《中国古典木结构》PPT课件
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【中国建筑赏析】中国古代木构架做法 ppt课件
大木---柱 1 柱的分类：按所处位置分，总的可分为外柱和 内柱两大类。 按结构所处部位分，又可分为檐柱、 金柱、中柱、山柱、角柱、都柱、望柱、童柱 等； 按形状分，又可分为直柱、梭柱、收分柱、瓜柱、束 竹柱、盘龙柱等。
2
柱的布置和处理
1）生起：宋，辽建筑的 檐柱由当心间向两端升 高，因此檐口呈一条缓和的曲线，这在宋《营造法式》 中称为“生起”。 2）侧脚：宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾 斜住高的 千分之十，在两山向内倾斜柱高的千分 之八，而角柱在两个方向都倾斜。
•三、中国古代木结构的构造做法（p267,296）
1 大木作：中国古代建筑中的大木作指的 是建筑中的主要结构承重构件的处理。大木构件包 括柱.梁或枋.雀替.檩.椽以及斗栱等构件。大木构 件是木建筑比例尺度和形体外观的重要决定因素。 “大木大式”和“大木小式” ：指的是清式 大木做法的两种类型，可简单认为有斗拱和无斗拱 建筑的不同处理，其中有斗拱建筑称为大式建筑 （殿式建筑），无斗拱建筑称为小式建筑 2 小木作：中国古代建筑中的小木作指 的是建筑中的装饰构件的处理。小木构件包括门 . 窗.天花（藻井）和栏干.家具.陈设等等。 3 除了大木作和小木作外，中国古代建筑做 法还有石作、泥作、瓦作、油漆作、彩画作等等。
大木—梁或枋
枋 枋为水平承重和联系构件，有额枋、平板枋、檐枋、柱头枋、
随梁枋等。
额枋（阑额） 柱子上端联系与承重的构件。有时两根叠用，上面
的清谓之大额枋，下面的叫小额枋（由额），二者用垫板（额垫板）。 如位于室内柱头上，则称内额，位于地脚处的叫地袱.如不穿入柱头而在 柱顶上放一根通长达整个建筑物立面的硕大枋料，则称檐额，檐额下用 绰幕枋。 平板枋 宋称普拍枋， 位于阑额之上，是承托斗拱的部件。 柱头枋 檐柱或内柱中心线上，用于联结各朵斗拱的枋料，称为柱 头枋，清式称正心枋。在里跳或外跳拱上的联系枋料，称为罗汉枋。 雀替 是置于梁枋下与柱子相交的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。 可以用于柱间的花牙子下，称为花牙子雀替，在建筑末端，由于开间较 窄自两侧柱挑出的雀替常联为一体叫骑马雀替。雀替可用于柱间的挂落 下，成为纯装饰构件
中国古代建筑基本构件ppt课件
3）北京故宫太和殿，北京太庙大殿开间为 十一间。
面 阔 五 间（六根柱子面阔五间）
4、梁
1）架于木头圆柱上的用于支撑屋面檩条的 木头。 2）常用松木、榆木或杉木制成。
3）是中国传统木结构建筑中骨架的主件之一。
5.斗拱
1）是中国古代建筑独特的构件。
2）方形木块叫斗，弓形短木叫拱， 斜置长木叫 昂，总称斗拱。
3）一般都在寺庙佛座上或宫殿的宝座上方。
4）名为“藻井”，含有五行 以水克火，预防 火灾之义。
1.简答中国古代建筑的的九个基本构件？ 2.简答台基的功能及其种类？ 3.简答彩画的功能及类型？ 4.说出和辨别屋顶的六种样式？
1.台基又称（ 基座 ），用以（承托 ）建筑物， 并使其（ 防潮 ）（防腐 ）。弥补中国古建筑不 甚（ 高大雄伟 ）的欠缺。
3）分类： ①和玺彩画是等级最高的彩同的龙或 凤的图案组成，间补以花卉图案；画面两边用 《 》框住，并 且沥粉贴金，金碧辉煌，十分 壮丽。
②旋子彩画等级次于和玺彩画。
画面用简化形式的涡卷 瓣旋花，有时也可画龙 凤，两边用《 》框起， 可以贴金粉，也可以不 贴金粉。一般用次要宫 殿或寺庙中。
④最高级的台基。由几个须弥座叠加而成，从而使 建筑显得更为雄伟高大。常用于级别较高的建筑， 如北京故宫太和殿和山东曲阜孔庙大成殿等。
太和殿是最富丽堂皇的建筑，俗称“金銮殿”，是皇帝举行大 典的地方，也是中国古建筑中著名的三大殿之一。
中和殿是皇帝去太和殿举行大典前稍事休息和演习礼仪的地方。
保和殿是举行殿试及除夕皇帝赐宴外藩王公的场所。
三大殿都建在汉白玉砌成的8米高的三层须弥座台基上，显得 高大、宏伟、庄严。
2、木头圆柱
常用松木或楠木制成的圆柱形木头。置 于石头（有时是铜器）为底的台上。多根木 头圆柱，用于支撑屋面檩条，形成梁架。
面 阔 五 间（六根柱子面阔五间）
4、梁
1）架于木头圆柱上的用于支撑屋面檩条的 木头。 2）常用松木、榆木或杉木制成。
3）是中国传统木结构建筑中骨架的主件之一。
5.斗拱
1）是中国古代建筑独特的构件。
2）方形木块叫斗，弓形短木叫拱， 斜置长木叫 昂，总称斗拱。
3）一般都在寺庙佛座上或宫殿的宝座上方。
4）名为“藻井”，含有五行 以水克火，预防 火灾之义。
1.简答中国古代建筑的的九个基本构件？ 2.简答台基的功能及其种类？ 3.简答彩画的功能及类型？ 4.说出和辨别屋顶的六种样式？
1.台基又称（ 基座 ），用以（承托 ）建筑物， 并使其（ 防潮 ）（防腐 ）。弥补中国古建筑不 甚（ 高大雄伟 ）的欠缺。
3）分类： ①和玺彩画是等级最高的彩同的龙或 凤的图案组成，间补以花卉图案；画面两边用 《 》框住，并 且沥粉贴金，金碧辉煌，十分 壮丽。
②旋子彩画等级次于和玺彩画。
画面用简化形式的涡卷 瓣旋花，有时也可画龙 凤，两边用《 》框起， 可以贴金粉，也可以不 贴金粉。一般用次要宫 殿或寺庙中。
④最高级的台基。由几个须弥座叠加而成，从而使 建筑显得更为雄伟高大。常用于级别较高的建筑， 如北京故宫太和殿和山东曲阜孔庙大成殿等。
太和殿是最富丽堂皇的建筑，俗称“金銮殿”，是皇帝举行大 典的地方，也是中国古建筑中著名的三大殿之一。
中和殿是皇帝去太和殿举行大典前稍事休息和演习礼仪的地方。
保和殿是举行殿试及除夕皇帝赐宴外藩王公的场所。
三大殿都建在汉白玉砌成的8米高的三层须弥座台基上，显得 高大、宏伟、庄严。
2、木头圆柱
常用松木或楠木制成的圆柱形木头。置 于石头（有时是铜器）为底的台上。多根木 头圆柱，用于支撑屋面檩条，形成梁架。
木结构简介 PPT
• 二、中国古建筑木结构的特点
• 中国古建筑从总体上说是以木结构为主，以砖，瓦，石为辅发展起来的。从 建筑外观上看，每个建筑都有上，中，下三部分组成。上为屋顶，下为基座 ，中间为柱子，门窗和墙面。在柱子之上屋檐之下还有一种由木块纵横穿插 ，层层叠叠组合成的构件叫做斗拱。这是以中国为代表的东方建筑所特有的 构件。它既可承托屋檐和屋内的梁与天花板，有俨然具有较强的装饰效果。 斗拱这个词在谈论中国古建筑中不可不提，由于它在历代建筑中的做法极富 变化，因而成为古建筑鉴定的最主要依据。
• 2、夏商
• 中国建筑基本特征的一些形式如,夯土台基木构架、斗以及院落式组合、对称 布局等在这个时期均已出现。
• 3、西周
• 宫殿位于王城中央最重要的位置，将太庙和社稷挟于左右，中国宫殿的总体 格局已大体初定。
大家有疑问的，可以询问和交流
可以互相讨论下，但要小声点
9
xy
• 岐山宫殿是中国已知最早最完整的四合院,已有相当成熟的布局水平。
一、木结构历史传承
建筑是人类物质文明和精神文明的产物 , 他本身代表着一种文化类型 , 建筑 作为一种文化形态 , 在不同时期反映不同的内容。中国古代建筑史经历了数千 年的发展 , 已然形成了自己的文化特色与建造技术 ,在中国传统建筑的海洋里 , 木构建筑显然是传统建筑文化最璀璨的明珠木构建筑有其自身独有的特点及其 建造技术。
• 汉代建筑是中国古代木结构建筑的第一个高峰。我国传统建筑的抬梁、穿斗 和井干三种主要大木构架体系都己出现并趋于成熟，大部分厅堂和楼阁都有 较高的台基，与之相适应的各种平面布局和外部造型亦基本完备，中国古代 建筑作为一个独特的体系在汉朝己基本形成。
• 此时出现了歇山式，庑殿式，攒尖式，悬山式四种屋顶形式。
木结构建筑课件PPT
木结构建筑的火灾安全与防护
讨论木结构建筑的火灾安全问题以及有效的防火措施，以保护人们的生命和建筑财产。
世界著名的木结构建筑案例介绍
介绍一些具有代表性的世界著名木结构建筑案例，展示它们的设计理念和艺术价值。
中国传统木结构建筑的文化价值
探讨中国传统木结构建筑的文化意义和价值，以及它们在现代社会中的传承和保护工作。
木结构建筑的结构形式与分类
了解木结构建筑的不同结构形式和分类，例如框架结构、柱梁结构和拼接结构，以及它们在不同场景中的应用。
木结构建筑的优缺点分析
深入探讨木结构建筑的优点和局限性，包括自然美感、可持续性、施工成本 和防火等方面的考虑。
木结构建筑的设计考虑因素
了解设计木结构建筑时需要考虑的因素，如结构安全、美学、功能性、可持续性和运维等。
木结构建筑的环保与可持续性 发展
分析木结构建筑在环保和可持续性发展方面的优势，探讨如何通过木材建筑 实现绿色建筑目标。
城市木结构建筑的应用与探索
探索在城市环境中应用木结构建筑的可能性和挑战，以及如何融入现代城市规划和建设中。
木结构建筑的未来发展趋势与 挑战
展望木结构建筑在未来的发展趋势，包括技术创新、建筑规范和市场需求等 方面的挑战。
木结构建筑课件PPT
探索木结构建筑的世界，了解其历史、发展和特点，并深入探讨木结构建筑 在现代建筑中的应用和影响。
木结构建筑的历史与发展
从古代的木屋到现代的创意木结构建筑，木材作为一种经久耐用的建筑材料， 在人类历史上扮演了重要的角色。
木材的性质及其在建筑中的应 用
木材的天然美感、强度和可塑性使其成为建筑师和设计师的首选材料。了解 木材的性质和应用能帮助我们更好地设计木结构建筑。
木结构建筑的艺术价值与人类文明进步的 贡献
《我国古代建筑艺术》PPT课件
明十八学士墓
绿 海 子
招 堤
南 明 行 宫
第十二课 我国古代建筑艺术
- .
我国古代建筑艺术的特点
外 观 造 型
建 筑 结 构
群 体 布 局
装 饰 色 彩
外观造型
我国古代建筑 由屋顶、屋身和台 基三部分组成。屋 顶的样式有多种； 屋身正面多为开敞 的门扉；台基常以 白石雕刻而成，配 以栏杆和台阶。
台基
屋身
屋顶
建筑结构
斗拱
横梁
立柱
我国古代建筑主要 采用木结构，它的基本 做法是以立柱和横梁组 成构架。
斗拱是我国古代 建筑所特有的构件， 它一方面承受建筑 重力，另一方面起 装饰作用。
群体布局
北 京 故 宫
北 京 四 合 院
我国古代建筑 如宫殿、庙宇、住 宅等，都是单个建 筑物组成的群体。 一般都以院子为中 心，四面布置建筑 物。规模较大的建 筑则由若干个院子 组成，在中轴线上 布置主要建筑物， 两侧次要建筑物多 作对称的布局。
园林：供游人休息和观赏的建筑
拙 政 园 ︵ 苏 州 ︶
颐 和 园 ︵ 北 京 ︶
窑 洞 民 居
︵ 河 南 ︶
永定圆形土楼民居（福建）
鼓楼（贵州）
民 自 和 居 然 特 ： 因 点 我 素 国 影 各 响 地 。 由 形 于 成 受 了 社 不 会 同 因 的 素 风 和 格
南明古都安龙本土古建筑欣赏
装饰色彩
我国古代建 筑还融入了我国 工艺美术及绘画、 雕刻、书法等方 面的卓越成就， 表现在如额枋上 的匾额、柱上的 楹联、门窗上的 棂格等处。
楹联
匾额
棂格
故宫太和殿正脊大吻
宫殿庙宇建 筑在用色上，往 往采用黄色琉璃 瓦、朱红色屋身， 檐下以蓝绿色中 略施金粉的彩画， 衬以洁白的石雕 台基。
绿 海 子
招 堤
南 明 行 宫
第十二课 我国古代建筑艺术
- .
我国古代建筑艺术的特点
外 观 造 型
建 筑 结 构
群 体 布 局
装 饰 色 彩
外观造型
我国古代建筑 由屋顶、屋身和台 基三部分组成。屋 顶的样式有多种； 屋身正面多为开敞 的门扉；台基常以 白石雕刻而成，配 以栏杆和台阶。
台基
屋身
屋顶
建筑结构
斗拱
横梁
立柱
我国古代建筑主要 采用木结构，它的基本 做法是以立柱和横梁组 成构架。
斗拱是我国古代 建筑所特有的构件， 它一方面承受建筑 重力，另一方面起 装饰作用。
群体布局
北 京 故 宫
北 京 四 合 院
我国古代建筑 如宫殿、庙宇、住 宅等，都是单个建 筑物组成的群体。 一般都以院子为中 心，四面布置建筑 物。规模较大的建 筑则由若干个院子 组成，在中轴线上 布置主要建筑物， 两侧次要建筑物多 作对称的布局。
园林：供游人休息和观赏的建筑
拙 政 园 ︵ 苏 州 ︶
颐 和 园 ︵ 北 京 ︶
窑 洞 民 居
︵ 河 南 ︶
永定圆形土楼民居（福建）
鼓楼（贵州）
民 自 和 居 然 特 ： 因 点 我 素 国 影 各 响 地 。 由 形 于 成 受 了 社 不 会 同 因 的 素 风 和 格
南明古都安龙本土古建筑欣赏
装饰色彩
我国古代建 筑还融入了我国 工艺美术及绘画、 雕刻、书法等方 面的卓越成就， 表现在如额枋上 的匾额、柱上的 楹联、门窗上的 棂格等处。
楹联
匾额
棂格
故宫太和殿正脊大吻
宫殿庙宇建 筑在用色上，往 往采用黄色琉璃 瓦、朱红色屋身， 檐下以蓝绿色中 略施金粉的彩画， 衬以洁白的石雕 台基。
中国古建筑欣赏ppt课件
• 如像高达67米多的山西应县辽代木塔，为现存世 界上最高的木塔，天津辽代独乐寺观音阁高达23 米，这两处木构已经近千年或超过了1000年。后者 曾经经历了在附近发生的八级以上的大地震，1976 年又受到唐山大地震的冲击，还安然无恙。
精品课件
内 外 装 饰
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退 思 堂 内 装 修
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中国古代建筑的色彩 • 中国古代建筑的色彩非常丰富。有的
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周 恩 来 故 居
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富有诗情画意
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丰富的雕塑装饰 • 中国古建筑有着丰富的雕塑装饰。古建
筑的雕塑一般分作两类，一类是在建筑 物身上的，或雕刻在柱子、梁枋之上， 或塑制在屋顶、梁头、柱子之上的。另 一类是在建筑物里面或两旁或前后的雕 塑，它们大多是脱离建筑物而存在的， 是建筑的保藏物或附属物。建筑物内的 雕塑多为佛、道寺院内的佛、道教内容 。
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山 西 祁 县 乔 家 大 院
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中国古建筑木构架的类别
• 以木构架结构为主。中国古代木结构，主要有 二种形式：
• 一是“穿斗式”，是用穿枋、柱子相穿通接斗 而成，便于施工，最能抗震，但较难建成大形 殿阁楼台，南方民居和较小的殿堂楼阁多采用 这种形式。
• 二是“抬梁式，即在柱上抬梁，梁上安柱（短 柱），柱上又抬梁的结构方式。特点是可以使 建筑物的面阔和进深加大，以满足扩大室内空 间的要求，是大型宫殿、坛庙、寺观、王府、 宅第等豪华壮丽建筑物所采取的主要结构形式
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彩画
• 彩画是中国古建筑中重要的艺术部分。我们今天 看见天安门城楼、故宫三大殿以及天坛、颐和园、雍 和宫等等重要建筑的室内外，特别是在屋檐之下的金 碧红绿彩画，使这些阴影部分的构件增强了色彩对比 ，同时使黄绿各色屋顶与下部朱红柱子门窗之间有一 个转换与过渡，使建筑更觉辉煌绚丽，这实在是一种 很成功的手法。建筑彩画也有实用和美化两方面的作 用。实用方面是保护木材和墙壁表面。
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中国古代建筑的色彩 • 中国古代建筑的色彩非常丰富。有的
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周 恩 来 故 居
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富有诗情画意
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丰富的雕塑装饰 • 中国古建筑有着丰富的雕塑装饰。古建
筑的雕塑一般分作两类，一类是在建筑 物身上的，或雕刻在柱子、梁枋之上， 或塑制在屋顶、梁头、柱子之上的。另 一类是在建筑物里面或两旁或前后的雕 塑，它们大多是脱离建筑物而存在的， 是建筑的保藏物或附属物。建筑物内的 雕塑多为佛、道寺院内的佛、道教内容 。
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山 西 祁 县 乔 家 大 院
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中国古建筑木构架的类别
• 以木构架结构为主。中国古代木结构，主要有 二种形式：
• 一是“穿斗式”，是用穿枋、柱子相穿通接斗 而成，便于施工，最能抗震，但较难建成大形 殿阁楼台，南方民居和较小的殿堂楼阁多采用 这种形式。
• 二是“抬梁式，即在柱上抬梁，梁上安柱（短 柱），柱上又抬梁的结构方式。特点是可以使 建筑物的面阔和进深加大，以满足扩大室内空 间的要求，是大型宫殿、坛庙、寺观、王府、 宅第等豪华壮丽建筑物所采取的主要结构形式
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彩画
• 彩画是中国古建筑中重要的艺术部分。我们今天 看见天安门城楼、故宫三大殿以及天坛、颐和园、雍 和宫等等重要建筑的室内外，特别是在屋檐之下的金 碧红绿彩画，使这些阴影部分的构件增强了色彩对比 ，同时使黄绿各色屋顶与下部朱红柱子门窗之间有一 个转换与过渡，使建筑更觉辉煌绚丽，这实在是一种 很成功的手法。建筑彩画也有实用和美化两方面的作 用。实用方面是保护木材和墙壁表面。
中国建筑史11木构架做法ppt课件
11
（二）台基的组成
台明：台基的主体 台阶：台基的踏步 栏杆：台基的栏杆
—台基较高时设勾栏 月台：台明的延伸
—高等级的建筑才有
图7.13 台基示意图
12
台明按样式分为 1.普通台基 （1）构件组成
垂带石：中线与明间檐柱中线重合 象眼石：用三角石砌成的垂带石侧面 砚窝石：埋在台阶地下，用以抵抗阶之推力
（二）室外
1.在新石器中期已使用了卵石铺砌的室外路面，以卵石竖砌室外散水，至
少始于西周中期。 2.秦、汉时又在卵石两侧砌砖，使散水不易被冲散。 3.唐代就全用预制的地砖了。
铺于室外的地砖既为了防滑，又起着保护路面、装饰美观等作用。为此， 砖之表面多作成各种花纹。(苏州“花街铺地”）
22
第三节 木构架
（4）平座斗栱
图7.30 佛光寺大殿斗栱示意
图7.31 柱头斗栱和柱间斗栱
图7.32 转角斗栱36
5.发展历程： （1）最早形象见于周代铜器。 （2）汉时基本特点已形成，百花齐放。 （3）唐代是斗拱发展的一重要阶段。柱头 铺作已相当完善，并使用了下昂，总的形 制与后代相差不远；补间铺作简单。 （4）宋已经成熟。 转角铺作已经完善；补间铺作和柱头 铺作的尺度和形式已经统一。 规定了材的等级并把它和栔作为建筑 尺度的计量标准。 （5）辽金继承唐宋形制，但有若干变化。 补间铺作用45°和60°斜栱、斜昂。 （6）元起斗栱尺度渐小。 （7）明清斗拱尺度更小。
的束腰组成，没有多少装饰；后来渐渐出现莲瓣、卷草纹饰、 力神、壶门等，造型日益复杂。
唐代须弥座更加华丽，装饰性很强； 五代、两宋、辽、金：壶门中佛像、伎乐人物雕刻更加细
腻生动。
元代起趋向简化，壶门及人物雕刻已不大使用。 明清，束腰变矮，莲瓣肥厚，装饰多用植物或几何纹样。
（二）台基的组成
台明：台基的主体 台阶：台基的踏步 栏杆：台基的栏杆
—台基较高时设勾栏 月台：台明的延伸
—高等级的建筑才有
图7.13 台基示意图
12
台明按样式分为 1.普通台基 （1）构件组成
垂带石：中线与明间檐柱中线重合 象眼石：用三角石砌成的垂带石侧面 砚窝石：埋在台阶地下，用以抵抗阶之推力
（二）室外
1.在新石器中期已使用了卵石铺砌的室外路面，以卵石竖砌室外散水，至
少始于西周中期。 2.秦、汉时又在卵石两侧砌砖，使散水不易被冲散。 3.唐代就全用预制的地砖了。
铺于室外的地砖既为了防滑，又起着保护路面、装饰美观等作用。为此， 砖之表面多作成各种花纹。(苏州“花街铺地”）
22
第三节 木构架
（4）平座斗栱
图7.30 佛光寺大殿斗栱示意
图7.31 柱头斗栱和柱间斗栱
图7.32 转角斗栱36
5.发展历程： （1）最早形象见于周代铜器。 （2）汉时基本特点已形成，百花齐放。 （3）唐代是斗拱发展的一重要阶段。柱头 铺作已相当完善，并使用了下昂，总的形 制与后代相差不远；补间铺作简单。 （4）宋已经成熟。 转角铺作已经完善；补间铺作和柱头 铺作的尺度和形式已经统一。 规定了材的等级并把它和栔作为建筑 尺度的计量标准。 （5）辽金继承唐宋形制，但有若干变化。 补间铺作用45°和60°斜栱、斜昂。 （6）元起斗栱尺度渐小。 （7）明清斗拱尺度更小。
的束腰组成，没有多少装饰；后来渐渐出现莲瓣、卷草纹饰、 力神、壶门等，造型日益复杂。
唐代须弥座更加华丽，装饰性很强； 五代、两宋、辽、金：壶门中佛像、伎乐人物雕刻更加细
腻生动。
元代起趋向简化，壶门及人物雕刻已不大使用。 明清，束腰变矮，莲瓣肥厚，装饰多用植物或几何纹样。
《中国古典木结构》ppt课件
我国古建筑木构造，主要有“梁架〞、“穿斗〞及“井干〞三种，梁 架构造在全国采用广泛，后两老在南方各省的民居中较多采用。
<营造法式>的中心是材份制。材指木料,<营造法式>根据截面线度将 材从3寸到6寸规定为八等,各等材对应着不同规模的建筑。如规定3-5 开间的殿堂和7开间的厅堂用三等材,殿内藻井和小亭榭用八等材等等。 份是根据截面为矩形的方材所规定的长度单位。“各以其材之广,分为 十五份,以十份为其厚〞,这样,既规定了材与份的关系,又规定了方材的 高宽比例15∶10,即3∶2。材的等份一定,份的绝对长度也就定下来了, 所以说“以材为祖〞。材有八等,故份有八种绝对长度。
1111
5 古典木构的构造体系
11111
5 古典木构的构造体系
11111
琐琐碎碎s
正身构架横剖面图
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恍恍惚惚hhhh
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中国古典木构建筑的开展由简到繁、由繁精减， 不断提高，构造的整体性至单个构件及构造，无 不依赖于力学的原理和方法。对古典木构建筑的 梁构造构造力学特性进展分析和把握，了解其构 造上的逻辑性和历史局限性，有利于培育建筑的 设计创作才干。
榫卯衔接具有较好的延性和耗能才干。
1 古典木构的构造构造尺度
111
<营造法式>八等材制度
2 古典木构的构造平面尺度
11
3 古典木构的构造立面剖面尺度
1111
宋俊柱
宋举折之制
3 古典木构的构造立面剖面尺度 Nhomakorabea11111
4 古典木构的构造节点衔接构造
1111 斗拱的根本构造
5 古典木构的构造体系
为支撑悬挑深远的出檐，发明了“斗拱〞构造。在宋、清两代，就以 斗拱尺度为根本“模数〞，构成了我国古代建筑规范化的独特体系。 斗栱是传统的抬梁式木构架建筑特有的构造构件，由方形的斗、升和 矩形的栱、斜的昂组成。栱是承接斗的小枋材，就其形可雕成草花或 螭虎，然而因為它具有构造功能，所以通常採素面或浅雕。斗栱是由 假设干个栱件层层垒叠、出跳或出挑，相互搭交成既具有悬挑作用， 又具有装饰效果的倒置的锥形空间支撑梁架。
《中国古建筑》PPT课件
整理ppt
9
故宫简介
•
故宫又称“紫禁城”，明清两代皇宫，世界上最
大宫殿，占地72万平方米（长960米，宽750米），建筑面
积15万平方米，始建于公元1406－1420年，明朝皇帝朱棣
始建，设计者蒯祥（1397—1481年，字廷瑞，苏州人），
占地面积72万多平方米，用30万民工，共建了14年，有房
屋9999间半，主要建筑是太和殿、中和殿和保和殿。故宫
殿的位置，金代在圣母殿前又加建献殿，以后又
经元、明、清各代增建和重修，形成了现在晋祠
的格局。圣母殿是宋、辽、金时期祠庙建筑中唯 一保存下来的宋代木构。
整理ppt
4
晋祠简介
• 圣母殿面宽七间，进深六间，重檐九脊顶，殿身
采用殿堂型构架体系。在构架中将殿身前檐柱落 在一条三椽 上，从而使大殿前廊加宽，形成较宽 的开敞的举行祭拜圣母活动的空间。前檐柱采用 木雕盘龙柱形式，为宋元二年(1087年)遗物，也 是我国现存最早的木雕盘龙柱。现存圣母殿上斗 拱有多种形式，正是历次重修所留下的遗迹。圣 母殿微微向上弯曲的屋顶轮廓，柔和秀美，总体 造型舒展而庄重，是宋代建筑风格的典型代表。 殿内有四十三尊塑像，即圣母像及侍女像，尺度 与真人相近。人物性格、表情各不相同，姿态、 服装、发式因人而异，比例造型优美，是宋代塑 像中的上品。殿前有一以泉水汇成的水池，因游 鱼众多，名为鱼沼。池上有一座十字形平面的桥 梁，其东西方向的主桥为平桥，宽约5米，南北方 向次桥宽约3.5米，斜搭在主桥上。桥下有三十四 根石柱，也排列成十字型，上有木制梁、枋及桥 面板。这座桥被称为“整飞理pp梁t ”或“鱼沼飞梁”。 5
具有保护作用。彩画由简单到复杂，由低
级到高级。春秋时期就已经在木结构建筑
榫卯结构分析完全版PPT课件
栽销是在两层构件相叠面的对应位置凿眼，然后把木销栽入下层构件的 销子眼内．在古建大木中，销子多用于额枋与平枋之间、老角梁与他角梁 之间以及迭落在一起的梁与随梁之间、角背、隔架雀替与梁架相迭处等，
(二)穿销 穿销与栽销的方法类似，不同这处是，栽销法销子不穿透构件； 穿销常用于溜金斗拱后尾各层构件的锁合．
销是用钢 或者木做成圆杆状 或者片状，用以阻 止被连接构件相对 移动的连接物。属 于圆杆状的，有螺 栓、钉、圆钢销、 螺钉、玻璃钢圆销 等；属于板片状的， 有玻璃钢板销，钢 板销等。
圆杆状销
板片状销
四 、 钢结构的连接
大型木建筑设计中，结构跨度及构件尺寸相对较大，传统的结 构形式无法满足大型结构的要求，结构设计往往会更多的引用钢结构的 设计方法，节点处也会积极地使用金属构件或者钢结构节点来满足结构 的要求。
五、用于水平或倾斜构件叠交或半叠交的榫卯 水平或倾斜构件重叠稳固，需要用销子；而当构件按一定角度 (９０度或其它需要的角度)叠交或半叠交时，则需要采用桁碗刻 或压掌等榫卯来稳固．
(一)桁碗 桁碗(小式称禀碗)在古建大木中用处很多，凡桁碗与柁梁、脊瓜柱相交 处，都须使用桁碗．桁碗即放置桁禀的碗口，位置在柁梁头部或脊瓜柱 顶部．
优点：构造简单，传力明确，可用简单工具制作； 由于其构造外露，易于检查施工质量和观测工作情况。
缺点：由于在构件上刻槽，对构件截面削弱较大，从而增加木材用量； 在齿槽中除承压工作外，尚伴随着脆性的剪切工作，同时只能用
于手工操作，要技术级别较高的木工进行制作，方能保证连接质量。
单齿连接 双齿连接
三、销连接
(三)箍头榫 箍头榫是枋与柱在尽端或转角部相结合时采取的一种特殊结构榫卯．”箍 头”一字，顾名思义，是”箍住柱头”的意思
(二)穿销 穿销与栽销的方法类似，不同这处是，栽销法销子不穿透构件； 穿销常用于溜金斗拱后尾各层构件的锁合．
销是用钢 或者木做成圆杆状 或者片状，用以阻 止被连接构件相对 移动的连接物。属 于圆杆状的，有螺 栓、钉、圆钢销、 螺钉、玻璃钢圆销 等；属于板片状的， 有玻璃钢板销，钢 板销等。
圆杆状销
板片状销
四 、 钢结构的连接
大型木建筑设计中，结构跨度及构件尺寸相对较大，传统的结 构形式无法满足大型结构的要求，结构设计往往会更多的引用钢结构的 设计方法，节点处也会积极地使用金属构件或者钢结构节点来满足结构 的要求。
五、用于水平或倾斜构件叠交或半叠交的榫卯 水平或倾斜构件重叠稳固，需要用销子；而当构件按一定角度 (９０度或其它需要的角度)叠交或半叠交时，则需要采用桁碗刻 或压掌等榫卯来稳固．
(一)桁碗 桁碗(小式称禀碗)在古建大木中用处很多，凡桁碗与柁梁、脊瓜柱相交 处，都须使用桁碗．桁碗即放置桁禀的碗口，位置在柁梁头部或脊瓜柱 顶部．
优点：构造简单，传力明确，可用简单工具制作； 由于其构造外露，易于检查施工质量和观测工作情况。
缺点：由于在构件上刻槽，对构件截面削弱较大，从而增加木材用量； 在齿槽中除承压工作外，尚伴随着脆性的剪切工作，同时只能用
于手工操作，要技术级别较高的木工进行制作，方能保证连接质量。
单齿连接 双齿连接
三、销连接
(三)箍头榫 箍头榫是枋与柱在尽端或转角部相结合时采取的一种特殊结构榫卯．”箍 头”一字，顾名思义，是”箍住柱头”的意思
中国古代木构建筑的特征PPT课件
青 衣
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19
屋各 面式
的 琉 璃 瓦 及
青 衣
-
20
屋脊和屋面装饰
• 中国古建筑的屋顶，一般用板瓦、筒瓦覆盖，用瓦条、砖或脊筒垒砌 屋脊，按其位置称为正脊、垂脊、戗脊等。
• 屋脊是屋顶上最容易漏雨的地方，在结构上加以覆盖是完全必要的。 古代建筑的能工巧匠在解决这个功能问题的同时，更加注意了它的艺 术处理，由简单的样式逐渐演变发展成形式多样的各种屋脊装饰。这 些装饰是中国古建筑装饰的一大特点。实用功能之外进一步被赋予了 装饰和标示等级的作用。
• 到了秦汉形成了独立的制陶业，并在工艺上作了许多改进，如改用瓦 榫头使瓦间相接更为吻合，取代瓦钉和瓦鼻。西汉时期工艺上又取得 明显的进步，使带有圆形瓦当的筒瓦，由三道工序简化成一道工序， 瓦的质量也有较大提高，因称“秦砖汉瓦”
青 衣
-
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琉璃瓦
• 流光溢彩的琉璃瓦是中国传统的建筑物件，通常施以金黄、翠绿、碧
衣
-
10
屋顶的做法
• 屋面曲线包括建筑的檐口、屋 脊和屋面的曲线
• (1)檐口曲线的形成是由于檐柱
逐间生起的结果，为了使角部
升的更高，
除
使用由昂和其他角梁外，还在
檐檩下端垫以生头木。
• (2)屋面曲线，应包括纵向曲线 和横向曲线。屋面曲线的形成， 不但有利于雨水的宣泄，而且 为室内争取到较多的阳光，屋 面 秀外丽青衣形。因此也变得更加柔和和
中国古典建筑的外观特征极为明显，都由屋顶、屋身、台基三 部分组成，史称“三段式”。三段式之中以大屋顶最为典型。中国 古代建筑，在形态上的显著特征是大屋顶。中国古代建筑的屋顶被 称为中国建筑之冠冕，最显著的特征是屋顶的流畅的曲线和飞檐， 最初的功能是为了快速排泄屋顶的积水，后来逐步发展成等级的象 征。从汉代初得雏形至明清规格化，屋顶形式经历了漫长的演变历 程，形成了完整的体系。中国古代建筑造型优美，尤其以屋顶造型 最为突出，主要有庑殿、歇山、悬山、硬山、攒尖、盝顶、卷棚顶 等形式。屋顶使建筑物稳重协 调，而且还增添了建筑物飞动轻快
中国传统木结构建PPT文档共28页
Thank you
6、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
中国传统木结构建
6、纪律是自由的第一条件。——黑格 尔 7、纪律是集体的面貌，集体的声音， 集体的 动作， 集体的 表情， 一 切都会 陷入污 泥中。 ——马 克思 9、学校没有纪律便如磨坊没有水。— —夸美 纽斯
10、一个人应该：活泼而守纪律，天 真而不 幼稚， 勇敢而 鲁莽， 倔强而 有原则 ，热情 而不冲 动，乐 观而不 盲目。 ——马 克思
6、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
中国传统木结构建
6、纪律是自由的第一条件。——黑格 尔 7、纪律是集体的面貌，集体的声音， 集体的 动作， 集体的 表情， 一 切都会 陷入污 泥中。 ——马 克思 9、学校没有纪律便如磨坊没有水。— —夸美 纽斯
10、一个人应该：活泼而守纪律，天 真而不 幼稚， 勇敢而 鲁莽， 倔强而 有原则 ，热情 而不冲 动，乐 观而不 盲目。 ——马 克思
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我国古建筑木结构，主要有“梁架”、“穿斗”及“井干”三种，梁架结构 在全国采用广泛，后两老在南方各省的民居中较多采用。
《营造法式》的核心是材份制。材指木料,《营造法式》根据截面线度将材从 3寸到6寸规定为八等,各等材对应着不同规模的建筑。如规定3-5开间的殿堂 和7开间的厅堂用三等材,殿内藻井和小亭榭用八等材等等。份是根据截面为 矩形的方材所规定的长度单位。“各以其材之广,分为十五份,以十份为其厚”, 这样,既规定了材与份的关系,又规定了方材的高宽比例15∶10,即3∶2。材的 等份一定,份的绝对长度也就定下来了,所以说“以材为祖”。材有八等,故份有 八种绝对长度。
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5 古典木构的结构体系
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5 古典木构的结构体系
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琐琐碎碎s 正身构架横剖面图
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恍恍惚惚hhhh
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中国古典木构建筑的发展由简到繁、由繁精减， 不断提高，结构的整体性至单个构件及构造，无 不依赖于力学的原理和方法。对古典木构建筑的 梁结构构造力学特性进行分析和把握，理解其结 构上的逻辑性和历史局限性，有利于培养建筑的 设计创作能力。榫卯连接具有较Fra bibliotek的延性和耗能能力。
1 古典木构的结构构造尺度
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《营造法式》八等材制度
2 古典木构的结构平面尺度
11
3 古典木构的结构立面剖面尺度
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宋俊柱
宋举折之制
3 古典木构的结构立面剖面尺度
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4 古典木构的结构节点连接构造
1111 斗拱的基本构造
5 古典木构的结构体系
为支撑悬挑深远的出檐，创造了“斗拱”构造。在宋、清两代，就以斗拱尺 度为基本“模数”，形成了我国古代建筑标准化的独特体系。斗栱是传统的 抬梁式木构架建筑特有的结构构件，由方形的斗、升和矩形的栱、斜的昂组 成。栱是承接斗的小枋材，就其形可雕成草花或螭虎，然而因為它具有结构 功能，所以通常採素面或浅雕。斗栱是由若干个栱件层层垒叠、出跳或出挑， 相互搭交成既具有悬挑作用，又具有装饰效果的倒置的锥形空间支撑梁架。
建筑结构
Architecture Configuration
第3版 Dr.Chang 编制
12.0 中国古代木结构的历史地位
当场地、地基和基础经处理后，在高出地面的 台基上立柱顶石，再在其上立 柱、梁组成的承重木框架，并架设屋盖。结构体系的特色有：
1 本框架由非刚性的榫卯连接，具有韧性。常表现为“墙倒屋不塌”，有较 好的抗震效能。
2 台基可防止地表水浸蚀结构。柱项石本身防水，可减轻承重柱根部受潮腐 蚀，提高耐久性，并以此构成柱础，支承上部荷载。
3 墙体非承重，外墙仅供维护用。各式隔墙可随使用寻求任意布置，灵活性 强。可适应不同气候和不同生活方式的要求，并有利于就地取材建造。
通过举折形成曲线屋面，古称“上尊而宇卑，则吐水疾而溜远”，以赞誉其 防雨功能。加上出檐深远，防止雨水对柱、墙的浸蚀。另翘起的飞檐，可提 供较好的采光条件。