中外电视栏目比较
中外电视栏目比较《老友记》VS《爱情公寓》——中美典型情景喜剧比较分析
中外电视栏目比较《老友记》VS《爱情公寓》——中美典型情景喜剧比较分析随着全球化的加速，电视剧在不同国家和地区之间进行跨文化交流变得越来越普遍。
情景喜剧是一种受众广泛的喜剧形式，它通过具有典型性的情景和角色来引发观众的笑声和共鸣。
《老友记》和《爱情公寓》是中外情景喜剧中的经典代表作，它们在美国和中国的观众中都取得了巨大的成功。
本文将比较中外两个典型情景喜剧，分析它们在表现形式、幽默元素和文化意义等方面的异同。
一、表现形式比较1.故事背景与情节设定《老友记》以纽约市为背景，讲述了六个青年的生活和爱情故事。
剧中角色的人物设定独立鲜明，每个人都有自己的特点和梦想，通过生活中的各种情景展示出来。
《爱情公寓》则以北京市一个公寓楼为背景，聚焦于五个青年的生活和情感纠葛。
剧中角色的设定更加贴近中国观众，展现了都市年轻人的生活状态和情感需求。
2.情景呈现方式《老友记》采用多相机拍摄方式，经典的六人沙发框架下，通过不同的摄像机角度和切换手法，呈现出六个角色的生活细节和相互间的互动。
《爱情公寓》则以对话为主要表现方式，通过五个角色之间的对话和互动来展现人物之间的关系和故事的发展。
也采用了适度的透视镜头和动画元素，增添了一些幽默和夸张的效果。
二、幽默元素比较1.笑点创作《老友记》通过情节的设置和台词的幽默创作带给观众持续的笑点。
剧中角色的个性特点和搞笑片段的设置非常巧妙，毫不雷同且充满创意。
同时，不少台词也成为了经典的梗，深入人心。
《爱情公寓》着重通过语言和段子来制造笑点。
剧中角色的对白具有智慧性和戏剧性，贴合中国年轻观众的口味和文化背景，引发了广大观众的共鸣和笑声。
2.情绪营造《老友记》通过较为轻松的剧情和场景，营造出快乐、轻松的氛围，使观众忘却压力，享受片中角色的生活点滴。
《爱情公寓》采用了较为真实和贴近生活的情节，与观众情感上的共鸣更加紧密。
剧中角色所面对的问题和困境，以及他们之间的友情和爱情，让观众在欢笑之余，也思考人生和情感的真谛。
2593919_中外电视体育节目创新比较
自1936年柏林奥运会第一次运用电视技术来展现体育赛事以来,电视体育节目开始在欧美逐渐兴起,且随着电视技术的发展而逐步一步步创新。
在我国,自1958年6月19日北京电视台(中央电视台的前身)转播八一男女篮球队的友谊赛开始,体育电视节目已经发展了56个年头。
然而,时至今日中国体育电视节目基本呈现出中央电视台一家独大的局面,诸多省级电视台体育频道,除京沪粤三家具有较大的影响力外,皆有“鸡肋”之嫌;省以下各地市级电视台的体育频道更陷入“苟延残喘”之窘境。
电视体育节目在国外向来是收视率最高的节目类型。
2000-2011年间,美国电视收视率最高的10个节目,全部是体育赛事直播。
在欧美,电视体育内容制作已经是一个成熟的产业。
在广阔的市场面前,我国电视体育节目一方面遇到了危机,另一方面也显现出了自己特有的新机会。
“危机”来自于互联网平台的冲击:观众用户习惯的改变,新的商业模式正在蚕食着传统电视界的核心商业模式。
“新机会”也随之到来:一些不可替代的电视媒体新形态呈现在人们眼前。
如超高清电视技术(UHD)和互联网电视(OTT)技术的应用,正在重塑这个产业;而且,在可预见的未来,压倒多数的重大体育赛事的视频,将依然由电视机构制作完成。
正如欧洲著名体育文化学者万内尔所说,新媒体虽然制造了实行的新渠道,但是在新的编码-解码得以循环完成之前,制度还是由电视机构创造并且为受众所接收的;他还认为,相关技术的变革推动着体育媒体产业的发展演变,节目内容的创意仍然是电视台的核心竞争力。
制作技术创新英国著名体育电视研究者大卫·巴克认为,任何电视叙述的传播能力在很大程度上都是随着在其创造中所使用的生产技术的一种功能。
现代媒介对于技术的依赖属性,导致了相关新技术的发展必会引起一定程度的媒介变革。
而体育媒体制作的内容是体育文化创意产业的重要产品组成。
体育文化创意产业自身成长性很高,并具有很高的创新能力,能迅速完成新技术消化与创新,对技术转化和产业结构优化具有关键性的导向作用和推动作用。
中外电视新闻节目比较
乏深度和广度等问题。
外国的电视新闻节目概述
背景与发展
外国的电视新闻节目起源于20世纪50年代，随着全球化和信息化的发展，外国电视新闻 节目逐渐呈现出多元化和国际化的趋势，涵盖了国际新闻、国内新闻、地方新闻等各个领 域。
特点与优势
外国的电视新闻节目具有信息丰富、报道全面、观点多元等特点，同时注重深度报道和分 析，以及对社会问题的关注和探讨。
外国电视新闻节目将积极利用新技术 创新节目形式和内容，例如利用人工 智能、虚拟现实等技术提升观众体验 ，以及通过社交媒体等新媒体平台拓 展传播渠道。同时，加强对数据新闻 的挖掘和应用，提高新闻节目的科学 性和准确性。
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改革阶段（1978年-1992年）：电 视新闻节目的多元化和深入发展。
创新阶段（2002年至今）：电视新 闻节目的全面创新与数字化转型。
外国电视新闻节目的发展历程
起步阶段（1928年-1950年代）：外 国电视新闻节目的诞生与初步发展。
成熟阶段（1950年代-1980年代）：外国 电视新闻节目的多元化和深入发展。
收视偏好
国内观众更加关注国内时事和民生问题，而国外观众则更加关注国际政治和地缘政治问题。
03
中外电视新闻节目的发 展历程
中国电视新闻节目的发展历程
起步阶段（1958年-1978年）：中 国电视新闻节目的诞生与初步发展 。
成熟阶段（1992年-2002年）：电 视新闻节目的专业化、栏目化、品 牌化。
外国电视新闻节目的未来展望
全球化与地域化并存
深度报道与评论并重
技术创新推动发展
外国电视新闻节目将继续关注全球范 围内的新闻事件，同时更加注重地域 化特色，满足不同国家和地区观众的 需求。例如，加强对地方政治、经济 、文化等领域的报道，以及结合地域 特色的本土化新闻节目。
中外电视栏目比较
中外电视栏目比较第一篇：中外电视栏目比较1·广电总局全称（国家广播电视电影总局）。
2·（1958年），中国第一家电视台，（北京电视台）于国庆节试播，年底播出。
就是中央电视台的前身。
全天播出4小时，内容为新闻简报。
3·1979年1月28日，（上海电视台）宣布，即日起受理广告业务。
并播出中国电视史上第一条商业广告（“参桂补酒”）。
4·湖南广播影视集团党委书记、董事长是(吕焕斌).5·1999年，荷兰一家电视台推出了（《老大哥》）节目，真人秀节目才开始作为一种独立的节目样式出现并发展起来。
《老大哥》节目的名字出自（奧威尔）的预言性小说（《1984》）。
6·调查类新闻节目的“鼻祖”是1953年英国BBC开播的（《全景》）节目。
7·肥皂剧（《伊斯坦德人》）1985年在BBC1首播，该剧是作为独立电视（《加冕街》）的竞争产品诞生的。
8·1936年11月2日，这是一个值得全世界纪念的时刻。
这一刻，英国广播公司BBC在伦敦郊外的亚历山大宫，以一场规模颇大的歌舞演出，开始了它的正式播出。
这是世界上第一个用电子电视系统播出的定期节目，因此人们常常把它视作人类电视事业的开端，标志着电视时代的来临。
（实况转播）9·1960年12月9日在ITV首播，（《加冕街》）是英国电视史上播出时间最长的电视剧。
10·PBS儿童制作：（《芝麻街》）。
11·美国商业体系中，传统三大广播公司是（CBS）哥伦比亚广播公司、（ABC）美国广播公司、(NBC)美国全国广播公司。
(FOX）福克斯广播公司、（CW）哥伦比亚及华纳兄弟联合电视网。
·制播合一是指电视节目的策划、投资、制作、审查、播出等各个环节由电视台内部的节目部门统筹完成的运作体制。
·真人秀一般是指以电视传媒为介质，通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参赛者中选取最终获胜者为目的，同时有着富的奖品，可以获得广泛的经济效益的电视节目。
中外电视节目比较
中外电视节目比较一、都市言情剧的特点1.对爱情与婚姻的探讨：婚恋生活作为电视剧的重要表现题材，受到人们的重视。
琼瑶剧广泛流行，都市言情剧大多在婚姻生活中表现爱情，在爱情追求中探询婚姻，是爱情与婚姻的复合与交响。
《浪漫的事》底层情感关怀和民间婚恋定位的审美特征，为当下都市婚恋现象的浓缩版，富含生活气息和爱情哲理意味的语言对白是它的最大亮点，可以说该剧是一部“言情故事的百科全书”，也是一部充满智慧和思辨意味的“爱情宝典”。
2.对亲情的呼唤：言情剧创作的题材实现了多样化，创作技巧和电视语言的水平都跃上了一个新台阶。
将叙事和审美的重心定格在回归与坚守家庭这一层面上。
婆媳关系、再组家庭、青少年的教育问题都是与家庭温暖有关的题材，作品《家的n次方》正面强调了“家”的存在作用和“家”在婚姻爱情中的核心位置，警醒人们维护“家”的完整与和谐是天大的事；没有了家的存在，不仅一切的情感黯然失色，而且所有的幸福追求都会付诸东流。
主要通过长幼尊卑、孝悌文化、伦理温情等传统元素具体表现出来，在温情中提醒我们该坚守什么和留住什么。
作品对幸福的阐释与理解也含有新意，在固有思维中家庭的幸福就是长辈对晚辈丧失自我与不求回报的付出。
3.对生活的追求：都市偶像言情剧《奋斗》，作品主要讲述了一群刚刚走出校门的大学生毕业后几年的奋斗故事，对生活理想的热情拥抱与人生目标的不断追求是作品的主要基调，健康乐观且积极进取的人生哲学是作品的主要价值和意义所在。
主人公对人生理想与人生信念的坚守与追寻，与当下都市青年中追捧的放逐理想、消解信念、游戏人生的价值虚无主义观念形成了鲜明的对比。
4.社会性：此外还有一些题材多元的都市言情剧，比如职场的竞争、医患关系、家族斗争等等，一系列的反映当下社会的电视作品。
《非常静距离》是安徽卫打造的一档具有李静特色的深度访谈节目。
从2009年6月开播，主持人随意，幽默，风趣辛辣的谈话风格更是深得观众的喜爱。
节目名字中包含了主持人的名字，一个“静”字就是要让受众静品人生，享受节目。
对比中外电视节目
对比中外电视节目之——《超级全能住宅改造王》与《交换空间》专业：新闻采编与制作2班学号：2013030251075金铱迪摘要：中国央视经济频道《交换空间节目》是一档以节俭装修为理念的服务类节目。
日本《超级全能住宅改造王》是一档改造日本住宅的综艺类节目。
本文试从多方面这两个节目进行分析和比较。
关键词：交换空间全能住宅改造王真人秀节目家居设计装修比较从相同点出发：1、都是真人秀节目。
有别于国内其他装修类栏目的一大亮点就是：告别了主持人在封闭的演播室播报装修资讯的传统节目形式，而是采用了“真人秀”方式：《交换空间》从现实生活中挑选出两个参加节目的家庭和两位设计师，然后由一位设计师带领一个家庭，在节目规定的时间内互为对方家庭装修好需要改造的房间，并且整个家装过程将在摄像机镜头的真实记录下展现给观众。
而《改造王》所改造的住宅也是实际存在并且真实记录装修过程的。
2、都是关于家居环境的改造与装修。
节目的主题是一样的，注重对人们生活家居的建议性和指导性，都是家居设计装修类的节目。
3、都具有一定的人文感情特征，且范围较广。
栏目不是为社会上的投机分子提供获得巨额奖金或是一夜成名的机会，而是为了满足都市人对幸福生活、完美家居环境的渴望，促进小家庭的和谐完美，进而使整个社会和谐发展。
展现人物在装修比赛过程中的个性特征和人间的真情。
最后，适当曝光参加节目者的私人故事和个人资料，使受众更易接受。
从不同点出发：1、主持人风格不同。
《改造王》所乔治的口吻是幽默和独特的。
这可以提高节目的趣味性。
《交换空间》王小骞的风格是清新活泼型，她最具代表的就是真诚的笑容，有很强的亲和力。
2、改造的力度和范围不同。
日本节目每期只有一个家庭参与节目，进行改造，而且造价高昂，都是十分浩大的工程。
而中国每期两个家庭进行装修，各提供一个房间，规模小，造价也规定在万余元。
3、装修对象不同。
《改造王》多为独栋的老房子。
而且很多时候是有各类结构问题，给生活带来很多不便的。
中外电视节目形态发展比较
中外电视节目形态发展比较随着科技的发展和全球化的进程，中外电视节目形态也在不断演变和发展。
中外电视节目在内容、制作方式、风格等方面存在很大的差异，下面将从几个方面进行比较。
首先，在内容方面，中外电视节目呈现出鲜明的特点。
中国电视节目注重宣传、教育和娱乐等多种元素的结合，以满足不同观众的需求。
而西方电视节目则更加注重真实性和娱乐性，通常以情节剧、综艺节目和体育赛事为主要内容。
这种差异主要体现在真人秀、恶搞和犯罪剧等类型节目的差异上。
其次，在制作方式方面，中外电视节目也存在差异。
中国电视节目制作通常注重宏大的场景和极富中国特色的视觉效果，例如历史剧和武侠剧中常见的大场面和华丽服装。
而西方电视节目注重情节的发展和剧情的张力，通常采用更真实、自然的拍摄手法，以增加节目的真实感。
再次，节目风格也有很大的差异。
中国电视节目注重家庭观念和道德价值观的传承，通常以正能量、感人和温情著称。
而西方电视节目更加注重个人主义和自由度的表达，以幽默、搞笑和吸引人的才艺展示为特色。
最后，在影响力方面，中外电视节目也存在差异。
中国电视节目在国内市场占有率较高，受众广泛，特别是一些综艺节目和偶像剧，受到了广大观众的热爱。
而西方电视节目具有全球影响力，走出国门，征服了许多海外观众，例如美剧和英剧，在全球范围内都很受欢迎。
综上所述，中外电视节目在内容、制作方式、风格和影响力等方面都存在差异。
这种差异既反映了各自文化背景和社会需求的不同，也受制于制作方式和市场环境的差异。
随着文化交流和全球化的推动，中外电视节目也在相互借鉴与融合中不断发展进步。
中外电视节目形态的发展差异可以追溯到不同的历史和文化背景。
中国电视节目的发展受到了政府宣传和教育意图的影响，早期的电视节目多以宣传党和国家的政策为主，而文化大革命时期则受到了严格的审查和政治控制。
但随着改革开放的推进，中国电视节目逐渐呈现出多样化、专业化、市场化的特点。
在内容方面，中国电视节目呈现出丰富多样的形式。
中外电视新闻节目比较
中外电视新闻节目比较电视新闻节目是人们获取信息和了解世界的重要途径。
在中外电视新闻节目中，有许多不同之处。
本文将比较中外电视新闻节目在视觉风格、报道内容和传播方式方面的差异。
首先，中外电视新闻节目在视觉风格上存在明显的差异。
在中国，电视新闻节目以严肃、庄重为主导，通常采用较为简洁的画面，注重以文字和图片为主要展示方式。
而在西方国家，电视新闻节目更注重视觉冲击力和娱乐性，经常使用动态的图像和视频剪辑，以吸引观众的注意力。
西方新闻节目还更加注重个人形象的展示，主持人通常精心打扮，在镜头前表现自信和魅力。
其次，在报道内容上，中外电视新闻节目的关注重点也存在差异。
中国电视新闻节目更加注重国内政治、经济和社会事务的报道，尤其是关于国家领导人活动和政府工作的报道往往占据主导地位。
与此相比，西方新闻节目更加注重国际事务和全球议题的报道，报导范围更加广泛，包括对国际冲突、经济变化以及社会问题等的深入分析和报道。
最后，中外电视新闻节目在传播方式上也存在差异。
中国电视新闻节目通常由国家控制的电视广播机构制作和播出，传播途径主要依靠传统的电视频道。
而在西方国家，电视新闻节目通常由多个不同的商业和非商业机构制作和播出，传播途径更加多样化，包括电视频道、网络直播以及社交媒体等。
总的来说，中外电视新闻节目在视觉风格、报道内容和传播方式方面存在一定的差异。
这反映了不同国家和文化背景下人们对新闻和信息的需求和喜好的差异。
无论是哪种形式的电视新闻节目，它们都为观众提供了了解世界、掌握信息的重要渠道。
通过比较中外电视新闻节目的差异，我们可以更加全面地了解不同国家的社会和文化背景。
中外电视新闻节目在视觉风格上的差异不仅反映了不同国家和文化的审美观和风格偏好，也影响了新闻的呈现方式和效果。
中国电视新闻节目的严肃、庄重风格反映了中国人对于新闻报道的认真态度和重大性的关注。
新闻主持人在节目中会采用正式的语言风格和肃穆的面部表情，以提醒观众对新闻事实的重要性，同时也体现了中华文化中崇尚严谨、庄重的价值观。
中外电视综艺节目模式创意比较
在节目定位上，中国电视综艺 节目注重本土化，强调与观众 的情感共鸣和价值认同。
ABCD
外国电视综艺节目主题同样丰 富，但更加注重创意和新颖性 ，善于挖掘社会热点和话题。
外国电视综艺节目则更加注 重国际化，追求全球范围内 的观众共鸣和影响力。
节目形式与结构比较
中国电视综艺节目形式多样，包括真 人秀、歌唱比赛、游戏竞技等，结构 较为灵活，注重节目流程的连贯性和 节奏感。
传播渠道与营销策略对比
中方传播渠道
以电视台为主，辅以网络视频平 台和社交媒体，传播范围广泛但
精准度有待提高。
外方传播渠道
以国际化媒体平台和社交媒体为 主，注重线上线下的互动体验， 传播精准度高但受众相对有限。
营销策略对比
中方注重品牌塑造和话题营销， 通过明星效应和社交媒体引发关 注；外方则更注重创意营销和跨 界合作，通过独特的节目模式和
06 结论与启示
研究成果总结
1 2 3
综艺节目模式创意多元化
中外电视综艺节目在模式创意上呈现出多元化的 特点，包括游戏竞技、真人秀、才艺展示等多种 类型。
文化差异与创意融合
不同国家和地区的电视综艺节目在模式创意上存 在差异，但也有一些共通之处，体现了文化差异 与创意融合的趋势。
创新是节目生命力
无论是国内还是国外的电视综艺节目，创新都是 节目生命力的重要保障，只有不断创新才能吸引 观众并保持节目竞争力。
对行业发展的启示
借鉴国际先进经验
国内电视综艺节目制作可以借鉴 国际先进经验，学习国外成功的 节目模式创意和制作理念。
挖掘本土文化特色
在借鉴国际经验的同时，也要注 重挖掘本土文化特色，打造具有 中国特色的电视综艺节目。
强化创新意识
中外电视节目比较
视角四：新闻主持人
“每天看着20多岁的俊男倩女在电视屏幕上 预报经济前景、纵论国家大事，我就体会 着在大街上遇到买假药的心情” _______白岩松《渴望年老》
• 新闻节目主持人需要具备哪些素质，CBS 前新闻部主任威廉"伦纳德提出了4条标准: • A、有能力在电视上报道新闻，胜任写、播 的工作，且仪表堂堂； • B、有在屏幕后当记者的才干，具备敏锐的 新闻判断力； • C、在时间紧迫、发生突发事件或重大新闻 时镇静自如，有条有理，能即席报道； D、为人高尚，具有良好的公共道德品格。
• 2、新闻主题的差异
新闻主题是传播者试图通过材料传达给受众 的倾向或观点 。
• 我国新闻媒介历来重视道德教化作用，注意树立 正面典型，通过人物报道弘扬共产主义精神，服 务于社会总体目标和中心任务，致力于社会的进 步与发展。 • 西方的人物报道侧重反映新闻人物在特定历史环 境中的人生经历和因此而表现出来的性格特点。 西方新闻报道中的人物，一般都是并未做出光辉 事迹的普通人，作品中也并未试图通过人物描写 表现他们的高尚品质与崇高追求。
全景（Panorama） 类型：新闻专题调查 播出平台：英国广播公司（BBC） 开播时间：1953年11月11日 特点：周播，深度报道
• 新闻频道CNN （Cable News Network） 美国有线电视网，世界第一家24小时全天 候播放新闻的频道。
泰德· 特纳，CNN 创始人
CNN效应：
在中国的新闻报道中，政治、经济方面的题材受 到高度关注，有关政府工作会议、国家领导人活 动、国家各项方针政策的报道一直占据重要位置 和较大比例。近年来，随着市场经济向纵深处发 展，新闻媒体也开始关注自身在市场上的地位和 价值。社会新闻、文体新闻受到充分关注，群众 关心的、喜闻乐见的内容慢慢受到重视。
《中外电视节目比较》 教学课件
教材体例安排：
教材：16-19页
1、《今天》与《第一时间》
2、《新闻60分》与《新闻调查》
3、《拉里· 金访谈》与《杨澜访谈录》 4、《壹周立波秀》与《大卫· 莱特曼深夜秀》 5、《赢在中国》与《学徒》 6 、《美国好声音》与《中国好声音》 7、《开心辞典》与《谁想成为百万富翁》 8、《非诚勿扰》与《take me out》 9、英国BBC TOP GEAR 与中国汽车电视节目
LOGO
中外电视节目比较
课程教学目的
《中外电视节目比较》是一门要求比较高的素养 课，需要学生对作品进行鉴赏和评价。
通过本课程的学习，学生应该掌握以下几个方面 的知识： 1.大量了解国内外的品牌电视节目。
2．了解国内外主要节目类型的发展过程。
3.掌握对电视节目评析的方法和能力。 4.在电视节目的比较中获得电视节目创新的能力。
课程教学要求
本课程是广播电视新闻学专业的专业课，是学生在掌握了 基本的广播电视知识基础上开设的要求比较高的素养课程。 中外电视节目比较不仅仅止于了解相关节目，而且要能对 节目进行比较评价，更重要的是要从中吸取创新的能量。
本课程教学过程中，老师备课时要观摩大量电视节目，查 阅相关节目的文献资料，选取典型节目师生共同观摩。讲 授过程中，要多发挥学生的积极性，组织学生进行讨论， 让学生自己上台来讲，真正培养学生评析节目能力。（节 目观摩、课堂演讲与讨论）
电视节目形态：对各类电视节目就其形式结构来 加以分类的一个概念，是指电视节目相对稳定的 内部和外部特征，涉及电视节目内容和结构方式、 表现方式等方面，在层级上，它处于电视节目类 型之下而略高于电视节目个体。
如谈话节目形态：《锵锵三人行》《鲁豫有约》 《名人面对面》《天天向上》等围绕谈话为主线 设置的节目。
中外电视节目比较 复习资料
中外电视节目比较复习资料第一章1.中国娱乐节目的发展历程：（1）表演类即综艺晚会时期春晚1983年开始（2）游戏类即娱乐时期快乐大本营（3）博彩类即益智时期开心辞典&幸运52（4）“真人秀”时期超女快男。
2.真人秀节目定义：广义定义为镜头前的人物在一定客观条件的约束下，通过真实展现自我，获得观众认可的节目。
3.真人秀节目兴起原因：（1）真人秀节目顺应了电视观众对真实性强烈需求的趋势（2）真人秀节目是电视传播成为观看与参与的互动（3）真人秀节目市场空间巨大4.野外生存类真人秀节目的特点：定义：将参与者设置在一个特殊的艰苦环境中，借助有限的苛刻的条件去完成各种难以完成的使命，在不断的淘汰后，最后决出胜利者。
特点：核心元素：野外生存竞技，奇观化环境，规则设计：游戏和淘汰机制5.《学徒》与《赢在中国》《学徒》：2004年1月8日，《The A pprentice》第一季在美国NBC开播。
逐鹿商业王国，争夺特兰普商业帝国中一个年薪２５万美元的职位。
《赢在中国》：中央电视台经济频道于2006年3月29日开播的大型励志创业类电视栏目，目前已办三届。
《赢在中国》的冠军奖励是1000万元创业投资基金。
对比分析：《学徒》VS《赢在中国》异：招聘VS创业，个人VS集体，娱乐VS励志同：竞技环节设置，悬念设置，商业运营6.《超级女声》与《美国偶像》！运营设计：《美国偶像》：电视版权和广告，音乐，衍生产品和服务《超级女声》：广告收益+赞助费+短信收益，衍生品开发，后续包装第二章1.中国第一部动画短片《大闹画室》2.中美日电视动画片比较分析（例子）！造型&受众定位情节设置主题内容视听效果资金投入，技术运用，人才培养商业运作3.世界上第一部动画影片《滑稽脸的幽默相》第三章1.电视谈话节目：以电视媒介为传播手段，通过话语形式，以语言符号和非语言双渠道来传递信息，整合大众传播与人际传播，营造屏幕内外面对人际传播的信息“场”的一种电视节目类型。
中外电视新闻节目比较
中外电视新闻节目比较在全球化进程中，中外电视新闻节目在传播方式、节目内容和报道风格方面存在着一些明显的差异。
下面将对中外电视新闻节目进行比较分析。
首先是传播方式。
中外电视新闻节目传播方式上的差异主要表现在媒体形式和传播平台方面。
在中国，电视新闻节目仍然是主要的传播形式，大多数人通过电视机观看新闻节目，媒体公司主要依靠电视台频道播出节目。
而在西方国家，尤其是发达国家，随着互联网和社交媒体的迅速发展，越来越多的人倾向于通过网络、手机和平板电脑等移动终端获取新闻信息。
因此，西方国家的电视新闻节目逐渐倾向于将节目内容进行互动和多媒体呈现，以适应观众多样化的媒体习惯。
其次是节目内容。
中外电视新闻节目的内容差异主要表现在报道对象、观点倾向和报道深度上。
中央电视台等主流媒体在中国的电视新闻节目中，通常会报道国内和国际政治、经济、文化等方面的大事，以及领导人的活动和讲话。
相比之下，在西方国家的电视新闻节目中，普通公民的声音、社会事件和人文故事也会得到更多的关注。
此外，由于中国社会主义制度下的特殊国情，中国电视新闻节目对国家和政府的正面宣传和政策宣讲居多，报道观点倾向较为单一。
而在西方国家，新闻报道通常更加中立客观，多角度呈现问题，追求平衡报道。
当然，这些差异也受到国际新闻价值观的影响，每个国家的新闻价值观都有其独特的特点。
最后是报道风格。
中外电视新闻节目的报道风格差异主要表现在表演性和亲近感上。
中国的一些电视新闻节目，为了吸引观众，会采用一些娱乐性的元素，比如明星主持人、轻松幽默的台词、特效图像等，以增加观众的观看欲望。
而在西方国家，电视新闻节目更加注重报道的严肃性和专业性，主持人更加稳重和客观，不会过多强调个人情感。
此外，在面对突发事件和重大新闻时，中国电视新闻节目通常会采用集中报道、长时间连续播出的方式，而在西方国家，新闻节目更加注重即时报道，力求第一时间传递信息。
综上所述，中外电视新闻节目在传播方式、节目内容和报道风格上存在一些差异。
中外电视比较概述
中外电视比较概述电视作为一种重要的媒介方式，在中外两国都扮演着不可忽视的角色。
虽然中外电视在发展历程上存在着诸多差异，但它们之间也有许多共同之处。
本文将概述中外电视的主要区别和相似之处。
首先，中外电视在传播内容和形式上有所差异。
中国电视媒体主要由国有电视台和私营电视台组成，受到政府管理和监督。
这使中国电视节目倾向于强调新闻、宣传和教育内容。
而在国外，特别是在西方国家，电视节目更加注重娱乐和消遣。
综艺节目、真人秀、情景喜剧和电视剧等娱乐节目在国外电视中占据主导地位。
此外，国外电视台也尝试不同于传统电视台的新形式，如流媒体视频服务，为观众提供更加个性化的内容。
其次，中外电视在制作风格和技术水平上也有所不同。
中国电视节目的制作多依赖低成本的剧本和演员，注重大众口味和故事情节的传达。
虽然中国电视剧的制作水平有所提高，但与国外的高预算制作相比，仍有差距。
国外电视节目注重制作团队的专业素养和高质量的视觉效果，创造出诸如《权力的游戏》等引人入胜的剧集。
国外电视剧的制作更加注重细节、剧情的张力和角色的塑造。
此外，中外电视在文化价值观、审美观和价值观念上有所差异。
中国电视剧对于家庭、友谊、爱情等传统价值观有着深入的探讨，尊重长辈和传统文化也是中国电视剧的一个重要主题。
相比之下，国外电视剧更加注重个人主义、自由和个人追求。
这些剧集常常在探讨性别、种族、社会边缘群体的问题上更具启发性和争议性。
然而，中外电视也存在相似之处。
无论是中国还是国外，电视节目都是人们日常生活中不可或缺的一部分，它们为人们提供了娱乐、信息和文化的传播。
同时，中外电视也都在不断进行技术创新和内容创新，满足观众的不同需求。
此外，越来越多的中外电视节目也在跨国传播和合作中加强交流，丰富了两国电视产业的发展。
总的来说，中外电视在内容、制作和文化价值观上存在差异，但也有着许多相似之处。
通过彼此的借鉴和交流，中外两国的电视业可以获得更多的发展机遇，为观众带来更加优质和多样化的节目内容。
中外电视谈话类节目比较之我见
中外电视谈话类节目比较之我见在中外电视谈话类节目比较中，我选择的是中国的《讲述》和美国的《奥普拉脱口秀》，下面我就谈谈它们的不同。
一、所关注的方面不同《讲述》的栏目定位是献给所有关注人们命运的观众的电视节目。
每天为您讲述一个真实生动，曲折传奇、充满悬念、给人启迪的人生故事。
其宗旨为一段终身难忘的经历、一份刻骨铭心的情感、一片魂萦梦绕的土地、一个激荡灵魂的身影、一种催人奋进的力量。
其口号为讲述平凡人生中不平凡的故事，讲述开启心扉，真实震撼心灵。
《奥普拉脱口秀》一般以话题型为主，关注性、虐待儿童、减肥困难、缺乏自信等与普通百姓生活息息相关的现实问题，试图通过对典型事例的探讨和分析，给人们提供一种指导性的建议。
话题性较强，往往是一些有争议性或轰动性的事件，或是一些令人困惑的心理问题。
因此，节目往往会邀请一位心理专家，帮助嘉宾解决自己的困惑，并提供一些建设性的意见。
二、主持人风格不同谈话节目是真正意义上的“主持人节目”，其风格与成败主要取决于主持人个人的风格与魅力。
被誉为“谈话节目皇后”的黑人女主持人OPRAH WINFRE主持她的谈话节目已经30多年。
美国电视界选择主持人，看中的不是个人容貌仪表，而是学识、经验和幽默感，众多貌不惊人的美国主持人都有令人目眩的辉煌成就，因为内在素质是不会随着时间的流逝而消失的，甚至因为更多的经验历练，使主持人的魅力如陈年老酒，愈久弥香。
《讲述》主持人张小琴风格是从容淡定，节目主持不温不火，正好与栏目相得益彰。
我认为谈话类节目获得好的收视率需要注意三点：（一）坚持栏目化原则，发挥品牌效应栏目化原则主要有三点：周期性、稳定性和持续性。
所谓周期性，就是一个栏目总在每周固定的一天或者每天固定的时段播出。
（二）话题切入现实生活，表现手法轻松幽默。
（三）注重对主持人的包装个人认为这一点最为重要。
根据以上两档谈话类节目，总结一下。
美国电视谈话类节目采取的是纯商业化的运作模式，利润是美国谈话节目的最高指挥；中国电视谈话类节目强调正面宣传功能，教育是中国谈话节目的最高主旨。
中外电视综艺节目比较
中外电视综艺节目比较(总13页)-CAL-FENGHAI.-(YICAI)-Company One1-CAL-本页仅作为文档封面，使用请直接删除中外电视综艺节目比较第一节电视综艺节目的发展历程所谓综艺节目，是指综合娱乐节目。
它涉及内容广泛，凡娱乐艺术的内容几乎无所不包。
综艺节目是所有节目中娱乐价值最高的节目，它以变化多端的内容，新颖有趣的表现方式，缔造真善美相容的境界，娱乐人生，启示人生。
一、综艺节目诞生于美国综艺作为一种电视栏目，它起源于美国。
“综艺节目为每一个人都能提供了一点什么东西。
它的形式常常围绕一个或数个明星展开”。
（《当代美国电视》陈犀禾编著复旦大学出版社，1998年第158页）早在第二次世界大战前，由于电视经费、技术及节目的质量难以保证，根本无法提供固定综艺节目的条件，所以只是对游戏、竞赛、表演等节目作过尝试。
第二次大战之后，电视还没有引起广告商的注意，电视发展的经费来源非常成问题。
为了吸引广告商的主意，电视必须推出人们喜闻乐见的节目。
NBC（美国全国广播公司）和CBS （哥伦比亚广播公司）从广播开办娱乐节目大获其利的经验中得到启示，决定网罗娱乐界明星，将他们的表演引入电视。
于是，电视综艺节目在这种背景下应运而生。
1948年6月，美国《明星剧场》和《城中大受欢迎的人》两个节目的诞生，标志了电视综艺节目的开始。
《明星剧场》是NBC从广播节目中移植到电视中来的，《城中大受欢迎的人》是CBS在电视台推出的在国家时间播出的第一个综艺节目。
这两档节目推出后引起了巨大的轰动效应。
它的节目内容包罗万象，充分利用电视特有的兼容性特性，把电影、戏剧、歌舞、魔术、口技、马戏、小品等融为一体，并邀请观众喜爱的明星来参加表演，大大增强了综艺节目的魅力。
它们的出现拓展了电视综艺节目的新天地，为电视自身的发展和繁荣做出了贡献。
二、中国电视综艺节目的发展历程美国综艺节目的成功经验启发了中国电视界。
中国综艺节目起步较晚，真正开始于19世纪80年代初。
中国和加拿大的电视节目有何异同？
中国和加拿大的电视节目有何异同？电视节目是人们日常生活中不可或缺的一部分，不论是在中国还是在加拿大，电视节目都是人们最为关注的娱乐方式。
但是，在享受电视节目的同时，我们是否注意到了中国和加拿大的电视节目之间有什么异同呢？本文将就此问题进行科普。
一、节目类型差异1.中国电视节目类型中国电视节目类型包括综艺、电视剧、新闻、体育、文化、少儿、美食等多种类型。
这些节目类型丰富多彩，针对不同人群需求推出相应的节目。
2.加拿大电视节目类型加拿大电视节目类型少而精。
加拿大最受欢迎的电视节目类型为情景喜剧和纪录片。
二、制作方式差异1.制作方式中国电视节目制作方式注重篇幅和内容，制作工艺之繁琐可见一斑。
中国电视节目注重节目质量，追求曲高和寡。
2.加拿大电视节目制作方式加拿大电视节目制作方式注重艺术表现形式和创意。
加拿大电视业的发展得益于先进的科技和制作设施，制作工艺之精致夺人眼球。
三、观众群体1.中国电视观众的主要群体为老年人和农村人口。
受到历史和文化传统的影响，很多老年人更喜欢收看古装剧、家庭剧等类型的电视节目。
2.加拿大加拿大电视观众的主要群体为年轻人和城市居民。
日益增长的多元文化影响影响了加拿大电视节目的格调和风格。
四、节目主题1.中国中国电视节目主题注重表达爱国主义情感和传承中华优秀文化传统。
电视剧大多以历史和文化为主题，体现出中国这个古老国家的深厚底蕴。
2.加拿大加拿大的电视节目主题成为了反映多样性和开放性的显著特点。
电视剧和综艺节目中许多的主题体现了对社会现实的关注，侧重于人性和情感。
总结：总的来说，中国和加拿大的电视节目在类型、制作方式、观众群体及节目主题等方面都存在差异。
但两个国家的电视节目都有着独特的魅力，为观众带来了不同的视听享受。
随着时代的变迁以及观众需求的不断变化，电视节目的类型和制作方式也将不断进化和发展。
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1·广电总局全称（国家广播电视电影总局）。
2·（1958年），中国第一家电视台，（北京电视台）于国庆节试播，年底播出。
就是中央电视台的前身。
全天播出4小时，内容为新闻简报。
3·1979年1月28日，（上海电视台）宣布，即日起受理广告业务。
并播出中国电视史上第一条商业广告（“参桂补酒”）。
4·湖南广播影视集团党委书记、董事长是 ( 吕焕斌 ).5·1999年，荷兰一家电视台推出了（《老大哥》）节目，真人秀节目才开始作为一种独立的节目样式出现并发展起来。
《老大哥》节目的名字出自（奧威尔）的预言性小说（《1984》）。
6·调查类新闻节目的“鼻祖”是1953年英国BBC开播的（《全景》）节目。
7·肥皂剧（《伊斯坦德人》） 1985年在BBC1首播，该剧是作为独立电视（《加冕街》）的竞争产品诞生的。
8·1936年11月2日，这是一个值得全世界纪念的时刻。
这一刻，英国广播公司BBC在伦敦郊外的亚历山大宫，以一场规模颇大的歌舞演出，开始了它的正式播出。
这是世界上第一个用电子电视系统播出的定期节目，因此人们常常把它视作人类电视事业的开端，标志着电视时代的来临。
（实况转播）9·1960年12月9日在ITV首播，（《加冕街》）是英国电视史上播出时间最长的电视剧。
10·PBS儿童制作：（《芝麻街》）。
11·美国商业体系中，传统三大广播公司是（ CBS ）哥伦比亚广播公司、（ ABC ）美国广播公司、( NBC ) 美国全国广播公司。
( FOX ）福克斯广播公司、（ CW ）哥伦比亚及华纳兄弟联合电视网。
·制播合一是指电视节目的策划、投资、制作、审查、播出等各个环节由电视台内部的节目部门统筹完成的运作体制。
·真人秀一般是指以电视传媒为介质，通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参赛者中选取最终获胜者为目的，同时有着富的奖品，可以获得广泛的经济效益的电视节目。
·新闻类节目是指以新闻材料为基础加工制作而成的电台或电视节目。
新闻类节目包括现场或预先录制的访问、专家的分析、民意调查结果，偶尔会包含社论内容，以信息量大为标志，时效性、广泛性、指向性是其主要特质。
·《60分钟》《60分钟》是美国哥伦比亚广播公司（CBS）主打的一档电视新闻杂志栏目。
栏目创办于1968年9月，当时还没有一个完整的栏目形态，只是在每周二晚间黄金时段和《CBS新闻小时》轮流播出。
·家庭影院家庭影院概括来说可以从综合两个概念去了解，这两个概念分别为“家庭影院标准”和“家庭环境中播放电影片中的播放系统”。
家庭影院市场又添一军：目前的微型投影仪家庭影院，已经占据了50%的市场份额，从2009年到2010年在短短一年时间里，投影向家庭影院进军的势力已经击败了彩电占据了市场巅峰，特别是它所独具CMMB功能和接机顶盒直接看电视的功能，加工内置存储，可以下载网络最新电影和听歌等功能，已经是彩电无法取代的了，微型投影仪必将占据未来家庭影院市场。
·国外电视新闻节目的特点1．节目的稳定性高与中国电视节目经常改版的做法不同的是，国外的新闻类节目十分重视节目的稳定性，即一个节目加上广告时间通常只能做成30分钟、60分钟、90分钟或120分钟，并在整点播出。
2．节目特色分明在欧美国家，新闻类电视节目常常标榜其报道的独立性，尤其“独立于”政治势力商业利益的编辑方针。
美国哥伦比亚广播公司的《60分钟》探讨的主题多半涉及政府、司法公正、社会正义等“硬新闻”。
像这样特色鲜明的新闻类节目，往往被电视台看作吸引收视率、树立良好公众形象、赢得公信力的法宝，是其立台之本。
·“四级”办电视存在的问题：四级办台是特定历史时期的选择，随着近年来广播电视行业的巨大变革以及行业逐步的走向市场化道路，四级办台的体制弊端凸显。
（1）电视事业结构失衡，存在大量的重复建设、重复制作、重复播出、重复覆盖问题，导致重复投资，增加成本，造成严重的资源浪费；（2）结构布局严重失衡，东部富裕地区电视台密度大，必须满足观众的多样化需求；中西部地区面临提高电视覆盖率的问题。
（3）各级电视台之间无序竞争，相互瓜分观众群，使覆盖效益降低；（4）导致电视台数量急剧膨胀，严重脱离我国经济、文化的实际发展水平；（5）一些地级、县级电视台严重缺乏制作节目的能力和人才，导致粗制滥造、严重侵犯知识产权等一系列问题。
·美国电视体制概况1．商业电视占主体地位商业广播电视占主体是美国广播电视体制最主要的特点。
与其他国家的电视发展道路不同，美国电视业自诞生起便被视为一种商业行为。
美国的公共电视系统直到20世纪60年代才建设完成，这与其他国家优先发展国家电视或公共电视有着明显的差别。
2．网—台式结构大广播公司结合附属台的网--台式网络体制结构是美国广播电视体制的另一大特点，这一体制结构其实从广播时代就已经逐步建立起来。
美国的电台和电视台大多数依附于大广播公司，这些电视台以合约关系成为大广播公司在全美各地的附属台。
3．多种传输平台齐头并进除去那些传播无线广播节目的各大电视网和独立电视台以外，近年来，美国的有线电视、卫星电视和网络电视产业也得到了长足的发展。
4．完整的节目供应体系美国电视节目来源主要有三类：电视网（广播电视网，有线电视网包括卫星频道传送网）节目；辛迪加（即节目销售和发行公司）节目和地方制作的节目。
·PBS节目来源PBS是一家公共机构，非商业性的，以扶植公共广播事业的发展为目的，所以在国内也很少提及。
这样，普通家庭只要有根天线即可收看这种公共广播节目。
·国内外真人秀节目不同点一、真人秀节目的社会文化背景不同考察中国电视娱乐节目的演变过程，我们不难发现，综艺娱乐节目走过了以《综艺大观》、《正大综艺》等为代表的晚会时代，走过了以《幸运3721》、《快乐大本营》等为代表的娱乐时代，走过了以《开心辞典》、《幸运52》、《超级英雄》等为代表的益智和竞猜时代，到了2004年，则走到了以《非常6+1》、《超级女声》、《明星学院》为代表的平民选秀时代。
二、尊重真实的人性每一个个体都会因生活环境家庭背景等因素形成不同习性、品格和教养，当他们相遇和相处，这些差异便构成了生活中的矛盾性和戏剧性，而一旦被电视镜头放大，就有了可看性及体察性，加上每人都有的若干隐私也将在镜头前披露，又成为了人们观看的兴趣点，这是电视真人秀的主要卖点之一。
三、对隐私的窥探程度真实电视仿佛为人们建构起一架专门的“窥视机器”，而且简单易行，谁都能掌握和驾驭，几乎不用付出什么代价就能获得满足和快感。
这个机器似乎自己就能运转，比如换一批人放在“老大哥”的房子里，换一批观众，可能会有不同的情节与故事，但是运作的过程和产生的快感是一样的。
备·中央教育电视台●中国教育电视台拥有5个电视频道。
●中国教育电视台一套拥有全国覆盖，是一个以宣传国家科教兴国、人才强国战略为目标的教育综合频道；二套、四套和五套节目分别提供电视大学远程教育、农村教育和早期教育服务；三套则以北京地区为主要覆盖范围，是一个专业的教育人文纪录频道。
·我国三级竞争格局的形成与发展●中国现有的电视竞争格局，是在历经了20世纪80年代以来多次政策变迁之后逐步形成的。
●自1983年3月第十一次全国广播电视工作会议做出了“四级办广播、四级办电视、四级混合覆盖”的决定以后的十余年间，各级掀起了开办电视台的热潮。
●到20世纪90年代中期，中国的电视台（无线电视台）已经超过800家。
●1990年国家广播电影电视部又颁布了《有线电视管理暂行办法》，刺激了各级有线电视台的迅速开办。
●到1995年，全国有线电视台也达到了1200家。
●此后，伴随着中国教育电视台的开办，各省和部分城市又纷纷开办教育电视台，使中国的电视竞争格局更趋于复杂。
●1999年和2000年国家广电总局先后发文，明确了网台分离，停止四级办电视台，以及无线、有线与教育三台合并的政策方针。
●此后各级电视台逐步完成了合并，形成了以中央、省和市三级行政单位为主体框架的三级开办电视台、交错覆盖、三级竞争的格局。
·真人秀节目分类及代表作●一、生存挑战类真人秀代表节目：《幸存者》、《奇异旅程》、《峡谷生存营》、《走入香格里拉》、《生存大挑战》等。
●二、情境体验类真人秀代表节目：《老大哥》、《阁楼故事》等。
●三、表演选秀类真人秀代表节目：《美国偶像》、《X元素》、《超级女声》等。
●四、身份置换类真人秀代表节目：《交换主妇》、《诱惑岛》、《变形记》等。
●五、益智闯关类真人秀代表节目：《谁想成为百万富翁》、《最弱的一环》、《开心辞典》。
●六、异性约会类真人秀代表节目：《带我走吧》、《盲目约会》、《非诚勿扰》、《我们约会吧》等。
●七、生活服务类真人秀代表节目：《穿着禁忌》、《大食家》、《粉雄救兵》、《交换空间》等。
●八、技能应试类真人秀代表节目：《学徒》、《绝对挑战》、《欢乐英雄》等。
·美国五家最大的公共电视台：CBS 哥伦比亚广播公司 ABC 美国广播公司 NBC 美国全国广播公司FOX 福克斯广播公司 CW 哥伦比亚及华纳兄弟联合电视网·《与星共舞》美国ABC电视台于2005年夏天推出历时八周的《与星共舞》比赛类真人秀节目。
美国ABC电视台的《与星共舞》是仅次于FOX电视台的《美国偶像》，收视第二高的真人秀节目。
由专业舞蹈家搭配一位明星共同参加舞蹈比赛，然后观众投票选出冠军的舞蹈比赛类真人秀。
目前已被全球十多个国家成功复制，所到之处，即创收视高峰。
·《NHK》日本放送协会（简称NHK）是日本第一家根据《放送法》而成立的大众传播机构。
1925年，日本第一个开始广播业务的社团法人东京放送局创立。
社团法人名古屋电视台及社团法人大阪电视台的业务承袭1926年被设立了的社团法人日本放送协会的业务，而基于广播法的法人1950年设立。
“NHK”的略称也被其它行业的日本发条株式会社使用着。