海特尔·维拉罗伯斯简介
法国大革命中的恐怖统治罗伯斯庇尔的统治与恐怖
法国大革命中的恐怖统治罗伯斯庇尔的统治与恐怖法国大革命中的恐怖统治——罗伯斯庇尔的统治与恐怖法国大革命是欧洲历史上一场具有深远影响的政治运动，其间涌现了许多杰出的政治家和领袖。
罗伯斯庇尔（Maximilien Robespierre）作为法国大革命时期的杰出领导人之一，在恐怖统治时期发挥着重要的作用。
本文将探讨罗伯斯庇尔的统治与恐怖，以及其在法国大革命中的影响。
一、罗伯斯庇尔的崛起罗伯斯庇尔生于1758年，是一个出身平民的律师。
在法国大革命爆发后，他积极参与并支持了先进的思想和运动。
他的演讲才华和政治才能使他迅速崭露头角，成为人们瞩目的政治家。
罗伯斯庇尔主张通过革命推翻王权，并将政权归还于人民。
二、恐怖统治的背景恐怖统治是法国大革命进入新阶段的产物，其原因包括社会动荡、内外敌对势力的威胁以及大革命时期所遭受的重大挫折。
恐怖统治时期由1793年至1794年，是最为黑暗和残酷的阶段之一。
三、罗伯斯庇尔的统治与恐怖1. 夺取权力：在1793年初，罗伯斯庇尔和雅各宾派掌握了大革命的领导权。
他们通过消除反对派、强化中央集权，确立了自己的统治地位。
2. 制定法律：罗伯斯庇尔和雅各宾派制定了一系列法律和政策来推动革命的进程。
其中包括《恐怖委员会法》和《革命法典》，旨在加强国家对反革命分子的镇压力度。
3. 创立恐怖统治：罗伯斯庇尔认为恐怖是必需的，他坚信只有通过恐怖，才能保护革命的成果和人民的利益。
他鼓励大规模逮捕、审判和处决反革命分子，实行大规模清洗。
4. 执行公民革命：罗伯斯庇尔致力于推动公民革命的进程，包括废除封建特权、平等地分配资源以及加强国内安全。
他试图通过引入公民儿童教育和改善穷人生活条件来实现这些目标。
四、恐怖统治对法国的影响1. 内外敌对力量的崛起：恐怖统治时期，法国受到内外多个势力的敌对，导致法国面临了来自欧洲的战争威胁。
2. 破坏了法律秩序：恐怖统治时期，审判程序丧失了公正和公平性，成了政治迫害和滥用权力的工具。
英国文学主要人物及其代表作
10.Alexander Pope 蒲柏 1688-1744
11.Henry Fielding 亨 利 · 菲 尔 丁 1707-1754 （英国现实主义小说的 奠基者）
12.Samuel Johnson 塞缪 尔·约翰生 1709-1784 13.Oliver Goldsmith 哥 尔斯密 1728-1774 14.William Blake 布Midlothian 米 德 洛 西 恩 监 狱 ;Ivanhoe 艾 凡 赫;Kenilworth 坎尼尔华斯;Woodstock 皇家猎馆;Queentin Durward 昆廷·达沃 19.Jane Austin 简·奥斯 丁 1775-1817 20.Charles Lamb 查 尔 斯·兰姆 1775-1834 Pride and Prejudice 傲慢与偏见;Sense and Sensibility 理智与情 感;Emma 爱玛;Mansfield Park 曼斯菲尔德公园;Persuasion 好事多 磨;Northanger Abbey 诺桑觉寺 Tales from Shakespeare 莎士比亚故事集;Alburn Verses 诗集;Essay of Elia 伊利亚散文集(Dream Children 梦中儿女;A Dissertation unpon Roast Pig 烤猪论;Old China 古瓷;New Year’s Eve 除夕;The Praise of Chimney Sweepers 扫烟囱童工赞;The Superannuated Man 领取养老金的人;A Bachelor’s Complaint of the Behavior of Married People 单身汉对结过婚的人的行为的抱怨) Characters of Shakespeare’s Plays 莎剧中的人物;A View of the English Stage 英国舞台一瞥;Lecture on the English Poets 论英国诗 人;The Spirit of the Age 时代精神;Sketches and Essays 素描与随 笔;Table Talk 桌边文谈 名文：On Familiar Style Hours of Idliness 懒散的时刻;English Bords and Scottish Reviewers 英国诗人与苏格兰评论家;Childe Harold’s Pilgrimage,Cantos I and II,Canto III 1818 恰罗德·哈罗德游记;Ode to the Framers of the Frame-bill 编织机法案编制者颂;Oriental Tales 东方叙事诗(The Bride of Abydos 阿比道斯的新娘;The Corsa 海盗;The Siege of Corinth 柯林斯之围);Manfred 曼弗雷德;The Age of Bronze 青铜世 纪;Don Juan 唐·璜 名诗：She Walks in Beauty;The Isles of Greece Queen Mab 麦布女王;Prometheus Unbound 解放了的普罗米修 斯;Adonais 阿东尼斯;The Cenci 钦契;Song to the Men of England 致 英国人民;England in 1819;The Masque of Anarchy 专制魔王的化装 游行;Ode to the West Wind/a Skylark 西风/云雀颂;A Defence of Poetry 诗辩 Endymion 恩底弥翁;Isabella 伊莎贝拉;The Eve of Sanit Agnes 圣爱 尼节前夜;Ode on a Grecian Urn 希腊古瓮颂;Ode to a Nightingale 夜 莺颂;To Autumn 秋颂;Hyperion 赫披里昂（未完成） The Song of the Shirt 衬衫之歌;The Bridge of Sighs 悲叹之桥;Miss Kilmansegg and Her Precious Leg 基尔曼塞格小姐和她贵重的腿 小说：The Women’s Wrongs 妇女们的委屈 名诗：The Song of the Lower Class;The Song of the Future Poems of Two Brothers 壎篪;Timbuctoo 提姆巴克图;The Pricess 公 主;In Memoriam H H 悼念哈拉姆;Maud 毛黛;Enoch Arden 伊诺 克·阿登;Idylls of the King 国王之歌 名诗：Ulysses;The Eagle;Break,Break,Break Paracelsus 巴拉塞尔士;Strafford 斯特拉福;Pippa Passes 比芭走 过;Dramatic Lyrics 戏剧抒情诗;Dramatic Romances and Lyrics 戏剧 传 奇 与 抒 情 诗 (Home Thoughts;From Abroad;Prospice 向 前
从维拉-罗伯斯第四《巴赫风格的巴西组曲》看“巴赫风格”之意涵
从维拉-罗伯斯第四《巴赫风格的巴西组曲》看“巴赫风格”之意涵作者：边天来源：《文艺生活·文海艺苑》2012年第01期摘要：海特尔·维拉-罗伯斯是19世纪末20世纪初伟大的巴西作曲家。
他以庞大的创作数量，丰富的创作体裁，独特的作品风格在欧洲现代音乐史上独树一帜。
他的作品融合多个音乐流派的风格特点，创造了新颖独特的听觉体验。
本文以维拉-罗伯斯的代表作之一第四《巴赫风格的巴西组曲》为例；以作曲家生平创作经历为线索；以巴赫所代表的欧洲古典乐派为视角；以作品结构层次声部分析为依据，并结合本文作者的演奏实践，来探索这部钢琴作品中对“巴赫风格”的呈现与表达，并籍此呈现出本作品在古典性上的多样化的风格特征。
关键词: 钢琴音乐；对位；节奏；和声中图分类号：J605 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2012）02-0059-02海特尔·维拉-罗伯斯第四《巴赫风格的巴西组曲》是其九首《巴赫风格的巴西组曲》中唯一为钢琴独奏而做的一组。
尽管如此，作曲家仍然在组曲的四个乐章全部完成的1941年，把整首作品改写出一部管弦版本。
维拉-罗伯斯1920年代曾三次造访欧洲，期间在对欧洲传播巴西音乐的同时，受到欧洲古典音乐传统深刻的影响。
1921年曾将巴赫的《平均律》第二册第二十首的赋格改编为八支大提琴的合奏，并又将此改编给合唱团。
从此展现出他在改编作品上的绝佳技巧能力。
并在1930年回到巴西之后又改编巴赫的数首前奏曲与赋格作品为不同配器的室内乐或者合唱作品。
这一时期应当成为他对巴赫及欧洲复调音乐认识与学习的最重要的时期，也是他本人创作生涯的成熟时期。
在此期间，因为政治与教育问题，他开始创作这一系列的《巴赫风格的巴西组曲》，直到1945年全部完成。
对整套九首《巴西组曲》维拉-罗伯斯的描述如下：这套特别的作品，是以巴赫的伟大作品的知识内涵和作曲家对和声的偏好、对位、以及巴西东北部地区的民间风格旋律为基础创作而成。
最后的演说罗伯斯庇尔最伟大演讲
最后的演说——罗伯斯庇尔2009-1-11 15:39:25——罗伯斯庇尔(美国)1789年7月26日共和国的敌人说我是暴君!倘若我真是暴君，他们就会俯伏在我的脚下了。
我会塞给他们大量的黄金，赦免他们的罪行，他们也就会感激不尽了。
倘若我是个暴君，被我们打倒了的那些国王就绝不会谴责罗伯斯庇尔，反而会用他们那有罪的手支持我了。
他们和我就会缔结盟约。
暴政必须得到工具。
可是暴政的敌人，他们的道路又会引向何方呢?引向坟墓，引向永生!我的保护人是怎样的暴君呢?我属于哪个派别?我属于你们!有哪一派从大革命开始以来查出这许多叛徒，并粉碎、消灭这些叛徒?这派别就是你们，是人民——我们的原则。
我忠于这个派别，而现代的一切流氓恶棍都拉帮结党反对它!确保共和国的存在一直是我的目标；我知道共和国只能在永存的道德基础上才能建立起来。
为了反对我，反对那些跟我有共同原则的人，他们结成了联盟。
至于说我的生命，我早已把生死置之度外了!我曾看见过去，也预见将来。
一个忠于自己国家的人，当他不能再为自己的国家服务，再不能使无辜的人免受迫害时，他怎么会希望再活下去?当阴谋诡计永远压倒真理、正义受到嘲弄、热情常遭鄙薄、有所忌惮被视为荒诞无稽，而压迫欺凌被当作人类不可侵犯的权势时，我还能在这样的制度下继续做些什么呢?目睹在革命的潮流中，沙泥俱下，鱼龙混杂，周围都是混迹在人类真诚朋友之中的坏人，我必须承认，在这样的环境下，有时我确实害怕我的子孙后代会认为我已被他们的污秽沾染了。
令我高兴的是，这些反对我们国家的阴谋家，因为不顾一切的疯狂行动，现在已和所有忠诚正直的人划下了一条深深的界限。
只要向历史请教一下，你便可以看到，在各个时代，所有自由的卫士是怎样受尽诽谤的。
但那些诽谤者也终不免一死。
善人与恶人同样要从世上消失，只是死后情况大不相同。
法兰西人，我的同胞啊，不要让你的敌人用那为人唾弃的原则使你的灵魂堕落，令你的美德削减吧!不，邵美蒂啊，死亡并不是“长眠”!公民们!请抹去这句用亵渎的手刻在墓碑上的铭文，因为它给整个自然界蒙上一层丧礼黑纱，使受压迫的清白者失去依赖与信心，使死亡失去有益的积极意义!请在墓碑刻上这样的话吧：“死亡是不朽的开端。
法国历史100个关键人物都有谁
法国历史100个关键人物都有谁1拿破仑·波拿巴（法文：Napoléon Bonaparte，1769年~1821年），出生于法国的科西嘉岛，是一位世界著名的军事家、政治家。
他是法兰西第一共和国执政官，是十九世纪最著名的法兰西第一帝国的缔造者，于1804年11月6日加冕称帝。
对内他多次镇压反动势力的叛乱，颁布了《法国民法典》、《商法典》、《刑法典》，完善了世界法律体系，奠定了西方资本主义国家的社会秩序，传播了法国资产阶级革命的胜利果实。
对外他五破反法联盟的入侵，沉重反击了欧洲各国的封建制度，捍卫了法国大革命的成果。
他在法国执政期间多次对外扩张，发动了拿破仑全面战争，兼任意大利国王、莱茵邦联的保护者、瑞士联邦的仲裁者，并分封他的兄弟约瑟夫、路易、热罗姆为那不勒斯、荷兰、威斯特伐利亚国王，形成了庞大的拿破仑帝国体系，创造了一系列军政奇迹与短暂的辉煌成就。
拿破仑于1814年和1815年两度战败并被流放。
1821年，拿破仑病逝于圣赫勒拿岛。
1840年，他的灵柩被迎回法国巴黎，隆重安葬在法国塞纳河畔的巴黎荣军院（巴黎残老军人院）2温斯顿·伦纳德·斯宾塞·丘吉尔（1874年11月30日-1965年1月24日），英国历史学家、政治家、画家、演说家、作家、记者，《不需要的战争》获1953年诺贝尔文学奖，著有《第二次世界大战回忆录》6卷、《英语民族史》4卷等。
历史上掌握英语单词词汇量最多的人之一（十二万多），被美国杂志《展示》列为近百年来世界最有说服力的八大演说家之一。
1929年至1965年临终，连续36年担任英国布里斯托大学校长，奠定了该校继牛津大学和剑桥大学之后的英国名校地位的基础。
1940－1945年、1951－1955年期间曾两度任英国首相，被认为是20世纪最重要的政治领袖之一，带领英国获得第二次世界大战的胜利。
2002年，BBC举行了一个名为“最伟大的100名英国人”的调查，结果丘吉尔获选为有史以来最伟大的英国人3亚伯拉罕·林肯（英语：Abraham Lincoln，1809年2月12日－1865年4月15日），美国政治家、思想家。
维拉-罗伯斯《前奏曲第一号》的音乐分析与演奏实践
43SONG OF YELLOW RIVER 2023/ 15古典音乐的精髓，时而忧伤、时而欢快、时而神秘、时而冥想，意味深长而又优美动听。
他的吉他作品是吉他音乐会的常用曲目。
二、《前奏曲第一号》乐曲分析与欣赏维拉-罗伯斯身体里存续着欧洲人的基因，从根子上说，他的作品是属于传统的欧洲音乐。
但维拉-罗伯斯又是出生、成长在巴西的音乐巨匠，他的音乐中更流淌着南美的血液。
他常常把具有巴西音乐浓郁特色的要素运用到他的创作中，如热情奔放的旋律、摇曳多变的节奏、怪异的减七和弦、属九和弦，同时以节奏的变幻莫测和力度的鲜明对比，把这些带有巴西民歌特点的音乐与管弦乐结合起来，融入艺术创作中去。
因此，他的作品又充溢着纯正的南美音乐风格。
《维拉-罗伯斯前奏曲第一号》选自其《前奏曲集》第一首。
全曲A 段旋律主要在低音部进行，配以高音部的和声，富有深厚浓烈的情感。
中间部分活跃的琶音和前后两段形成鲜明的对比。
总体上，这是一首充满激情、从压抑到纠结、到神秘、到快乐、到狂欢，再回到忧郁、神秘的意境，宣泄意味十分浓厚的曲子。
第一段e 小调，旋律开始在低声部，以滑音技巧奏出舒缓、忧伤的音调，动人心弦。
在以低音奏出旋律的同时，中高声部是一连串Em 和弦，在Em 柱式和弦的衬托下，仿佛大提琴在钢琴伴奏下优美地吟唱，更好似一位饱经沧桑的老人在波涛汹涌的亚马逊河旁唱着忧伤的歌。
接着，低音旋律通过B 音→D 音、B 音→E 音、B →#F 音滑奏，以模进的形式展开低音旋律，并向上、向下迂回进行，乐思随之层层推进，情绪越来越激动，逐步把乐曲推向高潮，而中高声部分别以Am 和弦、G7和弦、B7和弦、Gaug 和弦对低音旋律进行伴奏。
这些和弦既是从作曲上低音旋律的伴奏，而在情绪色彩上，Am 和弦忧郁而抒情，G7和弦和B7和弦给人以不稳定、不协和的感觉，暗示着河畔老人灵魂上的漂泊与压抑；Gaug 和弦则充满了扩张的感觉，似乎暗示着老人对命运的抗议且要挣脱命运的束缚。
英国文学作家及作品简介
英国文学作家及作品简介第一篇：英国文学作家及作品简介英国文学作家及作品简介1.Geoffrey Chaucer 杰弗雷.乔叟 The Canterbury Tales 坎特伯雷故事集2.Thomas More 托马斯.莫尔Utopia 乌托邦3.Edmund Spenser 斯宾塞 The Fairy Queen 仙后4.Christopher Marlowe 克里斯托夫.马洛 Tamburlaine 铁木尔 / The Jew of Malta 马耳他的犹太人 / Doctor Faustus 浮士德博士5.Shakespeare 莎士比亚四大喜剧The Merchant of Venice 《威尼斯商人》、Much Ado About Nothing 《无事生非》、As you like it 《皆大欢喜》、Twelfth Night 《第十二夜》；四大悲剧Hamlet 《哈姆雷特》、Othello 《奥赛罗》、Kin g Lear《李尔王》Macbeth 《麦克白》； Romeo and Juliet 《罗密欧与朱丽叶》。
6.Francis Bacon 弗兰西斯.培根 Of Study 谈读书7.John Milton 约翰弥尔顿 Paradise Lost 失乐园8.John Bunyan 约翰班扬The Pilgrim’s Progress 天路历程9.John Dryden An Essay of Dramatic Poesy 10.Alexander Pope亚历山大.蒲波11.Jonathan Swift 江纳森.斯威夫特Gulliver’s Travels 格列夫游记 12.Daniel Defoe 丹尼尔.笛福 Robinson Crusoe 鲁宾逊漂流记13.Samuel Richardon 塞缪尔.理查德逊 Pamela 帕美拉14.Henry Fielding 亨利.费尔丁The history of T om Hones, a Foundling 汤姆琼斯15.Richard B.Sheridan 理查德.谢立丹 The School for Scandal 造谣学校16.Samuel Johnson 塞缪尔.约翰生A Dictionary of the English Language 17.William Blake 威廉.布莱克Songs of Innocence 天真之歌;Songs of Experience 经验之歌18.Oliver Goldsmith 奥列夫.哥尔斯密 The Vicar of Wakefield 威克菲尔德牧师传;The Citizen of the World 世界公民;She Stoops toConquer 委曲求全;The Deserted Village 荒村19.Robert Burns 罗伯特.彭斯苏格兰诗人 A Red Red Rose 一朵红红的玫瑰20.William Wordsworth 威廉.华兹华斯桂冠诗人 Lyrical Ballads 抒情歌谣集Lucy Poems 露西组诗She Dwelt Among the Untrodden Ways 她住在人迹罕至的路边I wandered lonely as a cloud 我好似一朵孤独的流云 Tintern Abbey 廷腾寺21.Samuel Taylor Coleridge 柯勒律治 The Rime of the Ancient Mariner 古舟子吟/ 老船夫； kublan Khan 忽必烈汗22.George Gorden Bryon 拜伦Childe Harold’s Pilgrimage 恰尔德.哈罗德游记;Don Juan 唐璜23.Percy Bysshe Shelley 雪莱 Queen Mab 麦布女王 Ode to the West Wind 西风颂 Ode to a Skylark 致云雀 Prometheus Unbound 解放了的普罗米修斯24.John Keats 约翰济慈Edymion 恩低弥翁Ode to a Grecian Urn 希腊古瓮颂 Ode to a Nightingale 夜莺颂 T o Autumn 秋送25.Charles Lamb 查尔斯.兰姆 Eassay of Elia 伊利亚文集26.Walter Scot 司各特历史小说家 The Minister of the Scottish Border 苏格兰边区歌谣集 The Lady of the Lake 湖上夫人 Ivanhoe 艾凡赫27.Jane Austin 简.奥斯丁Pride and Prejudice 傲慢与偏见Sense and sensibility 理智与情感 Emma 爱玛 Mansfield Park 曼斯菲尔德公园 Persuasion 劝导 Northanger Abbey 诺桑觉寺28.Dickens 狄更斯The Posthumous Papers of the Pickwick Club 匹克威克外传 Oliver Twist 雾都孤儿 The Old Curiosity 老古玩店Dombey and Son 董贝父子David Copperfiled 大卫.科波菲尔Hard Times 艰难时事 Martin Chuzzlewit 马丁.朱述尔维特 A Tale of Two Cities 双城记 Great Expectations 远大前程29.Thackeray 萨克雷 Vanity Fair 名利场----A Novel Without a Hero 30.Charlotte Bronte 夏绿蒂.勃朗特Jane Eyre 简爱31.Emily Bronte 埃米莉勃朗特 Wuthering Heights 呼啸山庄 32.Anne Bronte安恩勃朗特Agnes Grey 艾格尼斯.格雷33.Mrs.Gaskell 盖斯凯尔Mary Barton 玛丽巴顿34.George Eliot 乔治爱略特 Adam bede 亚当比德 The Mil on the Floss 弗洛斯河上的磨房 Silas Marner 织工马南 Middlemarch 米德尔马契35.Alfred Tennyson 阿弗瑞德丁尼生诗人The Princess 公主Idylls of the King 国王之歌 In Memorian H.H 悼念哈拉姆36.William Norris 威廉诺里斯 A dream of John Ball 梦见约翰.保尔 News from Nowhere 乌有乡消息37.Robert Browning 布朗宁(dramatic monologue 戏剧性独白)Men and women 男男女女 The Ring and the Book 指环与书38.Oscar Wilde 奥斯卡.王尔德 19世纪末英国唯美派剧作家、诗人、小说家和散文家。
法国大革命中的女性英雄们
法国大革命中的女性英雄们法国大革命是18世纪末至19世纪初法国发生的重大政治事件，它给欧洲乃至世界带来了深远的影响。
在这个历史时期，众多女性以其勇敢、聪明和坚定的信念，成为法国大革命的英雄。
她们为平等、自由和公正而奋斗，无论她们是通过自己的行动或支持他人，她们在历史舞台上扮演着重要的角色。
本文将介绍法国大革命中的女性英雄们，展现她们的英勇事迹和对历史的深远影响。
一、奥利维娅·德·高尔基耶奥利维娅·德·高尔基耶是法国大革命时期的一位知名女性英雄。
她是一位女性学者和活动家，她以其坚定的政治信仰和对妇女权益的倡导而闻名。
高尔基耶在巴黎的智者俱乐部积极参与辩论，并倡导普选权，主张妇女应该享有与男性平等的政治权利。
此外，高尔基耶还是一位积极的作家和演讲家。
她的著作《自由讲演权的抗辩》激发了许多女性争取平等权益的热情。
她的言论和著作为后来的女权主义运动奠定了基础，她被认为是法国大革命中的女性英雄之一。
二、夏洛特·科黛尔夏洛特·科黛尔是法国大革命中的另一位杰出女性英雄。
作为著名的女性政治家和记者，科黛尔是在巴黎起义期间成名的。
她非常关注贫困阶层的状况，尤其是妇女和儿童的权益。
科黛尔在其报纸《人民的朋友》上发表了大量文章，控诉不平等待遇和不公正的社会制度。
她对政治家们进行了无畏的批评，并坚持要求妇女参与政治和决策过程。
她的文章震撼了整个法国，激发了改革的呼声，并为后来的妇女权益运动发起了重要的导火索。
三、奥修侬·德·古什奥修侬·德·古什是法国大革命中的女性英雄之一。
作为一个知识分子，她深受启蒙思想和革命理念的影响。
她积极参与了巴黎起义，为革命事业作出了重要贡献。
古什在巴黎起义中担任了护理伤员的重要角色。
她组织志愿者医生和护士，亲自照料伤者，并与其他女性志愿者一起创建了一个流动医院。
她的无私奉献和坚毅精神鼓舞了许多人，并帮助巴黎起义获得成功。
让-巴蒂斯特·贝尔纳多特简介贝尔纳多特王朝贝尔纳多特和欧仁妮怎么当上瑞典国王的
让-巴蒂斯特·贝尔纳多特简介贝尔纳多特王朝贝尔纳多特和欧
仁妮怎么当上瑞典国王的
中文名：让-巴蒂斯特·贝尔纳多特
外文名：Jean-Baptiste Bernadotte
别名：卡尔十四世·约翰
国籍：法国
出生地：法国波城
出生日期：1763年1月26日
逝世日期：1844年3月8日
职业：前法兰西第一帝国元帅，后成为瑞典与挪威国王，叛国者
信仰：路德宗
主要成就：率领部队十小时翻越阿尔卑斯山脉，指挥反法联军参加莱比锡战役
让-巴蒂斯特·贝尔纳多特(Jean-Baptiste Bernadotte，1763年1月26日-1844年3月8日)，生于法国波城，1804年晋封法国元帅，1810年被选为瑞典王储，1818年叛国，分别以卡尔十四世·约翰(Karl XIV Johan)和卡尔三世·约翰(Karl III Johan)的名号加冕为瑞典国王与挪威国王，在位至1844年去世。
百日王朝期间，因为英、奥等国在1814年反对让贝尔纳多特继拿破仑任法国之王，拒绝加入第七次反法同盟，仅于1815年春占领挪威。
1818年2月5日贝尔纳多特成为瑞典国王，称卡尔十四世，他是一位温和的统治者，为瑞典的现代化做出了许多贡献。
1844年3月8日在斯德哥尔摩因为中风去世，享年81岁。
维拉罗伯斯12首练习曲的演奏诠释
第八号练习曲（升c小调Modere）分散和弦与圆滑奏法的练习曲。本曲中，维拉－罗勃斯乃寄情在“大提琴的诱惑”中，从序奏开始便在吉他的最低音域歌唱旋律——虽然此一旋律马上移到高音域去……。曲中分解和弦好像始终被放在中间作为桥梁一般，旋律从低音区往高音区流动，或者相反的方向，任意移行。
现今还留下一些为练习曲而写的草稿，若加以仔细观察，是相当有趣的。这些草稿当中，有些一直到后来还成为《前奏曲集》（一九四○）中活用的构想。
第一号练习曲（e小调Allegro non troppo）是一首利用右手，使其充满动态的分散和弦练习曲。事实上，它已可说是一首小型且天才的《巴赫风巴西组曲》（BachianasBrasileiras）。在一定的手指动态中，活用空弦，中段利用着半音下行的和声来引出吉他特殊丰富的音响效果，另一方面，这里也始终具有《平均率钢琴曲集》的容貌。
第三号练习曲（D大调Allegro moderato）分解和弦混合圆滑奏的练习曲。和第二、第九号可说都是同时来自古典乐派练习曲的影响。将音阶用圆滑来演奏的手法，在第一号中也使用了一部分。
第四号练习曲（G大调Poco moderato）这里系通俗吉他家展翅登场的地方。虽是和弦的练习曲，但同时吉他的和声与复旋律的可能性，也全部在这里被扩展了。今日，属于“波萨·诺瓦世代”的巴西通俗吉他家们，虽已有相当进步的和声感觉，但这些在本曲中早已有了预言。
第七号练习曲（e小调Tres anime）是一首所谓“名人秀”的练习曲，技巧相当困难。最初音阶式乐句所做出的紧张感，一直延续到由分解和弦所成的中间部。此一分解和弦中乃巧妙应用了空弦，一面在第一弦上清楚的歌唱出旋律。在此一相当抒情的部分，维拉－罗勃斯再度以音阶式的乐句使其成为对比，然后在后面放置一段具有强烈节奏的尾部。此一结束部分所展现的记谱法，很容易引起误解。根据我个人从作曲者亲自听来的话，此一部分是由震音与轮指（Rasg）同时弹奏。不过，维拉－罗伯斯本人的记谱法还是不够完整，另外，像塞戈维亚所采用的那样，将此一部分用分散和弦来处理也是可圈可点的。
【双语文献】透过维拉-罗伯斯的作品提高你的技巧
【双语文献】透过维拉-罗伯斯的作品提高你的技巧【译者按】专业学术资料双语文献的积极作用是很大的：第一，它让阅读者对译本不清晰的地方有了直接查询的依据和便利；第二，会促使译者在翻译的时候更为谨慎、客观；第三，它为许多不搞翻译专业的英语知晓者在双语传达比对及锻炼翻译能力方面提供了一种质询和批判性的参考。
由于本人的专业水平所限，文中难免有误译甚至错译指出，还请各位业界专家、老师和广大吉他爱好者多多批评、指正。
译者韩洪涛通过挖掘维拉-罗伯斯的作品提高你的技巧Enhance Your Technique by Digging intoVilla-Lobos'作者： RHAYN JO O ST E翻译：韩洪涛In this digital era of crafted, ‘perfect’ performances, there is a constant motivation forguitarists to be musically and technically better. Striving to achieve ever-higher plateausinvolves playing studies, lots of studies. Therefore, it is worth appraising your approach tolearning studies. Are your studies played one afterthe other, in hopes that themere process will help improve your technique? This article, focusing on the great Brazilian composer Heitor Villa-Lobos’ ‘Etude No. 1’, will introduce you to the concept of creating‘micro studies’of musical material, or ‘educed etudes’. Hopefully, this approach will improveyour technique and give you a new way to look at pieces.在这个精心打造完美表演的电子时代，吉他演奏家们一直以来不断地寻求从音乐上和技术上不断地改良。
Curse of the ninth symphony 第九交响乐之咒
第九交响乐之咒百科名片“中咒者”之一：贝多芬第九交响乐之咒，又称为“九”字咒，是西方音乐界的一大迷信，主要是指在贝多芬之后的作曲家，都会在创作第九号交响乐曲后不久离世。
目录起源其他中咒者安然无恙者少数中咒者简介起源其他中咒者安然无恙者少数中咒者简介展开编辑本段起源这个迷信被认为是自奥地利作曲家古斯塔夫·马勒开始。
他在创作自己第九部的交响乐作品《大地之歌》（Das Lied von der Erde）时，虽然副标题写明是一首交响曲(Eine Symphonie für Tenor-Stimme, Contralt -Stimme und große Orchester)，但是却不将此编号。
此举不禁被人解读成马勒为了避免自己将步贝多芬后尘而逝世，才行此法。
虽然马勒认为此举令他可以避过魔咒，但最终他还是中了诅咒，在写完自己的第九号交响乐曲后离逝，遗下未完成的第十号交响曲片段的手稿。
阿诺德·勋伯格在一篇评论马勒的文章，为这个魔咒留下了一个有趣的注脚：“对音乐家而言，第九号(交响乐曲)似乎是个极限，任何尝试跨越这个极限的人都必定会离世。
这说明这世上有一股不应为我们所知的力量，至少是我们未有心理准备去了解的力量，阻止我们去写我们的第十号(交响乐曲)。
那些完成了第九号(交响乐曲)的(同行)已经与来世不远了。
”编辑本段其他中咒者当时马勒认为，在他以前中了这个咒的的作曲家只有贝多芬和安东·布鲁克纳，另一个可能是路易·史博尔 (Louis Spohr)。
而据称布鲁克纳自己也受到这个魔咒的困扰，但不是由于自己所作的交响乐曲的编号，而是自己的第九交响乐曲与贝多芬的同在d小调上。
换个角度说，布鲁克纳在创作第一交响乐曲之前，已经创作了两首交响乐曲，分别是被他自己称为f小调实习交响曲的第零零号，和他自己宣布作废的d小调第零号交响曲。
今天，不少人认为弗朗茨·舒伯特和安东尼·德沃夏克皆是中咒者，但在马勒的年代，人们认为他们并非中咒者。
音乐鉴赏论文
高雅音乐鉴赏论文鉴赏作品：巴西民歌《在路旁》作品作者：海特尔·维拉·罗伯斯（Heitor ）巴西民谣——《在路旁》摘要：巴西民歌《在路旁》是海特尔·维拉·罗伯斯早年创作的《巴西民谣组曲》（共五首）中的一首，原是一首吉他曲，作品一经推出便在巴西的民间广为流传，并随之有了后来的歌曲版本。
关键字：巴西民歌、《在路旁》、情感、人生作者背景:海特尔·维拉·罗伯斯（Heitor V illa-Lobos）1887年3月5日生于巴西里约热内卢，1959年11月17日逝世于巴西里约热内卢。
维拉·罗伯斯他是本世纪上半叶世界著名的巴西作曲家。
幼年时师从父亲学大提琴、单簧管与吉他。
自学成材的维拉罗伯斯钻研巴赫及其它作曲家的作品后而无师自通作曲技法。
他自称：巴赫的音乐精神成为他的创作精神的基础。
作曲家小传：十一岁丧父后，他带着吉他加入街头流浪艺人乐团谋生。
在这期间，从基层的音乐活动中维拉·罗伯斯学得了许多宝贵得知识。
十八岁参加调查团到巴西内地搜集整理了大量的民间音乐。
二十八岁其作品开始受到瞩目。
三十六岁赴法游学七年并发表新作，此后扬名欧美岳坛。
作者代表作：《巴西的巴赫风格》九首、《巴西民歌组曲》五首、《吉他与小管弦乐协奏曲》、《肖罗曲第一首》《前奏曲集》、《练习曲集》等作品风格：其作品是虽间使用某些巴西黑人或美洲原住民音乐旋律，实际上更多只是富于抽像的热带活力，又是无标题的绝对音乐居多，也从不使同旧的民族乐器。
特色是一种复调性音乐，既是不传统巴赫的调性音乐，又不同另一现代作曲家勋伯格创立的无调音乐，而是允同时有两个或以上的调子的音乐。
罗曼罗兰说：“音乐，你抚慰了我的灵魂；音乐，你恢复了我的安静、坚定；音乐，恢复了我的爱，恢复了我的财富；音乐，我吻着你纯洁的嘴，我把我的脸埋进你蜜液似的头发里。
”确实，音乐像我们的朋友，陪伴我们，驱使我们的孤单；音乐又像我们的老师，指引我们的方向；音乐还像我们的母亲，给我们温暖的港湾，安抚我们受伤的心灵。
法国大革命的领袖罗伯斯庇尔权力与革命的双刃剑
法国大革命的领袖罗伯斯庇尔权力与革命的双刃剑法国大革命是历史上一场具有深远影响的社会变革运动，而在这场运动中，罗伯斯庇尔作为法国大革命的重要领袖扮演了至关重要的角色。
然而，罗伯斯庇尔拥有的强大权力也成为革命的双刃剑。
本文将探讨罗伯斯庇尔权力的来源、他在革命中的作用以及他权力背后的隐忧。
一、罗伯斯庇尔权力的来源罗伯斯庇尔权力的来源可以追溯到1793年法国大革命时期。
在这个时期，罗伯斯庇尔由于其政治手腕和理念的影响力，被选为国民公会的主席，进而成为法国实际的最高权力机构。
此外，罗伯斯庇尔还建立了“共和国的一切都是革命的”理念，这使他拥有广泛的支持者。
二、罗伯斯庇尔在革命中的作用1. 实施恐怖统治作为法国大革命中的城堡，罗伯斯庇尔推动了恐怖统治的实施。
他主张打击反革命势力，并领导了“公共安全委员会”。
他制定了一系列法律，以镇压反对革命的人。
恐怖统治期间，大批自由主义者、贵族以及其他政治异议分子被处决。
这种恐怖统治的手段为罗伯斯庇尔掌握更多权力提供了机会。
2. 经济改革与社会变革罗伯斯庇尔还积极推进法国经济和社会的变革。
他实施了土地革命，废除了特权贵族的特权，并推行了一系列法案，以确保土地的公平分配。
此外，他还推动了教育改革、法律改革等，旨在建立更加平等和公正的社会秩序。
三、权力背后的隐忧然而，罗伯斯庇尔权力的滥用以及他的恐怖统治也带来了许多隐忧。
1. 动摇革命理念尽管罗伯斯庇尔在实行恐怖统治时声称是为了保护革命，但他的行动引发了人们对革命理念和目标的怀疑。
恐怖统治期间，许多人被处决，社会秩序受到动摇，法国社会陷入混乱。
2. 权力集中与个人独裁罗伯斯庇尔过度集中的权力，导致他的个人独裁，并失去了对立言论的容忍。
他打击反对派的行为引发了反对他的人的不满，进一步削弱了他的统治合法性。
3. 社会撕裂与内外压力罗伯斯庇尔尽管推动了许多改革，但他的行动也引起了社会的撕裂。
针对罗伯斯庇尔的政策，民众纷纷发起反对运动，反对他的专制统治。
浅析维拉·罗伯斯高音萨克斯管作品——《幻想曲》
浅析维拉·罗伯斯高音萨克斯管作品——《幻想曲》作者：瞿奕敏来源：《北方音乐》2016年第22期（南京艺术学院流行音乐学院，江苏南京 210000）【摘要】《幻想曲》是二十世纪上半叶维拉·罗伯斯萨克斯管创作的优秀代表作品之一，该曲集中体现了巴西音乐风格和特征，在高音萨克斯管作品库中是一部具有里程碑意义的重要作品，成为全世界各大重要比赛中决赛的指定曲目之一。
【关键词】维拉·罗伯斯；萨克斯管；《幻想曲》一、作者及作品简介维拉·罗伯斯（Villa-Lobos 1887-1959）是著名的巴西作曲家和乐队指挥家，1887年3月5日出生于里约热内卢。
维拉·罗伯斯从小就受到其姑妈的音乐影响，内心充满了对巴赫音乐的钟爱。
少年时期，他被一种叫做“肖罗[1]”的民间音乐形式所深深吸引。
1905年，维拉·罗伯斯开始巡游巴西，风格各异的民间音乐作品以及巴西人血液中所充满的节奏感给维拉·罗伯斯的创作带来了灵感。
维拉·罗伯斯的创作深受瓦格纳和普契尼的影响，同时也自学了法国著名作曲家文森·丹蒂（Vincent d’Indy）的《作曲教程》，在其创作后期的一些作品中，还可以发现德彪西（Claude Debussy）和斯特拉文斯基（Stravinsky）的音乐风格。
他一生创作了大量的作品，这些作品将巴西的民间音乐与欧洲音乐相结合，并以其鲜明的音乐特色流传于世。
维拉·罗伯斯为高音或次中音与室内乐团而作的《幻想曲》 [Fantasia pour soprano ou tenor et orchestre de chambre]由三个乐章组成：第一乐章“Anime”，第二乐章“Lent”，第三乐章“Tres anime molto allegro”，正常的演奏时间约11分30秒。
这首《幻想曲》创作于1948年春，当时维拉·罗伯斯在纽约住院接受癌症的治疗，于年底在里约热内卢完成这首作品，在此期间，他还创作了圣母颂No.9。
芭蕾之父——让·乔治·诺维尔(法国芭蕾理论家、舞蹈家)人物简介
重视舞蹈的表现力
• 认为舞蹈应该具有情感和故事性
• 鼓励舞蹈家在表演中传达自己的情感和想法
倡导舞蹈的创新
• 反对一味模仿传统
• 鼓励舞蹈家在创作中展现自己的个性和风格
让·乔治·诺维尔的芭蕾表演理论
强调舞蹈表演的整体性
提倡舞蹈表演的自然性
强调舞蹈表演的情感表达
• 认为舞蹈表演应该包括动作、音乐
• 他的作品和思想对现代芭蕾产生了积极的推动作用
• 他的舞蹈教育思想在现代舞蹈界得到了广泛的认可和应用
他的影响力超越了舞蹈领域
• 他的成就被后人铭记
• 他的故事和精神对后世产生了深远的影响
CREATE TOGETHER
THANK YOU FOR WATCHING
谢谢观看
DOCS
• 为现代芭蕾的发展培养了一批又一批的优秀人才
04
让·乔治·诺维尔的人物评价与荣誉
让·乔治·诺维尔在芭蕾界的地位
被誉为“芭蕾之父”
在法国芭蕾界享有崇高的地位
• 他的舞蹈成就被后人铭记
• 他的作品被认为是法国芭蕾的经典之作
• 对芭蕾的发展产生了深远的影响
• 他的舞蹈教育思想在法国舞蹈界得到了广泛的认可和应
• 培养了一批优秀的舞
• 教授舞蹈理论和技巧
• 享年69岁
和演出
蹈人才
• 培养了更多的舞蹈人
• 他的舞蹈成就被后人
• 为歌剧院创作了许多
• 对法国芭蕾的发展产
才
铭记
新的舞蹈作品
生了深远的影响
02
让·乔治·诺维尔的芭蕾理论贡献
让·乔治·诺维尔的芭蕾教育思想
强调舞蹈的基本技巧训练
• 认为技巧是舞蹈的基础
洪都拉斯国家警察总长：朱利安·贝尔纳尔人物简介
• 朱利安·贝尔纳尔在执法过程中，始终保持公正和廉洁
• 他的出色表现得到了上级的认可，晋升为警司
朱利安·贝尔纳尔在洪都拉斯国家警察局实习
• 实习期间，他表现出了高度的专业素养和责任心
• 得到了上级和同事的认可
成为洪都拉斯国家警察局的一名警官
• 朱利安·贝尔纳尔正式开始了他的警察生涯
• 朱利安·贝尔纳尔任期内，面临着自然灾害和突发事件的挑战
• 他有效应对了自然灾害和突发事件，保护了人民的生命财产安全
⌛️
朱利安·贝尔纳尔在任期内应对政治压力的策略
应对政治危机和突发事件
• 朱利安·贝尔纳尔任期内，面临着政治危机和突发事件
• 他采取果断措施，应对政治危机和突发事件，维护了社会稳定
• 朱利安·贝尔纳尔任期内，面临着恐怖主义和极端主义的威胁
• 他采取有效措施，加强了警察队伍的反恐能力，保护了国家和人民的
安全
打击犯罪团伙和跨国犯罪活动
• 朱利安·贝尔纳尔任期内，面临着犯罪团伙和跨国犯罪活动的威胁
• 他加强了对犯罪团伙和跨国犯罪活动的打击力度，提高了社会治安水
平
应对自然灾害和突发事件
• 优化了警察局的管理流程，提高了工作效率
02
推行警务科技化和信息化
• 朱利安·贝尔纳尔重视警务科技化和信息化建设
• 引进先进的警务技术和设备，提高了警务工作的科技化
水平
03
加强警察队伍的培训和教育工作
• 朱利安·贝尔纳尔强调警察队伍的培训和教育工作
• 提高了警察队伍的整体素质和执法能力
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
朱利安·贝尔纳尔在任期内提高警务效能的方法
调查和处理
法国大革命与自由平等的追求
法国大革命的思想和 理念传播到世界各地， 成为民族解放运动的 重要思想武器。
法国大革命的胜利鼓 舞了世界各地的民族 解放运动界各地的民 族解放运动，需要更 加谨慎和坚定地追求 自由和平等。
对资产阶级革命的影响
法国大革命激发了其他国家资产阶级的革命热情，推动了欧洲资产阶级革命的发展。
颁布《人权宣言》：宣布自由、财产、安全和反抗压迫是不可剥夺 的人权，确立了权力分立、法律和私有财产神圣不可侵犯的原则。
攻占巴士底狱：标志着法国大革命的开始，象征着封建专制的结束 和民主共和的开端。
雅各宾派掌权：通过革命手段实现了对法国的彻底改造，颁布了土 地法令，将贵族土地收归国有。
罗伯斯庇尔执政：采取了一系列措施巩固革命成果，但也实行了恐 怖统治，导致反对派抬头。
和冲突
社会改革需要 注重公平和公 正，确保每个 人都能享受到
改革的成果
社会改革需要 注重稳定和渐 进，避免过度 激进和破坏性
变革
思想解放是社会进步的重要动力
法国大革命： 一场追求自由
平等的革命
思想解放：法 国大革命的重
要推动力
教训：过度激 进可能导致社
会动荡
启示：思想解 放是社会进步 的重要动力， 需要平衡与稳
法国大革命对世界历史的影响
对欧洲各国政治制度的影响
法国大革命推动了欧洲各国的政治改革 法国大革命促进了欧洲各国的民主化进程 法国大革命对欧洲各国的政治制度产生了深远影响 法国大革命对欧洲各国的政治制度产生了重大变革
对世界各地民族解放运动的影响
法国大革命激发了世 界各地的民族解放运 动，如美国独立战争、 拉丁美洲独立运动等。
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汇报人： 汇报时间：20X-XX-XX
2012年伦敦奥运会资料
2012年伦敦奥运会资料戴龙·罗伯斯（Dayron Robles），古巴田径运动员，是近一两年在男子110米栏项目上进步最明显的年轻选手，罗伯斯已经成为刘翔的头号竞争对手。
北京时间2008年6月13日凌晨消息，21岁的古巴小将罗伯斯在捷克俄斯特拉发田径大奖赛男子110米栏的比赛中跑出了12秒87，打破了刘翔2年前创造的12秒88原世界纪录。
2009年博尔特以提高相同的成绩0.11秒打破柏林世锦赛100米、200米世界纪录，成为史上第一人。
博尔特成为以打破世界纪录成绩囊括世锦赛男子100米、200米两枚金牌的历史第一人。
2011年9月4日，在4×100米接力中，博尔特带领牙买加队刷新了由他们自己保持的世界纪录，创造了新的世界纪录。
孙杨，生于浙江杭州。
中国男子游泳队运动员，奥运会“双料”冠军。
2012年伦敦奥运会上，男子400米自由泳决赛中，孙杨夺得中国男子游泳奥运会第一枚金牌；男子200米自由泳决赛中，孙杨夺得银牌；男子1500米自由泳决赛中，孙杨夺得金牌，打破了由自己保持的原世界纪录，刷新了该项目新的世界纪录。
叶诗文，浙江杭州人，中国女子游泳队运动员。
2012年伦敦奥运会上，16岁的叶诗文在女子400米混合泳决赛中，以4分28秒43的成绩夺得冠军并打破世界纪录。
随后在女子200米混合泳比赛中，两次打破奥运纪录，以2分07秒57夺冠，成为双冠王，创造了中国游泳个人两项奥运冠军的历史。
何姿，中国女子跳水队运动员，奥运冠军。
6岁起在广西南宁体校开始练习跳水，2000年进入清华跳水队，2006年10月入选国家队，被誉为郭晶晶的接班人。
2012年第18届国际泳联跳水世界杯女子双人3米板冠军。
2012年伦敦奥运会与吴敏霞搭档获得女子双人3米板冠军。
吴敏霞，奥运冠军，中国女子跳水队运动员，上海人，连续夺得2004年、2008年两届奥运会女子跳水双人3米板冠军。
2011年第14届国际泳联世界锦标赛（上海）女子双人三米板冠军（与何姿），女子单人三米板冠军。
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海特尔·维拉-罗伯斯简介
海特尔·维拉－罗伯斯，1887年3月5日出生在里约热内卢附近的Laranjeiras。
他的母亲，Noemia，是一个家庭主妇，养育着好几个孩子，他的父亲Raul在国家图书馆工作，是一个业余音乐家。
每周六都会有很多当地受人尊敬的音乐家聚集到海特尔的家里并一直演奏到第二天的早上。
1959年11月17日逝世于巴西里约热内卢。
维拉－罗伯斯的生涯及作品
童年
海特尔·维拉－罗伯斯，1887年3月5日出生在里约热内卢附近的Laranjeiras。
他的母亲，Noemia，是一个家庭主妇，养育着好几个孩子，他的父亲Raul在国家图书馆工作，是一个业余音乐家。
每周六都会有很多当地受人尊敬的音乐家聚集到海特尔的家里并一直演奏到第二天的早上。
这种例行的音乐交流会持续了很多年，勿容置疑，这对维拉－罗伯斯的早期音乐教育起到了至关重要的作用。
在很小的时候，他就开始了音乐学习，6岁的时候，他就用一把比较合适的中提琴跟他父亲开始了大提琴的学习。
在同一时期，另一个对他影响很大的人物是他的姑妈Fifinha，她使小海特尔通过平均律钢琴曲中的前奏和赋格而被巴赫所深深吸引。
这位伟大的作曲家在维拉－罗伯斯的创作生涯中扮演了非常重要的角色，有其是在他的著名作品——九首巴赫风巴西组曲中，巴赫完全成为了维拉－罗伯斯的创作灵感和精神源泉。
除了住在联邦首都里约热内卢之外，海特尔还和家人一起在Rio de Janeiro 和Minas Gerais州内的很多城市居住过，在这期间，由于他的细心和敏锐，他得以了解到了很多风格的音乐，并接触了很多包括乡村歌手、吉他手在内的很多音乐人。
感谢维拉－罗伯斯，他后来使巴西的民间音乐响彻了世界。
接触肖罗斯（Choroes）
当维拉－罗伯斯返回里约热内卢的时候，他被一种经常在他们镇的街道和小广场上演奏的音乐形式所深深吸引了，这就是肖罗。
这些乐曲都是由一个叫做肖罗斯（Choroes）的音乐团体创作并演奏的，这个音乐团体的成员都是一些志同道合的民间音乐家，他们也常常在宴会和狂欢节上表演。
这一爱好使维拉－罗伯斯开始背着父母学习吉他，由于肖罗斯以及他们的音乐并不被上流社会所认可，他的父母是决不会让他们的儿子跟这些人混在一起的。
1899年，父亲Raul去世了，母亲也没法再管着自己的儿子了。
当维拉－罗伯斯刚20出头的时候，作为他与肖罗相接触的产物，14首不同风格的以“肖罗斯（Choros）”为题的合唱曲。
从此，一种新的音乐形式诞生了，这是城市音乐与现代作曲手法的融合。
周游巴西
1905年，维拉－罗伯斯开始了他周游巴西的行程。
他到达了Espirito Santo、Bahia 以及 Pernambuco，深入乡村、农场、以至甘蔗种植园里，汲取着各地的民间营养。
随后，他
又开始了在巴西的北部和东北部长达3年的游历。
在这次旅行中，他很可能到达了亚马逊，这对他后来的音乐创作产生了甚远的影响。
无论他走到哪里，他总是注意收集民间传说的主题以应用到他后来的音乐创作和教学之中，象著名的“Uirapuru”和“Guia Pratico”就是很好的例子。
他的时代到来了
1915年，维拉－罗伯斯在里约热内卢举办了一系列的音乐会，这是他第一次正式以一个作曲家的身份出现在公众面前。
在这段时间，他也完成了他的婚事，妻子是钢琴家Lucilia Gumaraes。
他在乐队里演奏大提琴，并写作自己的音乐来谋生。
报纸对他的颇具现代感的作品评价总是很低，几年以后，维拉－罗伯斯对这件事做出了自己的回答：
“我并没有想通过那些不和谐的东西来证明我的现代，绝对没有。
我所作的，来源于我的学习和对巴西民族精神的领悟。
当我想在我的本能和经验的带领下逐步展开我们的文化内涵时，我意识到我的结论只能是有意识的进行学习和研究的工作，而这些工作在表面上是和音乐无关的。
所以我的第一本书是一张巴西的地图，那里面记录着我的足迹，一个城镇到另一个城镇，一个州到另一个州，从这片森林到那片森林，我在体味着这片土地的灵魂，它上面的人民的性格，这一片大自然的神奇。
随后，我把我的研究成果和国外的作品相比较，以求寻找到一些东西能够支撑和强化我的意念。
”
现代艺术周
在世纪更替的巴西，来自欧洲的新势力和顽固的保守派之间的冲突不断地冲击着当时的年轻人，其结果是，他们拒绝接受任何一方。
由此在巴西出现了一场现代主义运动，这场运动以1922年2月在圣保罗市举行的现代艺术周活动为正式的开端。
各个领域的艺术家都在市政剧院倾情表现。
受到Graca Aranha（巴西作家和外交官）的邀请，维拉－罗伯斯也参加了这次现代艺术周，并献上了他的作品——"Dancas Caracteristicas Africanas"（非洲风格舞曲）。
第一次来到欧洲
当维拉－罗伯斯在巴西音乐圈里站稳脚跟之后，他的朋友们都鼓励他去欧洲看看，并且向市政当局申请了去巴黎考察的经费。
1923年，他离开了巴西，来到了法国。
他带着他独特的眼光在巴黎进行了近一年的考察。
很多朋友不但在经济上支援他，而且把他介绍给了Max－Eschig出版商。
钢琴家鲁宾斯坦（他和维拉－罗伯斯在巴西见过面）也和女高音Vera Janacopulus合作在很多国家的音乐会上演出了维拉－罗伯斯的作品。
1924年，维拉－罗伯斯回到了里约热内卢，诗人Manuel Bandeira赞叹道：“维拉－罗伯斯从巴黎回来了，似乎每一个从巴黎回来的人都会变得象个法国人一样，而他，还是我们的维拉－罗伯斯。
当然，他在那里还是感受到了很大的震撼，他承认，斯特拉文斯基的《春之祭》是他所接触到的最伟大的音乐。
”
1927年，这位作曲家又来到了巴黎举办音乐会和出版自己的作品。
同时，他也结交了不少朋友。
每到周末，常常有很多知名的艺术家来到他住的地方，分享美味的巴西食品。
在这段时间里，他赢得了音乐界的国际威望。
他在欧洲的许多城市举办音乐会，指挥乐队演奏自己的作品。
他的音乐会总是给人留下深刻印象，同时，他在作曲方面的“胆大妄为”也不断引发着争论。
30年代后期，维拉－罗伯斯又被邀请回巴西，在圣保罗举办音乐会。
他没有想到，这次短暂的巴西之行会为他的人生掀开新的篇章。
教育家维拉－罗伯斯
维拉－罗伯斯逐渐感觉到，在巴西的学校里，音乐教育是处在一个多么尴尬的境地。
他把自己的一份关于音乐教育的一个革命性的计划递交给了圣保罗州教育部。
随着他的计划被采纳，维拉－罗伯斯也回到了巴西。
1931年，他组织了一个合唱团，叫做“市民训导”，这个合唱团规模巨大，由圣保罗的各个社会阶层的近一万两千人组成。
在圣保罗工作了两年之后，维拉－罗伯斯受到了里约州教育部主任Anisio Teixeira 的正式邀请，来组织和指导音乐教育和合唱走入校园的工作。
随后，他又于1936年再度飞往欧洲，在布拉格举行的音乐教育大会上代表巴西发了言。
在当时的总统Getulio Vargas的支持下，维拉－罗伯斯组织了一个庞大的合唱团，它由四万名在校学生组成。
1942年，他建立了国立合唱音乐学院，他的目的是以此来刺激中小学的音乐教育，以提升整个巴西民族的音乐素质。
来到美国
“只有当美国人象对待一个欧洲艺术家一样对待我的时候，我才会去美国，那将完全取决于我本身的价值，而不是某种政治考虑。
”
不管他最初的态度如何（当时正值二次大战期间美国推行睦邻友好政策时期），他深得作曲家Leopold Stokowski（他们两个早在维拉－罗伯斯在巴黎的时候就已经是朋友了）的赏识，并且接受了美国作曲家Werner Janssen的邀请，于1944年来到了美国。
从那以后，他又好几次来到美国，指挥演出他的作品，领取各种奖项、受委托创作新的作品以及和美国的大音乐家合作。
在美国的经历使他最终获得了整个国际乐坛的喝彩。
1959年11月17日，维拉－罗伯斯因为癌症逝世于里约热内卢。