国家大剧院声学分析共23页
剧院声学设计
剧院声学设计1．建声设计目标2．建声设计依据3.体型设计对于演出的歌剧院来说，体形设计至关重要，它要解决响度（音量）、声场分布、声扩散、早期反射声的分布和消除音质缺陷等问题。
剧院平面、剖面图分别如图一、图二所示。
图一：观众厅池座平面图图二：观众厅剖面图剧院的室内设计阶段，我方会和装修方积极协调解决声学装修工作的问题，提出合理化建议和提供声学方面的数据。
为对声学设计进行验证，对剧院观众厅进行了计算机模型进行室内音质预测。
计算机模拟通过建立三维模型，通过计算机模拟软件对大剧院观众厅的室内音质进行模拟分析。
EASE模拟计算分析：3.1 观众厅声学设计和室内各界面材料控制根据剧院观众厅的混响时间要求，在声学设计初期，根据室内装修中使用材料和构造的声学特性进行分析，选择合适的数据进行混响时间计算。
观众厅两侧墙面采用15mm厚木饰面高密度板，为减小材料的低频吸声特性，建议安装过程中，增加龙骨密度，以增强板材的刚度。
在台口两侧部分采用18mm 厚高密度板，表面安装50mmX100mm木饰面条。
该做法有两个用途，一是起到装饰美观的效果，二是增加板材的刚度，减小低频吸收。
观众厅吊顶设计该观众厅的吊顶造型设计兼顾剧院的其他功能（如音箱桥、面光桥等）和声学要求。
暂定为折线型吊顶。
通过调整吊顶的倾角，达到前部吊顶为池座中前部观众席提供有益的早期反射声；中后部吊顶增强后部观众席声级。
控制吊顶标高，防止出现长延时反射声；将近次反射声相对于直达声的初始时间间隙控制在35ms以内。
为了避免低频被吊顶吸收，观众厅的吊顶可采用了35mm厚GRG增强型反声板。
3.2台口侧墙设计台口侧墙采用大号角形，可以将演员声反射并导向观众席，让池座中前区观众席得到较多的早期反射声；另外利于耳光、扬声器的布置。
由于受座椅布置影响，只能将一层位置台口处理成直角形（但还是建议减少前排边座椅，实现扩声需求）。
3.3后墙设计观众厅后墙使用弧形扩散吸声构造，一是控制厅内混响时间，二是防止舞台发出的声音从观众厅后墙反射回前排观众席和舞台，形成回声或扩声系统的反馈啸叫。
剧场声学分析
剧场声学分析1. 导言剧场作为演出的场所，对声音的传播质量和声学效果有着重要的影响。
剧场声学分析是一项通过科学的方法评估和改善剧场声音效果的技术。
通过对剧场的声学特性进行分析，可以提供重要的指导，确保观众能够享受到优质的音乐和演出体验。
2. 剧场声学分析的目的剧场声学分析的主要目的是评估和改善剧场的音响系统配置和声学性能，以确保良好的声音传播和均衡的音质。
通过精确的声学测量和分析，可以确定潜在的声音问题，并提供相应的解决方案。
以下是一些常见的剧场声学问题：•回音和混响：剧场中过高的回音和混响时间会对声音传播和声音清晰度产生负面影响。
•音频覆盖和均衡：确保剧场中的每个座位都能获得均衡且清晰的听觉体验。
•噪音控制：剧场中的噪音可能来自空调系统、机械设备或周围环境。
噪音控制是确保良好声学环境的关键因素。
3. 剧场声学分析的方法剧场声学分析通常采用以下方法和工具：3.1 声学测量声学测量是评估剧场声学性能的重要手段之一。
使用专业的声学测量设备，通过测量声音的传播特性、回音时间、频响曲线等参数，可以获取剧场内的声学数据。
这些数据可以帮助分析师了解剧场的声学问题，并为问题的解决提供依据。
3.2 模拟和计算现代技术使得声学分析可以通过计算机模拟来完成。
使用声学建模软件，可以建立一个剧场的声学模型，并对模型进行分析。
这种方法可以帮助确定房间模态、声压级分布、吸声材料的适当位置等。
此外，计算机模拟还可以评估不同音频系统配置的效果，从而优化剧场音响系统。
3.3 声音设计和调试通过分析剧场声学特性，声音设计师可以确定适当的音响系统配置和声音处理设备。
此外，他们还可以对声音进行定向和调整，以确保观众在任何位置都能获得理想的音质和听觉体验。
声音设计师还会使用等化器、延迟线和吸音材料等工具来调试剧场的声学性能。
4. 剧场声学分析的效益剧场声学分析的效益可以体现在以下几个方面：•提供音响系统配置和音频处理建议，以确保剧场中各个座位都能获得均衡和清晰的声音。
大剧院等房间具有声学要求的装修施工
大剧院等房间具有声学要求的装修施工本工程大剧院主要满足演出和会议为主。
具有优良的观演条件，以扩声系统为主要声源。
1 本工程大剧院设计要求（1）大剧院观众厅1）中频满场混响时间RT：1.4±0.1S；2）明晰度C80：-2~+2；3）本底噪声：NR-30；4）无回声、声聚焦及共振等声缺陷；5）剧场内外隔声没明显声缺陷。
（2）大剧院舞台1）中频满场混响时间RT：1.5±0.1S；2）本底噪声：NR-30；3）无回声、声聚焦及共振等声缺陷；4）剧场内外隔声没明显声缺陷。
（3）声光控制室1）中频满场混响时间RT：0.4±0.1S；2）本底噪声：NR-30；3）大剧院设计方案声学分析（4）多功能报告厅1）中频满场混响时间RT：1.5±0.1S；2）明晰度C80：-2~+2；3）本底噪声：NR-30；4）报告厅内外隔声没明显声缺陷。
大剧院的音质效果主要决定于其接收到的直达声与反射声的时间和空间分布状况。
一个较好的观众厅体形（吊顶和墙面形状）和表面的声学性质可以保证厅内声场时间和空间的均匀分布，也就决定了剧场的优良音质效果。
直达声后50ms以内的反射声对增加语言清晰度和亲切感有重要作用；而直达声后80ms 以内的反射声对增加音乐明晰度有重要作用；直达声与强反射声的声程差不应超过17m，否则易造成回声。
同时在体形设计中还应避免弧形墙面或吊顶造成局部声聚焦甚至产生回声，以及平行墙面造成颤动回声等声学缺陷。
2 施工措施大剧院等具有声学要求技术用房，这些用房不同于一般民用建筑，它们不但要求具有装饰漂亮的外表，更要具有产生优质声音的功能，因此对隔音、吸声、防震诸方面提出了很高的要求，需要在技术上、构造上进行特殊处理。
由于本工程声学设计尚未出图，现根据我院已施工过的成功工程经验，对施工要求阐述如下：（1）首先组织项目施工员、关砌、翻样等认真仔细地弄清设计图纸要求，特别要弄清相关的电、风、工艺图上的预留孔洞，尽可能避免对声学要求的房间任意凿打。
国家大剧院建筑声环境
国家大剧院建筑声环境李国棋【摘要】介绍国家大剧院建筑声环境,描述隔声降噪措施与效果,阐述三个剧场声学设计与特点.【期刊名称】《演艺科技》【年(卷),期】2010(000)001【总页数】5页(P39-43)【关键词】国家大剧院;噪声;隔声降噪;混响时间;声学设计【作者】李国棋【作者单位】国家大剧院舞台技术部,北京 100031【正文语种】中文国家大剧院位于西长安街人民大会堂西侧，建筑师的设计理念是“城市中的剧场，剧场中的城市”，声学专家致力于打造“喧闹城市中的安静剧场，音质优美剧场构筑的艺术之城”。
为了使观众能在安静的环境中聆听优美的音乐，享受安静带来的舒适和高雅，安静成为国家大剧院首要考虑的问题，从设计、建设伊始就采取了很多创造安静、保证大剧院不受外界噪声干扰的措施。
地铁一号线作为北京人出行的重要交通线路，东西横贯北京城区。
而国家大剧院恰恰坐落在地铁一号线边旁。
在建设之初，地铁对大剧院震动和噪声的干扰问题，曾让设计者和使用者担心过，希望由地铁振动而引起的噪声级比剧场内允许的背景噪声级低3 dB。
地铁一号线距离大剧院外表壳体最近为160 m，到歌剧院外墙为220 m。
呼啸的地铁从天安门西站风弛而过，如果振动产生的噪音在40 dB～50 dB之间，就需要在剧院外部建隔振墙；如果振动大于50 dB，就必须对剧场结构和地铁进行必要的减振措施。
振动衰减的计算结果表明：在超过150 m的衰减后，地铁的振动和噪声不会对大剧院的演出产生影响。
竣工后试演出情况验证了当时的判断的正确性，工程上节省了投资，保证了工期。
依靠建筑壳体和四周的地下围墙，使大剧院被自然地保护起来。
使用高阻尼连接和钛金属板隔断噪声的干扰，使得壳体隔声量 Dn，w = 40 dB ==> Rw = 42 dB。
见图1。
为了进一步减少噪声，创造一个安静的声音环境，除了隔断外部噪声干扰以外，还针对观众厅内的噪声源进行了严格的控制。
例如：电梯竖井远离观众厅，并且在竖井内加装钢套；采取置换式座椅椅脚送风的空调方式，减小空调风口产生的噪声；观众座椅采用阻尼缓冲装置以减少座椅翻起的冲击噪声等等。
国家大剧院的声学处理分析演示文稿
GRC墙板
GRC是由抗碱玻璃纤维、 石英砂和高强水泥按一定配比， 使用模具(喷射)制作，一体成 型。其特点与GRG类似：质 量轻、防火环保、声音效果好， 使用寿命长、安装方面等特点。 板的图案样式与具体构造同前 GRG墙板类似。
音乐厅的墙面与吊顶在材 质方面达到了整体统一，同时 较硬材质的材料在低频维持较 长的混响，且GRC起伏的墙面 对音乐厅的演奏声音起到漫反 射的作用，既兼顾了功能，又 兼顾了美观。
MLS声学墙
乐队演奏台周围的墙是声 学墙，即按照数学理论精确地 计算出来的墙面凹凸形状，缩 写术语称为“MLS”，原意为 “Mathematics Length Sequence”，此墙的作用是， 高度扩散反射，它可使乐师们 有良好的相互听闻，让声音均 匀、柔和地反射、扩散保证坐 在每个位置的观众，都能听到 同样优质的声音。凹凸墙体的 构造为用双层木板(12mm> 2厚) 做出凹凸形状，凸出部位里边 为密实的玻璃丝棉。
国家大剧院的声学处理分析演 示文稿
优选国家大剧院的声学处理分
堂西侧，西长安街以南，由国家大剧院主体建筑及南北两侧的水 下长廊、地下停车场、人工湖、绿地组成，总占地面积11.89万平 方米，总建筑面积约16.5万平方米，其中主体建筑10.5万中国国 家大剧院标志平方米，地下附属设施6万平方米。总投资额26.88 亿人民币。
国家大剧院主体建筑由外部围护结构和内部歌剧院、音乐厅、 剧场和公共大厅及配套用房组成。在地面层坐落着三幢建筑：歌 剧院、音乐厅和剧场，它们由道路区分开，彼此以悬空走道相连， 恍若在水面上的地面建筑是一个巨型壳体，覆盖、庇护、包围和 照亮着所有的大厅和通道。建筑物在水面中的倒影构成了大剧院 的外部景观。
·歌剧院：金属网包出“稻草屋”
【优质文档】《国家大剧院》阅读附答案-word范文 (3页)
本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==《国家大剧院》阅读附答案国家大剧院坐落在北京人民大会堂西侧的国家大剧院，中心建筑为独特的壳体造型，被人工湖围绕着，远远看去宛若一颗晶莹剔透的水上明珠。
从大剧院北口进入，首先经过的是长达80米的水下廊道，两侧设有展览区。
廊道顶部玻璃天花板上就是人工湖，湖水波光粼粼，层层涟漪投影在地板和墙壁上，与墙上疏密有致的气泡形装饰相映成趣，让徜徉其中的人们仿佛步入一个亦真亦幻的“未来水世界”。
穿过水下廊道，就走进了橄榄厅。
橄榄厅因其空间形状酷似一枚橄榄而得名。
大厅两扇大门凝重典雅，其上各有180个椭圆形凸起，是中国古老门钉的变形演化，实现了中国元素和现代设计的巧妙嫁接与完美融合。
大剧院内公共大厅的开阔空间目前堪称全球剧场之最。
大厅拥有国内跨度最大的穹顶，可以将整个工人体育馆笼罩其中。
穹顶由名贵稀有的巴西红木拼装而成，明朗大气的深红色调暗合中国传统审美意趣。
大厅地面名为“锦绣大地”，共划分为22块不同区域，铺设石材均出自国内，其中很多都为稀有品种，如产自河南的“绿金花”已是绝版石材。
歌剧院是国家大剧院内最宏伟的建筑，以华丽的金色为主色调。
（A）歌剧院主要供大型歌剧、舞剧演出使用，席位数2398个。
舞台设施具备推、移、升、降、转功能，可迅速地切换布景；主舞台有6个升降台，可整体升降又可分别单独升降，可设置全国唯一的倾斜芭蕾舞台板；吊杆、吊机数量之多居于全国首位，并拥有世界领先的车台互换技术；灯光反应快，可以在几秒钟内变换造型。
歌剧院还在墙面上安装了可透声的弧形金属网，而金属网后面的墙是多边形，视觉的弧形加上听觉空间的多边形，做到了建筑声学和剧场美学的完美结合，使得混响时间达到了1.6秒的极佳效果。
音乐厅洁白肃穆，共有席位2019个，用于演奏大型交响乐和民族乐。
音乐厅拥有国内最大的管风琴，发声管达6500根之多，能满足各种不同流派作品演出的需要。
国家大剧院的音质特点
国家大剧院音质特点的主观评价及其问题分析1.国家大剧院音乐厅的声学设计国家大剧院音乐厅建筑面积2615平方米，观众席1966（含111站席）。
内厅长宽高比为2.98 :1.86 :1。
考虑为较为接近理想的音乐厅功能。
音乐厅吊顶总面积1268平方米，音乐厅座位数1966（含站席111）.设计混响时间空场为2.2秒。
背景噪声满足NR20要求。
营业厅造型选用了改良的鞋盒型。
采用“岛”式设计，即乐队和演员在中间观众厅在周围的设计。
如此多的座位和岛式设计在国内也较为少见。
国家大剧院音乐厅采用室内GRC（玻璃纤维补强混凝土）扩散反射体、舞台与一层池座侧墙采用了MLS扩散反射墙面、巨大的帆形音乐反射罩、和观众座椅吸声控制等处理方法，将音质设计有效地融合到室内装饰中。
对GRC材料的特性，音响测试等作了大量的论证，并确认其可行性。
音乐厅顶棚和墙面采用了平均厚度为2.4厘米的GRC板。
GRC墙面的形式与吊顶有所不同，面积约1263平方米.顶棚上GRC装饰有着看似凌乱的沟槽，侧墙的GRC为起伏的表面，目的在于扩散反射声音。
平面反射的声音类似与镜子，会导致局部声音强烈反射而音响音质。
扩散反射类似与被磨毛的毛玻璃，声音反射更加均匀柔和。
另外，厚重的GRC板能够有效地防止低频吸收，增强厅内低频的混响时间，使低频效果（如管风琴、大管、大提琴等声部）更加具有震撼力和感染力。
舞台侧墙上采用栅状间隔的MLS墙面，凹凸尺寸严格按照数论理论设计，被称为“数字声反射墙”，外观既现代又神秘，还能扩散反射来自演奏台的声音。
保障演出者之间具有良好的自我听闻和相互听闻，有利于乐队更好的发挥表演水平。
观众厅顶部悬挂巨大的帆形声反射罩。
一方面将声音向厅内四面八方反射，有效将弥补“岛”式舞台声学反射前后音质不一致的不足，另一方面降低顶棚声学反射高度，缩短了近次反射声与直达声之间的距离，获得了更好的声音亲切感。
这个顶部的声反射罩可升降取得最好的声学效果。
剧场的声学设计
剧场的声学设计(总5页)--本页仅作为文档封面，使用时请直接删除即可----内页可以根据需求调整合适字体及大小--第五章剧场的声学设计厅堂的形状、体积、边界面的布置和表面处理、地面起坡、座位排列、观众容量以及装修材料的选择等，在很大程度上影响着观众厅的声学效果。
因此声学处理不应当是建筑设计的追加手段，而应该融于建筑整体设计之中。
第一节室内声波传播特性声波在传播过程中，当遇到障碍物，如墙、孔洞等，将产生反射、吸收、穿透、绕射现象，在室内由于多次反射会引起混响。
1．声波的反射声波在传播过程中遇到不同的介质时，波速将发生突变（空气中为340m/s,砖和砼中约为4000m/s）。
在波速突变的分界面上，入射波的一部分返回原介质继续传播，这部分叫反射波。
这种现象叫做波的反射。
◇反射声比直达声总是要延迟一定的时间到达接收处，其延迟的时间叫做时差。
◇时差在5毫秒以内的反射声叫做短延时反射声，能使人产生声源位移的感觉。
◇延迟时差为5~50毫秒，即声程差~17米的反射声，叫做前次反射声。
这种反射声好象使原来直达声的延续，听起来相当于加强了直达声的强度。
这是影剧院建筑中所需要的。
◇反射声的延迟时差超过50毫秒，且声压级较强，能听到两个声音，这就是回声，应避免。
◇延迟时差虽然超过50毫秒，但声压级较低，湮没在一个接一个的反射声中，分辨不出单个声音，也就是听不到回声，称为混响声。
在影剧院建筑中，根据观众厅的容积等情况，需要保证一定的时间。
2．吸声系数和吸声量不同介质对声的吸收是不同的，吸声能力较高的建筑材料称为吸声材料，一般，坚硬光滑，结构紧密和重的材料吸声能力差；反射能力强；粗糙松软，具相互贯穿的内外微孔的多孔材料则相反，如玻璃棉、矿棉、泡沫塑料、木丝板、微孔砖等，都是这类材料。
吸声系数：是表示材料吸声能力大小的量，用〆表示。
〆=吸收声能/入射声能数值在0~1。
〆同样也表示某材料单位面积的吸声量。
吸声量：用A表示。
A=S•〆单位：m2第二节厅堂音质要求与实现方法各种厅堂音质要求与实现方法1．室内所有座位，都有足够的声音响度控制体积；合理的体型设计，使观众席尽可能靠近声源；观众席起坡，抬高声源位置；提供充足的前次反射声。
国家大剧院歌剧院建筑声环境
建筑声环境结课论文论文名称：国家大剧院歌剧院建筑声环境班级：2011级建筑（2）班1.国家大剧院中的歌剧院国家大剧院位于北京西长安街南侧、人民大会堂西侧，占地118 900 m2，总建筑面积217 500 m2（包括地下车库近46 600 m2）。
于2001年12月13日开工建设，经过建筑师等各方的共同努力，于2007年12月21日正式拉开大幕。
国家大剧院主体建筑为独特的半椭球壳体造型，高46.68m，地下最深32.50 m，椭球长轴135 m，短轴93 m，周长达600余米。
壳体表面由18398块钛金属板和1226多块超白玻璃共同组成，2种材料的拼接曲线，仿佛舞台大幕徐徐拉开。
建筑主体周围环绕着人工湖，湖畔均以绿色植被覆盖，端庄大气，自然舒适，营造出一种安逸、幽雅、温馨、浪漫的环境氛围，以一团浓绿融入到首都的政治文化中心天安门地区。
国家大剧院外观如图1所示。
图1 国家大剧院外观图国家大剧院歌剧院是国家大剧院内比较宏伟的建筑，以金色为主色调。
主要上演歌剧、舞剧、芭蕾舞、及大型文艺演出。
国家大剧院歌剧院观众厅设有池座一层和楼座三层，共有观众席2398个（含站席）。
国家大剧院歌剧院有具备推、拉、升、降、转功能的先进舞台，可倾斜的芭蕾舞台板，可容纳三管乐队的升降乐池。
这些世界领先水平的舞台机械设备为艺术家的现场表现提供了可能。
2. 观众厅、舞台（乐池）及声控室2.1 观众厅图2 歌剧院观众席歌剧院观众厅采用三面围合的马蹄形布局，拥有观众席2354席（包括135个站席)，分4层，其中第2层楼座为贵宾席。
观众厅内部装饰与外部相互呼应，以金色和红色为主色调，金色的金属网及橘红色的背景、紫红色丝绸饰面的强吸声构造后墙，橘黄色的吊顶以及红色的座椅显得歌剧院雍容华贵，富丽堂皇，典雅庄重。
观众厅的装饰装修风格烘托了演出时热烈融合的气氛，歌剧院观众厅如图2所示。
歌剧院观众厅最具视觉冲击力的是巨大的空间体量，平均9.8 m3/人。
国家大剧院歌剧院的建声环境
国家大剧院歌剧院的建声环境
叶欣;李国棋
【期刊名称】《电声技术》
【年(卷),期】2009(033)003
【摘要】介绍了国家大剧院歌剧院的基本建筑情况,并且从基本建声设计、建筑声环境等方面详细介绍了歌剧院的建筑声学概况.
【总页数】6页(P4-9)
【作者】叶欣;李国棋
【作者单位】中国传媒大学影视艺术学院,北京100024;国家大剧院舞台技术部,北京100031
【正文语种】中文
【中图分类】TB54
【相关文献】
1.国家大剧院建筑声环境 [J], 李国棋
2.寓爱于音润物有声——访中央歌剧院副院长、中央歌剧院交响乐团团长、国家一级演奏员-高艾 [J], 聂聪聪;
3.浅谈歌剧院的声环境设计 [J], 颜剑峰;丛晶晶
4.剧场舞台机械设备管理与维护——以国家大剧院歌剧院为例 [J], 荣志晓
5.DiGiCo进驻国家大剧院歌剧院、戏剧场 [J],
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
国家大剧院声学分析
到Rw=47dB。在雨强1mm/min的大雨下,雨击隔声量可达到Lpn,w=40dB,估算大厅室内噪声小于25dB(A)。声的方
噪案声,并的最终方得到案了应,并用实最施。终即得在屋到盖板了下，应喷用涂一实层2施5mm。厚的即K-1在3纤屋维素盖喷涂板吸声下材，料。喷涂 实验显一示，层未喷2涂5纤m维m素前厚,屋的盖空K气-声1隔3声纤量维最高素只能喷达到涂Rw吸=37声dB。材喷涂料后。，屋盖的空气声隔声性能可提高
吸声材料。
实验显示，未喷涂纤维素前,屋盖空气声隔声量最高只能达到Rw=37dB。喷涂后，屋盖的空气声隔声性能可提高 到Rw=47dB。在雨强1mm/min的大雨下,雨击隔声量可达到Lpn,w=40dB,估算大厅室内噪声小于25dB(A)。声的方
音乐厅声学设计案例分析报告
音乐厅声学设计案例分析报告引言音乐厅是一种专门用于举办音乐会和演出的场所，声学设计对于音乐会的音质和观众体验起着至关重要的作用。
本报告将分析一种音乐厅的声学设计案例，探讨其设计理念、优点和改进空间，以供参考和借鉴。
设计理念音乐厅声学设计的目标是创造出音质优美、温暖浑厚的声音传播环境，并确保每个座位都能获得良好的音响效果。
在这个案例中，设计师的理念是在音乐厅内部形成高品质的音响效果和良好的视觉体验。
声学设计方案为了实现设计目标，声学设计团队采取了以下方案：1. 建筑结构设计音乐厅建筑结构需满足声学要求，设计团队通过合理的几何形状和结构材料的选择来优化声音传播效果。
例如，采用拱形天花板和圆形平面布局可以减少声音的反射和折射，提高音质。
2. 声学材料的选择设计团队选择了合适的声学材料来控制噪音和回声，并改善音频质量。
例如，采用吸音板和隔音材料可以有效地减少噪音传播和消除回声，提高音质。
3. 音频系统的布置设计团队合理布置音频系统，确保音频信号传输畅通无阻。
在这个案例中，他们以最佳位置放置音箱和麦克风，以确保声音的均匀分布和清晰传输。
4. 座位布局和几何形状设计团队通过合理的座椅布局和几何形状设计来优化观众听觉体验。
他们确保每个座位都能获得均匀和清晰的音质，并避免因结构形状带来的声音损耗。
设计优点该音乐厅声学设计案例具有以下优点：1.良好的音质体验：经过声学设计优化，音质清晰、温暖浑厚，观众能够获得高品质的音响效果。
2.明快的音色表现：设计团队通过合理的声学材料选择和建筑结构设计，使得音乐音色更加明快，让观众能够更好地感受音乐表现。
3.均匀的音响分布：座位布局和几何设计确保每个观众能够均匀地听到音响，并避免了因结构形状带来的声音损耗。
4.舒适的观演体验：除了音质优秀，设计团队还注重观众的舒适体验，采取合适的座椅布局和空调系统，提供良好的观演环境。
改进空间尽管该音乐厅声学设计案例具有很多优点，但仍然存在一些改进空间：1.非理想的侧声反射：某些观众可能会感受到来自侧面的声音反射，可能会对音质产生影响。
国家大剧院建筑结构分析讲课文档
则也有无障碍车道人
第四页，共31页。
国家大剧院工程于2001年12 月13日开工，于2007年9月建成 。国家大剧院由法国建筑师保罗· 安德鲁主持设计，设计方为法国巴 黎机场公司。国家大剧院建筑屋面 呈半椭圆形，由具有柔和的色调和 光泽的钛金属覆盖，前后两侧有两 个类似三角形的玻璃幕墙切面，整 个建筑漂浮于人造水面之上，行人 需从一条80米长的水下通道进入 演出大厅。大剧院造型新颖、前卫 ，构思独特，是传统与现代、浪漫 与现实的结合。
大剧院的进入口.
第五页，共31页。
·建筑构成
国家大剧院内有四个剧场，中间为 歌剧院、东侧为音乐厅、西侧为戏剧 场，南门西侧是小剧场，四个剧场既 完全独立又可通过空中走廊相互连通 。公共大厅的地板铺着20多种颜色不一
、花纹各异的名贵石材，公共大厅天花板由 名贵木材拼贴成一片片“桅帆”，木质的红 色深浅不一，明暗相间。来自法国的著名画
第九页，共31页。
·材质分析
钛金属板
大剧院壳体除部分为玻璃幕墙外，其 它均为钛金属复合板装饰 总面积约 30800m2，每块尺寸约 2000mm>800mm>4mm的钛板 (0.3mm钛板+3.4mm氧化铝+0.3mm 不锈钢)，共使用了20000多块。钛金属 板最外层的0.3mm“贴膜”钛金属是日 本进口的，并对其进行了特殊氧化处理以 经得起将来的清洗。其特点为化学性质稳 定常态下不易被氧化、表面金属光泽极具 质感、自重轻、强度高、耐腐蚀、15年 不变颜色。目前在国际上还没有这么大面 积在建筑物表面使用钛金属板的先例。
的调节牛腿固定檩条及次檩一条，在次
檩条上固定2mm钢衬板及T型码，在 2mm衬板上粘贴固定长玻璃纤维保 温层，其上为固定在T型码上防水板 的，T型码上再固定三次檩条，最外
国家大剧院建筑声学分析
国家大剧院建筑声学分析装饰学院建筑系筑摘要：本文主要介绍了国家大剧院建筑声学设计中的一些创新应用，包括“蛋壳”底层喷涂纤维素防止雨噪声、戏剧场的MLS声扩散墙面、音乐厅GRG声扩散装饰板、歌剧院金属透声装饰网、歌剧院木装饰板顶棚的混凝土覆层、舒适的观众厅声学软座椅、座椅下送风静音均流风口、录音室“房中房”弹簧减振隔声结构、Z型轻钢减振龙骨轻质隔声墙、音乐厅的单侧透明隔声玻璃等。
1 前言国家大剧院位于北京人民大会堂西侧，总建筑面积15万平方米。
主体建筑由外部围护钢结构壳体和内部2416座的歌剧院、2017座的音乐厅、1040个座的戏剧院、公共大厅及配套用房组成。
外部围护钢结构壳体呈半椭球形，东西长210米，南北长140米，高46米，地下部分深-32.5米。
椭球形屋面主要采用钛金属板饰面，中部为渐开式玻璃幕墙。
椭球壳体外环绕人工湖，入口和通道设在水面下。
国家大剧院举世瞩目，她是我国科技实力和综合国力的充分体现，也是我国文化艺术事业受到高度重视和飞速发展的标志。
国家大剧院不但建筑形式、建筑结构、建筑设备等方面新颖独特，在建筑声学上也有很多创新应用。
国家大剧院的建筑声学主设计为法国CSTB研究所。
2 “蛋壳”底层喷涂纤维素防止雨噪声国家大剧院的4万m2“蛋壳”屋盖非常巨大，为减轻结构荷载，采用了钛金属为装饰面的轻型屋盖。
存在的一个问题是：降雨时，室内会受到雨点撞击金属屋面所产生的雨噪声干扰。
在清华大学建筑物理实验室进行了该屋盖结构的空气声隔声和雨噪声隔绝实验研究，在进行大量实验数据分析的基础上，创造性地提出在屋盖底层采用纤维素喷涂防止雨噪声的方案，并最终得到了应用实施。
即在屋盖板下，喷涂一层25mm厚的K-13纤维素喷涂吸声材料。
实验显示，未喷涂纤维素前，屋盖空气声隔声量最高只能达到Rw=37dB。
喷涂后，屋盖的空气声隔声性能可提高到Rw=47dB。
在雨强1mm/min的大雨下，雨击隔声量可达到Lpn,w=40dB，估算大厅室内噪声小于25dB(A)。
国家大剧院歌剧院建筑声环境
建筑声环境结课论文论文名称：国家大剧院歌剧院建筑声环境班级：2011级建筑（2）班1.国家大剧院中的歌剧院国家大剧院位于北京西长安街南侧、人民大会堂西侧，占地118 900 m2，总建筑面积217 500 m2（包括地下车库近46 600 m2）。
于2001年12月13日开工建设，经过建筑师等各方的共同努力，于2007年12月21日正式拉开大幕。
国家大剧院主体建筑为独特的半椭球壳体造型，高46.68m，地下最深32.50 m，椭球长轴135 m，短轴93 m，周长达600余米。
壳体表面由18398块钛金属板和1226多块超白玻璃共同组成，2种材料的拼接曲线，仿佛舞台大幕徐徐拉开。
建筑主体周围环绕着人工湖，湖畔均以绿色植被覆盖，端庄大气，自然舒适，营造出一种安逸、幽雅、温馨、浪漫的环境氛围，以一团浓绿融入到首都的政治文化中心天安门地区。
国家大剧院外观如图1所示。
图1 国家大剧院外观图国家大剧院歌剧院是国家大剧院内比较宏伟的建筑，以金色为主色调。
主要上演歌剧、舞剧、芭蕾舞、及大型文艺演出。
国家大剧院歌剧院观众厅设有池座一层和楼座三层，共有观众席2398个（含站席）。
国家大剧院歌剧院有具备推、拉、升、降、转功能的先进舞台，可倾斜的芭蕾舞台板，可容纳三管乐队的升降乐池。
这些世界领先水平的舞台机械设备为艺术家的现场表现提供了可能。
2. 观众厅、舞台（乐池）及声控室2.1 观众厅图2 歌剧院观众席歌剧院观众厅采用三面围合的马蹄形布局，拥有观众席2354席（包括135个站席)，分4层，其中第2层楼座为贵宾席。
观众厅内部装饰与外部相互呼应，以金色和红色为主色调，金色的金属网及橘红色的背景、紫红色丝绸饰面的强吸声构造后墙，橘黄色的吊顶以及红色的座椅显得歌剧院雍容华贵，富丽堂皇，典雅庄重。
观众厅的装饰装修风格烘托了演出时热烈融合的气氛，歌剧院观众厅如图2所示。
歌剧院观众厅最具视觉冲击力的是巨大的空间体量，平均9.8 m3/人。
剧院工程项目建筑声学浅析
设计与技术管理浙江江南工程管理股份有限公司 剧院工程项目建筑声学浅析陈家义，章 楠（浙江江南工程管理股份有限公司， 浙江 杭州 310013）摘 要：剧院最主要的功能是作为演出场所，观众的观演体验则是衡量剧院建设品质的重要指标。
建筑声学会直接影响到整体的观演体验，因此声学设计在剧场工程建设项目中尤为重要。
以国内某大型剧院为例，对剧院建设过程中的声学设计以及噪声控制进行分析，浅析声学设计管理及部分噪声控制措施。
关键词：剧院工程；声学设计；噪声控制中图分类号：TU712 文献标识码： B 文章编号：1007-4104（2020）S1-0061-040 引 言目前国内大多数剧院工程的业主在项目功能定位上都陷入这样的误区：建设的剧院既能演交响乐，又能演歌舞剧，还能开演唱会、做会堂，这就使声学设计失去了明确方向。
由于业主盲目追求“剧院体量大、功能全”，剧院已经失去了其本质功能。
国内不少剧院实际上已经不具备演出歌舞剧的条件，沦为电影院、综艺演出和会议场所。
这是国内剧院工程的通病。
此外，在剧院工程的投资上，业主方往往会不舍得在剧院、音乐厅的声学设计等这些看不见摸不着的地方上花钱，而更愿意把钱用在豪华气派的内外装修上，如豪华的座椅、门窗等。
剧院尚可通过增加电声来弥补建声的不足，但以自然声为主的音乐厅的声学效果，则完全要通过建声来实现，一旦建成，就再也没有修改的机会。
由此可见，剧院及音乐厅要想成为成功的建筑，首先任务就是做好“建筑声学”，使音乐、声学和建筑完美协调、融为一体。
1 设计原则根据功能定位，国内某大型剧院（以下简称“该大剧院”）的音乐厅的声学设计以自然声为主、电声为辅，剧场则以扩声为主。
这种灵活的变化可以满足多种风格的艺术作品的演出需求。
设计应达到不存在明显的声缺陷，如回声、颤动回声、声聚焦等现象；声场分布均匀，使各个座席区域的听众都能获得较多的有益于音质的早期反射声；较低的背景噪声等目标。
对于音乐厅建筑来讲，混响的功能在于让管弦乐的各种乐器发出的声音协调、融合，创造出丰满的音效，同时让旋律更加流畅。