整理：编导 视听语言学习笔记

编导视听语言学习笔记
光线
理论部分
第一节光的特性
一、光的形态：
直射光、散射光、混合光
1、直射光（又称硬光）：
光源与被摄物之间没有中介遮挡，景物和物体表面有明显的受光面和背光面，并在被摄体上产生清晰投影的光线。

造型特点：
a、有明显的投射方向
b、能在被摄物体上面构成明亮的受光部分、背光的阴影部分以及投影。

从而形成画面的明暗反差，也可增强物体的立体感。

c、能显示出被摄物体的外部形状、轮廓形式、表面结构和质感。

d、能显示时间性。

e、光源投向集中。

2、散射光（又称软光）：
是指光源与被摄物之间有中介遮挡，光线间接的投射到被摄物体上，在被摄物体上不产生明显投影的光线。

造型特点：
a、光线柔和，照明均匀。

b、没有明确的投射方向，物体受光面、阴影面及投影的区分不明显。

c、物体表面受光均匀，亮暗反差较小，影调接近。

d、自然光中的散射光色温偏高，画面呈现的色调偏冷。

二、光线的方向：
是指光源位置与拍摄方向之间形成的光线照射角度。

分类：
顺光、侧光、逆光
1、顺光：
光源照射方向与摄影机拍摄方向一致时所呈现的光效
2、侧光：
当光源照射方向与摄影机镜头方向成左右90度时，一个立体的被摄体就会形成由亮面、次亮面、明暗交界线、暗面、次暗面等一系列极为丰富的影调变化。

3、逆光：
当光源照明方向与摄影机镜头光轴方向相对，并处在被摄对象后面时，被摄体成为逆光状态。

室外光线的处理
一、室外光线的照明特点
1、照明亮度统一
2、三种照明光线并存
3、季节、地域特征明显
4、一天中的光线变化巨大
二、一天中的光线变化规律
1、xx和黄昏：
光线大量散射，物体受光较少，普遍亮度较低。

不利于表现物体的细部层次，适合拍摄剪影效果。

2、早晨与傍晚：
明暗对比反差较强，地面物体投影较长；光照时间较短，变化较大；光线色温低，色调偏暖；近浓远淡透视效果好；
3、上午和下午：
光线稳定，均匀，明暗反差正常，较好的表现出物体的立体形状和表面结构。

4、中午：
光照强烈，散射光少，景物明暗反差显著增大。

不利于拍摄任务面部，不利于造型。

第三节室内光线的处理
一、人工光的特点
1、光源不同
2、场景空间的不同
二、影视拍摄中常见的几种光源和灯具
1、聚光灯
2、散光灯
3、回光灯
4、便携式电平灯
三、人工光线的基本xx方法
1、主光：
又称塑形光，影视摄像中的主要光源。

xx方法：
（1）放在摄影机左右某个顺侧光的位置上，勾勒出被摄对象的立体形状，形成主要阴影，表现出表面结构和质感。

（2）放置在接近于顺光的位置上，与摄影机视轴成15度夹角。

（3）放置在接近于顺光的位置上，与摄影机视轴成75度夹角。

2、辅助光：
又称“副光”，是用来补充主光照明，帮助主光造型的光线。

xx方法：
（1）不能强于主光
（2）避免产生新的投影
（3）是阴影部分保持阴影的特征，并使暗部有着层次变化和质感以及恰当的造型。

3、轮廓光：
又称“隔离光”“逆光”时被摄对象产生明亮边缘的光线。

xx注意：
（1）注意控制光比，不能使光线的亮度跳跃过大，破坏画面美感。

（2）轮廓光对被摄物体的轮廓线条表现不能过宽过大，否则轮廓光将失去轮廓表现的意义而成为一种表面光线。

（3）注意轮廓光的位置，一般都置于被摄对象的背面或侧后方，不能随便改变位置，否则易与主光形成“夹光”现象，破坏其他光线效果。

4、背景光:：又称环境光，“气氛光”，指专用以照明被摄对象周围的背景和环境的光线。

（1）通常用几盏直射灯打出几个光区或照亮几个富有情节的背景道具。

（2）不可喧宾夺主，不能盖过主体的光线，影响画面主体的光效。

5、修饰光：
又称“装饰光”是指修饰被摄对象某一局部、细节的光线。

6、眼神光：
是使画面中的主体人物的眼球上产生光斑的光线。

（1）眼神光只有在拍摄人物近景和特写的小景别中有明显效果。

（2）在人物调度较大，来回活动，或者人物的头部频繁转动的画面中，眼神光很难起到很好的作用。

四、室内xx的步骤：
1、确定摄像机的机位，或运动路线。

2、确定主光的位置，确立画面的基本造型结构。

3、运用辅助光弥补主光在表现上的不足，平衡画面亮度，完善造型。

4、运用轮廓光来照明，使主体从背景中分离出来，突破画平面的局限，形成空间深度。

5、根据现场光线条件，在运用背景光来交待背景空间，营造环境氛围，烘托、突出主体。

6、如被摄体某个局部造型不理想，特点不突出，或整体光效不和谐统一，可用修饰光、眼神光作修饰性照明，加强整体造型美感
应用分析部分
如果曝光不足，画面就会显得阴沉灰暗。

调动光影参与整个影片的叙事。

光的运用光是造型的画笔，光线运用得好可以营造气氛，使画面更具活力和深度。

光线是塑造形象的基本手段。

合理和出色，则对在银幕上刻画人物性格、烘托和渲染气氛、交流感情都能起到有效地作用。

摄影师和灯光师共同参与对光线的处理。

摄影设计，灯光实施。

片例黑泽明《罗生门》摄影师宫川摄影机初进森林1951年威尼斯电影节最高奖
对人心的思考人的不可知论日本民族的劣根性（克服技术：
不能对天空拍摄会烧掉胶片）斑驳的光影表现人心迷离“摄影机首次进入森林”
贝纳尔多·贝托鲁奇《末代皇帝》摄影师斯特拉罗层次感高墙内阴影中的小皇帝-传教士师傅入宫后出现光亮以西方为中心的文化观-人民政府改造光线充足人物的向光性的转变
光的强度和光的方向光的强度&直射光线&散射光线&混合光线
光的强度主要指光线的硬柔（光源性质的不同，可以形成不同的光线形态：
直射光线、散射光线、混合光线）。

直射光线主要来自于一个方向，如室外阳光直射的情况、室内用聚光灯、碘钨灯等直接照明的效果。

在单一光源照明时，造型显得生硬。

如果不想让阴影区太突出，可以适当补充一些光线，调整对比度设置。

画面反差小的光线条件称为柔光：
太阳光被云雾或高大建筑遮挡，成散射状照明
xx还没有升起和刚刚落下
xx
直射光加用散光物质遮挡
片例奥逊·威尔斯《公民凯恩》凯恩的双重性格就是通过对比强烈的光线来表现的。

他的脸好像被分成了两半，一半被强光照亮，另一半则隐没在黑暗中。

复杂性奋斗道路各种压力和挫折
光的方向光源方向的不同，产生的效果也不同，在日常生活中，人们往往比较适应来自前方和上方的光照，而一个低角度照射的光线则可能产生戏剧性效果，比如在低角度打一束光，人脸就变得怪异。

顶光、顺光、测光、逆光
片例水华《林家铺子》林老板的两面性
顶光光线来自被摄体的上方如中午时段太阳垂直照射的光效发差太大惨白的效果
片例贝纳尔多·贝托鲁奇《沙漠的天空》屋顶上的小玻璃窗阳光溅在身上体会禁锢和自由的关系
孙羽《今夜有暴风雪》顶光汗燥热的表情酷热下烦躁的情绪精神上的完全崩溃
顺光光线的投射方向和拍摄方向相同的光线，顺光的特点是使被摄体均匀地受光，画面形象没有强烈的明暗反差，顺光柔和，但是显得平而缺乏层次感。

侧光是光线从侧面照射到被摄人体和物体上面，光线投射方向与拍摄方向在0度-90度角之间。

层次清楚，形象饱满。

反光板给脸部补光。

逆光当光源照明方向处在被摄对象后方，与摄影机镜头光轴方向直接相对时，被摄体就处于逆光状态，主体与背景明显区分开来，形成一个亮轮廓、暗表面的强反差画面，被摄体线条、轮廓鲜明。

片例弗朗西斯·福特·科波拉《现代启示录》1979戛纳电影节最高奖康拉德小说《黑暗的心》逆光表现非人非魔的状态
《全金属外壳》《早安xx》《野战排》
《农奴》光影的处理逆光照射版画的效果立体感强
用光的观念不同类型的影片会选择不同性质的光效：
带有现实主义倾向的作品钟情自然光效；而带有表现主义风格的影片，创作者往往会在光线处理上做文章，让光线参与到叙事中。

再现派强调用光的逼真性，追求接近生活真实的光效，对光源的处理充分生活化、合理化。

代表人物是法国摄影师阿尔芒都。

高感光为摄影师表现夜景提供工具。

片例罗伯特·本顿《克莱默夫妇》生活化效果的追求
阿尔芒都一直在做摄影质朴化的努力，希望展现出实物的本来面目。

他认为实用的光线就是美的光线，他尽力做到光线从逻辑上比美学上更容易讲得通。

代表作有《天堂的岁月》《克莱默夫妇》《最后一班地铁》等。

表现派是追求光的效果，并以此表达创作者的主观感受，达到唯美效果的流派。

表现派的主要代表人物是摄影师斯特拉罗，他的代表作品有《巴黎最后的探戈》、《现代启示录》、《月亮》、《末代皇帝》等。

强烈的个性色彩看重光线的装饰性处理细节细腻
片例《沙漠的天空》弥留之际暖光-冷光交替表现主人公离开人世
光的处理方法常规的三方位灯光架设法室内光室外光人物运动光光的影调第一步：
确定主光摄影机左右两边30度角地面成40度角略高于主体第二步：
布置辅助光确定亮度不能超过光源辅助光可以打墙上天花板减弱亮度第三步：
布置轮廓光主人公后方强调边缘和头发修饰作用
第四步：
设置背景光营造环境气氛有景物层次感和谐统一过渡和谐第五步：勾勒眼神光。