影视广告视听语言 第一章

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影视动画视听语言概论PPT课件

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图2-5选自动画片《恐龙葛蒂》
1914年,美国人爱尔·赫德发明了在透明赛璐珞片上分层 绘制动画的技术,标志着固定的动画生产工艺形成,并沿用至20 世纪80年代。
1923年,年仅22岁的沃特·迪斯尼来到好莱坞,成立了自己的动画制 片厂,并逐渐壮大。1928年,好莱坞的第一部有声电影《爵士歌王》诞生, 迪斯尼公司也制作出了第一部有声动画片《蒸汽船威利号》(如图2-6)。这 部短片成就了米老鼠的经典形象。中国在这个时期也开始研究制作动画片。 1926年,万氏兄弟制作了中国第一部动画片《大闹画室》。1930年代,彩 色动画技术诞生。 1937年,迪斯尼公司制作了第一部美国动画长片《白雪 公主》轰动世界(如图2-7)。在这部动画片的影响下,1941年万氏兄弟制 作了中国第一部动画长片《铁扇公主》(如图2-8)。
注:一部《蒸汽 船威利号》,不 但成就了米老鼠 的动画经典,也 是这个经典形象 风靡全球的开始。
图2-6选自动画片《蒸汽船威利 号》
这部影片的艺术成就在于,它第一次 拓展了动画片的容量;采用了多层次 动画摄影;赋予影片画面以鲜明的构 思层次、透视关系和景深感。此片的 故事、布景、音响、导演、动画、配 乐和色彩,乃是让观众完全身临其境 的七大法宝。
在传统动画几经浮沉之际,动画技术出现了革新,随着新的动画 视听模式的逐步形成,数字技术也开始引入动画片的制作中了。
1989年,迪斯尼公司的动画长片《小美人鱼》成为他们最后一部
用传统工艺制作的动画(如图2-12)。
注:这是迪斯尼最后一部手工绘制和摄影机拍摄同时进行的动画片。 该片用了上千种不同的颜色作为1 100幅背景画面,总共绘制超过百万 张的图画。本片还开创了迪斯尼动画的第二黄金时代。原本已趋没落 的百老汇歌舞片也因此在动画里找到新生命。

影视广告课件第一章绪 论

影视广告课件第一章绪 论

4.动画类
• 动画类影视广告是以动画为表现形式的广告。早期影视
广告由于技术的限制,通常以动画的形式弥补实景拍摄 的不足。随着创意水平和制作技术的不断提高,动画在 广告中的运用越发多样,表现形式也越发丰富多彩。
宜家家居《木偶》篇
5.歌舞音乐
• 歌舞音乐类广告就是将声音(主要是背景音乐)的表现 作用放大,以画面配合音乐,达到声色融合的效果。
我国广告业迅速发展主要表现:
• 第一,广告代理公司和专业影视、戏剧、音乐等文艺界 人士纷纷介入电视广告的创作与制作,逐步开始了较为 专业化的运作。
• 第二,广告逐渐从纯主观的艺术创作倾向中摆脱出来, 开始重视对产品、市场和目标对象的分析研究。
• 第三,加强了电视广告创作理论研究,制定了比较规范 的电视广告作品评审标准,并试行对电视广告传播效果 的调查评估,推动了电视广告制作逐渐走向科学化。
2.纪实类
• 纪实性广告使用的是一种非虚构式的广告手法,以如实 的情景记录,就像一个短小的案例。
精制奶酪《求职篇》
3.曲艺风格
• 曲艺风格广告通过中国老百姓喜闻乐见的各种戏曲(京 剧、评剧、黄梅戏、粤剧、山东琴书、河南豫剧等), 以及相声、快板、大鼓等传统曲艺形式来传播广告信息。
联通广告《周瑜打黄盖》篇
影视广告
Yingshi Gu绪论
第三章 影视广告文 案创作
第四章 影视广告 中的视听语言及运

中篇 实践篇
第六章 影视广告 拍摄中期阶段
第七章 影视广告 后期制作阶段
下篇 赏析篇
第二章 影视广告的 创意与表现
第五章 影视广告 拍摄前期准备
第八章 经典影视 广告赏析
定义广告概念必须具备的核心要素:

视听语言影视声音

视听语言影视声音
▪ 7、音乐摆脱了无声电影时期仅作为画面伴奏 旳隶属地位,作为一种平等旳原因参加到作 品之中。
▪ 8、“无声”称为电影旳一种体现手段。
声音旳特征
▪ 音量:指声音振动旳幅度(振幅)使人旳听 觉产生声音大小感。
▪ 音高:是指声音振动旳频率控制着声音旳高 下,即感觉中旳高音与低音。
▪ 音色(音品):每个声音旳泛音部分赋予旳 音质,或称“色彩”。
声音旳时空属性
▪ 声音旳时间性。 声音是不可捉摸旳,它在时间上是无限延续, 稍纵即逝旳,没有停留旳一瞬间。
▪ 声音旳空间性。 声音在一定旳声场中传递,携带着声场旳信 息,具有空间感、方位感、距离感、透视关 系等特征。环境音响旳最主要功能是为我们 发明一种特定旳艺术时空。
声音在影视创作中旳主要作用
▪ 第四,声音还能够扩展画面旳体现范围。 《公民凯恩》
影视声音
第一节 声音概述
▪ 影视声音
▪ 是指声音在影视中旳艺术存在,是指与视觉 画面共同构成银幕空间和银幕形象旳听觉艺 术形态。
声音旳出现给电影带来了一系列旳变化
▪ 1、电影反应现实旳假定性更小了,更接近于 真实旳生活。电影旳现实更具有了生活逻辑。
▪ 2、体现旳不足小了,能够直接反应生活中旳 声音世界。声音无需像过去那样由视觉原因 来承担,因而,视觉原因得到了解放,能更 加好地发挥起本身旳特点。
▪ 3、内在旳运动愈加丰富了。电影增长了内在 旳感情运动——音乐,和理性思维旳运动— —语言。
▪ 4、蒙太奇旳作用变化了。电影不再依赖蒙太 奇来承担声音要体现旳内容。
▪ 5、场面调度旳作用增长了。纵深空间旳可能 性大大增长,所以画面旳层次和声音旳层次 也就愈加丰富了,所体现旳含义也更复杂了。
Байду номын сангаас

01第一章影视广告概论

01第一章影视广告概论
广告是营销的一个重要环节。 现代广告飞速发展。
12020年4月15日2时26分
广告的相关学科
♣ 市场营销学——广告的根本目标 ♣ 传播学——广告信息传播有效实现的科学指导 ♣ 社会学与心理学——广告策划者把控社会热点倾向,找准传播点的基础 ♣ 文学与美学——广告策划创意吸引消费者关注的基本功 ♣ 消费行为学——了解消费者需求与行为的唯一指南
2
第一章 影视广告概论
2020年4月15日2时26分
3
第一节 第二节 第三节 第四节
广告概说 电视概论 影视广告概述 影视广告人素质能力培养
2020年4月15日2时26分
4
写在前面——建立基本广告观
52020年4月15日2时26分
广告的历史——旧时代的广告
- 早在奴隶社会初期的古希腊,人们通过叫卖贩卖奴隶、牲畜,公开宣传并 吆喝出有节奏的广告。 - 商标字号也是古老的广告形式之一。 - 我国是世界上最早拥有广告的国家之一。
2020年4月15日2时26分
制作编
第五章 影视广告写作 第一节 影视广告运作流程与构成要素 第二节 影视广告写作前准备 第三节 影视广告写作素材 第四节 影视广告写作主题 第五节 影视广告解说词 第六节 影视广告脚本 第七节 影视广告故事版 第六章 影视广告制作准备 第一节 影视广告制作类型 第二节 实拍型影视广告制作前期准备工作 第三节 影视广告听觉设计 第七章 影视画面构成基础 第一节 线的特性和线的运动印象特征 第二节 影视画面区域特性和画面布局 第三节 影视广告引人注目的方法 第八章 画面组接和场面转换 第一节 镜头 第二节 蒙太奇 第三节 镜头组接一般规律 第四节 剪接点 第五节 场面转换 第九章 影视广告字幕设计 第一节 字幕作用、种类 第二节 字幕设计内容 第三节 字幕设计原则

影视视听语言ppt课件

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• 【全景】 • 概念:被摄主体在画面内中被完全呈现出来,
画幅中人物占据主体。在实际拍摄中,这类景 别又被称为“人物全景”。
• 表现功能:能展示人物的形状、动作,能带出 人物所处的环境,也可以用来塑造空间环境。
• 远景和全景拍摄的方向、视角将决定蒙太奇句 子里的其他景别的拍摄角度。
“雪亮工程"是以区(县)、乡(镇) 、村( 社区) 三级综 治中心 为指挥 平台、 以综治 信息化 为支撑 、以网 格化管 理为基 础、以 公共安 全视频 监控联 网应用 为重点 的“群 众性治 安防控 工程” 。
• 【大远景】 • 概念:严格说来是以空间景物为拍摄对象,表现
其范围和广度,是用来交待空间关系的功能性景 别。
• 表现功能:适于展示大的空间、环境、交待背景, 展示事件的规模和气氛,表现多层次的景物,给 观众留下自由的想象空间。
• 一般来说,影片的开头和结尾常用大远景,开头 需要交待大环境,而结尾时是因为故事结束需要 将观众带出,场景的宽阔意味着情绪的超脱。
• 【中景】 • 概念:人物取到膝盖以上。 • 表现功能:既能交待环境,也专注于人物主
体的形体和表情以及人物之间的交流关系, 是叙事性非常强的功能性景别。 • 中景的类型:两人的中景、三人的中景、三 人以上的中景(趋向于全景镜头,除非有其 他人在背景中)。过肩的中景镜头通常是标 准的双人镜头,这种镜头对于强调一个人控 制另一方有很好的表现力。 • 中景比较中性、平稳、客观,相对比较沉闷, 缺少感情色彩和视觉冲击力。
五、学习方法
• 讲授 • 影视作品观摩 • 课堂作业(影像化思维训练)
“雪亮工程"是以区(县)、乡(镇) 、村( 社区) 三级综 治中心 为指挥 平台、 以综治 信息化 为支撑 、以网 格化管 理为基 础、以 公共安 全视频 监控联 网应用 为重点 的“群 众性治 安防控 工程” 。

视听语言讲义(修改版)

视听语言讲义(修改版)

视听语言讲义(修改版)第一节影视视听语言概述一、影视视听语言的早期形成史(一)萌芽时期:(1825—1895)科学技术的快速发展为电影的发展提供了机遇,也开启了影像视听时代的大门。

1825年发明的“幻盘”为电影的发展提供了最初始的基础;1872-1878年,英国摄影师慕布里奇的“奔马”拍摄实验。

1877年,雷诺(动画之父)的“活动视镜”利用该原理,但是在内容上进一步改进。

1894年,爱迪生发明了“电影视镜”,每次可放映半分钟,但每次放映只能供一人观看。

1895年,卢米埃尔兄弟从缝纫机的运作工艺得到启发,发明了胶片以每秒16画格的均衡速度通过放映机片门的放映技术,使影像清晰稳定地投射到银幕上。

供大家观赏,终于迎来了电影的诞生。

(二)单镜头时期:卢米埃尔时期(1895—)《工厂大门》《火车进站》《水浇园丁》《婴儿的午餐》基本特征:(路易•卢米埃尔)1、抓住了物体运动这个特征2、摄影选择的角度是电影化的3、出现了故事片(事件片)来自生活,有头有尾的时间4、全部是单镜头5、电影风格是纪实性,人为参与降到最低(三)戏剧性分镜头时期:梅里爱(1896-)《贵妇失踪》《太空旅行记》把杂耍、魔术与电影结合,把戏剧引入电影1、发明了电影特技(停机再拍、慢动作、快动作、到访、叠化)2、乐队指挥式的机位、死板的全景3、开始拍摄长故事片,开始戏剧式分镜头4、题材广泛,科幻、神话居多,审美上酷爱人工环境5、把舞台东西板报银幕上来6、电影的风格是表现性,假定性和故事性(四)电影结构的出现时期:鲍特(1904-)《一个消防员的生活》《火车大劫案》1、分场景,出现了分镜头和特写2、多个空间、多场景完成了叙事3、首次使用了平行蒙太奇,交叉剪辑4、出现了类型片(西部片)(五)完整的视觉语言形成时期:大卫•格里菲斯(美)代表作品《一个国家的诞生》(1915年)、《党同伐异》《一个国家的诞生》12本,1200多个镜头,使电影表现潜力得到空前的发挥。

影视广告视听语言

影视广告视听语言
发展历程
影视广告起源于20世纪初的电影贴片广告,随着电影、电视技术的不断发展和普及,影视广告逐渐成为一种重 要的广告形式。20世纪80年代以后,随着数字技术的飞速发展,影视广告的制作水平和传播效果得到了极大的 提升。
影视广告特点及作用
特点
视听结合,动态形象;创意性强 ,表现力强;传播面广,受众广 泛。
丰富、独特的广告体验。
创意与技术的融合
未来影视广告将更加注重跨屏整合与多屏互 动,实现不同设备之间的无缝衔接,提升广 告的触达率和互动性。
应对挑战
面对未来发展趋势的挑战,影视广告行业需 要不断创新和适应变化,提升创意水平和制 作技术,同时注重数据分析和用户研究,以 更加精准地满足受众需求。
感谢您的观看
特效制作及后期处理
特效制作
通过特效制作可以增强广告的视觉表现力和吸引力。常见的特效包括光影效果、 动态图形、粒子效果等。特效制作需根据广告创意和节,包括剪辑、调色、音频处理等。通过后期 处理可以使广告画面更加流畅、自然,同时增强视觉冲击力和感染力。
通过视觉和听觉元素的互补作用,相 互强化和补充,使广告的传播效果更 加全面和深入。
03
影视广告中视觉元素运用
画面构图与色彩运用
画面构图
通过合理的画面布局和元素排列,突出广告主题,引导观众 视线。常见的构图方式有三分法、黄金分割法、对角线构图 等。
色彩运用
色彩在影视广告中具有强烈的视觉冲击力,可以传达不同的 情感和氛围。广告制作中需根据品牌形象、产品特性和目标 受众等因素,选择合适的色彩搭配和调色方案。
发展趋势
数字化、智能化、互动化是影视广告行业未来的发展趋势 。随着5G、AI等技术的不断应用,影视广告将更加精准地 触达目标受众,实现更高的传播效果。

影视广告语言与技术_课件

影视广告语言与技术_课件

影视广告语言与技术_课件设计艺术学硕士研究生“影视广告语言与技术”课程大纲第一章视听语言导论一、视听语言的构成二、视听语言的元素1 、影象部分2 、剪辑部分第二章影视广告概述一、广告与影视广告二、影视广告的发展历史三、影视广告的分类与特点第三章影视语言基础一、影视广告特性二、影视语言技巧――蒙太奇第四章影视广告创意一、创意概念与特点二、影视广告的创意与表现第五章影视广告动画一、影视广告动画的分类与特点二、影视广告动画设计第六章影视广告音响一、音响构成二、影视广告的音乐创作三、音乐表现与音画关系第七章影视广告摄影一、摄影机的分类二、影视广告摄影技巧三、影视广告摄制程序第八章影视案例分析一、电影分镜头与电影时空《美国丽人》――心理时空分析《大河恋》《杀手里昂》《职业特工队》二、电影蒙太奇《埃及王子》开篇分析――分切组合三、电影场面调度与轴线《阮玲玉》――场面调度《女人香》――轴线四、电影制作中的剪辑《辛德勒的名单》《猜火车》《东邪西毒》《勇敢的心》五、电影的景别《巴顿将军》六、电影构图、灯光、色彩和影调《钢琴课》《杀手里昂》第九章世界经典影视广般由400―800 个镜头组成。

从技术上说,镜头是摄影机马达开动到停止这段时间内经过一次曝光的胶片;从剪辑角度说,镜头是两个剪辑点之间的那段胶片。

电影镜头由每秒24 个画格组成,PAL 制电视镜头由每秒25 个画格组成,N 制电视镜头由每秒30 个画格组成,而电脑动画可以根据播出的要求任意改变渲染的设置参数。

这样,画格便成为电影最小的可划分单位。

影像具体又可以分为构图、景深、色彩、影调、灯光、景别、运动、角度、机位9个元素,其中某些元素还可以进一步分出亚元素,比如运动可以分为镜头内部运动、摄影机运动、剪辑运动等,进而出现了场面调度、轴线规律等问题。

2 、声音声音主要包括三个方面的内容:人声、音响和音乐。

人声主要是人物对白,也包括独白、旁白等。

音响是除去语言、音乐之外的其他所有声音的统称。

影视视听语言第二版

影视视听语言第二版

后景之间的距离感,制 造出人物和空间的变形.
第一章
长焦镜头压缩空间的纵
深感,让人物从环境中 凸显出来。
第一章
变焦镜头可以控制景深和主体
第一章
大景深镜头(全景焦点镜头):由远及近地呈现被摄景物,它们在画
面中表现为清晰的影像,常常包含不同的人物和景别。
截图自电影<七美人>(Seven Beauties)
1

3
5
表现场景
空间的统
记录运动 中的人或
2

交代人与
人、人与
物的关系
4
揭示场景
戏剧性
内部的内 容具有相 似性时, 产生积累 效果
6
快摇实现
转场功能
物,使人
物保持在 稳定的构
2016/2/21
从广阔范围进入某个场景 强调重要细节,推进叙事 表现剧中人物的情绪情感 与拉镜头成对使用 创造视觉节奏
推镜头的功能和表现意义
以色彩中掺杂其他色 彩的数量来划分。
色光前进速度不同,
产生折射而形成红、 橙、黄、绿、青、蓝、 紫等不同颜色的连续
灰度阶上的位置。
光谱色。
第六节 色

2016/2/21
第一章
·色彩在色环上的位置决 定了色彩关系,是色彩搭 配的依据。 ·色环上相邻的色彩组合 为近似色,距离最远的色 彩为互补色。
第一章
场面调度的功能
· 剪辑工作的意义
· 经典剪辑
· 苏联蒙太奇理论
· 风格化剪辑
· 匹配的剪辑
第三章
剪辑和蒙太奇
第三章
01
选择需要的镜头——时间被剪裁
剪辑
的 工作 内容
02

影视广告的视听语言

影视广告的视听语言

影视广告的视听语言作者:方正来源:《艺术科技》2013年第04期摘要:已经习惯于电视、电子游戏和国际互联网的观众较之前几代人更能理解快速切换的电影。

电视由于通常是在易于使人分心的环境中观看的,所以必须用不断变换的视觉花样——或是切换镜头,或是移动摄影来抓住观众的注意力,影视广告更是要用一切手段来抓住观众的注意力。

影视广告制作是一个非常考验制作者的视听语言能力的,在一个有限的时间里,导演要把所有视听元素都强化到一种极致的状态,因此每一帧都很重要。

关键词:影视广告;视听语言;强化镜头语言强化镜头处理已经成为影视广告制作的一种新风格,导演为了抓住观众的眼球,无所不用其极。

所有的影视广告的视听语言都是来自电影的视听语言,在此,我要以韩国现代汽车广告为例来分析影视广告的视听语言的处理方式,谈到韩国影视广告,我不得不提到韩国电影。

韩国电影的异军突起,从最早的《春逝》、《八月照相馆》到《我的野蛮女友》、《假如爱有天意》,再到《王的男人》、《老狼孩》、《生死谍变》……韩国电影无论从剧情到电影视听语言的处理上都达到了很高的艺术水准,使其在世界影坛上成为不可忽视的新生力量。

这种强化镜头处理非常具体地体现在韩国现代汽车——抬花轿篇,这个影视广告里,这个只有三十秒的广告,却由十几个镜头组成。

对于每个镜头的时间的控制、摄影机的机位以及摄影机的运动和后期剪辑等视听语言元素的运用极为娴熟。

导演充分调动一切可行的视听语言的元素和手段吸引观众的注意力,引起观众的注意,达到广告所需要诉求的目的。

镜头一,全景,固定机位,低机位,微仰,随着音乐的响起,宁静的树林中片片随风飘落的树叶,瞬间吸引了观众的视线,把观众带入了一个诡异的场景氛围中。

此镜头在整个广告中(除最后两个打出产品字幕的镜头外)时间最长,有一百一十帧,电视是一秒二十五帧,也就是四点五秒的时间,之所以讲这个镜头的时间,是因为这个广告对时间的把握非常重要,这个平静朴实的镜头实质上是在“蓄势待发”。

基础视听语言PPT演示课件PPT58页

基础视听语言PPT演示课件PPT58页
言。电影中使用最多 最重要的语言内容。
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第41页,共58页。
独白:人物在画面中对内心活动进行的自 我表述。
自言自语 对其他剧中人物 对观众
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第42页,共58页。
旁白:以画外音的形式出现的人物语言。 第一人称自述(画面中没有说话的人) 第三人称介绍、议论
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第43页,共58页。
语言的录制: 先期 (歌舞片 音乐片 戏曲片) 后期(最常用的方法) 同期声
以某种主观倾向表现出更为自然生动的真 实感和现场感
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第20页,共58页。
跟镜头 摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动
而进行拍摄的镜头 表现运动中的被摄对象 以及运动过程中周
围环境的全貌 后方向的跟镜头 可以表现出主观性视角
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第21页,共58页。
升降镜头 借助升降装置等一边升降一边拍摄的镜头 升降镜头带来画面视域的扩展和收缩 形成
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第44页,共58页。
语言在电影中的作用: 配合影像交待说明,推动叙事 表现人物的心境和情感 塑造人物的性格 直接表达作者的观点和作品的主题
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第45页,共58页。
第二节 音乐
音乐进入电影以后,成为电影这个综合艺 术的一个有机部分。电影音乐是一种新的 音乐体裁。它在突出影片的感情、加强影 片的戏剧性、渲染影片的气氛方面起着特 殊的作用。
美感,画面随意、松散,无规律可循。
“表现风格构图”
强调影像的造型能力和表现内心感受的能力,反对机械地 复制世界的影像,刻意追求形式美感,与人们的日常视觉 经验差别很大。
“经典风格构图”
它界乎前两种风格之间,汲取二者的优势, 避免二者的 缺陷,力图将真实感和造型性完美结合,使观众觉得画面 完全真实,同时又很精美。

广告视听语言讲义

广告视听语言讲义

广告视听语言讲义第一章广告视听语言导论学习目标:了解视听语言的确立及人是怎样感知视觉和听觉的;了解视听语言的构成元素;理解广告视听语言的特性.学习重点:广告视听语言与影视视听语言的异同。

视听语言被认为是20世纪以来的主导性语言。

视听语言是在以电影,电视.电子游戏互联网络等为主的视听媒体在当代社会极度繁荣以及相关视听技术高度发达的局面下生成,定型并体系化的。

视听语言是电影,电视等传媒用以表达思想,传达感情.完成叙事的手段,是一个完整的科学体系。

学习.研究.分析视听语言,我们拟从影像、声音,剪辑3个角度着手。

影视广告作为影视学和广告学的一个交叉学科,是利用影视的技巧和手段达到广告的目的。

它是在影视视听语言的基础上发展,创新和突破的』它在遵循电影视听语言的规律的前提下有着自己的独特性。

第一节视听语言:一个时代的语言一,影视视听语言的确立]视听交流它具有类似人类语言的语言形式这就是我们所说的视听语言。

而视听语言的表达是否符合其特性是否纯熟,是否能彰显整部作品的丰富意蕴和含义,对于视听语言的创作者和广大的受众都有着十分重要的意义。

二、人的视听感知特性(一)视觉暂留原理(二)似动现象(三)完形心理与心理补偿第二节视听语言的构成元素视听语言是电影电视广告等传媒用以表达思想.传达感情,完成叙事的手段,是一个完整的科学体系。

学习h研究.分析视听语言,我们拟从影像、声音.剪辑三个角度着手。

影像的基本构成单位是镜头,所以我们将从了解什么是。

镜头”开始,,逐个镜头地分析影像的视听元素。

这些视听元素主要包括以下几个方面:镜头.景别.角度,画框与构图,镜头的运动、光线.色彩等第三节广告视听语言的特性一、影视广告结构的开放性(一)时间上的开放性(二)空间上的开放性(三)逻辑上的开放性二*影视广告视觉的跳跃性三,影视广告的数字技术化本章作业1 看10部广告片(用时不长,也不难),看看这些广告片和你以前看过的电影和电视剧在视听语言上有何不同?选出一部你最欣赏的广告片,说说它好在哪里?准备好下一次课的发言提纲:2 在以下三个公益广告片中选一个你喜欢的题材,然后构思一个30秒的广告文案,用数码相机拍出关键画面。

影视广告作品赏析第一章广告的真实本质

影视广告作品赏析第一章广告的真实本质
CONTENTS
06
影视广告的表现
The performance of television advertising
07
影视广告的制作流程
Production process of television advertising
08
公益广告
Public service advertising
09
影视广告文案
22
4. 广告是“一半的事实”
23
24
客户:Maad;产品:内衣;时长:88秒。 作品分析:一个妆容精致、打扮时尚、身材丰满的女孩在镜头下自信地微笑。忽然, 她摘掉假睫毛、卸掉妆容,又脱掉衬衣和内衣,露出平坦的胸部——这时镜头给出 全景,她摘掉假发,原来是一个男人。 这则广告用夸张的手法与翻转的剧情,起到了意料之外、情理之中的效果,让人不 得不佩服maad内衣的神奇效果,从而增强此类消费者的购买欲望,达到宣传的效果。
STEP
01
提醒功能
提醒功能用于触发消费者的习惯购买行为, 增强消费者对产品或品牌的认同度和忠诚度。
STEP
02
STEP
04
劝诱功能
劝诱功能是在营销活动中,刺激消 费者的购买欲望,促成消费行为。
STEP
03
强化功能
强化功能用于激发消费者的 购买欲望,从而形成消费需 求,保证他们的消费决策。
大众传播
大众传播是通过大众传播媒 介进行的信息传播、交流活 动,是社会化、交互化、迅 捷的传播形式。
44 (二)影视广告的基本传播功能
根据传播的范围及规模,还可以将人类传播分为以下4种类型:
导入功能
导入功能是在新产品进入市场之初, 利用影视广告强大的视觉营销功能, 将新产品顺利导入市场,通过清晰 的市场定位使消费者逐渐对新产品 的功能、特性等产品信息产生认知, 进而唤起他们对于购买该产品的需 求和欲望,促成消费行为。

影视广告视听语言论述

影视广告视听语言论述

听语言的迅速发展,逐渐取代了以文字为 语言与书面语言发展到了相当高的水平。
载体的传统语言形态,并在表意方式、语 汇组织、感知方式等方面与前者大相径庭, 极大地影响了当代人的交流方式、思维方
在艺术领域中,人们常常从广义上 提到“音乐语言”、“舞蹈语言”、
式和理解方式。
“绘画语言”等词汇,这说明每一种艺
影视广告视听语言
05
影视广告视听语言
5
第一章 影视广告视听语言导论
第一节 视听语言:一个时代的语言
二、人的视听感知特性

1-2
(一)视觉暂留原理
人类在童年时期就有试图记录视觉运动

的尝试。在公元17世纪,有人发明了一种

留影盘。其工作原理是在一块硬纸圆盘的

两面分别画上不同的图画。比如说,一只

鸟和一个鸟笼,然后将圆盘两面旋转,当
学习目标:了解视听语言的确立及人是怎样感知视觉和听觉的;了解视听语 言的构成元素;理解影视广告视听语言的特性。
学习重点:影视广告视听语言与影视视听语言的异同。
影视广告视听语言
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影视广告视听语言
2
第一章 影视广告视听语言导论
第一节 视听语言:一个时代的语言
一、影视视听语言的确立
“语言”一词的含义,是指用口语形式
眼帘……如此下去,胶片上一系列静态画 时是不一样的。格式塔心理学把所有这种
面就会因为视觉暂留现象的作用,而给观 现象认同的接受方式所造成的运动幻觉称
看者造成一种连续不中断的视觉印象,产 作似动现象。这就是电影运动的幻觉产生
生逼真的运动感。
的原理,而视觉暂留的作用仅仅是使那运
动更为连贯流畅。
影视广告视听语言

影视广告视听语言概论

影视广告视听语言概论

对白
在影视广告中适当运用对白,可以丰富人物 形象和故事情节。
03
影视广告视听语言的表 现手法
直接表现法
总结词
直接表现法是通过直观的方式将 商品的特点、功能和优势展现出 来,让观众一目了然。
详细描述
在影视广告中,直接表现法通常 采用特写镜头、近景和中景等景 别,将商品或品牌形象直接呈现 在观众面前。这种表现手法能够 突出商品的特点和优势,让观众 对商品有更直观、深刻的印象。
发展
随着科技的进步和消费者需求的变化, 影视广告视听语言也在不断发展和创 新,数字化、网络化、交互化等新技 术为影视广告视听语言提供了更多的 表现形式和可能性。
02
影视广告视听语言要素
视觉要素
画面构图
通过合理的画面构图,突出广 告主题,引导观众的视觉焦点

色彩运用
运用色彩的情感表达和象征意 义,增强广告的视觉冲击力。
高动态范围成像与宽色域技术
高动态范围成像和宽色域技术将进一步提升影视 广告的色彩表现力和画面真实感,为观众带来更 加震撼的视觉效果。
人工智能与机器学习
人工智能和机器学习技术将有助于影视广告更精 准地把握观众喜好,优化广告创意和视听语言, 提高广告效果。
跨媒体融合的趋势
01 02
社交媒体与短视频平台影视广告视听语言概述 • 影视广告视听语言要素 • 影视广告视听语言的表现手法 • 影视广告视听语言的创作技巧 • 影视广告视听语言的应用领域 • 影视广告视听语言的未来发展
01
影视广告视听语言概述
定义与特点
定义
影视广告视听语言是一种通过视觉和听觉元素传达信息和情感的媒介,它利用 影像、声音、色彩、构图等元素来创造特定的氛围和效果,以达到广告宣传的 目的。

《影视视听视听语言》PPT课件

《影视视听视听语言》PPT课件
特征(作用): 它所表现的已不是人物的形体动作,
而是突出表现能够透露人物心理活动 的面部表情和细微动作,使观众仿佛 置身于剧情之中,产生与剧中人的情 感交流。
例子:
《我的父亲母亲》母亲第一次见到父 亲 15分30到16分28
表现了母亲欣喜、羞涩、紧张,情窦 初开的少女情怀
特写(大特写)
二、人们公认1895年12月28日是世界电影 的诞生日。法国巴黎卡普辛路14号大咖啡 馆的地下室里,卢米埃尔兄弟首次以售票 方式公开放映了他们摄制的一系列短片, 如《工厂大门》、《婴儿的午餐》和《火 车到站》等,从此诞生了一种崭新的艺术 。
第三节 电影的性质
一、商业性:电影本身就是一种商品。 (一)电影的生产必须要有资金的投入。电影需要
视听语言(画下来)
视听语言
电影影像!
影像语言 镜头 色彩 光线 景别 运动 速度 焦距 角度 视点
视听语言之影像语言
镜头 镜头是组成整部影片的基本单位。若 干个镜头构成一个段落或场面,若干 个段落或场面构成一部影片。因此, 镜头也是构成视觉语言的基本单位。 它是叙事和表意的基础。
二、艺术性:1911年,乔托·卡努杜发表了 名为《第七艺术宣言》的论著,第一次宣 称电影是一种艺术,是一种综合建筑、音 乐、绘画、雕塑、诗、舞蹈六种艺术的
“第七艺术”。
三、社会性:电影和社会相互联系、相互影 响、相互促进。电影的社会性还体现在意 识形态性。
第四节 电影的制作
电影制作包含前期准备、中期拍摄、后期 制作三个基本阶段。
体感和人在其中的位置感。 有时将广阔的 空间与其间占据很小位置的人物加以对比 ,则可以突出人物的渺小和孤独,烘托某 种悲剧氛围。 举例:陆川导演《可可西里》17分19到17 分59
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第一章 影视广告视听语言导论
二、人的视听感知特性
要想深入地了解和研究视听语言,首先必须了解人们是怎样按照自身对视听形象的 认知,将电影、电视中用光波、声波记录下来的具体现实形象,按一定的规律转化为一 种表达、一种陈述、一种语言的。因此,了解我们人类自身接受影像和声音时特有的生 理、心理机制,对我们掌握并熟练运用视听语言来表情达意、传递信息,具有先决意义。
(一)时间上的开放性
尽管影视广告长度很短,但要在有限的时间内表现一个完整的创意也不是不可能 的。
第一章 影视广告视听语言导论
第一章 影视广告视听语言导论
图1-3 X-BOX游戏机 注:这则广告由一个产妇的分娩开始,新生婴儿如炮把人的一生的几十年缩短到了极致。
影视广告视听语言
冯凯等 编著
上 海 交 通 大 学
出 版 社
内容简介及课程安排
《影视广告视听语言》是影视广告、视觉传达、广告设计与制作,以及与之相关专业的学生从事 专业学习的基础入门功课。本书体现了理论与实践一体化的教学要求,将影视广告视听语言的教学设 计为“影像篇”、“声音篇”、“剪辑篇”,以实用为主,更多地关注“是什么”和“怎样做”,并 通过大量案例来阐释和解读理论,内容深入浅出,注重趣味性,使学生和读者爱读。同时本书穿插了 数百幅精美图片和独到的说明,让读者在轻松的阅读过程中掌握视听语言的特性。
第一章 影视广告视听语言导论
第三节 影视广告视听语言的特性
影视广告作为影视学和广告学的一个交叉学科,是利用影视的技巧和手段达到 广告的目的。但由于影视广告自身没有完整的语言体系,它对创意的呈现手段只能 借助于影视视听语言系统。一些教科书上和实际的影视广告教学上常常把影视视听 语言理论全部搬来,这种做法很难去规范和指导影视广告作品的创作;也有一些观 点认为,影视广告视听语言完全不同于影视视听语言,它应该有一套与影视视听语 言完全不同的自己的语言符号和系统。这种观点也失之偏颇,有点矫枉过正。实际 上,无论是影视广告视听语言还是影视动画视听语言,或是新崛起的网络传媒视听 语言,都无法与影视视听语言割裂开来,都是在影视视听语言的基础上发展、创新 和突破。影视广告同时具有影视的艺术性和广告的商业性,所以它的视听语言在遵 循电影视听语言的规律的前提下同样有着自己的独特性。
(一)视觉暂留原理
视觉暂留是指人眼在某个视像消失后,还可以让这个物像在视网膜上滞留0.1~0.4 秒时间。这一特性和称谓,都是由比利时科学家普拉托在1829年提出的。因此,当电影 胶片以每秒24格画面的速度匀速转动时,第1格胶片的视像还未来得及从视网膜上消失, 第2格胶片的视像就进入了眼帘……如此下去,胶片上一系列静态画面就会因为视觉暂 留现象的作用,而给观看者造成一种连续不中断的视觉印象,产生逼真的运动感。
第一章 影视广告视听语言导论
(三)逻辑上的开放性
影视作品常常以叙事为核心,因而叙事蒙太奇占据主导地位,注重镜头间的逻辑 关系,务必把一件事的来龙去脉、前因后果交代清楚。影视广告在内核上借鉴了这 种模式,只是在需要商品登场时,广告会打破线性逻辑,进行生硬地插入。
第一章 影视广告视听语言导论
第一章 影视广告视听语言导论
第一章 影视广告视听语言导论
一、影视广告结构的开放性
与影视作品结构的缝合性不同,影视广告在结构上具有开放性的特点。尽管影视 广告为诱使观众放弃抵触心理,隐藏广告动机,也会采用情节式、生活片段式、悬 念式等广告结构,聘请消费者认同的各类明星披挂上阵,通过观众的移情机制来达 到广告目的,但影视广告的传播导向是让观众记住广告信息,使效果最大化,因此 创作者会采取各种手段,调动观众的各种官能,进行立体式的、全方位的轰炸,力 求在最短的时间内打破观众视觉和听觉惰性,接受其传达的信息。它常常不遵循常 规意义上的线性逻辑,呈现出开放性特征。
第一章 影视广告视听语言导论
(二)似动现象
在夜间,当人站在远处看两个同样的霓虹灯管的交替闪现,就好像是一根霓虹灯管 在来回跳跃;一圈霓虹灯管轮流闪现,在眼睛看来是一根霓虹灯管在绕圈转。尽管看者在 理性上知道事实不是这样,但是眼睛却坚持把这当作一个最佳的形态单元来接受。眼睛看 见的和大脑“看见”的有时是不一样的。格式塔心理学把所有这种现象认同的接受方式所 造成的运动幻觉称作似动现象。这就是电影运动的幻觉产生的原理,而视觉暂留的作用仅 仅是使那运动更为连贯流畅。
法国人在1895年放映了他们拍摄的十几部短片,这一举动标志着一种新的艺术样 式——电影的诞生(见图1-1)。电影被人们称为是继音乐、诗歌、舞蹈(时间艺术) 和建筑、绘画、雕塑(空间艺术)之后的第七艺术。电影作为一种艺术,已经成为20 世纪以来流行文化最重要的组成部分,深深地影响着人们的精神生活和物质生活。
第一章 影视广告视听语言导论
声音,涉及到视听元素中“听”的那一部分,是影视艺术中不可或缺的重要表现 元素。影视声音是指声音在影视中的艺术存在,是指与视觉画面共同构筑成银幕空 间和银幕形象的听觉艺术形态。影视作品经常会通过人物的对白、内心独白等声音 塑造人物形象,利用声音作为推动剧情发展的重要因素。
值得一提的是,由于影视广告视觉要素有图像和字幕两种形态,所以 字幕的处理是影视广告的一大特色。影视广告字幕是指画面以文字形式出 现的信息。字幕承担着强化创意主题、强调商品品牌、参与画面构图、美 化视觉等效果,而这些特技效果又都与数字技术密不可分。
第一章 影视广告视听语言导论
本章作业
1.看10部广告片(用时不长,也不难),看看这些广告片和你以前 看过的电影和电视剧在视听语言上有何不同?选出一部你最欣赏的广 告片,说说它好在哪里?准备好下一次课的发言提纲。 2.在以下三个公益广告片中选一个你喜欢的题材,然后构思一个30 秒的广告文案,用数码相机拍出关键画面。备选公益广告片选题:① 环保;②和谐社会;③人间友情。
由此可见,银幕上的运动不是真实的,而是在观众的脑子里完成的。
第一章 影视广告视听语言导论
第二节 视听语言的构成元素
视听语言是电影电视等传媒用以表达思想、传达感情、完成叙事的手段,是一 个完整的科学体系。学习、研究、分析视听语言,我们拟从影像、声音、剪辑三个 角度着手。
影像,涉及到视听元素中“看”的那一部分,它是视听语言的基础。分镜头分 析的习惯,将是树立视听语言意识的基本素养之一。影像的基本构成单位是镜头, 视听元素主要包括以下几个方面:镜头、景别、角度、画框与构图、镜头的运动、 光线、色彩等。这些视听元素的形成,都与摄影相关,所以摄影是形成影像的基础。 当然,形成影像的视听元素还包括布景、道具、服装、表演等(本书不作重点), 而对于拍摄现场视听各元素的综合安排,统称之为场面调度。场面调度主要包括对 于演员的调度以及对于摄影机的调度两个方面。场面调度不仅是一个技术问题,同 时也是一个美学问题,场面调度决定了一个导演的影像的整体风格。
第一章 影视广告视听语言导论
图1-7 AQUALTIS洗衣机 运用了比喻的手法将洗衣机内部空间比作神秘的海底世界,海底的蓝色使观众对这款洗衣机也 充满了畅想。
第一章 影视广告视听语言导论
三、影视广告的数字技术化
影视技术的发展与现代科学技术的发展密不可分。随着计算机技术的 发展,现代影视广告在应用电脑数字技术方面达到了登峰造极的程度,可 以毫不夸张地说,没有数字技术,就没有现代的影视广告。在当今,快速 剪接、强烈色彩的几何造型、亦真亦幻的电脑合成影像、重叠的图案、多 样化的信息、夸张的视觉、后现代的影像风格等,这些被大量地运用在现 代影视广告的制作中。
(三)完形心理与心理补偿
观众可以在二维平面的银幕上看到三维的影像空间,从黑白画面看到色彩,能够把声 音的轻重、尺寸的大小等转化为距离的远近,这一切仅仅用视觉暂留原理和似动现象是 不能完全解释的,更重要的还在于人的心理原因。
第一章 影视广告视听语言导论
早在电影诞生之初,完形心理学家明斯特伯格就予以了专门的研究。他的格式 塔心理学(即完形心理学)认为,人有一种将他看到、听到或感知到的形象复合成 他已知的完整形象的倾向。由此,电影虽然只是记录了现实的一部分,但观众却能 依靠自身的视听感知经验,比如近大远小、左右对称等日常生活中对运动和空间的 感知,通过积极的心理活动创造一个新的、甚至是幻觉的世界。同时,观众在观影 过程中,会自觉不自觉地根据自己的日常生活经验,对影片画面之间的断裂之处作 出心理补偿,从而实现完整和连贯。
第一章 影视广告视听语言导论
学习目标:了解视听语言的确立及人是怎样感知视觉和听觉的;了解视听语言的构 成元素;理解影视广告视听语言的特性。
学习重点:影视广告视听语言与影视视听语言的异同。
第一节 视听语言:一个时代的语言
一、影视视听语言的确立
视听语言被认为是20世纪以来的主导性语言。视听语言是在以电影、电视、电子 游戏、互联网络等为主的视听媒体,在当代社会极度繁荣以及相关视听技术高度发达的 局面下生成、定型并体系化的。视听语言的迅速发展,逐渐取代了以文字为载体的传 统语言形态,并在表意方式、语汇组织、感知方式等方面与前者大相径庭,极大地影 响了当代人的交流方式、思维方式和理解方式。
影视中的声音可以分为人声、音效、音乐三个部分,它们虽然形态各异、各司其 职,但同时也相互联系,相辅相成,构成完整的声音空间。
声音和画面是影视艺术语言的两大元素。声画结合是现代影视的一个基本特性。 声画结合的关系主要分声画同步、声画分立和声画对位三种。
电影是视听结合的艺术。电影首先是“视”(影像),然后是“听”(声音), 这些“视”“听”(影像、声音)最后通过剪辑,构成一部完整的电影。剪辑包括 影像的剪辑和声音的剪辑。
第一章 影视广告视听语言导论
(二)空间上的开放性
影视广告中的空间并非是一种相互连接的完整空间,它在空间的创造上往往是采 用“构成空间”的方式,经常将一些看似毫无关联的空间相互并列,产生出一种新 的意境(见图1-4)。
第一章 影视广告视听语言导论
图1-4 远传网络 注:导演分别用了同桌、饭局、派对三组毫无关联的空间,表达现代社会人与人的关系,表面近在咫 尺,但是心却相隔甚远;紧接着转到一家三口通电话的情节,虽然天各一方,但此时彼此牵挂,心灵 的沟通是零距离的。
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