20世纪10年代--30年代
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1929年纽约突然发生股票暴跌，欧洲市场处 于极度萧条的境地。许多名师开设了售成衣 的时装店，渡过了经济恐慌。满足于宏荣誉 中的、束手无策的、保罗·普瓦雷等到了很大 的打击。 在这样经济萧条的情况下，发布 全新的装款式，以引起社会的重视则是一个 办法。此时，让·帕图推出了长裙子，据说获 得40亿法郎的销售额。此外，马德林·维奥 （维奥内）发布了斜裁夜礼服，这新的手法 在整个20世纪30年代很流行。 于是，进入 20世纪30年代，从整体上看子变长，腰身恢 复到自然的位置，其基本轮廓是细长。
1910年，Coco在巴黎开设了一家女装帽 店子 (millinery shop)，凭着非凡的针线 技巧，缝制出一顶又一顶款式简洁耐看
的帽子。。当时女士们已厌倦了花巧的 饰边，所以 Chanel简洁、舒适的帽子对 她们来说犹如甘泉一般清凉。 步入二十年代，Chanel设计了不少创新 的款式，例如针织水手裙(tricot sailor dress) 、黑色迷你裙(little black dress)、 樽领套衣等。而且，Coco从男装上取得 灵感，为女装添上多一点男儿味道，一 改当年女装过份艳丽的绮靡风尚。例如， 将西装褛 (Blazer)加入女装系列中，又推 出女装裤子。不要忘记，在二十年代女 性只会穿裙子的。 Coco这一连串的创作 为现代时装史带来重大革命。
1920-1930年
这个时期女服的普遍特征是：日 常穿的裙子都以及膝的长度为标 准，这是女服史上一个巨大的转 变——女子大大方方的露出秀丽 而健美的小腿，使女服造型的整 体外观起了突破性变化，它充满 了时代气息，仿佛是新时代女装 的标志，仿佛现代和古典的划分 就在女裙的长短上，仿佛这已成 为一个定格：现代派的短裙和古 典派的长裙
20年代服装画
保罗·波烈
波烈的重要贡献是把妇女从紧 身胸衣里解放出来的理想附诸 实现，这是他对服装革命的根 本思想。波烈的设计再不需要 让腰际承受钢丝架的重量，也 使紧裹腰身的着法变得不再必 要.波烈把服装变得宽松、简 洁，把衣服的支撑点挪到肩头， 近乎古希腊一种宽大的“希顿” 装那样，修长的线条与优美的 裥褶，给人爽心悦目之感。在 新旧时代交替的年代里，是波 烈独具慧眼，一改曲线统治了 几百年的欧洲服装，使直线重 新获得统治地位，从而开启了 二十世纪现代造型线的雏型.
20世纪10年代--30年代 服装风格演变
女性服装的现代化（1914一1919年）
二十世纪20年代的女子服饰（1920-1930），第一次世界大战的风云刚 刚过去（1914-1918），人类所受的重创未平。美国赫洛克在其《服装 心里学》中写道，“一般战后时装总是容易走向极端，特别是妇女服装， 由于战争中牺牲了很多男人，战后男人缺少，所以妇女想结婚就要超过 别的有同样要求的妇女。和平宣言一公布，欢乐代替了过去的忧郁，而 且往往达到歇斯底里的发狂程度。”两次世界大战之后女服的变化比任 何时候都更加大胆和呈现丰富多彩的形态，皆证实了他的话不无道理。 同时，战后女服的样式还往往体现了久经战乱之苦的男人长久以来受到 压抑的对女人的渴慕和赞美之情。
国时装设计师让·帕图设计的服装。她的中性外观是当时的时代信号，其 重点是小腿和长筒袜——更不用说长筒袜以上到短外衣之间的一段暴露 出的大腿了。
苗条与修长（1930—1938年） 长裙子时代，从1930持续到1938年，从整体看，复活了苗条的腰身。不过，
并不是拿破仑帝政时期的硬衬布裙以及蜂腰形的复活、极端紧身胸衣的复活。紧身 胸衣般的极度细腰身以及裙子量感的夸张等已荡然无存，所追求的是更加功能化的 简朴服装。成年女性的魅力体现在1929年发布的维奥内关于斜裁的紧身衣服和紧身 裙子的处理中。另外，在夜礼服等方面，极度露背的三角背心和袒胸礼服也很盛行。
1910 年，巴黎服装设计师保 罗·波烈设计的霍布尔裙顺应 了人们对于东方文化的特殊 审美需求而一度风靡巴黎至 欧美，一战前的1910—1914 年间，也被称为“霍布尔裙 时代”
波烈设计的霍布尔裙样式
1906 年波烈设计的希腊长裙
波烈设计的东方风格的长裙
பைடு நூலகம்
波烈设计的底摆开褉的霍布尔裙
1918年的服装，腰围变得越 来越宽松。这是保罗·普瓦雷 创作的被称为手帕垂角型的 裙子。该裙子的特点是双层 下摆。
在20年代，科科·夏奈尔首先展示了用普通平针棉织物做成的系列服 装。她的尝试招来了嘲笑。但是在上市之后不久，夏奈尔设计的优雅、 舒适的服装甚至使原来最持怀疑态度的人都得到信服，她们以前都穿各 种连裤内衣和宽大的法国式短衬裤。
1921年 法国网球冠军苏珊·兰玲代表了20年代的新女性。她全身上下都穿法
1910年，Coco在巴黎开设了一家女装帽 店子 (millinery shop)，凭着非凡的针线 技巧，缝制出一顶又一顶款式简洁耐看
的帽子。。当时女士们已厌倦了花巧的 饰边，所以 Chanel简洁、舒适的帽子对 她们来说犹如甘泉一般清凉。 步入二十年代，Chanel设计了不少创新 的款式，例如针织水手裙(tricot sailor dress) 、黑色迷你裙(little black dress)、 樽领套衣等。而且，Coco从男装上取得 灵感，为女装添上多一点男儿味道，一 改当年女装过份艳丽的绮靡风尚。例如， 将西装褛 (Blazer)加入女装系列中，又推 出女装裤子。不要忘记，在二十年代女 性只会穿裙子的。 Coco这一连串的创作 为现代时装史带来重大革命。
1920-1930年
这个时期女服的普遍特征是：日 常穿的裙子都以及膝的长度为标 准，这是女服史上一个巨大的转 变——女子大大方方的露出秀丽 而健美的小腿，使女服造型的整 体外观起了突破性变化，它充满 了时代气息，仿佛是新时代女装 的标志，仿佛现代和古典的划分 就在女裙的长短上，仿佛这已成 为一个定格：现代派的短裙和古 典派的长裙
20年代服装画
保罗·波烈
波烈的重要贡献是把妇女从紧 身胸衣里解放出来的理想附诸 实现，这是他对服装革命的根 本思想。波烈的设计再不需要 让腰际承受钢丝架的重量，也 使紧裹腰身的着法变得不再必 要.波烈把服装变得宽松、简 洁，把衣服的支撑点挪到肩头， 近乎古希腊一种宽大的“希顿” 装那样，修长的线条与优美的 裥褶，给人爽心悦目之感。在 新旧时代交替的年代里，是波 烈独具慧眼，一改曲线统治了 几百年的欧洲服装，使直线重 新获得统治地位，从而开启了 二十世纪现代造型线的雏型.
20世纪10年代--30年代 服装风格演变
女性服装的现代化（1914一1919年）
二十世纪20年代的女子服饰（1920-1930），第一次世界大战的风云刚 刚过去（1914-1918），人类所受的重创未平。美国赫洛克在其《服装 心里学》中写道，“一般战后时装总是容易走向极端，特别是妇女服装， 由于战争中牺牲了很多男人，战后男人缺少，所以妇女想结婚就要超过 别的有同样要求的妇女。和平宣言一公布，欢乐代替了过去的忧郁，而 且往往达到歇斯底里的发狂程度。”两次世界大战之后女服的变化比任 何时候都更加大胆和呈现丰富多彩的形态，皆证实了他的话不无道理。 同时，战后女服的样式还往往体现了久经战乱之苦的男人长久以来受到 压抑的对女人的渴慕和赞美之情。
国时装设计师让·帕图设计的服装。她的中性外观是当时的时代信号，其 重点是小腿和长筒袜——更不用说长筒袜以上到短外衣之间的一段暴露 出的大腿了。
苗条与修长（1930—1938年） 长裙子时代，从1930持续到1938年，从整体看，复活了苗条的腰身。不过，
并不是拿破仑帝政时期的硬衬布裙以及蜂腰形的复活、极端紧身胸衣的复活。紧身 胸衣般的极度细腰身以及裙子量感的夸张等已荡然无存，所追求的是更加功能化的 简朴服装。成年女性的魅力体现在1929年发布的维奥内关于斜裁的紧身衣服和紧身 裙子的处理中。另外，在夜礼服等方面，极度露背的三角背心和袒胸礼服也很盛行。
1910 年，巴黎服装设计师保 罗·波烈设计的霍布尔裙顺应 了人们对于东方文化的特殊 审美需求而一度风靡巴黎至 欧美，一战前的1910—1914 年间，也被称为“霍布尔裙 时代”
波烈设计的霍布尔裙样式
1906 年波烈设计的希腊长裙
波烈设计的东方风格的长裙
பைடு நூலகம்
波烈设计的底摆开褉的霍布尔裙
1918年的服装，腰围变得越 来越宽松。这是保罗·普瓦雷 创作的被称为手帕垂角型的 裙子。该裙子的特点是双层 下摆。
在20年代，科科·夏奈尔首先展示了用普通平针棉织物做成的系列服 装。她的尝试招来了嘲笑。但是在上市之后不久，夏奈尔设计的优雅、 舒适的服装甚至使原来最持怀疑态度的人都得到信服，她们以前都穿各 种连裤内衣和宽大的法国式短衬裤。
1921年 法国网球冠军苏珊·兰玲代表了20年代的新女性。她全身上下都穿法