素描形体结构与透视
设计素描的表现方法
设计素描的表现方法
设计素描一定要有创意思想在其中，否则内心总感觉有愧于“设计”二字。
以下是有店铺为大家整理的设计素描的表现方法，希望能帮到你。
设计素描的表现方法：
1、形体结构：物体的各个部分，以特定的方式互相结合，构成整体的内在构造关系，成为结构。
它是决定外观形态的基本因素。
2、光影：光作用于物体的方向和距离，是物体表面视觉特征的重要因素，物体离光源渝近渝清晰，反之，则渝模糊。
于此同时，不同的材质和肌理的物体对光的反射程度不同，从而形成这种材质的视觉特征。
3、质感：任何物体的外部形态，，除了自身的外部机构以外，都有构成其外部形态所特有的材料质感。
4、明暗调子：表现物体时，只能用线描的形式把物体的高、宽、深三度空间的机构、体面、透视关系画出来，不涂明暗也能呈现出物体的体积感，使人们能够在视觉上认识它的形象。
但是，这个物体的立体效果还很不充分，如果同时描绘出它的体面变化的明暗色调，就能更充分地表现出它的立体空间。
5、体积感：体积感是物体的基本属性，任何物体在空间中均有一定的高度、宽度和深度等可测量的因素。
6、具体表现:单纯的机构素描表现在考试中应用是比较少的，绝大多数是采用明暗形态造型法。
按照客观物体明暗形成规律，运用明暗调子的造型方法，对所描绘的对象的形体、结构、质感及空间关系等方面予以准确、生动的表达。
7、视角：视角的选择也是试卷画面构成很重要的一项，考生不用拘泥于传统的静物写生45度视角。
在联系中可以尝试各种程度的仰视、俯视效果。
甚至是以昆虫的视角去感受物体强烈的视觉效果。
素描正方体
结构素描 明暗素描
结构素描
根据形体的形状结构，以线为主， 准确的表现出物体的内部结构和透视变 化 以简练、概括的线条为基本语言， 相对忽略明暗、光影变化和质感，着重 研究对象造型，空间及内部结构的一种 画法
透视原理
透视的基本术语
1.视平线： 2.视 点： 就是与画者眼睛平行的水平线 就是画者眼睛的位置
透视原理
比较平行透视和成角透视的不同
正方体
分析明暗关系
三个面： 亮面、灰面、暗面。 五大调子： 其中亮调子属于亮面；中间调子属于灰面； 明暗交界线、投影、反光属于暗面。
上调子步骤
1、从暗面、明暗交界线、投影开始画 2、逐渐向灰面推移 3、然后向亮面推移 4、整体深入、渐进刻画 5、协调整体、局部调整
成角透视
成角透视就是景物纵深与视中 线成一定角度的透视，凡是与 画面既不平行又不垂直的水平 直线，都消失于视平线上的一 点，叫余点，余点在视平线上， 景物的纵深因为与视中线不平 行而向主点两侧的余点消失。 凡是平行的直线都消失于同一 个余点，例如楼房的每层分界 线都消失于同一个余点。所以， 对于立方体景物，在成角透视 中都有两个余点，这两个余点 在主点两侧，如右图
3.消失点：
就是在透视中伸远到视平线上的点， 又叫灭点
透视原理
透视的分类
一点透视（又称 平行透视）
两点透视（又称 成角透视） 散点透视
平行透视
平行透视最初研究透视是采取通过一块 透明的平面去看景物的方法，将所见景 物准确描画在这块平面上，即成该景物 的透视图。后遂将在平面画幅上根据一 定原理，用线条来显示物体的空间位置、 轮廓和投影的科学称为透视学。 如果所研究的立方体有一个面与透 明的画面平行，即与画面平行，立方体 和画面所构成的透视关系透视就叫“平 行透视”。（它只有一个消失点） 正六面体的平行透视最少看见一个 面，最多看见三个面。正六面体作图的 线段有水平线、垂直线和消失线，三组 边线的透视方向是：两组各四条边线与 画面平行，不消失，有四条边线与画面 垂直，这四条边线向主点消失。消失点 在视平线上，凡是物体居于视平线上方 的任何一点，都比人的眼睛高，反之比 眼睛低。
服装人物素描课程教案 第2章 人体比例、结构与透视
《服装人物素描》课程教案图2.1图2.1 列奥纳多·达·芬奇《维特芦威的人体比例》“人体比例研究”是达·芬奇于1490年根据建筑大师维特鲁维斯（Vitruvius）理论制作而成。
维特鲁维斯在他的建筑作品中指出，人体的尺寸是自然安排好的。
他更举例说明之：把双腿分开到令身高降低1/14，再抬起双臂，直到左右手的中指与头顶成一等高直线，再沿着张开的四肢顶端画一个圆圈，那么你会发现，肚脐正位于圆心，而两腿之间的空间会形成一个等边三角形。
达·芬奇在长期的绘画实践和研究中，还发现并提出了一些重要的人体比例规律：标准人体的比例为头是身高的1/8，肩宽是身高的1/4，平伸两臂的宽度等于身长，两腋的宽度与臀部宽度相等，乳房与肩胛下角在同一水平上，大腿正面厚度等于脸的厚度，跪下的高度减少1/4。
达·芬奇认为，人体凡符合上述比例，就是美的。
这一人体比例规律在今天仍被认为是十分有价值的，人体比例是画人体的最基础的工作，正确的人体比例是一幅好作品的先决条件。
现在我们仍然用人的头高作为度量单位来计算人体比例，来测量人体各部位的长度、宽度和厚度。
因为在人体的一些部位和关节处恰好与头的长度有比量关系，中国古代有“立七、坐五、盘三半”的说法。
当然，现在人的身高普遍的有所增高，一般男女人体的高度为7.5头长，少数人是8个头长，身体各部分的比例大致为；额底至乳头1头长；乳头至脐孔1头长；躯干3.5个头长；男性肩宽2个头长，腰宽1个头长；臀宽1.5个头长。
上肢共有3个头长，上臂为1又1/3个头长，前肢为1个头长，手为2/3个头长。
下肢共有4个头长，大腿2个头长，小腿2个头长，踝高、踝宽为1/3个头长，两膝靠拢为2/3头长；人体的1/2处是趾骨联合部位。
上肢向外平举，自指尖至人体中线，约等于人体全长的1/2。
上肢下垂，指尖在自肩至脚底的中点，即大腿中部。
人坐在椅子上为5个头长，从头顶到臀部底面等于4个头长，盘坐为4个头长。
美术高考素描构图的知识要点
素描训练大纲一、基础：认知、工具、线条、透视。
二、结构：形体规律、画准造型、构图。
三、黑白灰：影响黑白灰的因素、黑白灰影响构图、空间感的体现。
四、塑造：五调、质感、画面主次、气质特征。
五、内容要点：认知：认识素描，分清楚明暗素描和结构素描，了解作画步骤，考试方向。
工具：掌握基础工具,摆放使用规范，养成良好习惯。
线条：能轻松控制线条长短曲直深浅等变化。
透视：理解透视原理，并能在实际作画中正确应用。
六、重点难点：1.前期线条要在课上课下不断练习，课前10分钟热身或课下作业。
2.透视的理解要从简单的方球柱到复杂形体。
素描结构：1.形体规律 2.画准造型 3.构图内容要点：形体规律：所有形体归纳概括都是方球柱的组合变形。
通过方球柱三大基本形体的结构分析去理解复杂形体结构。
静物和肖像的形体把握学会几何观察，化繁为简。
人物需要了解解剖结构。
画准造型：1.引导方向：几何观察，形体归纳看行不看色。
2.整体比较（位置比例大小形状）3.牢记步骤：构图定位、基本体、具体结构套用方体起行（上下左右）步骤;线条有轻重之分，直观看到的结构线重，往后轻。
构图：台面空间安排，整体大小位置，主体物大小位置，物体与物体前后远近遮挡位置关系，高低大小长短方圆等不同形状的穿插安排，衬布方向的摆放人像主要整体大小位置。
重点难点：1.结构的理解需要大量练习的积累，前期几何观察意识很重要。
2.造型准确关键在于观察方法，分析学生作画过程中是否正确观察，需要反复强调，步骤要严格要求。
3.规律需要在静物和头像阶段回到几何，多举例说明。
4.观察对象时多分析空间关系，物体本身，物与物之间前后左右距离等，培养空间意识。
5.首先要先大胆敢画，形体可逐渐提高要求。
6.前期选择光线较强的照片或灯光写生，后期选择较弱。
形体规律方、球、柱、的变形方球柱的组合头像几何体归纳画准造型构图构图太满，颜色布局凌乱整体大小合适，黑白灰色块较整步骤：1.构图定位。
2.概括基本体。
素描几何形体——五棱多面体
素描几何形体——五棱多面体教学目标：理解五棱多面体的结构和透视关系
教学重难点：掌握五棱多面体的写生方法，注意五棱多面体的明暗关系。
教学方法：以示范为主、讲解为辅。
教学过程：
实物照片
结构示意图
结构分析：五棱多面体是正方体与球体的中间形体，注意观察，去分析和理解五棱多面体的结构，画准每个切面的形状，要注意多面体不同朝向的面的透视变化和比例关系。
步骤一：通过比较定出长宽比例，运用辅助线，大致画出每个切面的形状。
步骤二：区分大的明暗关系，注意每个面之间的交界线的变化。
步骤三：从明暗交界线开始进一步深入刻画，注意区分不同面的色调，注意用笔变化。
步骤四：整体比较，拉开背景与物体间的空间关系，丰富不同面的色调。
动漫素描人物知识点总结
动漫素描人物知识点总结动漫素描人物是指对动漫中的角色进行简单、轮廓性的描绘，通常包括头部、面部和身体的轮廓线，不涉及细节和色彩。
素描是绘画的基本功，通过素描人物可以加深对动漫人物形象的理解，为后续的创作和绘画打下基础。
在进行素描人物的过程中，需要注意观察和理解动漫人物的特点，包括面部表情、头部比例、身体姿态等方面。
下面将从动漫素描人物的基本知识、素描技巧和实例分析三个方面对素描人物进行总结。
一、动漫素描人物的基本知识1.动漫素描人物的基本构成动漫素描人物的基本构成包括头部、面部和身体。
头部通常分为头骨、面部骨骼和头发三部分，面部骨骼包括眼睛、鼻子、嘴巴和耳朵等要素。
身体包括身体的轮廓线和姿态。
2.动漫素描人物的比例关系动漫素描人物的比例关系是指头部、面部和身体的各个部分在整体中的比例关系。
头部的高度通常约为身体的七分之一，面部的宽度平分为五等分，眼睛的位置在面部的中间等。
3.动漫素描人物的形体结构动漫素描人物的形体结构是指身体的线条和姿态。
在进行素描人物时，需要理解人物的骨骼结构和肌肉分布，把握人物的整体形态和动态。
4.动漫素描人物的面部表情动漫素描人物的面部表情是描绘人物个性和情感的关键，包括眉毛、眼睛、嘴巴的表情和神态等。
5.动漫素描人物的服饰和道具动漫素描人物的服饰和道具是对人物角色特点的表现，包括服装、配饰、武器等。
二、动漫素描人物的技巧1.观察和构图在进行动漫素描人物时，需要通过观察和构图理解人物的形象和特点，包括头部、面部和身体的轮廓、比例和结构。
2.线条和透视线条是素描的基本要素，透视是素描的重要技法，通过线条和透视的运用可以加深对人物形象的理解，表现人物的形体和空间关系。
3.明暗和质感明暗和质感是素描人物的表现方式，通过对人物的明暗和质感的处理可以表现出人物的光影效果和立体感。
4.面部表情和神态面部表情和神态是素描人物的关键，通过对人物的面部表情和神态的描绘可以表现出人物的情感和个性。
素描几何体透视课件
作 品 欣 赏
作 品 欣 赏
作 品 欣 赏
作品欣赏
结构素描几何体中的透视现象
透视定义： 透视一词来自拉丁文“perspicere”意为 “透而视之”。含义就是通过透明平面 （透视学中称为“画面”，是透视图形产 生的平面）观察、研究透视图形的发生原 理、变化规律和图形画法，最终使三维景 物的立体空间形状落实在二维平面上。
石膏几何形体
立方体 圆柱体
圆球体 圆锥体
成角透视
消失点
视平线
消失点
成角透视
为什么在 画结构素 描圆柱体 时上中下 三个结构 圆的弧度 要一个比 一个大？
为什么 画圆时 前面的 弧度要 比后面 的更实 一些。
现实生活中虚实景象 虚 实
现实生活中虚实景象
虚
实
透视基本规律：
• 近大远小
• 近实远虚
3 三点透视 一个立方体任何一个面都倾斜于画面（即人眼在俯视或仰视立体时）除
近大远小的透视规律
近高远低 近大远小
近大远小
近
高
远
低
透视
• 1、平行透视 • 2、成角透视 • 3、三点透视 • 4、散点透视等。
平行透视: 一个立方体 只要有一个 面与画面平 行，透视线 消失于心点 的作图方法， 也称为一点 透视。
平
行
透
视
消失点
视平线
这个正方体是什么透视？
成角透视一个立方体任何一个面均不与画面平行（即 与画面形成一定角度），但是它垂直于画面底平线。 它的透视变线消失在视平线两边的余点上，称为成角 透视，也称两点透视.
素描基础教程课件3.1圆柱体透视
3.1 圆柱体透视
图3-1 圆形的透视图
圆形的透视
圆柱体的透视主要讲究的还是近大远小、近 宽远窄的关系。一般来讲，圆柱体上下两个圆形 的透视规律，归纳起来就是圆形在一定角度上看 呈椭圆形，有别于平面的圆。而椭圆形最长和最 短的两条直径的比例是随观察角度而变化。
3.1 圆柱体透视
图3-1 圆形的透视图
圆形的透视
当从不同角度观察圆柱体时，圆的 透视变成了椭圆形，弧度均匀，左右对 称。 只有正俯视和正仰视的角度，才会 呈正圆形。
3.1 圆柱体透视
3.1.1 平行透视
当圆面与视平线平行时，圆的形状不会 产生变化，遵从近大远小的透视原则。圆柱 体是平面和弧面的结合体，其弧度在视角不 变的条件下，任何一个角度观察都是一样的。 3.1.3 远大近小
第3的化身，包括很多复
3.1 圆柱体透视 杂的静物都是由简单的几何体组成。所以，几何素描成
了素描入门的基础。学习绘画几何体的目的，就是让我 们了解最基本的素描语言，认识组成世界万物的基本元 素——“方”与“圆”，以便为我们日后画好更多复杂 物体打好基础。让我们明白最基本的几何造型结构，理 解物体的基本形体，从而学会对物体拆解，掌握物体造 形的规律。
图3-2 圆柱体透视图
3.1 圆柱体透视
3.1.2 圆柱的两点透视
圆柱的中线与视中线重合的情况下，圆柱 就是两点透视。 3.1.3 远大近小
图3-2 圆柱体透视图
3.1 圆柱体透视
3.1.3 远大近小
遵循近大远小的透视规律，圆的半径长短 和圆的弧度随视线距离变化。 3.1.3 远大近小
图3-2 圆柱体透视图
素描的观察方法，基础形体与结构
/图⽂整理⾃⽹络4、熟悉基础形体并灵活运⽤学会观察物体的基础形体结构，整体与局部。
学会把复杂的物体结构简单化，不断练习观察，⽤画笔的实践结果才能提⾼。
如头像复杂，需要⽆数次艺术实践，艺术家们把⼈物头像椭圆形初步构图开始。
⼜把五官分成⽅形、三⾓形、柱型、等等。
素描抓基础形体，这是造型的有效⽅法。
型不准，影响整个画⾯结构。
每个细节都不是孤⽴的，调整互相之间关系，准确造型。
[结构]1、结构的意义结构是指各物体的组合关系，物体都是由内部和外部的构成因素结合⽽成并互相连接覆盖。
结构的本原是物体的本质因素，任何情况下不会改变。
光的明暗是变化的，影响着物体的明暗虚实变化，不影响结构，结构不变。
长宽⾼结构关系是素描造型的重要意义。
根据光源关系变化，体现物体的结构，是画好素描的关键。
2、体积的表现物体的结构特征，概括、简化的⼏何体和组合。
有些内部结构复杂，⽽外表结构单纯的物体可以概括结构。
形体看得见的部分的⾯要画正确，要对形体包括看不见部分有⼀个明确的观念。
[解剖结构]对物体结构解剖练习，能培养观察⼒和表现⼒。
[轴⼼线]物体对称有轴⼼线，各基础形体都有轴⼼线组成。
[复合结构]各种是复杂的和不规则的组合形体，如房屋、鸟兽、⼈体、⾃然景观等等，不断⽤基础⼏何形体去概括结构。
3、分解结构分解结构时，细分体积结构对于⾯的构成，掌握形体的组合。
不仅⾯对物体等等的练习还有凭想象画出各种不同动态的⼈物物体等。
认识男⼥⽼幼各⾻骼形态的特点。
[头部]头部的⾻骼。
要善于使⽤⼏何结构观察⽅式，易于掌握和塑造体积。
多多练习会进步飞快。
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素描中平行透视的名词解释
素描中平行透视的名词解释素描是一种表达艺术的手段，通过细腻的线条和阴影的变化，创造出具有形体和空间感的图像。
在素描中，透视是一种重要的技巧，它可以准确地描绘出物体的远近和大小，给观者带来立体感。
而在透视中，平行透视是一种常见的方式，它使得画面中的平行线条在远离观者的地方趋于平行。
平行透视是指在画面中有两个或多个平行的直线，它们在远离观者的地方会趋于相互平行。
这种透视是我们日常生活中最为常见的透视形式，因为在我们的视野中，许多物体的形态中都包含了平行线条。
例如，一条笔直的道路、一排建筑物、一组方格等等，都会形成平行线条。
在素描中运用平行透视可以使画面更加立体，给观者以真实感。
当我们观察一个远离的物体时，它会变得越来越小，而且平行线条也会趋于靠近。
这是因为远离我们的物体在视角上受到了缩小的影响，而平行线条会在远离观者的地方汇聚到一个点上，这个点被称为消失点。
消失点是平行透视中的一个重要概念，它可以用来确定画面中平行线条的方向和位置。
当我们需要画出一个具有远近感的场景时，可以根据物体的形状和位置，选定一个或多个消失点，并将平行线条沿着这个方向绘制。
这样一来，画面中的物体就会呈现出远近有序的感觉，观者也能够更好地理解其中的空间关系。
另外，在素描中运用平行透视还可以创造出一种倾斜的效果，使画面更具动态感。
当物体倾斜时，平行线条在倾斜方向上的肉眼观察会有所变化，即不再平行。
这时，虽然平行线条在远离观者的地方仍然趋于平行，但是它们的方向会有所偏差，倾斜的程度和方向取决于物体的倾斜角度。
通过运用平行透视技巧，我们可以描绘出倾斜的物体，使画面更加生动。
综上所述，平行透视是素描中一种常见的透视方式，它利用平行线条在远离观者的地方趋于平行的特性，给画面带来了远近感和立体感。
通过选定消失点和运用适当的线条，我们可以绘制出具有远近有序感和倾斜效果的图像，使观者更好地理解和感受画面中的空间关系。
素描中的平行透视技巧让我们能够以更真实的方式呈现物体的形状和结构，提升素描作品的艺术品质。
人物素描：人体头部结构图
人体的头部结构人的头部结构，主要是指头部的解剖结构和形体结构。
掌握人的头部结构规律，是人物头部写生的基础。
一、头部的形体结构规律头部的形体结构规律，主要表现为形体结构，外形特征和头部的基本比例三个方面。
①、形体结构头部的骨架形状，是介于圆球体和立方体之间的一个大面体，头部又分脑颅和面颅两部分。
脑颅呈卵圆形，占头部的1/3，脑颅部的前额区构成了方形体块。
面颅部则由颧骨区的扁平体块，上颌骨区的圆柱状体块，下颌部区的三角形体块组成，约占头部2/3。
头部的形体特征及其面部的协调起伏，即是通过脑颅部与面颅部，以及额、颧、上颌、下颌构成的四个体块的相互穿插关系构成的（图123）。
②、外形特征头骨的形状决定着头部的外形特征。
它不仅表现出性别、年龄的差别，还包括各种个性差异。
a、男、女头部的外形特征。
男性头部体积较大，趋于方正，前额后倾，眉弓与鼻骨较显著，下颌与额部带方形，枕部突出。
在外貌上男性头部线条趋于刚直，形体起伏较大。
女性头部体积较小，颜面的隆起和结节部位没有男性显著，但额丘、颅顶丘较突出。
额部平直、下颌带尖，颜部趋圆。
在外貌上，女性头部线条趋于柔和，形体起伏较小（图124）。
图（124）男女头部外形特征b、老年和幼年头部外形特征。
老年头部顶丘因毛发稀疏而十分显著，牙齿脱落，因而牙床凹陷。
面部缩短，五官集中，嘴部收缩，下颏突出前翘，是老年头部的显著特征。
幼儿头部的脑颅体积占头部的5/6，面颅仅占头部1/6。
头顶骨隆起，额丘高而显著，下颌小而圆。
脑颅大，颏部内收，鼻根到嘴唇距离缩短，是幼儿头部最显著的特征。
c、不同类型的头部特征。
人的头部肌肉比较浅薄，头的基本造型特征是由头骨的形状决定的。
中国传统的人相“八格”之说，是对头部外形特征的极好概括（图125）。
图（125）中国传统人相“八格”分析“八格”的不同特征即可发现，“甲”、“由”、“申”三种头形是头顶骨与下颌骨形状的尖或方来定格的；“田”、“目”、“国”三种头形是由颧骨的宽窄与头长的比例来定格的；“用”、“风”两种头型是由下颌骨的宽窄、开合来决定的。
结构素描的认识和理解
结构素描的认识和理解
结构素描是一种以线条为主要表现手段的素描形式，它以表现形体结构为中心，不仅要画出看得见的部分，也要表现我们看不到的内部结构。
这种素描的特点是不施明暗，没有光影变化，而强调突出物体的结构特征。
它的目的是理解和剖析形体，用几何的方式去拆分形体。
在结构素描中，观察常和测量与推理结合起来，透视原理的运用自始至终贯穿在观察的过程中。
这种表现方法相对比较理性，可以忽视对象的光影、质感、质量和明暗等外在因素。
结构素描的画法重点在于形体结构、线条和明暗的处理。
为了表现结构和空间纵深，有时也会辅以一定的明暗突出画面效果。
在结构素描的基础上，可以进一步找到明暗交界面、投影，做一个明暗的区分。
此外，丰富的明暗关系也可以为结构素描增色不少，而准确的形体结构也是明暗素描开始的第一步。
在日系插画中，主要是应对简化的形体和明暗，简化的东西可以非常直白地暗示出形体，以几何简化的方式去理解，很多东西都会简单很多。
以上内容仅供参考，如需了解更多信息，建议查阅素描相关的专业书籍或咨询素描艺术领域专业人士。
美术素描基础知识
美术素描基础知识5、结构与构成结构是指物体本身个部分组合和构造。
物体都有内部和外部的构成因素和结构关系，个部分的互相连接穿插、重叠、相离等决定了物体的形体。
在素描训练中，对结构加进一些主观成分和表现手法，反映在画面上的形体结构，可看作一种构成。
6、透视与空间透视的基本术语（1）视平线：就是与画者眼睛平行的水平线。
（2）心点：就是画者眼睛正对着视平线上的一点。
（3）视点：就是画者眼睛的位置。
（4）视中线：就是视点与心点相连，与视平线成直角的线。
（5）消失点：就是与画面不平行的成角物体，在透视中伸远到视平线心点两旁的消失点。
（6）天点：就是近高远低的倾斜物体（房子房盖的前面），消失在视平线以上的点。
（7）地点：就是近高远低的倾斜物休（房子房盖的后面），消失在视平线以下的点。
（8）平行透视：就是有一面与画面成平行的正方形或长方形物体的透视。
这种透视有整齐、平展、稳定、庄严的感觉。
（9）成角透视：就是任何一面都不与平行的正方形成长方形的物体透视。
这种透视能使构图较有变化。
一切物象占有一定的空间，物与物之间也存在着一定的空间距离。
如画者与写生物的空间距离，被画物体之间的空间距离，被画物本身前后的空间距离，被画主体与背景的空间距离。
在素描中，利用物体的透视变化产生距离感，表现空间的技法，其中最基本的方法是透视原理的运用。
几何透视法几何透视法产成与数学原理，是把几何透视运用到绘画艺术表现之中，是科学与艺术相结合的技法。
它主要借助于远大近小的透视现象表现物体的立体感。
透视分一点透视（又称平行透视），两点透视（又称成角透视）及三点透视三类。
平行透视当立方体的六个面中，有一个面与画者的位置呈平行状态时，画者所看到的是它面产生的透视变化。
一点透视就是说立方体放在一个水平面上，前方的面（正面）的四边分别与画纸四边平行时，上部朝纵深的平行直线与眼睛的高度一致，消失成为一点，而正面则为正方形.成角透视当立方体的一个角正对画者时，立方体所有的面都产生透视变化两点透视就是把立方体画到画面上，立方体的四个面相对于画面倾斜成一定角度时，往纵深平行的直线产生了两个消失点。
素描 方锥体的结构、明暗画法
2、方体结构素描的画法
1、观察物体：选择合适的绘画角度， 培养自己敏锐的观察能力。
鲁班在线
2、构图：根据画面的需要，采用横构图或竖构 图，把物体放在画面的适当位置，一般遵循“ 上紧下松，左右相当”的构图原则。
常州天正技工学校
3、起形：用长直线概括出物体大的形状，再具体到局部。（注意透视法的运用）
常天正技工学校
2、定出物体的明暗交界线并加以明暗过渡处理。
3、加强整体明暗关系，并适当铺些背景调子
4、增强物体的虚实关系，加强暗部层次。
5、丰富灰面调子，刻画物体前面边缘部分 的对比关系和细微之处。
课堂小结
常州天正技工学校
课后练习
常州天正技工学校
感谢收看
4、调整： 调整在整个绘画过程中是很重要的一步．在前面局部的刻画中，难免会出现和整个画面不和谐的地
方，或者是刻画不足或者是刻画太过，甚至是某些局部的形不够准确，都会影响到整体效果，在 调整过程中，就是针对这些进行修改，使其在形体上准确。
3、方锥体明暗素描的画法
1、定位、打形，着重把握方锥体的 结构、比例和透视关系。
素描
方锥体结构、明暗画法
1、认识方锥体
一、认识方锥体
在几何学上，棱锥又称角锥，是三维多面 体的一种，由多边形各个顶点向它所在的平面 外一点依次连直线段而构成。多边形称为棱锥 的底面。随着底面形状不同，棱锥的称呼也不 相同，依底面多边形而定，例如底面是正方形 的棱锥称为方锥，底面为三角形的棱锥称为三 棱锥，底面为五边形的棱锥称为五棱锥等等
素描基础理论知识
第一章素描基础理论1 美术的概念；（1）美的艺术的简称；（2）造型艺术，既造型艺术是指占有一定的空间，构成一定美感形象，并通过视觉来欣赏的形象艺术。
它包括绘画，雕朔，建筑等（3）专指绘画。
2 素描；用单色来画的意识。
素，指单色的意识，描；指画的意识。
3 几何形体；由平面和曲面所围成，占有一定空间的多种立体图形。
如正方体，长方体，圆柱体等等。
4 比例；比例是绘画因素寻找可比参照物进行可比因素的比较，比较的内容为长度，宽度，高度，角度，距离。
比较的程序是先整体，后局部。
（比例有整体比例和局部比例）5 素描调子；是指涂明暗的意识。
所描绘的物体，在光源的照射下形成的明暗关系。
在有明暗的前提下，形体才能有一定的空间关系，远近关系，虚实关系等。
6 形体结构;在素描训练中形体结构是素描训练的核心,形; 指物体的基本形状,这个形状一般指外部轮廓和外部轮廓内的形体位置安排.体; 一般指在外部形状表现完成以后, 对形状体积的表现,体积一般是指形状所占空间的面积,既不同的面形成一定的体积,但要先有形而后考虑体积的问题.体积是依附在形体的基础之上的空间因素.结构;在绘画上,结构一词是借用建筑的名词,意识的组合与连接的意识,在绘画上,结构一般有内部结构和外部结构,从人物分析的角度来考虑的话,内部结构一般指人物内部的骨骼肌肉连接与组合后所形成的外在结构形式和起伏形式.外在结构指一个形体是由若干个局部所组成的,而这些局部在形成一个整体的时候, 所体现出来的局部与局部之间的连接形式和组合形式,就是外部结构.形体结构是素描的训练重点,是素描的核心理论,在素描的训练上如果把结构的基本理论理解和掌握的话,那在素描的基础理论上就可以过关了.二素描解决的主要任务1 重点的解决学生的形体表现能力，既对物体形状和体积的表现能力。
2 完成素描范围内应解决的全部基础训练课题，内容包括；几何形体，静物素描，石膏像，头像，半身像，速写共六个内容。
3 在形体准确的前提下，如何的把形体朔造起来，把形体画的立体。
素描中的形体结构名词解释
素描中的形体结构名词解释素描是一种以线条和阴影为主要手法描绘物体形象的绘画方法。
在素描中，形体结构是非常重要的一个概念。
形体结构主要指的是物体所具有的基本结构和组织方式。
它关注的是物体的形状、比例、体积以及相互之间的关系。
1. 比例：比例是指物体在空间中的大小关系，以及各个部分之间的比例关系。
在素描中，准确把握比例非常重要，因为它直接影响到画面的逼真程度。
常见的比例包括人体的七头法则，即人体高度约等于七个头的高度。
另外，在画面中不同物体的大小比例也需要注意，以保持画面的平衡和协调。
2. 形状：形状是指物体的外形轮廓。
在素描中，通过准确描绘物体的轮廓线，可以表达出物体的形状。
形状可以分为几何形状和有机形状。
几何形状包括圆形、正方形、三角形等，而有机形状则更接近自然物体的形态。
在描绘形状时，需要注意曲线的流畅和线条的精确度。
3. 体积：体积是指物体所占据的空间大小。
在素描中，通过立体线和明暗表现等手法来表现物体的体积感。
立体线可以是垂直于观察者的线条，也可以是斜线或曲线。
通过合理运用立体线的角度和长度，可以营造出物体在画面中的立体感。
而明暗表现则是利用光影的变化，表现物体的体积感和质感。
4. 关系：关系是指物体之间的相互联系和相互作用。
在素描中，物体的相对位置、角度和距离等都会影响到画面的整体效果。
关系不仅包括物体之间的空间关系，还包括物体的运动关系和情感关系。
通过准确把握物体之间的关系，可以使画面更具有视觉吸引力和表现力。
5. 构图：构图是指画面的组织结构和布局方式。
在素描中，构图是表达主题和意图的重要手段。
一个好的构图可以使画面更有层次感和流动感，引导观众的目光。
常见的构图方式包括对称构图、斜对角构图和黄金分割构图等。
在构图时，需要考虑画面元素的位置、比例和重要性，以及前景和背景之间的关系。
总结起来，素描中的形体结构是以线条和阴影为主要手法描绘物体形象的一种绘画方法。
它包括比例、形状、体积、关系和构图等方面的内容。
造型基础：结构素描
图2-10 结构与空间
图2-10 结构与空间
以上所表达的空间由于不受现实空间的重力和构造关系的制约。可以超越空间的 限制。因此在二维空间内表现三维空间时往往可以造成虚幻的错觉的矛盾空间， 这种空间在三维的空间里是不存在的。在结构关系上是不可能成立的，所以要表 现真实的空间状态一定要从结构的角度出发。
（2）主结构线与次结构线
主、次结构线相对于内、外结构线关系要复杂一些。如果我们仅画一个物象，主 结构线就是外结构线，次结构线即是内结构线。如果。我们画一组物体，这时主、 次结构的关系就不会这样简单了。因为这种情况下的主、次结构线，既包含了内、 外结构线的关系，又包括了画面的整体组合情况。也就是说，这种情况下的主、 次结构线是围绕画面的主题或画面的主次展开的。总之，主、次结构线应视具体 情况灵活运用。（见图2-12图2-13图2-14）
结构素描作品欣赏
2.1.结构素描的定义与思维方式 2.1.1．结构素描的概念
结构素描是以简练、 概括的线条通过表面形 象分析内在因素。是透 过现象描写本质。相对 减弱明暗、光影变化及 质感，着重体现物象造 型、空间及内部结构的 一种绘画方法。培养和 建立造型上的结构观念， 加深对所描绘物象在解 剖结构上的研究与理解， 对每一位初学者来说都 是素描训练中有待解决 的课题。这关系到初学者在绘画的过程中能否获得正确的理性的思维方式和深 入观察形态内在结构的能力，通过训练让学生走出摹仿客观表象的误区，在造 型上得到理性的和创造性的升华.
二、确定空间位置和透视关系。为了准确地把握立方体结构和透视关系，应将其六
个面看成透明的，用较虚的线条将轮廓线、结构线、辅助线画出来，反复比较和 修改，立方体的透视形体就会越来越准确。
三、用流畅、有力的线条进一步刻画形体，肯定立方体的轮廓和结构。用粗壮、凝
结构素描的概念
结构素描的概念结构素描，又称“形体素描”，是素描的基本形式之一，是以线条为主要表现手段，以几何体、人物、静物等作为表现对象，通过线的粗细、虚实等变化表现对象的形态、结构、透视、空间等特征的一种绘画形式。
结构素描的概念可以从以下几个方面进行阐述：一、目的和内容结构素描的主要目的是通过深入研究和理解对象的结构特征，用线条的形式表现出对象的形态、比例、透视和空间等关系。
这种绘画形式强调对对象内在结构的理解，需要学生具备较高的观察能力和分析能力。
结构素描的内容通常包括几何体、石膏像、人体等，通过这些内容的学习和训练，可以提高学生的造型能力和对形体的认识。
二、表现手法结构素描的表现手法主要是以线条为主，通过线条的粗细、虚实等变化来表现对象的形态、结构等特征。
同时，结构素描也注重对透视和空间关系的表现，通过合理的透视和空间安排，可以更好地表现出对象的立体感和深度。
在线条的表现上，结构素描要求线条流畅、连贯，能够表现出对象的轮廓和结构特征。
三、特点和优势结构素描的特点在于其注重对对象内在结构的理解和表现，能够帮助学生提高对形体的认识和理解。
同时，结构素描的训练也可以提高学生的造型能力和观察能力。
相对于其他绘画形式，结构素描更加简洁明了，能够准确地表现出对象的形态和结构特征。
此外，结构素描还具有较高的实用价值，可以应用于工业设计、建筑设计等领域。
四、与其他绘画形式的比较相对于其他绘画形式，如明暗素描、速写等，结构素描更加注重对对象内在结构的理解和表现。
明暗素描注重对光影和明暗关系的表现，速写则注重对对象轮廓和动态的表现。
而结构素描则通过线条的运用和对透视、空间等关系的表现，更加深入地挖掘对象的内在结构和形态特征。
五、学习方法和技巧学习结构素描需要学生具备较高的观察能力和分析能力，同时也需要掌握一定的绘画技巧和方法。
首先，学生应该注重对基本形体知识的学习和理解，掌握常见的几何体和形体的比例、透视等基本规律。
其次，学生应该注重对对象内在结构的观察和研究，通过深入观察和分析对象的结构特征，用线条的形式准确地表现出来。
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（1）焦点透视：又称“定点法”，属有限性视域范畴，其视域具有相对独立性，是一个被局限在一定范围内的单视域。观察者相对是固定静止的因而是角度单一的凝固的理性空间。（多出现在西方的艺术作品中）体现了科学、精准、理性的研究态度。
（2）散点透视：又称“活点法”提倡利用活动的眼睛形成多层次、多方位的散点观察，以运动的空间和时间加上个人心理他感受组成流动的画面和神游的意境。（多出现在中国古代的山水画中）体现了有限中见无限，无限中回归有限的景我想融、神理相通的关系。
2.熟练掌握方形物象的两种透视规律（重点）
3.掌握并理解焦点透视的基本规律特点和分类（难点）
4.根据焦点透视规律绘制立方体平行、成角两种透视分析图（难点）
教学过程
复习——导入——引入新课——小结
教具挂图
课后分析
授课顺序3学时2日期2012年9月日班级广告123011班
教 案
序号
授 课 内 容
备注
导入：
课后小结：
经验：理论授课思路条理，学生较容易理解；具体的绘画步骤比较清晰，学生较容易驾御。
不足：学生对如何运用线条刻画物象的结构和空间认识不清楚，需要不断通过写生训练方能有所提高
（2）成角透视概念：。当立方体二个体面与地面平行，其他体面与画面成一定角度时，所产生的透视即为成角透视。
特征：一是立方体的任何一个体面都失去原有的正方形特征，产生透视缩形变化。二是立方体不同方向的三组结构线中，与地平面垂直的仍然垂直，与画面呈一定角度的两组线分别向左、右两个方向汇集，消失于两个余点
（3）倾斜透视概念：倾斜透视有两种情况，一是物体自身存在倾斜面，如楼梯、房顶、斜坡等，即产生倾斜透视，二是因视点太高或太低，产生俯视倾斜透视或仰视倾斜透视。
仰视倾斜透视的特征：所画物象在视平线以上，呈现上小下大的透视缩形，垂直于地平面的线变成倾斜，并向天点汇集消失
7、怎样学习透视学
（1）、循序渐进、由浅入深的学习理论
（2）每一个阶段的理论学要结合必要的写生实践
（3）结合构图研究名作和代表性作品
8、素描习作中容易出现的透视错误：（范图举例）
课后作业：
在4开素描纸上绘制两幅立方体在平行透视、成角透视状态下的分析图。
特征：与画面和地平面都成倾斜的面，有向上倾斜和向下倾斜。向上的倾斜线向视平线上方汇集，消失于天点；向下的倾斜线向视平线下方汇集，消失于地点。天点和地点均在灭点的垂直线上。
俯视倾斜透视的特征：所画物象在视平线以下，呈现上大下小的透视缩形，原来垂直于地平面的线变成倾斜，并向地点汇集消失，原来向视平线汇集消失的变线向天点汇集消
（2）、垂直大平行小：同大的平面或等长直线，若与视平线接近垂直，看起来较大；若与视平线接近平行，则看起来较小。
（3）、近实远虚：近者清晰远者模糊
6、绘画中焦点透视常出现的透视图分类及特征
（1）平行透视概念：以立方体为例，当立方体的一个体面与画面平行，所产生的透视现象即为平行透视。
特征：立方体只有一个消失点，即主点，立方体与画面平行的线没有透视变化，与画面垂直的线都消失于主点。那么视点位置不同，立方体的平行透视有9种形态。（见范画）
4、绘画中“焦点透视”现象常用的名词术语：（1）中视线：自瞳孔发出的无数视线中，与瞳孔平面垂直的一条视线，叫做中视线。（2）心点：中视线与画面垂直相交之点为心点。（3）视平线：自心点作水平线即视平线。视平线也代表作画者眼睛位置的高低在画面上的反映。
5、绘画中“焦点透视”的基本规律：
（1）、近大远小：大小相同的物体，距离近者看起来越大，反之越小。
透视基本常识
1、透视现象的产生原理：
“透视”是一种绘画活动的观察方法和研究视觉画面空间的专业术语，通过这种方法可以归纳出视觉空间的变化规律。客观物体占据的自然空间有一定得大小比例关系，然而一旦反映到眼睛里，它的视觉空间就并非符合原有的大小比例关系了。例如常说的“一叶障目”、“一手遮天”还有古诗“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”这都是由于我们所站的角度和高度的不同才会产生的视觉奇观。之所以会产生这些奇怪的视觉印象，原因是人类自身的眼部结构特殊。人类的眼球在看外界物象时是处在一个角度状态中，由于人类自身眼球的特殊性导致在接受外界物象的时候会形成一定的观察范围，这就是视域。
2、绘画中透视现象的分类：
如果按照视域活动的双重性来看视域可以有两中观察方法，即“定点法”和“活点法”主要是指观察的对象是否在运动、所观察的角度是否发生了变化？这也就是绘画中常提到的“焦点透视”与“散点透视”。（“焦点透视”经常出现在西方的艺术作品中，也是我们日后需要学习和研究的一种透视。“散点透视”多出现在中国的山水画中例如《清明上河图》等。
教案首页
课
题素描形体结构ຫໍສະໝຸດ 透视目的要求透视的概念掌握，素描形体结构与透视当中的特点。
透视基础知识的讲述，可以使学生理性的了解日常生活中最常见的透视现象、熟悉基本的透视名词、理解必要的透视规律并通过亲手绘制立方体透视分析图加深对空间、体积、凹凸的理解为后期的写生实践奠定基础。
重点难点
1.理解生活中透视现象产生的基本原理熟悉焦点透视中的基本名词术语，区分绘画中两种透视现象的不同点（重点）