试析苏轼诗文中的“月意象”汇总

试析苏轼诗文中的“月意象”
摘要：分析苏轼诗歌和文章中出现的“月意象”，其写月的目的可分三种：一是渲染氛围；二是托月思亲；三是借月抒怀。

其作用有二：一是营造意境;二是传达感情。

关键词：苏轼月亮意象目的作用
中华民族是世界上最具月亮情结的民族，没有哪一个国家哪一个民族，对月亮如此情有独钟。

嫦娥奔月、吴刚伐桂、月兔捣药的传说，由于种种美丽的传说，月亮也便有了不少的代称：银蟾、蟾宫、婵娟、广寒宫、玉兔、玉盘、冰轮、金镜、素娥等等。

至于诗人以月亮牵动诗思之作，更是举不胜举。

在中国文学史上，无论从创作之丰富，作品流播之广远，读者之众多，研究之热烈，还是从对后代精神面貌影响的巨大深刻来看，苏轼都具有与屈原、陶渊明、李白、杜甫等文学大师一样的崇高地位。

他是少有的多能文艺大师，是继欧阳修之后北宋文坛的领袖。

其散文与欧阳修并称“欧苏”；为唐宋八大家中的问鼎人物。

诗与黄庭坚并称“苏黄”；词与辛弃疾并称“苏辛”，是宋词的革新开拓者。

此外，他的书法艺术与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“四大家”；在绘画上，他也是“湖州竹派”的重要人物。

苏轼的思想是儒、释、道三家思想的融合。

从儒家思想出发，他一生关心国家命运，积极从政，宽简爱民。

但政治上受挫折时，受佛家道家思想的影响，他又表现出超然的与世无争的态度。

因此他诉说的事物具有很丰富的
意象，咏史、吊古、感怀、纪游、悼念、送别、思念……各种各样的事物，都“无意不可入，无事不可言” [1]（《艺概•词曲概》）。

意象如此广阔的创作视野，加上丰富的想象和驾御语言的能力，使他的作品独具一格，有如黄钟大吕，气魄非凡。

而月亮这个意象在他所描绘的范围中比较典型，他赋予其广阔的含义与意象，丰富了月亮的内蕴，表达了前所未有的特殊情感，或豪迈奔放、或豁达胸襟、或惊涛拍岸、或咏月怀人、或情意绵绵。

他的内心与月亮之间的一种协调，是鱼与水的关系，互相依存；是水与冰的关系，互相转化；他的心灵与月亮之间的关系，是出世与入世的关系，是理想与现实的关系。

月亮是苏轼的月亮而不是别人的，他把月亮当成自己的知心人，他不是孤独的，月亮是他心神的化身，他把思念寄托给了明月，用月亮的神形诉说着一生的困窘与无奈、抱负与壮志。

在高中语文教材中，苏轼的诗词歌赋中对月亮的咏写甚多，他对月亮情有独钟。

总括起来，苏轼咏写月亮有三种情况：其一是纯自然的景物描写，状写月亮的美丽，渲染氛围。

其二是托月思亲，其三是借月抒怀，表达自己超然物外、豪放洒脱的人生态度。

一、苏轼关于月亮纯自然景物描写。

他在《前赤壁赋》中写道：“少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。

白露横江，水光接天。

”月之初上，用“徘徊”一词，极现月之美态，在《后赤壁赋》中有：“有客无酒，有酒无肴，月白风清，如此良夜何！"冷月寒辉，本该是一副引人伤悲的景象，然而苏轼却见而心喜踏歌而行，感到如无美酒佳肴，未免辜负这月白风清的良辰美景。

在“山高月小，水落
石出。

”一句中状景写情，字字如画，句句冬景，凄凉感人。

他的《卜算子·黄州定慧院寓居作》开篇两句：“缺月挂疏桐，漏断人初静。

”一个“挂”字，把缺月与疏桐的静态关系化为动态。

《东坡志林·记承天寺夜游》写到：“元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。

念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。

怀民亦未寝，相与步于中庭。

庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。

何夜无月，何处无竹柏，但少闲人如吾两人耳。

”这一段月色的描写，更成了千古传诵的名篇，在月色中能发出这种“何夜无月，何处无竹柏，但少闲人如吾两人耳。

”的感慨的唯苏子一人。

在他的作品中，对月亮的纯自然景象描写数不胜数，不仅交待自己活动的时间，同时也写出了月亮或圆或缺、或大或小、或动或静、或明或暗之美感。

二、苏轼托月思亲的描写。

在《水调歌头》的小序中这样记述：“丙辰中秋，欢饮达旦大醉，作此篇，兼怀子由。

”丙辰，是北宋神宗熙宁九年(1076)。

当时苏轼在原密州(今山东诸城)做太守，因为他与王安石的变法主张不尽相同，被黜为密州知州。

在彼时重视京官轻视地方官的风习下，他有被贬谪的感觉。

此时弟弟苏辙也被贬在济南为官，颇为失意。

父母双亡，兄弟俩仕途又都坎坷，苏东坡的心情难免有些压抑。

中秋之夜，皓月当空，他与客人在新筑成的超然台上赏月饮酒。

欢乐之余，不免有些思念弟弟，感慨颇深，在即兴写成《水调歌头》中，抒发了兄弟俩虽然都在山东境内却不能相聚，不能共同赏月，只有“隔千里兮共明月”的情怀。

思亲之
情令人感怀。

在《江城子·十年生死两茫茫》中：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

”最后三句写月，清冷明月，短短山冈，幽幽松林，想象着那里是妻子思念自己而痛断柔肠的地方，而当年少年夫妻的恩爱情形犹历历在目，“小轩窗，正梳妆”。

他从梦中又回到现实，设想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。

“明月夜，短松冈”，二句，凄清幽独，黯然销魂。

真正是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期” [2]（白居易语）。

此词最后这三句，意深，痛巨，余音不绝，让人回味无穷。

明月依旧在，王弗却早入坟冢。

作者感叹人事无常，寄托出作者对亡妻永不能忘的真挚情感。

三、苏轼对月抒怀的描写。

苏轼超然物外的人生态度，在他的《行香子》中充分流露：“清夜无尘，月色如银。

酒斟时，须满十分，浮名浮利，虚苦劳神。

叹隙中驹，石中火，梦中身。

虽抱文章，开口谁亲。

且陶陶，乐且天真。

几时归去，作个闲人。

对一长琴，一壶酒，一溪云。

”苏轼一生仕途坎坷，犹其是经历“乌台诗案”后，生活、思想、创作从此开始了巨大的转折。

一方面他没有放弃儒家经世济民思想，继续关心国家政局，却壮志难酬；另一方面他闭门思过，向佛老思想去求解脱，进退行藏。

他的“几时归去，作个闲人。

对一长琴，一壶酒，一溪云。

”跟他的恩师欧阳修的“六一”何其相似！名位与劳苦忧患俱在，名愈高而忧患愈甚，居位愈
久愈不可自拔，真所谓春蚕作茧，徒以自缚。

如何解决这种矛盾？唯有“作个闲人”，在“清夜无尘，月色如银”中才能给自己满满d 地斟一杯美酒，开怀畅饮！
在苏轼作品中，“月意象”极大地丰富和拓展了诗文的内涵。

笔者拟从营造意境和传达感情两个方面对高中教材中出现的“月意象”作一个简要的分析。

一、营造意境
苏轼将月亮诗化了，月亮成了他的诗魂。

“雾帐吹笙香袅袅，霜庭按舞月娟娟” [2]（《浣溪沙·席上赠楚守田待问小鬟》）。

“归来踏人影，云细月娟娟” [3]（《同胜之游蒋山》）。

“但愿人长久，千里共婵娟” [4]（《水调歌头·丙辰中秋，……怀子由》）。

一轮皎洁的月亮，几乎成了人类和宇宙间一切完美的代名词。

《中秋月》云：“暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。

此生此夜不长好，明月明年何处看。

”“持杯遥劝天边月，愿月圆无缺” [5]（《虞美人》），则由“但愿人长久”的企盼转至对美好人生的真切呼唤。

“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物主之无尽藏也，而吾与子之所共适也。

”[7]（苏轼《赤壁赋》）水虽东流长逝，但川上之水仍源源不断；月虽有圆缺盈虚，周而复始，但月亮还是千古不变的那个月亮。

天地万物同我们一样都是永恒的，没有尽头，是上天赐予我们的无尽宝藏，我们应该抛却功名利禄，享受大自然所给予的美丽景物，陶醉于大自然的怀抱之中，追求一种精神上的解脱。

“今人不见古时月，今月曾经
照古人。

古人今人若流水，共看明月皆如此。

”
二、传达感情
“明月”之“明”，“清风”之“清”，正写出苏轼的心境。

这才是“明月、清风、我”的真正涵义。

他“抱明月” [8]（《前赤壁赋》），“弄明月” [9]（《虔州八境图》），“挹明月” [10]（《和王晋卿并引》），明月是他终身之“莫逆”。

在东坡的笔下，月亮是友谊和亲情的象征。

《前赤壁赋》所说之“唯江上之清风，与山间之明月，……吾与子之所共适”，《夜月寻张怀民》之“何夜无月，何处无竹柏，但少闲人如吾两人耳”，是将我之心灵的高洁与冰清玉壶般的明月之高洁，又与亲情、友情之圣洁纠结在了一起，将我和你和明月，交融在一起，不可分割。

抒写苏轼与胞弟苏辙以及其他友人的亲情、友情时，月亮永远是一个见证两心交融的不可或缺的意象。

“与余同是识翁人，唯有西湖波底月” [11]（《木兰花令·次欧公西湖韵》），见月如见我，知我如知月也。

东坡写月，往往以“水”、以“风”、以“云”映衬之，从而形成了一种独特的水月、风月、云月的复合意象，创造一种我中有你，你中有我的混融的美学境界，凸现“明月、清风、我”的极致。

这一轮皎洁的月亮，永远充满了生命的活力。

《西江月》“照野襯襯”：“可惜一溪明月，莫叫踏碎琼瑶”，更是以溪月之有形写月光之无形，又以不忍踏碎月影写惜月、爱月之深情，写得极有神致。

“清风”“明月”，永远是他的知心朋友。

“水”是流动的，“风”也是流动的，“云”还是流动的,这些流动
的意象，似乎让我们听到了诗人那永远是鲜活的心的律动。

《浣溪沙·春情》之“水连芳草月连云”、《临江仙·送钱穆夫》之“送行淡月微云”、《西江月·中秋和子由》之“月明多被云妨”，云之遮月，正说明月之最终遮不住也，只不过造成了“淡月朦胧”（《减字木兰花》）那更加美丽的诗的境界。

最后，苏轼感慨：“人生如梦，一樽还酹江月。

”[12]（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》）面对着险要壮阔的赤壁，联想到周瑜的少年得志“雄姿英发”，而自己却一再受挫“早生华发”，诗人苦闷之极，却苦于找不到倾诉的对象，只有向江月一吐胸中块垒，倾诉壮志难酬的失落，与月亮同欢同乐，随月亮同起同落，一起融于无尽的宇宙。

综上所述，月亮作为一个常见意象，一直受到苏轼的喜爱，是有着深层的文化背景和历史渊源的。

它的介入参与，塑造了许多纯美的形象，营造了许多凄美的意境，给读者带来无限的遐思，深切的慰藉，为他的作品增添了无限的色彩。

参考书目及资料：
1、陈新璋编著《唐诗宋词概说》广东人民出版社1997年。

2、陈新璋主编《唐诗宋词名篇注评》广东人民出版社1997年。

3、陈佳民、柯汉琳主编《唐宋散文选读》广东教育出版社2005年。

4、上疆村民编《宋词三百首》广西民族出版社 1994年。

论文一：
试析苏轼诗文中的“月意象”
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何灵芝
2009年8月。