20世纪三十年代我国第一位女漫画家

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三十年代中国女运动员风采

三十年代
中国女运动员
风采
1
三十年代中国体育的辉煌
• 20世纪30年代，中国曾经有过一个体育的黄金时代。当时，日本侵华的威胁日甚一日，民间发出了“健身强体，以御外侮”的强烈呼声。中小学体育教育得到了前所未有的重视，各省、市、区域举办了大大小小不计其数的运动会。在群众性体育运动发展的基础上，中国
上海东亚体专三杰：（左起）钱行素、潘瀛初、焦玉莲
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马骥、孟健丽
• 1933年第五届全运会上，上海东南女子师范学校学生马骥获铅球、铁饼冠军，个人总分女子第二名。 • 上海选手孟健丽获铁饼第二名、铅球第三名。
马骥在运动场上
参加第五届全运会的上海三杰：（左起）马骥、钱行素、孟健丽
12
陈荣棠
• 王春葳1939年在贵阳成婚， 1948年随夫去了台湾。1956 年丈夫病逝后移民美国，曾在联合国总部工作。 • 1993年姐妹二人曾回故乡太原观看全国老年网球比赛。
23
排球选手
1930年参加第九届远东运动会的中国女子排球队
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体育师范学校的师生
• 在国难当头的时代，人们愈发意识到体育救国必须从小做起，有了 “十年生聚，十年教训”，才能有“三千越甲可吞吴”。为了加强中小学体育教育，中国急需大量体育师资。由于旧中国鲜有女子涉足体育运动，女性师资尤为缺乏。因此，各种女子体育专科学校、女子师范院校的体育科应运而生。 • 这些体育学校的师生是30年代参加各项竞技运动的主力军，前面所述的几位明星大多都是这些学校的师生。 • 更多的女师、体专的学生毕业后走向各地城乡中小学校，把青春年华默默地奉献给了普及体育运动、增强青少年体质的事业。 • 尽管“七七事变”的炮火搅碎了她们体育救国之梦，她们为中国最终成为体育大国的贡献功不可没。 • 有若惊鸿一瞥，历史也曾留下她们的飒爽英姿。

电大《中国现代文学专题》期末复习题及答案(二)

电大《中国现代文学专题》期末复习题及答案（二）三、填空题1．十九世纪末戊戌变法的失败，促进了维新运动的领导者梁启超的反思，他从政治斗争的需要出发，倡导“新小说”，于1902年创办《新小说》杂志。

2．1915年，陈独秀创办《青年杂志》，从第二卷起改名为《新青年》。

3．1918年5月，鲁迅的《狂人日记》发表于《新青年》。

此后，他的《药》、《孔乙己》、《阿Q正传》、《祝福》等接连发表，引起巨大反响。

4．在受到老师们主办《新青年》影响而创办的北京大学学生刊物《新潮》上，出现了一个活跃的作家群，创作出新文学早期的一批诗歌、小说、散文和戏剧。

5．五四时期表现青年男女情感纠葛的小说主要有鲁迅的《伤逝》、庐隐的《海滨故人》、郁达夫的《沉沦》、郭沫若的《喀尔美罗姑娘》、张资平的《她怅望着祖国的天野》等。

6．阿Q式的流氓无产者，对于革命和社会的危害，到四十年代赵树理的《李有才板话》、《邪不压正》，和八十年代古华的《芙蓉镇》、张炜的《古船》中，才得到了充分的展现。

7．创造社初创时期，有两座高峰，一是以《女神》闻名的郭沫若，一是以《沉沦》闻名的郁达夫，他们共同建构了创造社重主观抒情和浪漫主义的特色。

8．1921年6月，郁达夫与郭沫若、成仿吾、张资平、田汉、郑伯奇等人在东京酝酿成立了新文学团体创造社。

9．1921年7月，郁达夫的第一部短篇小说集《沉沦》问世，产生很大影响。

10．郁达夫的小说，开创了现代小说中的“零余者”形象系列。

11．30年代前期的叶灵凤，和张资平一样，创作了《时代的姑娘》、《永久的女性》等一批现代言情小说，将新文学与商业化结合在一起，成为海派文学的重要作家。

12．叶绍钧是中国现代童话创作的拓荒者，出版有童话集《稻草人》和《古代英雄的石像》。

13．文学研究会成立于1921年，是新文学史上成立最早、存在时间最长、成员数量最多、地域分布最广的文学社团。

14．乡土小说，最初得名于鲁迅的命名。

15．同样着力于乡土文学，却走着诗意化道路的废名（原名冯文炳）是“浅草社”成员。

丰子凯简介

丰子恺画作欣赏
Hale Waihona Puke • 他的诗词漫画诗词漫画，把最耐人寻味的景象凝诗词漫画固了，定格下来，给人以细细的、长久的回味。 •
• 在这些以古诗词为题古诗词为题的漫画里，却一点古诗词为题也闻不出陈腐的味道。 • 意古人的意，生活却是今人鲜活的生活生活却是今人鲜活的生活，生活却是今人鲜活的生活典雅的意境和浓厚的生活气息毫无矛盾，典雅的意境和浓厚的生活气息毫无矛盾让人感受到二、三十年代典型的文化氛围。
丰子恺看漫画
• 当今漫画以讽刺居多，故人们以为漫画就是讽刺画。 • 其实按子恺先生分类，尚有“感想漫画感想漫画”与感想漫画 “宣传漫画宣传漫画”，并认为感想漫画是最艺术的宣传漫画感想漫画是最艺术的一种漫画。一种漫画 • 它是作者见闻思想所及，觉得某景象显示一种人生相或世间相人生相或世间相，心中感动不已，就用笔人生相或世间相描出这景象，以舒展自己的胸怀。如果这种情感合乎理与义，则必能在看者心中引起感引起感动，而使心与心相共鸣心与心相共鸣
中国的漫画家 —— 丰子恺
简介丰子恺
• 我国现代画家、散文家、美术教育家、音乐教育家、漫画家和翻译家，是一位多方面卓有成就的文艺大师。
• 被国际友人誉为“现代中国最像艺术家现代中国最像艺术家的艺术家” 的艺术家。
漫画之由来
• 他在多处刊物上陆续发表，并冠以“漫画”的题头。自此中国才开始有“漫画” 自此中国才开始有“ 自此中国才开始有漫画” 这一名称。这一名称 • 丰子恺风格独特的漫画作品漫画作品影响很大，漫画作品深受人们的喜爱。他的作品内涵深刻，内涵深刻，内涵深刻耐人寻味。耐人寻味
• 这个染污的时代，纵这个染污的时代，得见南山，得见南山，也不再悠东篱寂寞，然。东篱寂寞，渊明也许折腰去了。也许折腰去了。只有她，在那儿瘦了一个又一个秋。秋，又一个秋。

现代文学常识试题

1.莎菲是丁玲早期作品中一系列“五四”退潮后小资产阶级叛逆、苦闷的知识女性中最重要的典型。

2.在艺术上，鲁迅的两部散文集各呈特色，《野草》深沉含蓄，具有诗的凝练；《朝花夕拾》流畅清新，表现散文的通脱与舒展。

3.《子夜》标志茅盾创作进入一个新的成熟阶段，是我国现代文学一部杰出的革命现实主义长篇。

4.《雷雨》、《日出》以后，曹禺于 1937 年写了《原野》，这是一部描写农民向地主的复仇的悲剧。

5.冷清秋是《金粉世家》里的重要角色，这是作者张恨水别具匠心安排的一个核心人物，让她走进金府，去见证这个大家庭的腐败与衰落。

1.在《新青年》、《新潮》上发表小说的除鲁迅外，还有（杨振声）3.凌叔华的小说集《花之寺》着力刻划的女性形象主要属于（高门巨族的少妇）4.茅盾描写从“五四”到“五卅”一代知识分子心灵历程的长篇小说是（《虹》）5.冯至所属的新文学社团是（沉钟社）8.丁玲对知识女性的矛盾心理进行大胆、细腻描写的作品是（《莎菲女士的日记》）9.《蚀》三部曲故事发生的时代背景是（大革命失败后）10.叶圣陶五四时期的小说主要风格是：（冷隽平实）11.中篇小说《二月》的作者是（柔石）12.王统照的小说《沉思》属于（抒情小说）13.《骆驼祥子》的主要情节线索是（.祥子买车的“三起三落” ）14.老舍的长篇小说《猫城记》属于（寓言体小说）15.巴金的《雪》描写的题材是（工人生活）17.一直称自己是“乡下人”的作家是（沈从文）18.长篇小说《风萧萧》的情节特点是（间谍传奇）20.下列作品中反映土地改革的作品是（《太阳照在桑干河上》）21.下列表现妇女解放主题的作品是（《终身大身》）22.下列属于李健吾剧作的是（《这不过是春天》、《梁允达》）23.沈从文散文集《湘行散记》、《湘西》的思想特点是（本土性、本族性与人性的哲理思考）24.沈从文小说创造了多种文体形态，下列不属于沈从文小说文体形态的是（自我抒情小说）25.沙汀《淘金记》所写的内容是（描写恶霸、封建帮会头子以及没落地主之间的斗争）26.提倡“恐怖。

论近代社会生活以及风俗习惯的变化

论中国近代社会生活以及风俗习惯的变化1840年以后，西方近代的物质文明随西方势力入侵而移植到中国。

受西方的影响，中国人的衣食住行和精神文化生活方式出现了巨大变化，人们日常生活中开始涌现出许多新风尚、新习俗、新方式和新工具，它对我国近代社会政治、经济、思想文化和社会习俗的进步与发展有着重要影响，特别是对近代民主革命思潮的兴起和社会风气的进步有着重要促进作用。

下面，本文将从服饰、饮食、居住、出行、礼仪、婚丧六个具体方面来进行分析。

一、服饰的变化中国服饰习俗源远流长，各时代都有绚丽多彩的服饰。

至清代中国服饰则多以长袍马褂为主，女子则穿旗袍。

服饰具有体现等级森严、褒衣博带特点，这些弊端与近代人的平等要求以及日益加快的生活节奏很不协调。

为此，部分中国人开始接受西式服饰。

在19世纪50年代，香港、广州即有人模仿洋人打扮，华商更多有穿洋装者。

戊戌时期康有为力倡“易服”。

20世纪初，当时青年穿西服的人渐多起来。

此外，洋式衬衣、绒衣、针织衫、西裤、纱袜、胶鞋、皮鞋等都渐渐普及推广，总之，中国服饰中的西方因素不断增加。

值得一提的是，中山装则是近代中西服饰合璧的最典型标志。

在民国时期，中山装是国民革命的象征。

许多爱国人士目睹大量进口西装和呢绒，使中国白银不计其数地外流，他们呼吁提倡国货，希望把易服与保护国货结合。

中山装由孙中山设计，前襟四个口袋，代表国之四维；前襟五个扣子，代表五权分立；袖口三个扣子，代表三民主义；两个倒笔架形的胸袋，则表示革命要依靠知识分子。

在广义的服饰民俗中，穿着和“打扮”是有机的统一体。

例如纹身、化妆、发式、饰物、缠足等。

鸦片战争前后，西方人到中国，首先看到的就是蓄着长辫子的男人和裹着小脚的女人，“许多年来，全欧洲都认为中国人是世界上最荒谬最奇特的民族；他们的剃发、蓄辫、斜眼睛、奇装异服以及女人的毁形的脚，长期供给了那些制造滑稽的漫画家以题材”。

19世纪80年代以后，中国人这种装束形象有了显著改观。

漫画介绍

生自安安，死亦碌碌，包围人类的永远是无解的未知世界。你摘下的小花，你遭遇的轻风，你踏过的长街——谁明白它们的本相？隧道的另一端有想象之外的幻境，所有不可能发生的事都是这个城镇的理所当然，它和人界比邻而居，但人类的双眼永远不能捕捉到它的存在。因为有治愈百病的温泉，幻境里聚集了无数神仙精灵。迷路的十岁少女千寻，无意间掉入了这个人类的禁地。为了在幻境中生存，千寻被魔女汤婆婆把名字改成千，彻底脱离人界的生活；她还成为汤婆婆手下的工人，在这个专横的魔女所控制的温泉浴池里不停劳动。
BENJAMIN在内地原创漫画界里算是个“怪才”。很多时候，无法用一个确切的“职位”来定义他，搞设计、作网页、出画集、画漫画、写文章，几乎无所不包。作为国内新生代漫画家，他作品中的男人常常在抽烟、喝酒、弹琴、玩枪、打鼓，有着颀长的身材，穿着低腰的牛仔裤，总之是一径的狂放不羁，当然吸引漫迷的也正是这份“COOL”。漫友文化以“新锐”为号召，打造了这位国内实力派漫画家，曾以超酷画技摘取《漫友》首届“DOUBLE！”原创漫画大赏冠军头衔的他，以其瑰丽的色彩、完美的人物形象塑造、充满个性化的画面气氛营造，一扫国内漫坛的沉闷局面，为内地动漫的时尚化进程起到了重要推动作用。
日本漫画发展简史
几米 BENJAMIN 宫崎峻
几米，文化大学美术系毕业，曾在广告公司工作十二年，后来为报纸、杂志等各种出版品画插画，1998年首度在台湾出版个人的绘本创作《森林里的秘密》、《微笑的鱼》，1999年至2001年陆续以《向左走．向右走》、《月亮忘记了》、《我的心中每天开出一朵花》、《地下铁》等多部作品，展现出惊人的创作力和多变的叙事风格，在出版市场兴起了一阵持续至今热力不减的绘本创作风潮，2002年《我只能为你画一张小卡片》、《布瓜的世界》持续令人充满惊喜，广受两岸三地读者的喜爱，2003年最新长篇作品《幸运儿》，一本悲悯与传奇之书，突破以往的创作手法，带领我们进入幾米创作的另一个境界。

走近叶浅予

浅予有句顺口溜儿记其事：“平反冤假错案，补发工资三万，难煞老翁穷汉，捐讫浑身舒畅，老伴生性好强，搜出多年积攒，五千一架钢
琴，送进小学课堂。” 80岁以后，浅予年年都要回老家住一两个月。他考虑再三，1988年把自己的全部作品赠给家乡，连带把70
件藏画和800册藏书以及画册，也一起送去。有位文物家估算了一下，时值当在几百万元。桐庐考虑到画家年年回来，总住招待所不是办法，花了几
遇，一见钟情，遂成情侣。梁白波是油画家，是上海油画沙龙决澜社的成员，主其事的是庞薰和倪贻德。白波的艺风大胆而泼辣，她画的
抗日宣传画也有阳刚之气。但如苗子所说，有点疏懒，故留下的作品很少。1938年她在武汉离浅予而去，与空军军官陈恩杰结为夫妇。
陈苏州人，是陆志庠的小时同学，她因陆的关系跟梁认识。他们婚后从南昌基地移居成都基地。梁白波在这一长段时间内几与艺术界断了关系，只是
舞蹈捐献演出，介绍她跟叶浅予认识。他们由相识而相恋，由相恋而结婚，速度极快，完全由女方主动。可能是她为浅予的艺术才华所吸引，也可能是
为了填补伦敦失恋后的感情空白。那时，浅予也刚失去白波。他们倒真是缺少共同语言，因为戴爱莲只会说英语。但艺术上的共同语言，
使他们的感情生活丰富而新奇。戴说在香港只知浅予是位画家，到了内地方知他是如此有名。她婚后曾因妇科病回香港手术，术后医生告诉她不能生育
故人。梁白波当年住三厅的孩子剧团宿舍。他对白波为他所作的牺牲是永世难忘的。戴爱莲是舞蹈大家。她与叶浅予的结合，有点离奇。
她出生在西印度群岛的特里尼达岛。英国的温莎公爵逊位后一度到那岛上去做过总督。她后来随母住在伦敦学舞，芭蕾和现代舞都学过。她在伦敦时倾
心一位捷克雕刻家，失恋后到了香港。因特里尼达老乡陈友仁（中国早期外交家，其子陈伊范是画家）的介绍，认识了宋庆龄。廖梦醒为筹办戴爱莲的

文坛“孟尝君”邵洵美

人76与事·往事钩沉作家兼出版家邵洵美是２０世纪二三十年代上海文化界的活跃人士。

他一生钟情于写文章、办杂志、经营出版公司，颇有影响。

他出身官宦家庭，博学多才，交游广泛。

又性格豪爽，乐善好施，有文坛“孟尝君”之称。

他和不少文化名人有过友谊和纠葛，尤其与徐志摩、林语堂、贾植芳之间的故事，一直是人们津津乐道的热点话题。

挚友徐志摩邵洵美和徐志摩有许多相似之处。

两人均出生于富贵人家，一位是名声显赫的清末上海道邵友濂的长孙，一位为浙江海宁硖石首富徐申如的公子。

又先后留学英伦，前者从剑桥大学研究生毕业，后者入依曼纽学院深造。

他们都酷爱文学，都是才华横溢的诗人。

令人称奇的是，他们的品貌也十分相似，都是长鼻子长脸，清秀俊美，文质彬彬。

当年邵洵美在巴黎碰到徐悲鸿等朋友，他们都说邵洵美太像徐志摩了。

邵洵美自己在《儒林新史》一文中写道：“我们（指邵洵美和徐志摩）的长脸高鼻子的确会叫人疑心我们是兄弟；可是他的身材比我高一寸多，肌肉比我发达，声音比我厚实；我多一些胡须，他多一副眼镜。

”邵洵美归国时，徐志摩已在北京大学教书，又兼任《晨报》副刊主编。

缘于朋友张嘉璈牵线，两人相识，并结下深厚的情谊。

1926年9月，徐志摩和陆小曼在北京欧美同学会结婚不久，便双双南下上海，暂住在朋友吴经熊位于大西路（今延安西路）的家里。

邵洵美闻讯，便时常前去探望。

有一次，他陪未婚妻盛佩玉去商店选购家具，一时兴起，便拉着她直奔大西路而去。

吴宅是一幢花园洋房，徐氏夫妇住楼下。

那天来开门的正是徐志摩，不待邵洵美介绍，徐志摩竟一眼便认出好友身边的佳人是盛佩玉。

徐笑着大声唤道：“啊！茶姐一起来了，请！请里边坐。

”盛佩玉听徐志摩叫她“茶姐”，不免一愣。

她出生于农历冬月，正是茶花盛开的时候，祖父盛宣怀便给出世不久的孙女取名“茶”。

她想这名字只有家里人或亲戚知道，徐志摩怎么会晓得呢。

这肯定是未婚夫邵洵美透露的，而且徐志摩还从邵洵美处看过盛佩玉的照片，所以一见面就能认出来。

漫画赏析智慧树知到课后章节答案2023年下山东工艺美术学院

漫画赏析智慧树知到课后章节答案2023年下山东工艺美术学院山东工艺美术学院第一章测试1.漫画具有讽刺与幽默的艺术特征。

（）A:对 B:错答案:对2.漫画的艺术性，体现在构思的巧妙和造型的夸张。

（）A:错 B:对答案:对3.漫画是幽默的艺术，幽默是漫画的第一属性，是区别于其他画种的主要特征。

（）A:对 B:错答案:对4.漫画是通过幽默体现思想的一种艺术，漫画是幽默的艺术，也是思想的艺术。

（）A:错 B:对答案:对5.漫画的娱乐性，要传达正确的价值观，不能走向单纯的低俗搞笑，甚至是恶搞。

（）A:错 B:对答案:对6.漫画的创作方法有矛盾倒错、夸张变形、借喻比拟、对比冲突，还有联想假设、巧合误会、相似特异等方法。

（）A:错 B:对答案:对7.鲁迅先生在《漫谈漫画》的文章中，曾经写过“漫画的第一紧要事是诚实”。

（）A:错 B:对答案:对8.漫画的评议性是以客观事实为基础，通过漫画艺术语言，对社会现实，表达观点，发表评论。

（）A:对 B:错答案:对9.漫画的构思需要丰富的联想能力，以逆向思维、发散思维、灵感思维等多种思维方式，从事物的多个方面进行构思和创作。

（）A:对 B:错答案:对10.矛盾是构成漫画内在幽默的基本要素，现实中越是矛盾的事物越能产生幽默感。

（）A:对 B:错答案:对第二章测试1.唐代张彦远在《历代名画记》对绘画作品的社会功能有“成教化、助人伦”的论述。

（）A:错 B:对答案:对2.漫画的造型观念注重对形象的典型性特征进行概括和夸张。

（）A:错 B:对答案:对3.中国漫画史研究专家毕克官在《中国漫画史》一书中，认为武氏祠汉画像石的《夏桀》像，是一幅值得重视的古代漫画。

（）A:错 B:对答案:对4.击鼓说唱俑被誉为“汉代第一俑”。

其神态夸张，形象生动，具有诙谐夸张的写意之美。

（）A:错 B:对答案:对5.马踏匈奴的整体风格粗犷豪迈，有着漫画般的意象夸张。

（）A:错 B:对答案:对6.《一团和气图》采取了比拟象征的创作方法，巧妙传达作品的寓意，是一幅主题明确的古代漫画作品。

动画的起源与发展

动画起源于人类用绘画记录和表现运动的愿望，随着人类对运动的逐步了解及技术的发展，这种愿望成为可能，并逐步发展成一种特殊的艺术形式。

早在远古时期，人类就有了用原始绘画形式记录人和动物运动过程的愿望。

现存的资料表明，这种尝试可以追溯到距今有两、三万年前的旧石器时代。

在西班牙北部山区的阿尔塔米拉洞穴壁上画着一头奔跑的野牛形象，该野牛除了其形象丰满、逼真外，更耐人寻味的是这头野牛的腿被重复地绘画了几次，这就使原本静止的形象产生了视觉动感。

类似的还有古埃及壁画上连续的故事画面，以及我国“马王堆汉墓”中的人物龙凤帛画和敦煌石窟壁画中的佛本生故事等等，这些绘画同样透露着人类记录动作和时间的欲望。

从上述例子中可以看出，我们的先民们都实用静止画面表现运动的愿望，我们把这种意愿称为“动画意念”。

但归纳起来，不外乎有两种形式：一种是重叠性绘画。

就是在同一个画面(物体)上来表现连续动作的不同位置。

比如法国阿尔塔米拉洞穴中多条腿的野牛，画有六只翅膀的鸟等等；另一种是连续性绘画。

就是将不同的场景联系在一起，使用多幅连续的平面去表现运动的空间和时间状态，即物体的运动过程。

比如埃及壁画中的图画，汉墓中的龙凤帛画等等。

这些都表明了原始先民们制作动画的意念。

单纯的绘画只能记录动作的瞬间，不管是重叠性绘画或者连续性绘画，都只是把不同瞬间的动作过程画在一起，只是表达了对运动过程记录的渴望，并没有真正的表现出事物运动的时间和空间形态，画面仍然是静止的。

在不断的实践中，特别是“手翻书”的发明，人们发现当一些画面快速连续或者交替浮现时，画面内绘画的物体味产生真正运动的感觉。

1824 年，英国科学家彼得"罗杰为破解这个难题提供了理论依据。

他向英国皇家学会提交了一篇关于《挪移物体的视觉暂留现象》的报告，在报告中，第一次指出人眼有“视觉暂留”现象的特点。

同年，法国人保罗"罗杰用一个玩具——西洋镜证实了这个原则，这个名词源于希腊语，意思是“魔术画片”。

漫画的含义

漫画的含义（一）1.漫画是世界上最吸引人的眼球，书报刊中刊载最多，流行最广的绘画形式。

（√）2.武大郎开店是（）的作品-----方成3.中国的发展已经超过了三百年（×）4.漫画可以在一定程度上反映社会现实（√）5.画画的人一定要会书法，否则画出的画特别的软（√）6.（）不是漫画的基本特征-----写实7.（）更加擅长于叙事，比较容易展开-----连环漫画8.漫画可以使用剪纸、剪布等形式创作。

（√）9.画漫画时，勾勒的细致程度和绘画功底是成正比的（×）10.“漫画”一词，最早产生于中国，但当时漫画是类似于鸭子的一种水鸟的名字（√）11.从形式的角度看，漫画需要具备的美感不包括------内容美12.从内容的角度看，漫画最根本的特性是------幽默性13.《北斋漫画》出版以后，漫画一词才称为一种绘画形式的名称（√）14.风景画和美人画是浮世绘的两大主题（×）15.从漫画的形式上来说，单幅漫画的创作难度高于连环漫画（√）16.相较于油画和国画，漫画的难度在于------不能重复17.从内容角度上来说，漫画不包括------儿童漫画18.多格漫画的包袱在整个创作过程中显得十分重要（√）19.漫画家季诺的漫画专著不包括------《今天的人们》20.关于组画，下列说法错误的是------顺序衔接21.一般来说，连环漫画的构思方式是------从后往前22.讽刺漫画是漫画家族中最老的一种漫画，其历史久远，漫画的发展史即是讽刺漫画的发展史（√）23.从内容角度来说，创作（）的人数和作品数量最多------讽刺漫画24.（）对漫画内容的真实性要求较高------报道漫画25.（）更加适合表现大的场景------综合漫画26.从内容角度区分，漫画可以是抒情漫画、旅游漫画等（√）27.抒情漫画是一种抒发作者情感的漫画，一种充满诗意的漫画（√）28.（）不是丰子恺漫画的特点------善于表情描绘29.丰子恺主要创作------抒情漫画30.歌颂漫画不等于歌颂功德的漫画（√）31.成人漫画指：内容上涉及情色，故而只适合成人阅读的漫画（√）32.漫画按照创作工具分类不包括------铅笔漫画33.浪生事漫画单纯是为了激发人的幽默感，根本不表达任何深层的意义（√）34.成人漫画主要是指受众是成人的漫画，不能等同于情色漫画（×）35.一般来说，经过电脑处理的漫画就不被认为是漫画了（×）36.蘸水笔用来上墨线的，但是蘸水笔的种类较多，现在我们最常使用的是“G笔尖”（√）37.一般来说，主要选用（）铅笔创作漫画------HB38.硬笔漫画主要运用的是------钢笔39.麦克笔可以用于描细线（√）40.漫画绘制过程中最常用的是铅笔和彩笔（×）41.（）既可以画出淡如水的效果也可以画出浓如油画的效果------丙烯42.关于水彩，下列说法正确的是------透明度高43.画漫画时常用的尺子包括直尺、三角尺、蛇形尺等（√）44.手写绘图输入设备对计算机来说是一种输入设备，最常见的是手写板，其作用和键盘类似（√）45.一般来说，（）被用于上灰色效果。

中国动漫史

人民大众的反帝画漫画作品有袁世独立的画种到清末
斗争有着十分密凯骑木马张聿光
民初漫画才作为独
切的关系
内阁总理何剑立画种迅速发展起
士老猿百态钱病来当时称作讽刺
鹤
官与民之担负
画寓意画时画
(马星弛 )等
谐画笑画或滑稽
画
五四时期五四运动中出杜宇的国耻画谱
2.1 中国动漫史
漫画是在清末民初形成一个画种的漫画也是参加革命斗争最早的一个品种近代漫画的兴起与繁荣与资产阶级民主革命运动人民大众的反帝斗争抗日战争和民族解放战争有着十分密切的关系这里所说的漫画指的是旧的漫画形式中国本土新漫画的产生和发展是在 20 世纪 90 年代以后老漫画是指以滑稽性为主以单纯的线条和颜色描绘的含有社会讽刺意义的单幅画把儿童看的故事画成的连环漫画漫画故事17 新漫画是指用影视语言加以组织的连贯性绘画故事作品俗称卡通漫画最早出现在日本二战后
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2.2 中国动漫的潜力和优势
通过了解中国动漫近百年的发展历史无论是一开始所取得的辉煌成就还是后来无数优秀作品的出现都表明中国动漫具有发展壮大的基础和可能性以下就中国动漫的发展潜力和优势进行分析论证
２．２．１潜力
1 起步阶段的成功上世纪解放前后漫画就开始发展以单幅讽刺类漫画和故事连环画
个繁荣期
产十多部动画片中国美国技术的动画片
第一部动画长片大闹中国动画人还尝试了
天宫可以说是这段时各种其他手法如剪
期里的代表作是当时纸艺术水墨画折
国内动画的颠峰之作
纸艺术木偶等把
动画片的制作技术与

专升本大学语文练习100题及答案

专升本大学语文练习100题及答案学校:________ 班级:________ 姓名:________ 考号:________一、单选题(100 题)1.下列各句翻译不正确的一项是( )A.弈秋，通国之善弈者也译文：弈秋是全国最善于下围棋的人B.之二虫又何知译文：这两个小虫子又知道什么呢C.余自束发读书轩中译文：我自从束起头发在房中读书D.纵一苇之所如，凌万顷之茫然译文：任凭小船随意漂荡，越过茫茫万顷的江面2.《我与地坛》反复抒写母亲死后“我”的痛惜和追悔，对表现母爱来说，这种表现方法是( )A.对比反衬B.类比显现C.象征暗示D.侧面烘托3. 《背影》为刻画一个慈父的形象重点描写的是( )A.人物的语言B.人物的行动C.人物的背影D.人物的画貌4.下列关于作品、作者、国别搭配正确的是 ( )A.《论学问》—培根—英国B.《麦琪的礼物》—欧.亨利—德国C.《米龙老爹》—屠格涅夫—俄国D. 《门槛》—莫泊桑—法国5.下列说法正确的一项是( )A. 《荷马史诗》包括《伊利亚特》和《出埃及记》B. 《红与黑》是法国小说家司汤达的代表作C.莫泊桑是法国古典主义喜剧家，其代表作品有《伪君子》、《吝啬鬼》等D.大仲马是法国浪漫主义作家，其代表作品是《三个火枪手》和《茶花女》等6.在中国现代文学史上，有鲜明的民族风格和浓郁京味的著名作家是( )A.茅盾B. 巴金C.老舍D.鲁迅7.鲁迅小说《风波》收入( )A. 《呐喊》B. 《故事新编》C. 《彷徨》D. 《坟》8.成语“祸起萧墙”出自( )A. 《孟子》B. 《庄子》C. 《论语》D. 《荀子》9.下列同属于“文学研究会”的作家是( )A.鲁迅、沈雁冰、谢冰心B.鲁迅、朱自清、谢冰心C.郭沫若、郁达夫、闻一多D.沈雁冰、谢冰心、朱自清10.柳永《八声甘州》所表达的主要内容是( )A.仕途失意B.怀古伤今C.伤春惜别D.羁旅行役之苦11.下列各句中，“数”字作“计算”义解的是()A.此其过江河之流，不可为量数B.必有数次乃至十数次之阻力C.成败之数，视此而已D.数罟不入湾池12.屈原根据战国时期楚地祭祀乐歌加工而成的组诗是()A. 《国殇》B. 《楚辞》C. 《九歌》D. 《九章》13.下列人物中属于道家学派的有( )A.孔子和孟子B.庄子和老子C.荀子和韩非子D.孔子和老子14.梁启超《论毅力》一文的中心论点是( )A.有毅力者成，反是者败B.人生历程，大抵逆境居十六七，顺境亦居十三四C.小逆之后，必有小顺;大逆之后，必有大顺D.成败之数，视此而已15. 《苦恼》一文的契诃夫的国籍是( )A.美国B.俄国C.法国D.英国16.提出了“虚心涵泳切己体察”这一读书方法的文章是( )A.顾炎武《与友人论学书》B. 巴金《怀念曹禺》C. 曾国藩《字谕纪泽儿》D.梁实秋《记梁任公先生的一次演讲》17.陆游的《关山月》中能够统领全篇的诗句是( )A.和戎诏下十五年B.将军不战空临边C.三十从军今白发D.遗民忍死望恢复18. 《灯下漫笔》向青年阐明的最重要的道理是()A.如何读书B.创建新时代C.改造国民性D.如何绘画19.《红楼梦》中，在宝玉挨打后，众人纷纷前来探望。

中国漫画发展简史

絵”(描绘社会动荡和自然变故的)。1862年，出现了欧
史洲式的讽刺漫画。1877年出版了《團團珍聞》，里面使
用了许多气泡式的对话框和欧洲技法。第一个四格漫画是 1902年出版的铅字对话的漫画。二十年代以后，很多日
ห้องสมุดไป่ตู้
本漫画家受到了美国风格的影响，并也进入的大众领域。
漫画在二次世界大战之前并未有如今的流行度，是手塚治虫在五十年代早期开始为漫画杂志作画。手塚尝试了包括日本传统技法在内的各种技术。他特别喜欢电影，所以在他的漫画中改编成电影的都有很高的质量。手塚对动画性很感兴趣，他曾在六十年代末在迪斯尼学习(1994年迪斯尼的动画《狮子王》被认为抄自手塚六十年代的《森林大帝》)。手塚没有照抄迪斯尼的风格，他努力去理解角色绘画和故事情节的关系。最后终于引导出了一种清晰的日本式绘画风格，并循此道路促进了漫画产业发发展。六、七十年代很多著名的漫画家都曾经是他的助手。
漫画
发漫画历史可追溯到十二世纪的“鳥獣戯画”，这是真言宗
庙堂里经常见到的绘画形式。用淡淡的着色来描绘拟人
展 (神)化的鸟兽。现代的漫画包含了很多日本传统绘画如
“禅画”(禅宗派的传道启示图)、“大津絵”(流行的幽默画，大津是地名)、“狂画”(描绘希奇古怪事情的版画)和
简 “春画”(描绘色情内容)。十九世纪又出现了“鯰
几米的个性害羞内向，不擅长用言语表达，他用敏锐细腻的心去感受周遭的人与事，将情感、思绪藉由「绘画」传达他对大千世界的看法，作品风貌多变，创作力源源不绝，因此看幾米的作品，就像是走入他的内在，幾米的故事引领着每一位欣赏他作品的人看到并相信世界上的美与善，同时也反应了现代人生活中的点点滴滴，因此每个人都能在他的故事找到一个映照和寄托，或许这就是幾米作品的迷人之处。

女性身体的诱惑与恐惧_二三十年代上海漫画中的性别想象

收稿日期:2009—03—20作者简介:郑崇选(1977—),河南延津人,上海社科院文学所副研究员,上海师大文学院博士后,主要从事现当代文学与文化研究。

第30卷第4期济宁学院学报2009年8月Vol .30　No .4 Journal of J ining UniversityAug .2009 文章编号:1004—1877(2009)04—0012—04女性身体的诱惑与恐惧──二三十年代上海漫画中的性别想象郑崇选(上海社科院文学所,上海　200020) 摘　要:二三十年代的上海漫画是都市文化的重要表现形式,其中关于女性身体的描绘让我们更加形象地触摸到了那一时代的两性建构,而女性身体所带来的诱惑与恐惧,则为我们展现了普通市民对于迅速兴起的都市文化的复杂态度。

关键词:上海漫画;女性身体;诱惑;恐惧;都市文化中图分类号:I 206.6文献标识码:A “漫画在人类社会的活动里面发掘资料的题材,而抓住一个时代的社会病态加以夸大的描写,表现着时间上存在的历史背景。

某一个时代的作家,他所发表的漫画就含有当时的政治情形与社会状态,若以过去的漫画加以检讨,无异看到一部经济变迁史,一本社会文化史,或一本政治的流水帐记录。

”[1]然而,吊诡的是,在一些为数不多的漫画史籍中,关于男女两性的漫画内容几乎是忽略不计的。

在毕克宫的《中国漫画史》中对《上海漫画》的封面图是这样评价的:“当时,上海风靡一种抒情画,这是受外国的影响。

英国的抒情画家比亚兹莱,影响着很多人。

《上海漫画》也开辟了不少篇幅给这类作品,有许多抒情画是被当着封面画来发表的。

像《快乐的爱神》、《女性幻想曲》、《迷惑的享受,诱惑的贡献》等等,多属于满足青年读者和小知识者欣赏趣味的,无非表现青年男女的精神苦闷,对生活不健康的欲求,以达到心灵上的满足与安慰,内容多较庸俗无聊。

它们的作者多为刊物的骨干张光宇、叶浅予、鲁少飞。

”[2](P100)但这样的认识显然是有失公允的,谢其章在其关于漫画的专著《漫话漫画》中对《上海漫画》的封面就曾经有过截然不同的论述:“这个漫画刊物(《上海漫画》)于漫史上占有极其重要之地位,第一版是封面画,张张是名家之精品,其水准足以傲视一百年而不落伍。

关于叶浅予的介绍

关于叶浅予的介绍叶浅予 (1907.3.31 -1995)浙江桐庐人，从事画教学和以舞蹈、戏剧人物为主的国画创作，中国漫画和生活速写的叶浅予奠基人。

曾任中国美协副主席，中国文联委员，中国画研究院副院长，中央美院教授。

擅人物、花鸟、插图、速写等。

曾为矛盾小说《子夜》、老舍剧本《茶馆》等书插图，出版个人画集多种。

创作长篇漫画《王先生》、《小陈留京外史》、组画《天堂记》等，著有《画馀记画》和《十年恶梦录》。

人物简介叶浅予(1907.3.1—1995.5.8)，原名叶纶绮，笔名初萌、性天等。

浙江桐庐人。

从事画教学和以舞蹈、戏剧人物为主的国画创作。

擅人物、花鸟、插图、速写等。

笔墨顿挫自如，豪放爽朗，形象生动传神，风格独具，成就显著。

中学时自修绘画。

1926年起在上海当过柜台伙计，画过广告、教科书插图，并事时装设计、舞台美术布景。

1928年任上海漫画社编辑，开始漫画创作。

1929年开始创作漫画，后集成《王先生别传》和《小陈留京外史》。

生平概况叶浅予中学时自修绘画。

1926年起在上海当过柜台伙计，画过广告、教科书插图，并事时装设计、舞台美术布景。

1929年开始创作漫画，後集成《王先生别传》和《小陈留京外史》。

1936年出版《旅行速写》、《浅予速写集》，并联合全国漫画家举办第一次全国漫画展，次年成立中华全国漫画界救亡会，为该会负责人之一。

抗战爆发后，在上海组织漫画宣传队，任领队并参加郭沫若负责的政治部第三厅，投身抗日宣传工作。

1939年赴香港经办《今日中国》，次年回重庆，作《战时重庆》组画及叙事温画《逃出香港》。

1942年於贵州苗区写生，开始转向中国人物画创作。

1943年访问印度，归来後举办旅印画展。

抗战胜利后曾赴美国举办画展。

1947年到北平艺术专科学校任教。

1954年任中央美术学院中国画系主任、教授。

1980年将补发的“文革”中被扣三万元工资捐赠中央美院中国画系作奖学金。

1981年任中国画研究院副院长。

1982年於中国美术馆举办个展。

融画入影——画家但杜宇与早期中国电影民族化艺术探索(1920-1937)

但杜宇的电影也融合了绘画艺术的假定和象征手法。

但杜宇运用胶片洗印产生的冷暖色调反差控制影片情绪氛围，给形式赋予更高的情绪象征。

但杜宇电影实践将绘画性的形式技巧转化为电影性表达，不但赋予电影画面以审美体验，同时将审美意境植入画面形式，以美的形式深化了电影表达的丰富性。

三、亦画亦影：污名与正名的多重文化景观但杜宇“融画入影”的艺术探索，不但丰富了早期中国电影的美学观念，促进了电影技术的进步，也打开了国内及南洋地区的电影市场。

郑正秋盛赞但杜宇为“中国电影界之巨擘”“中国摄影师第一”。

但是，伴随着20世纪30年代抗日战争的开展与左翼电影人的崛起，电影创作的时代语境已经发生了根本性的改变。

但杜宇的电影与绘画作品同流，成了“带有浓厚唯美主义色彩”[5]89，“卖弄歌舞大腿”[5]246，“宣传色情肉感及无聊爱情”[5]354，“迎合小市民趣味和所谓‘生意眼’的影片”[5]365，但杜宇的唯美主义电影实践被严重“误读”与“污名化”。

近年来，随着但杜宇绘画艺术作品价值被重新发现，但杜宇绘画艺术与电影创作“亦画亦影”的美学互通研究也呈现“正但杜宇　《百美图》之一但杜宇　《百美图》之三但杜宇　《百美图》之二但杜宇　《百美图》之四金十年”（1922—1931），但杜宇导演创作了《重返故乡》《小公子》《还金记》《西游记盘丝洞》《杨贵妃》等21部电影。

当时众多学者认为但杜宇始终秉承其绘画的“唯美主义”艺术追求，以肉感、奇观、言情等吸引电影市场的关注。

甚至有评论认为但杜宇迎合底层市民的审美趣味，电影专注封建道德的说教，专门消费女性身体。

但杜宇的电影因“艳情”“陈旧”，缺乏“斗争性”而被时人诟病。

然而，这样的评价忽视了但杜宇进入电影“深感绘画艺术在宣传教育民众方面难以与电影艺术匹敌”的初心，亦忽视了但杜宇对时局的关注与斗争的决心（其间创作漫画集《国耻画谱》《罢市之上海》《贪食小犬，死不足惜》）。

细致考察但杜宇的电影实践与绘画创作，两种文本的对比形成了鲜明的反差。

上世纪二三十年代文人作品

上世纪二三十年代文人作品
上世纪二三十年代是中国文学史上的重要时期，这一时期的文
人作品涵盖了各种文学体裁和风格。

在诗歌方面，有很多优秀的作品，比如郭沫若的《北国之春》、徐志摩的《再别康桥》、闻一多
的《蝶恋花》等。

这些作品在形式和内容上都具有独特的艺术价值，反映了当时诗人们的思想和情感。

在小说方面，鲁迅的《呐喊》、茅盾的《子夜》、巴金的《家》等作品都是上世纪二三十年代的代表作，这些小说作品描绘了当时
社会的种种问题，对于揭露社会黑暗、呼吁革命变革起到了积极的
作用。

此外，戏剧方面也有很多杰出的作品，比如鲁迅的话剧《雷雨》、郭沫若的话剧《日出》等，这些作品在戏剧形式和思想内涵
上都有着重要的地位。

除了以上提到的主要文学体裁，还有许多散文、杂文、评论等
作品，比如丰子恺的漫画散文、周作人的散文集《东篱乐府》等，
都是上世纪二三十年代文人作品中的佳作。

总的来说，上世纪二三十年代是中国文学史上的一个辉煌时期，文人们在这一时期创作了许多优秀的作品，这些作品不仅在当时具
有重要意义，而且对后世文学创作产生了深远的影响。