(完整版)如何快速判断调式调性
调式调性
调式调性定义：在传统音乐理论中，由若干个音合理的组织在一起，并以某个音为中心构成一个体系叫调式，调式的性质、特点叫调性，由主音、下属音和属音的重要支持而形成。
分析方法一、用于相临的字、词或短句调换位置。
二、在传统乐理中，对调性的分析主要体现在以下几个方面：1、首先要熟记调式变音。
对旋律内部调式变音的分析。
在传统乐理中，我国民族调式只有两个调式变音，即雅乐七声的“变徵”即首调的#4，第二个是燕乐七声调式的“闰”，即首调的b7。
西洋大小调式的调式变音共有四组，即和声大调的b6,和声小调式的#5，旋律大调式下行出现的b7、b6，旋律小调式上行出现的#4、#5。
后两个具有连续、同时出现的要求。
2、判断旋律的风格。
根调号、旋律形态、旋律结构等方面判断旋律是我国的民族调式，还是西洋大小调式。
还可能是中古调式。
判断特征为：我国民族调式以五个正音为主要写作素材，偏音才出现较少，并且有一定的理论要求。
而西洋大小调式是以主三和弦的分解为主要旋律进行的写作风格。
最大的特征就是西洋大小调式旋律音阶性强。
3、对调号的正确判断。
一段旋律可能给调号，可能不给调号，可能给正确的调号，可能给错误的调号。
一般根据变化音的应用和结束音的调式要求，判断调号的正确与否。
4、标记时还要注意主音高度前所带的变音记号不能省略第1页调性分析调号分析法音乐乐理调性分析的简单方法常见的分析调式的问题都是仅限于西洋大小调体系和中国民族调式体系的。
分析调式前要先看是不是中国民族调式。
具体方法我觉得最简单的就是（听不到就自己唱出来听），中国民族调式的音乐一听就能听出浓重的中国民族音乐的风味，那种特殊的感觉一听就能听出来，所以不需要再通过理论知识来判断了。
如果真要涉及理论的话，你只需记住比较简单的常识，例如中国民族调式中的偏音一般不会在强拍的开始，等等。
如果听出待判断调式的乐曲是中国民族调式，那么要想判断具体调式的话，分三步：第一步：看调号，确定是什么调。
调式调性分析口诀
调式调性分析口诀调式调性分析是一种把文学作品分析到更小细节的技术，它把作品的句子或词句等文学元素拆分成调式调性，以便通过调式调性分析来理解作品的意义和结构。
它有助于提高读者对文学作品的感知和理解能力。
尽管调式调性分析可以细致地揭示文学作品的结构和意义，但它也很容易变得抽象而难以掌握。
为了帮助读者更好地把握调式调性分析的要题，有人总结出了一段口诀：“三行四群，五言七语，八位九仗，十章十句”。
以下将详细解释这段口诀的含义。
首先，“三行四群”是指文学作品中的三行诗和四群诗。
“三行”是指文学作品中常见的三行诗，三行诗的每行一般有五个或七个词语，其韵律模式可以是声调抑制型（每句都有同一个声调）、自由型（没有定式或韵律模式）和弱型（以句尾音节为重音）。
“四群”是指文学作品中常见的四群诗，它的每行可以有五个或七个词语，其韵律抑制型也分为自由型、声调抑制型和弱型三种模式。
由此可见，三行四群诗中词语和语气的组合千变万化，如此量变才能实现作品的艺术效果。
其次，“五言七语”指的是文学作品中的五言诗和七言诗。
五言诗的每行一般有五个词语，而七言诗每行一般有七个词语，这些词语有韵律抑制型，也可以是声调抑制型、自由型和弱型。
在五言七语技巧中，词语和语气的组合也千变万化，能够在文学作品中创造出丰富的艺术效果。
第三，“八位九仗”指的是文学作品中的八位诗和九仗诗。
八位诗的每行大约有八个词语，而九仗诗每行大约有九个词语，这些词语也有韵律抑制型、声调抑制型、自由型和弱型。
在八位九仗技巧中，词语的组合千变万化，能够更好地实现文学作品中的艺术魅力。
最后，“十章十句”指的是文学作品中的十章诗和十句诗。
十章诗每章大约有十句，每句大约有四到五个词语，而十句诗每句大约有六个词语，这些词语也有韵律抑制型、声调抑制型、自由型和弱型。
在十章十句技巧中，词语组合也千变万化，能够在文学作品中展示出艺术的魅力。
以上就是调式调性分析口诀的全部内容，它帮助读者更好地理解文学作品的结构和意义。
在没有谱子的情况下,听到一首歌后,如何判断它的调性和调式？
在没有谱子的情况下,听到一首歌后,如何判断它的调性和调式？
调性是一个调的主音和调式的总称
怎么听出主音，主要看听者是固定调思维还是首调思维
一般所说的绝对音感就是固定调思维，固定调思维1=Ｃ，2=Ｄ，3=Ｅ，4=Ｆ，5=Ｇ，6=Ａ，7=Ｂ，这样的话听到的旋律主音有可能是1234567中任意一个音
首调思维主音永远是1，只不过在Ｃ调里1=Ｃ，Ｅ调里1=Ｅ……
调式要看从哪种角度去看待
用同主音角度看的话每个调式的构成音是：
自然大调：1 2 3 4 5 6 7
多利亚：1 2 b3 4 5 6 b7
弗吉尼亚：1 b2 b3 4 5 b6 b7
利底亚：1 2 3 #4 5 6 7
混合利迪亚：1 2 3 4 5 6 b7
自然小调：1 2 b3 4 5 b6 b7
洛克里亚：1 b2 b3 4 b5 b6 b7
用关系调式角度看的话每个调式的构成音是：
自然大调：1 2 3 4 5 6 7
多利亚：2 3 4 5 6 7 1
弗吉尼亚：3 4 5 6 7 1 2
利底亚：4 5 6 7 1 2 3
混合利迪亚：5 6 7 1 2 3 4
自然小调：6 7 1 2 3 4 5
洛克里亚：7 1 2 3 4 5 6
实际上判断旋律的调式需要根据调式的特征音程来判断，从同主音的角度更容易理解，比如利底亚的特征音是#4，和主音1构成增四度，如果听到有主音的增四度音，就有可能是利底亚。
当然上面说的判断方法只适合于从头到尾只用一个调式创作的音乐，实际上音乐中也会混合一些不同的调式元素，所以也不必太强求
这种技能，能扒谱并在这个基础上正确分析就可以，见多识广，慢慢就能听出来了。
音乐中的曲调如何区分？例如D调和C调怎样区分？
音乐中的曲调如何区分？例如D调和C调怎样区分？谢谢邀请！首先，我们要了解调式、调性才能区分曲调一、调式：主要有大调式、小调式和五声调式。
大调式有三种形式：①自然大调式，音程结构是：全全半全全全半，音阶：CDEFGABC。
②和声大调式，音程结构是：全全半全半增半。
音阶：CDEFG(b)ABC。
（(b)为降号，下同）③旋律大调式，音程结构是：上行全全半全全全半，下行全全全半全半全全，音阶：上行CDEFGABC下行C(b)B(b)AGFEDC。
大调式歌曲如：小调式亦有三种形式：①自然小调式，(以a小调为例)音程结构是：全半全全半全全，音阶：abcdefga。
②和声小调式，音阶结构是：全半全全半增全。
音阶：abcdef#ga。
（#为升号，下同）③旋律小调式，音阶结构是：上行全半全全全全半，下行全全半全全半全。
音阶：上行abcde#f#ga下行agfedcba。
小调式歌曲如：五声调式：五声调式是我国特有的一种调式，（这里只浅说基本调式，其他演变的六声、七声调式另有说明）五声调式有下面几种基本调式：宫（调式）、商、角、徵、羽。
①以C音为主音的宫调式称为“C宫调”,音阶结构是：CDEGA。
如：②以D音为主音的商调式称为“D商调”，音阶结构是：DEGAC。
如：③以E音为主音的角调式称为“E角调”，音阶结构是：EGACD。
如：④以G音为主音的徵调式称为“G徴调”，音阶结构是：GACDE。
如：⑤以A音为主音的羽调式称为“A羽调”，音阶结构是：ACDEG。
如：在五声调式音阶里，每一个音都可以成为主音，也就成为那个音为主音的调式，因此在每个调式的前面必须把主音的音高位置标出来，比如：以A做主音的宫调式，称为“A宫调式”，G做主音的角调式称为“G角调式”，C做主音的羽调式称为“C羽调式”。
二、调性：调性就是调的全面的含义。
它包括主音高度和调式类别。
以C为主音的大调式，其调性即是“C大调”，以a为主音的小调式，其调性就是“a小调”等。
调式和调性的区别
调式和调性的区别
可以按概念来区分。
相关区别：
一、概念不同：
1.调式：
以一个音为核心，按照一定音程关系不同音高组织在一起的若干个乐音，构成一个有机体就叫做调式。
2.调性：
是调的主音和调式类别的总称，例如，以C为主音的大调式，其调性即是“C大调”。
二、特点不同：
1.调式：
各种调式因其音阶结构、调式音级间相互关系以及音律等方面的差异，而各具特色与表现力。
调式和其他表现手法配合在一起，可赋予音乐以一定的表情素质与不同的风格。
2.调性：
调性音乐中每个调子里最重要的便是主音（tonic），乐曲通常由主音或主和弦开始，结束时又将回到主音或主和弦。
此种模式最重要的意义在于使音乐进行具有强烈的方向感。
(完整版)音乐乐理分析技巧
(完整版)音乐乐理分析技巧音乐乐理分析技巧 (完整版)音乐乐理分析是一种对音乐进行系统分析和解读的技术，它帮助我们了解音乐的结构、元素和风格。
在研究音乐乐理分析时，以下几个技巧可以帮助提升分析的准确性和深度。
1. 曲式分析曲式分析是音乐乐理分析的重要环节之一。
通过分析音乐作品的曲式结构，我们可以揭示该作品的整体脉络和组织方式。
常见的曲式包括AABB、ABAB等形式，通过识别不同的乐段和主题，我们可以更好地理解音乐的发展和变化。
2. 调性分析调性是音乐乐理中的重要概念，它指的是音乐作品所采用的调式或音调的集合。
在进行调性分析时，我们需要确定音乐作品的主调、调性特点以及调内的各个音程关系。
这有助于我们理解音乐的情绪变化和和谐性。
3. 和声分析和声分析是对音乐中的和弦进行分析，探究各个和弦之间的关系和变化。
通过分析和声活动，我们可以发现音乐的和声规律和特点，进而理解和弦的功能、音程的变化等。
和声分析对于理解和谐性和音乐结构非常重要。
4. 节奏分析节奏是音乐中的基本元素之一，它指的是音乐中各个音符和音乐段落之间的时间关系。
通过节奏分析，我们可以了解音乐的节奏型态、节拍感和重点强调。
节奏分析可以帮助我们识别不同节奏模式和节奏变化，进一步理解音乐的动感和节奏美感。
5. 音乐符号和记号分析音乐符号和记号是音乐乐理的核心内容，对于理解音乐作品十分重要。
在进行音乐乐理分析时，我们需要熟悉常见的音乐符号和记号，如音符、记号、延音线等。
通过对音乐符号的解读和分析，我们可以准确理解音乐作品的演奏要求、表达方式以及特殊效果。
6. 音乐形态分析音乐形态分析是对音乐中的表现形态和结构形态进行分析。
通过分析音乐的形态结构，我们可以揭示音乐的整体安排和主题发展。
常见的音乐形态包括主题的重复、变奏、发展等。
音乐形态分析可以帮助我们理解音乐作品的创作思路和节奏变化。
以上是音乐乐理分析的一些基本技巧，希望对你的学习有所帮助。
记得在实际分析中结合具体作品进行练习和应用，掌握这些技巧需要一定的时间和经验积累。
调、调式和调性概念辨析
２ ６ 黄钟（ 中国 ・ 武 汉音乐 学院学 报 ） ２ ０ ０ ６年第 １期
１ ２郭英《 基本乐理教程户ｓ ７ 第７ ０页： “ 指主音的音
高， 也指整个调式的音高。 ” １ ３ ． 黄洋波《 高考音乐 强化训 练 ・基本乐 理卷 户＝ ｊ 第 ４ ６页： 调式 主音的音高位 置， 通常称 为调 ， 或称 调性 ． １ ４ ． 李重光《 音乐 理论基 础户４ １ 第４ １页 ： 调是 调式 的 音高位置。调的名称由两部分组成， 即主音的标记和调式 的标记。 以上十四种对“ 调” 的概念定义 ， 分别出 自国 内十四本 使用较为广泛的基本乐理教材 ． 主要有五种类型 ： ａ ． 主音 的音 高－ － ４ ， ５ ， ８ ， １ ３ ； ｂ ． 调式— ６ ； ｃ ． 兼指主音 和调式 — １ ， ２ ， １ ４ ； ｄ ． 调式的整体音高位置－ ３ ， ７ ０ ， １ ２ ； ｅ ． 概念不 明晰或 错误— ７ ， ９ ， １ １ 这里暂只对第五种类型作出说明 。第 ７ 种“ 当一部音 乐作品或一个经过句， 具有被感觉倾向于某一个特定 的音 符的这一性质时， 则称为乐曲的基调或调 。从相关或 绝对 的感觉来说 ， 调也可被理解 为音高 ” 应该属 于翻译 国外资 料不恰 当， 很明显不符合 中国人 的语 境和 不通顺 ， 其 中的 说法也不科学 ； 第９ 种“ 相邻两音之 间的基本 音级音 列及 其严格移位 ， 叫做调” 则根本就是错误 的； 第１ １ 种“ 由基本
一部分教材中故意将文字弄得晦涩难懂似乎这样才能显示其文采和学识其实不然更是不符合定义的清楚确切规则一部分教材中对概念的解释只反应了该概念某一方面或不全面的含义不符合辨证逻辑对定义的要二学生对三个概念的理解为了了解学生对这三个概念的理解笔者对院管弦系作曲系2004级部分学生进行了抽样调查
如何判断调式调性
升升 七六 级七
级
三、如果是民族调式 四、看最后的音唱什么，落在哪个音上
五、除以上外还有七声调式
清
雅
燕
乐
乐
乐
清
变
清
角
宫
角
、
、
、
变
变闰Leabharlann 宫徵判断下列的调式的调性
先看调号，再看落音 D大调
E羽
注意调号隐藏的现象 如果不是大、小调，则可能是五声
调式调性的判断
一、看调号 二、看旋律中最后一个音（一般是主音） 三、如果是大调或者是小调
大调 主音上方三度为大三度
自和 旋 然声 律 大大 大 调调 调
降降 六六 级七
级
小调 主音上方三度为小三度
判断调式调性的方法
判断调式调性的方法
判断调式调性的方法主要有以下几种：
1. 观察谱面和谱号：通过观察音乐谱面上的谱号、调号、附点等元素，可以初步判断出乐曲的调式调性。
2. 分析音程：通过分析乐曲中的音程关系，特别是起始音和终止音之间的音程，可以推测出乐曲所在的调式调性。
3. 依据和弦进行：通过分析乐曲中的和弦进行，特别是常见的和弦进行模式，可以推测出乐曲所在的调式调性。
4. 观察音乐的音高分布和重点音：通过观察乐曲中不同音高的分布情况，以及突出的音符和音程，可以推测出乐曲所在的调式调性。
5. 分析旋律特点：通过分析乐曲的旋律特点，特别是常见的音程和颠倒音程，可以推测出乐曲所在的调式调性。
需要注意的是，以上方法并不是绝对准确的，有时可能会存在例外情况，需要综合考虑多种因素来进行判断。
此外，对于复杂的音乐作品，可能需要进行更深入的音乐分析才能确定其调式调性。
17、如何快速识别五线谱的调性
17、如何快速识别五线谱的调性其实五线谱在一定意义上也是指法谱，键盘指法谱，只不过是没给黑键子直接留位置，线间直接表示的都是白毽子CDEFGAB，黑键子没有独立位置，只能通过白键子上加升降号间接表示，优点是省了5个线间的地方，看起来比较简捷清晰，但同时那一大堆表示调性的升降号令非专业人士头疼，给调性的识别和首调唱名带来很多麻烦。
玩流行音乐，都用首调唱名法，说以，随便拿来一个谱子，快速识别调性（俗话说是定调门）是第一步，第一步搞不定，往下就没法儿完了（调式、和声）！随便拿来一个五线谱，确定其调性一般有两种方法：一是推算法，二是口诀法，口诀法最直接、简单、快速，但要背口诀。
1、推算法先说说升种调号：升种调号最后一个升号总是该调7声音阶的“7”，那么它的上一级就是“1”，找到了“1”，再推算所在线间的音名，（大谱表，高音谱表G（英文圆体-手写体大写）的小尾巴对应的是标准乐音中小字1组的g1，低音谱表的F（英文圆体-手写体大写）的两个点点之间对应的线就是小字组的f，找到了音名，就找到了调。
先说说降种调号：降种调号最后一个降号总是该调7声音阶的“4”，那么它的下3级（4321）就是“1”，找到了“1”，再推算所在线间的音名，（大谱表，高音谱表G（英文圆体-手写体大写）的小尾巴对应的是标准乐音中小字1组的g1，低音谱表的F（英文圆体-手写体大写）的两个点点之间对应的线就是小字组的f，找到了音名，就找到了调。
两个以上降号的调，还可以用另一种方法来识别其调号，即调号中倒数第二个降号所降的音就是这个调的“1”2、口诀法就是根据五线谱升降号的数量，变成口诀，就像我们在小学时学的乘法小九九一样，张嘴就来，具体如下：升种调号怎么记，听俺慢慢道仔细；一升G（G调性，一个升号），二升D（D调性，两个升号），三A（A调性，三个升号）四E（E调性，四个升号）五是B（B 调性，五个升号）；六个升号升F（#F调性，六个升号）；七个升号是升C（#C调性，七个升号）。
调式判断(分析)技巧最全版
调式判断（分析）技巧最全版一、音组判断调式判断步骤1、按顺序排列音组2、标出音组中各音程关系3、写出所要判断调式的首调音阶（可扩展）4、找出音阶中与所给音组相同关系的音组（要找7次）5、按照音组中相对的音相等，推出主音高度6、写出答案判断技巧1、假如该音组属于某个自然大调，则它一定属于下方小三度的自然小调2、假如音组中含有增二度（减七度）音程，则一定属于和声调式。
3、假如音组中有连续四个大二度，则它一定属于旋律调式4、假如该音组属于某旋律小调，则一定属于它上方纯五度的旋律大调。
5、假如该音组不属于自然大调，则肯定也不属于自然小调。
二、音阶判断调式判断步骤1、标出所给音阶个音程关系2、写出所要判断调式的首调音阶3、找出所给音阶相同关系的首调音阶4、以所给音阶第一音为主音（用字母表示），以相同关系的首调音阶名称为调式名称，写出答案。
判断技巧1、假如音阶中有增二度，则为和声调式。
在此基础主音上方为大三度，则为和声大调；主音上方为小三度，则为和声小调。
2、假如音阶两端各有两个大二度，则为旋律大调；假如音阶中有连续四个大二度，则为旋律小调。
3、假如音阶开头有连续三个大二度，则可初步判断为七声雅乐宫调式，假如音阶中第一个音程为小二度，则可初步判断为七声（清乐角调式、燕乐羽调式、燕乐角调式）。
唯一性调式1、五声调式2、六声角调式（加清角）、宫调式（加变宫）3、七声雅乐宫调式、七声燕乐角调式4、和声大、小调5、旋律大、小调旋律判断调式判断步骤1、从主音到主音排列音阶2、按照音阶判断调式的方法判断调式3、旋律判断具有唯一性4、假如所写音阶不是唯一性音阶，需要根据旋律特性来判断；民族调式的三音组旋律特性，西洋调式的音阶式进行预和弦式进行特征。
5、假如音阶中有上下行不一样，且上行比下行高半音的情况，则为旋律调式。
五声调式特征1、只有五个音2、音阶中没有小二度3、音阶中只有一个大三度（宫-角）判断技巧1、找出音阶中的大三度（连续出现的三个音），确定宫、角2、用已经确定的宫、角推出该调式的主音。
判断五声调式的方法
判断五声调式的方法
五声调式是中国传统的音乐调式之一，也是中国音乐特有的一种调式。
它是由7个不同的音节组成，按照音高由低到高的顺序排列，通常是循环演奏的。
五声调式是中国古代音乐的重要组成部分，在音乐演奏、歌唱、舞蹈等方面都有广泛的应用。
判断五声调式的方法有几种，下面我们详细介绍一下：
一、听觉判断法：通过听觉来判断五声调式。
如果有一个旋律由下至上，音符依次演奏，且音符间距均等，那么这个旋律大概率是五声调式。
五声调式在演奏中需要特别注重对音符之间的距离的控制，使其呈均匀分布的状态。
二、感觉判断法：通过音乐的感觉来判断五声调式。
五声调式给人一种平静、稳定、优美的感觉，会让人感到舒适、放松、愉悦。
在演奏五声调式的音乐作品时，演奏者应该注重音乐的感觉，将其情感表达清晰明确。
三、理论判断法：通过音乐理论知识来判断五声调式。
五声调式由上往下分别是：上、尺、中、羽、以，通常用“宫、商、角、徵、羽”来表示，它们与“一、二、三、四、五”相对应。
五声调式具有一定的音乐理论基础，需要具备一定的音乐理论知识和专业技能。
四、文献判断法：通过文献记载来判断五声调式。
文献记载已经成为判断五声调式的一种重要依据，在古代文献、乐谱、歌词中都有
详细的说明。
例如，古代的“十三音律”就详细地说明了五声调式的各种演奏规则。
总之，判断五声调式的方法有很多，选用合适的方法取决于个人的知识水平和实践经验。
选择合适的方法可以有效地提高判断结果的准确性。
无论是听觉判断、感觉判断、理论判断还是文献判断，都需要在实践中不断探索和实践，以不断提高自己的技能和水平。
如何区别调性的简易方法
如何区别调性的简易方法，巧记五线谱上的调式一、给出升降号后判断调性1、如果谱上是升号，那么无论几个升号，最右边一个升号再高半度音，就是这个调式的主音。
比如说，有四个升号，谱上从左到右依次标记升F、C、G、D，即最后一个升号标记#D，则#D的高半度音为E，该调式为E调。
2、如果谱上是降号，那么有两种情况：（1）只有一个降号的调：这是F大调，必须死记了，没窍门（2）有两个或以上降号的调：从右边数起倒数第二个降号所标记的音，就是该调式的主音。
比如说，有五个降号，谱上从左到右依次标记降B、E、A、D、G，那么倒数第二个降号标记的是bD,则该调式为降D调。
二、给出调性后决定升降号有三种方法：1、书面的快速方法：其实就是把上文的一、二点反过来用首先需要记住，升调从左到右的顺序依次是4(fa)、1(do)、5(sol)、2(re)、6(la)、3(mi)、7(si)。
那么给出X大调后，把X降半音就是该调号最右一个升音所在。
例如要求写出E大调，那么E降半音就是#D，由此我们判断最后一个升号在#D（升re）上面，现在开始从左往右写：升fa、升do、升sol、升re，好的打住，升re出现了，E大调就这么四个升号。
降调的标记顺序则是把升调反过来，为7(si)、3(mi)、6(la)、2(re)、5(sol)、1(do)、4(fa)。
给出“降X大调”后，那个降X就是该调号倒数第二个降音所在。
例如要求写出降A大调的调号，那么现在开始依次写：降si、降mi、降la——好的，降la 出现了，因为这是倒数第二个，所以我们再写一个降re 就可以了，降A大调就是这么4个降号。
2、在钢琴上最有效的方法：首先想象出整个琴键的排列，想象着手往上那么一放，整个音阶，该降该升几个音自然就出来了。
3、方法：如果实在觉得自己记不住，有个窍门——数手指。
使用这种方法的前提是：必须熟练掌握音名C、D、E、F、G、A、B的顺序（要连这个都觉得难那就去补习英文字母表好了）具体的操作方法是这样的：（1）升种调：在四个手指头上数音名。
如何确定调与调式
如何确定调与调式教学目的：首先分清调与调式的关系。
因为确定调式是比较困难的，要求多看、多听、多分析乐曲。
主要内容：一、如何确定调。
二、如何确定调式。
教学步骤：调与调式的关系非常重要密切，要确定分析作品的调式必须要与调联系。
一、如何确定调。
我们知道，调一般指的是乐曲的高度、就是调号。
根据我们学过的升号调、降号调来确定。
一般情况下，确定调比较简单，只要看调号就可以定，几个升号是什么调，几个降号调，只要熟悉调号就可以了。
如果乐曲写明了调号，确定调很容易，只要看调号就行了。
如果乐曲用临时升降号，必须与调式相联系结合。
但有时（特别是许多考题中）好多乐曲不给写明调号，而是用临时升降号，这样确定起来就有一定的难度。
可能性有以下几种：1、如果乐曲中的变音记号全是升号，那么有两种情况：（1）都属于调号，就看升号进入的次序吻合不吻合。
比如三个升号#F、#C、#G，那么可能是A调调号。
如果是五声调式也不一定就A调，也可能E调，如果没有D音。
如果不吻合，除了调号以外还有和声小调或旋律小调的升Ⅵ、Ⅶ级音。
假如乐曲中有#F、#D，但没有#C、#G，可能#F是调号，为G调调号，而#D就是e 和声小调的第七级音#5。
假如乐曲中有三个升号，#F、#C、#D，但没有#G，那就有两种可能：一种是调号为G调#F，#C、#D就是e旋律小调的升六级、升七级；一种是四个升号的E调调号，#F、#C、#G、#D。
这时就要看乐曲中有没有G音，如果没有G音，可能是E调。
有G音但没有升号#G，就是e旋律小调。
2、如果乐曲中的变音记号都是降号，也有两种情况：（1）都是调号，看进入次序吻不吻合，如果吻合就属于调号。
（2）如果不吻合，可能除了调号还有和声、旋律大调的降Ⅵ、Ⅶ级音。
假如乐曲中出现b B、b D，而其它音没有降，那么就可能是F和声大调。
假如有b B、b A，而没有b E，就可以考虑C旋律大调。
假如乐曲中没出现E或b E这个音，也可能b B、b A属于b E调调号，b B、b A、b E。
音乐基础-第八章 调式与调性
一、调式
调
• 当一部音乐作品或 一个经过句，具有 被感觉倾向于某一 个特定的音符的这 一性质时， 则这 一特定音符称为乐 曲的基调或调。
调式
• 由若干高低不同的 音围绕某一具有稳 定感的中心音，按 照一定的音程关系 组成的有机体系， 称为调式。
调性
• 调式主音的绝对高 度、调式中各音级 对主音的不同倾向 关系以及各音级之 间的相互关系，称 为调性。
（二）燕乐调式 燕乐调式是在五声音阶的基础上增加清角和闰两个偏音构成。 其音阶的构成为：宫、商、角、清角、徵、羽、闰。
由于五个正音都可以作为主音，在燕乐音阶的基础上能够产生五个燕 乐调式，以燕乐徵调式为例：
（三）雅乐调式
雅乐调式是在五声音阶的基础上增加变徵和变宫两个偏音构成。 其音阶的构成为：宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫。 由于五个正音都可以作为主音，在雅乐音阶的基础上能够产生五个雅 乐调式，以雅乐羽调式为例：
在五种五声调式（宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式） 中各加上两个不同的偏音构成三类七声调式，故七声调式共有十 五种。
三、民族五声调式的识别
识别步骤
确定主音 排列音阶 分析特点
特点：第Ⅵ级和第Ⅶ级之间的增二度音程。其音程特性与和声大调 一样，色彩也近似大调色彩。
（三）旋律小调式
将自然小调上行音阶的第Ⅵ、Ⅶ级各升高半音，下行音阶将第Ⅵ、Ⅶ级 音还原成与自然小调相同，从而形成旋律小调。上行结构为“全音、半 音、全音、全音、全音、全音、半音”，下行结构为“全音、全音、半 音、全音、全音、半音、全音”。
（三）五声角调式
调式音阶的名称与标记如下： 音级标记： Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ 音阶名称： 角 （ 缺） 徵 羽 （ 缺） 宫 商 音级名称：主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 五声角调式中角与徵呈现的小三度、角与宫呈现的小六度、 角与商呈现的小七度都体现了西方小调的调式色彩。
第七章 调、调式、调性.ppt
降号调各调的调号及调名如下：
F调 bB调 bE调 bA调 bD调 bG调 bC调
小结：
调号中的升号与降号出现次序是对称的、相反的。如：
为了熟练掌握各调的调号，首先要分清楚哪些是升号调，哪些降号调。 （升号调中，带升号的或不带升降号的多是升号调。但在降号调中，除 了F调以外，各调都带降号） 在熟记各各调的调名时，千万不要漏掉升、降记号。如C调、 ﹟C调、 bC调这是完全不同的三个调，C调是基本调，﹟C调是升号调，bC调是 降号调。
注意：以上我们讲了大调与小调两种调。大调的名称要大写，小调 的名称要小写。如：
A大调 D大调 G大调 F大调 a小调 d小调 e小调 g小调
第四节 自然大小的变体 在大小调体系中，自然大小调是基本调式的两种。基本调式在一 定的条件下相互渗透，构成了和声大、小调及旋律大、小调，这 样就成了变化的自然大小调式。
要掌握各调的调号，最简单的方法就是“死记”。因 为我们掌握调的目的更重要的是要知道某个调包括哪 些音。那么，我们知道调号中有几个升降号，自然也 就知道某个调包括哪些音了。如：A调，有三个升号， ﹟F、﹟C、﹟G，那么A调中就有AB﹟CDE﹟F﹟G七 个音 .
三、调的五度循环 将各调按纯五度关系排列起来，叫做“调的五度循环”
及由两者相互渗透所形成的调式总和，一般通称为“大小调体系”。自 17世纪以来，大小调式在欧洲音乐中占有很重要的地位，后来也应用于 其它国家和地区。
由于大小调体系的调式主音完全等同于音阶主音，调式与音阶是一个
层次的概念，因此，其调式音阶也可简称为音阶，调式的名称是用音名 来标记的，调式主音的音名是什么，即用该音名作为该调式名。例如： “C大调” “C”就是调式主音的音高，大调则是“大调式”的简称，因 此调式主音的音高位置也称“调高” 调式又常常简称为“调”。 调式 和调高的结合，通常叫做“调性”。
如何判断大小调式及民族调式
如何判断大小调式及民族调式要分析旋律的调式，首先得通过唱或者听，根据旋律进行的基本特点和风格，确定属于何种调式体系.几种不同的调式体系,在旋律的进行上各有其特点：1、在大、小调式中,七个音同等使用，没有偏正之分.各种和弦的分解进行，属音与主音之间的跳进,以及连续的同向上行或同向下行级进，不稳定音以二度音程倾向于稳定音构成了大、小旋律进行的基本音调。
2、在我国民族调式中，有一个五声骨干,有正音和偏音之分。
哪怕是七声音阶，它虽有七个音,但主要是五个正音在发挥作用，并且它的旋律进行是以纯四度和大二度各种不同的结合构成旋律进行的基本音调。
确定旋律属于某种调式体系后,接着就可按这种调式体系的调式分析方法进行分析。
一、大、小调式旋律的分析与识别1、根据旋律中的变音记号明确调号A、调号明确地记写在谱号后面；B、调号以临时变音记号的形式出现，与调式变音记号混记在一起；C、调号中的个别升降号与调式变音记号混记一起,这种情况极为少见；D、经过性、辅助性调式外音与调号、调式变音混记在一起，这种情况极为少见。
2、明确主音A、利用旋律的结束音、结束和旋以及结束音上方的三度音去判断。
结束音或结束和弦应是主音或主和弦，这几乎很少例外，特别是结束和弦的最低音一定是主音。
对大小调来说，主音上方的三度音是最可靠的特征，大三度一定是大调，大三度一定是小调。
B、主音是调式的中心音，在属音和下属音的支持下，成为调式中的最稳定的音。
调式中其它各音也都以不同的音程关系,不同的程度倾向于主音。
在旋律中，主音常被强调使用。
比如，常用在段落的开始,用在句头句尾；在强拍上延长、停顿；用在重要的音区变化地位。
3、注意旋律的主干音，它往往是该曲的主音、属音与下属音.这些骨干音或是在旋律中出现的次数较多、时值较长，或者出现在旋律较重要的地方(如较多出现在乐句与全曲的开头、结尾以及强拍或者次强拍处）。
4、可将旋律中所有的音，按音阶形式排列起来，有的音可移低八度，便于分析。
第七章调、调式、调性
二、升号调与降号调
由由七个基本音级所构成的调，也就是C调，叫做“基本调”。 由基本调开始向上移动位置，所产生的都是升记号，叫升号调， 由基本调开始向下移动位置，所产生的都是降记号，叫降号调。 1、升号调 由基本调开始向上，按照纯五度连续相生各调。如：
以上可以看出，由基本调开始向上，按照纯五度连续相生各调， 依次可以产生G调、D调、A调、E调、B调、 ﹟ F调、 ﹟ C调、 等等。并从G调的﹟ F开始，每产生一个新调，其调号也按纯五 度关系向上增加一个升号。升号顺序为： F C G D A E B Fa Do Sol Re La Mi Si 升号调各调的调号及调名如下：
同理、我们把基本音级的音，都移低纯五度，移到F的位置，（即从F音 开始），也就是 F调。如： 半音 半音
可以看出，在F调中，所有的B音都是降低半音的，为了记谱 方便，我们把这个B音的降号统一放在谱号的后面，就成了F 调的调号。
小结： 将基本音级的音，每变换一次高度，也就是每变换一 次音高位置，就产生一个新调，这样，就可以获得许 许多多个不同的调。每个调都有代表这个调的调号。
半音
半音
C
D
E F
G
A
B C
可以看出基本音级的内部结构中，除了三级和四级、七级和 一级音之间为半音关系外，其它各音之间都是全音关系。现 在C音的位置上（即从C音开始的），因此是C调。 那么，我们把基本音级的音，都移高纯五度，移到G的位 置，（即从G音开始），也就是 G调。如：
半音 半音
可以看出，在G调中，第七级音F必须升高半音，才能使基本音级的内 部结构不变，也就是说在G调中，所有的F音都是升高半音的，为了记 谱方便，我们把这个F音的升号统一放在谱号的后面，就成了G调的调 号。
乐理零基础入门系列教程（6）——音阶、调式、调性、各种调
乐理零基础⼊门系列教程（6）——⾳阶、调式、调性、各种调九⽉朔风2019.1.122. ⾃然⾳阶是⼀种七声⾳阶，具有七个调式，每个调式都具有独特的听觉⾊彩。
其中“明亮”的⼤调与“忧伤”的⼩调，在调性⾳乐中得到⼴泛使⽤，发展出24种不同的调。
3. 享有同⼀条⾳阶的调（或调式）互为关系调（式），享有同⼀主⾳的调（式）互为同主⾳调（式）。
4. ⼤调与⼩调五声⾳阶不含半⾳程。
因为不存在极不稳定的⾳程，⾊彩变化较⾃然⾳阶来得弱，但产⽣的旋律听感也更为协和稳定。
经过第四和第五课，学会了如何命名⼋度中每个刻度上的⾳与⾳程。
我们分别介绍了两套思维⾳⾼的系统：唱名和⾳名。
唱名可以随着主⾳Do移动，⽽每个⾳名都是固定的，在物理上有⼀个固定的频率。
今天，我们就通过⼗⼆平均律的⾳和⾳程来观察和理解什么是⾳阶、调式以及调性。
1. ⾳阶与调式⼋度中选取任意⼀组⾳，它们的⾳⾼由低到⾼依次排列就能组成⼀条⾳阶。
⾳阶就像是楼梯，⾳阶中每个⾳都⽐它前⾯的那个⾳要⾼出⼀个台阶。
每级台阶的⾼度不⼀定均匀，不同⾳阶的“形状”也因此各不相同。
⽐如⼤调⾳阶的⾳程组合是：全全半全全全半，在全⾳程组合中掺杂着两个半⾳程；⽽⼩调则是全半全全半全全，与⼤调⾳阶形状就有所不同。
⾳阶不需要包括所有⼗⼆个⾳，它可以只包含⼋个⾳，三个⾳，甚⾄只有⼀个⾳也叫⾳阶。
像⼤调这类有七个独⽴的⾳的调式⾳阶就叫做七声⾳阶。
⾳阶中最稳定的⼀个⾳叫做主⾳。
以主⾳为第⼀级，⾳阶中每节台阶都有⾃⼰的编号，叫作⾳级。
⾳级体现了每个⾳与主⾳之间的关系，它也可以⽤来衡量⾳与⾳之间的⾳程距离。
在⼤调中，主⾳Do的⾳级数字是1，Re的⾳级是2，Mi是3，以此类推。
⽽平均律中，⾮⼤调⾳阶的⾳级可以在数字前标记升降号来表⽰，⽐如降Mi是b3。
⾳阶的类型叫做调式。
从主⾳出发，特定的⾳程组合形成特定的调式类型，如⼤调，⼩调，或下⽂会介绍的Dorian等。
每⼀类调式都具有固定的⾳阶“形状”，“台阶数量”，以及独特的听觉⾊彩。
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实话说，分析调式这件事并不简单，这是一门专门的学问，所以恐怕你找不到快速的方法。
我下面说的这个方法应该是最快速的了。
常见的分析调式的问题都是仅限于西洋大小调体系和中国民族调式体系的（中古调式也有，但是没这两种常见，最后我会提到的）。
分析调式前要先看是不是中国民族调式。
具体方法我觉得最简单的就是听（听不到就自己唱出来听），中国民族调式的音乐一听就能听出浓重的中国民族音乐的风味，那种特殊的感觉一听就能听出来，所以不需要再通过理论知识来判断了。
如果真要涉及理论的话，你只需记住比较简单的常识，例如中国民族调式中的偏音一般不会在强拍的开始，等等。
如果听出待判断调式的乐曲是中国民族调式，那么要想判断具体调式的话，分两步：
第一步：看调号，确定是什么调。
第二步：看乐曲结尾的音，确定是什么调式。
第三步：看乐曲中的偏音情况，确定是五声调式、六声调式还是七声调式，如果是六声调式则应在分析结果中注明加的是什么偏音，如果是七声调式则应在判断结果中说明是清乐、燕乐还是雅乐。
举个具体的例子，有一首乐曲，调号是四个降号，乐曲结尾的音是降B，乐曲中只有降A、降B、C、降D、降E、F这六个音。
那么按照那三步，做法如下：
第一步：调号是四个降号（降B、降E、降A、降D），所以是降A调。
第二步：乐曲结尾的音是降B，因此降B是主音。
由于降A调的中国民族调式的宫音都是降A，所以降B是商音。
因此，该乐曲是降B商调式。
第三步：由于乐曲中只有降A、降B、C、降D、降E、F这六个音，所以乐曲只有降D这一个偏音，这个偏音在降A同宫系统中是清角，所以该乐曲是加清角的降B商调式。
如果听出待判断调式的乐曲不是中国民族调式，那么说明该乐曲所属调式是西洋大小调体系中的调式，那么要想判断具体调式的话，也是分三步：
第一步：看调号，确定是什么调。
第二步：看结尾和弦的根音，确定是什么调式（乐曲结尾的那个和弦的根音一般来说都是调式的主音）。
第三步：看六、七级音的升降情况，确定是自然调、和声调还是旋律调。
举个具体例子：有一个乐曲，调号是五个升号，结尾的和弦是B-升D-升G，谱子中的F都是重升F。
那么按照那三步，做法如下：
第一步：调号是五个升号（升F、升C、升G、升D、升A），所以可以判断是B调。
第二步：结尾和弦是B-升D-升G，是个六和弦，根音是升G，所以乐曲所属的调式的主音是升G，所以该乐曲是升g小调的。
第三步：由于升g自然小调的七级音是升F，但谱子中的F都是重升的，所以该乐曲是升g自然小调的七级音升半音得到的，所以该乐曲是升g和声小调。
需要注意的是：要区分好“调”和“调式”这两个概念。
调只由调号决定，每一种调号对应一个调，例如一个升号的统称为G调。
而每一个调都包含七种调式——大调式、小调式、宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式（前两种是西洋大小调体系中的调式，后五种是中国民族调式），例如G调包含G大调、e小调、G宫调式、A商调式、B角调式、D徵调式、E羽调式。
也就是说，G调不是调式，只是调，而G大调、E羽调式等等才是G调中所包含的一种调式。
至于中古调式，一般的考题不会考伊奥尼亚调式与C自然大调式的辨析的，所以不用担心，只要看到旋律中的音与某个自然大调音阶中的音很相似，但主音明显不是该自然大调的主音时，便可确定是中古调式，然后根据每种中古调式的特点确定出是哪种就可以了。
要注意的是，一定要先排除中国民族调式的可能性以后，才能判断是不是中古调式，因为清乐宫调式也会在其中干扰伊奥尼亚调式的判断。
关于自然大调式、清乐宫调式、伊奥尼亚调式这三种调式的区分，你有兴趣的话可以参考一些专业的调式分析的书籍，从理论上客观地区分是很复杂的。