柳永的性格特点与宋代文学的关系

柳永的性格特点与宋代文学的关系宋代文学在我国文学发展史上有着重要的特殊地位，它处在一个承前启后的阶段，即处在中国文学从“雅”到“俗”的转变时期。所谓“雅”，指主要流传于社会中上层的文人文学，指诗、文、词；所谓“俗”，指主要流传于社会下层的小说、戏曲。

而词，作为新兴的诗歌形式，从隋唐发轫，至宋代进入鼎盛时期。宋初百余年间，国内比较安定，生产持续发展，农业、商业、手工业发展迅速，经济高度繁荣。宋代的城市经济繁荣，北宋的都城汴京、南宋的都城临安以及建康、成都等都是数一数二的大都市。汴京、临安城中商贾往来、百业兴盛以及朝歌暮舞，管弦填溢。繁华的都市生活，滋生了以娱乐为目的的文艺形式，说话、杂剧、诸宫调等艺术迅速兴起与发展，而词则成为宋代最引人注目的文学形式。

由此，词成为宋代尤其是北宋社会文化消费的热点。北宋打破坊市的界限，早市、草市尤其是夜市发展繁荣，大街小巷店铺林立，勾栏瓦舍热闹异常。“新声巧笑与柳陌花衢，按管弦于茶坊酒肆”，民间娱乐场所也需要大量的歌词，更有一些词人直接为歌女写作。士大夫的词作便通过各种途径流传于民间。而宋代“以俗为雅”的文化也影响了宋代词人的文学创作。

在这样的文化环境下，白衣卿相柳永也常常出入于秦楼楚馆，“多游狎邪，善为歌词。教坊乐工，每得新腔，必求永所辞，始行于世。于是声传一时。”柳永，原名柳三变，字景庄，后改名永，字耆卿，因排行第七，世称柳七。官屯田员外郎，也称柳屯田，景佑进士，福建崇安人。少年为功名遭受多次挫折，与政党多不合作，官运阻隔、终身潦倒。为人放荡不羁、性格叛逆。例如柳永的《鹤冲天》黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱! 这是柳永应试落第后所作，此词作于柳永科举失意后，它抒发了作者强烈而又真实的思想感情，表现出一种傲视公卿、轻蔑名利的思想。展现出柳永鄙视权贵、蔑视功名、落拓不羁的性格特点。

应试不第，自负使得柳永决定留在京城，开始了为歌妓填词写曲的谋生生涯。柳永为教坊乐工和歌妓填词，供她们在酒肆歌楼里演唱，常常会得到她们的经济资助，柳永也因此可以流连于坊市。柳永直接把女性当人看，尊重女性和女性内心的渴望解放的描写，在词的一

贯里得到重复和升华，凝练和叠加。长期的生活接触，使得柳永的性格也趋向女性化。而柳永的性格和抱负得不到展露和实现，苦闷和彷徨使柳永无所适从。离愁别绪在心中萦绕，离家进京城任官后再也没有机会回家的人生经历，使得词还蒙上了悲壮和凄凉，乡愁和失意。

如柳永的《雨霖铃》寒蝉凄切，对长亭晚。骤雨初歇，都门帐饮无绪.留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说! 此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和北宋婉约词的杰出代表。词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。

而《蝶恋花》伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。则是是一首诉说思乡、怀人感情的婉约词。词中最能展现作者性格的是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”一句。展现出作者细腻多情，但同样坚毅、执着的性格特点。

宋代“以俗为雅”的文化特点影响了柳永的创作，在这些词作中，柳永自身的个性和情感得到了抒发。也由此柳永的词作语言通俗生活化，贴近社会底层生活和人物内心。而社会对词的广泛需求，刺激了词人的创作热情，也促进了词的繁荣，推动了宋代文学的发展。

词作为新兴的诗歌形式，从隋唐发轫，至宋代进入鼎盛时期。前人论词，有“婉约”、“豪放”之说，此说首见于明张綖所作《诗馀图谱》。其《凡例》后有按语说：“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其辞情酝籍，豪放者欲其气象恢弘。盖亦存乎其人，如秦少游之作，多是婉约，苏子瞻之作，多是豪放。大抵词体以婉约为正。”而柳永的词多写歌妓生活和闺房私话，也多城市风光，特别在羁旅行役方面有切肤之感。创造慢词独多，适合弹唱、多铺叙。音律和谐哀婉，是宋代婉约词派的代表，而柳永，也是婉约词的重要代表词人。

宋代的词文化深深影响了柳永，柳永为人放荡不羁、性格叛逆，官运不顺，生活潦倒，他的苦闷与失意，也只有在尊前筵下，舞榭歌台才能得以抒发，而柳永的那些词作，在宋代文化浓墨重彩的一笔，流传广泛，对宋代词的创作影响深远。

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