世界设计艺术史 包豪斯与新的国际平面设计风格共61页
包豪斯与平面设计
包豪斯与平面设计包豪斯是现代主义艺术设计运动发展到高峰时期的符号，它的建立也不是偶然的。
包豪斯是在现代主义艺术设计运动兴起与发展的各方面条件在20世纪20年代均已经成熟情况下的集大成者。
对于平面设计来说，包豪斯所奠定的思想基础和风格基础，也是决定性的，重要的。
战后的国际主义平面风格在很大程度上是在包豪斯的基础上发展起来的，本文仅就包豪斯对于平面设计的影响做简单介绍。
平面设计的历史悠久，它的起源可以追述到人类文明的初期，具有平面设计意义的作品自古有之，古老的岩穴壁画可以看作是最为原始的平面设计作品。
经过中世纪，文艺复兴，工业化时代等几千年的不断发展，平面设计发展到了一个新的阶段—现代平面设计。
平面设计因与印刷相联系，因此往往受到印刷服务对象的限制和要求的影响，从而与各个不同时代的社会背景发生密切的关系。
在现代平面设计史上，公元1919年是一个重要的转折点。
第一次世界大战刚刚结束，欧洲仍笼罩在战争的阴影之中，社会动荡，思想巨变，各国的经济和文化在不同程度上都遭到了严重的破坏，战败后的德国又掀起了“十一月革命”，国内的知识分子在巴黎，意大利，荷兰，苏联等各国传播近来的新思想的鼓舞下，抱着对祖国狂热的改革理想，积极投身到重建德国的各项工作中，公元1919年包豪斯就在这样的背景下诞生了。
从1919年包豪斯成立到1933年包豪斯解体，在短短14年间，包豪斯经历了早、中、晚三个发展时期：以沃尔特·格罗庇乌斯为校长的早期发展阶段、以及汉斯·迈耶为校长的中期发展阶段和以米斯·凡·德·罗为校长的晚期发展阶段。
这三个不同的发展阶段，不仅表明了包豪斯的艺术设计教育思想发展的历程，而且反映了当时德国乃至世界社会生活的复杂性。
三任校长的设计教育思想的主导倾向，实质上是包豪斯在十余年间艺术设计教育发展的曲线图。
第一阶段(1919—1925年)，魏玛时期共有三批教员，在平面史上，1922年的莫霍里纳吉和拜耶在一起重新打造了一种图形设计的新理念。
包豪斯平面设计
包豪斯平面设计十九世纪工业革命完成后，西方就开始发展工业化的生产方式，展开适合工业化生产的现代设计。
其实，早期的包豪斯只是格罗佩斯本人想通过教育实现世界大同的社会乌托邦思想，与中期的包豪斯在基本观念上是有巨大的本质区别的。
真正对世界产生巨大影响的，应该说是中期包豪斯的思想。
自一九二三年起，学院开始走向理性主义，比较接近科学方式的艺术与设计教育，开始强调为大工业生产的设计，原来的那种个人的、行会式的浪漫主义色彩逐渐消失了。
而这正是德国工业发展迅速，政治与经济局势稳定的时期，因而，包豪斯的变化是顺应了社会大环境的改变的。
到一九二七年后，包豪斯急剧转向，教育积极与社会效益联系，教育开始走向政治化。
一九三三年，纳粹党登上政治舞台，包豪斯面临关闭，主要领导人和大批学生、教员因为逃避欧洲的战火和纳粹法西斯的政治迫害而移居到美国。
于是，三十年代后的包豪斯对于设计界的影响变的微弱了。
但他们移居美国后，也同时把他们在欧洲进行的设计探索，把欧洲现代主义设计思想也带到了新大陆。
第二次世界大战结束以后，通过他们的教育和设计实践，以美国经济的强大实力为依托，终于把包豪斯的影响发展成一种新的设计风格——国际主义风格，从而又影响到全世界。
从长远的思想影响来看，包豪斯不仅奠定了现代主义设计的观念基础，同时也建立了现代主义设计的欧洲体系原则。
它把以观念为中心的设计体系，以解决问题为中心的设计体系比较完整的奠定起来。
从而与美国为中心的仅仅重视改变外型、强调商业效益的改型设计对立，形成了包豪斯现代设计当中两个非常不同的、甚至是对立的体系。
包豪斯的大批移居美国的人员，包括它的主要领导人物，把包豪斯体系的部分内容与美国的体系结合，形成战后美国版的“国际主义风格”，更加大的影响了世界各国。
这种混合形成一个非常复杂的混合品，精神的内容减弱，形式主义成分加大，商业主义味道强烈，理想主义内核消失，因此，国际主义设计不但引起理论界的批判，同时也造成了设计界的反感，这些因素造成一九七零年前后开始的“后现代主义设计运动”，但是，从后现代主义运动的发起、发展来看，也是基于和针对源于包豪斯的某些原则因素的。
包豪斯风格平面设计
包豪斯风格平面设计包豪斯的设计思想为现代设计思想的拓展和完善提供了可遵循的依据和准则，使现代设计思想更趋于系统化、规范化。
包豪斯所提倡的功能化的设计原则，使现代设计对产品功能的物质载体重新加以探索。
以下店铺为你带来有关包豪斯风格平面设计的资料，希望对你有所帮助!包豪斯风格平面设计所谓“包豪斯风格”实际上是人们对“现代主义风格”的另一种称呼。
称为“包豪斯风格”是对包豪斯的一种曲解，包豪斯是一种思潮，而并非完整意义上的风格。
“包豪斯”是德文Bauhaus的音译，原是1919年在德国威玛成立的一所工艺美术学校的名称。
该校创办人及首任校长，是著名德国现代主义建筑大师格罗庇乌斯，他别出心裁地将德文Hausbau(房屋建筑)一词调转成Bauhaus来作为校名，以显示学校与传统的学院式教育机构的区别。
另一位德国建筑师，亦属现代主义建筑大师之一的密斯·凡·德·罗，曾任“包豪斯”第三任校长。
该校于1925年搬到德绍，后又于1933年迁至柏林，同年遭纳粹法西斯查封而被迫解散。
虽然从创立至遭遇“杀校”，“包豪斯”仅存世短短14年，但其理论与学说却对整个世界产生广泛而深远的影响，激起的涟漪至今随处荡漾。
包豪斯风格的确立在平面设计方面，包豪斯奠定了现代平面的观念和风格，并对战后形成的国际主义平面风格起到了决定性的作用。
在包豪斯教师中，康丁斯基，保罗克利，约翰内斯依顿和奥尼尔费宁格，莫霍里-纳吉等著名艺术家和设计师在教学中综合了立体主义，达达主义，风格派，构成主义，超现实主义等各种流派的新观念，把绘画，色彩，摄影，材料，印刷工艺等方面的研究成果引入到教学和设计中，把在这之前和同一时期欧洲对现代平面设计的探索集中起来，发展出具有典型现代特色的新的平面设计风格。
总结包豪斯在平面设计方面的探索不难发现它集风格派和构成主义之大成具有高度理性化，功能化，简单化，减少主义化和几何形式化的特点，并结合了许多现代艺术流派的语言和技法，形成了简洁、功能的现代平面设计风格，包豪斯的风格经过一些设计师的发展和传播后。
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“BAUHAUS”一词是指现代美术设计的先 驱和摇篮,1919年伟大的设计思想家瓦尔 特·格罗庇斯创建的德国 “国立包豪斯学校” 的简称。从艺术发展史来看,设计的概念早 已产生,所谓纯美术与实用美术的分离,已随 着 “文艺复兴”的进行缓慢形成。1770 年～1825年间西方完成了“产业革命”,揭 开了近代文明史的序幕,大工厂、大建筑、 桥梁、铁路、运输和商业的发达,城市的迅 速扩展,工商贸易的日益繁荣从而也促进了 美术设计的发展。
线不仅能够适应欧洲古典的家居布局，也能够在现代的装潢 当中一显身手，简单的造型符合了大多数受众的审美，延伸 了包豪斯设计风格当中“Less Is More” 的设计潮流
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华根菲尔德出生于德国不来梅，早年曾在银具
厂工作，并接受过艺术教育，1923年开始在包豪斯就学、任 教。在包豪斯的金属车间，华根菲尔德设计了著名的镀铬钢 管台灯，迄今仍有生产。这款造型简单的灯又称为导航灯， 其遵循了包豪斯产品设计的原则，充分的利用产品本身材料 的特性，乳白的透明玻璃灯罩，金属质地的支架。这一简洁 的设计在当时一举突破了工业革命之前装饰意味过浓的灯饰 设计，称为实用性灯饰的开创者。不仅如此，其几何造型零 部件使整体具有未来科技感，在上世纪20年代的时候就已经 预见了上世纪60年代流行的未来科幻风格，在当时称为一个 超前的设计。华根菲尔德本人是一个非常实用的设计师，之 所以这款灯能够流传至今，并且商业上取得巨大的成功，也 是因为此款灯的设计满足了工业化生产的需要，能够大批量 的生产。如今这款产品已经是最为畅销的包豪斯作品之一。
然而，尽管久学远校的，名不称是适“合房安屋”装，一建些筑并吊没灯有被，列然入课而程普中通。 的一些台式灯却很难
包豪斯与平面设计
欧洲整整半个世纪的探索和试验，在包豪斯学界院中终于得以完善，形成体系，影响世，对于平面设计来说，包豪斯所奠定的思想基础和风格基础，也是决定性的，重要的。
战后的国际主义平面风格在很大程度上是在包豪斯的基础上发展起来的，本文仅就包豪斯对于平面设计的影响做简单介绍。
在平面设计方面，包豪斯奠定了现代平面的观念和风格，并对战后形成的国际主义平面风格起到了决定性的作用。
在包豪斯教师中，康丁斯基，保罗克利，约翰内斯依顿和奥尼尔费宁格，莫霍里-纳吉等著名艺术家和设计师在教学中综合了立体主义，达达主义，风格派，构成主义，超现实主义等各种流派的新观念，把绘画，色彩，摄影，材料，印刷工艺等方面的研究成果引入到教学和设计中，把在这之前和同一时期欧洲对现代平面设计的探索集中起来，发展出具有典型现代特色的新的平面设计风格。
包豪斯的平面设计基本是在荷兰的“风格派”和俄国的“构成主义”双方的影响下形成的，因此，具有高度理性化，功能化，简单化，减少主义化和几何形式化的特点。
突出贡献的重要人物是莫霍里-纳吉（Laszli Mohony-Nagy,1895_1946）和赫伯特拜耶（Herbert Bayer,生于1900）。
莫霍里-纳吉是匈牙利人，是卓有成就的思想家，教育家和设计师。
也是包豪斯设计学校的核心人物。
在包豪斯期间，他既是学校的教师，同时也创作了大量的设计作品。
特别是书籍设计，体现了他对于俄国构成主义的明显追求，他的设计强调几何结构的非对称性平衡，严谨的结构，完全不采用任何装饰细节等，具有简单扼要，主题鲜明和具有时代感等特点。
他接受了构成主义思想，擅长把自己对现代设计的理解和研究成果转化到设计作品中，如对现代印刷字体的创造与运用，电影的蒙太奇手段，摄影作品的拼贴等，他非常强调设计的构思与创意，而把制作看作是第二位的工作，具有新意的构思能够产生有创造的画面，可以表达幻想和超越时空的想象力。
他注重空间比例分割，色彩的对比调和，抽象的构成方法，构成文字化图形的结合，简洁鲜明，达到了迅速传达信息的作用。
世界平面设计史PPT课件
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活字印刷，机械化生产的新专业。拜耶注重字体和意想的结合，他创
造的具有包豪斯现代风格的无边饰字体具行斜的印刷字体，点，
线，面合理分割画面，水平线，垂直线，斜线等组成的动态构图，非
对称的形式所构成的。拜耶在广告设计和展览设计上也有很大的成就。
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包豪斯设计理念
☞ 一、为大众服务 ☞ 二、技术和艺术的统一 ☞ 三、与时代相吻合
6
一.为大众服务
包豪斯强调设计的目的是为“人”服务，为此把功能性放在首位，然 后把时代的美学特征加入到设计之中，反对单纯为了外部美而设计的 观念，艺术与技术相统一的设计思想使人们更加相信格罗佩斯本人的 思想具有鲜明的民主色彩和社会主义特征。他提出设计的目的不是专 为达官族服务，而是“为大众设计和为工业化’。在建筑方面，洛可 可和文艺复兴时的建筑特征成为包豪斯反对的对象，提倡设计出符合 现代社会功能性的设计作品，并尽量节省材料、费用和劳动力的时间。 包豪斯采用钢筋混凝土、玻璃、钢材等作为建筑的基本材料，目采用 简单的、装饰很少的设计，所有这些努力都是为了降低建筑的造价， 使人民大众部能够受到相对廉价的住宅空间。在视觉传达设计方面， 包豪斯采用尽量简洁的版面编排和无装饰性的字体，降低书籍等印刷 品的印刷费用，包豪斯在这些方面的努力真正做到了设计为全社会服 务的目的。
20世纪20年代末，他成为《时髦》（Vogue）杂志的艺术设计总编，
世界设计艺术史包豪斯及新的国际平面设计风格
包 豪 斯 时 期 ← 图为赫伯特·拜耶设计的平面
设←计作图品为。赫伯特·拜耶设19计25的年报设纸计
的 的亭台，灯具。有具其有强高烈度的的功理能性主特义点、，理功性 部 能主非义常和好风，格是派包的豪特斯点最。著名的工业
产品设计之一。
分 作 品
19
保罗·克利
保罗·克利( Paul Klee 1879-1940 ）--最富 诗意的艺术家、哲学家。出生于瑞士艺术家庭， 对后来他的艺术生涯奠定基础。
年轻时受到象征主义与年轻派风格的影响， 后来又受到印象派、立体主义、野兽派和未来 派的影响。于1920-1930年任教于包豪斯学院。
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莫霍利·纳吉----设计不是形式而是解决问题
包豪斯的毕业学生、留校青年教师、优秀的设计家拜耶设计的玻璃公司的标志、 车站报摊亭、书籍封面、包豪斯学报封面
1924年纳吉设计的《包豪斯丛 书》封面
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魏玛时期重要的教师介绍
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约翰·伊顿
约翰·伊顿（Johannes Itten） （1888.11.11-1967.5.27 ）
瑞士表现主义画家、设计师、作 家、理论家、教育家。他是包豪斯 最重要的教员之一，是现代设计基 础课程的创建者。
莫霍利·纳吉（Laszlo Moholy Nagy,18951946) 构成主义艺术家，是20世纪最杰出 的前卫艺术家之一。
最为突出的研究是以光、空间和运动为对 象。他曾以透明塑料和反光金属为实验材料， 创作“光调节器”雕塑。
1933年，包豪斯艺术学院被纳粹关闭，莫 霍利－纳吉在英国作了短暂逗留后，于1937 年移居美国并把包豪斯的理论和教学观念带 到了美国，他在芝加哥创办了一个“新包豪 斯”，这就是以后的“芝加哥设计学院”。
包豪斯设计对平面设计的影响_2_PPT模板.pptx
色彩对比和平衡的重要性
色彩对比在设计中 的作用
色彩对比是包豪斯设计中的 重要元素，通过不同色彩的 对比和平衡，可以增强设计 的视觉冲击力和吸引力。
色彩平衡对视觉效 果的影响
色彩平衡是指设计中各种色 彩的分布和比例，合理的色 彩平衡可以使设计更加和谐 统一，提升观者的视觉体验 。
包豪斯设计中的色 彩运用技巧
格罗皮乌斯鼓励不同领域的 合作，推动创新，为包豪斯 设计注入了跨学科的元素， 使其具有更广阔的发展空间 。
学院的目标和意义
包豪斯学院的目标
包豪斯学院的意义
包豪斯学院的贡献
包豪斯学院的目标是将艺术 与工艺相结合，推动工业化 进程，提高人类生活质量。
包豪斯学院作为现代设计的 发源地，对设计领域产生了 深远的影响，推动了设计的 发展与创新。
包豪斯设计注重材料和结构 的诚实表现，强调真实性， 使设计与功能相得益彰，达 到形式与功能的完美统一。
简约设计的倡导
1 简约设计的定义
简约设计是一种追求简洁、清晰、去除多余装饰
简约设计的发展历程
2
的设计理念，强调通过最少的设计元素来传达最
简约设计起源于20世纪初的现代主义运动，经过
丰富的信息。
包豪斯等学派的发展和推广，逐渐成为一种重要 的设计风格，影响了各个领域的设计实践。
包豪斯海报设计注重图形与 空间的关系，运用网格系统 进行结构化布局，使文字和 图像更加清晰易读，体现了 包豪斯设计的功能性和实用 性。
包豪斯海报设计案例 展示
通过展示一张典型的包豪斯 风格的海报，分析其设计理 念和视觉元素，如简约风格 、网格系统、无衬线字体等 ，进一步了解包豪斯设计对 平面设计的影响。
简约风格能够提升设计的易 读性和识别度，使信息传递 更加直接和有效，同时也符 合现代人追求简单、高效的 生活方式。
包豪斯设计理念及风格包豪斯设计理念在平面设计的应用论文
包豪斯设计理念及风格一包豪斯设计理念在平面设计的应用论文摘要：谈到现代主义设计就不得不提起包豪斯，包豪斯是 1919年在德国魏玛成立的一所设计学院，也是世界上第一所为发展设计教育而建立起来的学校。
包豪斯设计理念对平面设计也产生了深远的影响。
包豪斯为现代主义提供了明确的、使用的设计原则，追求简洁、经济、、高效、实用的功能。
而在现代海报设计中，可以看到包豪斯设计理念对其的影响。
本文主要分析介绍包豪斯的形式追随功能，少即是多的设计理念对招贴设计造成的影响。
关键词：现代主义；包豪斯；设计理念；平面设计包豪斯所设计的设计作品都要求单纯的抽象效果，而且具有强烈的理性特征，利用简单结构的力量，并利用平面来表达这种力量。
包豪斯将构成主义的要素作为设计的基础训练，注重点线面的关系。
包豪斯设计强调运用最简洁的几何形体为工业化生产服务，强调理性主义的原则。
从包豪斯时期留下的设计作品中可以看出，包豪斯的设计作品没有任何装饰，形式简洁、强调几何构成，尤其适合于工业化生产，富有理性化，既符合功能主义的要求，也满足现代主义的设计风格。
一、形式追随功能的设计理念在版式设计的应用第1页共5页形式追随功能是美国芝加哥建筑派的设计师路易斯.沙利文首先提出的。
随着时代的发展进步，仅仅满足人们的对实用性的需求，是远远不够的。
虽然“美”的观念随着历史的发展，经历着不断的变化，但人们对美的追求依然执着，没有减少。
如果一件作品，它仅仅只是满足了人们对其功能的需求，而没有丝毫的美感、质感可言，是不会得到人们的认可和欣赏的。
所以说形式追随于功能，这一点是包豪斯始终贯彻执行的。
而这一理念也被广泛应用在版式设计中了。
版式设计出现在我们生活的方方面面，我们阅读的报纸、小说、网页、书籍、以及各种宣传的海报、商品包装、宣传页……版式设计发展至今，不仅仅信息有效传达的重要手段，还具有艺术表现的作用，对于丰富我们的精神文化生活，具有其重要的作用。
版式设计，是平面设计中的重要组成部分，运用一定的设计方法，将版面内的文字字体、图像、线条、色块等进行有效的、艺术化编排，来去引导受众的视觉路线，进而达到向受众传达信息的目的。
包豪斯与包豪斯平面设计
在现代产品设计中，许多设计师运用包豪斯的设计理念， 注重产品的功能性和用户体验，采用简约的线条和几何形 状，创造出具有现代感和实用性的产品。同时，包豪斯的 色彩理论和材料运用也被广泛应用于产品设计中。
05
包豪斯平面设计对现代设计 的影响
对现代艺术的影响
推动抽象艺术的发展
01
包豪斯平面设计强调抽象形式和功能性的设计理念，对抽象艺
术的发展产生了重要影响。
促进艺术与工艺的结合
02
包豪斯的设计师们将艺术与工艺相结合，打破了传统艺术与设
计的界限，为现代艺术带来了新的表现形式。
启发现代艺术流派
03
包豪斯的设计理念影响了许多现代艺术流派，如极简主义、波
包豪斯与包豪斯平面 设计
• 包豪斯简介 • 包豪斯平面设计风格 • 包豪斯平面设计代表人物 • 包豪斯平面设计在现代的应用 • 包豪斯平面设计对现代设计的影
响
目录
01
包豪斯简介
包豪பைடு நூலகம்的起源与背景
19世纪末至20世纪初，工业革 命的快速发展导致社会对艺术与
设计的需求发生变化。
德国的艺术与手工艺运动为包豪 斯的诞生奠定了基础。
对现代设计产业的影响
推动设计产业的发展
包豪斯的设计理念和作品对设计产业的发展产生了重要影响，推 动了现代设计产业的兴起和发展。
引领设计潮流
包豪斯的设计作品引领了当时的设计潮流，对现代设计的风格和 趋势产生了深远影响。
提高设计品质
包豪斯的设计理念强调功能性和简洁性，提高了产品的设计品质 和用户体验。
色彩的运用
色彩对比
包豪斯平面设计风格强调色彩的对比，通过不同颜色之间的搭配 和对比，创造出强烈的视觉冲击力。
世界设计艺术史 包豪斯与新的国际平面设计风格PPT文档61页
60、生活的道路一旦选定，就要勇ຫໍສະໝຸດ 地 走到底 ，决不 回头。 ——左
世界设计艺术史 包豪斯与新的国际平面 设计风格
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46、寓形宇内复几时，曷不委心任去 留。
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47、采菊东篱下，悠然见南山。
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48、啸傲东轩下，聊复得此生。
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49、勤学如春起之苗，不见其增，日 有所长 。
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50、环堵萧然，不蔽风日；短褐穿结 ，箪瓢 屡空， 晏如也 。
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
世界平面设计史第五章-“新艺术”运动..
“新艺术”运动
“新艺术”运动风格细腻、装饰性强，被称为“女性风 格”。是世纪之交的一次承上启下的设计运动，继承 了英国“工艺美术”运动的思想和设计探究，希望在 设计矫揉造作风气泛滥的时期，在工业化风格消失 的时候期，重新以自然主义的设计风格开设既新颖 空气的先河复兴设计的优秀传统。
“新艺术”运动
亨利•德•图卢兹•劳德里克，艺术家和设计家,代表 作有《红磨坊》。 他的设计承受特别简洁的几个层次的颜色，生动的 主 题形象描绘，组成令人印象深刻的平面形象，具有 很 高的装饰性。
“新艺术”运动
索菲尔•亚历山大•斯坦兰，瑞士设计家。具有猛烈的政治倾向，努力 通过设计表达对社会不公正的不满。承受镂版方法，到达层次清
“新艺术”运动
19末20初设计家、设计理论家和建筑家亨利·凡 德·威尔德-比利时现代设计、世界现代设计的奠基人 和先驱。1906年德国魏玛建立工艺美术学校就是以 后的包豪斯设计学院。
“新艺术”运动
比利时设计运动被称为“先锋派”，开头于19世纪 80年月。1894年“二十人小组”改名为“自由学 社”，其领导人物有威尔德、博维和维克多·霍塔。 他们主见用自然主义的装饰动机，特殊是曲线式的 花草枝蔓来到达浪漫的设计装饰效果。普里瓦特·里 弗蒙特-于1899年为“拉加咖啡”设计了海报。
第五章
“新艺术”运动
“新艺术”运动
“新艺术”运动的背景 法国“新艺术”运动的平面设计 英国“新艺术”运动的平面设计 美国“新艺术”运动的平面设计 比利时“新艺术”运动的平面设计 德国“青年风格”运动的平面设计
“新艺术”运动
一．“新艺术”运动的背景(1890-1910) 艺术运动是19世纪末、20世纪初在欧洲和美
奥伯利 比亚兹莱
《亚瑟王之死》
包豪斯简介
的包豪斯 校 ：ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 佩斯 校 ：
的包豪斯 斯. 斯 校 ：
的包豪斯 斯. 斯 洛德
1919——1924 （ ）
1925——1931 （ 产 ）
1931——1933 （ ）
魏玛时期的包豪斯
（ 《包豪斯宣言》 格罗佩斯） 包豪斯宣言》 格罗佩斯）
强调工艺、技术与艺术的和谐统一。即对于材料、结构、肌理、色彩、 强调工艺、技术与艺术的和谐统一。即对于材料、结构、肌理、色彩、造型要有一 个科学的、技术性的理解，而不仅仅是艺术家的个人的理解。 个科学的、技术性的理解，而不仅仅是艺术家的个人的理解。 第一批骨干教师： 形式导师”雕塑家哈特. 马科斯（ ）、画家里 第一批骨干教师：“形式导师”雕塑家哈特 马科斯（Gerhard Marckc）、画家里 ）、 费宁格（ ）、画家约翰 昂. 费宁格（Lyonel Feininger）、画家约翰 伊顿（Johannes Itten）等。其中伊顿是 ）、画家约翰. 伊顿（ ） 创造世界设计教育基础课程的第一人，对于包豪斯的发展起到了非常重要的影响。 创造世界设计教育基础课程的第一人，对于包豪斯的发展起到了非常重要的影响。
第十章 包豪斯与新的国际平面设计风格
包豪斯（Bauhaus） 由德国著名的建筑家沃尔特 格洛佩斯于1919 由德国著名的建筑家沃尔特. 1919年组 包豪斯（Bauhaus）—由德国著名的建筑家沃尔特. 格洛佩斯于1919年组 织建立的“国立包豪斯学院”而得名，它创立了人类历史上第一所设计教育的 织建立的“国立包豪斯学院”而得名， 专门学校，以对现代设计人才的培养和杰出的设计成果， 专门学校，以对现代设计人才的培养和杰出的设计成果，对全世界的所有设计 艺术领域产生了最重大、最深刻的影响。 艺术领域产生了最重大、最深刻的影响。 包豪斯的10多年发展历史中，以校址的 次迁移而分为三个发展阶段 次迁移而分为三个发展阶段： 包豪斯的 多年发展历史中，以校址的3次迁移而分为三个发展阶段： 多年发展历史中
包豪斯与现代平面设计风格的形成现代设计史论文大学论文
现代设计史论文包豪斯与现代平面设计风格的形成1919年由德国建筑师Gropius建立——现代设计教育的源头;集欧洲现代主义设计运动精华的中心1、包豪斯理想的萌芽格罗佩斯Gropius设计思想：包豪斯是把现实生活因素引入到设计造型中，努力去探索一种新的理念，一种能发展创新意识的态度，最终形成一种新的生活方式；艺术、技术、经济和社会的统一；艺术设计师与建筑企业家的统一和设计典型系列化和标准。
设计教育影响：课程体系影响至今（1）魏玛时期的包豪斯：格罗佩斯（Gropius）、伊顿(Itten)、克利(Klee)、康定斯基(Kandisky)、杜斯伯格(Doseburge) 拉兹洛. 莫霍里-纳吉(LaszloMoholy-Nagy)、阿尔伯斯（Josef Albers）艺术与技术的新统一：双轨制教学体系；伊顿时期：比较重视艺术、手工艺；个人的、行会式的浪漫主义色彩为核心；纳吉时期：理性思维、技术知识，朝大工业化生产转化伊顿(Itten)康定斯基杜斯伯格纳吉（2）迪索时期的包豪斯：赫伯特·拜耶（3）包豪斯的最后阶段：米斯·范德罗谈包豪斯的发展对现代设计的影响在当今社会生活中，现代设计参与并影响着人们的生产、生活。
艺术设计、环境艺术、工业造型等各个领域，都直接或间接受到“包豪斯”的影响，或多或少有其设计理念的意识存在，如“艺术与技术相结合”的指导思想，产品的使用价值与审美价值的辩证关系等。
在《包豪斯宣言》中，格罗皮乌斯的核心思想：一是打破艺术种类的界限。
二是将手工艺人的地位提高到艺术家的层次。
这就是格罗皮乌斯所说的“艺术和技术——新的统一”的含义。
克利的理论知识丰富，是现代艺术中敏感性极强的人。
他所关注的不是抽象与具象的分野，而是如何把所有元素从统一规范中解放出来，分解、组合、重建，构成多声部的整体，通过动态平衡，造就永恒的和谐，使之接近创造的核心。
⑤克利的“自然现象的分析”“造型、空间，运动和透视研究”这几门课程，从造型的作用说起，论述自然与物理、数学的关系，以及与人的认知之间的关系。