美术技法理论 -重点

1视足(足点);视点对基面的垂直落点，2视中线（视距）；连接心点与视点的直线最短的视线视，视点到心点的垂直距离3基线；画面与基面的交点4心点；视点对画面的垂直落点，是画面视域的中心。5视域;眼睛所能看到的空间范围1视点;人眼睛所在的地方(S)2视平线;与人眼等高的一条水平线（HL）5正中线；与视平线相垂直，是分割左右画面的基准线3视线;视点与物体任何部位的假象连线4视角;视点与任意两条视线之间的夹角6视锥;视点与无数条实现构成的圆锥体7中视线;视锥的中心轴,又称中视点8站点;观者所站的位置,又称停点(G).10距点;将视距的长度反映在视平线上心点的左右两边所得的两个点(d) 11

余点;在视平线上，除心点距点外，其他的点统称余点(V) 12天点;视平线上方消失的点(T) 13地点;视平线下方消失的点(U) 14灭点;透视点的消失点。15测点;用来测量成角物体透视深度的点(M)16画面;画家或设计师用来变现物体的媒介面，一般垂直于地面平行于观者(PP)17基面;景物的放置平面。一般指地面(GP)18画面线;画面与地面脱离后留在地面上的线(PL）19原线;与画面平行的线。在透视图中保持原方向，无消失.20变线;与画面不平行的线。在透视图中消失于一个灭点。.21视高;从视平线到基面的垂直距离(h）22平面图;物体在平面上形成的痕迹(N)23迹点;平面图引向基面的交点(TP）24影灭点;正面自然光照射，阴影向后的消失点(VS）25光灭点;影灭点向下垂直于触影面的点(VL)26顶点;物体的顶端(BP）27影迹点;确定阴影长度的点(SP）28“令张绡素，以远映”的透视观由宋代画家宗丙在《画山水序》中表述。宋代郭熙在《林泉高致集》中结合山水画构成提出了：“山有三远，自山下而仰山巅，谓之高远，自山前而寇山后，谓之深远，自近山而望远山，谓之平远”。此三远正是视点在纵向移动过程中，所处低、中、高三中视位观察景物时所生成的仰、平、俯三种透视关系。29物体、画面、眼睛是构成透视图形的三要素。30眼睛;透视的主体，是眼睛对物体观察构成透视的主观条件。31物体;透视的客体，是构成透视图形的客观依据;32画面;透视的媒介，是构成透视图形的载体; 34文艺复兴德国画家对透视、解剖有深入研究的画家是丢勒。35平行透视；平视一点消失单视域空间的形成于特点1平行透视的形成：在60度的视域中，视点对立方体进行平视运动观察，立方体不论在什么位置，只要有一个可视平面与画面平行，立方体就和视点，画面构成平行透视关系36平行透视特点；方体的边棱呈现三种状态，与画面平行的水平边，与基面垂直的垂直边（斜置立方体视斜边），与画面垂直的直角边，前两种为与画面平行的原线，不消失，后一种视平行透视中唯一的变线。2因仅有一种变线，只产生一个灭点，属于一点透视。3立方体有一个可视平面与画面平行，称平行面，他的边线均属于原线。4立方体含有直角边的水平面，直角面，斜面都发生透视变形。水平面离视平线越远越宽，越近越窄。直角面离正中线越远越宽，越近越窄。5等大的立方体，在同角度方向不同距离位置上的比较，不是同一形状的放大缩小，他们之间在近大远小变化中，含有直角边的平面都要发生形变6立方体不论在视域圈内什么位置，水平面的对角线都与画面成45度角，分别消失到视平线心点两侧距点上。37成角透视：视点对立方体进行平视运动观察，在60度视域中，当立方体没有一个平面与画面平行，且有一条与基面垂直的边棱距画面最近时，立方体就和视点，画面构成成角透视关系38成角透视的特点：1立方体的边棱呈现两种状态：与基面垂直的垂直边，与画面成水平90度以外角度的左右成角边。2两组成角变线水平消失方向不一.形成两个灭点，属于二点透视.3在同一视域中，由于立方体与画面所形成的角度不同，决定了成角透视的灭点在视平线上的位置是可移的.4同一立方体左右两组成角边线形成的两个灭点处在心点两侧。①当立方体成角与画面成45度时，两个灭点即左右距点，②当立方体成角边与画面成非45°与90°角度时，一个余点处在同侧的距点之内，另一个余点则在同侧的距点之外5立方体的各个面都含有成角边，所以都产生形变。6立方体上下移动时，越接近视位高度，顶，底面两组成角边间的前后夹角越大，体积越平缓，当立方体顶面或底面与视位等高时，该面两组成角边间的前后夹角成为平角，贴于视平线，而越远离视平线，前后夹角越小，

体积感越强。7立方体作深度排列时，体积由大变小，而顶，底两组成角边间的前后夹角由小变大，越远越平缓，彼此出现形体差异。8成角透视立方体在一般情况下，与画面成角小的，比较正的面，显得宽，称主侧面，而成角大的，比较侧的面，显得窄，称次侧面，但并非绝对，当立方体在视域中的偏居一侧时，也会出现相反效果。39平行案例；林间小道，霍贝玛，荷。最后的晚餐，意，达芬奇。雅典学院，意，拉斐尔。门，巷，魏泽崧。40成角案例；在窗口读信的妇女，荷，委尔麦尔。不朽的德累斯登城。基督和不贞的女人，俄，波雷诺夫。门，魏泽崧。

近大远小与消失1消失点：一组同状态等宽或等深的线段。只要与视点前的画面距离由近推远，也会产生同样的变化，无限远时也会缩为无限远小的点，无限远小的点，代表物体的消失，称灭点或消失点2第一组：原线—与画面平行，彼此平行的直线。第一类（不消失）1，水平线，平行画面，平行基面，无灭点。2，垂直线，平行画面，垂直基面，无灭点。3，斜线，平行画面，倾斜基面，无灭点。第二组：变线—与画面成角度，彼此平行的直线。第二类：（水平消失）4，直角线垂直画面，平行基面，消失到心点。与画面成任意角，平行基面，消失到余点。5，成角线（与画面成45度角的成角线消失到水平距点）。第三类：（倾斜消失）6，近低远高线与画面，基面均成近低远高角度消失到天点7，近高远低线.与画面，基面均成近高远低角度，消失到地点。

3成角透视画法图例分析：与平行透视图一样，成角透视图也必须强调遵循透视学中有效视域的原则，将所设计的空间，表现的对象全部纳入正常的视域范围__以60°视角为限度所形成的视域圈内

平视单透视的形成一倾斜透视的形成：在60视域内当视点观察与画面成上下倾斜角度的物体边线时，就要产生倾斜消失变化。一，平视倾斜的消失特点：主要分析的是上行、下行坡面边线消失情况。

俯仰视域分类及特点；○1平行（成角）仰视透视，地平线在下边；○2平行（成角）俯视透视，地平线在上边；

平行仰（俯）立方体与平行透视中视平线以上（下）立方体不比较；1平行水平边仍与画面、地面平行，无消失变化，其中正面一条底（顶）边离画面最近。2平行透视的直角边对仰（俯）视画面已变为近高(低)远低（高）边，向下（上）水平消失到地平线平视心点。3垂直边变为近低（高）远高（低）边，向上（下）垂直消失到顶（底）灭点。顶（底）灭点和平视心点在同一条中心垂线上。图例分析；参军，仰视。

1头分脑颅和面颅两部分。○1脑颅：额骨、颞骨、顶骨、枕骨。○2面颅：鼻骨、颧骨、上颌骨、下颌骨。2躯于分脊柱和胸廓和骨盆三部分。○1脊柱：颈椎、胸椎、腰椎、骶骨、尾骨。○2胸廓：胸骨、肋骨、（胸椎）。○3骨盆：髂骨、耻骨、坐骨。3上肢分上肢带骨、上臂骨、前臂骨、腕骨、手骨5部分。○1上肢带骨：锁骨、肩胛骨。○2上臂骨：舷骨。○3前臂骨：尺骨、桡骨○4腕骨；舟骨、月骨、三角骨、豌豆骨、大多角骨、小多角骨、头状骨、钩状骨8块小骨。1○5手骨；掌骨（5）、指骨（14）。4下肢分骨盆、大腿骨、膝盖骨、小腿骨、足骨○1骨盆；骨客骨、耻骨、坐骨。○2大腿骨：股骨○3小腿骨：胫骨、腓骨○4足骨：跗骨（7距骨、跟骨、足舟骨、骰骨和3块楔骨）。跖骨（5）、趾骨（14）。

人体主要的关节有：1肩关节由肱骨头和肩胛骨的关节盂组成。2肘关节同肱骨下端与尺骨上端半月切迹构成的肱尺关节、肱骨小头与桡骨上端小头凹构成的肱桡关节和桡、尺骨上端构成的桡尺近侧关节，这3个关节紧密相贴而成。桡腕关节由桡骨腕关节面和关节盘作为关节窝、腕骨中的舟骨、月骨、三角骨为关节头组成。3髋关节由髋臼和股骨头组成。4膝关节由股骨下端、胫骨上端和髌骨组成。5踝关节由胫骨、腓骨的下端与距骨上端的滑车组成

人体全身的肌肉约600块左右。表层的肌肉直接构成人体外形的轮廓和起伏。躯干；1）胸