哥特式时期的服装文化

• 哥特式服饰受建筑影响较 大，其服饰上的特点是多 采用纵向的造型线和褶皱 使穿着者显得修长， ，使穿着者显得修长，并 通过加高式帽来增加人体 的高度， 的高度，给人一种轻盈向 上的感觉。 上的感觉。哥特风格的服 饰特别重视外表的浮雕效 果和线条。 果和线条。
哥特式艺术
哥特式艺术
哥特式时代的服装文化
现代哥特式
现今的哥特式服装继承了中世纪服装 的特点，又在社会的发展中不断结合 新的概念，派生出实用性强的，非舞 台夸张效果的服装，只强调一种感觉， 哥特式的神秘感觉。另外与苏格兰格 相结合而产生的略带punk风格的哥 特服装，代表着从post punk 到 gothic转型的过程。还有将淑女风格 的洋装，娃娃服加入哥特元素形成的 lolilta风格。 镂空 捆绑束腰 面料上的暗花纹 繁杂的褶皱与简约 的线条
哥特式时代的服装文化
• （4）家徽图案的流行 14世纪，尊崇身份和门第，人们把家徽图案装饰在衣服上。 （5）中世纪的斗篷和毛皮文化 （6）男装二部式的确立 14世纪中叶，男子服出现了普尔波万、肖斯组合的二部式，使男 服与女服在穿着形式上分离，衣服的性别区分在造型上明确下来。 1.普尔波万，是“布纳起来，绗缝的衣服”，很紧身，前面用扣 子固定，胸部填充，腰部收细，袖子为紧身长袖，从肘到袖口用一排 扣子固定，无领或立领，绗缝是其特点、也是装饰，左右对称。扣子 固定是普尔波万的又一大特点。从此，扣子正式进入欧洲历史。 2.肖斯，英语称霍兹，是与普尔波万组合穿的下衣，是男女。左 右分开、无裆，很像紧身裤，有的保持了袜子状、有的进化为裤子状， 左右不同状，不莱变为短内裤，穿在肖斯里面。
哥特式时代的服装文化
• （9）内衣、手套的象征意义 ）内衣、 只穿内衣， 1.只穿内衣，是罪犯和俘虏的特征，还表示谢罪。 只穿内衣 是罪犯和俘虏的特征，还表示谢罪。 手套， 2.手套，是力量、权利的象征。 手套 是力量、权利的象征。 哥特时代的鞋、 三、哥特时代的鞋、帽子和服饰品 尖头鞋－ 1.尖头鞋－波兰那； 尖头鞋 波兰那； 圆锥状尖顶帽子－ 2.圆锥状尖顶帽子－汉宁； 圆锥状尖顶帽子 汉宁； 男帽－ 3.男帽－夏普仑； 男帽 夏普仑； 女子头饰－ 4.女子头饰－艾斯科菲恩； 女子头饰 艾斯科菲恩；
哥特式时期
在衣服构成上是古今、东西的交叉点 在衣服构成上是古今、 服装设计0981欧阳婷 服装设计0981欧阳婷
哥特式艺术风格概述和起源
• 公元12世纪以来， 公元 世纪以来，由于建筑技术 世纪以来 的精进， 的精进，造就了大量哥特式教堂 的诞生， 的诞生，城市已成为各个封建王 国的政治、宗教、 国的政治、宗教、经济和文化中 心，哥特式艺术风格成为封建社 会大发展的产物。 会大发展的产物。中世纪欧洲在 12至15世纪达到鼎盛，其经济和 世纪达到鼎盛， 至 世纪达到鼎盛 社会产生了深刻的变革， 社会产生了深刻的变革，其思想 、文化和艺术也达到了空前的发 这一时期的艺术风格， 展。这一时期的艺术风格，通常 被称为“哥特式 风格。 哥特式”风格 被称为 哥特式 风格。
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哥特式
• • 哥特式服饰诠释 哥特式服饰是指受哥特式建 筑风格的影响， 筑风格的影响，而形成的一 种服装文化。 种服装文化。哥特服装风格 主要体现为高高的冠戴、 主要体现为高高的冠戴、尖 头的鞋、 头的鞋、衣襟下端呈尖形和 锯齿等锐角的感觉。 锯齿等锐角的感觉。而织物 或服装表现出来的富于光泽 和鲜明的色调是与哥特式教 堂内彩色玻璃的效果一脉相 通的。 通的。
哥特式时代的服装文化
• （7）15世纪的男女装 ） 世纪的男女装 科尔赛， 1.科尔赛，原是法国农民男女穿的一种科特。 科尔赛 原是法国农民男女穿的一种科特。 吾普朗多， 2.吾普朗多，是装饰性外衣，哥特式后期服装的代表。造型特点是：肩部合体，从肩下起宽松 吾普朗多 是装饰性外衣，哥特式后期服装的代表。造型特点是：肩部合体， 肥大，男衣长及膝，套头穿或前开，系腰带，下与肖斯组合；女衣长及地，套头穿，高腰身， 肥大，男衣长及膝，套头穿或前开，系腰带，下与肖斯组合；女衣长及地，套头穿，高腰身，裙子 肥大。初期立领，后无领或翻领。袖子很大，袖口呈扇形，后变为窄袖。有锯齿形边饰， 肥大。初期立领，后无领或翻领。袖子很大，袖口呈扇形，后变为窄袖。有锯齿形边饰，配色常左 右不同，后演变为嘎翁Gown和罗布 和罗布Robe。 右不同，后演变为嘎翁 和罗布 。 女子的吾普朗多是一个等腰三角形， 3.女子的吾普朗多是一个等腰三角形，是很稳定的上轻下重的造型。男子的吾普朗多是历史上 女子的吾普朗多是一个等腰三角形 是很稳定的上轻下重的造型。 最后一件筒形衣服，堆砌各种装饰技巧。吾普朗多最大特征是不显露体形，只注重外表装饰， 最后一件筒形衣服，堆砌各种装饰技巧。吾普朗多最大特征是不显露体形，只注重外表装饰，与同 时期的科塔尔迪形成强烈对比。一方面是对肉体的肯定，一方面是对肉体的否定， 时期的科塔尔迪形成强烈对比。一方面是对肉体的肯定，一方面是对肉体的否定，反映出中世纪西 欧人在神权统治下、在禁欲主义支配下被扭曲的矛盾心态。 欧人在神权统治下、在禁欲主义支配下被扭曲的矛盾心态。 （8）服装色彩的象征意义 ） 中世纪的欧洲人热衷于色彩的象征作用，拼命追求服装的社会性符号功能。 中世纪的欧洲人热衷于色彩的象征作用，拼命追求服装的社会性符号功能。 绿色： 1.绿色：男女恋爱，暗示结婚和生育。 绿色 男女恋爱，暗示结婚和生育。 蓝色： 2.蓝色：愚蠢，低劣。 蓝色 愚蠢，低劣。 红色： 3.红色：权利，权威。 红色 权利，权威。 黑色： 4.黑色：清贫、谦让，丑陋，悲哀、痛苦。 黑色 清贫、谦让，丑陋，悲哀、痛苦。 黄色： 5.黄色：被判，憔悴、衰老，疯狂的颜色。 黄色 被判，憔悴、衰老，疯狂的颜色。
• • （2）衣服构成上古今、东西的交叉点 1.裁剪方法上的突破：从前、后、侧三个 裁剪方法上的突破：从前、 裁剪方法上的突破 方向去掉胸腰差的多余部分， 方向去掉胸腰差的多余部分，从袖根到下 在侧面加进数条三角形布， 摆，在侧面加进数条三角形布，形成许多 棱形空间， 棱形空间，即“省”Dart，产生的以前没 ， 有的侧面， 有的侧面，把衣服的裁剪方法从平面的二 维空间构成的宽衣那里彻底分离出来，确 维空间构成的宽衣那里彻底分离出来， 立了近代三维空间构成的窄衣基形。 立了近代三维空间构成的窄衣基形。西方 和东方的衣服在构成形式、 和东方的衣服在构成形式、构成观念上彻 底分道扬镳。 底分道扬镳。 2.裙子上形成的许多纵向的长褶，强调了 裙子上形成的许多纵向的长褶， 裙子上形成的许多纵向的长褶 垂直线感觉，与哥特式建筑那向上升腾的 垂直线感觉， 垂直线特征一脉相承。 垂直线特征一脉相承。
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哥特式时代的服装文化
• （3）13、14世纪的男女装 1.新式外衣“科特”，内衣改称“修米兹”，下半身内衣男穿不莱，女穿肖斯。 2.科特仍是男女同形的筒形衣服。女服收腰，强调曲线美，袖子是宽松的多耳曼式 连袖；男子科特原是日耳曼人穿的丘尼克，13世纪变长。 3.修尔科，是贯头式筒形外衣。男子修尔科在腋下开口，胳膊可从这口伸出来，女 子系一条腰带，修尔科前摆夹在腰带里。 4.希克拉斯，是无袖宽松筒形外套，前后衣片一样，两侧一直到臀部不缝合，礼用 衣长托地，底摆装饰流苏。 5.盛装时，外披大型曼特，有半圆、圆、椭圆等，常带有风帽。 6.科塔尔迪，是14世纪出现的外衣，起源于意大利，从腰到臀非常合体，在前中 央或腋下用扣子固定或用绳系合，领口大得袒露双肩，臀围往下插入很多三角形布， 群长托地，袖子为紧身半袖，袖肘处垂饰着很长的别色布，叫“蒂佩特”，臀围线装 饰的腰带是合体的上半身和宽敞的下半身的分界线。男子的科塔尔迪是紧身合体的丘 尼克型衣服，衣长在臀围线上下，一般为前开，用扣子系合，袖口开得很大，可以及 地。 7.萨科特，罩在科塔尔迪外的无袖长袍，这是14世纪女服中修尔科的发展（是有 开口的修尔科，是没有腋下部分得长袍），袖窿开得很深，前片比后片挖得更多。