影视艺术的表现手段

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中景
是表现人体 膝盖以上或 场景局部的 画面
有利于交待 人与人、人 与物之间的 关系
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近景
是表现人体胸 部以上或物体 局部的画面; 是一种近距离 观察人物与物 体的景别。
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特写
特写是表现人头 部或物体某个局 部的画面。
大特写是表现人 的面部的某一器 官或物的某一细 部的画面。
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2、色彩
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后景
是与前景相对应的，是靠近主体后面的人物或景物。
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背景 背景是画面中 主体背后的景 物。
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景别
指被拍摄主体在画面中呈现出来的范围。 景别的划分一般分为五种：远景、全景、中 景、近景和特写。
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远景、大远景
适于表现更加广阔、深远的背景和浩渺苍茫的自然景色。
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全景
是指表现人的全 身或一个场景全 貌的画面 。有 比较明确的表现 中心，一般有两 个结构元素：人 物与背景。
影视中的音乐实际上已不再是一个孤立的作品，
是为观众提供了一系列无意识的支持，参与创作。 （插入《卡萨布兰卡》音乐） （插入《魂断蓝桥》音乐） （插入《橘子红了》音乐）
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（三）音乐
影视作品中的音乐分为两种：
1、声源来自画面中的客观音乐，如画面中人 物直接唱出的歌曲； 2、用于表达画面情绪、刻画人物内心世界、 渲染环境氛围的主观音乐。
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影视中的音乐以听觉元素纳入艺术的整体结构后， 不再是表现创作者个人的某种情感的纯音乐的创作。 影视音乐必须受到影片的整体风格、人物性格、规定 情节的制约，与影片的总体流程相伴而行，使音乐形 象融于整个银幕形象之中。
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景深镜头
空间的整体性比较强，远、中、近景同样 清晰，整个场景尽收眼底，包含的内容和 信息量比较丰富的镜头。
（插入《公民凯恩》片段）
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变焦距镜头
根据需要把拍摄目标拉近或推远，可以把 一个大全景变为全景、中景、近景、特写 等不同景别的镜头。
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推镜头、拉镜头
将摄影机放在移动车上，对着被摄对象向前推近的拍 摄方法以及所摄取的画面。摄影机向前推进时，被摄 主体在画幅中逐渐变大。 将摄影机放在移动车上，对着人物或景物向后拉远所 摄取的画面。摄影机逐渐远离被摄主体，被摄主体在 画幅中逐渐变小。
影视艺术的 表现手段
表现手段的两大构成元素
一、视觉元素 二、听觉元素
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一、视觉元素
视觉元素是影视艺术传达生活和艺 术内容的中心元素。包括
画面、镜头和蒙太奇。
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（一）画面
由于影视能逼真地再现现实生活，因 而在影视作品中最富于再现力的是视觉画 面。连续的画面运动是影视区别于其他艺 术的最大特征。
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摇镜头
摄影机的位置不动，改变镜头的拍摄角度； 它包括水平方向的左右摇，垂直方向的上下 摇，以及上下左右的复合摇，摇的角度可以 是360度。
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移镜头
指摄像机不固定，边移动边拍摄，机位发生 变化； 能无限制地扩大空间，产生一种多景别、多 构图的造型效果。
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跟镜头
指摄影机镜头紧随运动着的人或物进行拍摄； 展现运动中的人或物的动态美； 表明运动中人或物的运动方向、速度、体态 以及与周围环境的关系。
（插入《围城》中的旁白）
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分析：
影视作品的旁白在艺术风格的创造中具有 举足轻重的作用。《围城》中那个诙谐、调侃 的旁白声音则为该剧营造了一种幽默的喜剧风 格，成为该剧整体艺术魅力的一个组成部分。
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3、独白
独白，最初是戏剧的一种表现手段，戏剧的独 白是演员当着观众说出来的。随着声音进入电影领 域，独白被电影艺术所借鉴。独白成为声源不在画 框中出现的人物内心活动的直接呈示方式。即以第 一人称“我”的方式，把人物内心秘密揭示出来。 这不仅与画面上的人物相吻合，而且与人物的表情 和动作相一致。影视的独白开辟了一条使人物的内 心活动和外部动作结合起来刻画人物性格的途径。
（插入影片《菊豆》中金山和天青对话）
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鉴赏时记住精彩对白：
影视艺术中的声音不仅可以表达人物的思想， 吐露人物的情感，还可以刻画人物的性格、营 造某种氛围、推进情节的发展。影片中的精彩 对白，往往给我们留下特别深刻的印象。
（插入《蝴蝶梦》初进曼特利庄园的女主人公 “我”与女管家丹佛斯太太的一段对话）
色彩的基本要素
色饱和度 色温 明度
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色调
是画面通过组织配置形成的色彩倾向 是一组色彩关系所形成的整体特征
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影片《黄土地》，以温暖的土黄色为基调，表现中国 人的文化内涵，给人一种沉稳感觉。结合陕北文化中 的色彩含义，既饱含凝重、单纯、浓郁，又对比强烈。
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3、光线
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光的表意功能
造型作用 塑造人物形象 渲染环境气氛
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2、旁白
旁白是台词的画外运用，是超然于影视画面时 空之外的解释性语言。
旁白以观众作为交流的对象，与剧中人物不产 生交流作用。旁白作为结构的粘合剂，起着叙事、 抒情的作用。在影视片剧情大幅度跳接时，往往用 旁白对省略的事件过程作简短的说明，也可用于剧 情开始时，介绍故事发生的时间、地点、背景等。
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（二）镜头
影视画面主要是通过摄影（像）机的镜头拍 摄记录下来的，因而镜头的运用对画面有着直接 影响。
影视“镜头”是拍摄的特定时空下的现实， 在揭示现实生活过程中，常常通过镜头的空间描 述，从无限广阔的生活空间中进行采撷，充分发 挥银屏的空间功能。
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主观镜头
摄影（像）师将摄影（像）机镜头当作影视片中某 一个人物的眼睛来观察和表现生活，并随着这个人 物的动作而移动时，这就是主观镜头。
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陪体
是画面中陪衬主体的 景物或人物，具有突 出主体、说明主体、 均衡画面、美化画面 和渲染气氛的作用。 处在与主体相应的次 要位置，既与主体相 呼应，又不能喧宾夺 主。
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环境
是指影视画面里主要对象周围的人物、景物和空间。 包括前景、后景、背景三个部分。
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前景
是在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。
（插入《辛德勒名单》主观镜头）
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主观镜头表示的是角色的视觉，常常 带有创作者的主观色彩，也是强加给观众 的视觉，迫使观众暂时站在角色的立场上， 与角色一起去体验，从而与影视片中的人 物产生相似的主观感受，并对影片产生高 度的参与意识。
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客观镜头
摄影（像）师将摄影（像）机镜头的视 点放在观众的视点上拍摄的镜头称为客观镜 头。客观镜头担负着叙述、描写的艺术使命。 导演运用客观镜头时，便将艺术的内容客观 地再现给观众，让观众根据自己对生活的体 验和审美经验去感知、去分析、去意会。
（插入《辛德勒名单》客观镜头）
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空镜头
（插入《阿甘正传》片段） 画面中不出现人物或动物的镜头，就是空 镜头，又称为景物镜头。导演往往为了交代故 事的时间、地点，或者转换时空，或者调整快 慢节奏，或者抒发情感，或者揭示人物的心理 活动，创造意境等常用空镜头。
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长镜头
也叫段落镜头，用相对较长的尺数和时间 （30秒以上 ），对一个物体或事件进行连续 不断地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落， 以保持被拍摄对象时空上的连续性、完整性、 真实性。
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
影视音响可以分为背景音响、动作音响、 机械音响以及特殊音响等等。音响给了影视世 界充满生机的活力和无限想象的空间。
插入《拯救大兵瑞恩》炸桥战役音响）
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分析：
这个段落营造的声音都是为了让观众进入到 真实的战争氛围中去，子弹就是从耳边飞过的， 观众听得很真切，这些经过技术加工过的弹道 声、弹壳声、爆炸声，将观众带入了真实的战 争环境中去，并引发对战争残酷性的思考。
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1、构图
构图的含义：影视作品中，运用镜头成 像特性与造型手段，把所要表现的对象和意 图赋予相关的造型因素（如光影、线条、色 彩）。 影视构图的基本要素：主体、陪体、环境、 景别
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大家有疑问的，可以询问和交流
可以互相讨论下，但要小
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主体
是影视画面中的主要对象。可以是一个（组）对象；可 以是人或事物；可以是主角或配角。总之，是要表达的 中心。
（插入《野战排》中独白）
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分析：
19岁的新兵克里斯·泰勒的独白叙述 了对战争的独特的看法和独特的感受， 也造就了影片深沉反思的艺术品位。
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（二）音响
是指除人声和音乐之外的影视作品中所有 声音的统称。音响作为一种听觉元素，与作品 的主题和整体风格相联系，在影视片创作中发 挥着独特的作用。是影视作品中最富特色的因 素。影视音响具有客观性、运动性和空间性特 征，使影视艺术表现的物质空间更加逼真地得 到观众的整体认同，给视听艺术增添了无穷的 艺术魔力。
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二、听觉元素 人声 音响 音乐
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（一）人声
人声在表达情感、交流信息方面发挥着重 要的作用。进入影视艺术领域的人声主要以对 白、旁白、独白等形式出现。
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1、对白
影视中的对白是人物之间直接用语言 交流思想、表达感情、传递信息的语言方式， 是影视声音中的主要成分。
影视中的对白在情节发展中，同规定 情景中人物的具体行动相联系，揭示出人物采 取某种行动的内在动力。因此，对话方的语言 能够表现人物性格，形成情感和理智的撞击。