李商隐的诗歌——对心灵世界的开拓

李商隐的诗歌——对心灵世界的开拓

李商隐善熔百家于一炉，故能自成一家。

李商隐的诗歌能在晚唐独树一帜，在于他心灵善感，一往情深，用很多作品来表现晚

唐士人伤感哀苦的情绪，以及他对爱情的执著，开创了诗歌的新风格、新境界。其诗构思

新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗与无题诗写得缠绵悱恻，为人传诵。此外李商隐将含蓄、朦胧的表现手法运用到了极致，但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总

爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。

李商隐诗歌成就最低的就是近体诗，尤其就是七言律绝。他就是继在杜甫之后，唐代

七律发展史上的第二座里程碑。

李商隐继承了杜甫七律锤炼谨严、沉郁顿挫的特色，又融合了齐梁诗的浓艳色彩、李

贺诗的幻想象征手法，形成了深情绵邈、绮丽精工的独特风格。如《重过圣女祠》借爱情

遇合，于写景中融合比兴象征，寄寓困顿失意的身世之感;《春雨》将李贺古体诗的奇艳

移入律诗，语言绮丽而对仗工整，音律圆美婉转，意象极美。但他的诗中因爱用僻典，诗

的整体意旨往往隐晦。其次，李商隐将人生慨叹的抒写向更深细隐晦方面发展，善于用艳

丽精工的艺术形式表达惆怅落寞的情绪，诗中充满了迷茫与悲凉的体验，作品深婉精丽、

韵味深厚，“近而不浮，远而不尽”，富有象征暗示色彩，有一种朦胧美。如《锦瑟》，

关于其诗意，历来众说纷纭：有悼亡说、寄托说、恋情说、听瑟曲说、编集自序说、自伤

身世说等多种解释，表达幽微深远，具有朦胧美。再次，他的诗歌从某种意义上说是其心

灵的象征，是一种纯属主观的生命体验的表现。李商隐的七绝如《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》、《夜雨寄北》、《夕阳楼》等，较多抒写身世之感，感情细腻，意境婉约，诗中贯

穿着身世和时世的悲感，具有沉痛凄切的抑郁情调和忧伤美，在艺术上更是细美忧约、沉

博绝丽，在精工富丽的辞藻中，朦胧含蓄地表达自己的情思，成为伤感唯美文学的典型。

李商隐的诗歌存有广为的师承。他感伤伤感的情思和香草美人的倾注手法来源于屈原，他诗歌意旨的遥深、归趣难求的风格与阮籍存有相连之处。杜甫诗歌忧国忧民的精神、沉

郁顿挫的风格，齐梁诗歌的精工鲜艳以及李贺诗歌的幽约极秘的寓意手法和风格都影响了

李商隐。李商隐的一些长篇古体，雄放壮丽又近似于韩愈;他除了少数诗歌清爽清婉、尾

纹白描，发端于六朝民歌。李商隐仁义熔百家于一炉，故能自成一家。

情致深蕴，是其根本特征。无论感时、抒怀、吊古、咏物或言情诸作，莫不渗透着诗

人的真情实感，具有一唱三叹的韵味。像历来传诵的"身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通"(《无题二首》),廖廖14个字,把那种受阻隔的痛苦和心有默契的喜悦，以及愈受阻隔愈

感到默契可贵和愈有默契愈觉得阻隔难堪的矛盾心理，揭示得极其深刻动人。

再例如"春心莫共花争播发,一寸春草一寸灰"(《无题四首》),表面上贴恐惧的可悲，

骨子里却又透漏了恐惧掩饰下春草如春花掉萌生、不容Daye的炙热情怀，变得分外悲痛

而富于感染力。刘熙载所谓"深情菖邈"（《艺概·诗概》），张采田所谓"哀感沉绵"

（《李义山诗之文》），都就是所指他诗歌的这个特点。李商隐诗歌的抒情，较太少使

用直抒胸臆的方式，而特别致力于婉曲见意。诗人讨厌把自己的艺术构想磨练得千回百转，一波三折。他常防止并作负面抒情，而借助环境景物的'描写去图形气氛，衬托情思，例

如《日箭》、《毕宿骆氏亭柳亚子崔雍崔兖》。他擅于驱遣想象,将实事实情转变为交互

式的情境画面，例如《夜雨递北》、《嫦娥》。他嗜好绣织丽字,方形典故,细针密线，襞

□重重的，导致光怪陆离而又深邃隐约的诗歌意象，例如《锦瑟》、《碧城三首》。他又

大量运用比兴倾注的手法，或借古讽今，或托物喻人，或言情寄慨，往往寄兴深微,寓意

空灵,索解无端，而又余味无穷。前人说道他"总因不敢调侃一弯曲之语，幽咽朦胧，或彼

或此，忽断忽续，所谓擅于磨灭意绪者"（冯浩《玉□生诗集笺注》），分析就是很中肯的。当然,故意谋深求曲,也可以增添艰涩匪夷所思的弊病。

诗人的一部分作品迷离恍惚，旨意难明，有的甚至成为千古揭不破的"诗谜"，导致妄

为比附、影射的索隐风气，他是不能辞其咎的。婉曲见意的表现形式，同"深情绵邈"的

内涵相结合，做到"寄托深而措辞婉"（叶燮《原诗》），这就是李商隐诗歌的基本风格。

处在晚唐采缛藻繁的诗风影响下，李商隐的诗歌也自有富丽精工的一面。但他不局限于华艳，而能够在□丽之中时带沉郁，流美之中不失厚重，是跟他情深词婉的作风分不开的。

约略同时而辞采相近的作家中，如果说李贺的特点是瑰奇，杜牧是俊爽，温庭筠是绮密，

那么李商隐恰恰就是深婉。