巴塞罗那德国馆大师作品分析共48页
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巴塞罗那博览会德国馆分析讲解学习
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
虚实对比
明暗对比
冷暖对比
材质对比叙述空间
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
使原本随意，自由的平面构成在最大 程度上被纳入到一种理性的体系控制
背景
特点
空间
精湛的节点处理
不同构件和不同材 料之间不做过渡性 处理，直接连接。
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
精湛的节点处理
柱子直接顶 着屋面板
竖板与横板 相交
大理石板与玻 璃相连
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背景
特点
空间
梁柱框架体系
屋盖 附加钢梁
工字形钢梁构架 合金十字钢柱
角钢支柱 工字型钢构架基础
金属饰面
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
墙体系统
纵横交错，隔而不断，既分隔又 联系、半封闭半开敞
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
使得建筑与自然之间的差别仅限于它们的尺度与是否带有顶盖
流动开放的空间
其流动空间包含室内空间的敞开 和室内不同空间之间的模糊界定
经典建筑案例--巴塞罗那德国馆
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
二 促使流动空间形成的自由分布的墙体系统
（分隔、引导空间又呈现自身）
这座建筑物本身所体现的 是一种新的建筑空间效果 和处理手法。
纵横交错，隔而 不断，既分隔又联 系、半封闭半开敞
墙壁因不承重而可以一片片地自由布置， 形成一些既分隔又连通的空间
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
德国馆
1929年，密斯·范·德·罗设 计了著名的巴塞罗那世界 博览会德国馆，这座展览 馆所占地段长约50M，宽 约25M。其中包括了一个 主厅，两间附属用房，两 片水池和几道围墙。特殊 的是这个展览建筑除了建 筑本身和几处桌椅外，没 有其他陈列品。实际上， 这是供人参观的亭榭。它
安徽建筑工业学院 环艺二班 戴超
10209010230
一 完整的梁柱框架体系是流动空间的 结构前提
“流动空间”的两套基本系统
（1）规则的钢框架
（2）自由布置的隔墙
有选择的隐藏部分结构，为
了更多的服从于空间的处理。
屋盖 附加钢梁
工字形钢梁构架 合金十字钢柱
金属饰面
工字型钢构架基础 角钢支柱
二 促使流动空间形成的自由分的墙体系统
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
石灰华大理石 铺贴的“外墙” （偏于网格外 侧的定位）
严格卡于网格 线上的十字柱
北入口旁边的 玻璃“外墙” （靠网格外侧 定位）
玻璃界面从网 格线向外扩充
退让十字柱的 提那大理石墙 体
退让十字柱 的玻璃“内 墙”
使原本随意，自由的平面构成在最大程度上被纳入到一种理性的体系控制之中
二 促使流动空间形成的自由分布的墙体系统
（分隔、引导空间又呈现自身）
这座建筑物本身所体现的 是一种新的建筑空间效果 和处理手法。
纵横交错，隔而 不断，既分隔又联 系、半封闭半开敞
墙壁因不承重而可以一片片地自由布置， 形成一些既分隔又连通的空间
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
德国馆
1929年，密斯·范·德·罗设 计了著名的巴塞罗那世界 博览会德国馆，这座展览 馆所占地段长约50M，宽 约25M。其中包括了一个 主厅，两间附属用房，两 片水池和几道围墙。特殊 的是这个展览建筑除了建 筑本身和几处桌椅外，没 有其他陈列品。实际上， 这是供人参观的亭榭。它
安徽建筑工业学院 环艺二班 戴超
10209010230
一 完整的梁柱框架体系是流动空间的 结构前提
“流动空间”的两套基本系统
（1）规则的钢框架
（2）自由布置的隔墙
有选择的隐藏部分结构，为
了更多的服从于空间的处理。
屋盖 附加钢梁
工字形钢梁构架 合金十字钢柱
金属饰面
工字型钢构架基础 角钢支柱
二 促使流动空间形成的自由分的墙体系统
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
石灰华大理石 铺贴的“外墙” （偏于网格外 侧的定位）
严格卡于网格 线上的十字柱
北入口旁边的 玻璃“外墙” （靠网格外侧 定位）
玻璃界面从网 格线向外扩充
退让十字柱的 提那大理石墙 体
退让十字柱 的玻璃“内 墙”
使原本随意，自由的平面构成在最大程度上被纳入到一种理性的体系控制之中
巴塞罗那德国馆构图解析
空间层次感
德国馆的景观设计通过层次感和空间感的营造，创造出丰富的视觉 效果，对现代景观设计的空间感表现产生了影响。
对现代室内设计的影响
简约主义风格
德国馆的室内设计风格简约，注重功能性和实用性，对现代室内设 计的简约主义风格产生了影响。
灵活多变的布局
德国馆的室内设计打破了传统布局的限制，采用灵活多变的空间布 局，为现代室内设计提供了新的思路和灵感。
人性化设计
德国馆的室内设计注重人性化，从使用者的角度出发，考虑人的行为 和心理需求，对现代室内设计的人性化趋势产生了影响。
05 德国馆的未来展望
德国馆的修复与保护
修复受损结构
01
针对德国馆的受损结构，应采取适当的修复措施，保持其原有
的历史风貌和建筑特色。
保护文物和特色
02
在修复过程中，要特别注意保护馆内的文物和特色，避免对它
流动空间
德国馆的空间设计具有流动性，通过不同空间的穿插和交叠，创造出丰富的空间体验， 对现代建筑的空间设计产生了重要影响。
对现代景观设计的影响
强调自然与建筑的融合
德国馆的设计注重与周围环境的融合，强调自然与建筑的和谐统 一，对现代景观设计产生了启示。
生态设计
德国馆的景观设计体现了生态理念，注重植物的生长和生态平衡， 对现代景观设计的生态化趋势产生了影响。
色彩与材质的结合
在德国馆中，色彩与材质的结合非常巧妙， 不同的材质呈现出不同的色彩效果，增加了 建筑的质感和视觉效果。
04 德国馆的现代主义影响
对现代建筑设计的影响
强调功能主义
德国馆的设计强调了功能主义的理念，注重建筑的使用功能和空间布局，对现代建筑设 计产生了深远的影响。
开放式平面
德国馆的景观设计通过层次感和空间感的营造，创造出丰富的视觉 效果，对现代景观设计的空间感表现产生了影响。
对现代室内设计的影响
简约主义风格
德国馆的室内设计风格简约，注重功能性和实用性，对现代室内设 计的简约主义风格产生了影响。
灵活多变的布局
德国馆的室内设计打破了传统布局的限制，采用灵活多变的空间布 局，为现代室内设计提供了新的思路和灵感。
人性化设计
德国馆的室内设计注重人性化，从使用者的角度出发，考虑人的行为 和心理需求，对现代室内设计的人性化趋势产生了影响。
05 德国馆的未来展望
德国馆的修复与保护
修复受损结构
01
针对德国馆的受损结构，应采取适当的修复措施，保持其原有
的历史风貌和建筑特色。
保护文物和特色
02
在修复过程中，要特别注意保护馆内的文物和特色，避免对它
流动空间
德国馆的空间设计具有流动性，通过不同空间的穿插和交叠，创造出丰富的空间体验， 对现代建筑的空间设计产生了重要影响。
对现代景观设计的影响
强调自然与建筑的融合
德国馆的设计注重与周围环境的融合，强调自然与建筑的和谐统 一，对现代景观设计产生了启示。
生态设计
德国馆的景观设计体现了生态理念，注重植物的生长和生态平衡， 对现代景观设计的生态化趋势产生了影响。
色彩与材质的结合
在德国馆中，色彩与材质的结合非常巧妙， 不同的材质呈现出不同的色彩效果，增加了 建筑的质感和视觉效果。
04 德国馆的现代主义影响
对现代建筑设计的影响
强调功能主义
德国馆的设计强调了功能主义的理念，注重建筑的使用功能和空间布局，对现代建筑设 计产生了深远的影响。
开放式平面
(完整版)巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗
第二部分、设计要素分析之基座
地势：具有坡向， 西高东低。考虑西 边的道路与东边的 广场。
基座最终方案：将建筑作为群组安置于基地之 上，同时限定参观路线。
第二部分、设计要素分析之几何
NO.2几何
水平方向
垂直方向
1网格控制
2方形元素的重复.
体现在模数上
第二部第二分部、分设、设计计要要素素分分析析之之材质几何
第二部分、设计要素分析之基座
•
• 密斯：
基底 协调场地与建筑物的关系
创造新地形， 特别是有纪念意义的。
第二部分、设计要素分析
• 基座设计的推敲过程
基座作为适应并锚固于基地上，只能无可选择的更改其适应性， 有时甚至变成破碎的形状。
第三部分、密斯设计理念的发展
表皮与结构骨架的磨合演变
第四部分、总结
密斯后期作品中几何特征、材质表达随着空间和结构的变 化而改变． 但其演变过程体现了一个不变的原则， 局部对整体 表达意图的服从。正如密斯所自述的， 这就是设计中的” 结 构” ． 或者可以说秩序， 它决定了需要表现和隐藏的内容与方 式， 在其作品中能清晰地看到服务于空间形式的各个物质层 级． 正是这种秩序使统一性和特殊性在其作品中共存。
第二部分、设计要素分析之几何
垂直方向 垂直方向的几何控制主要表现在地面的距离被控 制在普通人视高的两倍左右。
建筑以视平线为轴水平对称
水平面与垂直面在水平方向上无限延伸
第二部分、设计要素分析之结构
NO.3结构
梁柱框架结构
工字钢梁骨架 泰罗尼亚拱枝
附加钢梁 十字立柱
第二部分、设计要素分析之空间形态
巴塞罗那德国馆
设计要素与理念分析
密斯·凡·德·罗
巴塞罗那德国馆解读
教育，他对建筑最初的认 识与理解始于父亲的石匠作坊和涯深那些精美的古建 筑。可以说，他的建筑思想是从实践与体验中产生的。 无论是在柏林的布鲁诺，保罗事务所当学徒，还是在 彼得·贝伦斯手下做一名绘图员，或者是在柏林开办他 自己的事务所 .....这些经历使他一步步的投身于二十世 纪翻天覆地的重大变革中，并最终引领出一片贯穿二 十世纪的建筑思想体系。直至现在，在美国和世界各 地包括中国的密斯风格追随者还在引申和发展这套理 论
德国馆的设计将贸易展览排除在外——除了 一座雕塑和几件专门设计的家具（称作“巴 塞罗那椅”或者“密斯椅”）之外，展馆内 没有任何展品。这样一来，密斯可以将展馆 设计为连续的空间，使得展馆内外没有明确 的界限。“这座建筑的设计将结构和围护完 全分开——自由排布的平面隔断穿插于十字 形的钢材组成的矩形框架中。”但是，实际 上这座建筑的隔断也是承重的，所以它更接 近于混合结构。展馆的平面图非常简单。展 馆的基础是由洞石建造的，从平面图上看接 近“U”型，主展馆、一个辅助用房和一个 大型水池都坐落其上。地板从馆内一直延伸 到水池，和隔断一样，起到了连接内外的作 用。展馆相对大水池的另一侧，围墙也组成 了“U”型，“U”型中间则是一个较小的水 池，水池中竖立着格奥尔格·科尔贝所作的雕 塑。屋顶由镀铬的十字形钢柱撑起，给人以 悬在空中的感觉。罗宾·埃文斯说，闪闪发亮 的柱子更像是在把“悬浮”的屋顶向下拉， 而非向上支撑其重量。
——密斯· 凡德罗——
密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架 结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一 种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其 作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多 变的流动空间以及简练而制作精致的细部。 他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运 用，这使之成为其成功的标志。密斯从事建 筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而 正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同时， 他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加 入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以 运用。密斯·范·德·罗运用直线特征的风 格进行设计，但在很大程度上视结构和技术 而定。在公共建筑和博物馆等建筑的设计中， 他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法 进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用 不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。
德国馆的设计将贸易展览排除在外——除了 一座雕塑和几件专门设计的家具（称作“巴 塞罗那椅”或者“密斯椅”）之外，展馆内 没有任何展品。这样一来，密斯可以将展馆 设计为连续的空间，使得展馆内外没有明确 的界限。“这座建筑的设计将结构和围护完 全分开——自由排布的平面隔断穿插于十字 形的钢材组成的矩形框架中。”但是，实际 上这座建筑的隔断也是承重的，所以它更接 近于混合结构。展馆的平面图非常简单。展 馆的基础是由洞石建造的，从平面图上看接 近“U”型，主展馆、一个辅助用房和一个 大型水池都坐落其上。地板从馆内一直延伸 到水池，和隔断一样，起到了连接内外的作 用。展馆相对大水池的另一侧，围墙也组成 了“U”型，“U”型中间则是一个较小的水 池，水池中竖立着格奥尔格·科尔贝所作的雕 塑。屋顶由镀铬的十字形钢柱撑起，给人以 悬在空中的感觉。罗宾·埃文斯说，闪闪发亮 的柱子更像是在把“悬浮”的屋顶向下拉， 而非向上支撑其重量。
——密斯· 凡德罗——
密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架 结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一 种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其 作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多 变的流动空间以及简练而制作精致的细部。 他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运 用，这使之成为其成功的标志。密斯从事建 筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而 正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同时， 他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加 入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以 运用。密斯·范·德·罗运用直线特征的风 格进行设计，但在很大程度上视结构和技术 而定。在公共建筑和博物馆等建筑的设计中， 他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法 进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用 不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。
巴塞罗那德国馆与图很哈特别墅分析课件
纵横交错，隔而 不断，既分隔又联 系、半封闭半开敞
这座建筑物本身所 体现的是一种新的 建筑空间效果和处 理手法。
完整的梁柱框架体系是流动空间的结构前提
“流动空间”的两套基本系统 （1）规则的钢框架 （2）自由布置的隔墙
屋盖 附加钢梁 工字形钢梁构架
合金十字钢柱
工字型钢构架基础 角钢支柱
金属饰面
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
然而在吐根哈 特别墅中，密 斯明确将起居 室的流动空间 以清晰完整的 玻璃体量呈现， 吐根哈特住宅 在其一侧设立 了条形庭院， 然而它是透明 的，在外观上 被整合到统一 的玻璃体量中， 不再是利用封 闭的石材墙面 来作为建筑外 观，从而最大 限度地使室内 外空间的边界 弱化甚至消除。
一层平面的流动空间，对人的空间心理的限定和释放，运用一 些出挑的墙壁和弧形的隔墙，又给人一种空间导向。错觉后拥 有一种无限的感觉。
1.建筑结构
顺着墙体延伸的空间，在玄关处 汇集。红色区域内的空间不再是 一个孤立的独体，蓝色区域内的 走廊向中间推移，渗透，使其具 有了相应的动感。
2.精湛的节点处理
角钢支柱
金属饰面
3.内部结构
停放空间 交通空间
居住空间 流通空间
二层功能分析图
停放空间 交通空间
居住空间 流通空间
4.流动空间
4.高贵光滑的材质罗马石Βιβλιοθήκη 华大理石 缟玛瑙石古绿大理石
阿尔卑斯绿大理石
5.流动空间分析
• 这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的--流动的，贯通的， 隔而不离的空间开创了另一种概念。有趣的是。在西方， 这是种全新的东西，而在古老的东方，中国古代的知名或 不知名的文人和园林工匠已经知道并精通了流动空间的创 造和应用，并且那本很著名的<<园治>>将其理论化了。 “步易景移”，“虚实互生”，苏州那些名著中外的园林 就是中国造园者们千百年思想的总结，方寸之地中的千山 万水就是他们对流通空间出神入化的理解与应用。“山穷 水尽疑无路，柳暗花明又一村”，中国文人对这种空间的 理解与密斯凡德罗又多么相似。
密斯——巴塞罗那德国馆
大师作品分析——巴塞罗那博览会德国馆，密斯摘要：他是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，他用钢和玻璃改变了整个世界，他的建筑讲求精美，看起来典雅细致，他就是是密斯·凡·德罗。
密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。
本文将分析密斯的经典作品巴塞罗那德国馆，解读密斯的建筑思想和艺术。
关键词：巴塞罗那博览会德国馆，密斯，少即是多，流动空间，天际线密斯的原则改变了世界大都市三分之一的天际线——汤姆.沃尔夫1886年，密斯出生在德国亚琛古城。
当他日后被授予这个城市的金钥匙荣誉时被誉为亚琛继查理曼大帝后最伟大的亚琛人，第二个查理曼。
密斯的全名是：路德维希．密斯．凡．德．罗尔。
他的父亲是当地一个著名的石匠，他从做他父亲的学徒开始了他的职业生涯，虽然他从未上过正规的建筑学校，但他的确改变了世界的城市天际线。
1929年，密斯·范·德·罗设计了著名的巴塞罗那博览会德国馆，该馆在博览会结束后拆除，它是一个传奇。
巴塞罗那德国馆占地长约50米，宽约25米，由一个主厅、两间附属用房、两片水池、几道围墙组成。
除少量桌椅外，没有其他展品。
其目的是显示这座建筑物本身所体现的一种新的建筑空间效果和处理手法。
这个展馆存在仅仅6个月。
但它却在被拆除25年后得到世人的吹捧，被高呼为是“魏玛共和国”在世界面前树立自由、开放、友好、现代化的明信片和形象大使。
巴塞罗那德国展览馆的墙体是可以不用承受屋面重量的，柱子的功能才是去支撑建筑，这是与我国“墙倒屋不塌“建筑结构有异曲同工之处。
墙体是用来划分空间的，起隔断作用，而密斯·凡·德·罗在这座德国馆的墙体运用了石墙和透明与半透明的玻璃墙。
这样不但解决了功能划分，而且还增加了建筑的通透性，使室内与室外融为一体，让每一个参观者都深切的感受到德国馆处处通透自由。
(完整版)巴塞罗那德国馆分析
巴塞罗那德国馆分析
一般认为，密斯设计巴塞罗那德国馆，受了风格派的影响，风格派以蒙德里安为代表，强调只运用水平和竖直线条和黑色，白色以及红黄蓝几种原色创作。
先列举风格派的几个例子。
我们可以比较密斯在构图上与风格派的关系。
以上三张风格派绘画的第二张，是在通过平面讨论三维空间，这种方式后来反映到建筑上，最著名的作品是乌德勒兹住宅。
密斯则引用了他们的平面原则，但看完下面列举的构成派作品以后，我们就会很容易地发现他与风格派的区别。
密斯的风格当然与包豪斯分不开，但包豪斯又受同时期的俄国先锋艺术影响，先放几张俄国构成主义的作品。
接下来我们再看包豪斯的作品
个人以为，包豪斯的东西更理性，清澈。
这可能是设计与绘画的区别，但也可能与欧洲和俄罗斯整体的文化精神的差别有关。
我们再看密斯的东西。
在这个分析里，我仍然从整体入手，先讨论起大的特征。
所以，对于被赋予具体材质的巴塞罗那德国馆，我忽略材质的细节，把他们还原成抽象的色块，这样更方便我们发现这个建筑与上述风格的联系。
从以上分析中，我们不难发现，巴塞罗那展览馆与同时代以及之前的艺术家密不可分。
无论色彩，构图，相互的影响都十分深刻，但密斯仍然保持了自己的特点。
他没有像乌德勒支住宅那样全面的引用风格派到建筑中来，而是在风格派的横竖构图和原色运用的基础上强调空间矢量，这一点有点接近构成派，但其理性克制的姿态仍然是包豪斯式的。
下面再提供一个包豪斯收藏的为纪念密斯而作的作品，这件作品可能也可以算一种分析的成果，就像我们课堂作业所要求的那样。
这件作品的名字叫mies memory box。
巴塞罗那德国馆大师作品分析
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
STEP 2 巴塞罗那世博会德国展厅
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
只运用水平竖直线条
风风格格派派
11*4
22
STEP 2
巴塞罗那世博会德国展厅
52个网格
个
网
格
大水池20*9
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
✓网格线
小 水 池
平面分析
STEP 2 巴塞罗那世博会德国展厅
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
STEP 5 疑惑与遗憾
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
STEP 5 疑惑与遗憾
• 疑惑二
巴塞罗那厅的加泰罗尼亚拱以及地下室基座是怎样的形式？
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
STEP 5 疑惑与遗憾
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
STEP 5 疑惑与遗憾
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
柏林国家美术馆
范思沃斯住宅
风格派
STEP 3
品味巴塞罗那德国馆的魅力
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
生成过程。
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
承重结构
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
✓铬 ✓ 4T ✓ 宗教信仰
十字柱
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
十字柱
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十字柱
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STEP 2 巴塞罗那世博会德国展厅
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
只运用水平竖直线条
风风格格派派
11*4
22
STEP 2
巴塞罗那世博会德国展厅
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个
网
格
大水池20*9
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
✓网格线
小 水 池
平面分析
STEP 2 巴塞罗那世博会德国展厅
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STEP 5 疑惑与遗憾
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• 疑惑二
巴塞罗那厅的加泰罗尼亚拱以及地下室基座是怎样的形式？
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柏林国家美术馆
范思沃斯住宅
风格派
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承重结构
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巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析密斯凡德罗ppt正式完整版
第三部分、密斯设计理念的发展
表皮与结构骨架的磨合演变
谢谢观看
第二部分、设计要素分析
•
选取的设计要素
NO.1基座
NO.2几何
NO.5材质 NO.4空间
NO.3结构
座
第二部分、设计要素分析之基座
•基座概念：
基座来源于西方古典建筑 平均建筑物的重量与大片基底上，增加建筑的 稳定性和坚固性
使建筑物与场地结合成一体
第二部分、设计要素分析之基座
•
• 密斯：
构成支撑与围 和两大体系
第二部分、设计要素分析之几何
2 、方形元素的重复
方形元素的提取有助于理解密斯建筑的比例由来与空间感受， “方形”主要体现在完整纯净的方形和矩形空间上。
第二部分、设计要素分析之几何
垂直方向 垂直方向的几何控制主要表现在地面的距离被控 制在普通人视高的两倍左右。
建筑以视平线为轴水平对称
材质
第三部分、密斯设计理念的发展
其作品的平面形制发 生了变化， 发展了 流动空间的组织原 型． 探讨结构与表 皮的关系、平面的可 能性和材质运用的潜 能． 作品强调非对 称的自由平面， 渐 渐摆脱早期作品中新 古典主义的影响口
(1921-1933)
密斯的作品开始摆动于 “ 非对称与对称． 现成的 技术与技术作为纪念性的形 间 ． 尤其在1 9 3 9 年转向美 国发展后． 主要致力于伊 利诺理工学院 的校园规划 及其单体设计和少量住宅， 其作品规模和平面 形制均发生了改变． 为适 应工业生产的需要， 结构 设计和材料使用也产生了变 化。平面中的非古典主义开
第二部分、设计要素分析之几何
NO.2几何
水平方向
垂直方向
1网格控制
大师作品分析之巴塞罗那馆
材质分析
展馆形态简单，除去多余 的修饰，直接袒露材料本 身的质感，里面除了密斯 爱用的的钢与玻璃的搭配， 他还精心挑选了主厅里一 面白玛瑙展墙，隔墙也有 有灰色和浅绿色，灰色的 大理石地板，从地板到天 花板，颜色多变又不显得 庸俗，相反，整个展馆搭 配十分考究，显得了大气， 别致，优雅。
细节
玻璃窗对着室外的水池和雕塑，具有极强的艺术 感染力，细节处可见大师的睿智
我 就 爱 P P T
巴塞罗那德国馆
1929年西班牙巴塞 罗那国际博览会 中的德国馆。建 于1929年，占地 1250平方米。由 一个主厅、两间 附属用房、两片 水池和几道围墙 组成。除少量桌 椅外，没有其他 展品。其目的是 显示这座建筑物 本身所体现的一 种新的建筑空间 效果和处理手法
关于巴塞罗那德国馆
空间分析： 德国馆室内各 部分之间，室 内和室外时间 相互穿插，没 有明确的分界， 也是现代建筑 中常用的流动 空间的一个典 型．
空间中几乎所有的墙面 都独立成片状，这些分 离的垂直面模糊了空间 的边界，使得各个空间 相互融通
分割与穿插：隔墙位置灵活而且很偶然，它们纵横交错， 有的延伸出去成为院墙．由此分割又连通半封闭边开敞的 空间，室内各部分之间，室内和室外之间相互穿插，没有 截然的分割，形成奇妙的流动空间。
密斯· 德· 凡· 罗在这个建筑物中完 全体现了他在1928年所提出的“少就 是多”的建筑处理原则。他认为，当 代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市 角遂功能的设计思想，应该跨进文化 领域的哲学园地。建筑本身就是展品 的主体。塑造建筑空间，以水平和竖 向的布局、透明和不透明材料的运用， 以及结构造型等，使建筑进入诗意般 的水平。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
墙以一种自由的方式排布，L型I型T型墙相互穿插形成了空间相互流动性
巴塞罗那德国馆大师作品分析
巴塞罗那德国馆大师作品分析
此外，巴塞罗那德国馆还展示了弗朗茨·冯·斯图克的雕塑作品，其中最著名的一件是《行走女人》（Walking Woman）。
这件雕塑创作于1912年，以一种极简主义的风格展现了行走的女性形象。
斯图克用简约的线条和抽象的形式表达了女性的优雅和动感，形成了一种现代主义的审美效果。
这件作品对后来的雕塑艺术产生了深远的影响，被视为现代雕塑的经典之一
最后，馆内还有一系列由奥斯卡·凯多（Oskar Kokoschka）创作的摄影作品。
其中最突出的是他的自拍照片系列，展现了他对自我形象和存在的思考。
凯多善于运用光线和构图，在照片中创造出戏剧化的效果和情感冲击力。
他的自拍照片透露着对艺术和自我表达的追求，展示了摄影艺术在情感和思想上的无限可能性。
浅析巴塞罗那德国馆ppt课件
--展示--展示--突破
德国馆在建筑立面形式处理上突破了传统的砖石建筑的以手工业方式 精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主要靠钢铁、玻璃等新建筑材 料表现其光洁平直的精确的美、新颖的美，以及材料本身的纹理和质 感的美。墙体和顶棚相接，玻璃墙也从地面一直到顶棚，而不像传统 处理手法那样需要有过渡或连接部分，因此给人以简洁明快的印象。 建筑物采用了不同色彩、不同质感的石灰石、缟玛瑙石、玻璃、地毯 等，显出华贵的气派。
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时代背景
19世纪末叶、20世纪初，世界各地工业技术随着工业革命发展迅速,这 种飞速的工业技术发展,同时对社会结构和社会生活带来了很大的冲击， 现代主义逐渐发展，设计逐渐具有民主主义倾向和社会主义倾向；技 术随着工业革命有着巨大的进步，新材料钢筋混凝土、平版玻璃、钢 材大量运用；反对任何装饰而采用简单几何形状，以及功能主义倾向。 建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条 件和要求的崭新建筑
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材料
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评价
德国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上创造了成功的新经验，充分体现 了设计人密斯的名言——“少就是多”，用新的材料和施工方法创造出丰 富的艺术效果。密斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那博览会德国馆采用的是“自 由灵活的空间组合”,开创了流动空间的新概念 。这座展馆在博览会结束 后随即拆除。这座建筑作品向人们展示了一种历史上前所未见的建筑艺术 品质，从而有力地扩展了现代主义建筑的影响。半个世纪以后，在密斯诞 生100周年之际，西班牙政府于1983年重建这个对建筑界有深刻影响的展 览馆，人们才又获得了这些有色彩的德国馆的图像
密斯·凡·德·罗 巴塞罗那
德国馆—浅析
131434106 陈浩文
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密斯 ·凡·德·罗
德国馆在建筑立面形式处理上突破了传统的砖石建筑的以手工业方式 精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主要靠钢铁、玻璃等新建筑材 料表现其光洁平直的精确的美、新颖的美，以及材料本身的纹理和质 感的美。墙体和顶棚相接，玻璃墙也从地面一直到顶棚，而不像传统 处理手法那样需要有过渡或连接部分，因此给人以简洁明快的印象。 建筑物采用了不同色彩、不同质感的石灰石、缟玛瑙石、玻璃、地毯 等，显出华贵的气派。
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时代背景
19世纪末叶、20世纪初，世界各地工业技术随着工业革命发展迅速,这 种飞速的工业技术发展,同时对社会结构和社会生活带来了很大的冲击， 现代主义逐渐发展，设计逐渐具有民主主义倾向和社会主义倾向；技 术随着工业革命有着巨大的进步，新材料钢筋混凝土、平版玻璃、钢 材大量运用；反对任何装饰而采用简单几何形状，以及功能主义倾向。 建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条 件和要求的崭新建筑
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材料
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评价
德国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上创造了成功的新经验，充分体现 了设计人密斯的名言——“少就是多”，用新的材料和施工方法创造出丰 富的艺术效果。密斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那博览会德国馆采用的是“自 由灵活的空间组合”,开创了流动空间的新概念 。这座展馆在博览会结束 后随即拆除。这座建筑作品向人们展示了一种历史上前所未见的建筑艺术 品质，从而有力地扩展了现代主义建筑的影响。半个世纪以后，在密斯诞 生100周年之际，西班牙政府于1983年重建这个对建筑界有深刻影响的展 览馆，人们才又获得了这些有色彩的德国馆的图像
密斯·凡·德·罗 巴塞罗那
德国馆—浅析
131434106 陈浩文
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密斯 ·凡·德·罗
巴塞罗那德国馆赏析
贵的气派。
墙 面 之 间 的 穿 插
材料与空间的关系
同时他们的衔接方 式与交错方式即如 馆内小水池中的塑 像一样，对于参观 者的视线起着明显 引导与指引作用。 但人们一眼望去时， 常会觉得景色丰富， 一时不知从和看起， 随着人们按着一个 方向跟踪下去，又 会步随景移，幻变 多端。
在立面中我们也可以看到垂直面的分割也运用了相 似与平面的比例-----主要玻璃墙面为1：3，灰华岩、大 理石墙面为1：2，玛瑙石墙面接近1:3。
其目的是显示这座建筑物本身所体现的一种新的建筑空 间效果和处理手法。
这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8根金属 柱子，上面是薄薄的一片屋顶。大理石和玻璃构成 的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置 灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序 列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界， 形成奇妙的流通空间。整个建筑没有附加的雕刻装 饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十 分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建 筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们 展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。展馆对20 世纪建筑艺术风格产生了广泛影响，也使密斯成为 当时世界上最受注目的现代建筑师。
空间构成分析：
连接：这一建筑突破了传统砖 石承重结构必然造成的封闭的、 孤立的室内空间形式，采取一 种开放的、连绵不断的空间划 分方式。主厅用 8根钢柱支承 连接一片钢筋混凝土的平屋顶， 墙壁自由布置，形成一些既分 隔又连通的空间，互相连接， 以引导人流，使人在行进中感 受到丰富的空间变化。 分割与穿插：隔墙位置灵活而 且很偶然，它们纵横交错，有 的延伸出去成为院墙．由此分 割又连通半封闭边开敞的空间， 室内各部分之间，室内和室外 之间相互穿插，没有截然的分 割，形成奇妙的流动空间。
墙 面 之 间 的 穿 插
材料与空间的关系
同时他们的衔接方 式与交错方式即如 馆内小水池中的塑 像一样，对于参观 者的视线起着明显 引导与指引作用。 但人们一眼望去时， 常会觉得景色丰富， 一时不知从和看起， 随着人们按着一个 方向跟踪下去，又 会步随景移，幻变 多端。
在立面中我们也可以看到垂直面的分割也运用了相 似与平面的比例-----主要玻璃墙面为1：3，灰华岩、大 理石墙面为1：2，玛瑙石墙面接近1:3。
其目的是显示这座建筑物本身所体现的一种新的建筑空 间效果和处理手法。
这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8根金属 柱子，上面是薄薄的一片屋顶。大理石和玻璃构成 的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置 灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序 列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界， 形成奇妙的流通空间。整个建筑没有附加的雕刻装 饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十 分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建 筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们 展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。展馆对20 世纪建筑艺术风格产生了广泛影响，也使密斯成为 当时世界上最受注目的现代建筑师。
空间构成分析：
连接：这一建筑突破了传统砖 石承重结构必然造成的封闭的、 孤立的室内空间形式，采取一 种开放的、连绵不断的空间划 分方式。主厅用 8根钢柱支承 连接一片钢筋混凝土的平屋顶， 墙壁自由布置，形成一些既分 隔又连通的空间，互相连接， 以引导人流，使人在行进中感 受到丰富的空间变化。 分割与穿插：隔墙位置灵活而 且很偶然，它们纵横交错，有 的延伸出去成为院墙．由此分 割又连通半封闭边开敞的空间， 室内各部分之间，室内和室外 之间相互穿插，没有截然的分 割，形成奇妙的流动空间。
巴塞罗那博览会德国馆
结语
整个建筑物显出高贵、 雅致、生动、鲜亮的 品质，向人们展示了 历史上前所未有的建 筑艺术质量。展馆对 20世纪建筑艺术风格 产生了广泛影响，也 使密斯成为当时世界 上最受注目的现代建 筑师
谢谢
这一建筑是现代主义建筑最 初成果之一。它突破了传统 砖石承重结构必然造成的封 闭的、孤立的室内空间形式， 采取一种开放的、连绵不断 的空间划分方式。主厅用 8 根十字形断面的镀镍钢柱支 承一片钢筋混凝土的平屋顶， 墙壁因不承重而可以一片片 地自由布置，形成一些既分 隔又连通的空间，互相衔接、 穿插，以引导人流，使人在 行进中感受到丰富的空间变 化。
德国馆占地长约50米，宽约25米，由 一个主厅、两间附属用房、两片水池, 几道围墙组成。除少量桌椅外，没有 其他展品。其目的是显示这座建筑物 本身所体现的一种新的建筑空间效果 和处理手法。
德国馆在建筑形式处理上也突破了 传统的砖石建筑的以手工业方式精 雕细刻和以装饰效果为主的手法， 而主要靠钢铁、玻璃等新建筑材料 表现其光洁平直的精确的美、新颖 的美，以及材料本身的纹理和质感的美。墙体和顶棚相接，玻璃墙也 从地面一直到顶棚，而不像传统处理手法那样需要有过渡或连接部分， 因此给人以简洁明快的印象。建筑物采用了不同色彩、不同质感的石 灰石、缟玛瑙石、玻璃、地毯等，显出华贵的气派。
巴塞罗那博览会德国馆
密斯•凡• 德• 罗
目录
建筑师 建筑物
建造背景 各种图例及分析
结语
世界上最著名的四位现代建筑大师ห้องสมุดไป่ตู้一
Ludwing Mies Van Der Rohe
1886 3月27日出生于德国亚琛 1897-1900 在亚琛读教会学校 1900-1902 在亚琛的职业学校学习 1902-1907 在柏林布鲁诺•保罗事务所当学徒 1907 离开保罗事务所后完成他的第一个工程任务 1908-1911 在彼得•贝伦斯事务所当绘图员 1912 用一年时间在海牙为克吕勒住宅进行设计 1912-1914 在柏林作为独立的建筑师开业 1914-1918 在军队中服役 1919-1937 在柏林从事建筑业务 1921-1925 为十一月学社建筑展览会的主持人 1925 建立十环学社(ZehnerRing) 1926-1932 担任德意志制造联盟第一副主席 1927 德意志制造联盟在斯图加特城魏森霍夫区住宅展览会的负责人 1929 西班牙巴塞罗那国际博览会德国馆设计负责人 1930-1933 担任德绍和柏林包豪斯学校校长 1937 第一次到美国旅行 1938 任美国芝加哥阿尔莫理工学院建筑系主任(1940年以后改名为伊利诺理工院) 1944 入美国籍 1958 由伊利诺理工学院退休，在芝加哥继续从事建筑设计业务 1959 获英国皇
巴塞罗那博览会德国馆分析
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
镀铬十字钢柱
清晰的结构体系
镀铬十字钢柱
简约、自由、灵活 简单的平板 柱身上下没有变化 光光的板片
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
水平伸展的构图
主厅
附属 用房 水池
石墙
玻璃 隔墙 钢柱
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景 特点 空 间
清晰的结构体系
主厅 房顶
附属 用房 房顶
水池
石墙
玻璃 隔墙 钢柱
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
虚实对比
明暗对比
冷暖对比
材质对比叙述空间
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
使原本随意，自由的平面构成在最大 程度上被纳入到一种理性的体系控制
仅属于水平流动
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
流动开放的空间
“流动空间”的两套基本系统 （1）规则的钢框架 （2）自由布置的隔墙
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