第三节东方式插花课件
合集下载
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
• 体表示地，插在副的相对一侧，充实下段，
• 生花
• 引自蔡仲娟主编《中 外现代花艺——花之 韵作品精选》
生花
三、盛花
盛花意即盆里盛着花，受中国盆景的影 响并吸收了西洋花艺的色彩，日本小原 流创立了盛花的型式，把立华和生花那 种点的插法改为面的插法，更贴近自然 景色，简化了许多固定的程式，使插花 便于推广普及。
（一）符合植物的自然生长规律 1、基脚处理 2、画材朝向
（二）融书法画理于插花中 （三）花材的季节使用性 （四）灵活应用道具 （五）加强意境表达
2020/5/18
人文之“善”
• 受儒家以“善”为宗旨的美学思想的影响，对花卉赋予 了美好的象征含义，讲求材必有意，意必吉祥
• 用象征、寓意、谐音的技巧，以借花明志、对花舒怀， 并给作品赋以某种命题，使作品展现一种特定的意境， 这是传统东方插花所特有的风格。
• “波涛” 草月流作品 引自黎佩霞、范燕萍主编 《插花艺术基础》
第五届上海国 际插花艺术展
造型灵活、 既有自然形、又 有意象形、抽象 形，是主张个性 张扬的风格。
二、东方自然式插花表现技巧
自
表现单株植物的美丽
然
式 表现几株植物的自然群落景观
插
花
表现某个小区的自然风光
2020/5/18
遵循造型原理的基础上，还应注意以下几点：
型等 2、直线风格 • 组群设计，每一组内的花材相互平行，组间平行、水平、
垂直、斜线或混合使用。 3、复式线条风格 • 该风格融合东方的线条和西方的块状花型。
直线风格
复式 线条 风格
曲线风格
（二）高低错落，参差有致
插花的位置安排不可太均匀对称、平齐成列，要高低俯仰， 前后伸展，有所变化 。
（三）虚实结合，刚柔相济
艺术之“美”
• 包括素材美、布局美、色彩美、造型美、构思美和整体艺 术美
• 素材美：善用木本花材，突出线条造型。 • 布局讲求画理书法，如“画苑布置为妙” 。 • 色彩创意追求统一和谐，艳而不俗、雅而不淡 • 造型上不求规则化，任由发挥，以达明示主题为度 • 追求整体艺术美
“圣”洁之尊
• 东方人认为花卉是神圣的，以一种崇敬的心情去对待她， 以花悟道、修身养性，使插花也有一种神圣感 。
1.疏密有致 插花材料之间不可 密不透风，也不要 平均间隔．要上疏 下密、上散下聚。
色彩不一定五彩缤纷，重在和谐。 往往单色系更能吸引视线。如1985 年世界杯花艺设计比赛时，荷兰选 手就是以单色系的作品获得冠军。
傲雪
2.浓淡适宜
花色太浓时宜用浅色小花使之淡化，材质太硬太重时， 则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。
3.花型也符合植物自然形态。
横斜疏影
挺拔刚劲
二、借鉴同类艺术创作的艺术手法
（一）重视线条的应用
• 常用木本枝条作为主要花 材，运用枝条的不同线条 形态表现不同的外延美与 内涵美，使作品更加生动 活泼，更富于艺术表现力。
• 常用的枝材有银芽柳、梅、 玉兰、竹枝。
二月
琴声悠扬
线条风格
线条设计
1、曲线风格 • 以焦点为中心，采用放射性插入法。花型有弯月型、瀑布
• 讲求“心正花正”，进而“花正心正”。以自然之美来正 人之心态，来怡情娱趣，这是真正的艺术境界。
东方传统插花艺术的创作理念与法则 一、符合植物自然生长规律
1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口应集中靠拢，如 一株生长着的植物，以显示其自然生机。
花 想
2.表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔刚劲的气势，若 创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。
日本插花各流派主枝名称表
流派名称
第一主枝（最长） 第二主枝（次长） 第三主枝（最短）
池坊流
真
副
体
小原流
主（盛花） 主（瓶花）
副（盛花） 控（瓶花）
客（盛花） 根（瓶花）
草月流
真（天）
副（人）
控（地）
日本传统插花的主要花型
一、立华 立华是由佛前供花演变而来的，意为竖 立着的花，具有超凡脱俗、严肃华贵的 气质和造型。她以一种抽象性的意念， 模仿自然山水，通过枝条的空间伸展， 充分展示大自然的韵律美。
wk.baidu.com
• 立华
• 引自蔡俊 清编著 《插花技 艺》
立花
第五届上海国
际插花艺术展
二、生花
• 生花意即生长着的花，花型固定于三角形的构 成，强调弯曲的技巧，以天、地、人三主枝来 表现，称为副、体、真。三主枝的长短关系， 取七、五、三的比例关系。
• 真代表人，位居一瓶之中心，充实上部空间。
• 副代表天，在真的腰顶处稍低的部位开始缓慢 地向真的左后方伸出，是构图中段的枝条，来 充实立体空间，表现草木的趣味与风情。
刚与柔
《融合》
3.留空白 如盆景式插花，一侧布置插花，另一侧大片留下空白，使
人有观赏和想像的余地 。空白出余韵 。
（四）呼应关系
注意花材的方向性，使材料在俯仰之间、顾盼之间互相 联系，互相渗透，浑然融为一体，从而生机勃勃，开 合自如。
（五）对比调和关系
通过对比，可以使素材之间互相比较，各自突出，或使作 品的精华部分得以强调。有对比才能使构图显得生动活泼， 不致平铺直叙。对比有高低、疏密、大小、虚实、色彩的 对比等等。
• 盛花
• 引自广州插花艺术研究会编著《艺术插花》
盛花
四、自由花
受西方文化的影响，日本插花后起之秀 草月流大胆摈弃了传统的插花程式和规 范，要创造特异的花型，甚至使用非植 物材料，尝试各种插法，于是创立了自 由花，意即不受传统花型的位置和角度 约束，可根据作者对花材的感悟灵机而 作。
• 自由花
色彩的调和
形态的调和
材 质 的 调 和
（六）宾主关系
• 插花时要确立宾主关系，可使主题更为集中，避免因主次 不明而造成散漫。
• 主，是作品的中心内容。而宾则处于衬托的地位，无论从 色彩、位置、大小等，都是把主摆在显要的地位为目的。
第三节 东方传统插花艺术
一、东方插花的花型构成
以中国和日本为代表 特征：优美的线条、深邃的意境、简洁的花材、清新淡雅 的配色 造型：以三大主枝为骨架的线条式插法，勾画出各种不对 称的简洁优美的图形 常以盆瓶为花器
•第一主枝：作品的最长枝，长度为花期高度和宽度之和的1.5-2倍 •第二主枝：协调第一主枝使之更加完美，长度是第一主枝的3/4、 2/3或1/2 •第三主枝：作为一、二主枝的陪衬，起稳定作用，长度是第二主 枝的3/4、2/3或1/2 •长度比例应根据实际情况灵活改变
• 生花
• 引自蔡仲娟主编《中 外现代花艺——花之 韵作品精选》
生花
三、盛花
盛花意即盆里盛着花，受中国盆景的影 响并吸收了西洋花艺的色彩，日本小原 流创立了盛花的型式，把立华和生花那 种点的插法改为面的插法，更贴近自然 景色，简化了许多固定的程式，使插花 便于推广普及。
（一）符合植物的自然生长规律 1、基脚处理 2、画材朝向
（二）融书法画理于插花中 （三）花材的季节使用性 （四）灵活应用道具 （五）加强意境表达
2020/5/18
人文之“善”
• 受儒家以“善”为宗旨的美学思想的影响，对花卉赋予 了美好的象征含义，讲求材必有意，意必吉祥
• 用象征、寓意、谐音的技巧，以借花明志、对花舒怀， 并给作品赋以某种命题，使作品展现一种特定的意境， 这是传统东方插花所特有的风格。
• “波涛” 草月流作品 引自黎佩霞、范燕萍主编 《插花艺术基础》
第五届上海国 际插花艺术展
造型灵活、 既有自然形、又 有意象形、抽象 形，是主张个性 张扬的风格。
二、东方自然式插花表现技巧
自
表现单株植物的美丽
然
式 表现几株植物的自然群落景观
插
花
表现某个小区的自然风光
2020/5/18
遵循造型原理的基础上，还应注意以下几点：
型等 2、直线风格 • 组群设计，每一组内的花材相互平行，组间平行、水平、
垂直、斜线或混合使用。 3、复式线条风格 • 该风格融合东方的线条和西方的块状花型。
直线风格
复式 线条 风格
曲线风格
（二）高低错落，参差有致
插花的位置安排不可太均匀对称、平齐成列，要高低俯仰， 前后伸展，有所变化 。
（三）虚实结合，刚柔相济
艺术之“美”
• 包括素材美、布局美、色彩美、造型美、构思美和整体艺 术美
• 素材美：善用木本花材，突出线条造型。 • 布局讲求画理书法，如“画苑布置为妙” 。 • 色彩创意追求统一和谐，艳而不俗、雅而不淡 • 造型上不求规则化，任由发挥，以达明示主题为度 • 追求整体艺术美
“圣”洁之尊
• 东方人认为花卉是神圣的，以一种崇敬的心情去对待她， 以花悟道、修身养性，使插花也有一种神圣感 。
1.疏密有致 插花材料之间不可 密不透风，也不要 平均间隔．要上疏 下密、上散下聚。
色彩不一定五彩缤纷，重在和谐。 往往单色系更能吸引视线。如1985 年世界杯花艺设计比赛时，荷兰选 手就是以单色系的作品获得冠军。
傲雪
2.浓淡适宜
花色太浓时宜用浅色小花使之淡化，材质太硬太重时， 则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。
3.花型也符合植物自然形态。
横斜疏影
挺拔刚劲
二、借鉴同类艺术创作的艺术手法
（一）重视线条的应用
• 常用木本枝条作为主要花 材，运用枝条的不同线条 形态表现不同的外延美与 内涵美，使作品更加生动 活泼，更富于艺术表现力。
• 常用的枝材有银芽柳、梅、 玉兰、竹枝。
二月
琴声悠扬
线条风格
线条设计
1、曲线风格 • 以焦点为中心，采用放射性插入法。花型有弯月型、瀑布
• 讲求“心正花正”，进而“花正心正”。以自然之美来正 人之心态，来怡情娱趣，这是真正的艺术境界。
东方传统插花艺术的创作理念与法则 一、符合植物自然生长规律
1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口应集中靠拢，如 一株生长着的植物，以显示其自然生机。
花 想
2.表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔刚劲的气势，若 创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。
日本插花各流派主枝名称表
流派名称
第一主枝（最长） 第二主枝（次长） 第三主枝（最短）
池坊流
真
副
体
小原流
主（盛花） 主（瓶花）
副（盛花） 控（瓶花）
客（盛花） 根（瓶花）
草月流
真（天）
副（人）
控（地）
日本传统插花的主要花型
一、立华 立华是由佛前供花演变而来的，意为竖 立着的花，具有超凡脱俗、严肃华贵的 气质和造型。她以一种抽象性的意念， 模仿自然山水，通过枝条的空间伸展， 充分展示大自然的韵律美。
wk.baidu.com
• 立华
• 引自蔡俊 清编著 《插花技 艺》
立花
第五届上海国
际插花艺术展
二、生花
• 生花意即生长着的花，花型固定于三角形的构 成，强调弯曲的技巧，以天、地、人三主枝来 表现，称为副、体、真。三主枝的长短关系， 取七、五、三的比例关系。
• 真代表人，位居一瓶之中心，充实上部空间。
• 副代表天，在真的腰顶处稍低的部位开始缓慢 地向真的左后方伸出，是构图中段的枝条，来 充实立体空间，表现草木的趣味与风情。
刚与柔
《融合》
3.留空白 如盆景式插花，一侧布置插花，另一侧大片留下空白，使
人有观赏和想像的余地 。空白出余韵 。
（四）呼应关系
注意花材的方向性，使材料在俯仰之间、顾盼之间互相 联系，互相渗透，浑然融为一体，从而生机勃勃，开 合自如。
（五）对比调和关系
通过对比，可以使素材之间互相比较，各自突出，或使作 品的精华部分得以强调。有对比才能使构图显得生动活泼， 不致平铺直叙。对比有高低、疏密、大小、虚实、色彩的 对比等等。
• 盛花
• 引自广州插花艺术研究会编著《艺术插花》
盛花
四、自由花
受西方文化的影响，日本插花后起之秀 草月流大胆摈弃了传统的插花程式和规 范，要创造特异的花型，甚至使用非植 物材料，尝试各种插法，于是创立了自 由花，意即不受传统花型的位置和角度 约束，可根据作者对花材的感悟灵机而 作。
• 自由花
色彩的调和
形态的调和
材 质 的 调 和
（六）宾主关系
• 插花时要确立宾主关系，可使主题更为集中，避免因主次 不明而造成散漫。
• 主，是作品的中心内容。而宾则处于衬托的地位，无论从 色彩、位置、大小等，都是把主摆在显要的地位为目的。
第三节 东方传统插花艺术
一、东方插花的花型构成
以中国和日本为代表 特征：优美的线条、深邃的意境、简洁的花材、清新淡雅 的配色 造型：以三大主枝为骨架的线条式插法，勾画出各种不对 称的简洁优美的图形 常以盆瓶为花器
•第一主枝：作品的最长枝，长度为花期高度和宽度之和的1.5-2倍 •第二主枝：协调第一主枝使之更加完美，长度是第一主枝的3/4、 2/3或1/2 •第三主枝：作为一、二主枝的陪衬，起稳定作用，长度是第二主 枝的3/4、2/3或1/2 •长度比例应根据实际情况灵活改变