第三节东方式插花课件
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第三节插花艺术发展史
宜双。每瓶取一种，不取二色。” 沈复创造发明 了类似剑山的定枝器。
(清）丁亮先
四季花蓝
春
（清）丁亮先
四季花蓝
夏
(清)丁亮先 四季花蓝 秋
(清)丁亮先 四季花蓝 冬
⑨现代（1911-）
1987年4月，在北京农展馆召开了第一届花卉博览
会，并举办了全国插花展览。
1990年5月19日，中国插花花艺协会在北京成立。 同时举办了首届全国插花花艺展览。 2001年9月28日正式成立中国花卉协会零售业分会 （简称CFR）。
“扬州石榴花，摘插双襟中”、“金盘衬红琼”。
当时文人、道士、佛家都有插花的嗜好。
东汉墓壁画 六枝红花
汉代陶盆
北周观音像
③隋唐五代的昌盛期（581-907） 公元581-907年插花艺术黄金时代。当时每年 6.25定位“华朝”，即百花的生日。白居易《买 花》：帝城春色暮，喧喧车马度。共道牡丹时，相 随买花去。贵贱无常价，酬值看花数。灼灼百朵红， 浅浅五束素。……家家习为常，人人迷不误。 宫廷举行牡丹插花盛会，程序严格，排场豪华 罗虬《花九锡》。 唐朝插花提倡“花画合一”讲究赏花以诗乐和 鸣，追求多层次的雅趣和艺术化的生活。在唐朝插 花随着文化、宗教等交流传入日本。
心象花盛行于元代，借花明志、借花消愁或表达
个人的思想感情。花材随意性颇大，诸如竹、桂、
莲、佛手、灵芝等富有象征性或具神韵者皆可入
选。
造型不固定，但多以直立或瓶插为主，以简洁、
线条活泼居多，创作浪漫，不受拘束。
自由花乃典型的文人插花，如果说心象花具有禅
意，则自由花更能表现文人的个性。
自由花花型虽无定型，自由发挥但布局却讲求章 法，合符比例，注重俯仰高下，疏密斜正，不繁 不瘦，有如画苑布臵，追求自然神韵，起把紧密， 以显生机。
(清）丁亮先
四季花蓝
春
（清）丁亮先
四季花蓝
夏
(清)丁亮先 四季花蓝 秋
(清)丁亮先 四季花蓝 冬
⑨现代（1911-）
1987年4月，在北京农展馆召开了第一届花卉博览
会，并举办了全国插花展览。
1990年5月19日，中国插花花艺协会在北京成立。 同时举办了首届全国插花花艺展览。 2001年9月28日正式成立中国花卉协会零售业分会 （简称CFR）。
“扬州石榴花，摘插双襟中”、“金盘衬红琼”。
当时文人、道士、佛家都有插花的嗜好。
东汉墓壁画 六枝红花
汉代陶盆
北周观音像
③隋唐五代的昌盛期（581-907） 公元581-907年插花艺术黄金时代。当时每年 6.25定位“华朝”，即百花的生日。白居易《买 花》：帝城春色暮，喧喧车马度。共道牡丹时，相 随买花去。贵贱无常价，酬值看花数。灼灼百朵红， 浅浅五束素。……家家习为常，人人迷不误。 宫廷举行牡丹插花盛会，程序严格，排场豪华 罗虬《花九锡》。 唐朝插花提倡“花画合一”讲究赏花以诗乐和 鸣，追求多层次的雅趣和艺术化的生活。在唐朝插 花随着文化、宗教等交流传入日本。
心象花盛行于元代，借花明志、借花消愁或表达
个人的思想感情。花材随意性颇大，诸如竹、桂、
莲、佛手、灵芝等富有象征性或具神韵者皆可入
选。
造型不固定，但多以直立或瓶插为主，以简洁、
线条活泼居多，创作浪漫，不受拘束。
自由花乃典型的文人插花，如果说心象花具有禅
意，则自由花更能表现文人的个性。
自由花花型虽无定型，自由发挥但布局却讲求章 法，合符比例，注重俯仰高下，疏密斜正，不繁 不瘦，有如画苑布臵，追求自然神韵，起把紧密， 以显生机。
第三组--东方式插花艺术
东方插花艺术
组号： 第三组 指导老师：董曾施 组长：俞志男(8) 组员：方蓉(3)、莫晓东(13)、吴海琴(18)、蒋荣荣(23) 邢清清(28)、孙兰兰(33)、张晶晶(43) 指导老师：董曾施 应巧燕(48)、宋梦妮(38)
组长：俞志男(8) 组员：方蓉(3)、莫晓东(13)、吴海琴(18)、蒋荣荣(23) 邢清清(28)、孙兰兰(33)、张晶晶(43)应巧燕(48)、宋梦妮(38)
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东方式插花图片欣赏
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第三小组PPT任务分配
此次任务主要查询内容： 东方式插花的风格特点~~邢清清 东方式插花基本特点~~张晶晶 东方式插花的表现技巧~~莫晓东 东方式插花的选材~~吴海琴、蒋荣荣 东方式六大容器插制实例~~俞志男 东方式基本花型的插作要点~~孙兰兰方蓉 东方式插花要诀~~宋梦妮应巧燕 全组成员查找东方式插花的图片。 最后由俞志男排版汇总。
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2. 插制方法与步骤
（1）根据构图形式选择盘形，确认花插或七宝的立足点； （2）插造型的骨架枝； （3）插焦点花； （4）插各骨架枝的辅枝、衬叶和填充花材； （5）整体修饰
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1. 插制要点:
（二）瓶花
A.精选花材 B.巧于做撒 C.完美统一
东方式插花要诀
(8)花器与花不同色 (9)花性必须认识清楚 (10)放置地方须得体 (11)花枝主次应分明 (12)花朵分配要均匀 (13)水质宜常保清洁
(1)花枝和花器比例尺 寸要适当 (2)大花应该配小花 (3)深色应该配浅色 (4)配叶只能用一种 (5)花叶宜斜不宜直 (6)章法宜疏不宜密 (7)花叶不可一般高
组号： 第三组 指导老师：董曾施 组长：俞志男(8) 组员：方蓉(3)、莫晓东(13)、吴海琴(18)、蒋荣荣(23) 邢清清(28)、孙兰兰(33)、张晶晶(43) 指导老师：董曾施 应巧燕(48)、宋梦妮(38)
组长：俞志男(8) 组员：方蓉(3)、莫晓东(13)、吴海琴(18)、蒋荣荣(23) 邢清清(28)、孙兰兰(33)、张晶晶(43)应巧燕(48)、宋梦妮(38)
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东方式插花图片欣赏
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第三小组PPT任务分配
此次任务主要查询内容： 东方式插花的风格特点~~邢清清 东方式插花基本特点~~张晶晶 东方式插花的表现技巧~~莫晓东 东方式插花的选材~~吴海琴、蒋荣荣 东方式六大容器插制实例~~俞志男 东方式基本花型的插作要点~~孙兰兰方蓉 东方式插花要诀~~宋梦妮应巧燕 全组成员查找东方式插花的图片。 最后由俞志男排版汇总。
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2. 插制方法与步骤
（1）根据构图形式选择盘形，确认花插或七宝的立足点； （2）插造型的骨架枝； （3）插焦点花； （4）插各骨架枝的辅枝、衬叶和填充花材； （5）整体修饰
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1. 插制要点:
（二）瓶花
A.精选花材 B.巧于做撒 C.完美统一
东方式插花要诀
(8)花器与花不同色 (9)花性必须认识清楚 (10)放置地方须得体 (11)花枝主次应分明 (12)花朵分配要均匀 (13)水质宜常保清洁
(1)花枝和花器比例尺 寸要适当 (2)大花应该配小花 (3)深色应该配浅色 (4)配叶只能用一种 (5)花叶宜斜不宜直 (6)章法宜疏不宜密 (7)花叶不可一般高
东方式插花的基本造型PPT课件
月色”，着重表现淡淡月光下的美丽荷塘， 进而烘托出作者的一缕幽思， • “天际归舟”、“春江月夜”、“雁落平 沙”等作品，也都是典型的示例。
35
•出帆
• 出帆巧借花器的 形状表达主题。白 色花枝的线条及白 色的马蹄莲构成风 帆的造型，三朵紫 红小菊挺立船头， 表达了出海远航的 意境.
36
山涧
• 在透明的水盘中,三根线条 从一端放射出去，聚汇在 另一端，似山峰、又如栈 桥，我们似乎能感觉到山 脚下清澈的流水声。娇艳 的玫瑰和翠绿的绿萝在隔 溪互盼，在色彩上也打破 了山峰的平板。
东方传统插花艺术
东方传统插花艺术风格特点
“真、善、美、圣”
一 自然之“真” 插花作品必须符合自然生长 规律，不留过多人工痕迹。因而传统的东方式也 称为“自然式”插花。
二 人文之“善” 将花卉人格化，讲求“花 德”，让花卉起“人伦教化”功能。如松、竹、 梅（岁寒三友）；以兰喻君子；以菊喻隐者；以 牡丹喻富贵。
4．宾主关系（主次）
插花作品必有主次，内容、花枝、花色、花材均是。
13
•静
留出空白
14
15
翔 （线条勾画空间； 红玫瑰是作品的焦点）
花材：玫瑰，龟背竹，紫藤 花器：瓷圆水盘
一根藤条就充分表现了飞翔的动感，一片龟背竹 使作品达到动态平衡，而 一朵红玫瑰在此起到 画龙点睛的作用。用材简单，造型生动。
• 2.以花木的形象定意
• 石榴－多子多孙 子孙满堂 • 竹子－谦逊与虚心、高风亮节 • 千日红－不朽
18
• 3.以花木的生长习性定意
• 梅花－傲雪凌霜，毫无畏惧 • 菊花－临秋独放，不畏严寒； • 兰花－高洁幽香，淡泊名利的君子之花， • 荷花－出淤泥而不染，纯洁无邪； • 松柏－挺拔坚强，坚贞不屈 • 报春花 迎春花－春色满园，春光明媚 • 君子兰－君子至交，友谊万古长青
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•出帆
• 出帆巧借花器的 形状表达主题。白 色花枝的线条及白 色的马蹄莲构成风 帆的造型，三朵紫 红小菊挺立船头， 表达了出海远航的 意境.
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山涧
• 在透明的水盘中,三根线条 从一端放射出去，聚汇在 另一端，似山峰、又如栈 桥，我们似乎能感觉到山 脚下清澈的流水声。娇艳 的玫瑰和翠绿的绿萝在隔 溪互盼，在色彩上也打破 了山峰的平板。
东方传统插花艺术
东方传统插花艺术风格特点
“真、善、美、圣”
一 自然之“真” 插花作品必须符合自然生长 规律，不留过多人工痕迹。因而传统的东方式也 称为“自然式”插花。
二 人文之“善” 将花卉人格化，讲求“花 德”，让花卉起“人伦教化”功能。如松、竹、 梅（岁寒三友）；以兰喻君子；以菊喻隐者；以 牡丹喻富贵。
4．宾主关系（主次）
插花作品必有主次，内容、花枝、花色、花材均是。
13
•静
留出空白
14
15
翔 （线条勾画空间； 红玫瑰是作品的焦点）
花材：玫瑰，龟背竹，紫藤 花器：瓷圆水盘
一根藤条就充分表现了飞翔的动感，一片龟背竹 使作品达到动态平衡，而 一朵红玫瑰在此起到 画龙点睛的作用。用材简单，造型生动。
• 2.以花木的形象定意
• 石榴－多子多孙 子孙满堂 • 竹子－谦逊与虚心、高风亮节 • 千日红－不朽
18
• 3.以花木的生长习性定意
• 梅花－傲雪凌霜，毫无畏惧 • 菊花－临秋独放，不畏严寒； • 兰花－高洁幽香，淡泊名利的君子之花， • 荷花－出淤泥而不染，纯洁无邪； • 松柏－挺拔坚强，坚贞不屈 • 报春花 迎春花－春色满园，春光明媚 • 君子兰－君子至交，友谊万古长青
第三节-东方式插花PPT优质课件
• 讲求“心正花正”，进而“花正心正”。以自然之美来正 人之心态，来怡情娱趣，这是真正的艺术境界。
.
东方传统插花艺术的创作理念与法则 一、符合植物自然生长规律
1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口应集中靠拢，如 一株生长着的植物，以显示其自然生机。
花 想
.
2.表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔刚劲的气势，若 创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。
（2）整个作品要有一种向上的生长力，体现植物的生命力。
.
插作步骤： 1、插主枝
（1）第一主枝①，
0° 15°
①
保持直立或左倾于 垂直线10-15度， 稍向后斜10度左右
左前45°
②
插入。
（2）第二主枝②，
插于第一主枝左侧
30度，并向前倾45
度左右，使花枝有前
后深度，呈立体感。
（3）第三主枝③，成75度左右插于花器
《庭院深深》
蝶恋花 ——欧阳修
庭院深深深几许。杨柳堆 烟，帘幕无重数。玉勒雕 鞍游冶处，楼高不见章台 路。雨横风狂三月暮。门 掩黄昏，无计留春处。泪 眼问花花不语，乱红飞过 秋千去。
.
小荷才露尖尖角
.
•已 是 悬 崖 百 丈 冰
这首诗词是毛主席读陆游咏梅词，反其义而用之。 卜算子《咏梅》 一九六一年十二月 毛泽东 读陆游咏梅词，反其义而用之。 风雨送春归， 飞雪迎春到， 已是悬崖百丈冰， 犹有花枝俏。
.
.
二、东方式常见基本花型
东
瓶花：在狭口高瓶中插作作品
方
自
然
式
插
盘花：在阔口浅底花器中，借助花泥
花
或剑山插作作品。
.
1.直立型
第一主枝基本直立 状为基准，所有插入的 花材都呈自然向上的势 头。
.
东方传统插花艺术的创作理念与法则 一、符合植物自然生长规律
1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口应集中靠拢，如 一株生长着的植物，以显示其自然生机。
花 想
.
2.表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔刚劲的气势，若 创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。
（2）整个作品要有一种向上的生长力，体现植物的生命力。
.
插作步骤： 1、插主枝
（1）第一主枝①，
0° 15°
①
保持直立或左倾于 垂直线10-15度， 稍向后斜10度左右
左前45°
②
插入。
（2）第二主枝②，
插于第一主枝左侧
30度，并向前倾45
度左右，使花枝有前
后深度，呈立体感。
（3）第三主枝③，成75度左右插于花器
《庭院深深》
蝶恋花 ——欧阳修
庭院深深深几许。杨柳堆 烟，帘幕无重数。玉勒雕 鞍游冶处，楼高不见章台 路。雨横风狂三月暮。门 掩黄昏，无计留春处。泪 眼问花花不语，乱红飞过 秋千去。
.
小荷才露尖尖角
.
•已 是 悬 崖 百 丈 冰
这首诗词是毛主席读陆游咏梅词，反其义而用之。 卜算子《咏梅》 一九六一年十二月 毛泽东 读陆游咏梅词，反其义而用之。 风雨送春归， 飞雪迎春到， 已是悬崖百丈冰， 犹有花枝俏。
.
.
二、东方式常见基本花型
东
瓶花：在狭口高瓶中插作作品
方
自
然
式
插
盘花：在阔口浅底花器中，借助花泥
花
或剑山插作作品。
.
1.直立型
第一主枝基本直立 状为基准，所有插入的 花材都呈自然向上的势 头。
3东方式插花艺术
花绘画作品中，仍可找到她的足迹，从中我们可领略到东方 式插花艺术高超的技艺和辉煌的成就。为了进一步继承和宏
扬东方式插花，以下从分类的角度来分析、认识与理解东方 式插花艺术。
中国传统插花艺术的主要类别
• 从不同的社会阶层分 • 宫廷插花 • 民间插花 • 人文插花 • 寺庙插花
宫廷插花
• 体量较大、色彩艳丽；结构丰硕、枝叶繁茂。以显示达官之 显贵，财源之富足。
“圣”洁之尊
• 艺术是神圣的，艺术创作亦是神圣的，东方人认为花卉是神 圣的，以一种崇高的心情去对待她，以花悟道、修身养性，
使插花也有一种神圣感，讲求“心正花正”，进而“花正心正”。 以自然之美来正人之心态，来怡情娱趣，这是真正的艺术境 界。
东方式插花的分类
• 东方式插花艺术历史悠久、渊源流长，在人类的文化历史进 程中留了浩如烟海的插花艺术作品。仅从我国古代留下的插
器中央。
倾斜型
• 倾斜型将主要花枝向外倾斜插入容器中，利用一些自然弯曲或倾斜生 长的枝条，表现其生动活泼、富有动态的美感。宜平视观赏。总体轮 廓应呈倾斜的长方形，即横向尺寸大于高度，才能显示出倾斜之美。
下垂型
• 下垂型将主要花枝向下悬垂插入容器中，多利用蔓性、半蔓性以及花 枝柔韧易弯曲的植物，表现其修长飘逸、弯曲流畅的线条美，画面生 动而富装饰性。一般陈设在高处或几架上，仰视观赏为宜。总体轮廓 应呈下斜的长方形，瓶口上部不宜插得太高。
人文之“善”
• 中国文化受儒家思想影响较深，而儒家美学思想是以“善”为宗旨，所 以中国人的审美观也以“善”为核心，在这种文化思想的指导下，对花 卉也赋予了美好的象征含义，让花卉在人们的生活中扮演着美丽使 者。用象征、寓意、谐音的技巧，营造一种含蓄和谐的氛围，以借花 明志、对花舒怀，并给作品赋予某种命题，使作品展现一种特定的意 境，这是传统东方插花所特有的风格。
东方式插花
各主枝的补枝长度不应超过其主枝的长度
插花作品的外形比例，一般规定： 瓶花作 品的整体高度为8，花材在瓶上高度为5， 则花瓶高度应为3。 盆花是以盆的直径加高 度与整个作品之比为3：5为 宜
平出型
使枝由花器口倾斜而插，角度在60度—90度
之间。花型洒脱、有强烈动感，有个性，在 特别场合插做。
平铺型
使枝不同与其他花型要“先立而后斜出”，
而是直接依附花器器沿或水面而插。花型平 和、舒适有满足感。
倒挂型
使枝由花器立出而弯曲至花器器沿以下。花
型有强烈的征讨、冒险意味，表现出强烈的 生命感。
A.疏密有致
宾主关系
插花时要确立宾主关系，可使主题更为集中，
避免因主次不明而造成散漫。 主，是作品的 中心内容。而宾则处于衬托的地位，无论从 色彩、趋向，都是把主摆在显要的地位为目 的。
东方式插花长中短三枝长度与花器大 小的关系
第一主枝长度
= ( 1.5 - 2.0 )×容器 (高 + 宽) 第二主枝长度 = 2/3 × 第一主枝 第三主枝长度 = 2/3 × 第二主枝
目录
东方式插花概念
东方式插花艺术的风格与特点 东方式插花的基本花型 东方传统插花的法则与创作理念 东方式插花长中短三枝长度与花器大小的关
系 东方式插花所用的花器
东方式插花
东方式插花是以中国和日本为代表的插花，
与西方插花的追求几何造型不同，东方插花 更重视线条与造型的灵动美感。 东方插花的 花型由三个主枝构成，因流派的不同称“主、 客、使”、“天、地、人”、或是“真、善、 美”。虽然称号不同，却都表达了东方人的 哲学思想。
借鉴同类艺术创作的艺术手法
1：重视线条的应用
东方式插花艺术
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第二节 东方式插花艺术造型设计的要求
• 一、符合植物自然生长规律
• 符合植物自然生长规律是自然式插花的基本要求和主要特征。作品的 统一整体效果也以此为依据。创作中要考虑草木花卉生长的自然形态 。
• １． 起把紧，上散下聚 • ２． 表现花材的自然美 • ３． 花型符合植物的自然形态 • ４． 光源一致性
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第二节 东方式插花艺术造型设计的要求
• 二、借鉴同类艺术创作的艺术手法
• 插花艺术是集造型美、色彩美、内涵美、意境美为一体的有生命力的 艺术品，传统的中国插花艺术理论是借鉴中国国画的画理与书法的结 构综合发展而生，故诸如开合、起伏、刚柔、虚实、藏露、层次等多 变的创作手法，亦是插花艺术创作的根源。
• （１）崇尚自然、师法自然而高于自然。
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第一节 东方式插花艺术的风格特点
• (2)天人合一、追求意韵，讲究诗情画意，注重构思和意境美的创设。 • （３）注重花枝的姿态与神韵，造型重视线条，尤其善用木本花枝线
条进行造型，追求花材个体的线条美。 • （４）用花量较少，色彩清新淡雅。 • （５）采用不对称式自然构图形式，均衡、活泼多变。 • （６）强调花材的寓意。 • （７）强调象征意义和季节特色的表现。 • （８）注重画面的完整统一并与环境和谐，讲求诗、书、画、印与花
• （２）长度：应是第二主枝的１／２或３／４。 • 从枝是陪衬和烘托各主枝的枝条，其长度应比它所陪衬的枝条短，辅
插于各个主枝的周围，数量根据需要而定，能获得效果即可。一般选 用与主枝相同的花材，若三主枝都选择了木本的花材，则辅助枝应选 草本花材。各枝条的相互位置和插枝角度不同，则花型就有所不同， 可以变换出许多花型，增加作品的变化性。
东方传统插花艺术(公开课)ppt课件
范燕萍主编 《插花艺术基 础》
50
以抽象的手法来表现，命名的自由度更大
• 如右图，有如蜻蜓点 水，让人联想“小荷 才露尖尖角，早有蜻 蜓立上头”的意境。
• 引自黎佩霞、范燕萍主编 《插花艺术基础》
51
第三部分 写插花讲求远景、中景、近景的安排。
运用透视的角度用“远近法”来布置景物。 • 多株布景时要分组处理，可分两组或三组。
• 如以竹、松、兰、菊、 桂花等花材创作的 “君子之尊”
• 罗宁作 • 引自赖尔聪主编《昆
明世博会插花大赛获 奖作品集2》
45
借助植物的季相景观变化来命名
• 如作品“秋色正酣” • 薛立新作
• 引自王莲英、秦魁杰主编 《中国传统插花艺术》
46
以插花作品的造型命名
• 如作品“腾飞” • 引自黎佩霞、范
件形神俱佳的优秀作
品。作品的花材选取
也较合理，海滩选用
水生植物睡莲，鸟首
选用鹤望兰，鸟身选
用流线型花材，都恰 到好处。
42
命名方式有两种： 1.规定命题命名： 先命名，然后再根据命名进行创作
43
2.自由命题命名 创作完成之后，根据其表现的题 材、主题及意境等内容再命名
44
以花材的象征含义和特性来取名
58
59
60
四、写意写景的表现技法
用概括的、抽象的艺术手法来表现 自然，如用粗放的线条模糊地勾勒 出景观的大致轮廓，似像非像，以 引起人们的联想
61
归心似箭
62
第四部分 东方传统插花基本花型
• 一、基本花型的结构 • 东方式基本花型一般都由三个主枝构成
骨架，然后再在各主枝的周围，插些长 度不同的辅助枝条以填补空间，使花型 丰满并有层次感
50
以抽象的手法来表现，命名的自由度更大
• 如右图，有如蜻蜓点 水，让人联想“小荷 才露尖尖角，早有蜻 蜓立上头”的意境。
• 引自黎佩霞、范燕萍主编 《插花艺术基础》
51
第三部分 写插花讲求远景、中景、近景的安排。
运用透视的角度用“远近法”来布置景物。 • 多株布景时要分组处理，可分两组或三组。
• 如以竹、松、兰、菊、 桂花等花材创作的 “君子之尊”
• 罗宁作 • 引自赖尔聪主编《昆
明世博会插花大赛获 奖作品集2》
45
借助植物的季相景观变化来命名
• 如作品“秋色正酣” • 薛立新作
• 引自王莲英、秦魁杰主编 《中国传统插花艺术》
46
以插花作品的造型命名
• 如作品“腾飞” • 引自黎佩霞、范
件形神俱佳的优秀作
品。作品的花材选取
也较合理，海滩选用
水生植物睡莲，鸟首
选用鹤望兰，鸟身选
用流线型花材，都恰 到好处。
42
命名方式有两种： 1.规定命题命名： 先命名，然后再根据命名进行创作
43
2.自由命题命名 创作完成之后，根据其表现的题 材、主题及意境等内容再命名
44
以花材的象征含义和特性来取名
58
59
60
四、写意写景的表现技法
用概括的、抽象的艺术手法来表现 自然，如用粗放的线条模糊地勾勒 出景观的大致轮廓，似像非像，以 引起人们的联想
61
归心似箭
62
第四部分 东方传统插花基本花型
• 一、基本花型的结构 • 东方式基本花型一般都由三个主枝构成
骨架，然后再在各主枝的周围，插些长 度不同的辅助枝条以填补空间，使花型 丰满并有层次感
七年级劳动技术 插花课件课件
半球型
圆锥型
椭椭圆圆型型
按观赏方向
1.一面观花型：只能从 正面观赏，多靠墙摆 设。如三角型，水平 型，倒T型，L型，不 等边三角型等。
2 .四面观花型：可从四面 多角度观赏，多摆在餐桌 或会议桌上。如半球型， 弯月型，S型，圆锥型等
花形的要求
1、外形规整，轮廓清晰 2、层次丰富，立体感强 3、焦点突出，主次分明
半球形餐桌花设计
示范：半球形餐桌花
示范：半球形餐桌花
创作餐桌花
欣赏、交流、评价、改进
球面圆顺 花色搭配合理
谢谢
花材保养
1. 花材宜插水中。萎蔫花 材先摊开于阴凉处，喷 些清水，然后插入水中。
2. 剪花宜在水中进行，剪 成斜面以利吸水。
3. 插花时不宜长时间以手 抚摸花瓣和叶片。
4. 插花后每天换水一次。 5. 必要时可喷水。 6. 花材不宜强光直射。
花团锦簇
• 半球形茶花
• 从上面俯视呈圆形， 从侧面看为半球形， 无论从哪个就角度 都能欣赏。
• 红、白月季和粉色 香石竹是插花的典 型搭配，满天星显 示柔和、幽雅和豪 华的气质。
• 作品典雅浪漫适用 于餐桌和会议桌。
插花所用花器、工具
工具、材料： 花盆（浅盆）、花泥、剪刀、除刺刀、喷水壶、花
材
3. 白花、黄花能和许多色 彩构成良好的对温馨秀丽； 弯曲----柔美姿态。
• 多中风格线条巧妙组 合形成和谐之态势。
花团锦簇
• 半球形茶花
• 从上面俯视呈圆形， 从侧面看为半球形， 无论从哪个就角度 都能欣赏。
• 红、白月季和粉色 香石竹是插花的典 型搭配，满天星显 示柔和、幽雅和豪 华的气质。
配色设计
同一色配色：
插花的步骤技巧和方法.PPT学习课件
花泥剑山引自蔡仲娟主编引自蔡仲娟主编插花员初中级培训教材插花员初中级培训教材7474常用于东方式插花的花器常用于东方式插花的花器照片引自王莲英秦魁杰编著照片引自王莲英秦魁杰编著中国传统插花艺术中国传统插花艺术7575常用于西方式插花的花器常用于西方式插花的花器照片照片引自王立平编著引自王立平编著时尚插花艺术技法与提高时尚插花艺术技法与提高7676异形花器异形花器照片引自蔡仲娟主编照片引自蔡仲娟主编插花员初中级培训教材插花员初中级培训教材7777常见插花盘常见插花盘照片引自蔡仲娟主编照片引自蔡仲娟主编插花员初中级培训教材插花员初中级培训教材7878胖肚形花器照片引自蔡仲娟主编照片引自蔡仲娟主编插花员初中级培训教材插花员初中级培训教材7979圆筒型花器照片引自蔡仲娟主编插花员初中级培训教材808081818282花材的处理技巧花材的处理技巧三花材固定83833
25
中国插花常选用不同含意的花材，或根据花 材名称的谐音，组插一些具有象征寓意的作品如： 梅、兰、竹、菊代表四君子，松、竹、梅为“发 寒三友”，玉兰、海棠、牡丹、桂花组插含有 “玉堂富贵”之意。柏树、万年春、荷花、组成 “百年和合”，由铜钱（金钱松）、橙果、万年 青、李子组成“前程万里”，柿枝、如意、万年 青组成“万事如意”。蓬莱松、松枝、鹤望兰组 成“松鹤延年”，等等。
13
• 玫 瑰：纯洁的爱、美丽的爱情、美好常在 • 红玫瑰：热恋、热情、热爱着你 • 粉玫瑰：初恋、求爱、爱心与特别的关怀 • 黄玫瑰：高贵、美丽或道歉 • 橙玫瑰：富有青春气息、初恋的心情 • 白玫瑰：天真、纯洁 • 绿玫瑰：纯真简朴、青春长驻
14
• 1朵：你是我的唯一 • 2朵：世界上只有你和我 • 3朵：I LOVE YOU • 4朵：誓言、承诺 • 5朵：无悔 • 6朵：顺利 • 7朵：喜相逢 • 8朵：弥补 • 9朵：长相守、坚定 • 10朵：十全十美
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中国插花常选用不同含意的花材，或根据花 材名称的谐音，组插一些具有象征寓意的作品如： 梅、兰、竹、菊代表四君子，松、竹、梅为“发 寒三友”，玉兰、海棠、牡丹、桂花组插含有 “玉堂富贵”之意。柏树、万年春、荷花、组成 “百年和合”，由铜钱（金钱松）、橙果、万年 青、李子组成“前程万里”，柿枝、如意、万年 青组成“万事如意”。蓬莱松、松枝、鹤望兰组 成“松鹤延年”，等等。
13
• 玫 瑰：纯洁的爱、美丽的爱情、美好常在 • 红玫瑰：热恋、热情、热爱着你 • 粉玫瑰：初恋、求爱、爱心与特别的关怀 • 黄玫瑰：高贵、美丽或道歉 • 橙玫瑰：富有青春气息、初恋的心情 • 白玫瑰：天真、纯洁 • 绿玫瑰：纯真简朴、青春长驻
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• 1朵：你是我的唯一 • 2朵：世界上只有你和我 • 3朵：I LOVE YOU • 4朵：誓言、承诺 • 5朵：无悔 • 6朵：顺利 • 7朵：喜相逢 • 8朵：弥补 • 9朵：长相守、坚定 • 10朵：十全十美
插花教学.ppt
一、均衡：
1、均衡 均衡是指对称与平衡,其基本要点在于求得插花体的重心平衡与稳
定,它包括对称均衡和不对称均衡。 （1）对称均衡： 常见花型：水平型、半球型等。其特点是给人庄重、高贵、豪华的感
觉，但有点严肃、呆板。 （2）不对称均衡： 其特点是插花作品生动活泼、灵活多变、具有神密感和动感，使人感
花材间的一致性----着重表现花材的外形，则 在色彩、质地上注意统一；着重表现色彩，则 注意其质地、花型的一致性。
曲线风格
（三）园林风格
1、普通园林风格：
又可细分为英国园林 风格、美国风格、法 国风格、美国南方风 格、荷兰展览风格、 热带风格。
2、特殊园林风格：
材料不受限制，插花 形状新奇。
美国南方风格
2
美国风格
法国风格
荷兰展览式风格
热带风格
英国园林风格
特殊园林风格
（四）时代风格
1、德拉维必亚风格 2、佛兰德斯风格 3、维多利亚风格 4、威廉斯堡圣诞风
水养插花的形式，用于佛前供花或礼宾寄情。 （３）隋唐五代的昌盛期（581－960）每年的农历二月
十五定为“花期”－－百花生日；插花艺术已经深入人们
生活当中，同棋、琴、书、画一样，插花、挂画、 点茶、焚香也成为有教养之人四项基本素养。
(4)宋代的精雅期(960-1279)插花艺术不只是追求 怡情娱乐，更注重构思的理性意念，内涵重于形 式，多以表现作者的意趣或人生哲理品德节操等 插花主题。
影响对比与调和的核心因素是差异感差异感来自材料的色彩大小形状方向质感等差异大的形成对比差异小的形成调和对比过强使作品失去和谐对比太小容易导致作品的平淡只有两则者之间的调和达到一定的程度整个作品的部分与部分部分与整体之间相互依存没有分离排斥的现象从内容到形式都是一个完美的整体这就是调和
1、均衡 均衡是指对称与平衡,其基本要点在于求得插花体的重心平衡与稳
定,它包括对称均衡和不对称均衡。 （1）对称均衡： 常见花型：水平型、半球型等。其特点是给人庄重、高贵、豪华的感
觉，但有点严肃、呆板。 （2）不对称均衡： 其特点是插花作品生动活泼、灵活多变、具有神密感和动感，使人感
花材间的一致性----着重表现花材的外形，则 在色彩、质地上注意统一；着重表现色彩，则 注意其质地、花型的一致性。
曲线风格
（三）园林风格
1、普通园林风格：
又可细分为英国园林 风格、美国风格、法 国风格、美国南方风 格、荷兰展览风格、 热带风格。
2、特殊园林风格：
材料不受限制，插花 形状新奇。
美国南方风格
2
美国风格
法国风格
荷兰展览式风格
热带风格
英国园林风格
特殊园林风格
（四）时代风格
1、德拉维必亚风格 2、佛兰德斯风格 3、维多利亚风格 4、威廉斯堡圣诞风
水养插花的形式，用于佛前供花或礼宾寄情。 （３）隋唐五代的昌盛期（581－960）每年的农历二月
十五定为“花期”－－百花生日；插花艺术已经深入人们
生活当中，同棋、琴、书、画一样，插花、挂画、 点茶、焚香也成为有教养之人四项基本素养。
(4)宋代的精雅期(960-1279)插花艺术不只是追求 怡情娱乐，更注重构思的理性意念，内涵重于形 式，多以表现作者的意趣或人生哲理品德节操等 插花主题。
影响对比与调和的核心因素是差异感差异感来自材料的色彩大小形状方向质感等差异大的形成对比差异小的形成调和对比过强使作品失去和谐对比太小容易导致作品的平淡只有两则者之间的调和达到一定的程度整个作品的部分与部分部分与整体之间相互依存没有分离排斥的现象从内容到形式都是一个完美的整体这就是调和
东方传统插花 PPT
任务实施: (1)第一主枝垂直或左（右）偏离垂直线
10°-15°插入,略向后倾斜10°左右。
(2)第二、三主枝以不同角度分插在第一主 枝两侧,使一、二、三主枝得顶点连线成为 一个有深度的不等边三角形。要求第二主 枝向左前方插成45°，第三主枝向右前方 插成75°。
(3)插焦点花,中部偏下 并向前倾斜45°左右， 长度就是第三主枝花 得2/3。
（２）六朝时期（220－581）为初级阶段， 出现瓶、盆水养插花的形式，用于佛前供 花或礼宾寄情。
（３）隋唐五代的昌盛期（581－960）每 年的农历二月十五定为“花期”－－百花 生日;插花艺术已经深入人们
生活当中,同棋、琴、书、画一样，插花、挂画、 点茶、焚香也成为有教养之人四项基本素养。
3、平展式
着重强调花材横向平伸得静态之美,此花型 若用低矮容器插制(钵、盘等)则为四面观造 型，宜俯视欣赏，如常见的会议桌、餐桌、 茶几上的桌花等;若用较高容器（瓶、高 钵），插制则为一面观造型，宜平视欣赏。
插制步骤:
(1)插花中三主枝虽然都在一个平面内,但每 一枝花得插入方式有长有短，有远有近， 形成花型。第一主枝插在花器的一侧，第 二主枝插在另一侧，第三主枝根据作品重 心平衡情况插入。实际插制时，第一主枝 在水平线上下20°范围内进行变化。第二 主枝插在第一主枝垂直线另一侧15°的范 围内。第三主枝插在第一主枝的垂直线另 一侧30°以外并向前倾45°。
造型的基本形态，如直立、倾斜或下垂。
第一主枝长度=(花器高+花器口颈宽)的 1.5～2倍，一般盆插取1.5倍，瓶插取2倍。
②第二主枝：协调第一主技，使之更为完 美的枝条，同时呈现一定的空间感。
第二主枝长度=第一主枝长度的1/2～2/3～ 3/4。
东方式插花
• 桀骜器都可作此造型，用浅 盘插时注意主枝在容器中的 位置，置于中央时，要力求 变化，以免呆板。辅助花材 不要削弱主枝的走势种线状 构图：这类构图是东方式插 花的主要构图形式，它与中 国传统的绘画在经营布局时 一样，讲究有虚有实，虚实 相间，使得作品空灵而绝俗。 线条式插花的轮廓骨架主要 由3主枝构成，根据3主枝在 容器中的姿态及其构图形式 分为以下几：（1）、直立 式构图：主枝在容器中直立， 表达一种亭亭玉立或挺拔向 上的意境。
）（2）开展式构图：也称水平式构图，主枝在容器中成水
平方向开展，可以是180°或上下稍有倾斜。这种构图平衡、 稳定，宜表现一种温柔、宁静的效果。插作要点：宜用高身 容器、避免作品过于呆板单调。
（3）倾斜式构图：主枝在容器中呈倾斜式布局，这种构图 形式有很强的动感，多用来表达一种曲折苍劲或迎风摇曳的 景观。插作要点：倾斜式构图的动感强，注意保持作品的重 心，不可失去平衡。
插花既是一种艺术享受也是一种精神享受，在这里我们可以 感受自然的美，感受那种插花的乐趣。插花更是一种技术活。 • 东方式插花讲究意境的有无，一幅插花作品讲究的是它的 欣赏价值。下面是一些插花作品
东方式插花中的直立式
东方式插花中的平展式
插花确实让人神清气爽。
（4）、下垂式构图：主枝在容器中呈下垂的姿态，最宜表 达柔软、婀娜、轻盈、浪漫的性格，也可如悬崖峭壁上的苍 松桀骜不驯。插作要点：宜用高身容器，保持作品重心平衡， 作品的摆设位置宜高于视线
2）确定主要花枝与容器之间的比例（以下三大主枝构图 为准 第 一主枝长度是容器口直径加容器高的1．5－2倍。 第二 主枝长度应是第一主枝长度的 3/4， 第三主枝长度应是第二主枝长度的3/4. 自然是插花的主要表现 形式。 要注意以下几点： （1）起把宜紧，上散下聚， 有如一丛怒起。植物的生长都是从一"点"出发的，所以插花时， 应把花器视作大地，所有花技都要从一处出发，让人感到是从 一殊长出的，这样插花才显得有生命力，否则枝条松散交叉， 就象杂草丛生，毫无美感。所以枝条尽量靠紧、尽量集中。 （2）光源一致，势态协调。植物的生长都有追求光源的 特性，花朵向着阳光开放，枝叶也迎着太阳伸展。枝条的弯曲 是为了趋光，这也是枝校条姿态美的所在。所以插花时要设想 光源所在，而所插的花都要趋向光源的方向，彼此呼应。 （3）花数宜单不宜双。双数的花朵，插起来容易对称呆板，而 单数有没完成之意，可诱发遐想，故要设法把双数变成单数。 如4朵花时可插成3+1，即把：
东方插花基本造型PPT课件
或在垂直线夹角的15°
范围内，可用浅盆或高
瓶做插花容器。
.
22
浅盆直立型 ：将花泥或
剑山放于浅盆的一侧使
①
花型向另一侧空白处伸
展。第1主枝垂直或左倾
垂 直 线 15° 稍 向 后 斜 ②
10° 左 右 。 第 2 主 枝 插
于 第 1 主 枝 左 侧 30° 并
向前倾45°左右，使花
枝有前后深度，呈立体
.
34
（2）平展式构图
平展式插花是以全部 的花卉在整个平面上 表现出的样式。造型 如同地被植物匍匐生 长的姿态，花枝间没 有明显的高低层次变 化，只有向左右平行 方向作长短的伸缩。
.
35
插花中三主枝虽然都在一个平面上，但每一枝花 的插入也是有长与短，有远有近，也能形成动势。 主枝在容器中呈水平方向开展，可以180°或上 下稍有倾斜。插作要点---宜用高身容器，避免 作品过于呆板单调。
.
31
.
32
.
33
还 有 一 种 直 立 式 的 变 形 称 为
直上式。直上式花型较窄，各 ①
花枝基部与垂直线一致，第1 ②
主枝必须插成垂直状态，不能
③
出现弯曲和倾斜，宜选择顶部
有一定曲线的花材作主枝。第
2、3主枝基本上也呈垂直状，
不能有大的弯曲度，1与2主枝
及1与3主枝的夹角不超过
15°，宜选用盆形花器。
花的颜色，绝对不可以与花盆、花瓶的颜 色相同；比如花是大红、大紫的，或是大 黄、深黄的，花器就应该是全白或是浅蓝 色的。这样深淡相映，才能衬托出花的鲜 艳。如果花与花器同是深色，观感上就大 打折扣了。
.
9
（2）从枝：又称辅枝。各主枝周围根据 需要可插数枝从枝，用以陪衬主枝。原 则上高度不可超过主枝，一般选与主枝 相同的花材。各花材的相互位置和插置 角度不同，花型就有所不同。
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（一）符合植物的自然生长规律 1、基脚处理 2、画材朝向
（二）融书法画理于插花中 （三）花材的季节使用性 （四）灵活应用道具 （五）加强意境表达
2020/5/18
人文之“善”
• 受儒家以“善”为宗旨的美学思想的影响，对花卉赋予 了美好的象征含义，讲求材必有意，意必吉祥
• 用象征、寓意、谐音的技巧，以借花明志、对花舒怀， 并给作品赋以某种命题，使作品展现一种特定的意境， 这是传统东方插花所特有的风格。
日本插花各流派主枝名称表
流派名称
第一主枝（最长） 第二主枝（次长） 第三主枝（最短）
池坊流
真
副
体
小原流
主（盛花） 主（瓶花）
副（盛花） 控（瓶花）
客（盛花） 根（瓶花）
草月流
真（天）
副（人）
控（地）
日本传统插花的主要花型
一、立华 立华是由佛前供花演变而来的，意为竖 立着的花，具有超凡脱俗、严肃华贵的 气质和造型。她以一种抽象性的意念， 模仿自然山水，通过枝条的空间伸展， 充分展示大自然的韵律美。
• 讲求“心正花正”，进而“花正心正”。以自然之美来正 人之心态，来怡情娱趣，这是真正的艺术境界。
东方传统插花艺术的创作理念与法则 一、符合植物自然生长规律
1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口应集中靠拢，如 一株生长着的植物，以显示其自然生机。
花 想
2.表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔刚劲的气势，若 创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。
1.疏密有致 插花材料之间不可 密不透风，也不要 平均间隔．要上疏 下密、上散下聚。
色彩不一定五彩缤纷，重在和谐。 往往单色系更能吸引视线。如1985 年世界杯花艺设计比赛时，荷兰选 手就是以单色系的作品获得冠军。
傲雪
2.浓淡适宜
花色太浓时宜用浅色小花使之淡化，材质太硬太重时， 则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。
3.花型也符合植物自然形态。
横斜疏影
挺拔刚劲
二、借鉴同类艺术创作的艺术手法
（一）重视线条的应用
• 常用木本枝条作为主要花 材，运用枝条的不同线条 形态表现不同的外延美与 内涵美，使作品更加生动 活泼，更富于艺术表现力。
• 常用的枝材有银芽柳、梅、 玉兰、竹枝。
二月
琴声悠扬
线条风格
线条设计
1、曲线风格 • 以焦点为中心，采用放射性插入法。花型有弯月型、瀑布
色彩的调和
形态的调和
材 质 的 调 和
（六）宾主关系
• 插花时要确立宾主关系，可使主题更为集中，避免因主次 不明而造成散漫。
• 主，是作品的中心内容。而宾则处于衬托的地位，无论从 色彩、位置、大小等，都是把主摆在显要的地位为目的。
• 体表示地，插在副的相对一侧， 外现代花艺——花之 韵作品精选》
生花
三、盛花
盛花意即盆里盛着花，受中国盆景的影 响并吸收了西洋花艺的色彩，日本小原 流创立了盛花的型式，把立华和生花那 种点的插法改为面的插法，更贴近自然 景色，简化了许多固定的程式，使插花 便于推广普及。
• “波涛” 草月流作品 引自黎佩霞、范燕萍主编 《插花艺术基础》
第五届上海国 际插花艺术展
造型灵活、 既有自然形、又 有意象形、抽象 形，是主张个性 张扬的风格。
二、东方自然式插花表现技巧
自
表现单株植物的美丽
然
式 表现几株植物的自然群落景观
插
花
表现某个小区的自然风光
2020/5/18
遵循造型原理的基础上，还应注意以下几点：
艺术之“美”
• 包括素材美、布局美、色彩美、造型美、构思美和整体艺 术美
• 素材美：善用木本花材，突出线条造型。 • 布局讲求画理书法，如“画苑布置为妙” 。 • 色彩创意追求统一和谐，艳而不俗、雅而不淡 • 造型上不求规则化，任由发挥，以达明示主题为度 • 追求整体艺术美
“圣”洁之尊
• 东方人认为花卉是神圣的，以一种崇敬的心情去对待她， 以花悟道、修身养性，使插花也有一种神圣感 。
第三节 东方传统插花艺术
一、东方插花的花型构成
以中国和日本为代表 特征：优美的线条、深邃的意境、简洁的花材、清新淡雅 的配色 造型：以三大主枝为骨架的线条式插法，勾画出各种不对 称的简洁优美的图形 常以盆瓶为花器
•第一主枝：作品的最长枝，长度为花期高度和宽度之和的1.5-2倍 •第二主枝：协调第一主枝使之更加完美，长度是第一主枝的3/4、 2/3或1/2 •第三主枝：作为一、二主枝的陪衬，起稳定作用，长度是第二主 枝的3/4、2/3或1/2 •长度比例应根据实际情况灵活改变
• 立华
• 引自蔡俊 清编著 《插花技 艺》
立花
第五届上海国
际插花艺术展
二、生花
• 生花意即生长着的花，花型固定于三角形的构 成，强调弯曲的技巧，以天、地、人三主枝来 表现，称为副、体、真。三主枝的长短关系， 取七、五、三的比例关系。
• 真代表人，位居一瓶之中心，充实上部空间。
• 副代表天，在真的腰顶处稍低的部位开始缓慢 地向真的左后方伸出，是构图中段的枝条，来 充实立体空间，表现草木的趣味与风情。
• 盛花
• 引自广州插花艺术研究会编著《艺术插花》
盛花
四、自由花
受西方文化的影响，日本插花后起之秀 草月流大胆摈弃了传统的插花程式和规 范，要创造特异的花型，甚至使用非植 物材料，尝试各种插法，于是创立了自 由花，意即不受传统花型的位置和角度 约束，可根据作者对花材的感悟灵机而 作。
• 自由花
刚与柔
《融合》
3.留空白 如盆景式插花，一侧布置插花，另一侧大片留下空白，使
人有观赏和想像的余地 。空白出余韵 。
（四）呼应关系
注意花材的方向性，使材料在俯仰之间、顾盼之间互相 联系，互相渗透，浑然融为一体，从而生机勃勃，开 合自如。
（五）对比调和关系
通过对比，可以使素材之间互相比较，各自突出，或使作 品的精华部分得以强调。有对比才能使构图显得生动活泼， 不致平铺直叙。对比有高低、疏密、大小、虚实、色彩的 对比等等。
型等 2、直线风格 • 组群设计，每一组内的花材相互平行，组间平行、水平、
垂直、斜线或混合使用。 3、复式线条风格 • 该风格融合东方的线条和西方的块状花型。
直线风格
复式 线条 风格
曲线风格
（二）高低错落，参差有致
插花的位置安排不可太均匀对称、平齐成列，要高低俯仰， 前后伸展，有所变化 。
（三）虚实结合，刚柔相济
（二）融书法画理于插花中 （三）花材的季节使用性 （四）灵活应用道具 （五）加强意境表达
2020/5/18
人文之“善”
• 受儒家以“善”为宗旨的美学思想的影响，对花卉赋予 了美好的象征含义，讲求材必有意，意必吉祥
• 用象征、寓意、谐音的技巧，以借花明志、对花舒怀， 并给作品赋以某种命题，使作品展现一种特定的意境， 这是传统东方插花所特有的风格。
日本插花各流派主枝名称表
流派名称
第一主枝（最长） 第二主枝（次长） 第三主枝（最短）
池坊流
真
副
体
小原流
主（盛花） 主（瓶花）
副（盛花） 控（瓶花）
客（盛花） 根（瓶花）
草月流
真（天）
副（人）
控（地）
日本传统插花的主要花型
一、立华 立华是由佛前供花演变而来的，意为竖 立着的花，具有超凡脱俗、严肃华贵的 气质和造型。她以一种抽象性的意念， 模仿自然山水，通过枝条的空间伸展， 充分展示大自然的韵律美。
• 讲求“心正花正”，进而“花正心正”。以自然之美来正 人之心态，来怡情娱趣，这是真正的艺术境界。
东方传统插花艺术的创作理念与法则 一、符合植物自然生长规律
1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口应集中靠拢，如 一株生长着的植物，以显示其自然生机。
花 想
2.表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔刚劲的气势，若 创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。
1.疏密有致 插花材料之间不可 密不透风，也不要 平均间隔．要上疏 下密、上散下聚。
色彩不一定五彩缤纷，重在和谐。 往往单色系更能吸引视线。如1985 年世界杯花艺设计比赛时，荷兰选 手就是以单色系的作品获得冠军。
傲雪
2.浓淡适宜
花色太浓时宜用浅色小花使之淡化，材质太硬太重时， 则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。
3.花型也符合植物自然形态。
横斜疏影
挺拔刚劲
二、借鉴同类艺术创作的艺术手法
（一）重视线条的应用
• 常用木本枝条作为主要花 材，运用枝条的不同线条 形态表现不同的外延美与 内涵美，使作品更加生动 活泼，更富于艺术表现力。
• 常用的枝材有银芽柳、梅、 玉兰、竹枝。
二月
琴声悠扬
线条风格
线条设计
1、曲线风格 • 以焦点为中心，采用放射性插入法。花型有弯月型、瀑布
色彩的调和
形态的调和
材 质 的 调 和
（六）宾主关系
• 插花时要确立宾主关系，可使主题更为集中，避免因主次 不明而造成散漫。
• 主，是作品的中心内容。而宾则处于衬托的地位，无论从 色彩、位置、大小等，都是把主摆在显要的地位为目的。
• 体表示地，插在副的相对一侧， 外现代花艺——花之 韵作品精选》
生花
三、盛花
盛花意即盆里盛着花，受中国盆景的影 响并吸收了西洋花艺的色彩，日本小原 流创立了盛花的型式，把立华和生花那 种点的插法改为面的插法，更贴近自然 景色，简化了许多固定的程式，使插花 便于推广普及。
• “波涛” 草月流作品 引自黎佩霞、范燕萍主编 《插花艺术基础》
第五届上海国 际插花艺术展
造型灵活、 既有自然形、又 有意象形、抽象 形，是主张个性 张扬的风格。
二、东方自然式插花表现技巧
自
表现单株植物的美丽
然
式 表现几株植物的自然群落景观
插
花
表现某个小区的自然风光
2020/5/18
遵循造型原理的基础上，还应注意以下几点：
艺术之“美”
• 包括素材美、布局美、色彩美、造型美、构思美和整体艺 术美
• 素材美：善用木本花材，突出线条造型。 • 布局讲求画理书法，如“画苑布置为妙” 。 • 色彩创意追求统一和谐，艳而不俗、雅而不淡 • 造型上不求规则化，任由发挥，以达明示主题为度 • 追求整体艺术美
“圣”洁之尊
• 东方人认为花卉是神圣的，以一种崇敬的心情去对待她， 以花悟道、修身养性，使插花也有一种神圣感 。
第三节 东方传统插花艺术
一、东方插花的花型构成
以中国和日本为代表 特征：优美的线条、深邃的意境、简洁的花材、清新淡雅 的配色 造型：以三大主枝为骨架的线条式插法，勾画出各种不对 称的简洁优美的图形 常以盆瓶为花器
•第一主枝：作品的最长枝，长度为花期高度和宽度之和的1.5-2倍 •第二主枝：协调第一主枝使之更加完美，长度是第一主枝的3/4、 2/3或1/2 •第三主枝：作为一、二主枝的陪衬，起稳定作用，长度是第二主 枝的3/4、2/3或1/2 •长度比例应根据实际情况灵活改变
• 立华
• 引自蔡俊 清编著 《插花技 艺》
立花
第五届上海国
际插花艺术展
二、生花
• 生花意即生长着的花，花型固定于三角形的构 成，强调弯曲的技巧，以天、地、人三主枝来 表现，称为副、体、真。三主枝的长短关系， 取七、五、三的比例关系。
• 真代表人，位居一瓶之中心，充实上部空间。
• 副代表天，在真的腰顶处稍低的部位开始缓慢 地向真的左后方伸出，是构图中段的枝条，来 充实立体空间，表现草木的趣味与风情。
• 盛花
• 引自广州插花艺术研究会编著《艺术插花》
盛花
四、自由花
受西方文化的影响，日本插花后起之秀 草月流大胆摈弃了传统的插花程式和规 范，要创造特异的花型，甚至使用非植 物材料，尝试各种插法，于是创立了自 由花，意即不受传统花型的位置和角度 约束，可根据作者对花材的感悟灵机而 作。
• 自由花
刚与柔
《融合》
3.留空白 如盆景式插花，一侧布置插花，另一侧大片留下空白，使
人有观赏和想像的余地 。空白出余韵 。
（四）呼应关系
注意花材的方向性，使材料在俯仰之间、顾盼之间互相 联系，互相渗透，浑然融为一体，从而生机勃勃，开 合自如。
（五）对比调和关系
通过对比，可以使素材之间互相比较，各自突出，或使作 品的精华部分得以强调。有对比才能使构图显得生动活泼， 不致平铺直叙。对比有高低、疏密、大小、虚实、色彩的 对比等等。
型等 2、直线风格 • 组群设计，每一组内的花材相互平行，组间平行、水平、
垂直、斜线或混合使用。 3、复式线条风格 • 该风格融合东方的线条和西方的块状花型。
直线风格
复式 线条 风格
曲线风格
（二）高低错落，参差有致
插花的位置安排不可太均匀对称、平齐成列，要高低俯仰， 前后伸展，有所变化 。
（三）虚实结合，刚柔相济