如何快速判断调式调性
调式调性分析口诀
调式调性分析口诀调式调性分析是一种把文学作品分析到更小细节的技术，它把作品的句子或词句等文学元素拆分成调式调性，以便通过调式调性分析来理解作品的意义和结构。
它有助于提高读者对文学作品的感知和理解能力。
尽管调式调性分析可以细致地揭示文学作品的结构和意义，但它也很容易变得抽象而难以掌握。
为了帮助读者更好地把握调式调性分析的要题，有人总结出了一段口诀：“三行四群，五言七语，八位九仗，十章十句”。
以下将详细解释这段口诀的含义。
首先，“三行四群”是指文学作品中的三行诗和四群诗。
“三行”是指文学作品中常见的三行诗，三行诗的每行一般有五个或七个词语，其韵律模式可以是声调抑制型（每句都有同一个声调）、自由型（没有定式或韵律模式）和弱型（以句尾音节为重音）。
“四群”是指文学作品中常见的四群诗，它的每行可以有五个或七个词语，其韵律抑制型也分为自由型、声调抑制型和弱型三种模式。
由此可见，三行四群诗中词语和语气的组合千变万化，如此量变才能实现作品的艺术效果。
其次，“五言七语”指的是文学作品中的五言诗和七言诗。
五言诗的每行一般有五个词语，而七言诗每行一般有七个词语，这些词语有韵律抑制型，也可以是声调抑制型、自由型和弱型。
在五言七语技巧中，词语和语气的组合也千变万化，能够在文学作品中创造出丰富的艺术效果。
第三，“八位九仗”指的是文学作品中的八位诗和九仗诗。
八位诗的每行大约有八个词语，而九仗诗每行大约有九个词语，这些词语也有韵律抑制型、声调抑制型、自由型和弱型。
在八位九仗技巧中，词语的组合千变万化，能够更好地实现文学作品中的艺术魅力。
最后，“十章十句”指的是文学作品中的十章诗和十句诗。
十章诗每章大约有十句，每句大约有四到五个词语，而十句诗每句大约有六个词语，这些词语也有韵律抑制型、声调抑制型、自由型和弱型。
在十章十句技巧中，词语组合也千变万化，能够在文学作品中展示出艺术的魅力。
以上就是调式调性分析口诀的全部内容，它帮助读者更好地理解文学作品的结构和意义。
在没有谱子的情况下,听到一首歌后,如何判断它的调性和调式？
在没有谱子的情况下,听到一首歌后,如何判断它的调性和调式？
调性是一个调的主音和调式的总称
怎么听出主音，主要看听者是固定调思维还是首调思维
一般所说的绝对音感就是固定调思维，固定调思维1=Ｃ，2=Ｄ，3=Ｅ，4=Ｆ，5=Ｇ，6=Ａ，7=Ｂ，这样的话听到的旋律主音有可能是1234567中任意一个音
首调思维主音永远是1，只不过在Ｃ调里1=Ｃ，Ｅ调里1=Ｅ……
调式要看从哪种角度去看待
用同主音角度看的话每个调式的构成音是：
自然大调：1 2 3 4 5 6 7
多利亚：1 2 b3 4 5 6 b7
弗吉尼亚：1 b2 b3 4 5 b6 b7
利底亚：1 2 3 #4 5 6 7
混合利迪亚：1 2 3 4 5 6 b7
自然小调：1 2 b3 4 5 b6 b7
洛克里亚：1 b2 b3 4 b5 b6 b7
用关系调式角度看的话每个调式的构成音是：
自然大调：1 2 3 4 5 6 7
多利亚：2 3 4 5 6 7 1
弗吉尼亚：3 4 5 6 7 1 2
利底亚：4 5 6 7 1 2 3
混合利迪亚：5 6 7 1 2 3 4
自然小调：6 7 1 2 3 4 5
洛克里亚：7 1 2 3 4 5 6
实际上判断旋律的调式需要根据调式的特征音程来判断，从同主音的角度更容易理解，比如利底亚的特征音是#4，和主音1构成增四度，如果听到有主音的增四度音，就有可能是利底亚。
当然上面说的判断方法只适合于从头到尾只用一个调式创作的音乐，实际上音乐中也会混合一些不同的调式元素，所以也不必太强求
这种技能，能扒谱并在这个基础上正确分析就可以，见多识广，慢慢就能听出来了。
进行调式分析的方法
进行调式分析的方法随着音乐的发展，调式的概念也随之出现。
调式是以特定音符为中心，确定了一组音符的组合，产生了一种独特的音乐风格和情感表达。
在音乐学中，常常需要对各种调式进行分析，以便更好地了解音乐本质、探究音乐特征。
下面几种方法，可以帮助我们进行调式分析。
一、调性主题法调性主题法是一种比较传统的调式分析方法。
这种方法通常将一个作品中出现的旋律、和声等，与某个特定的调式进行对比。
从中发现旋律或和声的关联，确定其所属的调式。
这种方法可以考虑到旋律或和声的影响，在音乐的表现力和情感表达上具有一定优势。
但是，这种方法不可避免地存在主观性，可能会被分析者的个人情感和意见所影响。
二、暗示和声法在作品中，往往会使用一些和声或旋律片段，暗示了所使用的调式。
这种暗示和声法通过分析和声或旋律技巧，推断出所使用的调式。
这种方法相对于调性主题法而言，更加客观，考虑到了和声和旋律的影响。
但是这种方法在实际分析中，需要分析者对和声和旋律等方面有足够的了解与掌握。
三、相关性分析法相较于第一种方法，第二种方法，相关性分析法利用音符之间的弦长关系，推导出他们之间的协调性，从而推断所使用的调式。
这种方法通常可以考虑和声之间的相对关系、唱名吻合度等，从而分析出所使用的调式。
这种方法在应用上具有较高的客观性，但是需要分析者对音乐理论和谱面的知识掌握程度较高。
总结来说，以上几种方法可以帮助我们进行调式的分析。
而在具体分析音乐时，我们更应该有全面的考虑，结合乐曲的形式、风格、旋律、和声、节奏等多个方面进行分析。
“色调分析”法，是在以上三种分析法的综合基础上而发展的新型分析方法，它主要考虑乐曲调性存在的感受特征，以日本传统音乐美学理论为基础，提取出调性的音乐特征及其对人的情感影响，通过将调式与大自然景色进行对应，使乐曲的调性显得更加生动和具象化，深入人心，颇受音乐理论家和乐曲作者的欢迎。
音乐中的曲调如何区分？例如D调和C调怎样区分？
音乐中的曲调如何区分？例如D调和C调怎样区分？谢谢邀请！首先，我们要了解调式、调性才能区分曲调一、调式：主要有大调式、小调式和五声调式。
大调式有三种形式：①自然大调式，音程结构是：全全半全全全半，音阶：CDEFGABC。
②和声大调式，音程结构是：全全半全半增半。
音阶：CDEFG(b)ABC。
（(b)为降号，下同）③旋律大调式，音程结构是：上行全全半全全全半，下行全全全半全半全全，音阶：上行CDEFGABC下行C(b)B(b)AGFEDC。
大调式歌曲如：小调式亦有三种形式：①自然小调式，(以a小调为例)音程结构是：全半全全半全全，音阶：abcdefga。
②和声小调式，音阶结构是：全半全全半增全。
音阶：abcdef#ga。
（#为升号，下同）③旋律小调式，音阶结构是：上行全半全全全全半，下行全全半全全半全。
音阶：上行abcde#f#ga下行agfedcba。
小调式歌曲如：五声调式：五声调式是我国特有的一种调式，（这里只浅说基本调式，其他演变的六声、七声调式另有说明）五声调式有下面几种基本调式：宫（调式）、商、角、徵、羽。
①以C音为主音的宫调式称为“C宫调”,音阶结构是：CDEGA。
如：②以D音为主音的商调式称为“D商调”，音阶结构是：DEGAC。
如：③以E音为主音的角调式称为“E角调”，音阶结构是：EGACD。
如：④以G音为主音的徵调式称为“G徴调”，音阶结构是：GACDE。
如：⑤以A音为主音的羽调式称为“A羽调”，音阶结构是：ACDEG。
如：在五声调式音阶里，每一个音都可以成为主音，也就成为那个音为主音的调式，因此在每个调式的前面必须把主音的音高位置标出来，比如：以A做主音的宫调式，称为“A宫调式”，G做主音的角调式称为“G角调式”，C做主音的羽调式称为“C羽调式”。
二、调性：调性就是调的全面的含义。
它包括主音高度和调式类别。
以C为主音的大调式，其调性即是“C大调”，以a为主音的小调式，其调性就是“a小调”等。
怎样识别调式及转调
怎样识别调式及转调很多人都和我说过识别调式比较麻烦~今天在此发表一点小小的感慨~纯属自己的学习经验!~希望对大家能有所帮助!~有不足和错误的地方希望大家多多包涵!怎样识别调(歌曲/乐曲/无转调)调号只能说明什么音做'do'.而不能说明是什么调.要知道曲子是什么调的.主要看曲子的结束音,结束在'C',则可能是是大调,也可能是宫调.结束在'A',则可能是小调,也可能是羽调,结束在'G'是徵调,结束在'D'是商调,结束在'E'是角调.怎样识别宫调式还是大调式主要看稳定音,通过调式的稳定音来确定是什么调式.大调式的稳定音是'1.3.5'.小调式的稳定音是'6.1.3'宫调式稳定音是'1.5'(特殊情况也加3 ),徵调式稳定音是'5.1.2'.商调式稳定音是'2.5.6'角调式稳定音是'3.6''.羽调式的稳定音是'6.3'.调号的几种表现1. 谱号后面有完整的调号2. 谱号后面无调号,调号写在曲子进行中.3. 在整理调号时,有时缺一个调号,整理之后要给补上.4. 谱号后面有调号,曲子进行中也有调号,两者加在一起才是完整的调号(注意曲子中的调式变音,不能算在调号里).明确调号的时候应该特别注意中国的六声调式(加入'清角'或'变宫')和七声调式(加入'清角'.'变宫'.'变徵'.闰).识别出调号要写出完整的调名,例: C宫燕乐音阶 D混合利地亚降七级,等.关于转调为了丰富调式的表现力,单纯一个调的表现不如两个调的表现力强.所以要转调.转调分过渡式(主调→副调→主调.副调是临时的过度式)和对置式转调(不分主调和副调,由一个调式转到另一个调式). 转调主要是近关系转调,包括关系大小调的转调.同宫系统的转调,四度关系和五度关系的转调,同主音转调.除以上几种转调以外.其他的都是远关系转调.远关系转调分两种:通过调号转调(明显的转调)和通过调式变音转调(不明显的转调)。
调式和调性的区别
调式和调性的区别
可以按概念来区分。
相关区别：
一、概念不同：
1.调式：
以一个音为核心，按照一定音程关系不同音高组织在一起的若干个乐音，构成一个有机体就叫做调式。
2.调性：
是调的主音和调式类别的总称，例如，以C为主音的大调式，其调性即是“C大调”。
二、特点不同：
1.调式：
各种调式因其音阶结构、调式音级间相互关系以及音律等方面的差异，而各具特色与表现力。
调式和其他表现手法配合在一起，可赋予音乐以一定的表情素质与不同的风格。
2.调性：
调性音乐中每个调子里最重要的便是主音（tonic），乐曲通常由主音或主和弦开始，结束时又将回到主音或主和弦。
此种模式最重要的意义在于使音乐进行具有强烈的方向感。
歌曲调式的识别方法
歌曲调式的识别方法摘要：一、引言二、歌曲调式的基本概念1.大调2.小调三、识别歌曲调式的常用方法1.音阶模式2.和弦进行3.旋律走向四、音阶模式的识别1.大调音阶2.小调音阶五、和弦进行的识别1.大调和弦进行2.小调和弦进行六、旋律走向的识别1.大调旋律走向2.小调旋律走向七、总结与实践建议正文：一、引言歌曲调式是音乐作品中旋律和和声的基础，了解和识别歌曲调式对于我们分析和创作音乐具有重要意义。
本文将详细介绍歌曲调式的识别方法，帮助你更好地理解和运用音乐理论。
二、歌曲调式的基本概念1.大调：大调是指以C大调为例，包括七个音阶：C、D、E、F、G、A、B。
大调的音阶排列顺序为：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。
2.小调：小调也分为自然小调、和声小调和旋律小调。
以A小调为例，包括七个音阶：A、B、C、D、E、F、G。
小调的音阶排列顺序为：全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音。
三、识别歌曲调式的常用方法1.音阶模式：通过观察歌曲中的音符排列，判断其是否符合大调或小调的音阶排列规律。
2.和弦进行：分析歌曲中的和弦组成，判断其是否符合大调或小调的和弦进行规律。
3.旋律走向：分析歌曲的旋律线条，判断其在大调或小调音阶上的位置。
四、音阶模式的识别1.大调音阶：观察歌曲中的音符排列，如果符合大调音阶的排列顺序（全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音），则可判断为大调。
2.小调音阶：观察歌曲中的音符排列，如果符合小调音阶的排列顺序（全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音），则可判断为小调。
五、和弦进行的识别1.大调和弦进行：分析歌曲中的和弦组成，如果符合大调音阶的和弦进行规律（如：C大调中，C-AM-F-G的和弦进行），则可判断为大调。
2.小调和弦进行：分析歌曲中的和弦组成，如果符合小调音阶的和弦进行规律（如：A小调中，A-AM-F-G的和弦进行），则可判断为小调。
六、旋律走向的识别1.大调旋律走向：分析歌曲的旋律线条，如果在大调音阶上呈上升或下降趋势，且符合大调音阶的排列顺序，则可判断为大调。
调、调式和调性概念辨析
２ ６ 黄钟（ 中国 ・ 武 汉音乐 学院学 报 ） ２ ０ ０ ６年第 １期
１ ２郭英《 基本乐理教程户ｓ ７ 第７ ０页： “ 指主音的音
高， 也指整个调式的音高。 ” １ ３ ． 黄洋波《 高考音乐 强化训 练 ・基本乐 理卷 户＝ ｊ 第 ４ ６页： 调式 主音的音高位 置， 通常称 为调 ， 或称 调性 ． １ ４ ． 李重光《 音乐 理论基 础户４ １ 第４ １页 ： 调是 调式 的 音高位置。调的名称由两部分组成， 即主音的标记和调式 的标记。 以上十四种对“ 调” 的概念定义 ， 分别出 自国 内十四本 使用较为广泛的基本乐理教材 ． 主要有五种类型 ： ａ ． 主音 的音 高－ － ４ ， ５ ， ８ ， １ ３ ； ｂ ． 调式— ６ ； ｃ ． 兼指主音 和调式 — １ ， ２ ， １ ４ ； ｄ ． 调式的整体音高位置－ ３ ， ７ ０ ， １ ２ ； ｅ ． 概念不 明晰或 错误— ７ ， ９ ， １ １ 这里暂只对第五种类型作出说明 。第 ７ 种“ 当一部音 乐作品或一个经过句， 具有被感觉倾向于某一个特定 的音 符的这一性质时， 则称为乐曲的基调或调 。从相关或 绝对 的感觉来说 ， 调也可被理解 为音高 ” 应该属 于翻译 国外资 料不恰 当， 很明显不符合 中国人 的语 境和 不通顺 ， 其 中的 说法也不科学 ； 第９ 种“ 相邻两音之 间的基本 音级音 列及 其严格移位 ， 叫做调” 则根本就是错误 的； 第１ １ 种“ 由基本
一部分教材中故意将文字弄得晦涩难懂似乎这样才能显示其文采和学识其实不然更是不符合定义的清楚确切规则一部分教材中对概念的解释只反应了该概念某一方面或不全面的含义不符合辨证逻辑对定义的要二学生对三个概念的理解为了了解学生对这三个概念的理解笔者对院管弦系作曲系2004级部分学生进行了抽样调查
如何判断调式调性
升升 七六 级七
级
三、如果是民族调式 四、看最后的音唱什么，落在哪个音上
五、除以上外还有七声调式
清
雅
燕
乐
乐
乐
清
变
清
角
宫
角
、
、
、
变
变闰Leabharlann 宫徵判断下列的调式的调性
先看调号，再看落音 D大调
E羽
注意调号隐藏的现象 如果不是大、小调，则可能是五声
调式调性的判断
一、看调号 二、看旋律中最后一个音（一般是主音） 三、如果是大调或者是小调
大调 主音上方三度为大三度
自和 旋 然声 律 大大 大 调调 调
降降 六六 级七
级
小调 主音上方三度为小三度
判断调式调性的方法
判断调式调性的方法
判断调式调性的方法主要有以下几种：
1. 观察谱面和谱号：通过观察音乐谱面上的谱号、调号、附点等元素，可以初步判断出乐曲的调式调性。
2. 分析音程：通过分析乐曲中的音程关系，特别是起始音和终止音之间的音程，可以推测出乐曲所在的调式调性。
3. 依据和弦进行：通过分析乐曲中的和弦进行，特别是常见的和弦进行模式，可以推测出乐曲所在的调式调性。
4. 观察音乐的音高分布和重点音：通过观察乐曲中不同音高的分布情况，以及突出的音符和音程，可以推测出乐曲所在的调式调性。
5. 分析旋律特点：通过分析乐曲的旋律特点，特别是常见的音程和颠倒音程，可以推测出乐曲所在的调式调性。
需要注意的是，以上方法并不是绝对准确的，有时可能会存在例外情况，需要综合考虑多种因素来进行判断。
此外，对于复杂的音乐作品，可能需要进行更深入的音乐分析才能确定其调式调性。
音乐作曲中的调性与调式转换技巧
音乐作曲中的调性与调式转换技巧音乐作曲是一门艺术，通过音符的组合和编排，创造出美妙的乐曲。
调性和调式是音乐作曲中非常重要的概念，它们在音乐中起到了决定性的作用。
本文将探讨音乐作曲中的调性与调式转换技巧，帮助读者更好地理解和运用这些概念。
一、调性的概念和作用调性是音乐中的一个基本概念，它指的是音乐作品所依据的音阶和音符的组合。
调性决定了音乐的基调和音乐的整体氛围。
在西方音乐中，常见的调性有大调和小调两种。
大调通常给人以明亮、欢快的感觉，而小调则更富有深沉、忧郁的情绪。
调性在音乐作品中的运用非常广泛，它能够帮助作曲家表达自己的情感和意图，同时也能够引起听众的共鸣和情感共振。
二、调式转换的基本原理调式转换是指将一个调式转变为另一个调式的过程。
在音乐作曲中，调式转换是非常常见的技巧，它能够为作曲家提供更多的创作可能性。
调式转换的基本原理是通过改变音符的组合和编排，使得音乐作品在调性上发生变化。
调式转换有多种方式，其中最常见的是调式的转调和调式的变异。
转调是指将一个作品从一个调式转变为另一个调式，通常通过改变音符的音高来实现。
变异则是在同一调式内，通过改变音符的音程和音符的排列顺序来实现。
三、调性和调式转换的实际应用调性和调式转换在音乐作曲中有着广泛的应用。
作曲家可以通过调性和调式转换来创造不同的音乐效果和情感表达。
例如，在一个音乐作品中，作曲家可以通过将大调转变为小调来表达悲伤和忧郁的情感；或者通过将小调转变为大调来表达希望和欢乐的情感。
此外，调式转换还可以用于音乐的过渡和变化。
在一个音乐作品中，通过调式转换，作曲家可以使音乐的旋律和和声更加丰富多样，从而增强音乐的表现力和吸引力。
四、调性和调式转换的艺术性调性和调式转换不仅仅是一种技巧，更是一门艺术。
作曲家通过巧妙地运用调性和调式转换，能够创造出独特而富有个性的音乐作品。
调性和调式转换的艺术性体现在以下几个方面：首先，作曲家需要对不同调式的特点和表现力有深入的了解。
第七章调、调式、调性
就是 D，调名就是 D大调 五、大调式的种类 有三种：自然大调、和声大调、旋律大调
小结： 调与调式是两个完全不同的概念，那么两者代表关系又非常密切， 可以说“一个调虽然只有七个音，但它却可以构成许许多多各种各 样的旋律和调式。换句话说，也就是一种调式 可以在任何一调中产生。 作业：练习十九1、2、3、4、5、6。
四 、等音调 两个调中的所有音都是等音关系，这两个调就是
“等音调”。 如：bD调 = ﹟C调 bG调 =﹟F调
bC调 = B调 作业：练习十八1、2、3、4。
第二节 调式与自然大调式
调式是人类在长期的音乐实践中创立的乐音组织形式，在不同的历史
时期，不同的民族和地域形成了不同体系的调式。例如“大小调体 系”“五声调式体系”各具特色与表现力。 一、调式
G调 D调 A调 E调 B调 ﹟F调 ﹟C调
2. 降号调
由基本调开始向下，按照纯五度连续相生各调。如：
以上可以看出，由基本调开始向下，按照纯五度连续相生各调，依次可 以产生F调、 bB调、 bE调、 bA调、b D调、 bG调、 bC调、等等。并从F调的﹟B 开始，每产生一个新调，其调号也按纯五度关系向下增加一个降号。降 号顺序为：
与大调一样，小调的第Ⅰ、Ⅲ 、Ⅴ 级音是稳定音。第Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ 、 Ⅶ 级音是不稳定音。第Ⅰ、Ⅳ 、Ⅴ 级音“正音级”，第Ⅱ、Ⅲ、 Ⅵ 、Ⅶ 级音，是“副音级”。 小调与大调相比，不稳定音级到稳定音级的倾向，总的讲，基本是 一致的，所不同的是
倾向的尖锐程度而已。如：Ⅱ——Ⅲ 在大调中是大2，在小调中是 小2。因此，小调要比大调更尖锐一些，又如：Ⅵ——Ⅲ大调中是 小2，在小调中则是大2。因此，大调要比小调更尖锐一些。在这里 起决定作用的，还是我们前面所讲的音程关系和稳定音的稳定程度。
如何确定调式
如何确定调式首先听一下乐曲是中国民族调式还是西洋大小调式。
如果听出待推断调性的乐曲是中国民族调式，那么要想推断具体调性的话，分三步：第一步：看调号，确定是什么调。
第二步：看结束音，确定主音，从而确定是什么调式。
第三步：看乐曲中的偏音状况，确定是五声调式、六声调式还是七声调式，如果是六声调式则应在分析结果中注明加的是什么偏音，如果是七声调式则应在推断结果中说明是清乐、燕乐还是雅乐。
例如，有一首已确定为中国民族调式的乐曲，调号是四个降号，乐曲结尾的音是降B，乐曲中只有降A、降B、C、降D、降E、F这六个音。
那么分析方法如下：第一步：调号是四个降号〔降B、降E、降A、降D〕，所以是降A调。
第二步：乐曲结尾的音是降B，因此降B是主音。
由于降A调的中国民族调式的宫音都是降A，所以降B是商音。
因此，该乐曲是降B商调式。
第三步：由于乐曲中只有降A、降B、C、降D、降E、F这六个音，所以乐曲只有降D这一个偏音，这个偏音在降A同宫系统中是清角，所以该乐曲是加清角的降B商调式。
如果听出待推断调性的乐曲不是中国民族调式，则该乐曲所属调式是西洋大小调体系中的调式〔中古调式先刨除在外〕，那么要想推断具体调性的话，也是分三步：第一步：看调号，确定是什么调。
第二步：看结尾和弦的根音，确定主音，从而确定是什么调式〔乐曲结尾和弦的根音99%的状况下都是调式的主音〕。
第三步：看Ⅵ、Ⅶ级音的升降状况，确定是自然调、和声调还是旋律调。
例如，有一首已确定为非中国民族调式的乐曲，调号是五个升号，结尾的和弦是B-升D-升G，谱子中的F都是重升F。
那么分析方法如下：第一步：调号是五个升号〔升F、升C、升G、升D、升A〕，所以可以推断是B调。
第二步：结尾和弦是B-升D-升G，是个六和弦，根音是升G，所以乐曲所属的调性的主音是升G，所以该乐曲是升g小调。
第三步：由于升g自然小调的Ⅶ级音是升F，但谱子中的F都是重升的，所以该乐曲是升g自然小调的Ⅶ级音升半音得到的，因此该乐曲是升g和声小调。
17、如何快速识别五线谱的调性
17、如何快速识别五线谱的调性其实五线谱在一定意义上也是指法谱，键盘指法谱，只不过是没给黑键子直接留位置，线间直接表示的都是白毽子CDEFGAB，黑键子没有独立位置，只能通过白键子上加升降号间接表示，优点是省了5个线间的地方，看起来比较简捷清晰，但同时那一大堆表示调性的升降号令非专业人士头疼，给调性的识别和首调唱名带来很多麻烦。
玩流行音乐，都用首调唱名法，说以，随便拿来一个谱子，快速识别调性（俗话说是定调门）是第一步，第一步搞不定，往下就没法儿完了（调式、和声）！随便拿来一个五线谱，确定其调性一般有两种方法：一是推算法，二是口诀法，口诀法最直接、简单、快速，但要背口诀。
1、推算法先说说升种调号：升种调号最后一个升号总是该调7声音阶的“7”，那么它的上一级就是“1”，找到了“1”，再推算所在线间的音名，（大谱表，高音谱表G（英文圆体-手写体大写）的小尾巴对应的是标准乐音中小字1组的g1，低音谱表的F（英文圆体-手写体大写）的两个点点之间对应的线就是小字组的f，找到了音名，就找到了调。
先说说降种调号：降种调号最后一个降号总是该调7声音阶的“4”，那么它的下3级（4321）就是“1”，找到了“1”，再推算所在线间的音名，（大谱表，高音谱表G（英文圆体-手写体大写）的小尾巴对应的是标准乐音中小字1组的g1，低音谱表的F（英文圆体-手写体大写）的两个点点之间对应的线就是小字组的f，找到了音名，就找到了调。
两个以上降号的调，还可以用另一种方法来识别其调号，即调号中倒数第二个降号所降的音就是这个调的“1”2、口诀法就是根据五线谱升降号的数量，变成口诀，就像我们在小学时学的乘法小九九一样，张嘴就来，具体如下：升种调号怎么记，听俺慢慢道仔细；一升G（G调性，一个升号），二升D（D调性，两个升号），三A（A调性，三个升号）四E（E调性，四个升号）五是B（B 调性，五个升号）；六个升号升F（#F调性，六个升号）；七个升号是升C（#C调性，七个升号）。
调式判断(分析)技巧最全版
调式判断（分析）技巧最全版一、音组判断调式判断步骤1、按顺序排列音组2、标出音组中各音程关系3、写出所要判断调式的首调音阶（可扩展）4、找出音阶中与所给音组相同关系的音组（要找7次）5、按照音组中相对的音相等，推出主音高度6、写出答案判断技巧1、假如该音组属于某个自然大调，则它一定属于下方小三度的自然小调2、假如音组中含有增二度（减七度）音程，则一定属于和声调式。
3、假如音组中有连续四个大二度，则它一定属于旋律调式4、假如该音组属于某旋律小调，则一定属于它上方纯五度的旋律大调。
5、假如该音组不属于自然大调，则肯定也不属于自然小调。
二、音阶判断调式判断步骤1、标出所给音阶个音程关系2、写出所要判断调式的首调音阶3、找出所给音阶相同关系的首调音阶4、以所给音阶第一音为主音（用字母表示），以相同关系的首调音阶名称为调式名称，写出答案。
判断技巧1、假如音阶中有增二度，则为和声调式。
在此基础主音上方为大三度，则为和声大调；主音上方为小三度，则为和声小调。
2、假如音阶两端各有两个大二度，则为旋律大调；假如音阶中有连续四个大二度，则为旋律小调。
3、假如音阶开头有连续三个大二度，则可初步判断为七声雅乐宫调式，假如音阶中第一个音程为小二度，则可初步判断为七声（清乐角调式、燕乐羽调式、燕乐角调式）。
唯一性调式1、五声调式2、六声角调式（加清角）、宫调式（加变宫）3、七声雅乐宫调式、七声燕乐角调式4、和声大、小调5、旋律大、小调旋律判断调式判断步骤1、从主音到主音排列音阶2、按照音阶判断调式的方法判断调式3、旋律判断具有唯一性4、假如所写音阶不是唯一性音阶，需要根据旋律特性来判断；民族调式的三音组旋律特性，西洋调式的音阶式进行预和弦式进行特征。
5、假如音阶中有上下行不一样，且上行比下行高半音的情况，则为旋律调式。
五声调式特征1、只有五个音2、音阶中没有小二度3、音阶中只有一个大三度（宫-角）判断技巧1、找出音阶中的大三度（连续出现的三个音），确定宫、角2、用已经确定的宫、角推出该调式的主音。
判断五声调式的方法
判断五声调式的方法
五声调式是中国传统的音乐调式之一，也是中国音乐特有的一种调式。
它是由7个不同的音节组成，按照音高由低到高的顺序排列，通常是循环演奏的。
五声调式是中国古代音乐的重要组成部分，在音乐演奏、歌唱、舞蹈等方面都有广泛的应用。
判断五声调式的方法有几种，下面我们详细介绍一下：
一、听觉判断法：通过听觉来判断五声调式。
如果有一个旋律由下至上，音符依次演奏，且音符间距均等，那么这个旋律大概率是五声调式。
五声调式在演奏中需要特别注重对音符之间的距离的控制，使其呈均匀分布的状态。
二、感觉判断法：通过音乐的感觉来判断五声调式。
五声调式给人一种平静、稳定、优美的感觉，会让人感到舒适、放松、愉悦。
在演奏五声调式的音乐作品时，演奏者应该注重音乐的感觉，将其情感表达清晰明确。
三、理论判断法：通过音乐理论知识来判断五声调式。
五声调式由上往下分别是：上、尺、中、羽、以，通常用“宫、商、角、徵、羽”来表示，它们与“一、二、三、四、五”相对应。
五声调式具有一定的音乐理论基础，需要具备一定的音乐理论知识和专业技能。
四、文献判断法：通过文献记载来判断五声调式。
文献记载已经成为判断五声调式的一种重要依据，在古代文献、乐谱、歌词中都有
详细的说明。
例如，古代的“十三音律”就详细地说明了五声调式的各种演奏规则。
总之，判断五声调式的方法有很多，选用合适的方法取决于个人的知识水平和实践经验。
选择合适的方法可以有效地提高判断结果的准确性。
无论是听觉判断、感觉判断、理论判断还是文献判断，都需要在实践中不断探索和实践，以不断提高自己的技能和水平。
如何确定调与调式
如何确定调与调式教学目的：首先分清调与调式的关系。
因为确定调式是比较困难的，要求多看、多听、多分析乐曲。
主要内容：一、如何确定调。
二、如何确定调式。
教学步骤：调与调式的关系非常重要密切，要确定分析作品的调式必须要与调联系。
一、如何确定调。
我们知道，调一般指的是乐曲的高度、就是调号。
根据我们学过的升号调、降号调来确定。
一般情况下，确定调比较简单，只要看调号就可以定，几个升号是什么调，几个降号调，只要熟悉调号就可以了。
如果乐曲写明了调号，确定调很容易，只要看调号就行了。
如果乐曲用临时升降号，必须与调式相联系结合。
但有时（特别是许多考题中）好多乐曲不给写明调号，而是用临时升降号，这样确定起来就有一定的难度。
可能性有以下几种：1、如果乐曲中的变音记号全是升号，那么有两种情况：（1）都属于调号，就看升号进入的次序吻合不吻合。
比如三个升号#F、#C、#G，那么可能是A调调号。
如果是五声调式也不一定就A调，也可能E调，如果没有D音。
如果不吻合，除了调号以外还有和声小调或旋律小调的升Ⅵ、Ⅶ级音。
假如乐曲中有#F、#D，但没有#C、#G，可能#F是调号，为G调调号，而#D就是e 和声小调的第七级音#5。
假如乐曲中有三个升号，#F、#C、#D，但没有#G，那就有两种可能：一种是调号为G调#F，#C、#D就是e旋律小调的升六级、升七级；一种是四个升号的E调调号，#F、#C、#G、#D。
这时就要看乐曲中有没有G音，如果没有G音，可能是E调。
有G音但没有升号#G，就是e旋律小调。
2、如果乐曲中的变音记号都是降号，也有两种情况：（1）都是调号，看进入次序吻不吻合，如果吻合就属于调号。
（2）如果不吻合，可能除了调号还有和声、旋律大调的降Ⅵ、Ⅶ级音。
假如乐曲中出现b B、b D，而其它音没有降，那么就可能是F和声大调。
假如有b B、b A，而没有b E，就可以考虑C旋律大调。
假如乐曲中没出现E或b E这个音，也可能b B、b A属于b E调调号，b B、b A、b E。
调式分析如何分析一首音乐的调性
调式分析如何分析一首音乐的调性调式分析是音乐学中的重要组成部分，通过对音乐作品的调性进行分析，可以帮助我们更好地理解作品的内涵以及作曲家的意图。
本文将介绍如何分析一首音乐的调性，以便读者能够在欣赏音乐作品时更深入地理解其音乐结构和情感表达。
1. 调性的基本概念调性是音乐中一个重要的概念，指的是一首音乐作品所具有的调的特征。
调性由两个要素构成，即主音和音阶。
主音是一首作品所基于的基音，而音阶则是按照半音步长排列的一组音符。
在调性分析中，我们通常关注的是作品的主音和其所使用的音阶类型。
2. 分析调性的步骤要进行调性分析，我们可以按照以下步骤进行：2.1 确定主音首先，我们需要确定作品的主音。
主音通常是在作品开头或者其他关键位置出现的音符。
可以通过听觉感知或者简单的乐理知识来找到主音。
2.2 判断音阶确定主音后，我们需要判断作品所使用的音阶类型。
音阶类型包括大调、小调和其他调式，如和声小调、旋律小调等。
音阶类型对作品的情感表达和音乐结构都有深刻影响，因此理解音阶类型对于理解作品的调性至关重要。
2.3 分析和弦进行音乐作品中的和弦进行也是分析调性的重要内容。
和弦进行反映了作品中不同音符之间的关系，也可以帮助我们进一步确认作品的调性。
通过分析和弦进行，我们可以理解作曲家在音乐结构方面的意图，以及如何运用和弦来支撑作品的情感表达。
2.4 分析调性转变有些音乐作品并不局限于一个调式，而是在不同部分或者段落中进行调性转变。
分析调性转变可以帮助我们理解作品中不同段落之间的关系，并揭示作曲家对于情感表达的巧妙运用。
3. 案例分析为了更好地理解调式分析的过程，我们以莫扎特的《小星星变奏曲》为例进行分析。
《小星星变奏曲》以C大调作为基调，主音为C。
通过分析整个作品的音阶、和弦进行和调性转变，我们可以发现作曲家在其中巧妙地使用了C大调以及其他调性，创造了丰富多样的音乐效果。
4. 总结调式分析是音乐理论中的重要内容，通过分析一首音乐作品的调性，我们可以更深入地理解其音乐结构和情感表达。
一首歌曲怎样才能听出是什么调性？
⼀⾸歌曲怎样才能听出是什么调性？在探讨问题之前，必须⾸先明确⼀下关于“调性”的概念。
所谓的“调性”，包括“调”与“调式”的两个概念。
所谓的“调”，指的是在⾳乐作品中，⾸调唱名1（do，下同）⾳所在的⾳⾼位置。
所谓的“调式”，指的是⼏个（⼀般不⼩于3个，不⼤于7个）⾳⾼不同的⾳，以某个⾳（调式主⾳）为中⼼并按照⼀定的⾳程关系及⾳级之间的稳定与不稳定关系建⽴起来的乐⾳体系。
其中：以唱名1⾳为调式主⾳，各⾳级之间按照“全全半全全全半”的⾳程关系建⽴起来的乐⾳体系称为⼤调。
以唱名6（la，下同）为调式主⾳，各⾳级之间按照“全半全全半全全”的⾳程关系建⽴起来的乐⾳体系称为⼩调。
在⼩调体系中，按照调式⾳阶各⾳级之间的⾳程关系不同，⼜分为⾃然、旋律与和声⼩调。
此外，还有我国民族⾳乐中所特有的五（六）声调式。
在⼤⼩调的不同体系中，依据调式主⾳的⾳⾼位置不同，⼜可分为以七个基本⾳名及其升降变化⾳名为主⾳的各种⼤⼩调式。
从乐理⽅⾯讲，歌（乐）曲的结束⾳⼀般都是结束在调式的主⾳上（个别情况下结束在主⾳上⽅的三度⾳上）。
只有这样，歌（乐）曲才会给⼈以稳定的结束感。
否则，会给⼈⼀种歌（乐）曲还要继续进⾏下去，⽽不是结束的感觉。
利⽤这⼀理论，从理论上讲，可以很容易地区分辨歌（乐）曲的调。
在实际的听辨中，还必须具备⼀定的绝对⾳⾼与⾳程的记忆与听辨能⼒，才能完成调性的听辨。
在具体的操作中，⾸先要找出并牢记歌曲的结束⾳是唱名1（do）或6（la）及其⾳⾼。
然后与C⼤调⾳阶中的⾳名进⾏⽐对。
与结束⾳等⾼的⾳名（譬如说⾳名G），就是歌曲的调⾼，即1=G。
如果结束⾳是唱名1，则歌曲⼀般情况下为⼤调式。
如果歌曲的结束⾳为唱名6，则歌曲⼀般情况下为⼩调式。
说到这⾥，结合上⾯说的调⾼的听辨，就完成了题主所提的歌曲调性的听辨。
还可以对照⾳阶中各⾳级之间的⾳程关系来区分⼤调还是⼩调。
⽅法是，从调式主⾳开始，构建⼀列⾳阶，找出各⾳级之间的⾳程关系。
各调式之间差多少度？如何分辩歌曲的调？
各调式之间差多少度？如何分辩歌曲的调？
只要比较各调之间，调式主音相差的音程，就知道了各调之间相差的音程。
举个例子，G大调的调式主音G，比C大调的调式主音C高5度（或低4度）的音程，
那么，G大调就比C大调高5度（或低4度）的音程。
再说说如何分辨歌曲的调？
从乐理方面讲，歌（乐）曲的结束音一般都是结束在调式的主音上（个别情况下结束在主音上方的三度音上）。
只有这样，歌（乐）曲才会给人以稳定的结束感。
否则，会给人一种歌（乐）曲还要继续进行下去，而不是结束的感觉。
利用这一理论，可以很容易地区分辨歌（乐）曲的调。
只要把结束音与C大调音阶中的唱名进行比对，与结束音等高的唱名（譬如说唱名G），就是歌曲的调高，即1=G。
说到这里，已经完成了题主所提问题的回答。
题外的话，如果进一步分析，在同一调高下，还存有不同的大、小（还有民族）调式之分。
如果歌（乐）曲的结束音是1（do），一般情况下，该曲是大调式。
如果歌（乐）曲的结束音是6（la），则该曲是小调式。
还可以对照音阶中各音级之间的音程关系来区分大调还是小调。
方法是，从调式主音开始，构建一列音阶，找出各音级之间的音程关系，如果各音级之间的音程依次符合“全（音）全半（音）全全全半”音程关系的，是大调。
如果各音级之间的音程依次符合“全半全全全半全”音程关系的，是小调。
当然，大调体系中除自然大调外，还包括中国五声调式体系中的各种调式。
小调体系中，除自然小调外，还包括旋律小调与和声小调。
由于篇幅所限，此处就不一一展开详细讨论了。
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实话说，分析调式这件事并不简单，这是一门专门的学问，所以恐怕你找不到快速的方法。
我下面说的这个方法应该是最快速的了。
常见的分析调式的问题都是仅限于西洋大小调体系和中国民族调式体系的（中古调式也有，但是没这两种常见，最后我会提到的）。
分析调式前要先看是不是中国民族调式。
具体方法我觉得最简单的就是听（听不到就自己唱出来听），中国民族调式的音乐一听就能听出浓重的中国民族音乐的风味，那种特殊的感觉一听就能听出来，所以不需要再通过理论知识来判断了。
如果真要涉及理论的话，你只需记住比较简单的常识，例如中国民族调式中的偏音一般不会在强拍的开始，等等。
如果听出待判断调式的乐曲是中国民族调式，那么要想判断具体调式的话，分两步：
第一步：看调号，确定是什么调。
第二步：看乐曲结尾的音，确定是什么调式。
第三步：看乐曲中的偏音情况，确定是五声调式、六声调式还是七声调式，如果是六声调式则应在分析结果中注明加的是什么偏音，如果是七声调式则应在判断结果中说明是清乐、燕乐还是雅乐。
举个具体的例子，有一首乐曲，调号是四个降号，乐曲结尾的音是降B，乐曲中只有降A、降B、C、降D、降E、F这六个音。
那么按照那三步，做法如下：
第一步：调号是四个降号（降B、降E、降A、降D），所以是降A调。
第二步：乐曲结尾的音是降B，因此降B是主音。
由于降A调的中国民族调式的宫音都是降A，所以降B是商音。
因此，该乐曲是降B商调式。
第三步：由于乐曲中只有降A、降B、C、降D、降E、F这六个音，所以乐曲只有降D这一个偏音，这个偏音在降A同宫系统中是清角，所以该乐曲是加清角的降B商调式。
如果听出待判断调式的乐曲不是中国民族调式，那么说明该乐曲所属调式是西洋大小调体系中的调式，那么要想判断具体调式的话，也是分三步：
第一步：看调号，确定是什么调。
第二步：看结尾和弦的根音，确定是什么调式（乐曲结尾的那个和弦的根音一般来说都是调式的主音）。
第三步：看六、七级音的升降情况，确定是自然调、和声调还是旋律调。
举个具体例子：有一个乐曲，调号是五个升号，结尾的和弦是B-升D-升G，谱子中的F都是重升F。
那么按照那三步，做法如下：
第一步：调号是五个升号（升F、升C、升G、升D、升A），所以可以判断是B调。
第二步：结尾和弦是B-升D-升G，是个六和弦，根音是升G，所以乐曲所属的调式的主音是升G，所以该乐曲是升g小调的。
第三步：由于升g自然小调的七级音是升F，但谱子中的F都是重升的，所以该乐曲是升g自然小调的七级音升半音得到的，所以该乐曲是升g和声小调。
需要注意的是：要区分好“调”和“调式”这两个概念。
调只由调号决定，每一种调号对应一个调，例如一个升号的统称为G调。
而每一个调都包含七种调式——大调式、小调式、宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式（前两种是西洋大小调体系中的调式，后五种是中国民族调式），例如G调包含G大调、e小调、G宫调式、A商调式、B角调式、D徵调式、E羽调式。
也就是说，G调不是调式，只是调，而G大调、E羽调式等等才是G调中所包含的一种调式。
至于中古调式，一般的考题不会考伊奥尼亚调式与C自然大调式的辨析的，所以不用担心，只要看到旋律中的音与某个自然大调音阶中的音很相似，但主音明显不是该自然大调的主音时，便可确定是中古调式，然后根据每种中古调式的特点确定出是哪种就可以了。
要注意的是，一定要先排除中国民族调式的可能性以后，才能判断是不是中古调式，因为清乐宫调式也会在其中干扰伊奥尼亚调式的判断。
关于自然大调式、清乐宫调式、伊奥尼亚调式这三种调式的区分，你有兴趣的话可以参考一些专业的调式分析的书籍，从理论上客观地区分是很复杂的。