决定色彩变化的主要因素
简述物体色彩在光照的色彩变化
物体的颜色是由物体表面对光的吸收和反射决定的。
当光照射到一个物体表面时，部分光被吸收，另一部分被反射回来。
通过人眼接收这些反射光的信号，就能感知物体的颜色。
物体颜色的形成主要受到以下几个因素的影响：1. 材质和表面特性物体的材质和表面特性决定了光在物体表面的反射和折射情况。
粗糙的表面会使光线在不同方向上进行反射，产生漫反射光，而光滑的表面则会产生镜面反射光。
这些不同的反射和折射特性影响了物体表面的色彩表现方式。
2. 光源的颜色和光照强度光源的颜色和光照强度直接影响了物体表面反射的光线的颜色和强度。
不同色温和光强的光源会使同一物体表面产生不同的色彩表现。
白炽灯的光色偏暖，而荧光灯的光色偏冷，它们对物体颜色的呈现会有所不同。
光照强度的不同也会使物体的颜色呈现出不同的亮度和饱和度。
3. 视野角度和观察位置观察者所在的位置和观察到物体的角度也会对物体颜色的呈现产生影响。
由于物体表面的反射和折射特性，当观察者的位置或角度发生变化时，反射回观察者眼睛的光线也会有所不同，导致物体颜色的呈现产生变化。
物体的颜色在光照的作用下会呈现出多种变化。
不同的物体材质和表面特性、光源的颜色和光照强度、视野角度和观察位置等因素都会对物体颜色的呈现产生影响。
在进行色彩设计和表现时，必须考虑这些影响因素，以达到准确、鲜明的色彩表现效果。
在物体颜色的呈现过程中，光照起着至关重要的作用。
在不同光照条件下，同一物体的颜色可能会呈现出截然不同的效果。
了解光照对物体颜色的影响，对于色彩设计和表现具有重要意义。
我们可以以人眼感知颜色的方式入手。
人眼中有许多感光细胞，其中包括视锥细胞和视杆细胞，对颜色的感知主要由视锥细胞完成。
视锥细胞分为三类，分别对应红、绿、蓝三种波长的光敏感。
当光线照射到物体表面，被吸收的波长除了会影响物体的颜色外，剩余的波长也会影响到人眼的感知。
这就是为什么在不同光照条件下，同一物体的颜色可能会产生视觉上的差异。
光照的方向和强度也会直接影响到物体颜色的呈现。
简述色彩三要素的关系
简述色彩三要素的关系一、前言色彩是人类视觉感知的基础，也是艺术设计中不可或缺的重要元素。
在色彩的运用中，三要素——色相、明度、饱和度，是决定色彩表现力和效果的关键因素。
本文将从三个方面详细阐述色相、明度、饱和度在色彩中的作用及其相互关系。
二、色相1. 色相概念及特点色相是指颜色所具有的基本属性，它是人眼对光波长不同反应产生的感受。
常见的颜色有红、橙、黄、绿、青、蓝和紫七种，它们分别对应了光谱中不同波长的光线。
而在实际设计过程中，我们通常会使用更多种类的颜色。
2. 色相在设计中的应用（1）选择合适的基调：在设计时需要选择一个主导颜色作为基调，这个基调就是所选用颜色的主要成分之一。
比如，在广告海报或产品包装上使用红色作为主导颜色可以增强其视觉冲击力。
（2）搭配其他颜色：不同颜色之间有着协调或对比的关系，所以在设计中需要将不同颜色搭配使用。
比如，黄色和紫色是互补色，它们搭配使用可以产生强烈的视觉冲击力。
三、明度1. 明度概念及特点明度是指颜色的亮度和暗度，也就是颜色的明暗变化。
在颜色中，越接近白色的颜色明度越高，越接近黑色的颜色明度越低。
2. 明度在设计中的应用（1）调整整体氛围：在设计时可以通过调整颜色的明度来改变整体氛围。
比如，在室内装修中使用浅灰或米白等低明度的颜色可以营造出温馨舒适的氛围。
（2）突出重点：通过调整某一元素或区域的明度可以使其突出于其他元素之上。
比如，在海报设计中将主要信息区域设置为高亮部分可以使其更加引人注目。
四、饱和度1. 饱和度概念及特点饱和度是指颜色纯净程度，也就是颜色与灰阶混合程度。
当一种颜色与灰阶混合时，其饱和度就会降低。
相反，当颜色与其他颜色混合时，其饱和度就会增加。
2. 饱和度在设计中的应用（1）调整视觉效果：通过调整颜色的饱和度可以改变视觉效果。
比如，在网页设计中使用高饱和度的颜色可以吸引用户注意力。
（2）搭配其他颜色：不同颜色之间的搭配也需要考虑饱和度的因素。
颜色变化原理
颜色变化原理
颜色变化原理是指在不同的环境下，物体所呈现出的颜色会有所不同。
这种变化是由于光线的折射、反射和吸收等现象所导致的。
首先，光线是由各种不同波长的光子组成的，每个波长的光子对应着不同的颜色。
当光线照射到物体上时，物体会吸收部分光线，而将另一部分光线反射出来。
其次，物体的颜色取决于它所吸收和反射的光线的波长。
如果物体吸收了所有波长的光线，它会呈现出黑色；如果物体反射了所有波长的光线，它会呈现出白色。
然而，大多数物体不会吸收或反射所有波长的光线，而是吸收或反射特定波长范围内的光线。
这就解释了为何我们在看到物体时会感知到它们的颜色。
此外，光线在经过空气、水、玻璃等介质的时候也会发生折射现象。
折射会改变光线的传播方向和波长，使物体呈现出不同的颜色。
总之，颜色变化原理是由于光线的折射、反射和吸收导致的。
不同波长的光线被物体吸收或反射，从而使我们产生不同的颜色感知。
同时，光线在经过介质时也可以发生折射现象，进一步改变物体的颜色。
影响印刷色彩的因素
影响印刷色彩的因素
1. 素材选择
•纸张选择：不同质地和颜色的纸张对色彩表现有显著影响。
光滑的高质量纸张能够呈现更饱满的色彩，而粗糙的纸张会使色彩变得暗淡。
•油墨选择：不同类型的油墨对色彩的表现也有影响，墨水的稠度和颜料含量都会影响打印色彩的深浅和饱和度。
2. 印刷设备
•打印机性能：印刷设备的分辨率和色彩校准能力会直接影响印刷色彩的准确性和稳定性。
•油墨传递：油墨的印刷厚度和均匀程度对于最终色彩的表现有很大影响，印刷设备的传递质量决定了油墨的均匀性。
3. 色彩管理
•色彩校准：对印刷设备和显示器进行准确的色彩校准可以确保色彩的准确还原，在不同媒介中色彩保持一致。
•色彩空间：选择适当的色彩空间对于印刷色彩的精确还原至关重要，如CMYK、RGB等不同色彩空间会影响最终印刷效果。
4. 环境因素
•光线条件：印刷过程和环境中的光线状况会影响人眼对于色彩的感知，光线过暗或过亮都会导致色彩变化。
•湿度控制：印刷环境的湿度也会对纸张和油墨的表现产生影响，适当的湿度能够帮助纸张吸收油墨，保持色彩准确性。
5. 印刷后处理
•上光处理：不同的上光方式对于油墨的表现和色彩的保持都有影响，选择适当的上光方式能够保护色彩不受外界影响。
•裁切和折页：印刷品的裁切和折页过程也会对色彩的表现产生影响，不当的操作会导致色彩褪色或者变淡。
在印刷过程中，以上因素都会直接或间接地影响印刷色彩的表现效果，因此在
设计和印刷前都应该综合考虑这些影响因素，以保证最终印刷品的色彩表现符合预期。
如何预防色彩断层变化
如何预防色彩断层变化介绍随着科技的不断发展，色彩在我们的生活中扮演着越来越重要的角色。
然而，由于多种因素的影响，色彩断层变化成为我们面临的一个问题。
色彩断层变化指的是图像、照片或设计中，色彩从一个区域到另一个区域的过渡不自然、不平滑，从而影响整体的色彩效果。
在本文档中，我们将讨论色彩断层变化的主要原因，并提供一些预防色彩断层变化的有效方法。
色彩断层变化的主要原因1.图像压缩和格式转换：当我们将图像从一种格式转换为另一种格式，或者对图像进行压缩时，色彩断层变化可能会发生。
不同的压缩算法和格式对色彩的表示和处理方式不同，可能会导致色彩信息的丢失或改变。
2.图像编辑和处理：在图像编辑和处理过程中，如果不小心使用了不兼容的工具或不合适的参数，很容易引起色彩断层变化。
例如，在调整图像的对比度、亮度或饱和度时，如果过度调整或不正确地应用这些参数，就可能导致色彩断层变化。
3.显示设备差异：不同的显示设备如电脑显示器、笔记本电脑、平板电脑和手机屏幕等，在显示色彩时有着不同的性能和特点。
这些设备在色彩的还原和显示方面存在差异，可能会导致色彩断层变化。
预防色彩断层变化的方法1.使用高质量的图像格式：选择高质量的图像格式可以减少色彩断层变化的可能性。
对于打印或专业设计用途的图像，推荐使用无压缩的格式，如TIFF或RAW。
对于Web或在线共享的图像，可以选择JPEG格式，但要注意选择适当的压缩比例以避免色彩损失。
2.注意图像编辑和处理的工具和参数：在对图像进行编辑和处理时，要使用兼容的工具和适当的参数。
最好使用专业的图像处理软件，如AdobePhotoshop，以确保色彩的准确处理和平滑过渡。
3.定期校准显示设备：定期校准显示设备可以确保色彩的准确还原和一致显示。
可以使用专业的色彩校正工具和设备，如色彩校正仪，或者依靠一些在线的色彩校准服务。
校准显示设备可以帮助我们更好地了解图像的真实色彩，并预防色彩断层变化。
4.密切监控色彩转换过程：当进行图像格式转换或压缩时，要密切监控色彩的转换过程，确保色彩的平滑过渡。
（四四）影响色彩的因素
（四四）影响⾊彩的因素
⾊彩在整个室内环境中作⽤极⼤，⽆时不刻不在影响着我们的⽣活。
以它丰富的⾊彩关系，调整⼈的⼼理与情绪。
⾊彩常常处于⼀种动态的环境中，具有极其丰富的变化，它的变化受到多种因素的影响。
1.光源⾊：物体的⾊彩是在光照的情况下呈现出来的，光源的⾊彩对物体⾊彩影响最⼤。
在物理学上，这种光源对物体显⾊影响的性质称为演⾊性。
在不同的光源照射下，相同物体的⾊彩会受到影响，从⽽呈现出不同的⾊彩。
例如⽇光下所见的⽩⾊物体，在⽉光下会有淡黄绿⾊，在灯光下会略带黄⾊；⽇光下黄绿⾊物体在⽉光下则会呈现橄榄绿⾊。
光源⾊对物体⾊彩的影响还反映在其光亮程度也会对被照射物体的⾊彩产⽣影响。
2.环境⾊：除了光源⾊对物体的⾊彩影响最⼤以外，物体⾊彩也受环境⾊的影响。
环境⾊是指⼀物体反射出来的⾊光⼜反射到其他物体上的颜⾊。
环境⾊通常⽐较弱，不及光源⾊影响⼤，但它也在⼀定程度上影响着物体的⾊彩。
总的来看，环境⾊通常在物体的背光部分及两种不同物体的接触或接近部分反应明显。
环境⾊的反光量程度取决于环境物体的材质肌理，如⾦属、瓷器等表⾯光滑的物体反光量⼤，对周围物体的⾊彩影响也较⼤；表⾯粗糙物体的反光量则⼩，对周围物体的⾊彩影响也相对较⼩。
3.其他因素：除此之外，天⽓的变化、⼤⽓中的尘埃和⽔蒸⽓、⼈与被观察物体的远近距离等因素也都会影响⼈们最终观察到的⾊彩结果。
色彩变化的规律
色彩变化的规律光色是一种物理现象。
我们知道，是英国科学家牛顿用三棱镜把光分离成红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色彩光谱，并把阳光分解成光谱的现象称之为光的色散。
现代科学证实，光是一种以电磁波形式存在的辐射能，具有波动性及粒子性。
色彩世界的本质是一种光波运动，缤纷的色彩是光线辐射的结果，而不同物体对吸收和反射光波的情况是有差异的，如我们看到的绿色树叶，它是吸收了光线中的其他色彩，从而将绿色的光波反射出来。
黄色、红色、蓝色的色彩显现也都是基于同样的道理。
至于白色，则是反射了所有的光线，而黑色则把光线全部吸收了。
我们在进行色彩写生之前一定要先了解色彩是如何变化的,受那些因素影响,这样才能做到心中有数,准确表现.色彩作品不外孚这么几大类:写生色彩/装饰色彩/表现色彩,后面两种色彩表现形式都是较为主观地表现作者对色彩的独特感受和表达,这里我们暂不作讨论,下面我们主要就写生色彩进行研究.写生色彩是按照色光变化的科学原理进行的,首先必需要在光源固定、物体固定、环境固定这三个基本前提下才能进行，否则画面的色彩关系将是杂乱无章的。
前一节我们已经把这几个概念给大家解释了,相信大家都理解了吧!比较一下下面两面两张不同光源色下的同一物体吧!光源色影响物体亮部的色彩(光源色对物体的冷暖产生决定性影响),环境色影响物体暗部的色彩,在光线间间接照射部份以物体的固有色为主.下面先分析光源色:在一定的光源下，物体的色彩在特定的环境中会发生哪些变化呢？我们知道，一个物体在阳光的照射下，受光部会产生暖的感觉，而阴影部就会产生冷的色彩感觉，这种经验几乎每个人都有直观的体会。
如强烈的阳光照射在白色墙面上，受光照射的白色墙面会产生暖黄的色彩，背光的墙面阴影处或树干、枝叶留在白墙上的投影则会产生一种偏浅紫蓝灰的冷色彩。
如果再细细地观察这些阴影的色彩，我们又会发现墙的上方阴影偏蓝灰色，接近地面的阴影则给人以蓝中带些黄的色彩感觉。
这是环境色对投影进行反射的结果。
一、形成物体色彩的因素
一、形成物体色彩的因素：（1）光原色：是光的色相。
自然界中的色彩现象正是由于光源色的差别及其变化，才使物体的色彩变得丰富多彩。
各种光原色以色性可分为两大类：暖色光和冷色光。
如太阳光、电灯光、火光等为暖色光；蓝色天光、日光灯的光属于冷色光，一般来说暖色光是物体受光部分变暖，而背光不分成冷色倾向，冷色光则反之。
光源色的强弱直接影响物体固有色的色彩变化，大体来说光原色强，物体固有色则弱，甚至可以完全改变固有色，反之，光原色弱物体固有色则强。
（2）固有色：指物体在较柔和的自然光照射下给人的色彩印象。
固有色分布在受光面中，随着光源色和周围物体色彩的变化，固有色也发生变化，因此固有色不会固定不变。
（3）环境色：描绘的物体受周围环境色彩的反射光影响所呈现的色彩，由于反射作用引起物体色彩变化，通常反映在物体的安不，光滑的物体环境色明显，粗糙的物体环境色弱，注意环境色的存在和变化，会加强画面相互之间的色彩呼应和联系，时画面更丰富多彩。
二、水粉静物写生的基本技法（一）色彩的使用方法根据各种绘画颜料的性质，色彩的使用，大致可以归纳为色彩的混合，色彩的重置和色彩的并列三种基本方法。
1．色彩的混合这是最常用的一种方法，就是将两种或多种颜料混合，调配出另一种色彩。
在色相、色度和色性等方面，相异于原来的颜色，但仍含有原来颜色的个性因素，并与原来的颜色具有谐调关系。
如红与蓝调合为紫色，紫色与红或蓝都很谐调，具有红、蓝两色的个性因素。
如是对比的补色相调合，根据调配时两个颜色的分量的多少，可以很快不同程度地减弱色彩纯度，以至成为含灰的弱色。
如红绿相调合时，红色中加微量绿色，就可以出现带灰的，沉着稳定的红色。
如两分量相近的混合，可出现色相不鲜明，纯度、明度很低的灰黑色。
色彩混合的目的是，使色彩趋于丰富、有对比而谐调的效果。
色彩的关系能符合表现对象的要求。
色混合的方法，总是会将色纯度降低，这个方法容易产生使画面色彩发灰，缺乏生气的弊病。
色彩有哪些要素-色彩的三大要素汇总
⾊彩的三要素是指每⼀种⾊彩都同时具有三种基本属性,即明度、⾊相和纯度。
下⾯，店铺为⼤家分享⾊彩的三⼤要素，希望对⼤家有所帮助! ⾊彩有哪些要素-⾊彩的三⼤要素 纯度 (彩度、饱和度) ⾊彩的纯度是指⾊彩的纯净程度，它表⽰颜⾊中所含有⾊成分的⽐例。
含有⾊彩成分的⽐例愈⼤，则⾊彩的纯度愈⾼，含有⾊成分的⽐例愈⼩，则⾊彩的纯度也愈低。
可见光谱的各种单⾊光是最纯的颜⾊，为极限纯度。
当⼀种颜⾊掺⼊⿊、⽩或其他彩⾊时，纯度就产⽣变化。
当掺⼊的⾊达到很⼤的⽐例时，在眼睛看来，原来的颜⾊将失去本来的光彩，⽽变成掺和的颜⾊了。
当然这并不等于说在这种被掺和的颜⾊⾥已经不存在原来的⾊素，⽽是由于⼤量的掺⼊其他彩⾊⽽使得原来的⾊素被同化，⼈的眼睛已经⽆法感觉出来了。
有⾊物体⾊彩的纯度与物体的表⾯结构有关。
如果物体表⾯粗糙，其漫反射作⽤将使⾊彩的纯度降低;如果物体表⾯光滑，那么，全反射作⽤将使⾊彩⽐较鲜艳。
⾊相 ⾊相是有彩⾊的最⼤特征。
所谓⾊相是指能够⽐较确切地表⽰某种颜⾊⾊别的名称。
如玫瑰红、桔黄、柠檬黄、钴蓝、群青、翠绿……从光学物理上讲，各种⾊相是由射⼊⼈眼的光线的光谱成分决定的。
对于单⾊光来说，⾊相的⾯貌完全取决于该光线的波长;对于混合⾊光来说，则取决于各种波长光线的相对量。
物体的颜⾊是由光源的光谱成分和物体表⾯反射(或透射)的特性决定的。
明度 明度是指⾊彩的明亮程度。
各种有⾊物体由于它们的反射光量的区别⽽产⽣颜⾊的明暗强弱。
⾊彩的明度有两种情况：⼀是同⼀⾊相不同明度。
如同⼀颜⾊在强光照射下显得明亮，弱光照射下显得较灰暗模糊;同⼀颜⾊加⿊或加⽩掺和以后也能产⽣各种不同的明暗层次。
⼆是各种颜⾊的不同明度。
每⼀种纯⾊都有与其相应的明度。
黄⾊明度最⾼，蓝紫⾊明度最低，红、绿⾊为中间明度。
⾊彩的明度变化往往会影响到纯度，如红⾊加⼊⿊⾊以后明度降低了，同时纯度也降低了;如果红⾊加⽩则明度提⾼了，纯度却降低了。
产生色彩的因素
产生色彩的因素
产生色彩的因素包括：
1. 光源：不同类型的光源会发出不同颜色的光线，例如太阳光是白色光，荧光灯可能是冷白色或暖白色光。
2. 物体：物体吸收了某些颜色的光线，然后反射其他颜色的光线，我们看到的颜色就是被物体反射的光线的颜色。
3. 表面质地：不同的物体表面质地会对光线产生不同的散射和反射效果，从而影响我们对其颜色的观察。
4. 观察角度：观察角度的改变会导致我们观察到的物体颜色的变化，特别是金属或光泽表面的物体，观察角度的改变会导致颜色的反射和折射变化。
5. 眼睛感知：色彩是由我们的眼睛感知的，我们的视觉系统可以解释物体发出的或反射的不同频率的光线，并将其解释为不同的颜色。
6. 心理因素：色彩对个体的情感、心理和文化意义有重要影响，比如不同文化对颜色的喜好和象征的理解可能有所不同。
综上所述，产生色彩的因素是多种多样的，涉及光源、物体、表面质地、观察角
度、眼睛感知和心理因素等多个方面。
印刷油墨色彩变化的原因及影响因素
印刷油墨色彩变化的原因及影响因素印刷油墨的色彩变化是指在使用过程中，油墨的颜色出现改变的现象。
色彩变化可能会导致印刷品色彩失真，影响印刷品的质量和观感。
以下是导致印刷油墨色彩变化的原因及影响因素。
1.油墨品质：油墨的配方和原材料决定了其色彩稳定性。
低质量的颜料和添加剂可能导致油墨色彩不稳定，易发生变化。
2.光照：油墨在长时间的光照下会发生分解、褪色等现象，导致颜色变化。
特别是UV光线对油墨的影响更明显。
3.热氧化：高温会导致油墨中的颜料及其他成分的分解和氧化，造成颜色的变化。
热氧化还会导致油墨的流动性和附着力下降。
4.湿度：高湿度环境下，油墨中的水分会使颜料与其他成分发生反应，导致色彩变化。
此外，高湿度还会引起油墨的潮解和水分蒸发速度变快。
5.化学物质：油墨可能与使用环境中的化学物质如酸、碱、溶剂等发生反应，导致油墨色彩变化。
例如，油墨与大气中的硫化物等发生反应可能导致褪色。
6.储存条件：油墨在储存过程中，受到温度、湿度的影响。
高温、高湿度会加速油墨的分解和颜色变化。
此外，油墨的密封性和储存时间也是影响储存条件的因素。
7.印刷过程：印刷过程中的温度、湿度、气氛和机器条件等因素会影响油墨的色彩稳定性。
例如，油墨在高温下易发生变色。
此外，油墨的新鲜度、密着度和印刷速度也会影响印刷油墨的色彩变化。
色彩变化对印刷品质量和观感的影响是显而易见的。
一旦油墨发生色彩变化，印刷品的整体色彩会变得不准确，与设计意图不符，严重影响到产品的美观度和审美效果。
此外，色彩变化也会降低油墨的遮盖力和平整度，影响印刷品的清晰度和细节展示。
为了减少色彩变化对印刷油墨的影响，可以采取以下措施：1.选择优质油墨品牌和材料，确保油墨的质量和稳定性。
2.控制印刷过程中的温度、湿度和机器条件，创造适合油墨的工作环境。
3.存储油墨在干燥、阴凉的环境中，避免暴露于阳光和潮湿的环境中。
4.注意印刷版与油墨之间的配合，确保油墨能够适应印刷板的特性和印刷要求。
色彩的三要素
自然界的色彩千差万别，单靠人的视觉就能辨别出许多不同的色彩，但是在这无数的色彩中，任何一个色彩（无彩色除外）都有具有色相、色度、冷暖这三方面的性质，即每一种色彩都有它特定的色相、色度、色性，我们把这种因素称为色彩的三要素。
即：色相、色度（明度、纯度）、色性（冷暖属性）。
有不少色彩专著都没有把色彩的冷暖归入色彩要素里，把色彩三要素定为色相、明度、纯度，这主要是从色彩物理学的角度来看问题。
但从写生彩学的角度看，色彩的冷暖是一个非常重要的因素。
这犹如明、暗是构成素描关系的对比因素一样，冷暖是构成色彩关系的对比因素。
所以我们把色性纳入色彩要素一起论述。
一、色相，顾名思义是指色彩的色貌，是一种颜色区别于另一种颜色的最鲜明的特征，色相联系是区分色彩的主要依据。
从光色学的角度来看，色相是由光波的长短决定的，只要色彩的波长相同，色相就相同，波长的长短产生了色相的差别。
如果我们将一个饱和的红色加白，调出几个不同明度的粉红，那么这个红色只是明度和纯度的改变，它的色相没有改变。
同一色相，可构成高纯度、中纯度、低纯度、高明度、中明度、低明度。
但在这个红色里，加进黄色进行调合，这样就改变了色相，成了橙色相，随着调合分量的增减，可以调出很多偏黄的橙色相和偏红的橙色相。
观察色相要善于比较，即使在同一色系里，也要从中比较它们的差异。
比如，绿色系里有翠绿、草绿、橄榄绿、淡绿、粉绿等不同色相；红色系里有玫瑰红、深红、土红、大红、朱红等色相，如果再将这些不同的色相进行混合，还可产生无数的不同的色相，因此，我们必须训练敏锐的辨别色相的能力。
二、色度：它包括色彩的明度和纯度，但明度和纯度是两个不同含义的概念：１．明度：是指物体受光的强弱，或者颜色深浅的差异。
如素描所指的三大面五大调的明暗变化；或指在同一色相中加入不等量的黑或白色，而呈现的深浅不同；还有一层指向是不同的色相中，色彩明、暗的区别。
如在十二色的色相环中，黄色最明，紫色最暗，其他各色在明暗方面也有很明显的区别。
天空色彩变化的原理和方法
天空色彩变化的原理和方法
天空色彩的变化是由多种因素共同作用而产生的，包括大气中的颗粒物质、水分、气流等。
以下是天空色彩变化的原理和方法：
1. 散射原理：当太阳光照射到大气中的颗粒物质时，会发生散射现象。
根据散射光的波长不同，天空会呈现出不同的颜色。
在晴朗的天空中，气溶胶颗粒主要散射蓝光，因此天空呈现出蓝色。
而在日落时分，太阳光经过长距离传播后，大部分的蓝光已经被散射掉，只有波长较长的红光和橙光透过大气层，使天空呈现出橙黄色至红色。
2. 大气湍流和热对流：大气层中气流的湍流和热对流也会对天空色彩产生影响。
湍流会使空气中的颗粒物质更均匀地分布，改变散射光的路径，从而影响到天空的颜色。
而热对流则会导致空气的密度变化和水分的蒸发，从而改变大气中颗粒物质的浓度和分布，进一步影响到天空色彩的变化。
3. 天气变化：不同的天气条件也会对天空色彩产生影响。
例如，云层的形成会遮挡太阳光，使天空变得阴暗，并导致颜色变化。
同时，云层中的颗粒物质和水分也会改变散射光的特性，使天空呈现出不同的颜色。
通过以下方法可以观察和记录天空色彩的变化：
1. 观察时间和位置：不同的时间和地点天空色彩会有所不同，选择合适的时间
和位置进行观察。
2. 观察天气条件：记录观察时的天气条件，包括云层的种类、云量、湿度等因素。
3. 使用滤光镜和摄影设备：使用天空色彩特定的滤光镜可以增强或调整天空色彩的效果，同时使用摄影设备记录下观察到的色彩变化。
4. 分析数据和统计：对观察到的天空色彩进行数据分析和统计，以便进一步研究和理解天空色彩的变化规律。
色彩三因素
光 源 色
固 有 色
环 境 色
左画中固有色？ 左画中固有色？光 源色？环境色？ 源色？环境色？ 固有色是白色， 光源色偏冷，由于 受红背景色的影响， 环境色呈红色。 环境色呈红色。
光源色、固有色和环境色构成物体色彩的三因素， 光源色、固有色和环境色构成物体色彩的三因素，但不是均等地起作 而是在不同的条件 不同的条件下 各处于不同的主次地位。 主次地位 用，而是在不同的条件下，各处于不同的主次地位。 如在阴天固有色较明显；在夕阳或条件光下，光源色起主导作用， 如在阴天固有色较明显；在夕阳或条件光下，光源色起主导作用，在 光滑的物体上环境色的作用就十分明显。 光滑的物体上环境色的作用就十分明显。
物体表面受到光照后，除吸收一定的光外，也能反射到周 物体表面受到光照后，除吸收一定的光外， 围的物体上。尤其是光滑的材质具有强烈的反射作用。 围的物体上。尤其是光滑的材质具有强烈的反射作用。另外 在暗部中反映较明显。环境色的存在和变化， 在暗部中反映较明显。环境色的存在和变化，加强了画面相 互之间的色彩呼应和联系。也大大丰富了画面的色彩。 互之间的色彩呼应和联系。也大大丰富了画面的色彩。对此 环境色的掌握非常重要。 ，环境色的掌握非常重要。
光源改变为普通灯泡后， 光源改变为普通灯泡后， 画面变成了暖色调。 画面变成了暖色调。
在室内自然光的条件下， 在室内自然光的条件下，由于 天光的影响，物体的色调偏冷。 天光的影响，物体的色调偏冷。
环境色
物体周围环境对物 体反射的色彩以及物体 之间相互作用的色彩。 之间相互作用的色彩。 环境色常在暗部反光带 环境色常在暗部反光带 出现， 出现，一般情况是物体 光滑， 表面越光滑 表面越光滑，环境色的 互相影响就越大 影响就越大。 互相影响就越大。 环境色的强弱和光的强弱成正比； 环境色的强弱和光的强弱成正比；光滑的物体环境色 明显，粗糙的物体环境色较弱。 明显，粗糙的物体环境色较弱。
色彩概述
第一章色彩概述一、色彩的来源自然界的物体尽管千姿百态，错综复杂，但由于它们都具有一定的形体和色彩，使我们能够准确地辨别它们。
我们之所以能看到并能辨识物象的千差万别的形体和色彩，是由于受光线照射后，使光产生分解，一部分光线被物体吸收，另一部分光线折射出来，成为我们肉眼感觉到的物体色彩。
如果在黑夜里，形体难辨，色彩也就无从谈起了。
也就是说，借助于光，我们才能看到物体各种不同的色彩。
色彩是光的产物，没有光就没有色彩。
英国物理学家牛顿(1642～1727)，把太阳光透过小孔引进暗室射到三棱镜上，用三棱镜把太阳光分解成红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种色光，同雨后天空中的彩虹一样。
这个事实表明，太阳光是通过这些色光的混合得来的，即七色光混合在一起，便成为白光。
在七色光谱中，红光的波长最长，依次递减，紫光的波长最短。
之所以中午阳光为白光，早晚阳光为红黄，是因为中午阳光中所有色光都能直射到地球表面上，而早晚阳光斜射，再加上大气层中尘埃所致，波长短的不能射到地球表面上，人们的眼睛也就无法看到这部分光波。
从光学原理上讲，我们的眼睛能看清自然界万物的色彩，不是物体本身的固有色，而是光源或物体反射光反映到我们视网膜的结果。
不同的物体反射和吸收光波的波长不同，所呈现出的色彩就各异。
所以光与色是不可分离的，色彩来源于光的作用。
二、视觉与色彩自然界的物象与我们无论距离远近，总隔着一层空气。
空气是透明体，但它的纯度通常是很差的，有许多水汽和尘埃常夹杂在其中，当色光透过这层空气时，不可避免地会遇到一定的阻碍，使各色光发生不同程度的散射，造成色彩在空间传递中的变化。
一般来说，景物越近，与我们之间相隔的空气越稀薄，物体的质感、体积感、冷暖感等越明确；景物越远，则与我们之间相隔的空气越浓厚，色彩感、质感、体积感、冷暖关系等越模糊。
我们在室外风景写生时，应了解大自然的客观规律，细心观察色光的微妙变化，将远景处理得虚一点，色彩淡一点，明暗、冷暖对比弱一些，才能使画面体现出深度空间，把景物的近、中、远空间层次拉开，从而更准确地描绘出自然界的真实景象。
影响画面色彩构成的因素
在不同强度投射光下的固有色是有不同的变化的，若照明光线太强，被摄体亮面的固有色会被光线冲淡；假若照明光线太弱，被摄体的颜色又会变深显得黯淡，影响画面色彩的再现。所以，为了我们在拍摄时要想使画面的色彩表现得好，投射光的强度要适当，既不可以太强也不可以太弱。关于这一点，我们从图4-6可以得到证明，图4灯光强度合适，画面的色彩还原较好，图5由于投射光太强，使被摄者脸部的亮面和衣服的亮面曝光过度，固有色明显地被削弱，画面的色彩还原不是很准。图6灯光太弱曝光不足，固有色也被削弱画面色彩暗淡无光，显得晦暗。
二、环境色对画面色彩的影响
人像摄影中的人物主体往往会安排在一定的环境之中，周围环境的颜色，特别是纯度高、面积大的环境色（如碧绿的草地，开满红花或黄花的山野，蓝蓝的天空等）对人物主体阴影面的影响尤为明显。如果环境色的光照比较明亮且距离人物较近时，对被摄主体的影响更大，这也是我们在拍摄中导致照片色彩 构成偏色的重要因素之一，同时也会给后期电脑校色带来难度。
2．数码相机感光度对画面色彩的影响
数码照相机，它用感光元件接受光线信号，对曝光多少有相应要求，也就有感光灵敏度高低的问题。这也就相当于胶片具有一定的感光度一样。目前数字照相机感光度分布在中、高速的范围，最低的为ISO50，最高的为ISO8000左右。对某些数字照相机来说，感光度是单一的，加之感光元件的感光宽容度很小，因而限制了它们的在光线过强或过弱条件下的使用效果。另外一些数字照相机的感光度有一定的范围，但即使在所允许的范围内，将感光度设置得高或低拍摄效果都会不一样，平时拍摄时应将它置于最佳感光度这一档上。
五、其它因素对画面色彩的影响
作为摄影师都想拍出来的照片能得到理想的效果，但是在创作拍摄和后期制作的每一个环节，都有可能出现影响色彩构成的因素，摄影师只注意到上述的这些因素还不够，还要注意比如曝光是否准确、曝光是否会受到倒易律失效所带来的影响等。除此之外，每个数码扩印师和后期电脑设计师对色彩的主观评价也是影响画面色彩的重要因素，摄影师的个人审美和艺术修养、以及拍摄当时的个人情绪等等都会影响画面的色彩。如图17、图18所示，就是利用电脑进行的后期色彩主观的处理效果。
关于色彩知识的一些专业术语（一）
关于⾊彩知识的⼀些专业术语（⼀）学习和使⽤是常常遇见⼀些专业名词，对于⾊彩管理⾏业的“⽼⼿”来说这些都是⼩菜⼀碟。
但是对于新⼿来说这些就有些难以分辨和理解。
为了帮助⼴⼤⾊差仪的使⽤者，我们这⾥把⼀些常⽤的⾊彩专业术语与解释分享给⼤家。
1.明度（brightness）明度是⾊差仪中⽤来区别⾊彩明暗程度的名词。
⼀般明度是决定⾊彩⾛向的重要因素之⼀，明度值也是⾊差仪重点测量数据值之⼀。
2.⾊度（chromaticity）⾊度⽤来描述⾁眼⾊彩视觉感应强度的⼀种度量值。
这个数据值也是⾊差仪测量⾊彩的主要关注点，是决定⾊彩变化的关键因素。
对于这个数据的测试决不能掉以轻⼼。
3.彩度（chroma）彩度⾊差仪中⽤C标准彩度值，是⾊彩显⽰颜⾊的主要因数，彩度主要区别的是⾊彩鲜艳程度。
4.⽆⾊彩（achromaticolor）⽆⾊彩即⾮彩⾊，国际照明委员会（CIE）规定彩度为零的颜⾊为⾮彩⾊，就是值⿊⽩以及⿊⽩之间的灰⾊。
CIE规定世界是有绝对⿊⾊和绝对⽩⾊，这也是⾊差仪可以实现颜⾊测量的依据。
5.⿊体（blackbody）⿊体也被成为完全辐射体，这种物体即不反射光线也不同投射光线，⽽是把落在其上⾯的光线全部吸收。
6.⿊体辐射（blackbodyradiator）⿊体辐射光学上叫做普朗克辐射（Plankianradiator），⿊⾊辐射的光谱是温度影响的，会随着温度的升⾼和降低不断的改变。
实验发现⿊体辐射会随着温度的升⾼，波长峰值的红、橙、黄、绿、蓝的颜⾊⽽变化。
7.⾊温（colortemperature）⾊温这个词在⾊差仪的使⽤中见到并不多，但是在标准光源箱的使⽤中就是最为常见⼀个关键词，它⽤来标注光源之光谱特性。
当有些光源之光谱分布和⿊体辐射相同时，⿊体辐射相对应的绝对温度，称为这个光源的⾊温。
这⾥我们就先简单的介绍这些，其与我们下次在⼀起讨论。
⾊差仪的学习和使⽤其实是⼀门很⼤的学问，我们只有慢慢了解和学习才可以真正掌握。
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我们使用彩显从事各式各样的操作过程中经常会遇到颜色显示不准的问题：如果我们仔细观察，同样的一张高质量、颜色准确的照片在XP默认的图片传真浏览器中打开，呈现出来的色彩都不尽相同；有的亮、有的暗、或者产生各式各样的色偏。
这里我们将问题单个分析，然后总结，为大家揭示问题的所在：
文章中提及的内容均以现代主流配制为基础，内容同样适合专业校正，如果你是web设计者就不用看了
文前扫盲：
DC:数码相机
DV：数码录像机
底片：就是胶片，俗称胶卷，常用于机械相机
阈值：在自动控制系统中能产生一个校正动作的最小输入值，也可以称作一个单位
Gamma：表示软件上提供的亮度值中阈值描述出的范围
色温：光照级别和颜色温度，以开尔文（K）为单位，一般显示器默认预置的色温为5500K、6500K、9300K和自定义。
色温越低，颜色越暖越偏黄；色温越高，颜色越冷越偏蓝
色域：是对一种颜色进行编码的方法，也指一个技术系统能够产生的颜色的总和（不同的色域产生出的颜色多少各有不同）。
在计算机图形处理中，色域是颜色的某个完全的子集（就是将颜色写成显示器和显卡能够识别的程式来描述）。
颜色子集最常见的应用是用来精确地代表一种给定的情况。
简单的说就是一个给定的色彩空间（RGB/CMYK等）范围
映射：可以理解成一个未知数，它可以指代在方程式（定义的规则）中任何一个人为赋予的变量。
比如将局域网某台电脑的D盘 \\192.168.23.138\d$ 映射程为本地的”Z盘”
白平衡：英文名称为White Balance。
可以认为白平衡是演员，色温就是舞台。
物体颜色会因投射光线颜色产生改变，在不同光线（剧本）的场合下拍摄出的照片会有不同的色温（舞
台上的剧情）。
例如以钨丝灯(电灯泡)照明的环境拍出的照片可能偏黄，一般来说，CCD（DC 的感光组件，类似相机械机的底片）没有办法像人眼一样会自动修正光线的改变（例如在粉红色的环境下呆的时间过长就不会感觉到周围的颜色还是粉红，而当回到正常环境下的时候，看到实物的颜色会变得偏向粉红的补色－－粉石绿）。
下面一些图片，说明不同颜色光线下的不同图像
原图
正常光源下使用白平衡的结果
问题一：为什么在不同的显示器上会产生亮度的变化？
从硬件上说：
1、不同生产厂商的显示器产品规格和显像管的不同会产生很大的影响，在出场前都会进行白平衡和几何失真的校正，但也不能保证同一品牌型号的彩显每台都一样的准确
2、不同品牌的显卡生产厂商产品规格、图形芯片和制作工艺的不同也会影响显示颜色和质量
从软件上说：
1、显示器可以通过自带的调节按钮通过控制亮度、对比度、色温、几何失真控制项来实现调校，但于档次过低或非主流的产品是无法调校正确的
2、显示卡可以通过桌面点击右键－属性－显示选项卡－高级按钮中相关的功能进行设置
总结：也就是说，从硬件来说，就是硬体的最亮点和最暗点设置不当；软件上说，就是Gamma 没有调校到正确的值致使我们用不同标准的尺度定义同样的一堆数据（正如X＋Y＝Z，设X 是我们不统一的衡量标准，设Y＝相同的一张图像，设Z＝正常地球人的眼睛，如果X和Y 都不是定值，那么得出的结论绝对是千奇百怪的）于是得到稀奇古怪的结果。
二者是共同作用产生影响的
Tips：显示器上亮度调节按钮控制硬件的白场，对比度按钮控制硬件的黑场，通过这两个按钮可以完成对显示器的Gamma校正
问题二：为什么在不同显示器上会产生色偏？
正如上个问题一样，硬件上来说设备落后、色温设置不正确可以引起；从软件上来说显卡显示出的RGB值无法匹配1：1：1的标准也无法正确的反应出正确的颜色。
正如度量的单位不统一，那么相同重量的物体称出来的结果也是决然不同的
问题三：Gamma和色偏与色域有关系吗？
Gamma和色偏影响的是图片成像的最终亮度值和色彩，而色域则直接将该图片上记录的超出色域范围的颜色转换为色域描述范围内的颜色，也就是说取交集并将交集外的值在交集内做一个最适合的映射。
我们可以通过下面的图示验证显示器的Gamma是否准确，但是必须首先安装Photoshop，并在桌面点击右键－属性－设置－高级－颜色管理这个选项卡添加AdobeRGB1998.icc作为默认色彩管理方案，如果你有数码相机、扫描仪等输入输出设备，请在控制面板中的“扫描仪和打印机”找到这些设备以同样的方式设置颜色管理以得到最大限度RGB色域描述空间，在进行Adobe Gamma校正白平衡与硬件软件色偏之前，也需要完成这个步骤才能保证校正的准确性
问题四：色域与颜色配制文件又有什么关系?
RGB 颜色模型中存在多个色彩空间：Adobe RGB、sRGB 和 Apple RGB。
虽然这些色彩空间使用相同的三个轴（R、G 和 B）定义颜色，但它们的色域却不相同,应用不同的配制文件创建出的图片得到的色彩信息也是完全不同的
各种不同设备和文档的色域 Lab 色彩空间（整个肉眼可见光谱CIE）的色域
明白了这点之后，我相信大家对于为什么我们的彩显会产生不统一的颜色，为什么我们在屏幕上的颜色又与打印颜色有天壤之别了
问题五：刚才提到了那么多专业知识，那他们之间到底有什么联系性？这些联系性又是如何相互作用在一起的？
那么我们尝试从最简单的概念开始复习，首先需要明确的是，电脑上的图片其实是由代码构成的，和数据包一样有头有尾，中间包涵的就是各类颜色信息的数据，这类数据在我们进行查看图片这类只读（只允许读取不许修改）操作的过程中是绝对不被更改的
结论就是，肯定有其它的东西将图片本身的颜色改变了。
是什么呢？就是软件上的色域、Gamma与硬件上的亮度饱和度还有硬件质量使用寿命的不统一造成的
问题六：这么一说我算是明白点了，如果在统一标准的环境中，是不是颜色就不会产生偏差了？
这个问题提的好，很显然，在我们统一了秤砣之后，难到全世界的东西都是一样重了吗？嘿嘿，待我用科学严谨地态度娓娓道来
假设我们从软件和硬件的环境上统一了颜色的显示和输出（成像或打印）产生的色域，打开的图片确实在所有电脑上看到的东东都一样了（这里不考虑色盲），但是刚才提到过图片本
身的原数据实不会改变的，保留下来的只有机器忠实记录下来的信息，它不会因为在雪地里人眼看到雪的颜色而将明明处于高色温（近似于9300K）白雪反射出来高色温带来的青蓝色的色偏（色彩的偏移，并不是偏色，偏色是色彩原本的颜色在色彩相貌上产生的）这样的事实否定
于是很自然的，同一场景中，我们肉眼看见的颜色与的照片所记录下来自然界真实存在的色彩产生差别了，这时，并不能算是色偏，因为是客观确实存在地，只能怪人的眼睛对波长较长的高色温冷色调不敏感
A点亮还是B点亮？自己用拾色器看看，结果绝对出乎意料，即使是色感再强的人，如果没有科学的手段和严谨求实的推理，得到的结论绝对不是正确的。
切记切记！！
问题七：这么一说我又不明白了，那偏色是怎么来的？
除了问题六出现的这类情况和故意为了夸张或者设计需要而在标准统一的环境中故意营造出非正常显示出的颜色（例如卡通或者古画或下图的情况等）以外的情况，均属于偏色，偏色是对人眼的亵渎和对事实的弯曲，所以我们必须以科学为武器，持严谨的态度来面对
歪曲颜色的罪魁祸首就是没有对输入设备（扫描仪、数码相机等）进行色域指定；输出图片文件格式转化过程中的损耗；廉价、低端的输入设备是造成偏色最大的三个因素，当然，另存为较低的图片品质也会造成色偏，这是勿庸置疑的
想想看，一张原本相当精美的图片被无知的人用垃圾扫描仪和低端数码相机输入到电脑中，并且被描述了不恰当的ICC配制文件（系统中专门用来描述色域的文件）之后被另存为无法保真的图片文件格式，共享到网络上，不断的被不知情的人传播并修改，试问一个美人胚子被人蹂躏、破相然后不断的整容并再次破相外加继续的摧残，而我们这些赏图的人还兢兢乐道曰：“好图呀～好图！”岂不是天大的笑话？
至此，我已经带大家将整个体系流水线化的过了一遍，希望大家能从中领悟一些什么，如果感觉毫无意义，那你自可继续凭着感觉做事，让显示器每天不断的媚惑你的眼睛。
如果不能用科学和真理去校正，那就继续享受吧。