中国当代文学课件12-80年代戏剧
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“冰糖葫芦式”的结构 《陈毅市长》截取陈毅
任上海市长期间的十个生 活小故事，采用“冰糖葫 芦式”的结构，十场写了 十个彼此独立的故事。
《陈毅市长》的结构特色
戏剧以陈毅这一主要人物来贯串各场，各场之 间尽管情节上不相连贯，各场都独立成章，可是， 为了不致于产生零零碎碎、片片断断的感觉，仍然 考虑了在每一场的结尾用几句台词或用一个细节来 为下一场的情节展开埋下伏笔，作一个简单的铺垫， 最后一场，除了自己独立开展的故事情节以外，还 将前几场各自发生的事件都在最后一场里有所交代， 使之划上句号。这种结构，使得整个剧本分开来看， 像十出折子戏，合起来看，又有整体感。
从“神化”走向“人化” 沙叶新《陈毅市长》
80年代戏剧概述
揭示现实生活中的矛盾 崔德志《报春花》、沙叶新《假如我是真的》
反映城市生活的剧作 苏叔阳《左邻右舍》、李龙云《小井胡同》
80年代戏剧概述
二、探索戏剧时期（ 1980－1985）
1. 探索剧兴起的时代背景 2. 探索剧的特征 形式革新
特色
3、复调的戏剧。
《野人》 “将几个不同的主题交织在一起， 构成一种变调，又时而和谐或不和谐地重迭在 一起”。《野人》的多声部不只是语言的合声， 它是语言、说唱、音乐、形体造型的多重组合， 在同一空间同时展开——现实的，心理的，还 有远古的不同的空间层次。开天辟地、森林、 水灾、旱魃傩舞都是多声部的复调结构。
第十二讲
年代戏剧
第十二讲 80年代戏剧
80年代戏剧概述
80年代戏剧发展的三个阶段： ❖ 1977——1979，恢复期； ❖ 1980——1985，探索期； ❖ 1986——1989，总结期。
80年代戏剧概述
一、现实主义传统的恢复（1977—1979）
揭批“四人帮” 。 苏叔阳《丹心谱》、宗福先《于无声处》
奖）的荒诞剧《等待戈多》的影响。表 现人生的荒诞。 《野人》：多声部现代史诗剧。
《野人》剧照
特色
1、强调“戏剧是一种综合的表演艺术”， “歌舞、哑剧、武打、面具、魔术、木偶、杂 技都可以熔于一炉，而不只是单纯的说话的艺 术。”
特色
2、强调戏剧艺术的“剧场性”特征，也就是 “承认舞台的假定性”，重视表演者与观众的 交流。“第四堵墙”的突破使高行健在戏剧手 段运用上更自由；而丰富的戏剧手段又大大开 拓了戏剧题材的表现范围，将过去话剧舞台诸 多无能为力的内容展现在观众面前。
结构散文化，叙事成分增加； 三一律的极度否定，时空的大幅度跳跃，不同
时空的随意重叠；
80年代戏剧概述
象征、隐喻、荒诞变形手法的运用； 深层心理的探讨，内心活动的舞台形象
化。 借鉴姊妹艺术，综合性更强。
80年代戏剧概述
内容革新
思考人的价值和生存的意义； 追求对人的内心的透视和对灵魂的分析； 追求主题的诗化、哲理化和多义性。
代表作
戏剧：《绝对信号》《野人》 《车站》《彼岸》
长篇小说：《灵山》《一个人的圣经》 文艺评论：《现代小说技巧初探》
《对一种现代戏剧的追求》
《绝对信号》
1、提出当代青年命运这一严峻的课题。 黑子、蜜蜂、小号、车长、车匪。
2、人物内心活动图象化。 3、小剧场、无场次的演出形式。
《车站》：无场次多声部生活抒情喜剧 受到贝克特（1969年获诺贝尔文学
第十三讲
新时期散文
《一个死者对生者的访问》剧照
80年代戏ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ概述
80年代探索剧较有影响的作品：
高行健《绝对信号》《车站》《野人》 黎锦云《狗儿爷涅槃》 宗福先《血，总是热的》 马中骏、贾鸿源、瞿新华《屋外有热流》 刘树纲《十五桩离婚案的调查剖析》
《一个死者对生者的访问》 沙叶新《寻找男子汉》 陈于度、杨健、朱晓平《桑树坪纪事》
高行健的戏剧
高行健简介
高行健（1940-）：原籍江苏泰州，生 于江西赣州。现为法籍华人。80年代创作了 《绝对信号》（与刘会远合作）、《车站》、 《野人》等剧作，和文艺理论著作《现代小 说技巧初探》，引起很大反响。90年代定居 法国，继续从事创作和绘画，出版小说《灵 山》等。2000年获得诺贝尔文学奖。报导中 称他为剧作家、画家、小说家、翻译家、导 演和评论家
社会责任感 表现时代生活中的重要课题，敢于针砭时弊。 《假如我是真的》（知青李小璋） 平民意识 忠于历史的真实和性格的真实，力避神化而 求人化。《陈毅市长》
沙叶新戏剧的特色
喜剧风格 以幽默、诙谐的方式表现严肃而深刻的主题， 挖掘事物内在的矛盾，揭示其中的荒诞性。 《寻找男子汉》
《陈毅市长》的结构特色
80年代戏剧概述
三、探索戏剧的总结，小剧场运动时期 （1986－1989）
立足戏剧本体，进行本土化的追求 ；以现 实主义为主，吸收西方现代派戏剧美学观念。 《狗儿爷涅槃》（狗儿爷陈贺祥、地主祁永年） 《桑树坪纪事》
小剧场运动的复兴与尝试 。 以高行健《绝对信号》为标志
沙叶新的戏剧
沙叶新戏剧的特色
任上海市长期间的十个生 活小故事，采用“冰糖葫 芦式”的结构，十场写了 十个彼此独立的故事。
《陈毅市长》的结构特色
戏剧以陈毅这一主要人物来贯串各场，各场之 间尽管情节上不相连贯，各场都独立成章，可是， 为了不致于产生零零碎碎、片片断断的感觉，仍然 考虑了在每一场的结尾用几句台词或用一个细节来 为下一场的情节展开埋下伏笔，作一个简单的铺垫， 最后一场，除了自己独立开展的故事情节以外，还 将前几场各自发生的事件都在最后一场里有所交代， 使之划上句号。这种结构，使得整个剧本分开来看， 像十出折子戏，合起来看，又有整体感。
从“神化”走向“人化” 沙叶新《陈毅市长》
80年代戏剧概述
揭示现实生活中的矛盾 崔德志《报春花》、沙叶新《假如我是真的》
反映城市生活的剧作 苏叔阳《左邻右舍》、李龙云《小井胡同》
80年代戏剧概述
二、探索戏剧时期（ 1980－1985）
1. 探索剧兴起的时代背景 2. 探索剧的特征 形式革新
特色
3、复调的戏剧。
《野人》 “将几个不同的主题交织在一起， 构成一种变调，又时而和谐或不和谐地重迭在 一起”。《野人》的多声部不只是语言的合声， 它是语言、说唱、音乐、形体造型的多重组合， 在同一空间同时展开——现实的，心理的，还 有远古的不同的空间层次。开天辟地、森林、 水灾、旱魃傩舞都是多声部的复调结构。
第十二讲
年代戏剧
第十二讲 80年代戏剧
80年代戏剧概述
80年代戏剧发展的三个阶段： ❖ 1977——1979，恢复期； ❖ 1980——1985，探索期； ❖ 1986——1989，总结期。
80年代戏剧概述
一、现实主义传统的恢复（1977—1979）
揭批“四人帮” 。 苏叔阳《丹心谱》、宗福先《于无声处》
奖）的荒诞剧《等待戈多》的影响。表 现人生的荒诞。 《野人》：多声部现代史诗剧。
《野人》剧照
特色
1、强调“戏剧是一种综合的表演艺术”， “歌舞、哑剧、武打、面具、魔术、木偶、杂 技都可以熔于一炉，而不只是单纯的说话的艺 术。”
特色
2、强调戏剧艺术的“剧场性”特征，也就是 “承认舞台的假定性”，重视表演者与观众的 交流。“第四堵墙”的突破使高行健在戏剧手 段运用上更自由；而丰富的戏剧手段又大大开 拓了戏剧题材的表现范围，将过去话剧舞台诸 多无能为力的内容展现在观众面前。
结构散文化，叙事成分增加； 三一律的极度否定，时空的大幅度跳跃，不同
时空的随意重叠；
80年代戏剧概述
象征、隐喻、荒诞变形手法的运用； 深层心理的探讨，内心活动的舞台形象
化。 借鉴姊妹艺术，综合性更强。
80年代戏剧概述
内容革新
思考人的价值和生存的意义； 追求对人的内心的透视和对灵魂的分析； 追求主题的诗化、哲理化和多义性。
代表作
戏剧：《绝对信号》《野人》 《车站》《彼岸》
长篇小说：《灵山》《一个人的圣经》 文艺评论：《现代小说技巧初探》
《对一种现代戏剧的追求》
《绝对信号》
1、提出当代青年命运这一严峻的课题。 黑子、蜜蜂、小号、车长、车匪。
2、人物内心活动图象化。 3、小剧场、无场次的演出形式。
《车站》：无场次多声部生活抒情喜剧 受到贝克特（1969年获诺贝尔文学
第十三讲
新时期散文
《一个死者对生者的访问》剧照
80年代戏ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ概述
80年代探索剧较有影响的作品：
高行健《绝对信号》《车站》《野人》 黎锦云《狗儿爷涅槃》 宗福先《血，总是热的》 马中骏、贾鸿源、瞿新华《屋外有热流》 刘树纲《十五桩离婚案的调查剖析》
《一个死者对生者的访问》 沙叶新《寻找男子汉》 陈于度、杨健、朱晓平《桑树坪纪事》
高行健的戏剧
高行健简介
高行健（1940-）：原籍江苏泰州，生 于江西赣州。现为法籍华人。80年代创作了 《绝对信号》（与刘会远合作）、《车站》、 《野人》等剧作，和文艺理论著作《现代小 说技巧初探》，引起很大反响。90年代定居 法国，继续从事创作和绘画，出版小说《灵 山》等。2000年获得诺贝尔文学奖。报导中 称他为剧作家、画家、小说家、翻译家、导 演和评论家
社会责任感 表现时代生活中的重要课题，敢于针砭时弊。 《假如我是真的》（知青李小璋） 平民意识 忠于历史的真实和性格的真实，力避神化而 求人化。《陈毅市长》
沙叶新戏剧的特色
喜剧风格 以幽默、诙谐的方式表现严肃而深刻的主题， 挖掘事物内在的矛盾，揭示其中的荒诞性。 《寻找男子汉》
《陈毅市长》的结构特色
80年代戏剧概述
三、探索戏剧的总结，小剧场运动时期 （1986－1989）
立足戏剧本体，进行本土化的追求 ；以现 实主义为主，吸收西方现代派戏剧美学观念。 《狗儿爷涅槃》（狗儿爷陈贺祥、地主祁永年） 《桑树坪纪事》
小剧场运动的复兴与尝试 。 以高行健《绝对信号》为标志
沙叶新的戏剧
沙叶新戏剧的特色