小学语文部编版明代杂剧

小学语文部编版明代杂剧
明代杂剧核心人物：朱权、朱有燉，形成宫廷派杂剧创作小群体。

（一）用杂剧作为歌舞升平的工具，既是内心需求，也是政治韬晦的艺术展示。

（二）喜庆剧、道德剧和神仙剧是主要类型。

一、朱权
（一）杂剧《冲漠子独步大罗天》，写冲漠子被吕纯阳等度入道，用得道之乐自勉。

（二）杂剧《卓文君私奔相如》演才子佳人风流韵事。

1、源于《史记》、《西京杂记》，具一定进步意义。

2、兼古朴与工丽于一体，语言颇有可观处。

（三）《太和正音谱》（1398）。

1、兼戏曲史论和曲谱为一体。

2、分戏曲体式15种，杂剧12科，收录、品评董解元以下、元和明初杂剧与散曲作家203人。

3、认为戏曲乃盛世之声、太平之象。

二、朱有燉
（一）杂剧。

《牡丹仙》、《八仙庆寿》等10种属歌舞升平的喜庆剧；《小桃红》、《十长生》、《辰钓月》等10种属度脱人道的神仙剧；《烟花梦》、《香囊怨》、《团圆梦》等9种属节义道德剧。

（二）《香囊怨》写妓女刘盼春与秀才周恭爱情，表彰以死明志的道德境界。

（三）《豹子和尚》、《仗义疏财》：起义英雄剧。

（四）朱剧语言质朴、音律谐和，《仗义疏财》中李逵与燕青有轮番对唱、有二人齐唱，在主唱角色上突破北曲限制。

三、贾仲明和杨讷
（一）贾杂剧《萧淑兰》写少女初恋，《升仙梦》状桃、柳二妖被吕洞宾度成仙；创作倾向与朱有燉似，文采华丽，南北曲可同折对唱。

（二）杨讷《西游记》据《大唐三藏取经诗话》和民间传说改编成。

四、宫廷剧作家之外—刘东生
（一）杂剧《娇红记》题材原为北宋宣和间实事，元宋梅洞曾以小说《娇红传》渲染，刘在此基础上作戏剧化加工。

（二）细腻婉转地表现申生与娇娘的恋爱心曲，深情盎然；丽语佳句较多。

五、明初杂剧特色
（一）从作家构成上看，多与朝廷有联系，作品缺乏元杂剧直面现实的抗争精神，而张扬元杂剧后期封建说教、神仙道化乃至风花雪月等倾向，具粉饰太平的色彩。

（二）语言风格：与元杂剧质朴本色相较，有渐趋华丽雅致的追
求。

（三）艺术体制：突破元杂剧一人主唱的格局，朱有燉在剧中安排轮唱合唱；贾仲明将南北曲融入一折；杨讷《西游记》超越元杂剧四折一楔子的通常规范。

为明中叶后杂剧南曲化奠定基础。