可说是一首小型且天才的《巴赫风巴西组曲》（BachianasBrasileiras）。在一定的手指动态中，活用空弦，中段利用着半音下行的和声来引出吉他特殊丰富的音响效果，另一方面，这里也始终具有《平均率钢琴曲集》的容貌。
第十一号练习曲（e小调Lento\Piu mosso\Anime\Lento）分散和弦、连续和弦、左手指扩张压弦、右手拇指使用法的练习曲。模仿大提琴的巴西风旋律，以及有些印象派作风而模仿竖琴的装饰音型，乃在本曲中形成显眼的对比。所以在这首最富于巴西风格的练习曲中，也可见来自法国音乐的影响，应该也是当然的中间部分设有钟音（campanella）的效果，这不但从①②③弦集合了五个e音来形成颤音，更使用第④弦的d音形成对比，这在吉他的历史上可说是划时代之举。
第七号练
习曲（e小调Tres anime）是一首所谓“名人秀”的练习曲，技巧相当困难。最初音阶式乐句所做出的紧张感，一直延续到由分解和弦所成的中间部。此一分解和弦中乃巧妙应用了空弦，一面在第一弦上清楚的歌唱出旋律。在此一相当抒情的部分，维拉－罗勃斯再度以音阶式的乐句使其成为对比，然后在后面放置一段具有强烈节奏的尾部。此一结束部分所展现的记谱法，很容易引起误解。根据我个人从作曲者亲自听来的话，此一部分是由震音与轮指（Rasg）同时弹奏。不过，维拉－罗伯斯本人的记谱法还是不够完整，另外，像塞戈维亚所采用的那样，将此一部分用分散和弦来处理也是可圈可点的。
第二号练习曲（A大调Alegro）圆滑奏以及分解和弦的练习曲。维拉－罗伯斯系以阿瓜多（D.Aguado）所展示的构想为基础，将其发展、扩张到整个吉他的指板上来应用。曲尾的部分，由于同时使用普通音和泛音，所以演奏上相当困难。指法（未记录）方面，虽未必没有一定格式，但为了能使右手流畅明快的弹出，演奏者必须具备一定程度。
罗兰之歌—搜狗百科
罗兰之歌—搜狗百科版本法国欧洲中世纪历史学家约瑟夫·贝蒂埃（1864—1938）说：“提到《罗兰之歌》，就像提到平达的《特尔斐皮西亚颂歌》或亚里士多德的《诗论》，即使有了第一千零一版，也会再发行第一千零二版，自有文人才子读了觉得，若不是第一版，也是第九百九十版更为可取。
”以帝王将相武功为内容的叙事诗，在欧洲称为纪功歌，跟《奥德赛》、《伊利亚特》一样，起初都是吟游诗人在深宅大院、通衢大道吟唱的歌谣，后来才编写成书。
罗兰的传奇在吟游诗人口中吟唱了一百多年。
在十一世纪出现了最初的抄本。
现存主要的有法兰西、英格兰、意大利、尼德兰、日耳曼、威尔士、斯堪的纳维亚等文字写成的八种版本。
历代评论家一致认为牛津收藏的一种抄本，其价格超过其他各版的总和。
牛津抄本用盎格鲁-诺曼语写成，共4002行，包括学者根据其他抄本校订后补上的四行。
每行句子十个音节，每一节内句数不等，同一节内每句句尾用半谐音一韵到底。
根据安德莱·布尔日的研究，成书年代约在一〇八七年到一〇九五年之间。
各个抄本原来都没有名称，在十九世纪后先后付梓，毫无例外都用《罗兰之歌》这个书名。
牛津抄本在一八三七年由法朗西斯克·米歇尔（1830或1833—1905）第一次出版。
后经历代专家勘误匡正，渐趋完善。
汉译本多是根据牛津版校订本译成的。
内容简介史诗叙述的故事发生在查理大帝时代。
查理大帝出兵西班牙，征讨摩尔人即阿拉伯人，历时7年，只剩下萨拉哥撒还没有被征服。
萨拉哥撒王马尔西勒遣使求和。
查理决定派人前去谈判，但大家知道马尔西勒阴险狡诈，去谈判是冒险之事。
查理大帝接受其侄儿罗兰的建议，决定让罗兰的继父、查理的妹夫加奈隆（又：噶努伦）前往。
加奈隆由此对罗兰怀恨在心，决意报复。
在谈判时他和敌人勾结，定下毒计：在查理归国途中袭击他的后队。
加奈隆回报查理大帝，说萨拉哥撒的臣服是实情，于是查理决定班师回国，并接受加奈隆的建议由罗兰率领后队。
当罗兰的军队行至荆棘谷，遭到40万摩尔人军队的伏击。
肖邦作品总汇
肖邦作品总汇作品:1.《夜曲》No.12.《夜曲》No.23.《夜曲》No.54.《升C小调夜曲》编号外阿劳5.《C小调夜曲》编号外阿劳6.《叙事曲》霍洛维兹7.《降E大调回旋曲》霍洛维兹8.《第二钢琴鸣奏曲》鲁宾斯坦9.《夜曲》OP.9-1 傅聪10.《夜曲》OP.32-2 鲁宾斯坦11.《夜曲》OP.72-1（遗作）鲁宾斯坦12.《夜曲》OP.72-1（遗作）傅聪13.《升C小调幻想即兴曲》鲁宾斯坦14.《喜悦》阿劳15.《革命练习曲》No.12 Maurizio Pollini16.《革命练习曲》No.12 李赫特17.《E大调练习曲》（离别）Op.12 No.3 李赫特18.《E大调练习曲》（离别）Op.12 No.3 Maurizio Pollini19.《第1号练习曲》OP.10 No.1 李赫特21.《夜曲》No.20 In C Sharp Minor Op. posthumous Pires22.《第2号练习曲》Op.10 No.2 李赫特23.《夜曲》NO.8 皮尔斯24.《第2钢琴奏鸣曲》第三乐章舒拉.切尔卡斯基25.《第3钢琴奏鸣曲》第一乐章舒拉.切尔卡斯基98.《第三钢琴奏鸣曲》第二-四乐章舒拉.切尔卡斯基26.《F小调幻想曲》舒拉.切尔卡斯基27.《华丽大圆舞曲》拉赫玛尼诺夫28.《玛祖卡舞曲》NO.129.《玛祖卡舞曲》NO.330.《波兰舞曲第6号》英雄作品第53号31.《圆舞曲第九号》李帕蒂32.《编号外圆舞曲1》阿劳33.《编号外圆舞曲2》阿劳34.《编号外圆舞曲3》阿劳35.《G小调波兰舞曲》Biret36.《军队波兰舞曲》Op.40, No.1 Maurizio Pollini37.《降B大调波兰舞曲（编号外）》Biret精选文档38.《B大调夜曲》Op 32 No 1 拉罗查39.《帕格尼尼回忆变奏曲》傅聪40.《船歌》拉罗查41.《降b小调波兰舞曲》（编号外）Biret42.《摇篮曲》拉罗查43.《第一钢琴叙事曲》鲁宾斯坦43.《第一钢琴叙事曲》霍洛维茨43.《第一钢琴叙事曲》基辛44.《第一钢琴叙事曲》波利尼45.《降G大调波兰舞曲》（编号外）Biret46.《F大调第二钢琴叙事曲》鲁宾斯坦47.《降A大调第三钢琴叙事曲》鲁宾斯坦48.《b小调第一钢琴谐谑曲》鲁宾斯坦49.《降b小调第二钢琴谐谑曲》鲁宾斯坦50.《E大调第四钢琴谐谑曲》波哥莱里奇51.《雨滴》前奏曲阿格里奇52.《五首马祖卡》米凯兰杰里53.《前奏曲28号之24》阿格里奇54.《前奏曲op45》阿格里奇55.《升c小调第三号谐谑曲》波哥莱里奇56.《小狗圆舞曲》李帕蒂57.《波莱罗舞曲》乌戈尔斯基58.《华丽变奏曲》齐伯尔斯坦59.《第一钢琴奏鸣曲》齐伯尔斯坦60.《c小调即兴幻想曲》李云迪61.《降G大调第三号即兴曲》阿劳62.《圆舞曲作品69之2》Dinu Lipatti63.《夜曲作品27之1》巴伦伯伊姆64.《音乐会快板》阿什肯纳吉65.《引子和日耳曼主题变奏曲》瓦萨里66.《圆舞曲》Op 64 No2李帕蒂67.《“Hexameron”变奏曲》Ashkenazy68.《降A大调第一钢琴即兴曲》阿劳69.《幻想波兰舞曲》布伦德尔70.《塔兰泰拉舞曲》乌戈尔斯基71.《升g小调前奏曲作品28之7》Ivo Pogorelich72.《升g小调前奏曲作品28之12》Ivo Pogorelich73.《升g小调前奏曲作品28之16》Ivo Pogorelich精选文档74.《升f小调波兰舞曲》布伦德尔75.《第二号即兴曲》Claudio Arrau76.《马祖卡》作品63之2和63之3 Harasiewicz77.《夜曲》作品62之1 Harasiewicz78.《春天》科尔托79.《寂静的夜》科尔托80.《引子和Moore主题变奏曲》Vladimi&Vovka Ashkenazy81.《第16号夜曲》科尔托82.《第4号夜曲》科尔托83.《三首新练习曲》科尔托84.《练习曲作品25之7》波利尼85.《冬风练习曲》波利尼86.《蝴蝶练习曲》波利尼87.《帕格尼尼威尼斯主题曲》齐伯尔斯坦88.《c小调波兰舞曲》布伦德尔89.《英雄波兰舞曲》科尔托90.《夜曲》No.1 Pires91.《夜曲》No9. Pires92.《夜曲》No13. Pires93.《夜曲》No15. Pires94.《马祖卡》作品33之4.舒拉.切尔卡斯基95.《夜曲》作品62之2.舒拉.切尔卡斯基96.《《唐璜》：让我们手拉手吧》舒拉.切尔卡斯基97.《夜曲》作品27之2 舒拉.切尔卡斯基98.《圆舞曲》作品34之3 拉赫玛尼诺夫99.《少女的愿望》拉赫玛尼诺夫100.《第三钢琴协奏曲》基辛101.《第一钢琴叙事曲》米凯兰杰里102.《夜曲》第五首Camille Saint-Saens103.《波兰舞曲》Op. 53 Ignacy Jan Paderewski104.《第二号钢琴谐谑曲》霍洛维茨105.《五首马祖卡》2 Michelangeli106.《夜曲》作品37之2 Novaes107.《夜曲》No.8 Barenboim108.《夜曲》No.20 Barenboim109.《第14首圆舞曲》编号外基辛108.《圆舞曲“小狗”》陈萨109.《自然的行板和华丽的波罗乃兹》Idil Biret。
一人一张经典碟——罗斯特罗波维奇·《海顿第一、第二大提琴协奏曲》
一人一张经典碟——罗斯特罗波维奇·《海顿第一、第二大提琴协奏曲》专辑名称：海顿第一、第二大提琴协奏曲（Haydn: Cello Concertos Nos.1 & 2;）专辑艺人：罗斯特罗波维奇（Mstislav Rostropovich ）唱片公司：EMI百代唱片发行时间：1976年01月01日专辑语种：古典专辑在罗斯特罗波维奇这一代，大提琴演奏界的名家如纳瓦拉、托泰里耶和史塔克众人之中，几乎没有人像他一样活跃、才华多样、影响力深刻且技巧卓越的。
他既是当代最杰出的大提琴家、又拥有最长的演奏年限，同时也跨足指挥，为近代的唱片界、歌剧圈和音乐厅增加了许多道地的俄国和东欧曲目；另外，罗斯特罗波维奇也是一位非常出色的钢琴家、经常与女高音的妻子同台、为她伴奏。
罗斯托波维奇出生於1927年3月27日，按照解体后的地理来看算是亚塞拜然人。
就像大部份当时的俄国演奏家，他虽然没有显赫的神童生涯，却也很早就公开演奏并获得认同。
罗斯特罗波维奇在五零年代开始到西方演出后，很快就被公认是当代的大师，当时英国大提琴家杜普蕾刚绽露头角，为了习得各国不同的大提琴技，她所选定的三位代表人物就是西班牙的卡萨尔斯、法国的托特里耶和俄国的罗斯特罗波维奇，由此可见其代表性。
而他出色且独特的技巧，也吸引了许多作曲家为他创作，像肖斯塔科维奇的两首大提琴协奏曲就都是为他所写，而浦罗高菲夫的交响协奏曲也一样是题赠给他。
而这些作品至今更已然成为二十世纪大提琴协奏曲中的经典，也是所有大提琴家都要拉奏的必备曲目，罗斯托波维奇的拉奏则成为必然的参考版本。
而同样是以他为对象写成的作品还有布列顿的无伴奏大提琴组曲，这首曲子和布氏的大提琴奏鸣曲都是为了纪念布氏和罗氏两人深厚的情谊而创作的。
罗斯特罗波维奇无疑是如今最为出色的大提琴演奏家，在他专心沉醉于大提琴演奏的艺术生涯黄金时期留下了许多经典的唱片，录制了几乎所有著名作曲大师的大提琴独奏曲、奏鸣曲以及协奏曲。
三代巴赫大师带给我无限欢乐丨聆听《巴赫无伴奏大提琴组曲》
三代巴赫大师带给我无限欢乐丨聆听《巴赫无伴奏大提琴组曲》罗斯特罗波维奇演绎巴赫大无三代巴赫大师带给我无限欢乐——《巴赫无伴奏大提琴组曲》最初听大提琴，是从德沃夏克的协奏曲开始的。
那个由罗斯特罗波维奇和卡拉扬合作的录音原版盒带是我最早的音乐收藏之一。
虽然早就知道巴赫的无伴奏大提琴组曲，但想象无（钢琴）伴奏的大提琴独奏，一定是很单调的。
所以多年中几乎听遍了所有古典协奏曲，也听了不少巴赫作品，但从未听过它们。
后来听了罗氏和李赫特演奏的贝多芬五部大提琴奏鸣曲，才想起该试试巴赫的无伴奏组曲。
这一听不得了，由《b小调弥撒》和《马太受难曲》在我心中营造的崇高的巴赫形象，简直就变得“无比伟大”了，也变得更加亲切了。
巴赫在这套作品中，用平常的舞曲体裁，通过大提琴深遂的琴声，象一位历经世事沧桑而又智睿非凡的老人，滔滔不绝地向人们讲述他生活的故事和理念……我听音乐和吃饭一样，很有点偏食。
知道好吃的，多吃。
没吃过的，不太愿意去品尝。
至今还有很多可以说是标准的古典音乐曲目，我仍未“品尝”过。
而自己听过喜欢的作品，很多都有不同演奏版本收藏，有的多达十个以上。
这套《巴赫无伴奏大提琴组曲》，我至今收藏了三代大师的演奏：卡萨尔斯，富尼埃，和罗斯特罗波维奇。
不敢在这里多说，也说不出多少各个演绎的特点。
但毫无疑问，三位大师的录音都是他们各自一生在大提琴演奏中辉煌成就的总结。
但正如很多唱片评论家所指出的，没有哪一位演奏家能解读出这套作品中每部组曲的各个方面的全部内涵。
而就器乐作品的“演绎”再创作而言，演奏家在这套作品中总能发掘出无限的新意。
以我浅见，在这方面，很难找到另外一部器乐作品能与之相比了。
仅从第一组曲的前奏曲，从他们下弓的第一个音符，就能感受到三位大师的对作品的非常不同的处理。
卡萨尔斯的浑厚有力，富尼埃的舒展如歌，罗斯特罗波维奇轻盈而显得匆忙，初听上去简直就象不同的作品。
这段仅两分多钟的乐曲，三人演奏的速度却大不相同。
富尼埃最慢，用了近3分钟（2'50），罗斯特罗波维奇最快，刚2分钟多一点（2'04），卡萨尔斯的界于其中（2'28）。