第五章 明代杂剧的流变

• 评价： • 明初杂剧大多缺乏元杂剧直面现实的抗争精神， 而将元杂剧后期愈演愈烈的封建说教、神仙道化 乃至风花雪月等种种倾向加以张扬，具有粉饰太 平的浓厚色彩。 • 语言风格上，明初杂剧有着渐趋华丽雅致的追求 ——元杂剧的语言质朴。 • 艺术创新上，明初杂剧突破元杂剧一人主唱的格 局，朱有潡在剧中安排灵活的轮唱合唱。
第五章 明代杂剧的流变
主讲：杨志君
第一节 明初宫廷派剧作家的杂剧创作
• 明初杂剧创作主要集中于宫庭之中，重要的人物
是两位皇族：朱权和朱有燉。 • 他们以杂剧作为政治上韬晦的工具。 • 另外，贾仲明和杨讷也属宫庭派作家。所以明初
杂剧主要风Hale Waihona Puke Baidu是：趋向华丽雅致。
• 朱权和朱有燉。
• 朱权和朱有燉是明初杂剧的核心人物。他们影响
第三节、徐渭及其讽世杂剧
• 徐渭多才多艺，在诗文书画和戏剧等艺术领域都 有成就，表现了一种离经叛道、追求自由的个性 。他曾自称书第一、诗二、文三、画四，但其杂 剧创作也在戏曲史上享有盛名。 • 《四声猿》是一组杂剧，包括了《狂鼓史渔阳三 弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军 》、《女状元辞凰得凤》4本短戏。 • 前两部是对黑暗政权和虚伪神权的抨击与戏弄； 后两部是对人才易遭埋没的惋惜与哀叹。
• 《歌代啸》是一本四出的市井讽刺杂剧，每出故 事相对独立。 • 徐渭是明杂剧的代表作家，在明代剧坛上有着深 远影响。他的杂剧创作活泼畅快、汪洋恣肆，呈 现出陈规尽扫、独备一格的气度，开辟了讽刺杂 剧的新路。 • 徐渭的《南词叙录》是第一部研究宋元南戏和明 初戏文的专著。
第二节 明代中后期的杂剧转型
• 明代中后期的杂剧就其题材而言主要有： • 1、讽刺杂剧。以康海的《中山狼》、徐复柞《一 文钱》、王衡《郁轮袍》为代表。 • 2、爱国题材杂剧。陈与郊的《昭君出塞》和《文 姬入塞》洋溢着一种祖国难离、游子留根的感情。 • 3、爱情题材杂剧。冯惟敏的《僧尼共犯》，孟称 舜的《桃花人面》都是较好的爱情杂剧。 • 就体制而言，则主要是：嘉靖之后的杂剧大都是南 北合套或者纯为南杂剧。标志着纯北杂剧体式的终 结。
着一批文人墨客，形成了宫廷派杂剧创作的小群
体。
• 喜庆剧、道德剧和神仙剧是宫廷派杂剧作家的主
要创作类型。
• 贾仲明和杨讷。 • 他们都当过明成祖的御前侍从。贾仲明写 杂剧《萧淑兰》、《升仙梦》。杨讷《西 游记》。 • 刘东生的杂剧《娇红记》，比较细腻婉转 地将申生与娇娘的恋爱心曲表现出来，浅 唱轻吟，深情盎然；丽语佳句，随处可见 ，为传奇《娇红记》的再创作作了铺垫。