南方戏剧创作
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〔集贤宾〕隔纱窗日高花弄影，听
何处啭流莺。虚飘飘半衾幽梦，困腾腾一 枕春酲。趁着那游丝儿，恰飞过竹坞桃溪， 随着这蝴蝶儿，又来到月榭风亭。觉来时 倚着这翠云十二屏，恍惚似坠露飞萤。多 咱是寸肠千万结，只落的长叹两三声。
〔尚京马〕我觑不的雁行弦断卧瑶
筝，凤觜声残冷玉笙，兽面香销闲翠鼎。 门半掩，悄悄冥冥，断肠人和泪梦初醒。
（一）生平
• 郑光祖，字德辉，平阳襄陵（山西临汾）
• “为人方直，不妄与人交。名香天下，声振闺阁， 伶伦辈称郑老先生”
•
——《录鬼簿》
• 今存《倩女离魂》、 梅香》、
•
《王粲登楼》、《周公摄政》、
•
《伊尹扶汤》等８种。
（一）生平
• 郑光祖，字德辉，平阳襄陵（山西临汾）
• “为人方直，不妄与人交。名香天下，声振闺阁， 伶伦辈称郑老先生”
• 富于浪漫色彩的爱情故事。 • 从两个方面叙写女子在礼教抑制下精神
的痛苦。 • 一方面，倩女的魂魄。 • 另一方面，现实中倩女的躯体 • 给《牡丹亭》启迪。
• 第三折词藻俊美，刻划人物细致入微。如：
•
〔醉春风〕
腌臜病何日起，要好时直等的见他时，也只为这 症候因他上得、得。一会家缥缈呵忘了魂灵，一
• 乔吉作剧１１种， • 今存３种： • 《两世姻缘》、 • 《扬州梦》、 • 《金钱记》， • 都以才子佳人爱情为题材。
（二）《两世姻缘》
故事本于唐范摅的《云溪友议》。 书生韦皋与洛阳名妓韩玉箫的两世姻缘。 男女双方对爱情的追求热烈而执著，生死不渝，
奇情动人。 这个戏情节曲折，富有戏剧性。
• 如第二折写玉箫对韦皋的思念：
会家精细呵使着躯壳，一会家混沌呵不知天地。
•
〔迎仙客〕日长也愁更长，红稀也信尤稀。
春归也奄然人未归。我则道相别也数十年，我则
道相隔着几万里。为数归期，则那竹院里刻遍琅 玕翠。
（三） 梅香》
模仿《西厢记》。 • 唐代裴度之女小蛮，白敏中，婢女樊素 • 剧中小蛮与白敏中私期暗约，樊素传书递简，
最终有情人成了眷属。
（三）《金钱记》
• 写大历十才子一的韩翃与京兆尹王辅之女柳眉儿 爱情纠葛。
• 剧中以御赐金钱串作为信物，贯穿全局。 • 中间穿插贺知章主媒，皇帝主婚，李太白宣旨等
•
——《录鬼簿》
• 今存《倩女离魂》、 梅香》、
•
《王粲登楼》、《周公摄政》、
•
《伊尹扶汤》等８种。
《 倩 插女 图离 魂 》
（二）《倩女离魂》
本事出于唐陈玄祐传奇《离魂记》 宋代人改编为话本， 金代人编为诸宫调。 元杂剧初期作家赵公辅有同名剧本。 《倩女离魂》参照赵作及有关说唱材料改编
而成的。
（三）杂剧的衰落
• 第三个阶段，为元顺帝朝（１３３１～１ ３６８）到明初，在北方戏剧圈，杂剧创 作日见沉寂，而处于南方戏剧圈的杂剧， 也是萎靡不振。杂剧便走向衰落。
（四）体制的局限
• 体制上的缺陷。 • 南戏在体制上较杂剧更合于戏剧的本
质。
二、郑光祖
• 《倩女离魂》 • 梅香》 • 《王粲登楼》
第六章
南方戏剧圈的杂剧创作
• 据《元史·崔彧传》载，到至元二十 年（１２８３），南流的人口便已达
到１５万户，超过当时北方总户数的 十分之一。而且有元一代，北方人口
南流的趋势一直不曾停止。
• 陈旅在《送张教授还汴梁》：
• “莫向春风动归兴，
• 杭州半是汴梁人。”
•
（《安雅堂集》）
• 兴盛于北方的杂剧艺术，也伴随南征的大军 和南徙的人口，来到了南方。
• 杭州和大都成为南方和北方戏剧圈的活动 中心，交相辉映，迎来了元代杂剧的鼎盛 时期。
（二）以杭州为中心的创作圈
• 分三个发展阶段。 • 第一阶段是北方杂剧初入南方， • 不仅带来北方的名剧，继续写作新篇。 • 像关汉卿等。
• 第二阶段关汉卿等退出舞台，代领 风骚的是郑光祖、乔吉、宫大用、 秦简夫等人
里，不由我感叹酸嘶，越搅的我这一片乡心碎。
•
〔红绣鞋〕泪眼盼秋水长天远际，归心似落
霞孤鹜齐飞。则我这襄阳倦客苦思归。我这里凭
阑望，母亲那里倚门悲。争奈我身贫归未得。
•
〔普天乐〕楚天秋山叠翠，对无穷景色，总
是伤悲。好教我动旅怀，难成醉，枉了也壮志如
虹英雄辈，都做助江天景物凄其。气呵做了江风
淅淅，愁呵做了江声沥沥，泪呵弹做了江雨霏霏。
• 南征的大军和南徙的人口，构成了第一批 杂剧观众。
• 杂剧以其融说唱、歌舞、表演于一体的艺 术形式和慨慷劲切的音乐声腔，使南方人 耳目一新。
• 南征的大军和南徙的人口，构成了第一批 杂剧观众。
• 杂剧以其融说唱、歌舞、表演于一体的艺 术形式和慨慷劲切的音乐声腔，使南方人 耳目一新。
• 另一方面杭州众多的勾栏瓦舍，成为北杂 剧的演出场所。
• 关汉卿、马致远、白朴、尚仲贤、李文蔚、 戴善夫
• 杂剧演员如珠帘秀等，也到扬州、杭州等地
• 杂剧重心遂向以杭州为中心南方戏剧圈转移
一、杂剧的南移与衰落
• 杂剧的南移 • 以杭州为中心的创作圈 • 杂剧的衰落 • 体制的局限
（一）杂剧的南移
• 杂剧的南移路线，主要是沿着大运河和长 江水路。杭州，扬州、建康、平江（苏 州）、松江（今属上海）
• 这几支曲子意象开阔高远，感情激越真挚。 • 它是元代南下的文人飘泊未遇心境的写照。
三、乔吉与宫天挺
《两世姻缘》 《范张鸡黍》
（一）乔吉生平
• 南方戏剧圈中重要的作家和散曲名家。 • 《录鬼簿》：“美姿容，善词章，以威
严自饬，人敬畏之。” • 又作吊词云： “平生湖海少知音，几曲
宫商大用心。百年光景还争甚？空赢得， 雪鬓侵，跨仙禽，路绕云深。”
• 模仿《西厢记》但又有不同。 • 一本四折 青年男女发乎情止乎礼，没有逾越礼教伦理
（四）《王粲登楼》
• 郑光祖的《王粲登楼》 • 据王粲的《登楼赋》虚构而成。
• 第三折写王粲登楼作赋，抒发游子飘零、怀才不 遇的感情：
• 〔迎仙客〕雕檐外红日低，画栋畔彩云飞。 十二栏干、栏干在天外倚。我这里望中原，思故
• 同时南方籍作家如金仁杰成为杂剧 创作的生力军
• 这期间，杂剧及散曲已被奉为 “乐府”正宗，如江西周德清撰 写了总结北曲音韵的《中原音韵》
• 钟嗣成撰写《录鬼簿》，开始了 对杂剧的总结与评论。
• 创作风格趋向典雅；
• 创作题材多文人韵事和仙道隐逸；
• 宣扬伦理的题旨日益加ห้องสมุดไป่ตู้。
• 原先“本色”与“当行”并重做法， 转为侧重辞藻的华美，而剧作舞台 性则有所忽视；
何处啭流莺。虚飘飘半衾幽梦，困腾腾一 枕春酲。趁着那游丝儿，恰飞过竹坞桃溪， 随着这蝴蝶儿，又来到月榭风亭。觉来时 倚着这翠云十二屏，恍惚似坠露飞萤。多 咱是寸肠千万结，只落的长叹两三声。
〔尚京马〕我觑不的雁行弦断卧瑶
筝，凤觜声残冷玉笙，兽面香销闲翠鼎。 门半掩，悄悄冥冥，断肠人和泪梦初醒。
（一）生平
• 郑光祖，字德辉，平阳襄陵（山西临汾）
• “为人方直，不妄与人交。名香天下，声振闺阁， 伶伦辈称郑老先生”
•
——《录鬼簿》
• 今存《倩女离魂》、 梅香》、
•
《王粲登楼》、《周公摄政》、
•
《伊尹扶汤》等８种。
（一）生平
• 郑光祖，字德辉，平阳襄陵（山西临汾）
• “为人方直，不妄与人交。名香天下，声振闺阁， 伶伦辈称郑老先生”
• 富于浪漫色彩的爱情故事。 • 从两个方面叙写女子在礼教抑制下精神
的痛苦。 • 一方面，倩女的魂魄。 • 另一方面，现实中倩女的躯体 • 给《牡丹亭》启迪。
• 第三折词藻俊美，刻划人物细致入微。如：
•
〔醉春风〕
腌臜病何日起，要好时直等的见他时，也只为这 症候因他上得、得。一会家缥缈呵忘了魂灵，一
• 乔吉作剧１１种， • 今存３种： • 《两世姻缘》、 • 《扬州梦》、 • 《金钱记》， • 都以才子佳人爱情为题材。
（二）《两世姻缘》
故事本于唐范摅的《云溪友议》。 书生韦皋与洛阳名妓韩玉箫的两世姻缘。 男女双方对爱情的追求热烈而执著，生死不渝，
奇情动人。 这个戏情节曲折，富有戏剧性。
• 如第二折写玉箫对韦皋的思念：
会家精细呵使着躯壳，一会家混沌呵不知天地。
•
〔迎仙客〕日长也愁更长，红稀也信尤稀。
春归也奄然人未归。我则道相别也数十年，我则
道相隔着几万里。为数归期，则那竹院里刻遍琅 玕翠。
（三） 梅香》
模仿《西厢记》。 • 唐代裴度之女小蛮，白敏中，婢女樊素 • 剧中小蛮与白敏中私期暗约，樊素传书递简，
最终有情人成了眷属。
（三）《金钱记》
• 写大历十才子一的韩翃与京兆尹王辅之女柳眉儿 爱情纠葛。
• 剧中以御赐金钱串作为信物，贯穿全局。 • 中间穿插贺知章主媒，皇帝主婚，李太白宣旨等
•
——《录鬼簿》
• 今存《倩女离魂》、 梅香》、
•
《王粲登楼》、《周公摄政》、
•
《伊尹扶汤》等８种。
《 倩 插女 图离 魂 》
（二）《倩女离魂》
本事出于唐陈玄祐传奇《离魂记》 宋代人改编为话本， 金代人编为诸宫调。 元杂剧初期作家赵公辅有同名剧本。 《倩女离魂》参照赵作及有关说唱材料改编
而成的。
（三）杂剧的衰落
• 第三个阶段，为元顺帝朝（１３３１～１ ３６８）到明初，在北方戏剧圈，杂剧创 作日见沉寂，而处于南方戏剧圈的杂剧， 也是萎靡不振。杂剧便走向衰落。
（四）体制的局限
• 体制上的缺陷。 • 南戏在体制上较杂剧更合于戏剧的本
质。
二、郑光祖
• 《倩女离魂》 • 梅香》 • 《王粲登楼》
第六章
南方戏剧圈的杂剧创作
• 据《元史·崔彧传》载，到至元二十 年（１２８３），南流的人口便已达
到１５万户，超过当时北方总户数的 十分之一。而且有元一代，北方人口
南流的趋势一直不曾停止。
• 陈旅在《送张教授还汴梁》：
• “莫向春风动归兴，
• 杭州半是汴梁人。”
•
（《安雅堂集》）
• 兴盛于北方的杂剧艺术，也伴随南征的大军 和南徙的人口，来到了南方。
• 杭州和大都成为南方和北方戏剧圈的活动 中心，交相辉映，迎来了元代杂剧的鼎盛 时期。
（二）以杭州为中心的创作圈
• 分三个发展阶段。 • 第一阶段是北方杂剧初入南方， • 不仅带来北方的名剧，继续写作新篇。 • 像关汉卿等。
• 第二阶段关汉卿等退出舞台，代领 风骚的是郑光祖、乔吉、宫大用、 秦简夫等人
里，不由我感叹酸嘶，越搅的我这一片乡心碎。
•
〔红绣鞋〕泪眼盼秋水长天远际，归心似落
霞孤鹜齐飞。则我这襄阳倦客苦思归。我这里凭
阑望，母亲那里倚门悲。争奈我身贫归未得。
•
〔普天乐〕楚天秋山叠翠，对无穷景色，总
是伤悲。好教我动旅怀，难成醉，枉了也壮志如
虹英雄辈，都做助江天景物凄其。气呵做了江风
淅淅，愁呵做了江声沥沥，泪呵弹做了江雨霏霏。
• 南征的大军和南徙的人口，构成了第一批 杂剧观众。
• 杂剧以其融说唱、歌舞、表演于一体的艺 术形式和慨慷劲切的音乐声腔，使南方人 耳目一新。
• 南征的大军和南徙的人口，构成了第一批 杂剧观众。
• 杂剧以其融说唱、歌舞、表演于一体的艺 术形式和慨慷劲切的音乐声腔，使南方人 耳目一新。
• 另一方面杭州众多的勾栏瓦舍，成为北杂 剧的演出场所。
• 关汉卿、马致远、白朴、尚仲贤、李文蔚、 戴善夫
• 杂剧演员如珠帘秀等，也到扬州、杭州等地
• 杂剧重心遂向以杭州为中心南方戏剧圈转移
一、杂剧的南移与衰落
• 杂剧的南移 • 以杭州为中心的创作圈 • 杂剧的衰落 • 体制的局限
（一）杂剧的南移
• 杂剧的南移路线，主要是沿着大运河和长 江水路。杭州，扬州、建康、平江（苏 州）、松江（今属上海）
• 这几支曲子意象开阔高远，感情激越真挚。 • 它是元代南下的文人飘泊未遇心境的写照。
三、乔吉与宫天挺
《两世姻缘》 《范张鸡黍》
（一）乔吉生平
• 南方戏剧圈中重要的作家和散曲名家。 • 《录鬼簿》：“美姿容，善词章，以威
严自饬，人敬畏之。” • 又作吊词云： “平生湖海少知音，几曲
宫商大用心。百年光景还争甚？空赢得， 雪鬓侵，跨仙禽，路绕云深。”
• 模仿《西厢记》但又有不同。 • 一本四折 青年男女发乎情止乎礼，没有逾越礼教伦理
（四）《王粲登楼》
• 郑光祖的《王粲登楼》 • 据王粲的《登楼赋》虚构而成。
• 第三折写王粲登楼作赋，抒发游子飘零、怀才不 遇的感情：
• 〔迎仙客〕雕檐外红日低，画栋畔彩云飞。 十二栏干、栏干在天外倚。我这里望中原，思故
• 同时南方籍作家如金仁杰成为杂剧 创作的生力军
• 这期间，杂剧及散曲已被奉为 “乐府”正宗，如江西周德清撰 写了总结北曲音韵的《中原音韵》
• 钟嗣成撰写《录鬼簿》，开始了 对杂剧的总结与评论。
• 创作风格趋向典雅；
• 创作题材多文人韵事和仙道隐逸；
• 宣扬伦理的题旨日益加ห้องสมุดไป่ตู้。
• 原先“本色”与“当行”并重做法， 转为侧重辞藻的华美，而剧作舞台 性则有所忽视；