现代设计史第五章
现代设计史论述题重点汇总
重点复习内容—论述题第二章工艺美术运动1、论述威廉莫里斯的设计思想。
答：莫里斯是工艺美术运动的奠基人，著名的设计改革家、诗人和社会主义者。
1. 强调手工艺，明确反对机械化生产;2. 在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格；3. 提倡歌德式样、风格和中世纪风格，讲究简单与朴实；4. 主张设计的诚实、诚恳，反对哗众取宠的趋向；5. 装饰上推崇自然主义，东方装饰与东方艺术。
使用大量的花卉、卷草与花鸟图案。
第三章新艺术运动第四章装饰运动1、试述装饰艺术运动及现代主义运动的特点，比较装饰艺术运动与现代主义运动的异同。
答：“装饰艺术”运动的风格特点是：（1）注重材料的质感和光泽（2）造型设计中多采用几何形状或用折线进行装饰（3）色彩设计中强调运用鲜艳的纯色、对比色和金属色，造成强烈、华美的视觉印象。
现代主义设计的风格特点是：（1）功能主义特征（2）形式上提倡非装饰的简单几何造型（3）设计上重视空间的考虑，强调整体设计考虑，强调以模型为中心的设计规划。
（4）注重设计的实用、经济性目的“装饰艺术”运动和“现代主义”运动的异同（1）形式特征上的“同”：时间上都开始于20世纪20年代，几乎同时发生与发展；都肯定机械化生产，采用新材料、新技术；都在设计中注重简单几何外形的运用。
（2）意识形态上的“异”：装饰艺术运动发轫于法国，强调装饰，为富裕的上层阶级服务，因此它仍然是为权贵的设计，其对象是资产阶级；“现代主义”运动发轫于德国，否定装饰，强调设计为大众服务，特别是为低收入的无产阶级服务，因此它是左倾的、小知识分子理想主义的、乌托邦式的。
第五章现代主义的萌起第六章包豪斯1、试论包豪斯的教学理念。
1. 在设计中提倡自由创造，反对墨守陈规。
2. 将手工艺与机器生产结合起来，提倡在掌握手工艺的同时，了解现代工业的特点。
3. 强调基础训练，从现代抽象绘画和雕塑发展而来的平面构成，立体构成和色彩构成等基础课程形成了包豪斯对现代工业设计作出的最大贡献之一。
世界现代设计史 ---现代主义设计运动
风格派的代表人物
•
运动中最有名的艺术家蒙德里安(Piet Mondrian，荷兰人）。风 格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德里安和凡·杜斯堡，其他 合作者包括画家列克(Bartvan der Leck)、胡札(Vilmos Huszar)、 雕塑家万东格洛(Ceorges Vantongerllo)、建筑师欧德 (J．J．P．Oud)、里特维尔德(Gerrit Rietveld)等人。显然，风格 派作为一个运动，广泛涉及到绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领域， 其影响是全方位的。
• 德国制造联盟的宗旨与目标
促进企业界同美术家、建筑师之间的共同活动以推动设计改革。目标是改进设计提高产 品和建筑质量，肯定标准化和用机器大量生产的方式，而设计者的任务是把标准的定 型做得尽善尽美。
• 德意志制造联盟的发展
• “德国制造联盟”在第一次世界大战前后的活动在欧洲产生了广泛影响，拥 有贝伦斯等一大批优秀的建筑师，同时培养和影响了一批年轻的建筑师和设 计家，其中有后来“现代建筑”的旗手大师格罗皮乌斯、密斯凡德罗，另一 旗手勒柯布西耶在德国考察时，受到了“德国制造联盟”的影响。
构组合，但是，在新的结构组合当中，单体依然保持相对独立性和鲜
明的可视性。 • 3 ．对于非对称性的深人研究与运用。
•
4 ．非常特别地反复运用纵横几何结构和基本原色和中性色。
• 以上几点特征可以很清晰的从蒙德里安的作品中看出。
风格派的成就
风格派既表现在绘画和雕刻方面，也表现在平面设计、建筑装 饰、家具、印刷装帧等许多方面。一些原来是画家的人，后来也从 事建筑和家具设计。风格派和构成派热衷于几何形体、空间和色彩 的构图效果。作为绘画和雕刻艺术，他们的作品不反映客观事物， 因而是反现实主义的。风格派以及现代西方其他许多艺术流派在这 些方面所作的试验和探索对现代建筑及实用工业品的造型设计是有 启发意义的。
世界现代设计史(考研重点笔记整理)
世界现代设计史（History of Graphic Design）第一章现代设计和现代设计教育1、现代设计的概念（*名词解释）设计指的是把一种设计、规划、设想、问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的活动过程。
它的核心内容包括三个方面，即：计划、构思的形成；视觉传达方式；计划通过传达之后的具体应用。
以现代主义的理念贯穿整个设计过程的设计活动简称现代设计。
2、现代设计的范畴（*名词解释）（1）现代建筑设计（2）现代产品设计（3）现代平面设计（4）广告设计（5）服装设计（6）纺织品设计（7）为平面设计和广告设计服务的几个特殊的技术部门，摄影，电影与电视制作，商业插图。
3、设计与艺术的关系（*简答题）（1）从设计的发展历史来看，设计产生的历史比艺术要早，艺术是在设计的基础上进行的。
设计作为一门学科，并且将艺术与之结合，在设计发展的历史进程中，始终存在。
（2）设计的本质在于不断满足人们日益增长的物质和精神需要，艺术性是为实用服务的。
即使是精神性的艺术作品，它也必须建立在一定的风格、含义基础之上，而这一切必须借助于设计风格才能得以体现。
第二章工艺美术运动Art1、水晶宫（*名词解释）1851年，在英国伦敦召开了第一届万国工业博览会。
英国工程师约瑟夫·帕克斯顿运用钢铁与玻璃建造温室的设计原理，大胆的把温室结构应用在这次博览会的展厅设计中，展览大厅全部采用钢铁与玻璃结构，被称为“水晶宫”。
它开创了采用标准构件、钢铁和玻璃设计与建造的先河。
2、工艺美术运动（1）定义（*名词解释：2015、2016）起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动。
企图通过复兴中世纪的手工艺传统，从自然形态中吸取借鉴，提倡哥特风格，从而提高设计的品位。
由约翰·拉斯金提供理论指导，由被誉为“现代设计之父”的威廉·莫里斯倡导宣传和身体力行。
（2）风格特征（*简答题：2015、2016）a.强调手工艺，明确反对机械化的生产。
现代艺术设计简史第5章—现代主义艺术设计的发展
五、阿尔瓦.阿尔托（芬兰现代设计的奠基人）
阿尔瓦.阿尔托是芬兰重要的建筑大师、工业设计师和艺术家，是世 界现代建筑和设计的奠基人。他抛弃传统风格的一切装饰使现代主义 建筑首次出现在芬兰，推动了芬兰现代建筑的发展。 阿尔瓦.阿尔托的创作思想： 他认为工业化和标准化必须为人是生活服务，适应人的精神要求。主 张抛弃传统风格的一切装饰，使现代主义建筑在芬兰发展。他的现代 主义方式，特别强调有机形式，采用自然的材料——木材和红砖等。 他设计的建筑尽量利用自然地形，融合优美景色。 阿尔瓦.阿尔托创作成就主要体现在： 主要包括城市规划、建筑设计、室内设计、家具设计等领域。
维堡图书馆从 外形上来看， 由两个靠在一 起的长方体组 成，主要入口 朝北。它的内 部组合是根据 各种房间的功 能用途和相互 关系，把他们 恰当、紧凑地 组合在建筑体 内。
《维堡图书馆》 阿尔瓦.阿尔托
帕伊米奥结核病疗养 院建在城郊一个环境 幽美、树木成林的小 乡村里，它按照功能 要求结合地形特征设 计而成，考虑到疗养 人员的需要，每个病 室都有良好的光线、 通风、视野和安静的 休息气氛。建筑的外 形简洁、清新，给人 以亲切、明快、乐观 的感觉。
主讲：焦爱新 黄冈职业技术学院
学习目的：熟悉世界现代设计史的发展脉络和发展 过程中的主要潮流及其特点；了解北欧、德国、美 国等国家的设计特点和设计风格；了解现代世界设 计史中一些著名设计师和他们的代表作品，并能够 说明其风格和特点；掌握装饰艺术运动和现代主义 艺术设计的关联和区别。
课前思考
1、现代主义艺术设计的背景是什么？ 2、现代主义艺术设计的定义和风格特征是什么？ 3、现代主义艺术设计的历史意义是什么？ 4、现代主义艺术运动有哪些先驱？他们的思想基础对现代主义艺术 运动产生了什么影响？ 5、沃尔特.格罗皮乌斯的设计理念和艺术主张是什么？ 6、密斯.凡德罗的思想基础主要体现在哪些方面？他的设计理念和主 要贡献是什么？ 7、勒.柯布西耶的艺术主张和设计思想是什么？他的设计思想经历了 哪些转变以及他的建筑思想经历了哪两个阶段？ 8、弗兰克.赖特提出了哪些设计理论？他设计的特点是什么？他在设 计史上有哪些贡献？ 9.阿尔瓦.阿尔托的艺术成就主要体现在哪些领域？他的创作思想、创 作思想、创作历程和历史贡献是什么？
世界现代艺术设计史方怿笔记
世界现代艺术设计史方怿笔记
以下是一份关于“世界现代艺术设计史”的笔记，供您参考：
第一章：现代艺术设计的开端
- 工业革命对艺术设计的影响：机械化生产促使设计更加注重功能性和实用性。
- 工艺美术运动：反对机械生产，强调手工艺和自然材料。
代表人物：莫里斯。
- 新艺术运动：受日本影响，注重曲线和自然形态。
代表国家：比利时和西班牙。
第二章：现代主义设计的兴起
- 现代主义设计的定义：为大众服务，强调功能性和理性主义。
- 德国工业联盟：提倡标准化和良好的工业设计。
- 荷兰风格派运动：强调抽象和几何形态。
代表人物：蒙德里安。
- 俄国构成主义：强调功能性和社会主义思想。
第三章：装饰艺术运动
- 又称为艺术装饰，强调装饰性和豪华感。
- 代表国家：法国和美国。
- 法国巴黎的标志性建筑：香榭丽舍剧院。
第四章：包豪斯设计学院
- 成立于德国魏玛，是现代设计教育的发源地。
- 主张艺术与技术的统一，强调设计的社会功能性。
- 代表人物：格罗皮乌斯、穆什、克里姆特等。
第五章：二战后的现代艺术设计
- 艺术设计在战后得到快速发展，各国形成不同风格。
- 国际主义风格：简洁、功能性强，代表人物：米斯·凡德罗。
- 波普艺术：流行文化与商业艺术结合，代表人物：安迪·沃霍尔。
- 解构主义：反对传统美学，强调个体表达和自由形态。
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现代设计史-总复习
1920年画家蒙德里安的作品《红、黄、蓝》用最简单 的纵横直线构图，采用单纯的三原色，是荷兰“风格 派”的代表作。
俄国构成主义： 又称“结构主义”，在艺术也称“至上主义”。构成 主义赞美工业文明的成果，尤其是对机械的结构方式 感兴趣，主张将“结构”作为设计的根本出发点，用 功能性和结构合理性取代艺术的再现性。这一观点成 为现代主义设计，尤其是建筑设计的一条基本原则。
第一章 设计与艺术设计
设计的概念： 设计是伴随着“制造工具的人”的产生而产生的，它 是人生物性和社会性的生存方式，是设想、构思、规 划、预设一定的目标并为此建立方案。 1977年，英国成立了“设计史协会”，标志着设计史 正式从装饰艺术史、应用美术史中独立出来，成为一 门独立的学科。
第二章 早期工业社会的艺术设计
德国工业同盟标志着德国现代主义运动的发轫。 1896年美国建筑师路易斯· 沙利文提出了功能主义最基 本的原则——“形式追随功能”，成为现代主义运动最 有影响力的信条之一。
1914年科隆年会，穆德修斯与凡德· 威尔德之间爆发了 一场关于“标准化”的重大争论，“工业同盟”很快 分成两派：一派以穆德修斯为首，认为设计核心是为 大工业服务，因此必须形式服从功能，必须以标准化 为核心，艺术家的个人设计应服从于标准化、批量化 生产，努力降低成本等要求，生产至上，成本降低才 能服务于大众。另一派以威尔德为首，认为艺术家二 人的创造应该是至上的，不能屈服于任何标准化和批 量化的目的。
流线型 原是空气动力学名词，描述表现圆滑、线条流畅的物 体形状。这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。 在设计中它却成了一种象征速度和时代精神的造型语 言而被广为流传，不但发展成了一种时尚的汽车美学， 还渗入到家用产品的领域中，影响了从电熨斗、烤面 包机到电冰箱等的外观设计，成为20世纪30-40年代 最流行的产品风格，是十分典型的美国式现代主义表 现形式。
《现代设计史》考试大纲
《现代设计史》考试大纲一、考试目标及要求课程设置的目的：《现代设计史》课程旨在建立对中、西方设计历史及各时期设计风格样式、设计流派、设计现象的认识与理解，了解其卓越的设计意匠和创造方法，把握艺术设计发展的独特规律，建立艺术设计的历史观照视野和思维方式，进而提高学生对设计作品的鉴赏能力和审美能力，为专业学习奠定必要的理论基础，从而指导当下和未来的设计实践。
要求：通过本课程的学习，结合艺术设计发展演变的文化和审美背景，使学生对设计史的脉络有总体的认知和把握，掌握设计史中的基本概念和术语、各时期的重要设计运动、风格和特征、设计师及其代表作品。
二、考试内容及要求第一章中国陶瓷工艺内容：1.1 原始社会的彩陶工艺1.2 魏晋隋唐时期的陶瓷工艺1.3 宋元明清时期的陶瓷工艺要求：了解中国陶瓷艺术的基本发展脉络，认识各时期代表性陶瓷工艺的技术特点、装饰纹样，理解其艺术特征。
第二章中国青铜工艺内容：2.1 夏商周时期的青铜工艺2.2 春秋战国时期的青铜工艺要求：了解夏商周春秋战国青铜艺术的工艺特点、造型、装饰纹样，重点理解装饰纹样的文化和审美内涵。
第三章英国工艺美术运动内容：3.1 工业革命初期的设计发展状况3.2 莫里斯与工艺美术运动3.3 工艺美术运动的特征及其影响要求：了解工艺美术运动产生的背景，掌握约翰∙拉斯金与威廉∙莫里斯的设计思想、工艺美术运动的特征及其影响。
第四章新艺术运动内容： 4.1 新艺术运动的背景4.2 法国、西班牙、英国的新艺术运动及代表设计师4.3维也纳分离派与德国青年风格运动4.4 新艺术运动的平面设计要求：基本了解新艺术运动的背景，掌握法国、西班牙、英国的新艺术运动及代表设计作品，以及维也纳分离派与德国青年风格运动。
第五章现代主义艺术设计的发展内容： 5.1 现代主义设计产生的背景、思想基础5.2 德国工业同盟5.3 荷兰风格派运动5.4 俄国构成主义运动要求：了解现代主义设计产生的背景、思想基础，掌握荷兰风格派、俄国构成主义的主要艺术观点和代表设计作品。
王受之《世界现代设计史》重点分析
针对书目《世界现代设计史》，王受之，中国青年出版社2015年版（第二版）第一章现代设计和现代设计教育考核要求与知识点：本章作为课程的导论部分，目的在于呈现当代设计发展的一般状况因此本章的考核要求定位在：非重点。
第二章现代设计的萌芽与“工艺美术”运动考核要求与知识点：本章属于考试重点部分。
应重点掌握英国工艺美术运动产生的历史背景、时代特征、设计风格、设计师、代表作品。
考核知识点：2.1 水晶宫博览会、普金、拉斯金、哥特式风格2.2 威廉·莫里斯和他的设计作品、红屋、拉斐尔前派2.3 英国工艺美术运动的主要特征、历史意义。
第三章新艺术运动考核要求与知识点：本章属于考试重点部分。
应重点掌握新艺术运动产生的时代背景、新艺术运动的特征、新艺术运动在欧洲各国的具体表现以及代表设计师、设计作品以及风格特征。
考核知识点：3.1新艺术的主要特征和产生背景3.2 新艺术运动中典型的设计团体和设计师以及代表作品新艺术之家、赫克托·吉玛德、巴黎地铁站入口设计、亨利·凡·德·威尔德、维克多·霍塔、霍塔旅馆、安东尼·高蒂、圣家族教堂、米拉公寓、察尔斯·马金托什、格拉斯哥四人集团、奥地利分离派、奥托·华格纳、约瑟夫·霍夫曼、古斯塔夫·克里姆特、奥柏利·比亚兹莱、阿尔封索·穆卡、艾米里·盖勒、朱里斯·谢列特、尤金·格拉谢特3.3 新艺术运动的历史意义第四章装饰艺术运动考核要求与知识点：本章属于考试重点部分。
应重点掌握装饰艺术运动产生的时代背景、风格特征，以及代表性的设计师与设计作品。
考核知识点：4.1装饰艺术运动在形式风格上受到哪些因素的影响。
4.2装饰艺术的主要特征。
4.3 装饰艺术运动中典型的设计师和设计作品艾林·格雷、艾米尔·贾奎斯·鲁尔曼、塔玛拉·德·兰比卡、让·杜南、拉里克、卡桑德尔、克莱斯勒大厦、4.4 装饰艺术运动的历史意义。
现代设计史绪论
二、现代设计的类型 对于设计类型的划分,不同的设计家和设计理论家有着不同的见解,可谓仁者见 仁,智 者见智。我国著名的设计家和设计学权威尹定邦教授主张按设计目的的不同将设 计 划分为视觉传达设计、产品设计和环境设计三种类型,是我国目前对设计进行分类 的著作中最具逻辑性的观点,这种划分具有相对广泛的包容性、正确性和科学性。它 以 构成世界的三大要素“自然 - 人 - 社会”作为设计类型划分的坐标点,依照人类 所需 设计的功能和目的的不同,把纷繁复杂的设计形态和设计现象,归纳为“为了传 达的设 计”— 视觉传达计、“为了使用的设计”— 产品设计和“为了居住的设 计”— 环境设计 三种类型。这种分类理清了我国设计界对设计种类五花八门的划 分方法,解决了过去人 们对设计“越分越不明白”“越分越乱”的状况,对人们理解 和研究设计及设计实践的 发展具有极大的指导意义。因从属于产品设计的手工艺设 计不属于现代设计的范畴,而 只是与现代设计并存的设计方式,本书所界定的“现代 设计”就包括视觉传达设计、工 业设计和环境设计三大类型。
第一节 现代设计概述
2. 标志设计 标志设计是对现代生活中大众传播符号的设计, 它以简洁、精练、个性化极强的视 觉符号(文字 或图像)来表达个人、团体或产品、企业的形象 和意义,成为一种超浓缩 的信息载体生成的独特 的视觉语言。标志设计分为商业性标志设计和 非商业性标志设计 两大类。标志设计要求形式 简洁严谨、寓意含蓄深远、信息传达集中,并且 具有易于识 别、想象、理解、记忆、传播的特 点及强烈的视觉冲击力和赏心悦目的艺术效果。 标志 设计既是一种视觉传达设计独立的存在形 式,也是视觉传达设计中的重要设计要素,它 与 字体、插图等要素紧密配合,成为广告设计、书 籍装帧设计、包装设计、识别系统设 计等的重 要设计手段和元素。
世界现代设计史目录章节
世界现代设计史目录章节前言第一章现代设计和现代设计教育现代设计的发展现代设计教育第二章现代设计的萌芽与“工艺美术”运动工业革命初期的设计发展状况英国“工艺美术”运动第三章“新艺术”运动“新艺术”运动的背景法国的“新艺术”比利时的“新艺术”运动与亨利·凡德·威尔德的贡献西班牙的“新艺术”运动和安东尼·高蒂的贡献苏格兰的“新艺术”运动和察尔斯·马金托什以及格拉斯四人设计集团奥在利“分离派”与德国的“青年风格”运动“新艺术”运动的平面设计发展第四章“装饰艺术”运动“装饰艺术”运动概况和特点法国“装饰艺术”运动的发展美国的“装饰艺术”运动英国的“装饰艺术”运动第五章现代主义设计的萌起现代主义设计产生的背景现代主义设计的思想基础欧洲的现代主义设计运动第六章包豪斯包豪斯成立的宗旨包豪斯的奠基人——沃尔特·格罗佩斯(walter Gropius，1883—1969)早期的包豪斯一魏玛时期新教员的组成基础课——色彩与形式荷兰“风格派”的影响新的联合：莫霍里-纳吉与阿尔柏斯的贡献包豪斯的公共形象迪索时期的包豪斯新大师的出现泛政治化时期——汉斯·迈耶时期痛苦的结局——米斯时期第七章工业设计的兴起美国的工业设计设计上“有计划的废止制度”的建立和流线型运动消费主义与流行式样第八章现代设计的职业化和制度化工业设计的职业化和设计理论在战后的发展工业技术的发展对工业设计的影响第九章丰裕社会与国际主义风格丰裕社会与国际主义风格“波普”设计运动国际主义风格的发展人体工程学的发展西方当代设计的发展趋势第十章世界现代设计(一)斯堪的纳维亚国家的现代设计日本的现代设计的发展意大利的现代设计英国和法国的现代设计第十一章世界现代设计(二)德国现代设计的发展荷兰的现代设计发展情况西班牙现代设计瑞士的现代设计美国的现代设计第十二章现代主义之后的设计国际主义设计运动的衰退后现代时期的设计和后现代主义设计现代主义以后的其它主要新设计风格。
世界现代设计史包豪斯课件
世界现代设计史包豪斯
第五章 现代设计的演进时期——现代主义设计
复习现代主义设计
一、现代主义的定义、形式及特征 二、德国工业同盟和现代设计运动的发生 三、荷兰风格派运动（1917-1937） 四、俄国构成主义（Constructivism）设计运动 五、现代主义设计在欧美其他国家的表现
世界现代设计史包豪斯
第六章 现代主义设计教育体系的形成——包豪斯
本章主要内容
一、包豪斯的历史 二、包豪斯的设计艺术教学体系 三、包豪斯的设计成就 四、包豪斯的历史作用及影响
世界现代设计史包豪斯
第六章 现代主义设计教育体系的形成——包豪斯
包豪斯的出现，对现代设计艺术理论、现代主义 设计教育和实践等方面具有重要意义。
每一门课程最初由一位造型教师与一位技术教师共 同教授，传授美术与设计，又传授技艺与方法。
世界现代设计史包豪斯
包豪斯课程
为贯彻包豪斯的教学体系，学院内设置了供各门课 程实习所用的相关工厂，既是课堂，也是车间：
编织工厂：主要以金属材料和纤维材料的编织设计为主 陶瓷工厂：以距离魏玛20公里的唐堡陶瓷工厂为实习工厂 木工工厂：该工厂产品追求严谨的几何结构 金工工厂：1925年迁往德绍后成立 纺织工厂：1925年迁往德绍后成立
包豪斯产生背景：
1919年3月，原撒克逊大公美术学院和国家工艺美术学院合 并(即：魏玛市立美术学院和工艺学院) ，成立了“国立建筑工 艺学校”，36岁的格罗皮乌斯被任命为校长。
提出了他崭新的设计要求：既是艺术的又是科学的，既是设 计的又是实用的，同时还能够在工厂的流水线上大批量生产制造。
世界现代设计史包豪斯
世界现代设计史包豪斯
现代设计史 第五章“装饰艺术”运动
一、家具与室内设计
法国“装饰艺术”运动的家 具设计师人数众多，较突出 的十几家是艾米尔-贾奎斯.鲁 尔曼。他喜欢采用象牙进行 镶嵌，也用象牙做某些功能 性不见。产品造型上，趋于 简单的几何外型。
法国装饰艺术风格依然为权 贵设计，材料上选用硬木— —紫檀，具有代表性的法国 装饰艺术家具材料。
（1）鲁尔曼的家具设计 鲁赫尔曼饰的风格主宰了法国装饰艺术盛行的时代。 设计风格：简单明快的造型+复杂的表面装饰 装饰配件：象牙、铜银饰板 材料：黑大 理石桌面、 象牙抽屉拉 手、象牙腿
术与现代工业览会”
第一节法国“装饰艺术”运动
主要内容
一、家具与室内设计 二、陶瓷设计 三、漆器设计 四、玻璃器皿设计 五、金属品和人物装饰品 六、首饰与时装配件 七、绘画、海报和时装插图
法国是装饰艺术的发源地，巴黎是运动的中 心。
装饰艺术运动的设计师一方面追求豪华的装 饰效果，一方面在造型上时而采用简单明快 的几何造型，使之与复杂的装饰形成鲜明对 比。
特点：她的陶瓷系列往往采 用非常强烈的对比色，图案 比较抽象，有时也用装饰化 的人物作装饰动机。
谢谢观看
当时在美国有一批前卫的艺术家、诗人和作家，喜欢在 纽约一家叫做“阿冈昆斯”的旅馆聚会，形成一个名叫 阿冈昆斯的前卫艺术集团，他们的活动，对于推动新的 艺术和设计起到积极作用。
一、建筑设计与室内设计
自20年代起，美国建筑家们 开始逐渐从传统材料转向新 的建筑材料，特别是金属与 玻璃。
纽约最早的“装饰艺术”风 格建筑是纽约电话公司大厦 ，该建筑于1923年动工，由 麦肯兹.伍利.哥姆林建筑公司 设计，1926年完工，现在称 为巴克利——威谢大厦。
主要内容
一、建筑设计与室内设计 二、西海岸风格 三、好莱坞风格
现代设计的开端
第五章 现代设计的开端
现代设计的对象及其特点会伴随着社会经济、社会生活文化的发展而 不断变化。现代化的生产生活方式使得设计由传统宗教、神话为主要内容 的工艺美术逐渐转变为强调设计产品本身功能性及外观形象优美的现代设 计。在这个过程中，科学技术的诞生也为现代设计的发展提供了新的可能。 1765年，瓦特改进了蒸汽机，并用它带动了机器生产，这—次生产动 力的转变为人类的生产生活方式带来了前所未有的影响。19世纪初，欧洲 全面爆发了工业革命，这是人类文明史上一个极其重要的转折点，农业文 明赖以生存的生产生活方式被以机械为主导的工业文明取而代之。 工业革命的爆发成为了现代设计诞生的主要原因之一，农业文明时期 的设计是以传统手工业为主的个性化设计，设计、生产和消费往往是融为 一体的。工业革命爆发之后，现代设计不仅获得了技术方面的支持，更重 要的是获得了适合其发展的社会文化和经济环境。工业革命不但改变了传 统社会环境下的劳动方式，而且引发了社会、政治、经济、文化的全面变 革。这发生的一切是设计创造了新的生产方式，而这种新的生产方式又反 过来给予了更加适合设计发展的环境和条件，最终促进了以批量化、标准 化为特色的现代设计的诞生。
现代艺术设计简史分析
现代艺术设计简史分析现代艺术设计简史第一章现代设计的萌芽与“工艺美术运动”1、现代设计的产生根源：一、工业革命对设计的呼唤二、发明创造与现代设计艺术三、艺术风格流派转变的影响2、现代设计产生的社会历史条件①、生产方式的变化手工业生产的个性化，功能、装饰的随意→工业生产标准化、批量化、机械化②、传统设计无法满足新型式新材料的出现使设计者不能从传统手工业品的设计制作中得到借鉴③、设计地位的独立，设计从制造中脱离出来，成为独立的行业④、设计消费的大众化、全球化；产品设计的适应性要求提高，与传统设计相比，阶级性更加明确，阶级性的内涵与目标也更加具体⑤、先进的生产方式对设计提出新要求3、建于1788——1791 德国的布兰登堡城门，是模仿雅典城门而建成，宏伟堂皇。
4、工艺美术运动——起源于19世纪下半叶的一场设计运动。
以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。
5、英国工艺美术运动的精神导师是拉斯金，而实际领袖是威廉·莫里斯，他的代表作是红房子。
6、工艺美术运动风格的特征：A.强调手工艺，明确反对机械化生产B.在装饰上，反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格，推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点，采用大量卷草、花卉、鸟类为装饰动机。
C.提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实无华和良好的功能D.主张设计的诚恳，反对设计上哗众取宠、华而不实的趋向7、工艺美术运动在建筑与室内设计上的主要成就是格林兄弟的洛杉矶的根堡住宅。
8、工艺美术运动在家具设计上的代表人物是英国的查尔斯·沃塞。
9、工艺美术运动在陶瓷设计上的代表作是鲁克伍德陶瓷厂和科尔曼。
10、工艺美术运动在金属工艺设计上的代表是阿比什设计的银器。
11、工艺美术运动在平面设计上的代表是比亚兹莱的《杀乐美》插图。
第二章新艺术运动1、新艺术一词由来——源于萨穆尔·宾在法国巴黎开设的一家商店和事务所——新艺术之家。
外国现代设计史
外国现代设计史(总6页)--本页仅作为文档封面，使用时请直接删除即可----内页可以根据需求调整合适字体及大小--第一章艺术与手工艺运动（19世纪下半叶，英）艺术与手工艺运动是英国19世纪下半叶形成的一场设计运动。
它是针对家具、室内产品，建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面，而在设计领域内开展的一项改革运动。
艺术与手工艺运动是现代工业设计的先导。
说它是一次运动，是因其影响波及面大，具有国际意义。
1851年在英国伦敦海德公园举行了第一次世界性国际博览会。
水晶宫（帕克斯顿，英）运用以钢铁和玻璃建造温室的设计原理，大胆地把温室结构应用在这次博览会的展厅设计中，展览大厅全部采用钢材与玻璃，晶莹剔透，采光良好，人称“水晶宫”。
它对世界近、现代建筑史、工业设计史具有重大意义，它开创了采用标准构件、钢铁、玻璃设计和建造建筑的先河。
它本身就是一个机器制品，机器成了风格的塑造者，表现了工业生产的机器本性；它没有任何多余的装饰，预示着设计的简洁性和功能性研究的新领域，从多方面突破传统建筑观念、建筑尺度和材料，使传统形式美法则失效，开辟了建筑形式的新纪元。
它把技术作为新建筑和新产品材料的直接来源，这意味着非建筑师也可以成为建筑风格的革新者。
“水晶宫”是现代设计的代表作。
以英国诗人、文艺批评家鲁斯金和画家、工艺美术设计师莫里斯为代表的传统派，一方面在理论上展开批评和宣传，一方面积极致力于设计实践。
拉斐尔前派：莫里斯、布朗、伯恩琼斯、罗塞蒂、韦布。
艺术与手工艺运动在苏格兰的影响，最主要体现在麦金托什的室内和家具设计上；法国的书籍装帧设计者比亚兹莱；美国的赖特、斯提格利和洛杉矶地区的格林兄弟。
小结：艺术与手工艺运动在莫里斯和鲁斯金等人的指导下，首先提出“美术与技术结合”的原则，这一运动在设计史上也形成了较为明显的风格特征：（1）大量采用植物纹、动物纹饰，主张“师自然”，形成清新活泼、富有生机的艺术效果；（2）注重材料选择，注意发挥各种材料的优势，注重材料肌理的表现；（3）设计较为朴实、大方、适用，具有一定温馨而浪漫的气质。
世界现代艺术设计史5_现代主义设计的发展
行不通的。
第二节 德国工业同盟
四、德国工业同盟的贡献
（二）代表人物介绍：穆特修斯
1、奠基者 他是德国现代主义设计主义设计运动的组织者、发起人，现代主义设计理论
奠基者之一，也是德国工业同盟的创建者和核心人物
2、多重身份
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教师、建筑设计师、外交官（1896年德国贸易部外交官）、设计教育家、古 董鉴赏家
第一节 现代主义设计的产生背景
五、现代主义设计运动的意义
现代主义设计运动影响广泛、意义深远。即使是不久的后现代主义设计的各
种思潮、流派，乃至当代世界上形形色色的设计思潮、流派，无一不是建立在现
代设计平台之上。在西方现代设计发展史上，现代主义设计运动占有极其重要的
地位
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第一节 现代主义设计的产生背景 第二第节二节德国设工计业的同分盟类 第三节 荷兰风格派 第四节 俄国构成主义设计运动
第一节 现代主义设计的产生背景
三、现代主义设计发展阶段
（一）酝酿和准备阶段：19世纪中叶到20世纪初
1、工艺美术运动 2、新艺术运动
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3、装饰艺术运动 4、德国工业同盟
显露了现代主义 设计的基本特征
5、荷兰风格派
6、俄国构成主义运动
工艺美术运动虽然反对大工 业、大机器生产的现代工业文 明，有一定的保守性和局限性， 但它提倡设计的民主性、大众 化，是现代主义设计早期的探 索与行动。莫里斯之所以被尊 称为“现代设计之父”原因即 在于此。
第二节 德国工业同盟
四、德国工业同盟的贡献
积极地推进了德国设计实践和理论研究，尤其在理论研究、经验推广等方面 发挥了积极作用 （一）重要事件 1、第一期工业同盟年鉴出版（单19击12此年处）添加标题
世界现代设计史
第一节 德国工 业联盟
第二节 俄国构 成主义
第三节 荷兰风 格派
第二章 现第代二设章计 画面运构动成
第四节 国立包 豪斯设 计学校
第五节 装饰艺 术运动
第六节 流线型设计
根据物理学原理，流线型的造型可以减少风的 阻力，加快物体在运动时的速度。流线型是第 一次世界大战后飞机和汽车制造中空气动力学 研究和风洞试验的成果。从20世纪30年代开始， 流线型设计被用在交通工具的设计上，以此提 高交通工具的速度。随后，流线型被广泛地用 在许多产品的造型中，用来象征对未来的信心， 体现工业时代的技术美感。
第一章 工业革命 和现代设 计史的开
端
第一节 工业革命 和工艺美 术运动
第二节 新艺术运动
19世纪末20世纪初，在工艺美术运动之后，一 种新的风格开始在欧洲流行，这种与人们实际 生活相关的新的艺术形式被称为“新艺术” （Art Nouveau）。这是一种代表着时代的新 风格和新形势，在形式上受到了英国工艺美术 运动的直接影响，带有欧洲中世纪艺术和18世 纪洛可可艺术的痕迹和手工艺文化的装饰特色， 同时还带有东方艺术的审美特点以及对工业新 材料的运用，包含了当时人们对过去的怀旧和 对新世纪的向往情绪，成了体现出时代特色的 艺术形式。
第一节 德国工 业联盟
第二章 现第代二设章计 画面运构动成
第二节 俄国构 成主义
第三节 荷兰风 格派
第四节 国立包 豪斯设 计学校
第六节 流线型 设计
第五节 装饰艺术
运动
装饰艺术运动一词来源于1925年在巴黎举行 的“巴黎国际现代化工业装饰艺术展览会”。 历经了第一次世界大战的法国，幸存下来的 资产阶级掀起了室内装饰盒家用产品的豪华 风格，在巴黎出现了一股具有活力和追求优 越生活方式的设计潮流。在巴黎大百货公司 的要求下，保守的法国艺术家组织和当时一 些重要的工艺家和设计师决定举办一次展览， 名为“现代工业装饰艺术展览会”。
现代设计史第五章现代设计的繁荣时期
20世纪60—70年代的现代设计
经过战后十几年的恢复、调整和加速发展，20世纪60-70年代各国经济进入了普 遍繁荣的阶段，而现代设计也进入了它的繁荣时期。这一时期现代设计受到科技 发展、新材料新工艺的应用及新的审美和消费观的影响而表现出繁荣发展下的丰 富多彩的面貌。主要特点有： 一是科学技术的飞速发展带来了现代设计的革命和相关风格的形成。 二是新材料的出现和新工艺的广泛应用，使原有的现代设计观念大为改变，产品 面貌也随之变化。 三是随着60-70年代各国丰裕社会发展阶段的来临，人们的消费和审美观急剧变化， 使40-50年代几乎是“铁板一块”的现代主义设计风格开始受到不同程度的冲击和 挑战，导致了“反设计运动”的兴起，并在60年代形成了颇具时代特征而风靡全 球的波普设计风格。 四是60—70年代世界工业设计形成了以欧、日、美为主的三大阵营的基本格局， 这一时期的意大利和日本的设计发展最引人注目。
一体化电话机（将机身与听筒融为一体，开创了电话机设计的新 时代） 佐努索和萨伯 意大利 1968年
第一节 领先世界的意大利现代设计
马可·佐努索（Marco Zannso）和理查 德·萨伯（Richard Sapper ）还为意大 利布莱维加（Brionvega）公司设计了 一系列功能突出而饶有趣味的电视机和 收音机等产品。“T5502型”收音机是 一个可以折叠在一起的带把手的用途不 明的合子；“黑匣子201型”电视机则 妙在使用时是一部功能齐全的电视机， 而不使用时则成一个神秘的黑色立方体， 简单的设计中暗藏玄机，引人入胜； “AlgolⅡ”手携式电视机则“活象一只 狗”，于严谨中现出活泼，于理性中显 出生机，这些设计反映了意大利设计中 强烈的个性色彩，与德国高度统一的理 性主义设计形成鲜明对照。
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四、弗兰克.赖特（美国现代主 义先驱）
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在现代主义建筑设计上，弗拉克.赖特提倡有机建筑理论，强调建筑应该融入 其周围的环境。 赖特的主要贡献有两点：一是他设计了众多的“草原风”、“美国风”，在 他的作品中，传达了“自然是万物之神”的思想。而是他的有机建筑理论以 及对材料的认识和尊重等。 弗兰克.赖特的建筑设计作品的特点：注重建筑与环境协调；强调保持材料本 色；充分实现建筑的功能，优化建筑内外部空间关系，简化平面关；大胆采 取特殊表现形式等。 弗兰克.赖特的代表作品有《罗比别墅》、《流水别墅》。
（一）定义
（二）风格特征
• • • • • 1、功能主义特征 2、形式上提倡非装饰的简单几何造型 3、强调中性色的使用 4、在具体设计上考虑空间设计 5、重视设计对象的费用和开支
• 现代主义艺术设计运动开始于德国，其次是俄国、 荷兰。运动的起始组织是德国工业同盟，而包豪斯 的成立和发展成为此次运动 的高潮。 • 俄国构成主义旗帜鲜明的提出现代主义艺术设计为 无产阶级服务； • 荷兰的风格派是探索新的美学原则的运动； • 美国形成了设计的职业化。
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阿尔瓦.阿尔托创作历程有三个 阶段：
• 第一个阶段： • 也叫第一白色时期，时间是1923-1944年，作品多为 融合芬兰特色的现代主义建筑 。特点是外形简洁， 多呈白色，有时在阳台栏板上涂有强烈色彩；建筑 外部采用当地特产的木材饰面，内部结构形式自由 。外表作品《维堡图书馆》、《帕伊米奥结核病疗 养院》。
• 朗香教堂造型奇特，墙体 望去，每一个上不都是向 上拔起的 “塔”，伸出 于屋顶之外，每个立面的 差别也很大。 在创作思想上，柯布西耶 认为“教堂是上帝与人进 行对话的地方”，因此， 他把重点放在教堂的建筑 造型以及建筑形体给人的 感受上，使“上帝能听到 教徒的祈祷”。
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《朗香教堂》勒.柯布西耶
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• 维堡图书馆从 外形上来看， 由两个靠在一 起的长方体组 成，主要入口 朝北。它的内 部组合是根据 各种房间的功 能用途和相互 关系，把他们 恰当、紧凑地 组合在建筑体 内。
《维堡图书馆》 阿尔瓦.阿尔托
帕伊米奥结核病疗养 院建在城郊一个环境 幽美、树木成林的小 乡村里，它按照功能 要求结合地形特征设 计而成，考虑到疗养 人员的需要，每个病 室都有良好的光线、 通风、视野和安静的 休息气氛。建筑的外 形简洁、清新，给人 以亲切、明快、乐观 的感觉。
昌迪加尔高等法院的外形 轮廓简洁，建筑物的重要 部分是一个长达100多米的 巨大的顶棚，法院入口有 三个直通到底的高达柱墩 ，柱墩分别涂以红、黄、 绿三种颜色。昌迪加尔高 等法院怪异的体型、超乎 寻常的尺度、粗糙的混凝 土表面和不协调的色块， 给建筑带来了怪诞粗野的 情调。
《昌迪加尔高等法院》勒.柯布西耶
一、现代主义艺术设计诞生
• （一）现代设计体系方面，工业产品、现代建筑、城市规 划、视觉传达等方面出现的问题要求设计师形成新的策略 、新的体系。 • ——形成了现代主义思想体系 • （二）现代主义设计思想方面，针对以往设计运动只强调 为社会权贵服务的问题，现在要把它转化为如何使设计为 广大的人民大众服务，改变了设计的对象问题，需要形成 新的设计理论和思想。 • ——形成了现代主义设计思想
《巴塞罗那德国馆》密斯.凡德罗
密斯在此次设计项目中， 体现了现代主义建筑的基本 特征：简单、功能主义、理性 主义和减少主义的形式都运用 上了。德国馆大片的透明 玻璃墙、轻盈的钢构体系、 深远出挑的薄屋馆，使得它 独具特色。
《巴塞罗那椅》密斯.凡德罗
巴塞罗那展览馆中的样子，是密斯精心设计的作品，靠背与座位交叉相反的 曲线，不仅造型 简洁漂亮，而且坐起来舒适。
本章内容
• • • • 第一节 第二节 第三节 第四节 现代主义艺术设计的背景 现代主义的先驱和思想基础 德国工业同盟、荷兰风格派 俄国构成主义设计运动
第一节 现代主义艺术设计的背景
• 19世纪中叶到20世纪初的工艺美术运动、新艺术运动 、装饰艺术运动为现代主义设计的萌芽和发展提供了 先决条件。 • 现代主义的先驱们在探索现代主义设计在服务群体、 技术与艺术之间的关系、新材料的使用等一系列问题 上进行了大量的探索，为现代主义艺术设计的发展打 下了思想基础。 • 德国工业同盟、荷兰风格派、俄国构成主义又构成现 代主义艺术设计的主要内容，推动了现代艺术设计的 发展。
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二、密斯.凡德罗（德国）
• • • • 密斯.凡德罗是20世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，是一 位伟大的教育家，也是钢铁和玻璃建筑结构之父。 密斯的思想基础主要体现在两个方面： （一）在建筑设计上提出“少就是多”、“魔力在细节”等名言，由此 可见他的严谨态度与理想的设计理念。 （二）在包豪斯以及美国伊利诺伊理工学院担任建筑系系主任的教学理 念。
《范斯沃斯住宅》密斯.凡德罗
范思沃斯住宅的外观是由8根外部钢柱支撑着的一个透明的 玻璃盒子，用整个玻璃包围着一个完整的大房间，内部 用一些隔墙来进行划分。
《湖滨公寓》密斯.凡德罗
Байду номын сангаас
《伊利诺工学院建筑及设计系馆》密斯.凡德罗
《纽约西格拉姆大厦》密斯.凡德罗
三、勒.柯布西耶（瑞士）
• • • 勒.柯布西耶在西方世界被称为“建筑天才”，是现代主义建筑流派的创始人 之一。 勒.柯布西耶的设计主张： （一）勒.柯布西耶强调机械的美，高度赞扬新科技产品，注重功能，讲究经 济效益。他认为：“住宅是供人居住的机器，书是供人们阅读的机器”，在 当代社会中，一件新设计出来为现代人服务的产品从某种意义上来说都是机 器。 （二）勒.柯布西耶主张全新的城市规划，认为现代技术在保持人口高密度的 同时，可以创造安静、卫生的城市环境。
《萨伏伊别墅》勒.柯布西耶
马赛公寓体现了柯布西耶 “建筑五要素”，建筑被四 条巨大的粗面混凝土支撑， 外观是大量重叠的阳台，阳 台的侧面墙上涂了红、绿、 黄等鲜艳的颜色。地面层的 架空支柱上粗下细，混凝土 表面不做粉刷，留有木模板 的木纹和接缝，显得粗狂有 力。
《马赛公寓》勒.柯布西耶
（二）1950年以后，柯布西耶的建筑风格有了明显的变化，其特征表 现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现，尤其喜欢表现脱模后 不加装修的清水钢筋混凝土，这种风格被命名为粗野主义。 代表作品有朗香教堂、昌迪加尔高等法院。
•
勒.柯布西耶的建筑思想可以分为两个阶段：
• （一）1950年以前是合理主义、功能主义。代表作品是1929年的萨伏 伊别墅和1945年的马赛公寓。
萨伏伊别墅是一个完美的 功能主义作品，体现了勒.柯 布西耶提出的建筑设计的基 本要素：①底层的独立支柱 ②屋顶花园③自由平面④自 由立面⑤横向长窗。这座建 筑体现了现代主义的建筑精 神：简单的外部装饰、功能 主义。
• • • 阿尔瓦.阿尔托是芬兰重要的建筑大师、工业设计师和艺术家，是世界现代建 筑和设计的奠基人。他抛弃传统风格的一切装饰使现代主义建筑首次出现在 芬兰，推动了芬兰现代建筑的发展。 阿尔瓦.阿尔托的创作思想： 他认为工业化和标准化必须为人是生活服务，适应人的精神要求。主张抛弃 传统风格的一切装饰，使现代主义建筑在芬兰发展。他的现代主义方式，特 别强调有机形式，采用自然的材料——木材和红砖等。他设计的建筑尽量利 用自然地形，融合优美景色。 阿尔瓦.阿尔托创作成就主要体现在： 主要包括城市规划、建筑设计、室内设计、家具设计等领域。
•
这个建筑采用的是大 草原建筑风格，这种 风格的特点是在整个 建筑中使用低的、横 的线条和其周围的风 景相协调。建筑的内 部采用宽敞、开放的 空间间隔，从而模糊 了室内空间和室外环 境之间的区别。在外 形上，罗比别墅的水 平型的宽阔屋顶个性 十分强烈，它的起居 和餐饮室实际上是一 个连续的空间。
《罗比住宅》弗兰克.赖特
《贝克大楼》 阿尔瓦.阿尔托
第三个阶段
• 称为第二白色时期，时间是1952-1976年，这时期的建筑再次回 到白色的纯洁境界。作品空间变化丰富，发展了连续空间的概念 ，代表作是《伏克赛涅斯卡教堂》、《甘蓝叶花瓶》、《帕米欧 弯木椅子》。
此教堂的空间处理非常复杂，从平面、外 形到内部空间，所形成的各种曲线和折线 的轮廓，使人感到神秘又稳重，入口处的 高耸钟塔，在构图上打破了水平线条的单 调，起着强烈的对比作用，而且它象征着 接近天国。
《帕伊米奥结核病疗养院》 阿尔瓦.阿尔托
第二个阶段
• 第二个阶段也称为红色时期，时间是1945-1953年，这时期的建筑外部多用 红砖砌筑，造型变化多端。室内设计强调光影效果，形成抽象的视感。代表 作有美国麻省理工学院的学生宿舍——贝克大楼。
贝克大楼整个建筑外形 呈动感十足的波浪型， 大楼的外部全部用红砖 砌筑，背面粗犷的折线 轮廓与正面流利的曲线 形成强烈对比。
《伏克赛涅斯卡教堂》 阿尔瓦.阿尔托
《甘蓝叶花瓶》 的设计趣味来自随意 而有机的波浪曲线轮廓，完全打破了 传统的对称玻璃器皿的设计标准。
三、现代主义艺术设计的历史 意义及影响
现代主义艺术造型的表现具有革命性的，是激进的， 它反对设计只为精英服务，提倡设计应属于人民大众 ，是一种理想状态的民主。 现代主义艺术运动在当时的历史条件下有着进步的意 义，它在建筑、工业产品等领域取得的成功是20世纪 所创造的最主要的文明之一。
第二节 现代主义的先驱和思想基础
• 现代主义设计涉及的范围非常广泛，思想非常庞杂，既有 理想主义的内容，也有乌托邦主义的成分。现代主义艺术 思想的代表人物有： • 德国的沃尔特.格罗皮乌斯; • 德国人密斯.凡德罗； • 瑞士人勒.柯布西耶； • 芬兰人阿尔瓦.阿尔托； • 美国人弗兰克.赖特等。 • 他们在现代主义艺术设计运动中起着领头羊作用，并奠定 了现代主义艺术设计思想的基础。
密斯.凡德罗的设计理念
• （一）追求单纯建筑，他的作品有高度的功能化与理想化，设计形式 单纯，反对装饰，在作品的设计上注重精简。 • （二）强调简单明快的功能，主张运用新材料钢、混凝土、玻璃等塑 造建筑形象，注重发挥钢框架结构和玻璃这两种材料在建筑艺术造型 中的特征和表现力。 • （三）注重空间的流动性。其作品特点是有整洁和骨架显露的外观、 灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他设计的空间环境 趋于实用，而室外环境则是流动的，更趋向观赏性。