数字媒体艺术中中国元素的应用研究

数字媒体艺术中中国元素的应用研究

摘要

随着信息数字化技术的飞速发展，以艺术与技术相互融合为核心的数字化产业迅速形成规模，同时数字技术促进文字主流媒体的内容向图像、影像以及互动的方向发展和转移。在全球化的大背景之下，人类社会的数字信息媒体的主要变现方式不再是传统的模式，转变为跨媒体的囊括各类艺术表现形式和语境想象空间的数字媒体艺术设计所取代，而且这种艺术设计还在不断地加深对不同区域艺术文化精神的传承、表达以及呈现。在全球化的大背景之下，文化界限日趋模糊，艺术设计同质化、类型化现象逐渐明显。本文将通过分析当前社会环境下，中国元素在各类数字媒体之中的渗透，研究数字媒体艺术如何与现代化的数字媒体技术巧妙结合，并且以莫高窟的唐代藻井图案元素与现代数字媒体艺术相结合的实例来分析传统元素与现代数字艺术结合的创新之举。

关键词：数字媒体艺术；中国元素；应用研究

Abstract

With the rapid development of information technology, the digital industry, which is the core of the integration of art and technology, has formed the scale. At the same time, digital technology promotes the development and transfer of the content of the mainstream media to the image, video and interactive. The main ways of human social digital information media in the era of globalization are gradually becoming the cross media and replaced by the unique art form and the digital media art design. Under the background of globalization, the cultural boundaries are becoming increasingly blurred, and the phenomenon of homogenization of art design is gradually obvious. This paper will analyze the application of China elements in the current social environment of digital media art, from the digital media art and modern digital media technology combined with the point of view, according to the analysis of the specific case of the Mogao Grottoes frescoes of the Tang Dynasty caisson pattern elements, so as to lay a foundation for the innovation and development of the traditional elements of digital media era.

Key words: digital media art; Chinese elements; Application Research

1.数字媒体艺术的出现背景

全球化时代到来，标志着人类进入了前所未有的数字信息化以及知识大爆炸时代。数字媒体和数字技术的发展速度更加一日千里，充满了顽强的生命力以及广阔的市场发展前景。以现今的事实来看，时下社会上的信息发展已经达到了一个以指数速度发展的状态，数字媒体技术主要依托于数字技术，而且快速成为人类社会生活必不可少的一部分。在这中间出现一种现象，数字媒体结合数字艺术，从而出现了非常庞大的一个以数字化为基础的产业化的体系，而且随着数字技术与艺术创意市场的个性化发展越来越明显，数字媒体行业发展呈现高速化和多样化的趋势。依托于数字技术，以文字作为中心的媒体内容开始向图像、影像以及互动的方向转移，形成了新的发展趋势。现今社会，独具表现意义和功能的跨媒体数字媒体已经成为主流，也是全球化时代的数字信息新的表现形式。

2.多元化思维的数字媒体艺术设计

在任何的技术以及科学的发展过程中，都会伴随着希望以及担忧，科技的发展改善了人类的生活，为人来的生活带来了很大的便捷，无论是物质层面的还是精神层面的，都充满了前所未有的希望。作为艺术文化信息承载工具的数字媒体艺术设计师，他们所承载的是西方的先进技术和主流文化的精神所在，这些精髓一直被其他民族与国家效仿，这实际上会造成一种本土化的文化精髓的缺失。这种文化现象被国外的传播学家麦克卢汉预言称作“电子媒介以其势不可挡的符号暴力摧毁了一切传统的便捷，文化开始不断地趋向于同质化以及类型化。”

在人类社会发展的过程中，所产生的文化是具有多元化的本质特征的，这种特质对数字媒体艺术设计的整个发展过程都产生了非常巨大的推动作用。在数字媒体艺术设计中体现多元艺术文化精神，不但可以彰显各民族艺术文化精神的魅力，而且可以在市场经济一体化的今天，形成民族身份定位和民族荣誉竟争策略。对中国本土的数字媒体技术与中国元素的高度结合和使用，加强对传统中国民族文化的传承，更好地展现民族文化在数字媒体技术之中的体现。

3.数字媒体技术与数字媒体艺术的结合

伴随着计算机科学技术的不断更新和普及，数字媒体艺术设计在生活场景之中的应用变得越来越多，传统的元素在人们的事业之中不断地消退。正如尼古

拉·尼葛洛庞帝在其《数字化生存》一书中写到，我们正从原子时代进人比特时代。过去使用的物品外形正在慢慢消减，所有的设计趋向于数字的结合，非物质的文化现象开始出现，这就加强了数字媒体技术与传统文化元素的有效结合。在非物质社会中，技术不仅给艺术创作提供很好的支撑，而且还提供了新的表现形式，二者紧密结合，能创造出传统表现方式无法达到的全新表现形式。

当前阶段，数字媒体技术与传统艺术文化相结合，不过这种创作思路和手法还不是非常成熟，因为优秀的艺术设计作品，不仅仅只需要美学文化修养的内涵，更加需要在快速更新的时代之中，快速掌握相应的数字媒体艺术，也就是说数字媒体技术和传统文化艺术相结合，才能将艺术创作发挥到极致。

4.中国元素在数字媒体艺术设计中应用的重要意义

随着科技的不断发展进步，媒介工具开始发生变化，现代的人们对各类视听审美感觉也发生了巨大的变化，这位未来的数字媒体艺术设计的发展带来了无限的可能。从古至今，由图书插画到走马灯再到西洋景以至发展到今天的电影、电视及网络互动，无不证明人们一直在追求动态视听感受。现代数字媒体艺术设计形式动态化的进步与发展扩大了现代人的信息接纳范围，媒体的传达方式也从传统平面的静止形态发展到数字化动态设计艺术的表现，出现了第四媒体(互联网)和第五媒体(移动网络无线增值服务)，甚至第六媒体(全息媒体)和第七媒体(生物媒体)。在数字媒体设计之中，所谓的视觉设计不局限与平面中的静态设计，更多的是从平面之中展现出来的动态信息。曾经深受我国历史文化影响的韩国、日本都在积极利用数字技术与艺术体现自己的民族特色。反观中国数字媒体艺术设计行业普遍忽略了将中国传统艺术文化元素融进现代数字媒体艺术设计中，盲目模仿西方设计元素的表现形式，从而失去了应有的民族特色。加强对现代媒体技术与中国传统的历史文化元素的融合也是现代数字媒体技术发展的主要方向和趋势。数字技术的成熟提供了全息立体再现历史的可能.比传统意义的在线手段更具先进性，可以更感性、直观地传达历史的辉煌，这种数字化艺术表现丰富了传播中国历史文化的渠道，并成为寻找当代中国有特色造型艺术的多元化符号的可能。现代中国图形还没有完全形成自己的风格，只有在中国传统文化中学习归纳总结，并进行适合当下的再创造，逐渐推动现代中国风格的数字媒体艺术设计，终极目的就是利用数字艺术的现代化表现、传播、弘扬中国造型气质。

在数字媒体艺术设计的过程需要加强对传统的中国文化的渗透，这样有助于对传统文化精华的萃取，对中国元素的使用可以使得设计师给人们一个具备文化内涵的影响；不仅如此，这种结合使得静态的平面之中可以展现更多的文化信息和要表达的信息，也可以促进传统文化更好地传承。

5.中国元素在数字媒体艺术设计中的应用的实例分析-莫高窟唐代壁画藻井图案元素为例

以往有很多视觉空间为中国元素的应用开拓了领域，但今天的数字技术及媒介提供了数字动态化艺术的视觉语言空间。在这个无限的数字动态空间中，着手通过新兴媒体重新审视历史，使中国传统的文化元素在数字化动态空间中再次鲜活起来，全媒体以及读图时代的到来让当今希望学习历史，构通了解各民族文化的人们，对于解读历史、体验文化、探寻文明的未来有了更多样的选择方式。也使人们以另一种视角来了解、欣赏历史。只有很好的认识过去，才能更好的创造未来。研究、消化历史，并将历史以一种可视化的动态造型语言表达出来，在不断、借鉴、消化、吸纳的过程中寻求民族精神的放大，这也是数字媒体艺术设计传达信息价值的意义所在。中国元素除了在数字交互设计中的应用，还在许多数字动态传达设计中有所应用。数字虚拟技术的发展提供了某种轻松阅读历史、欣赏本民族昨天辉煌的条件，使曾经的历史呈现在现代人的眼前成为可能。

5.1数字媒体艺术中藻井图案元素的提炼

5.1.1造型构成元素

在敦煌石窟的顶部有一块中央装饰，主要是敦煌的藻井图案，外形是方形，主要由三部分组成：井心、井外边装饰以及垂曼。事实上，敦煌藻井图案在最初的时候主要得元素是几何或者动物作为主要形象依托的，发展到唐代出现了以植物造型为主，其他形象辅助的形式。因此，我们发现唐代的敦煌藻井图案主要是植物花纹加动物花纹纹样的。在植物纹样之中选用的植物主要有：莲花、团花、宝相花、石榴、葡萄、藤蔓、牡丹、茶花、自由卷草纹等。植物纹样之中大多为莲花纹，主要因为在我国的佛教文化之中，莲花象征着洁净和“出淤泥而不染”，因此莲花成为佛教艺术文化中的主要构成部分。在动物纹样之中，主要是灵鸟，这是一种“迎陵频伽”人面鸟、狮子、龙纹、鹦鹉、等。每一个藻井图案之中都

会有一个中心，这个中心往往是藻井图案的主题，不仅如此，还有一些敦煌的标志性意义--飞天。除了中心主题，还有一些边饰纹样，种类非常丰富，主要有方壁纹、联珠纹、波浪纹、团花与半团花边饰纹、波浪自由卷草边饰纹、波浪忍冬纹、鱼鳞纹、彩铃毓苏纹、花瓣纹、方胜纹、鱼鳞纹、垂角纹、龟背纹、回纹、杂花边饰纹、茶花边饰纹、蓓蕾纹、花朵珠串纹等。壁画装饰图案的高峰实际上是唐代，这一时期这种技术达到了成熟时期，已经有了传移模写”“妙悟自然”的意匠结果。对这些前人纹样造型的临摹，可以深入体会这些文化遗产之中的民族气质，逐渐融入到自己的思想和灵感之中，从在创作之中不断找到突破口，从使得自身的创作达到无限升华。将敦煌的藻井造型与现代数字媒体技术有效结合，所有的传统风格都会对现代的数字媒体技术有非常深刻的影响。不断地临摹优秀的元素，从而形成独特的自我特色，在创造造形之时成为可用的元素(如图1)。然后基于平面造型构成的排列、打散、重组，以形成新的图案造型成为设计作品的一部分。

图1 藻井图案元素雏形

5.1.2色彩元素

唐代是中国历史中重要王朝，属于兴盛时期，因此壁画有一个很大的特点就是非常华丽，表现出自由、奔放、亲和，十分浓艳，渗透着非常多的金银白色，可以说唐代的主要色彩特征是艳丽辉煌。而敦煌石窟藻井，是唐代壁画之中最完整的色彩装饰和搭配代表，所用到的色彩主要有深红、朱红、排红、紫、灰石绿、

土黄、灰青、褐，少量黑、白和金色。事实上，在唐朝以前的图案色彩主要采用的是将图案画在一些储存颜色的底子之上，底子的用色主要是以青、绿、黑、白、储冷色为主，到了唐代，用色的特点发生了变化，逐渐将储色使用在青绿的纹样之间，也就是说使用较为显眼的储色对暗色进行描绘和补充，再加上金色与黑色交相辉映，辅助白色线条勾勒，达到一种光泽闪烁、色调艳丽的效果，从而体现盛唐的繁盛华丽金碧辉煌。这种对比较为明显的特征主要使用补色的方式达到的效果，一般有色相对比、冷暖对比、纯度对比、明度对比等手法，而正是基于这种强烈的对比手法，才形成了人们看到唐代藻井图案色彩的鲜明度及华丽感。在颜色的体会中，所接触到的敦煌藻井图案，并不是当时所呈现的华丽鲜艳色彩，而是经过岁月的变迁形成的不同的另外一种色调，则是创作中色彩的调配，这其实非常的不好把握，因为不能想象出当时那种华丽的矿颜料在昏暗的洞窟中散发出绚烂的光辉，需要实地考察中，也亲自去观察那些经历岁月而变化的色彩，虽然早己不再鲜亮，但仍能从局部或浮雕牛骨胶上的镀金看出当时的华丽与辉煌。

5.1.3藻井构图

唐代的藻井图案主要是因为洞窟大小的限制，形状多为四方形。但是并非单调的四方形，这些四方形搭配的巧妙，使得其形成一种不会让人视觉疲劳的视觉效果。此时，临摹的开始就应该以中心作为基点，向四周散发式的临摹，这样也不会杂乱无章，有一定的构图规律，比如“米”字形(如图2)，主要是从井心向外发散出去的状态，主要中心的基本图形或基本点定位准确，那么就是横向、纵向、斜向交叉，从而组建出基本框架，并对图案进行规划。除此之外，“回”字形(如图3)也比较普遍，这种构架主要出现在盛唐时期，较为适合井心比较小的藻井之中。

图2 藻井图案“米”字型

图3 藻井图案“回”字型

5.2藻井图案元素在数字媒体艺术中的具体应用

5.2.1静态设计中的运用

唐代莫高窟中的藻井图案中有部分元素可以很好地利用，对静态的数字媒体艺术设计有非常重要意义，可以加以重组，形成全新的作品。主要可以摘取敦煌藻井图案之中可以表现中国风格的元素，对其元素的气质以及隐形的设计进行刻画，从而实现对唐代艺术风格的传承和数字媒体艺术的创新。利用现代电脑数字技术展现数字化时代有中国文化特征的GUI (Graphical Usex Interface)图形用户界面设计(图4)。主要需要通过电脑数字图形设计工具对其进行分析，以敦煌莫高窟藻井图案的元素造型作为基本组成部分，进行不断分拆、重组，最后形成全

新的作品。在此基础上，对其进行数字化定义和设计，将唐代的藻井图案元素融

入到设计的图标之中，这就是混合式的设计(图5)。接着进入草图修改阶段，这个阶段需要不断对其进行反复调整修改、微调，从而将GUI中的图标，不断地调整为渗透了中国敦煌藻井风格的图标，需要注意的是必须要让其具有可识别性质，从而实现GUI图形用户界面的开发和设计。在不断地开发设计修改尝试的过程之中，细细体会数字媒体艺术的表达方式，会发现在静态设计之中，其实就是以数字媒体工具作为依托，对传统元素的再创造，不断地调整和分析，对风格的统一和思路的形成都有非常重要的意义。

图4 敦煌风格的图标设计

图5 敦煌风格图标设计的雏形草图

5.2.2动态设计中的运用

通常所说的动态设计，主要指的是在数字媒体艺术设计中所使用到的电脑动画艺术呈现效果，最直接的比如屏保动画。在这种设计之中前期需要对各类图形元素进行拆解分析，然后临摹传统的元素，借助原有的优秀元素在加工，形成独特的固定造型构架，例如：将唐代藻井图案中常用的莲花瓣和茶花瓣，不断地设计加工，改变其颜色，重组排列造型结构，产生出各种既具规律性又具偶然性的设计方案(如图6)。这种对藻井图案元素不断重组排列，最终可以形成独具现代特色的风格，呈现出一种具有中国神秘宗教色彩的图形效果。从而将其使用到动态的屏保动画之中，也就是从二维静态空间扩展到具备时间和空间感觉的四维设计中，将静止单调的图形进行动态构成的重组设计，以每个图形为一个单位元素，在空间中排列大小、前后、虚实，在时间中安排具体的构成画面，打破原有静态构成设计的单一，更加丰富了视觉及人类的感知功能，也能达到更加丰富的视觉设计效果。

图6 敦煌风格动态图形元素设计

5.2.3交互设计中的运用

数字媒体艺术设计之中又一普遍的主要运用形式属于交互设计，这是基于前期的静态设计和动态设计的新高度的设计形式。这种设计形式主要是用于商业行为或者生活之中，设计的主旨是应用的便捷以及实现人机、人物交互的功能。前期需要对各类元素进行细致分析，后期使用电脑技术进行反复处理修改。修改调整并不是结束，修改调整之后，还需要进行程序设计和开发，这才是最终将数

字媒体艺术与传统元素相结合的关键和重点所在。交互设计前期主要是对静态交互界面的设计为主，后期不断优化。如：平时使用较多的搜狗输入法，其皮肤的设计。在初期的设计先要对静态界面进行需求框架和主要功能结构界面的搭建，提取一些敦煌唐代艺术风格之中的经典元素，进行初期的设计和调整(如图7)，然后不断地调整修改，最后借助数字化的软件进行程序编辑和开发，最终实现动态效果，并且安装到电脑之上，出现如下的效果展示。

图7 敦煌风格的初稿设计样图

结论

在科技快速发达的今天，新世纪人类社会对艺术的追求将会不断地提高，如何将传统的艺术和文化搭载在现今的科技技术之上，显得有很重要的现实意义。敦煌澡巾图案容纳了许多本土的民族特色，可以很好地反应出古代的东方艺术的辉煌，将其与数字媒体艺术设计融合表达民族艺术文化精神，既可以传承中华文化，又可以丰富数字文化。

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