什么牌子的古琴好

古琴挑选指导——献给古琴爱好者们古琴是不论牌子的，所以也就没有“什么牌子的古琴好”一说。

一张好琴，主要还是看斫琴师的水平如何。

也好比书法临帖，不能看哪个出版社，要看是谁的帖子。

斫师，也就是制琴之人。

现下，国内比较知名的斫琴师有如王鹏、李一凡、曾成伟、倪诗韵、马维衡等……古琴学习，全在天分。

禀意者，数年可有小成；愚钝者，穷其一生，难窥登堂之境……如果真的想学古琴，可以先请师父或琴社，租琴练习，等达到初级、中级水平时，再请懂琴的人挑选一张适合自己的琴。

一般不推荐数千元的琴，误人子弟，八千至万元的琴还是可以的，如果只是练习，五千左右便可以了。

中国民乐协会提示你——古琴作为乐器，必须要能够弹奏。

所以不抗指、不沙音、不打板是一个优秀古琴的必备条件。

因为南北演奏风格和力度的区别，有些详细的数据也并不相同。

然后是声音，作为练习，能发声基本就能满足练习，但作为与琴人相伴的良友，音色又是不可以忽视的，因为它直接关系到习琴者的兴趣的培养。

合格的古琴，其散音、按音和泛音的音色和音量要统一。

古琴声音要有下沉感，声音不散而韵味悠长者为良，购买古琴时这几个必备条件不可忽视。

建议初学者在买琴前多听听看看一些做工音色较好的老琴或名家制做的古琴以增强对古琴工艺与音色的了解，如王鹏、李一凡、曾成伟、倪诗韵、马维衡等大师。

至于古琴的选择：如果是厂琴的话，建议你选择天音琴坊的古琴，刚刚落幕的首届网络古琴大赛就是由“天音琴坊”与“中国琴会”联合主办的。

奖品也是由“天音琴坊”提供的专业精品高档古琴，此次古琴均得到了评委、古琴界专家龚一、赵家珍、杨青等名师的一致认可。

如果是名家斫制的琴，建议你选择李一凡、王鹏等实力派大师的古琴！他们的琴确实有口皆碑！文琴·李一凡、武琴·王鹏——不愧“古琴佳话”。

李大师的琴音域宽广，音色深沉，余音悠远，深具东方文化特色优势！使其在音乐感中又透露出飘逸、深邃、不可捉摸的意态、意味和意境！且性价比相当高，没有炒作过后的浮价（相信你明白的！），售价与琴的音质性能成正比；王鹏的琴也确实好，不过随着奥运会之后他名声大起，价格自然也就水涨船高了。

王鹏的琴大多都是监制，想买到王鹏亲自斫制的琴的话至少要几十万！总之，还是那句话——琴不在贵，贵在合适，人不言，琴自语……李一凡、王鹏实乃“斫琴泰斗”！下面我就详细、系统地说一下古琴的挑选：一、音色：要辨别音色首先要看这张琴有没有抗指、打板、沙音。

1.抗指——左手按弦时感到有点吃力就是抗指。

琴弦离面不可过高，琴弦过高叫做抗指，会影响弹琴方法甚而累坏手指。

以七徽的位置说，琴弦离琴面应在0.5公分左右。

2.打板——右手弹空弦时，空弦拍打琴面就是打板。

左手按弦着与琴面，右手弹弦，同时按弦左手左右移动，如果发现弦拍打琴面就是打板。

3.沙音——左手按弦着与琴面，右手弹弦，同时按弦左手左右移动，如果发现有沙沙（杂音）声音就是沙音。

（有时琴弦不直有也会有沙音则与琴本身质量无关，需要更换琴弦即可）音色：右手弹空弦，听音量和音色是否统一。

左手按弦于每个徽上，右手弹弦，听各处音量和音色是否统一、相近。

把按音和空弦音反覆连续弹奏，听音色和音量是否统一。

左手按弦着与琴面，右手弹弦，在声音未停时，按弦左手左右移动，如余音延长则是优点。

左手轻点弦于相应徽位处，右手同时弹弦出声，听每一个泛音是否明亮清澈。

古琴音色听起来要有下沉感，声音松透不散而韵味悠长者为良。

二、材质古琴的底板材料是看不到，只能从古琴后面的龙池凤沼来仔细查看其面板的材质。

但现在有很多人将纳音处用火熏黄熏黑，这就添加了识别的难度，用手擦拭有黑色木碳的印迹。

桐木泡桐：材色浅，木质疏松，指甲轻轻一掐就能陷下去，其木材纹路清晰。

青桐：材色浅，木质细密坚实韧性较好。

现在梧桐（白花桐）已十分稀少，难以寻觅了，目前的桐木基本以泡桐为主（还有一些地方用的川桐）。

泡桐因为木质问题，音色寿命较短，故常做为中低档古琴的琴材选用。

杉木新衫木—老衫木（老房梁）新衫木木材发白色，随着时间的推移木材颜色越来越黄，以发金黄色的木材最老，其有很浓重的清香味。

赫赫有名的唐代雷琴就选用的杉木。

《琅嬽记》(14)载：“雷威斲琴，不必皆桐，遇大风雪，独往峨嵋酣饮，着蓑笠，入深松中，听其声连延悠扬者伐之，斲为琴，妙过于桐。

”此处的“松”指“峨眉松”，也就是峨眉杉了。

而现代斫琴师的上品大多为老杉木做为的琴材。

汉木指出土的汉代棺椁木材，其逾千年木色黝黑、松透乃斫琴良材。

除了上述一些木材，其他的木材只要适合也是斫琴良才，但是现在有部分厂家用一些小尺寸的木料拼接成古琴面板进行斫制，这些古琴从外观上是很难看出来的，但只要古琴的做工、音色好，琴板是否拼接也是无关紧要的。

购买古琴时琴材作为因素之一需要酌情考虑，当然光有好的琴材还是远远不够的，有好的料也不一定就是张好的琴。

古琴底板多用梓木、楸木、椿木、花梨等质地较硬的木材，亦有用与面板同样的木材这种琴称为“纯阳材”，具体要根据琴材的震动来合理搭配。

三、油漆工艺：化学漆—合成大漆（腰鼓漆）—传统大漆（国漆）化学漆：光亮度大、漆脆、光滑、微微有籽粒。

合成大漆（腰鼓漆）：漆质光滑、丰润、流平性佳！仔细看有擦漆后留下的一丝丝痕迹。

传统大漆（国漆）：漆质坚韧光滑、有质感！仔细看有擦漆后留下的一丝丝痕迹。

化学漆很容易辨别，合成大漆与传统大漆一般人就很难辨别。

我们经过无数次的反复试验发现将合成大漆涂抹在传统大漆的漆面上，合成大漆干不了（至少2、3个月内干不了）；反之将传统大漆涂抹在合成大漆的漆面上会很快就干。

也就是将合成大漆涂在琴上（最好是在琴底，一小块就行了），如果没干，油漆就是大漆；干了，就是合成大漆或其他油漆。

灰胎：鹿角霜、八宝灰、瓦灰为主。

购买古琴时灰胎也是重要的考虑因素——灰胎以鹿角霜和八宝灰为最好，其次为瓦灰。

明前的琴灰胎以鹿角霜或八宝灰为主，音的松透度和传导性非常好。

明末清初，民间斫琴为了考虑成本，基本开始用大量瓦灰加一点鹿角霜做胎，虽然音色也容易松透，但漆灰容易脱落，寿命很短，为藏琴者不喜。

现在低档琴市场大量充斥着瓦灰加鹿角霜或纯瓦灰或者根本没有灰胎的古琴，此种古琴价格低廉，但为琴人不喜。

现在为了做旧美观，也是为了能让初学者看清，有时会把古琴的漆胎磨掉一些，露出点灰胎，鹿角霜颜色发金黄，八宝灰就不用细说了，如果灰胎全部是瓦灰就不会这样做了。

四、附件岳山、承露、轸池条、、冠角（焦尾）、龈托、龙龈这些都是斫琴时就粘上的，多数采用紫檀木、老红木、花梨木等材料，但也有很多人将普通材料上色或搽上鞋油来冒充老红木或紫檀。

这就要多了解木材知识，或在焦尾下贴处用砂纸擦一下，看完后用油或传统大漆擦擦，不会影响外观的。

琴轸、雁足的材料有木化石、象牙、玉石、紫檀木、老红木、花梨木等。

多数采用紫檀木、老红木、花梨木，但同样也有很多人通过上色或将木材浸泡在颜色水里来冒充，辨别方法同上即可。

五、斫琴师的挑选古琴业内的都知道，好的古琴基本全部出于斫琴师个人之手，好音色必须要求琴为纯手工制作，因为纯手工和琴内部的构造是有必然联系的。

如何选择自己喜欢的古琴呢？要向专业人士询问每个斫琴师的特点，琴偏重的音色特点，这样就会找到合您心仪的古琴了。

挑古琴，建议首选李一凡、王鹏等实力派大师的古琴！他们的琴有口皆碑！文琴·李一凡、武琴·王鹏——不愧“古琴佳话”。

李大师的琴音域宽广，音色深沉，余音悠远，深具东方文化特色优势！使其在音乐感中又透露出飘逸、深邃、不可捉摸的意态、意味和意境！且性价比相当高，没有炒作过后的浮价，售价与琴的音质性能成正比；王鹏的琴也确实好，不过随着奥运会之后他名声大起，价格自然也就水涨船高了。

王鹏的琴大多都是监制，想买到王鹏亲自斫制的琴的话至少要几十万！总之，还是那句话——琴不在贵，贵在合适，人不言，琴自语……李一凡、王鹏实乃“斫琴泰斗”！六、古琴的南、北方地域问题1、北方的琴友购买古琴前需要明白南方古琴到北方以后，因为空气湿度和温度的变化，其木材和漆面由湿润环境转到一个干燥环境中后，很容易出现开裂现象。

打算购买南方古琴的琴友需要注意保护自己的爱琴，不要长期裸置在空气中，尽量弹毕放入琴囊或琴盒之中。

屋内最好有加湿器，保证一定的湿度来减缓或避免琴体的小问题的出现。

尤其是川琴，因其地域最为潮湿，过来后更要加倍爱护。

北方琴友购买南方琴时，一定要有爱护它的准备！2、南方的琴友购买北方名家古琴前要知道北方干燥，琴到南方后会有一段适应期，这段时间音色可能会略闷，盒内放些干燥剂会有利于音色的恢复，经过很短一段时间您的爱护和弹奏，琴就会适应南方的环境了。

七、价格和性价比很多购琴者会陷入一个价格误区，有的觉得琴越贵越好，有的认为价格越便宜的越合算，其实这两种看法都是比较幼稚的。

选购产品重要的是性价比，只是便宜，质量一般，其实是不合算的；只是价格贵，质量一般那就更亏了。

我常遇到这样的问题：“某做琴的1500就是杉木，某斫琴师为什么6000多才是杉木？”这个问题就是眼睛只是盯在了价格和木头上，没去想质量，把自己弄晕了。

还有的问：“桐木琴好还是杉木琴好？”，这个问题就忽略了各斫琴师的斫琴水平问题。

同一个人的作品，肯定老杉的要好些。

可不同的斫琴师就无法对比了，因为水平高的斫琴师往往用最次的料做的琴也比一般的斫琴师用最好的料做的古琴强得多，如李一凡、王鹏等斫琴大师。

挑选古琴首先确定自己所能够承受的价格，然后在这个价位里挑名口碑好的斫琴师，这样质量就有保证了。

八、古琴的保养与维护明屠隆论琴曰：“琴为书室中雅乐，不可一日不对清音”，也就是说琴是一种不可闲置的乐器，很多琴友都有这样的体会，琴越弹越好。

所以琴也是有生命的，当厚厚的漆面包裹着整个琴身的时候，体内的能力需要释放，随着时间的推移和琴身的震动，琴体会慢慢松透，漆面也会慢慢干燥出现裂纹，它的身体得到了呼吸，琴的声音去掉了火气，琴也更加苍松、脆亮了。

（这也就是断纹的由来）古琴对于室内的温度，湿度要求甚高，保养的不当古琴就会变形或者有裂痕，一旦出现“拱背”、“塌腰”现象，古琴就不能正常使用了，所以防患于未染才是关键. 不要将古琴放在晒到太阳或是有其他热源的地方,同时要避免吹穿堂风,北方干燥城市冬天可放台加湿器切不可离暖气太近。

出门或不弹时，如没有盒子最好用布等物包裹。

因古琴的内腔较大，并且木料裸露，特别是面板料松软，非常容易吸收空气中的水分，所以在阴雨天或黄霉季节不弹时，最好把出音孔遮掩，以免板面受潮后影响发音。

弹奏古琴前要将手擦干净，以防手指上的水、汗、油等粘在弦上，使弦被弄脏或生锈而缩短使用期。

古琴最怕油烟，被油烟污染了琴弦，音色就会改变。

也要防止灰尘积存，时时擦拭，保持琴身和琴弦洁净。

古琴弹奏后也需用干布擦拭琴身后悬挂于墙壁之上或立在不碍行动的墙角，也可以将琴摆放琴盒之中。