阿房宫赋

阿房宫赋杜牧六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。

覆压三百余里，隔离天日。

骊山北构而西折，直走咸阳。

二川溶溶，流入宫墙。

五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。

盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。

长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？高低冥迷，不知西东。

歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。

一日之内，一宫之间，而气候不齐。

妃嫔媵墙，王子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦，朝歌夜弦，为秦宫人。

明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。

雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也。

一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉；有不得见者三十六年！燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英，几世几年，剽掠其人，倚叠如山；一旦不能有，输来其间；鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤，秦人视之，亦不甚惜。

嗟乎，一人之心，千万人之心也。

秦爱纷奢，人亦念其家。

奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语。

使天下之人，不敢言而敢怒。

独夫之心，日益骄固。

戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土！呜呼！灭六国者六国也，非秦也。

族秦者秦也，非天下也。

嗟夫！使六国各爱其人，则足以拒秦。

使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也？秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。

过秦之文多矣。

而谁的文章又象杜牧的《阿房宫赋》选择这样一个角度，过秦而先不数秦之过，却以极其铺张扬厉、跌宕扑朔的重笔尽情描绘阿房宫之宏大、之瑰丽、之奢靡？笔笔落在阿房宫上，句句却又意在过秦，这正是大手笔的匠心所在。

《阿房宫赋》之所以在众多过秦之文中为千古传诵，它深厚的思想涵量与动人的艺术魅力是起着决定性作用的。

一个曾经踏平六国、雄心勃勃的秦王朝，一个曾经统一中国、叱咤风云的秦王朝，顷刻间，竟然那么容易地坍落了，毁灭了，一切竟然都转瞬即逝。

这巨大的历史悲剧，激起后代多少人的思索，多少人的慨叹。

杜牧也正是从这样一种列强的悲剧感中去体味、去把握秦王朝毁灭的内在原因的。

秦王朝只存在了短短的三十六年，但它的确曾经极为强大，极为昌盛，然而一旦毁灭，又何强之有？何盛之有呢？这种由极盛而极衰的悲剧，极大地震撼了作者的心灵。

深刻的沉思、无限的悲慨，酿成了作者不平凡的笔力。

“六王毕，四海一；蜀山兀，阿房出。

”《阿房宫赋》起笔便见不凡。

四个三字句，斩钉截铁，铿锵有力，犹如飘风惊雷，忽然而至，具有力敌千钧、涵盖全文的气势。

这也正是秦王朝曾经有过的气势。

六王俯首，四海归一。

多么自豪，多么气派。

只这一个“毕”字，一个“一”字，就已经把秦王朝强盛显示殆尽。

正是在这样壮阔雄伟的背景之上，作者展现出蜀山一空、阿房崛起的景象。

“兀”和“出”这两个动词用得特别突兀，特别有力量，好象一个特写镜头，一下子就把气势磅礴的阿房宫推到了人们的目前。

粗看起来，区区阿房宫如何能与四海之大相提并论呢，可作者只是用这干脆利落而又一定千钧的十二个字，就使你不能不相信能砍空蜀山以营造阿房宫的非秦莫属，只有能统一中国的大秦帝国才能创造如此惊人的壮举，这即是文章先声夺人的力量之所在。

不过，这四句既是泛写，又是伏笔。

这里实际上已经透露出秦帝国的纵心溢志、瓷意而为潜伏着日后的祸根，只不过其深刻的寓意是要读到后文方可充分领悟的。

难怪前人说：“起四语，十二字，便将始皇帝混一已后，纵心溢志写尽，直突兀而起。

”作者的笔触就在这样极其阔大、极其突兀的背景上飞速旋转起来：由大而小，由远及近，由广阔而具体：“覆压三百余里，隔离天日。

骊山北构而西折，直走咸阳。

二川溶溶，流入宫墙。

”寥寥数笔，阿房宫的总貌已矗立于目前。

有山有水，亦纵亦横，上蔽天日，下覆三百余里，曲曲折折。

特别是几个动词，“覆压”、“隔离”、“北构而西折”写活了阿房宫，使整个静态的宫殿都富于一种动势，为“蜀山兀，阿房出”作出最形象的说明。

其中尤可称道的是“直走咸阳”的“走”，这一“走”，仿佛那阿房宫在“北构而西折”之后，竟化为一匹骏马，直奔咸阳而去。

虽然这几句都是写阿房宫的总体轮廓，可字里行间仍可分明地感觉到那抑制不住的奔腾之势，充分体现了秦帝国的巨大气魄。

至此，阿房宫建筑之宏伟，气势之浩大，已经写得洋洋洒洒；在读者来说，它的雄伟壮丽也足以经人强烈的感受。

只是到了这时，作者才稍敛笔锋，开始以参差错落、挥洒自如之笔，尽情地描摹其形、其态，描摹宫中那奥妙无穷的景象：“五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。

盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。

长桥臣波，云未何龙？复道行空，不霁何虹？高低冥迷，不知西东。

歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。

一日之内，一宫之间，而气候不齐。

”这是一幅多么绚烂的图画，一支多么优美的乐曲。

只见游廊如彩带轻飘，飞檐如鸟嘴仰啄，长桥如游龙，矢矫于水波之上，复道如长虹，凌架于百里高空，楼阁各依地势，曲折回旋，宫殿里歌声唤来和煦春风，舞袖招至了凄凄风雨……若置身其中，竟能一日之内，气象万千。

这一段描写，四字句、三字句、八字句、比喻、铺陈、夸张、设问、反问，通通夹杂而下，抑扬顿挫，音调铿锵，有声、有色，有形，在有限的笔墨中，竟再现了阿房宫！历史上曾经存在过的阿房宫究竟怎样呢？《史记·秦始皇本纪》说：“三十五年……始皇以为咸阳人多，先王之宫廷小，……乃营作朝宫渭南上林苑中。

先作前殿阿房，东西五百步，南北五十丈，上可以坐万人，下可以建五丈旗。

”《三辅皇图》称阿房宫：“恢（大）三百余里。

”只凭着这零星的记述，杜牧却创造出了这样一座迷离神奇的仙宫。

今天人们心目中的阿房宫，与其说是秦始皇征用七十余万民夫耗资费力营建起来的，不如说是杜牧用他的笔构造出来的。

宫殿如此灿烂辉煌，宫中的生活又怎样呢？如果说，作者在描摹阿房宫时还可以尽可能地不露声色，一味地写始皇帝的纵心溢志，而写宫中生活，就不能不写到人，这时，强烈的历史悲剧感使作者再也无法保持沉默了。

首先他有意避开秦国的宫人不写，却先着笔写被灭六国的公子王孙、妃嫔媵墙在国破家亡之一辞别故乡，来到秦国，居于阿房宫中，朝歌夜弦的情景：“明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也；雷霆乍惊，宫车过也，辘辘远听，杳不知其所之也。

”一连用了六个“也”字句，却描绘了多么迷离扑朔的气氛，多么绚烂媚人的色彩，把宫中生活的华丽、奢靡写得那样浪漫酣畅，好象天上人间一般。

可就在这一切华美、绚烂的描写都达到高潮之后，作者却突然笔锋一转，写这些雍荣华贵、尽欢尽乐的宫人，并非是在作客，而是在国破家亡之后，才不得不卖欢笑求悦秦皇的。

“一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉，有不得见者三十六年。

”这几句看似只是一个宫人形象的特写，可在这轻松的笔触之下，不是分有可以听到重轭下人们的呻吟么！这里作者第一次透露了在这繁华兴盛的背后，还潜藏着辛酸，隐含着悲哀怨愤，酝酿着焚毁阿房宫的火种！接下去，作者又以急促的节奏，大笔挥洒地写出秦的奢靡挥霍：“燕赵之收藏、韩魏之经营、齐楚之精英，几世几年，取掠其人，倚叠如山，一旦不能有，输来其间。

鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤，秦人视之，亦不甚惜。

”这几句话，看起来依然是那样绚丽，读起来情感的分量却很不一样了，可以说是一字一叹，一句一感慨，一句比一句更为沉重，它凝聚了作者对历史、对现实极为深沉的感受，极为深刻的思考。

那曾叱咤风云的秦帝国，在灭六国、平天下的时候，是何等强盛，何等豪迈，而一旦“六王毕，四海一”竟只知一味贪图享乐，瓷意挥霍，因而作者特别醒目地点出，阿房宫之盛，全在六国之“收藏”、之“经营”、之“精英”。

而秦人竟以为可以毫不足惜，将宝鼎视如饭锅，美玉视如石头，黄金视如粪土，珍珠视如瓦砾，这不正是秦王朝毁灭的悲剧之源！作者用音调低抑的“秦人视之，亦不甚惜”收束上文，该是包括了多少难以尽述的感慨啊！这时，作者再也无法抑制自己内心的悲慨，笔锋急转而下，由含蓄深沉的描写一变则为愤怒的谴责、大声的疾呼：“嗟乎，一人之心，千万人之心也。

秦爱纷奢，人亦念其家。

奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？”六国之人念其家而不得有家，秦人横征暴敛而用之若泥沙，能无怨乎？能无怒乎？“使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语”。

这是一连串的对比，借对比映衬出阿房宫的奢侈、秦的残暴，揭示出在貌似强在的秦帝国中遍布于天下的干柴。

这六个排比句的运用，如急管繁弦，声声紧扣一然，紧逼一句，它直接道出了在残暴的统治下，天下之人的“不敢言而不敢怒”，道出了秦王朝的必然命运：“戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土。

”终于，陈胜、吴广振臂一呼，天下应者云集，刘帮一举攻占了函谷关。

秦灭亡了，作为秦王朝象征的阿房宫，在楚霸王项羽的一把大火之中，化为一片焦土。

读到这里，再回过头去品味“六王毕，四海一；蜀山兀，阿房出”，才知道这其中蕴含着何等深刻的历史悲剧意识，才知道作者那样铺张扬厉地描摹阿房宫，其意旨通通在于揭示它最终落得了一片“焦土”的结局。

这里有多少发人深省、耐人寻味的深刻内容。

前人评说：“一篇无数壮丽，只以四字了之。

”可这四字，又是怎样的四个字呵！轰轰烈烈的秦王朝，豪华富丽的秦王朝，气势磅礴的秦王朝，最终竟是这样可怜地结束了自己的使命，竟是这样一把火就从地球上抹去了，是何等的可悲、可怜、可憾、可叹！作者是以极磅礴的气势开篇的，现在却又大笔一收，归之于一片焦土。

作者的这一收束，真正有涵天负地的笔力，一句话就把上文一切铺张扬厉、繁缛绚烂之文通通统摄其中了。

阿房宫已夷为平地，秦帝国也覆灭了。

文章由阿房宫之盛写到其衰，似乎也已意尽神足，没什么可写，也无须再写什么了。

然而，实际上，作者所真正要阐发的意思还只字未提呢。

如果以为作者写阿房宫的兴衰，秦的灭亡，其目的就在于单纯写和篇过秦之论，那可就误入歧途了。

杜牧有一篇《上知己文章启》中说：“宝历间，大起宫室，广声色，故作《阿房宫赋》。

”这才是作者的本心，作者的用意。

所以，在完成上文洋洋洒洒的铺写之后，作者禁不住把一腔肺腑之言尽情吐露：“呜呼，灭六国者六国也，非秦也。

族秦者秦也，非天下也。

”初读之，会以为这是作者在故作惊人之语，然而再读下去，就知道这里凝聚着足够让人回味、思索的东西，是真正有自家深刻见解的议论。

“嗟夫，使六国各爱其人，则足以拒秦；秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君。

谁得而族灭也？”这就是全篇的主旨。

作者极富感慨，他说，六国为什么灭亡，秦为什么毁于一旦？不是来自外中的力量，而是由于自身的原因。