白衣卿相话柳永
别思(白衣卿相)
《别思》今生无悔今生错，来世有缘来世迁。
笑靥如花堪缱绻，容颜似水怎缠绵？情浓渺恰相思淡，自在蓬山舞复跹。
《别思》这首诗跳跃性强，四个时间点穿插其间：描写现在的分别场景，追忆过去的幸福生活，述说别后的思念，想象再相逢时的彼此。
另外穿插了今生来世的大感慨。
诗人要和情人人分别了，分别的日子很长，即使有相逢的机会，也不可能像现在这样相爱，因为彼此已老去，更何况，分别的日子里，谁保证不出意外，因此诗人很无奈，也很遗憾。
十里长亭霜满天，青丝白发度何年。
——我们在长亭送别，正是霜秋。
此时我们都很年轻（青丝），再相逢却不知要经过多少年，遥想那时恐怕我们已老去（白发）。
今生无悔今生错，来世有缘来世迁。
——今生我们错过在一起的机会（因为要分别了么），但不后悔；来时若有缘的话，还可以把情分继续。
笑靥如花堪缱绻，容颜似水怎缠绵。
——曾经我们在一起很快乐，那些日子让人缠绵难忘；可岁月催人老，这一别后，再相逢时青春的容颜已逝，怎还能像以前一样缠绵。
情浓渺恰相思淡，自在蓬山舞复跹。
——不堪情浓却被山水阻隔，还是让这份思念与情意淡去，在南山自在起舞吧。
十里相送，依依不舍。
白头偕老之约，岂待几十年之久？霜染青丝，瞬间白头。
今生错与不错，皆无怨无悔。
相约来世，纵有缘相会，世事变迁无常，可共续前缘否？笑靥如花凋零，容颜似水流逝，青丝瞬间白发。
一世之情，几世痴缠；几世之情，一世能消。
强极则辱，情深不寿。
前世今生，六道轮回，终不能改易“情”之所系。
《唐多令》粉堕百花州，香残燕子楼。
一团团逐对成球。
飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。
草木也知愁，韶华竟白头！叹今生谁舍谁收？嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留。
十里平湖《倩女幽魂》背景插曲十里平湖霜满天寸寸青丝愁华年对月形单望相互只羡鸳鸯不羡仙。
柳永《鹤冲天》“才子词人,自是白衣卿相。”全词翻译赏析
柳永《鹤冲天》“才子词人，自是白衣卿相。
”全词翻译赏析北宋柳永《鹤冲天》黄金榜上，偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向？未遂风去便，争不恣游狂荡？何须论得丧。
才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。
青春都一晌。
忍把浮名，换了浅斟低唱！注释：黄金榜：指录取进士的金字题名榜。
龙头：旧时称状元为龙头。
明代：圣明的时代。
遗贤：抛弃了贤能之士，指自己为仕途所弃。
如何向：向何处。
风云：际会风云，指得到好的遭遇。
争不：怎不。
恣：放纵，随心所欲。
得丧：得失。
白衣卿相：指自己才华出众，虽不入仕途，也有卿相一般尊贵。
白衣：古代未仕之士著白衣。
烟花：指妓女。
巷陌：指街巷。
丹青屏障：彩绘的屏风。
丹青：绘画的颜料，这里借指画。
堪：能，可以。
恁：如此。
偎红倚翠：指狎妓。
宋陶谷《清异录释族》载，南唐后主李煜微行娼家，自题为“浅斟低唱，偎红倚翠大师，鸳鸯寺主。
”平生：一生。
饷：片刻，极言青年时期的短暂。
忍：忍心，狠心。
浮名：指功名。
译文1：黄金榜上没有我的大名，偶然丧失了当状元的希望。
圣明的朝代暂时遗落贤才，我怎么疗治心灵的创伤？既不能大显才华实现风云志向，那就一任自己纵情放荡。
更何况管它得与丧！我本才子词人，自应是白衣卿相。
就在那烟花巷陌中，隐现艳丽雅致的丹青屏障。
幸有知己知音的意中佳人，最值得我寻访。
姑且这样偎红依翠，此种风流韵事，足令我平生舒畅。
美好的青春那么短促，不过一瞬时光。
还是忍着辛酸，把金榜虚名换成及时行乐的小饮清唱！译文2：黄金榜上，已没有题名的希望。
在这太平时代却遗漏了贤才，叫我怎么办？功不成，名不就，怎不恣意狂荡！得失何必去论断？做一辈子才子词人，也算得是白衣卿相。
花街柳巷，美丽得像图画。
幸好有我意中人在里巷，可以去寻欢消遣。
就这般偎依热恋，自由自在地享受这风流韵事，一生多么舒畅。
啊！宝贵的青春多么短暂。
怎忍心把对虚名的追求，换取及时行乐的浅斟低唱！赏析：柳永这首词，伴随着一个有名的故事。
“白衣卿相”柳永
“白衣卿相”柳永第一次赶考失利，填词一句“富贵岂由人，时会高志须酬”。
第二次赶考失利，“才子词人，自是白衣卿相”。
可谁又知，这小小的一句牢骚，竞让柳永一辈子与仕途无缘，只能做一个没有穿官服的“官”，一位白衣卿相。
这样看来，他的人生是失意的，但似乎也是这样的失意，才让他如尘土里的金子一样闪光，可敬的是，即使是在尘土里，他的光芒也丝毫未减。
没有官做，又要谋生计，他便“奉旨填词”，卖词为生。
也是因为皇上的打击，他便一心从事民间创作。
他终日在歌馆青楼里，据说只要是他填词的曲，谁唱谁火。
这样的才华，即使皇上看不上又如何？在这市井底层，柳永也是照样发光。
就如他说的那样，他就是白衣卿相。
歌馆青楼，庸脂俗粉中，浓妆艳抹中，他是那白衣翩翩的公子。
青楼是引人堕落的地方，在这样的地方，他却始终是一袭“白衣”，没有沾染一点点俗世的气息。
不仅如此，还将才华派上了用场，成为了中国历史上的第一个专业的市民文学作家。
在百姓的敬爱下，他的才华使他更加闪光，他有名的作品也让更多人传唱。
他便是白衣卿相，“出淤泥而不染，浊清涟而不妖。
”反是越在俗世中，越清雅，越是被埋没，越闪光。
柳永也许没有远大的志向，没有“铁马冰河入梦来”的气势，却有自己的特别之处。
比如，他与人友善，他在青楼里，有时也送些词给那些青楼女子，他的收入就是靠那些词，却还是在他人需要帮忙时，出手相助。
所以他交了许多歌妓朋友。
他去世时，没有什么亲人，却是那些歌妓凑钱埋葬了他。
她们真诚的待他，他也真诚待人。
他便是有这样小小的简单的善意，过着如“白衣”般朴素的生活，留下了如“卿相”般的词作。
梁衡说，“一个人很难选择环境，却可以利用环境”。
就像柳永一直在市井中生活，他无法改变，但他却因此成为了市民文学作家，成就了他在中国文学史上的地位，一个特殊的类型。
可以想见，灯红酒绿的街头，熙熙攘攘的人群，一个身影慢慢踱步走过，一身素衣，身着朴实布衣却难掩才气，一句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”从耳畔飘过，他就是白衣卿相柳永，一颗尘土中的真金。
“才子词人,自是白衣卿相。”原文、赏析
才子词人，自是白衣卿相。
出自宋代柳永的《鹤冲天·黄金榜上》
原文
黄金榜上，偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向。
未遂风云便，争不恣狂荡。
何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。
青春都一饷。
忍把浮名，换了浅斟低唱！
柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。
汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。
宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。
铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作《雨霖铃》《八声甘州》。
创作背景：这首词是柳永早期的作品，是他初次参与进士科考落第之后，抒发牢骚感慨之作，它表现了作者的思想性格，也关系到作者的生活道路，是一篇重要的作品。
第1页。
才子词人,自是白衣卿相详解
才子词人，自是白衣卿相—对柳永及其词的分析摘要柳永是北宋初期词坛一名著名庶族词人。
他一生创作了大量深得广大市民喜爱、在市井歌楼广为传唱的词作。
他大量吸收蕴藏在民间的艺术养分，创作词曲，扩大了词境，发展了词体，还丰富了词的表现手法，他的作品不仅在当时流播极广，而且对后世影响也十分深远。
关键词宋玉悲感狂柳永非雅非俗前言柳永（987？-1053？）①本人是因为不得中进士，才放浪形骸的。
所以他说：“未遂风云便，争不恣狂荡。
”(《鹤冲天·黄金榜上》)，宋仁宗说他：“且去浅斟低唱，何要浮名。
”（《直斋书录解题》卷十六），因此“奉旨填词”。
柳永性情浪荡，行为风流，在当时的社会风气下，并不显得那么不近情理，所以柳永不避讳自己与歌妓的密切关系，而且，他的这些词也能被社会甚至皇帝本人赏识。
真正有争议的是柳永的文品。
在一个文化社会，文词是显示自己的社会形象的主要方式。
对文品的看重可能更甚于人品。
流连风月和终生沉沦是柳永一生。
一、宋玉悲感—柳永羁旅行役词羁旅行役词和歌妓词是柳永《乐章集》的两大主要题材类型。
前者常常出现悲秋情绪，后者屡屡出现“云雨”意象。
写作悲秋题材与云雨意象的鼻祖是战国时代宋玉,且柳永常常以宋玉自况,集中多次出现“宋玉”字眼。
因此,可以认为柳永因独特的身世遭遇,使其对宋玉产生了强烈的情感共鸣,并深深地认同宋玉,有着“宋玉情结”。
柳永在几度进士考试失利后，为了生计，不得不到处宦游干谒，希望能谋取一官半职。
南宋陈振孙所说柳永“尤工于羁旅行役”（《直斋书录解题》卷二一），正是基于他一生宦游沉浮、浪迹江湖的切身感受。
由于“未名未禄”，必须去“奔命竞利”，于是“游宦成羁旅”，“谙尽宦游滋味”（《安公子》）。
而长期在外宦游，又“因此伤行役。
思念多媚多娇，咫尺千山隔。
都为深情密爱，不忍轻离拆”（《六么令》）。
但“利名牵役”，又不得不与佳人离别：“走舟车向此，人人奔名竞利。
念荡子、终日驱驱，争觉乡关转迢递。
柳永白衣卿相的故事
柳永白衣卿相的故事柳永，那可是个大名鼎鼎的人物啊！他呀，就像是文学天空中一颗璀璨却又有些特别的星星。
柳永自幼就对诗词有着浓厚的兴趣，一心想着在文学的世界里闯出一番天地。
他就像个执着的追梦少年，怀揣着对文字的热爱，义无反顾地踏上了这条道路。
他参加科举考试，满心期待能一举成名，可谁能想到，命运却和他开了个玩笑，一次又一次地让他失望。
这就好比你满心欢喜地准备去吃一顿大餐，结果到了地方才发现餐厅关门了，那种失落感，柳永可是体会得淋漓尽致啊！但柳永可没被轻易打倒，他转而走进了市井之间，和那些普通百姓打成一片。
他用他的笔，写下了百姓们的生活百态，那些情感、那些故事，就像一幅幅生动的画卷展现在人们眼前。
这就像一个画家，用他的画笔描绘出了世间的美好与无奈。
他的词啊，通俗易懂，就像和你拉家常一样。
老百姓们都特别喜欢，大街小巷都传唱着他的作品。
你说他这不是厉害是什么？这要是放到现在，那肯定也是个超级大网红啊！而且啊，柳永在感情方面也是颇有故事呢。
他和那些女子们的纠葛，真是让人感叹不已。
他对她们的情感，细腻而真挚，仿佛能感受到他内心深处的那份柔情。
就好像是春天里的微风，轻轻拂过人们的心田。
想想看，一个才华横溢的人，却在仕途上屡屡受挫，但又在另一个领域绽放出了耀眼的光芒，这是多么奇妙的事情啊！柳永不就是这样吗？他虽然没能在官场得意，但他在词坛的地位，那可是无人能及的呀！柳永白衣卿相的故事，就像是一杯陈酿的美酒，越品越有味道。
他的经历告诉我们，人生的道路并不是一帆风顺的，有时候会有挫折，会有不如意，但只要我们坚持自己的梦想，总会找到属于自己的那片天空。
难道不是吗？我们也许会遇到困难，也许会跌倒，但只要我们像柳永一样不放弃，继续前行，总会有收获的一天。
我们不必羡慕别人的成功，因为每个人都有自己的道路要走。
就像柳永，他走出了一条属于自己的独特之路。
我们也可以在自己的人生中，创造出属于我们自己的精彩。
所以啊，让我们勇敢地去追求自己的梦想吧，不要害怕失败，不要害怕困难。
柳永《鹤冲天-黄金榜上》原文、注释、译文及赏析
柳永《鹤冲天-黄金榜上》原文、注释、译文及赏析【原文】《鹤冲天-黄金榜上》黄金榜上，偶失龙头望。
①明代暂遗贤，如何向?②未遂风云便，争不恣狂荡?③何须论得丧。
才子词人，自是白衣卿相。
④ 烟花巷陌，依约丹青屏障。
⑤幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红依翠，风流事、平生畅。
⑥青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱。
【注释】①黄金榜：即黄榜。
殿试后朝廷发布的榜文，用黄纸书写，故名。
龙头：宋以来称状元为龙头。
宋·王禹偁《寄状元孙学士何》诗：“唯爱君家棣华榜，登科记上并龙头。
”②明代：即明朝，盛明之朝。
诗文中常称本朝为明朝。
王禹偁《送于淳中中舍悬车侍养》：诗：“悬车东去谢明朝，摆脱簪缨似一毛。
”遗贤：谓有贤才而未被(朝廷)发现者。
《尚书·大禹谟》：“嘉言罔攸优，野无遗贤。
”③风云：《易·乾》：“云从龙，风从虎，圣人作而万物睹。
”原谓同类相感，后以之喻人的际遇。
④白衣卿相：言身为白衣之士，而有卿相之资。
⑤烟花：指妓女。
偎红依翠：狎妓之别称。
五代南唐后主李煜微行倡家，自题为“浅斟低唱，偎红倚翠大师，鸳鸯寺主。
”(见宋·陶谷《清异录·释族》)【译文】高悬的金榜，暂时没有我的大名。
这不过是清明朝代偶然将贤才遗落。
名落孙山，怎么办?既然未能身乘风云，出将入相调金鼎，何不恣意任己狂荡?更无须计较得失。
我本才子词人，自是白衣卿相。
尽管仕途失意，还有意中人可堪寻访。
就在那烟花巷陌，仿佛绘有图画的屏风半敞着，姑且先去偎红倚翠，寻求慰藉。
这种风流韵事，亦足慰平生。
青春不过转瞬，还是下决心，把那金榜题名的虚名，换成浅斟低唱的享乐。
【集评】清·叶申芗：“此亦一时遣怀之作。
”(《本事词》)清·陈廷焯：“耆卿‘忍把浮名换了浅斟低唱’，荒漫语耳，何足为韵事。
”(《白雨斋词话》卷六)现代·刘永济：“此词乃永初试不及第所作，语皆狂放，……其‘才子词人，自是白衣卿相’之说，“忍把浮名，换了浅斟低唱’之语，乃失意后自傲之言，未必真能轻视科第，不屑求功名者”(《唐五代两宋词选析》)。
才子词人,自是白衣卿相
才子词人,自是白衣卿相
“才子词人，自是白衣卿相”出自宋代柳永的《鹤冲天·黄金榜上》，意思为做一个风流才子为歌姬谱写词章，即使身着白衣，也不亚于公卿将相。
此句写出词人狂傲的性格，是词人恃才负气的表现。
狂荡以傲世，严肃以自律，这才是“才子词人”、“白衣卿相”的真面目。
柳永词大量描写市民阶层男女之间的感情，词中的女主人公，多数是沦落风尘的不幸女子。
柳永的这类词，不仅表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识，还写出了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。
在词史上，柳永第一次笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨。
正是基于这样的原因，柳永的词才走向平民化、大众化，使词获得了新的发展趋势。
柳永还是两宋词坛创用词调最多的词人，据统计，在宋词880多个词调中，属于柳永首次使用的就有一百多个。
词至柳永，体制始备，令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。
形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。
柳永：才子词人，自是白衣卿相
柳永：才子词人，自是白衣卿相多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。
今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说。
——柳永《雨霖铃》在宋词的璀璨星空里，柳永永远是那最多情、最温情、最悲情，也是最让人动容的一颗。
他没有范仲淹“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的政治情怀，没有苏轼“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的豪迈气概，没有周邦彥“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”的淡雅秀丽，亦没有秦观“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”的绮丽缠绵。
他在自我的世界里浅吟低唱，唱着与俗世格格不入的歌曲，他注定不可复制，无人能懂，无人能及！凡有流水处，皆能颂柳词，柳永在市井的声望连帝王将相都望尘莫及。
他的词多反映青楼女子的内心世界和下次人民的悲欢离合，笔法细腻深情，雅俗共赏，每每流传甚广。
伶工乐妓每得新曲，常请柳永为之作词，定能身价百倍，盛行一时。
柳永用他的才情和文采粉饰了俗曲和风尘女子内心世界，也把自己粉饰成一个放荡的浪子，忘掉一切，自我逃避的没心没肺的享受和虚度。
他无妻无子，常流连青楼歌馆，狎妓作词，脂粉堆里寻欢作乐，在世俗鄙夷的眼光的忿恨的口水下潇洒的享受。
中国古文人里，柳永是第一个将词的题材伸向这些平时强作欢颜的风尘女子的内心深处，表现他们泼辣大胆的爱情意识，被世俗遗弃的痛苦心声以及对所谓正人君子的蔑视。
词风艳丽而不露骨，缠绵动人。
柳永夜以继日的创作，在自己的小巷子里一往无前，不知疲倦。
他的词只能流传于市井之间，正统大家视之如敝缕，不屑一顾。
当世俗把的他的词作一边轻蔑的笑一边撕掉的时候，柳永的心碎了，他潇洒的甩了甩衣袖，头也不回高傲的径直走远。
世人看到了他不屑正统，蔑视权威的清高气骨，只有柳永自己知道他的脸上流下的是什么。
他也是文人，受过正规的完整的忠孝礼仪的教育，也有过跻身主流的愿望。
只是，他遭到了拒绝，与实力无关，一连串的打击让柳永与最初的梦想渐行渐远。
白日放歌须纵酒，夜夜缠绵温柔乡，柳永用他表面的逍遥自在无声的作着反抗，他越是奋力的反抗，就说明他越在意失败，他的心里越挣扎。
柳永《鹤冲天》词评：才子词人，白衣卿相，浅斟低唱
柳永《鹤冲天》词评:才子词人，白衣卿相，浅斟低唱编者按：柳永，即使只是“浅斟低唱”的一个普通的词人，在我心中，也是“白衣卿相，傲宇而翔，豪情万丈。
”下面我们一起看看这篇柳永《鹤冲天》词评。
才子词人，白衣卿相，浅斟低唱——浅析柳永诗词《鹤冲天》黄金榜上。
偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向。
未遂风云便，争不恣狂荡。
何须论得丧。
才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红翠，风流事、平生畅。
青春都一饷。
忍把浮名，换了浅斟低唱。
最初接触到这首词是在一首改编的歌曲里，歌里唱的是“白衣卿相，傲宇而翔，豪情万丈。
”简简单单12个字却让我心头泛起了涟漪，等看完柳永写的整首词，内心涟漪依旧。
这是柳永在第一次科举失败后写下的一首词。
柳永出生于书香门第，可以说是拥有一个幸福的童年。
时光荏苒，少年时期倏忽而至，少年时期的柳永依旧是意气风发，游历各大都市，也留下了诸如《望海潮》之类的诗篇。
在初次科举失败之后，写下了这首词。
开篇没有过多铺陈，直接起句，“黄金榜上，偶失龙头望。
”这时的柳永是第一次参加科举，并未考中。
但年少的他，并未将此事放在心上，只不过是“偶失”罢了。
这时的他，尚还是恰同学少年，风华正茂，书生意气，挥斥方遒。
“明代暂遗贤”，如此清明的时代竟然将我这个人才遗漏，这是何等的自信?自己没有考中却不是自己的问题，只是时代暂时将我遗忘了罢了。
“风云际会”是古代士人表明自己才华的一个重要的方式，柳永说自己“未遂风云便”即是理想的落空。
与一般人的苦苦挣扎不同，理想落空的他突然走向了另一个极端：“争不恣狂荡，何须论得丧?”既然理想不能实现，那我干脆就到“烟花巷陌”中“恁偎红翠”，也算是寻求新的心灵寄托吧。
这毕竟是他第一次科举失败，他尚且还是那个有雄伟抱负的“有志青年”，他也告诉自己“才子词人，自是白衣卿相”，每次读到这首词我总会想到“独立小桥风满袖，平林新月人归后”这句诗，但两者的境界却有不同之处。
“才子词人自是白衣卿相”——风流才子话柳永
︱︱︱风流才子话柳永文陈华你从烟花巷陌的风流中走来，携着不羁与沧桑；你从倚红偎翠的温柔中走来，揣着真诚与同情；你从意气风发的北宋走来，带着慢词与俗曲。
于是，北宋政坛虽然失去了一颗明日之星，而宋朝的歌伎们却有福了，因为上帝把你这样一个绝世男人赐给了她们，同时也赐给了她们尊严、温暖与爱；后人有福了，因为我们有幸看到了你的满腹才情和流传千古的绝妙好词。
再四落榜出身官宦世家的你自然也有用世的志意，以光耀门楣为第一要务。
于是，大中祥符元年（1008），24岁的你终于来到了朝思暮想的京师———汴京（今开封）。
很快，都城的繁华，汴京的风情，纸迷金醉，使你迷失。
作为风流才子的你又怎会安心伏案苦读呢？更何况面对即将到来的春闱，你踌躇满志，自信“定然魁甲登高第”。
倚红偎翠，浅斟低唱，“近日来、陡把狂心牵系。
罗绮丛中，笙歌筵上，有个人人可意。
”“知几度、密约秦楼尽醉。
仍携手，眷恋香衾绣被。
”（《长寿乐》）“教坊乐工每得新腔，必求为辞”，柳侍郎家的三公子名满京城。
你把从政理想完全抛在了脑后，依然我行我素，将“离经叛道”四个字深深印在了北宋正统卫道士们的心里。
“自负风流才调”，自·语文﹃快活林﹄·自是白衣卿相﹄自是白衣卿相﹄／／职业教育／２０１６年７月下，﹃才子词人，38DOI:10.13565/ki.issn2095-4530.2016.07.018两代老板已对你有了深深的偏见和不满。
第二次、第三次依旧落榜，直到第四次。
宋仁宗天圣二年（1024），40岁的你终于考中，等到临轩放榜时，仁宗皇帝也就是你的第二任老板看到你的名字，很是不悦，便御笔批道：“此人好去‘浅斟低唱’，何要‘浮名’？且填词去。
”于是“奉旨填词”的天字招牌横空出世，自此，北宋的歌伎们有了自己的代言人。
大众情人你带着失意与无奈走向青楼歌馆，也带着真诚与平等走向“心比天高、身为下贱”的歌伎们。
在她们温柔的倾慕中，你找到了知音，找到了自我存在的价值，用相知与尊重描绘她们的青春片段，用同情与理解诉说她们的苦闷忧愁，你真正成为了歌伎们的代言人。
白衣卿相 柳永
《建宁府志》中录的那首写在崇安中峰寺的《中峰 寺》诗，就出于童年柳永之手，可见其早慧。
关于柳永
仕途坎坷
柳永的父亲、叔叔、两位哥哥、儿子、侄子都是进 士，他本人却仕途坎坷。直到1034年，才赐进士出 身，是时已是47岁，年近半百。 短短两年仕途，他的名姓就载入了《海内名宦录》 中，足可见其在经纶事物上的天赋。 可惜由于性格原因，他屡遭排贬，因此进入四处漂 泊的“浮生”，养成了一种对萧索景物，秋伤风景 的偏好。
关于柳永宰。赴任途中 结识名妓谢玉英，见其书房有一册亲笔抄录的“柳 七新词”，因而与她一读而知心，临别时，柳永写 词表示永不变心，谢玉英则发誓从此闭门以待。
柳永三年任满回京，到江州与她相会，不想她陪人 喝酒去了。柳永十分惆怅，在花墙上赋词一首。最 后道：“见说兰台宋玉，多才多艺善赋，试问朝朝 暮暮，行云何处去？”
nèn yóng
极写羁旅行役，善用“领字”：
•“对”字领起，
•“渐”字承上启下。 •“望”字兴起思乡之情， •又以“叹”字转到自身处境， •最后从“想”字生发出对方，并对照自 己。
关于柳永
家庭出身
975年，南唐覆灭。987年，柳永生于济州任城县。
四岁时，其父柳宜通判全州，因宋代官制不许携带 家眷前往，柳宜便将妻小带回福建崇安老家，请自 己的继母虞氏代养。至九岁时，柳永才回到汴京。 此后柳永终身再也不曾回到崇安。
，字耆卿，排行第七，
世称柳七、柳屯田。
八声甘州
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，冉冉物华休。
rǎn
惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
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叹年来踪迹，何事苦淹留？ 想佳人、妆楼颙忘，误几回天际识归舟？
柳永：「浅斟低唱」是「白衣卿相」
柳永：「浅斟低唱」是「白衣卿相」你或许不知道柳永，但是一定知道“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
”柳永原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，北宋著名词人，婉约派代表人物。
自古以来，诗人或者是词人们似乎总有一段不如意的人生。
北宋著名词人柳永，是例外，也不是例外。
柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。
奈何屡试不中，四次落榜，似乎与功名绝缘。
景祐元年（1034年），柳永才暮年及第。
柳永屡试不中，遂一心填词。
他是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。
柳永大力创作慢词，对宋词的发展产生了深远影响。
柳永的词，很多人或多或少应该都知道几首的。
「衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
」《蝶恋花·伫倚危楼风细细》伫倚危楼风细细。
望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。
对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
「执手相看泪眼，竟无语凝噎。
」《雨霖铃·寒蝉凄切》寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？「忍把浮名，换了浅斟低唱！」《鹤冲天·黄金榜上》黄金榜上，偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向。
未遂风云便，争不恣狂荡。
何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。
青春都一饷。
忍把浮名，换了浅斟低唱！「渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
」《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
唯有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
柳永一一烟花巷陌多情扰，白衣卿相酒中吟（上）
柳永一一烟花巷陌多情扰，白衣卿相酒中吟（上）提起柳永，我们总会想到：“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”的名句。
文学史上的柳永是个颇有争议的人物，有人爱他婉转的词句，也有人认为他的诗词过于绵软。
但是无论怎样，都不能否认他巨大的影响力。
南宋学者曾有评价：“凡有井水处即能歌柳词。
” 由此可见柳永是北宋的传奇人物。
鹤冲天黄金榜上，偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向。
未遂风云便，争不恣游狂荡。
何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。
青春都一饷（xiǎng）。
忍把浮名，换了浅斟低唱！这是柳永初次参与科考落第之后，抒发心中牢骚感慨之作。
他一逞口头之快，却道出书生们抑郁不得志的心声，在一片叫好流传下，皇帝宋仁宗也曾耳闻。
待到第二次临轩放榜时，皇帝言道：“且去浅斟低唱，何要浮名！”故意将柳永从榜上除名。
于是，他只好半是解嘲、半是哀怨地自称是“奉旨填词柳三变”，过上了留连坊曲的生活。
功名虽不可取，但柳永还拥有着秦楼楚馆里的“解语花”，从勾栏中“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。
”的口号中就可见一般。
歌女们争相抢着让他作词、填曲，因为一旦演唱他做出的词曲，歌女们的身价即会翻上数倍。
柳永在杭州偶然结识花魁谢玉英，偶然见其书房有一册'柳七新词'，都是用蝇头小楷抄录，字里行间流露出她的深深情意。
柳永与她一见而知心，二人度过一段夫妻似的生活。
在临别时，柳永写新词表示永不变心，谢玉英则发誓从此闭门谢客以待柳永。
柳永这一生引无数歌女暗许芳心，可以说是艳福不浅。
以他的为人性格，可能是命中注定和一众歌女相伴而行，但是他多情却非滥情，对待妻子更是至请至深的专一。
据说，柳永的结发妻子名叫倩娘，她嫁于柳永的时候将满15岁，而那时柳永也仅是17岁。
从柳永的词中，可以看出二人非常美好的婚后生活。
柳永曾在《斗百花》中这样描写他美丽的小妻子：“满搦宫腰纤细……如描似削身材，举措多娇媚。
白衣卿相·柳永
遭遇坎坷： “柳永”名字的由来？
1、科举两次落第后，填词得祸： “忍把浮名，换了浅斟低唱。” 2、第三次科举考上，可宋仁宗 批：“且去浅斟低唱，何要浮 名？”再次落榜。（自嘲：奉旨 填词柳三变） 3、混迹青楼，落魄穷酸，遭人 白眼。
【柳永词的内容】
1、描写市民阶层男女之间的感情 柳永词大量描写市民阶层男女 之间的感情，词中的女主人公，多 数是沦入青楼的不幸女子。柳永的 这类词，不仅表现了世俗女性大胆 而泼辣的爱情意识，还写出了被遗 弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。 在词史上，柳永第一次笔端伸向平 民妇女的内心世界，为她们诉说心 中的苦闷忧怨。正是基于这样的原 因，柳永的词才走向平民化、大众 化，使词获得了新的发展趋势。
【脍炙人口的词句】
（1）今霄酒醒何处，杨柳岸晓风残月。 《雨霖铃》 （2）多情自古伤离别,更堪那冷落清秋节？ 《雨霖铃》 （3）衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 《凤栖梧》 （4）早知恁地难拌，悔不当初留住。 《昼夜乐》 （5）此去经年，应是良辰好景虚设。 《雨霖铃》 （6）一生惆怅情多少。月不长圆，春色易为老。 《梁州令》 （7）想佳人妆楼顒望，误几回天际识归舟。 《八声甘州》
白衣·卿相
谁曾在城门深雨中，寻觅过我 雕得古拙的山水，夜把明月照 我留下传唱的歌谣多少 奉旨而挥的笔墨，每为罗绮消 谁懂我的潦倒谁又知我的骄傲
谁曾在烟花巷陌里，等待过我 开了又败的花墙，只剩下斑驳 我曾与过谁在花下欢笑 青瓷如水的女子，宁静中微笑 岁月静凋时才知道已不复年少
风吹开枯叶抖落了空蝉 掉在了开满牡丹的庭院 台上唱歌还要挂着珠帘 怎么可能让我的笔惊艳
【 艺术形象】 文学形象
元·关汉卿《钱大尹智宠谢天香》 元·戴善甫《柳耆卿诗酒玩江楼》 明·冯梦龙《众名姬春风吊柳七》 明·邹式金《春风吊柳七》、《风流冢》 明·王元寿《领春风》
宋词风流佳话：才子词人，自是白衣卿相，柳永与宋仁宗的恩恩怨怨
宋词风流佳话：才子词人，自是白衣卿相，柳永与宋仁宗的恩恩怨怨这一篇关于柳永与宋仁宗的故事。
清人叶申芗《本事词》卷上有这样的记载：柳耆卿初名三变，与兄三接、三复齐名，时称柳氏三绝。
偶因下第，戏赋《鹤冲天》云:“黄金榜上,偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向?未遂风云便，争不恣狂荡?何须论得丧。
才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红依翠，风流事，平生畅。
青春都一饷”，忍把浮名，换了浅斟低唱。
此亦一时遣怀之作。
都下盛传，至达宸听。
时仁宗方深思儒雅，重斥浮华。
闻之艴然。
次举，柳即登第。
至胪唱时,帝曰:“此人好去浅斟低唱，何要浮名，且填词去。
”柳因自称奉旨填词。
迨景祐中，始复得第。
改名后，方磨勘转官焉这则“奉旨填词”佳话记载了柳永作《鹤冲天》词而遭到宋仁宗斥逐的之事。
其实，这是一场大冤案，也是宋仁宗虚伪面孔的充分暴露。
柳永这首词的主旨，是发泄落第后的牢骚。
词的上片抒发他自负自傲的愤懑。
他自认是一位贤才。
却被时代所遗弃。
他这条龙、这只虎只是未得乘风驾云的机会。
他虽然只是一介布衣，却自负有着公卿宰相的杰出才干。
词的下片是愤懑发泄后的自我劝慰和解脱。
既然仕途上不容许自己出头。
就进入烟花巷陌去寻找意中人吧，去在偎红依翠中尽情享受吧。
可到了词的煞尾，柳永又不禁矛盾起来:他感到青春年华转瞬即逝，虽说功名事业本来是空虚的，飘浮不定的，但又怎能忍心把这浮名去换取更空虚、更飘浮不定的饮酒听歌呢?这就是《鹤冲天》一词的真意。
可是，宋仁宗却抓住这首词的结尾三句,有意进行歪曲，认定柳永是不要浮名，而要浅斟低唱。
现在，我们要正确理解结尾这三句词的本意，关键就在于解开“忍”字的用法之谜。
在唐诗宋词中，“忍”字领头，通常都当作“怎忍”、“不忍”解释。
如杜甫《咏怀五百字>:“兀兀遂至今，忍为尘埃没。
”秦观《鹊桥仙》:“柔情似水，佳期如梦。
忍顾鹊柝归路。
”都是明显的例证。
柳永的“青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低喝”,也是同一用法。
柳永最狂妄的一首词，其中一句牢骚话，断送一生仕途
柳永最狂妄的⼀⾸词，其中⼀句牢骚话，断送⼀⽣仕途《鹤冲天·黄⾦榜上》这⾸词作于柳永进⼠落第之后，⼀⽅⾯反映了柳永狂妄不屈的反叛性格，另⼀⽅⾯也给他仕途带来了重⼤的波折。
相传宋仁宗读到刘永的“忍把浮名，换了浅斟低唱”这句词后，说道:“且去浅斟低唱，何要浮名”，将刘永黜落除名。
从此，刘永便彻底与功名仕途⽆缘，余⽣只能辗转留恋于花柳坊间，郁郁不得志。
甚⾄刘永落魄到死后都⽆钱安葬，只得⽣前相识的⼏个青楼⼥⼦帮忙才得以⼊⼟，处境煞是凄惨!鹤冲天·黄⾦榜上--柳永黄⾦榜上，偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向。
未遂风云便，争不恣狂荡。
何须论得丧?才⼦词⼈，⾃是⽩⾐卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中⼈，堪寻访。
且恁偎红倚翠，风流事，平⽣畅。
青春都⼀饷。
忍把浮名，换了浅斟低唱!词⽂翻译:在孙⼭⾦榜上，我偶然间错失了状元的席位。
即便在政局清明的年代，君王也有⼀时疏忽的时候，我今后该如何是好呢?既然没有得到好的机会，为什么不随⼼所欲畅游玩乐呢!何必在意功名的患得患失?做⼀个潇洒倜傥的风流才⼦，即使⾝着⽩⾐，也不亚于那些公卿将相。
在歌姬居住的巷道⾥，有摆放着丹青画屏的屏风。
庆幸的是那⾥有我的意中⼈，值得我留恋拜访。
与她们相偎，享受这风流的⽣活，才是我此⽣最⼤的乐趣。
青春不过是过眼云烟，我宁愿把功名丢弃，换成⼿中这浅浅的⼀杯酒在⽿畔低徊婉转的歌唱玩赏。
词⽂鉴赏:“黄⾦榜上，偶失龙头望”，刘永将落榜认为是偶然错失状元，可见其狂妄不屈的⾃负性格。
“明代暂遗贤，如何向”，甚⾄将⾃⼰的落榜归于君王的疏漏遗失，来考虑⾃⼰下⼀步的进展。
“未遂风云便，争不恣狂荡。
何须论得丧”，如今冰凉的现实击穿了理想，他索性“破罐⼦破摔”，颇有⼏分孩童的赌⽓⾏径，这其实是刘永的⼀种抗争⽅式。
“才⼦词⼈，⾃是⽩⾐卿相”更是将刘永内⼼的那种深沉⽭盾刻画的淋漓尽致，这其实不过是刘永对残酷落榜现实的⽆奈逃避。
“烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中⼈，堪寻访。
柳永。苏轼。辛弃疾人物素材
二、人物颂歌“白衣卿相”柳永落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
谁能够想象，正值意气风发时，却被要求“且去填词”的感觉？当你自己拿着“奉旨填词柳三变”的牙牌出入青楼，你的心，又有谁看见了？于是不甘于寂寞的心，蒙上厚厚的纱，浅浅地唱。
然后任后人一次次地误读，最后凝结为婉约的雕像。
这就是你，柳三变！一步踏尽一树白，一桥轻雨一伞开，一梦黄粱一壶酒，一身白衣一生裁。
你不是那个名流如晏殊亦不愿接见的落魄狂生。
你是柳七，穿梭烟柳巷陌，留得繁花满襟，不掩萧瑟的柳七。
“不愿千黄金，愿得柳七心”，古时女子如是说。
以至于“教坊乐工，每得新腔，必求永为词，始行于世”。
就连那些淡漠人事如尘的女子们，也纷纷为你一词一句而欢欣不已。
你真正走进了民间，成了我们的第一个专业词人。
这就是你，柳七！凡是有井水的地方/都能映照出你词的清辉/你注定一生要与词结缘/自从你的精雕细刻/你的词便成为一种风行/你莺莺燕燕风风雨雨的人生/不就是你用心血和才情铺叙的/慢词长调吗？这就是你，柳永！柳永啊！你应写一首词感谢宋仁宗，是他的御笔一挥，使你成为奉旨填词的白衣卿相。
你与生俱来的乐感和诗才，才有了更为广阔的飞翔的空间；乐坊青楼酒馆驿站，都成了你酿诗的地方。
你正是市井红尘中闪亮的诗眼，那耀眼的光芒啊，一直照彻千年！【课内挖掘】“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？”柳永用内心的悲伤书写着缠绵悱恻的离愁别绪。
离别，是诗词吟诵的永恒主题。
[适用话题] 离别永恒知己【运用范例】古往今来，多少名句，因悲秋而吟，由离别而生。
但比之柳永的《雨霖铃》，却难免黯然失色。
悲秋、寒夜，冷雨、残月，离泪、伤情。
一曲《雨霖铃》，绘尽秋之凄凉，诉尽惜别之苦，情景交融，凄婉至深；离愁别绪，催人泪下。
一曲《雨霖铃》，情真意切，淋漓尽致；脍炙人口，经久不衰。
感动了多少人的眼泪，占据了多少人的心扉。
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白衣卿相话柳永
柳永，字耆卿，北宋词人。
原名三变，字景庄，后改名永。
柳永做为中国历史上专事写词的词人，对中国传统词的发展起到了不可磨灭的作用。
然而史上对于柳永的评价却是褒贬不一，有人曾评柳永“词自晚唐五代以来, 以清切婉丽为宗, 至柳永而一变, 如诗家之有白居易”可谓极高的评价，但是由于柳词过于直白的表露手法，及某些耽于声色的表现题材，经常为北宋统治阶级及后世大家所鄙薄。
例如苏轼便曾经批评秦观描摹柳永之词风，并认为因此导致了其词气格靡弱。
而晏殊也当面批评柳永的词风俗媚，李清照评其“虽协音律，而词语尘下”，王灼更是说其浅近鄙俗，不读书者尤为好之。
而于我之见，柳永则是一个浪子，一个不幸的人，却也是一个性情中人。
因其少时屡试不第、年轻气盛的少年郎便发了一番牢骚“忍把浮名，换了低吟浅唱”，谁想到竟因此断送了锦绣前程，金口玉言的仁宗一句“且去填词”就把柳永前方通向为官报国的锦绣之路堵死了，不同于以往那些没被取第时的落寞，那时即使是愁着却还是有憧憬有希望的，而如今却是一下子被人丢尽冰窖四肢百骸都是冰的，没有一点热气儿。
所幸柳永是豁达之人，伤心失落自然会有的，然而伤心失落之后，难得竟然没有意志消沉，反而把行囊一背，索性混迹于青楼勾栏之间，做了个“奉旨填词的柳三变”。
试问倘若是现在一个二十多岁的热血青年，寒窗苦读十几载，却因为自己无意间的一句戏言，就被永远隔在了自己魂牵梦萦的宫门之外，能不能这么快就走出
阴影？柳永清清楚楚的认识了现实和命运的残酷，所以他没有哭天抢地，没有整日浑浑噩噩、悔不当初，而是潇潇洒洒走出宫墙，带着只有自己才知道的心里的那点留恋，留给那些个看热闹的人一个清瘦但绝不软弱的背影，从此史上少了一个清廉爱民的官吏，却多了一个洒脱超凡的才子词人。
在柳永那个时代，词还是相当不受重视的一种文体。
钱惟演曾经告诉僚属,自己平生惟好读书,但是却有区别:“坐则读经史,卧则读小说,上厕则阅小辞。
”由此可见词在那些文人士大夫心目中的地位了。
尽管词是文人雅士们闲来无聊时用做消遣的“诗余”，而柳永对词却没有丝毫的鄙视，反而对词的风格及题材内容进行了积极的探索，他把自己的心血一点点的倾注到词上，他们同命相连的处境所以柳永可以轻易攥住词的命脉，而词也可以感受到柳永的心跳。
柳永写词，为生计，为理想，也为了宣泄，写到最后他已和宋词血肉相连。
直到现在人们想起柳永，总是会论起他笔下的瑰丽妖娆的词，而谈起宋词，也不可避免的谈起那个放荡不羁的柳永。
古人笔下的女子大多是温婉美丽的，而柳永词中女子尤为多情，这也是柳永所为卿大夫所鄙视的重要原因之一。
张舜民《画墁录》曾记载：柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官，三变不能堪，诣政府。
晏公曰：“贤俊作曲子么？”三变曰：“诋如相公亦作曲子。
”公曰：“殊虽作曲子，不曾道：彩线慵拈伴伊坐。
”
像是“彩线慵拈伴伊坐”这些直白大胆的曲子是符合市井之人审美情趣的，因为他们读书不多，那些过于晦涩难懂、迂回婉转的曲
子在他们看来反而是没有多少价值的。
而柳永的直抒胸臆，开篇点题的特征在那些达官贵人看来却像是被掀开盖头的新娘，无论多么美都是显得太过直白露骨了。
何况在礼教为本的古代社会，词中大胆的情爱描写，青楼女子渴望与爱人永远相依的赤裸的表白，在一向以风雅自我标榜的文人士大夫之间自然是被视为异类的。
但是柳永却是扎在青楼勾栏的，他在那里汲取着自己的精神食粮。
也许开始时他在这里是迫不得已的，为了生计，为了办好圣上的嘱托：做一个“奉旨填词”的柳三变。
但当他渐渐认识到官场的黑暗，他开始真正欣赏自己身边相伴的那些青楼女子，对柳永而言，她们不仅仅是床伴。
柳永用自己的眼睛，从那些风尘女子强颜欢笑的面具后面，直直的看到到她们的灵魂深处，他看到了一个个流光溢彩的灵魂。
她们坚强、果敢，她们努力的活下去，并且让自己的灵魂保持着洁白的色彩。
柳永对她们是在心里怀着一种敬意和怜意的，柳永不是为歌姬写词的第一人，不少“名士”也喜欢席间写词以示风雅，他们歌咏的歌妓的美貌或者她们的技艺，但对“名士们”来说他们欣赏的不过是一具完美的瓷器，一个用来抒情的象征性符号，没有多少感情的投入。
但是却没有人像柳永这般，每篇词都为了一个确定的名字，每一篇都代表了一段刻骨铭心的爱情。
他们在那个冰冷的时代都是为世俗所不容的，同是天涯沦落人的他们互相抚慰这彼此的伤痛。
在她们面前，柳永卸下了放浪不羁愤世嫉俗的面具，他真心的赞美这些清荷般的女子，用平等的眼光看待她们，他用心怜惜着她们，爱恋着她们。
正是因为这种难得的尊重让那些青楼女子感到了久违的温暖，对于柳
永，歌妓们“不愿皇帝召，宁愿柳七叫”，由此可见柳永与她们之间的真挚情感。
柳永当初是被意外抛在市井勾栏之间，但是后来一步步走下来留下来，他却用自己的才华横溢和从容平和的心态慢慢走脱了那个一心求富贵功名的少儿郎，走成了一个心境澄明的柳三变。
一壶清酒，一曲新词，佳人相伴，岂不好过那些官场挣扎？
柳永绝笔《戚氏》“念名利憔悴长萦绊,追往事,空惨愁颜。
”至此，柳永彻底放下对官场的向往，真正成为他所言的白衣卿相。
柳永的是放荡不羁，洒脱成性的。
虽然他并没有岳飞的为国抛头颅洒热血的激情，也没有文天祥那样宁死不屈的坚持，但是当生活将他推向一条不归路，他依然在努力着，始终没有放弃过对生活的希望。
无论在何时，他始终有着一颗骄傲却坚韧的心。
而正是这份坚持，让他最终成为无数人心中的“白衣卿相”。
柳永一生悲苦，但他在悲苦的生活中却砥砺出一个流光溢彩的柳三变。
他以一个平民的视角看待整个社会，独树一帜的写作手法让他注定成为那个时代的异类。
也因为如此，也让他的词成为文坛史上历久不衰的经典之作。
参考文献：
《从诗词分野看柳永词的词史意义》
《浅析柳永词中的女性元素》
《柳永词的“俗”从何而来》
《论柳永词作中的平民意识》。