3、《城市设计数字化平台与工程实践》-上海数慧-程洋
城市设计数字化平台与工程实践
副总架构师程洋
上海数慧系统技术有限公司
01 /城市设计：对数字化的必然需求
02 /城市设计数字化工程03 /从城市设计到规划管理全环节04 /关键技术探讨
目录
01
城市设计：对数字化的必然需求
?
城市设计管理新要求
《中共中央国务院关于进一步加强城市规划建设管理
工作的若干意见》
强调提高城市设计水平。鼓励开展城市设计工作，通过
城市设计，从整体平面和立体空间上统筹城市建筑布局，
协调城市景观风貌，体现城市地域特征、民族特色和时
代风貌。抓紧制定城市设计管理法规，完善相关技术导
则。支持高等学校开设城市设计相关专业，建立和培育
城市设计队伍。
住房城乡建设部印发了《关于将上海等37个城市
列为第二批城市设计试点城市的通知》
中央城市工作会议
提出要加强城市设计，提高城市设计水平。
要加强对城市的空间立体性、平面协调性、
风貌整体性、文脉延续性等方面的规划和
管控.
住房和城乡建设部颁布了《城市设计管理办法》
2015.122017.03
2017.07
2016.02
将北京等20个城市列为第一批
城市设计试点
住房和城乡建设部将北京等20个城市列为第一
批城市设计试点
?城市设计管理新要求
《中共中央国务院关于进一步加强城市规划建设管理工作的若干意见》（2016.2）：强调提高城市设计水平。
鼓励开展城市设计工作，通过城市设计，从整体平面和立体空间上统筹城市建筑布局，协调城市景观风貌，体现城市地域特征、民族特色和时代风貌。抓紧制定城市设计管理法规，完善相关技术导则。支持高等学校开设城市设计相关专业，建立和培育城市设计队伍。
《城市设计管理办法》（2017.3）：从城市设计的编制、实施监督、评
估等各方面做了要求。
?编制：重点地区城市设计的内容和要求应当纳入控制性详细规
划……
?实施监督：城市、县人民政府城乡规划主管部门进行建筑设计方案
审查和规划核实时，应当审核城市设计要求落实情况……
?评估：城市、县人民政府城乡规划主管部门开展城市规划实施评估
时，应当同时评估城市设计工作实施情况。
问题1：设计与管理的分异
高度，密度，容积率，出入口，城市规划管控内容
天际轮廓、标志节点、通风廊
城市设计管控内容
转
译
问题3：宏观与微观的传导
整体
总体城市设计
片区片区城市设计
地段
地段城市设计
建筑建筑单体设计
规划方案D esign
R eal
建设结果
一阶：城市设计导则
一阶导则：传统方法＋为设计者编制
二阶：城市设计导则二阶导则：传统方法＋为管理者编制
城市设计的实施：导则三阶：城市设计导则
三阶导则：数字方法＋为管理者编制
?城市设计数字化转型
?没有明确的审批标准和执行程序，缺乏法定的强制性
和行政的实效性。
?没有融入现行的城市规划实施程序中，与土地出让、
建设工程规划许可都没有实际的联系，更没有约束作
用。.
从城市设计到规划管理全环节
?城市设计成果现阶段多为文本成果，难以向下传导及
实施管控。
?城市设计成果未数字化，二维的CAD数据、三维的SU模型仅能满足展示需求。
从三维空间到三维数字化空间
02
城市设计数字化工程
——从三维空间到三维数字化空间
城市设计数字化工程
STEP1STEP2STEP3
谱系化规则化智能化
城市设计空间谱系建构与数字化转译
设计成果谱系化规则化智能化
将三维城市空间分解为标准化，类型化，层级化的基本要素，并按规定格式将这些要素绘制成按类编制的对象集合。
二维成果-CAD三维成果-SketchUp
数字化转译
城市设计空间谱系建构与数字化转译
设计成果谱系化规则化智能化
城市公共空间体系
?公共空间序列（线）
一级公共空间、二级公共空间
?——滨水空间（面）
通过数字化谱系的构建以要素转译，将城市设计的蓝图分解为各项空间管控引导要素并转译为城市规划管理语言。
I know above the clouds the sun is shining.
I design my future bright.
城市设计导则-通则城市设计导则-细则
新生代作家
卫慧作品简介 《上海宝贝》 风文艺出版社推出，半年内售出超过十一万本（盗印本不计），引爆了中国文坛广大争议、 化管理部门以《上海宝贝》描写女性手淫、同性恋和吸毒，将本书裁定为「腐朽堕落和受西方文化毒害」的典型，在四月宣布禁售。中国官方在五月中旬发布全国禁售令。卫慧在《上海宝贝》书中透露的观念，是将小说创作与出版过程当作一场行动艺术的演出。《上海宝贝》期待被查禁，需要被查禁，以资证明作品的颠覆性。中国政府无意间配合了卫慧， 共同完成这场行动艺术的演出。卫慧宣称的「精神上的父亲」 作《北回归线》 版时，也是随后遭到所有英语国家查禁，如今已是公认的美国文学经典之作，列入蓝灯书屋选出的「二十世纪百大英文小说」之林。《上海宝贝》的宣传手法，标榜作者是美女，作者也刻意透过耸动的宣传手法引起大众对作品的注意，诚然有可议之处。亨利．米勒当年在巴黎可是勒紧裤带、忍受寂寞写作的！然而，评断一部作品的成就，毕竟要回到文本。 《上海宝贝》情节主要是描述上海女作家CoCo与中国男友「天天」CoCo的知心人，却是性无能；马克是驻上海外商，有家室、超强的性能力、西方男子对女性的体贴。马克诱惑了和「天天」同居的CoCo。CoCo 摆荡在「天天」的同志情谊和马克雄壮的肉体诱惑之间，最后「天天」因吸毒死亡，马克返 回德国，CoCo的双线感情于此告终。 都会风情的捕捉。「重咸」与狂放的笔法。亨利．米 勒在《北回归线》有这麼一段文字： 」《上海宝贝》第一章开宗明义地说：「在复旦大学读书的时候我就立下志向，做一名激动人心的小说家，凶兆、阴谋、溃疡、匕首、情欲、毒药、疯狂、月光都是我精心准备的字眼儿」。到了第二十一章，叙事者的创作自觉发展到「打破自身的极限，尽可能地向天空，甚至是向宇宙发展，写出飘逸广袤的东西」。《上海宝贝》描写异国情侣缠绵、探索女性情欲，笔触深情而率直，又有法国女作家莒哈丝 的中篇小说《情人》的神韵。 常强烈，写性是为了反映社会问题或是剖析男女之间的权力关系。她的性描写，多半不是为了表现情欲的解放、感官的享乐，而是发表批判、埋设隐喻。卫慧比李昂更没有道德束缚，性就是性、欢乐就是欢乐。卫慧以性学家的准确表现了女性面对情欲的生理反应，以作为一个完整的人的立场健康地看待性，又以诗一般的描写将性的欢愉予以美化、典型化。而台湾部分新世代作家的情色书写中，性是或是苍白的、或是闹剧式的、或是半遮半掩作为桥段，与小说人物性格的发展关系不大。 棉棉作品赏析 “自由和选择”这一既古老而又时新的话题， 叙述了一个“问题女孩”红和她在青春迷途中邂逅的几个同样有“问题” 《糖》是一个另类女孩的真实故事，她无法选择，她的故事从何时何地开始，她自己也无从选择，她一路跌跌撞撞地走过来，随时随地都可能一跌到底，但是那根坚韧的神经、那种坚
90年代的新生代女作家便从专注女性身体感觉入手
90年代的新生代女作家便从专注女性身体感觉入手，形成了「女性心理体验小说」，使女性主义的文学发展步入一个新的阶段，徐坤、陈染、林白、海男、徐小斌、卫慧、绵绵、周洁茹等一反男性文学重在开拓外部世界的趋向，强化内视，兴奋点集中于女性独异的身心感觉，纯粹地表现性爱，将传统的附加其上的社会的道德的内涵剥离开来，蒸盈出浓烈的「私人化」、「自叙传」的主观体验色彩，形成了「个人化」的「女性书写」模式，使「女性书写」获得了本体内涵。 「迅速沉入到当下的生活状态」使他们挣脱了社会重负也躲避了历史阴影，同时也已是绝对以自我为中心，这就决定了他们创作的无使命感，可专意自我的姿态。对于前辈的价值观念、人生取向、生存形式与生活方式，以及写作方式，她们大多采取否定与拒绝接受的态度。这在一定程度上，玉成了他们的对传统女性文学附着于无性别社会使命文学的有效反叛，使她们有可能在作为「女性书写」的性别意识的根本上超过先行者们。她们肆无忌惮书写只属于女性的包括性体验在内的生存体验、生命体验和个体欲望，使「女性书写」浓墨重彩进入中国新文学。 当然，如果仅认为新生代的「个人化」「女性书写」只是对滞重的社会使命文学的意外背离还是不够的，还应该看到，
新生代女作家无拘无束地享受到性别意识的资源，无疑是重要因素。西方汹涌的女性主义浪潮、世界第五次妇女大会在中国召开以及长期以来女性文学进展的成果，都给她们无限的营养。对于缺少传统意义的女性文学意识来说，这些新因素自然会成为她们创作模式建构的有效资源，如同一张白纸，好写最新最美的文字，好画最新最美的图画。自然，市场经济的全方位现实也趁虚而入，落墨成字，异常鲜明，增添了「个人化」女性书写的全色彩。文学的文化意义因而受到了张扬，同时，又明显选择了消解时代昂扬精神的一面。 新生代女作家的个人化写作方式与取材，切中了传统文化的积弊，又摆脱了传统的群体民生，意识形态化的创作模式，使文学真正成为一种具独特个性的个体色彩创作。她们以写实为基调的创作方法描写当下生活，十分真切地展示了年轻一代在当代社会中的生活与心态，也是一种不容忽视的成功。似乎可以说，女性书写已冲破最后一道防线，开启了女性文学的新的局面。 由此，新生代写作给文坛带来的影响远不止普泛意义上的个性写作这个层面。客观上，这种个人化的叙述也构成了文学审视的一个独特视角，尽管有很大局限。戴锦华就认为90年代作家的个人化写作的意义有从个人的观点、角度切入历史和
中国现当代女性主义的发展
中国现当代女性主义的发展作为人类性别文化转型的重要潮流之一，女性主义在世界各国己呈现出出丰富多彩的形态，并在其广泛的社会实践基础之上，呈现出开放多元的理论建构面向。女性主义力图通过教育来实现女性的自我解放进而直接参与人类文化转型，通过思想和文化而不是战争与暴力来达到改变人类现状并使之变得更美好的目的，因而，女性主义对于建构和谐社会具有重要意义。女性主义思想的多样性不仅为我们理解始女受压迫的根源，理解性别歧视如何与其他危害人类的各种偏见提供无限开阔的思路与启示，也为我们所生活的多元文化时代提供了对自我与他者的关系的最丰富的思考。 女性写作的第一次高潮，出现在20世纪初的"五四"以"人的觉醒" 为标志的新文学时期。最有代表性的作家是冰心，其他主要作家还有陈衡哲、石评梅、庐隐、冯況君、凌叔华、谢冰盖等。 冰心发表作品的时间虽然晚于陈衡哲，却是新文学创立以来第一位可以与当时著名的男作家平起平坐的女作家，并且在小说、散文和诗歌多方面都有突出的成就。在上学期，我们曾学习过她的散文，她写的"美文"（艺术散文）曾与大散文家朱自清的作品一起，被看作是现代白话文的典范。她在印度诗人泰戈尔影响下创作的小诗^主要有《繁星》和《春水》两部诗集），被称作"繁星体"，曾开创了一个"小诗流行的时代"。她的小说在主题上与她的散文和诗歌是"三位一体" 的，都是歌颂母爱、童真和大自然，并以提出问题的广泛性和现实性而引人注目。冰心的创作风格和主题虽然都有女性的特点，而强调"个性解放"、"恋爱自由"正是"五四"
新文学的主要特点，但她并不有意识地强调自己的女性角色，她的《两个家庭》、《斯人独憶俾》、《去国》，以及《庄鸿的姊姊》等小说所提出的问题，也不仅仅是女性问题，而主要是当时社会问题的一个有机组成部分。 与冰心一样，当时的其他女性作家大多以自己的人生经历为创作题材，如庐隐的《海滨故人》、《曼丽》，冯況君（涂女士）的《卷蔬》、《春痕》，凌叔华的《花之寺》、《绣枕》等，但也仅仅是把自己作为社会的一分子，并不特别在意"女性"的身份。在教材中，将谢冰营的名字排在其他作家之前并无道理，虽然她是一位多产作家，也写过一些女性题材的作品，如《空各幽兰》、《一个女兵的自传》、《女兵十年》等，但在"女性文学"的创作上并不比其他作家更突出，且成名较晚，其主要作品多发表或出版于1928年以后。 倒是在这个高潮出现之后，随着文学的发展和社会的进步，作家们的性别意识开始觉醒，特别值得一提的是丁玲在1930年代前后以《莎菲女士的日记》为代表的第一批作品，以大胆表现女性内心的"性苦问"而起到了惊世骇恪的作用。但这种出色表现也只是兽花一现，随着她加入"革命文学"的创作后，女性意识逐渐消失。在20世纪的三四十年代，还有几位重要的女性作家，如萧红、张爱玲、苏青等，她们虽然各有成就，但并没有在"女性文学"上有所突破和创新。50年代以后，情况更不容乐观，一是女性作家本来就不多，比较有名的也就苑志駒、宗琐等几位，二是这些女性作家创作中騰跋的一点女性意识刚一薪露头角，就遭到以男性
《上海宝贝》中体现的女性意识
《上海宝贝》中体现的女性意识 摘要：卫慧的《上海宝贝》因为它的大胆、露骨塑造了一个完全与传统背道而驰的女主人公COCO。在爱情的两性关系中，女性一反传统，由原来的受压迫地位转到了主导 地位，女性意识在现代女性的生活中越来越显示出地位。卫慧通过COCO的生活， 直面女性的欲望，让我们看到了女性追求自由、解放的的一面。 关键词：卫慧；《上海宝贝》；女性；女性意识 卫慧的《上海宝贝》曾轰动一时，可是在被冠以“黄色、淫秽、色情描写、暴力、吸毒”等字眼以后，就被逐出文化市场之外。从网上搜罗了我能搜罗的有关《上海宝贝》和卫慧的东西，褒少贬极多，作好了充分的思想准备，拜读完卫慧的这本作品。 《上海宝贝》，应当属于一本半自传体小说，故事的叙述者，也就是小说的女主人公倪可，在繁华上海弥漫着舞乐灯辉中狐媚般现身，好象歌剧里的蝴蝶夫人。Coco是个小有名气的作家，在她的人生信条里，情欲和性欲是两个迥然不同的概念，男一号天天成了倪可宣泄情欲的对象，德国人马克是她放纵性欲的伴侣。 王尔德曾经说过：文学没有道德与不道德，只有好与差。而在这样一个“文学遭遇边缘化” [1]的“读图时代” [2],卫慧的小说却掀起了一阵阵的狂潮。西苏说:“写你自己,必须让人们听到你的身体。只有到那时,潜意识的巨大源泉才会喷涌。”[3]因此，20世纪90年代以来一批年轻的女作家不约而同地遁入“女性之躯”，而卫慧更是彻底地解放了女性的躯体，如《上海宝贝》就隐含着女性对自由的争取，狂热而无拘束，她深切地关注着女性在现实世界中的命运和生存状态，通过直面女性欲望书写着女性在男性社会中的命运。 在人类千百年的岁月里，女性在历史中只是男性文化的附属物，其情感和欲望都毫无条件地服从于男性。但从《上海宝贝》中，我们可以看到“从附属位置站到主体位置的女性自我主体的自觉”。[4]在传统的作品中，女性在爱情地位中一直是处于被动的地位，而卫慧不仅改变了这一传统，而且还打破了两性关系中男性与女性的权利的模式，小说中的女主人公以游戏的姿态，消解了爱情对女性的绝对权威性。 一个叛逆的COCO出现在了卫慧无所顾忌的笔下:COCO不是传统作品中为爱人守身如玉的“好女孩”,她要解放自己,争取自由的空间,在生活中自己能够成为的绝对的主角,自己的命运由自己来支配,使自己不看男人和世俗的眼色,而去追求自己的快乐。她奋不顾身的爱着天天，拥有天天而得不到性欲；她在天天之外还有一个德国情人马克，在她的心中，马克的狐臭，也带着淡淡的异域情趣。她周旋在男朋友与情人之间，乐此不比。COCO所开的所谓“1+1+1”party 也是让人称奇的,整个party上既没有唱一支歌，也没有跳一曲舞，节目简单的不能再简单了，第一个节目是献花，第二个节目是献诗，第三个节目是献身，把一朵鲜花献给心爱的人，无可厚非；把最美的诗献给最好的朋友，也无可厚非，然而第三个节目，酒足饭饱，便粉墨登场，只要是两厢情愿，就可以献身，只要你情我愿，两个素不相识只打
女性小说
第八节女性文学（3课时） （二）女性文学概念：女性文学指由女性作家创作的反映女性问题的作品。 （三）当代女性文学概况 1：17年文学中的女性文学 17年脱离了表现女性世界的规矩，女性意识隐藏起来。艺术个性、性别特征隐退。女性意识当时被看作小资产阶级意识。宗璞的《红豆》和茹志娟的《百合花》因为叙事角度和笔调都是女性化的、诗意的而遭到批判。 2：新时期女性文学创作 （1）：在中国现代史上成名的前辈女作家在当代焕发青春。如冰心、丁玲、杨绛、草明、韦君宜等。 A：冰心：从多年沉默中走出，进入创作盛期 她是中国20世纪文学史中影响广泛、长久的作家。晚期作品成就很高，小说与散文都进入炉火纯青的状态。如《从八十岁发起的誓言》 B：丁玲：《杜晚香》、《牛棚小品》、《风雪人间》等。 C：韦君宜：《老干部别传》、《洗礼》、《母与子》 D：杨绛《洗澡》、《干校六记》 （2）：50、60年代成名的新中国第一代女作家，很多人都成为新时期文学的中坚 A：宗璞《我是谁》、《三生石》、《南渡记》 B：茹志娟《剪辑错了的故事》 C：刘真《黑旗》 D：柯岩《船长》（报告文学）、《寻找回来的世界》 （3）：新时期崛起的女作家 张洁、谌容、凌力、霍达、戴厚英、程乃珊、舒婷、陆星儿等 （4）八十年代中期的崭新一代的女性作家群 残雪、蒋子丹、张辛、迟子建、张抗抗、张辛欣、铁凝、王安忆、池莉、方方等 （5）90年代成为焦点的作家，如陈染、林白、卫慧等。 （四）：女性文学中的女性意识 1：女人也是人（五四到80年代） 五四时期女性作为人的意识觉醒，女人是和男人一样的人，小说通过掩盖女人的性别身份，来突出女性与男性平等的地位。小说中忽视性别差异的写法，一定程度上迎合了女性解放的趋势，但也造成了小说中的女性人物雄化的弊端。 2：女人就是女人（90年代） 90年代市场经济繁荣，都市文化繁荣，女人成为欲望和消费的热点和卖点，这样的语境下，以女性性别身份为荣成为写作时尚。这是一个充满偏执论的反驳，只见女人不见人。如美女作家运用自传体小说这一修辞手段，引导读者把主人公经历与作者经历联系起来。消解小说的虚构性，刺激读者的联想。是一个牺牲个人尊严的性别秀，有意无意迎合了男权的期待。 3：女人和个人相互支撑（世纪之交） 女性文学中最先提出个人概念的是王安忆，她在八十年代中期就提出：女人比男人更具有个人性，这就和文学的基础结成了同盟。 林白《个人记忆与个人化写作》“女性写作面临的语境是主流叙述下还有男性话语的覆盖。这两重覆盖轻易就能淹没个人。” 陈染：作为个人要从多数群体中疏理出来，很多人很多时候就是那种茂盛的泡沫。 （五）作家 1：张洁、谌容 （1）张洁：早期作品《从森林里来的孩子》、《忏悔》、《沉重的翅膀》可谓主流文学的代表作；而《爱是
现代女人凭什么走向成功与幸福
现代女人凭什么走向成功与幸福？ ——关于现代女人“天赋资本”与“生存优势”的思考 引言：“女人的活法”与现代女人 你是女人？286代际型？赛扬代际型？奔四奔五型？ 你是女人？更年不安型？青春动感型？玩酷时尚型？ 你是女人？活着较重要？成功较重要？成长较重要？ “女人的活法”问题一直是有想法的女人寻解的问题。 有想法寻解的女人不甘于只活在性别角色上，一旦自己给时代推进了现代社会，首当其冲的便是从头来解决“女人的活法”问题。 在探寻的路上，西蒙·波伏娃首先将自己的感知《第二性：女人》推出。（西蒙·波娃是法国存在主义哲学家、女作家，《第二性》是她的代表著作。这部巨著一问世，即刻轰动一时。被称为“有史以来讨论女人的最健全、最理智、最充满智慧的一本书”，甚至被尊为西方妇女的“圣经”。） 此后，女权主义，女性主义，一轮一轮的，理论和实践到底都有了一定积累了，该说清楚的似乎也都说得挺清楚的了，但具体到女人处理自己的人生，总比男人显得复杂和茫然，而“做女人”的诸多老问题，常常仍然还是女人当下的问题。 进入当下的女人因其受现代性浸染，显然已不是“286”型女人，而是“奔4”型女人。 “奔4型”女人的典型特点即是：有了感觉就敢喊。 现代女性的成功目标选择：决策难点——是要嫁得好？还是要干得好？ 两类现代女人的呐喊宣言—— A类：弱女性宣言：“干得好不如嫁得好”、“嫁个有钱人”。 B类：强女性宣言：“嫁得好更要干得好”、“为求快乐，宁可单身或宁取丁克或做单亲也不屈尊”。 两类特异女人的行为宣言—— A类：“美女作家”、“宝贝作家”、“妓女作家”：写作就要用身体或下半身。 如卫慧的《蝴蝶的尖叫》、《上海宝贝》；棉棉的《糖》、《盐酸情人》；九丹的《乌鸦》等。 B类：“博客女人”、“性趣女人”、“裸爱女人”：乳房就要在线给你看。 如木子美与《遗情书》、竹影青瞳与《淫荡到底》、流氓燕与《如何将男人勾上床》、芙蓉姐姐与《网络上的野性之花》 木子美、竹影青瞳、流氓燕、芙蓉姐姐等接踵而来似乎已成中国快捷成名新模式。 快捷成名是否等于快捷成功呢？ 现代女人的“天赋资本”何在？ 现代女人的“生存优势”何在？ 改变女人一生命运的主体资本有何种类？ 现代女人究竟凭什么可以走向成功与幸福呢？ 以下话题的共同解读，或许能帮助我们对女性成功之路的择选以及幸福之道的领悟有所启示。 一、何谓现代女人的成功与幸福 1、何谓现代女人的成功？ 职场的观点：生存为本的感悟 情爱的观点：审美为先的感悟 事业的观点：成功为上的感悟
春秋兄弟——公子伋和公子寿
春秋兄弟——公子伋和公子寿 早上好，今天晨讲的题目是，《春秋兄弟》。说的是前段时间读春秋时期历史，其中一个深深打动我的一段故事。 这也是一个我给一部电影起的名字，这部电影呢，等我有钱了一定会拍。剧情说的是春秋时期一对争着去死的亲兄弟，同父异母的亲兄弟，卫国国君卫宣公的两个儿子，公子伋和公子寿。最终，两个兄弟都死了。都说春秋无信义，但这对兄弟的信和义，的确是很感人。 先跟大家读一段诗，《诗经》中的一篇，叫《国风·邶风·乘舟》 二子乘舟，泛泛其景（船在水上飘荡的样子），愿言思子，中心养养（通假字，“漾漾” ，心中烦躁不安，担忧、忧不知所定的样子）！ 二子乘舟，泛泛其逝（船离去，消失），愿言思子，不暇有害（危险）！ 通俗的说，意思就是： 两位公子乘舟行，飘飘荡荡见舟影。思念远行二公子，烦躁担忧心不定。 两位公子乘舟行，飘飘荡荡失舟影。思念远行二公子，莫遇危情与险情。 说的就是这对兄弟互相担心的的内心世界。 好，下面开始说电影的剧情。 第一幕，大人特写。姬晋，姓姬，名晋，卫国国君，卫宣公。就是姬晋好色昏庸，害了自己的两个儿子。 故事就从卫宣公说起。他在政治上没有野心。那么，根据守衡定律，人的精力总是一定的，不去搞阴谋，就是去搞阳谋，阴谋阳谋都不搞的人，就会去搞风花雪月。话说卫宣公还在当公子的时候，就对老爸的一个妾，夷姜女士，很钟情。而夷姜女士也看上了这个情种“儿子”，于是，本部电影的主角，伋子就诞生了，伋，是他的名字。先寄养在民间，姬晋先生成为卫宣公之后，才给了这个可怜孩子一个名份。好像是有一个概率，私生子都很优秀。伋子就是，很漂亮，长大后号称春秋最帅的男子；很聪明，号称卫国最有智慧的人；很有修养，号称卫国最受人尊敬的公子；文武双全，号称春秋第一剑客。姑娘们别动心啊，结婚了的也别后悔。因为私生子还有一个概率，就是很悲情，当然，这是后话了。后来，卫宣公为了表示对夷姜女士的宠爱，册立伋子为太子，并派右公子姬职先生负责教导和辅佐他。 时间过得是飞快的，转眼间，公子伋子长到了十六岁，成了天下闻名的翩翩佳公子。这时候，该给他找一个可意的女人了。这里，我们需要注意，这个“可意”可不单是美貌的意，而要理解为可太子做为储君的意。什么意思呢？平民找
当代女作家笔下的男性形象演变考察
第23卷 第2期太原教育学院学报V o1.23N o.2 2005年6月JOURNAL OF TA I YUAN INSTITUTE OF EDUCATI ON Jun.2005当代女作家笔下的男性形象演变考察 董慧芳 (太原市教育学院,山西太原030001) 摘 要:张洁的《方舟》、铁凝的《对面》、陈染的《私人生活》、卫慧的《愈夜愈美丽》是分属不同时期、风格各异的几部作品。通过分析作品中的男性形象演变,可以找到新时期女性文学 中女性意识的发展脉络。 关键词:女性意识;侵犯者;一厢情愿;宽容;同情;工具;“缺残”;孤独;绝望 中图分类号:I206 文献标识码:B 文章编号:100828601(2005)022******* 新时期女性文学所取得的成就是有目共睹的。女作家们尽情地挥洒着自己的才情:喜怒哀乐、生死离别、爱恨情仇,在她们的笔下是那么的绚烂、美丽;她们通过自己或诗意、或绝望、或生动、或晦涩的文字张扬女性意识,在历史上留下了自己的声音。女性意识中一个最重要的方面就是:女性要深刻地认识到自己在这个男权世界中的附属地位,并使自己始终保持个体精神的自由。那么,女性和男性的关系或者说女性如何面对男性,就成为衡量女性意识的重要尺度。与此对应,在年龄不同、阅历不同的女作家那里,作品中的男性形象也是不同的。下面以新时期女性文学中成绩比较出众的几位女作家的代表作为例,通过分析其中的男性形象,来考察新时期女作家们的女性意识演变。 一、张洁的《方舟》 你将格外地不幸,因为你是女人——《方舟》引言。 “不知为什么,荆华总觉得一个‘母马驾辕’的时期好像就要到来。也许宇宙是一切事物的发展,不过都是周而复始的运动。再退回到母系社会也未必不可能。” 《方舟》的主人公是三个中年知识分子妇女,一个是电影导演,一个是翻译,还有一个是理论工作者。尽管她们比起当时中国的大多数妇女有更大的才华,更优越的社会地位,可是遭遇却是这么的相同,无论怎样努力都摆脱不了凄惨的命运。为什么呢? 抛去社会体制带来的腐败这个很重要的原因不说(这是《方舟》所要反映的一个方面),就如引言所说:“因为你是女人!”可以说,她们的悲惨命运都是作品中某些男性强加的。请看,为了争夺儿子蒙蒙的抚养权,柳泉和丈夫的离婚案拖了五年之久,“几乎没把柳泉折磨出神经病”(《方舟》)。可最后把孩子要到手之后,他却对孩子不闻不问,孩子的一切全推到柳泉身上。因为还有几分姿色,柳泉又成为魏经理这个色狼猎取的对象。更不用说荆华那位不让她寄钱养家的“他”,和梁倩那个卑鄙无耻、精神空虚、生活放荡的白复山了。 在这里,男性是作为女性的伤害者、侵犯者出现的。小说中有一个细节意味深长:在一 收稿日期:2004202225 作者简介:董慧芳(1977-),女,山西太原人,太原市教育学院助教。
男人宁死都不碰的十种女人
男人宁死都不碰的十种女人 哪10种女人男人宁死都不碰？谁不想婚后幸福？但现实是有些人婚后很幸福，一家人都其乐融融，让人羡慕，可有些人婚后却不幸福，不是经常吵架，就是冷战，家庭即使没有解体，也只是个形式。所以，有人说结婚其实是场赌注，赌正了一生幸福，否则一生痛苦。 1.爱钱如命、贪得无厌的女人，这类女人仗着有几分姿色到处骗吃骗喝骗钱，有的男人犯贱心甘情愿地给人家花钱我不提也罢;但好男人可要当心了，跟这种烂女接触多了，你迟早会倾家荡产的;因为你要明白这种女人只有贪官才能养得起，你手头没有个千二百把万的最好别碰人家。 2.受过伤害难以痊愈的女人，这种女人十分值得同情，因为少不更事走了眼所托非人被坏男人活活抛弃，结果一年被蛇咬、十年怕草绳，和她们交往你会很累的，因为别的男人伤了她，却要你来买单;在她们心目中，世界上已经没有好男人、好男人已经死光了;所以你活着来见她、再把她打死她也不会相信。 3.你的女老板和女上司，这种女人能爬到今天的高位都不简单，你不要低估了她的能量;这是极有心机和手腕的女人，除非你是情场高手、是“万人迷”式的男人，否则的话请你尽快抽身，因为一般男人根本不是她们的对手，充其量是人家的面首。 4.有夫之妇。不管是人家夫妻是否不和、生活的如何不幸福，你都不要瞎掺和，因为你不晓得人家老公是啥脾气、啥个性，万一哪天你们两个狗男女在一起偷欢被人家逮个正着，轻则借此为由敲你一笔、重则将你阉割或者送你上西天，到时你就悔之晚矣;所以当你打起已婚女人的小算盘时，一定要多听听那个过气歌星叫刀什么郎的冲动的惩罚。 5.学者型的女人。这种女人一般戴着厚厚的高度近视眼镜，被异性尊称为第三种人，这种女人已经失却了作为一个女人的基本性征，因女人味丧失殆尽，在男人心目中早变成一个符号;尽管如此，她们自我感觉十分良好，防男人就跟防贼似的，极其敏感而又多疑。和她们接触只能局限于工作上的来往，否则一不小心告你个流氓，让你吃不到羊肉反惹一身骚，这样的女人千万别沾。 6.女诗人女作家女记者女主持。这类女人小有才气、小有气质，不甘寂寞，社交活动广泛，社会联系密切，经过风雨，更见过彩虹;成长过程中得到过文联、作协领导老师和报社、电视台老总的热情“关照”，你不是第一个，更不是最后一个，当然你死活想做上海宝贝卫慧的老公那我也不拦你，不过请你记住，这类女人不仅仅是你一个人的宝贝，她们更多地属于读者观众和她们的老上级和老领导。 7.进城务工的打工妹，这类女人一年土、二年洋、三年变成四不像。农村姑娘的单纯和朴实她们已经没有了，但城里女子的时髦和洋派她们又学不来;花花绿绿的城市又是个大染缸，如果你追她，备不住她就是下一个“欲望女神”，你信不信? 8.归国女留学生。这类女人见过世面，开过洋荤，背景复杂，思想前卫，说不准啥时候叫你玩个3P，老土老土的男人最好离她们远点。
女性作家的身体写作
女性作家的身体写作 摘要随着个体化身体写作的逐渐展开，身体的内涵逐渐由个人化的体验、经历，转向私密经验、性经验的呈现，转向肉体的狂欢，转向下半身，转向胸口，身体存在着被简化和分割的趋势。身体写作作为一种文化现象，在批评语言和接受视野中逐渐被简化、定型化为女性写作、女性性经验和欲望写作。 关键词女性作家身体写作私欲 身体写作作为一种文化现象，在批评语言和接受视野中逐渐被简化、定型化为女性写作、女性性经验和欲望写作。例如，“身体写作”或“躯体写作”是20 世纪90 年代以来批评界对“女性写作”的一种特殊提法；身体写作是女性的身体写作，是那种成熟的、年轻的、敏感的、美丽的、性感的身体，也就是构成男人欲望对象的身体；而目前谈论最多的身体写作，基本上只是从卫慧到木子美等少数几个以写性出名的女作者的写作现象进行的描述；当前人们所热衷的“身体写作”并不是一切有关身体的写作，也不是一切有关性的写作，而只是有关女性性经验的写作。不仅如此，女性身体写作者还被从整体的创作群中切割凸显出来，被赋予独特的创作脉络，如：谁在进行身体写作？美女作家，陈染、林白为第一代，卫慧、棉棉为第二代，九丹、春树为第三代，木子美和竹影青瞳为第四代。 随着个体化身体写作的逐渐展开，身体的内涵逐渐由个人化的体验、经历，转向私密经验、性经验的呈现，转向肉体的狂欢，转向下半身，转向胸口，身体存在着被简化和分割的趋势。陈染、林白的作品虽然“前所未有地凸现了一个女人成长里程中个别的、个人的记忆。这些独特的女性经验有着不可忽视的文本意义。”但是，个人性经历、身体体验在这里仅仅是一种呈现，在阅读时很容易成为大众窥视的对象。20 世纪90 年代末，棉棉、卫慧、九丹等新一代女作家，参与到女性文学身体叙事的实践中来。棉棉曾经对记者说：“女性通过身体将自己的想法物质化了，她用自己的肉体表达思想。”到了卫慧那里：“我们的生活学由此而得以体现，那就是简简单单的物质消费，无拘无束的精神游戏，任何时候都相信内心冲动，服从灵魂深处的燃烧，对即兴的疯狂不作抵抗，对各种欲望顶礼膜拜，尽兴地交流各种生命狂喜包括性高潮的奥秘。”身体在这里成为了与物质消费、精神游戏紧密联系的欲望和狂欢的身体。 女性天生喜欢诉说，但对于自己的躯体和隐秘的欲望，传统中的女性似乎还是不大愿意挂在嘴上的。“清风不相识，何事入罗帏”，这句诗说出了中国女性的一个传统的思想，与女性的“性”有关的东西，是不能随便向人展示的。然而问题在于，男性不一定不想窥探，而且女性也不可能一点也不给人窥视。基于诸多原因，不少女性作家愿意写女性的身体，写女性身体的隐秘部位和女性隐密的欲望。从林白的《一个人的战争》《瓶中之水》，到陈染的《私人生活》，“黛二小姐”系列，到卫慧的《上海宝贝》，到棉棉的《糖》，到九丹的《乌鸦》，到木子美的《遗情书》（自然，这可能不算一部“纯文学”作品），暴露得似乎一个比一个厉害。如果说前面的作家还有所节制，那么越到后来，似乎就越无“遮拦”了。有些描写大胆得令保守的男人看了都有点脸红。 纵观古今中国文学作品，显然，传统的社会意识对于女性的看法是简单而明了的，它建立在好坏的二元对立之上。好女人是那些遵守“妇道”，保护自己的身体与隐密欲望，只对婚姻内的配偶开放的女人，反之，则是坏女人。传统的文学作品往往喜欢从这个角度描写女性形象。在描写自己肯定的女性形象的时候，总喜欢赋予其冰清玉洁的品格，描写否定的女性形象的时候，则倾向于给其添上淫秽的色彩。但是，身体写作打破了这种思维定势。在卫慧们的笔下，女性形象不再以二元对立的形式出现。她们作品中的女性，从外部看都是正常
姜卫慧律师天安财产保险股份有限公司烟台中心支公司、赵海英机动车交通事故责任纠纷二审民事判决书
山东省烟台市中级人民法院 民事判决书 （2018）鲁06民终4178号上诉人（原审被告）：天安财产保险股份有限公司烟台中心支公司，住所地：烟台市莱山区山海路117号。 法定代表人：吕志兴，总经理。 委托诉讼代理人：纪华春，山东同济律师事务所律师。 委托诉讼代理人：刘俊廷，山东同济律师事务所律师。 被上诉人（原审原告）：赵海英，女，1969年6月2日出生，汉族，住烟台市福山区。 被上诉人（原审原告）：毕欣宁，男，1991年11月22日出生，汉族，住烟台市福山区。 二被上诉人共同委托诉讼代理人：王兴兰，山东明铎律师事务所律师。 二被上诉人共同委托诉讼代理人：姜卫慧，山东明铎律师事务所律师。 上诉人天安财产保险股份有限公司烟台中心支公司（以下简称“天安保险”）因与被上诉人赵海英、毕欣宁机动车交通事故责任纠纷一案，不服山东省烟台市福山区人民法院（2018）鲁0611民初15号民事判决，向本院提起上诉。本院依法组成合议庭审理了本案，现已审理终结。 上诉人天安保险向本院上诉请求;1、撤销原审判决，
依法改判或发回重审；2、诉讼费用由被上诉人承担。事实和理由：1、本次事故是毕庶团无证驾驶无牌二轮摩托车与涉案车辆挂车鲁Ｆ×××××号车的尾部相撞，该挂车的检验有效至2017年2月，而事故发生是在2017年3月，显然是在挂车未检验合格的情况下发生的交通事故，根据商业三者险保险条款的规定，上诉人不应当承担赔偿责任。 被上诉人赵海英、毕欣宁答辩称，原审判决认定事实清楚，适用法律正确，请求二审法院依法驳回上诉，维持原判。 赵海英、毕欣宁向一审法院提出诉讼请求：1、请求判令被告在交强险范围内赔偿原告事故损失112000元；2、请求判令被告在交强险之外按照30%的比例赔偿原告事故损失210912元;3、本案诉讼费用由被告承担。 原审法院审理查明，2017年3月6日22时30分，毕庶团无证驾驶无号牌普通二轮摩托车，沿永达街由东向西行驶至肇事处，与前方等候放行信号孙晓驾驶的鲁Ｆ×××××号重型半挂牵引车（牵引鲁Ｆ×××××号重型集装箱半挂车）相撞，造成两车损坏，致毕庶团受伤。经烟台市公安局福山分局交通警察大队认定，毕庶团承担事故的主要责任，孙晓承担事故的次要责任。经查肇事车辆登记所有人为烟台碧辉货运有限公司，该车在被告天安财产保险股份有限公司烟台中心支公司处投保交强险和商