(完整版)如何快速判断调式调性
调式调性
调式调性定义：在传统音乐理论中，由若干个音合理的组织在一起，并以某个音为中心构成一个体系叫调式，调式的性质、特点叫调性，由主音、下属音和属音的重要支持而形成。
分析方法一、用于相临的字、词或短句调换位置。
二、在传统乐理中，对调性的分析主要体现在以下几个方面：1、首先要熟记调式变音。
对旋律内部调式变音的分析。
在传统乐理中，我国民族调式只有两个调式变音，即雅乐七声的“变徵”即首调的#4，第二个是燕乐七声调式的“闰”，即首调的b7。
西洋大小调式的调式变音共有四组，即和声大调的b6,和声小调式的#5，旋律大调式下行出现的b7、b6，旋律小调式上行出现的#4、#5。
后两个具有连续、同时出现的要求。
2、判断旋律的风格。
根调号、旋律形态、旋律结构等方面判断旋律是我国的民族调式，还是西洋大小调式。
还可能是中古调式。
判断特征为：我国民族调式以五个正音为主要写作素材，偏音才出现较少，并且有一定的理论要求。
而西洋大小调式是以主三和弦的分解为主要旋律进行的写作风格。
最大的特征就是西洋大小调式旋律音阶性强。
3、对调号的正确判断。
一段旋律可能给调号，可能不给调号，可能给正确的调号，可能给错误的调号。
一般根据变化音的应用和结束音的调式要求，判断调号的正确与否。
4、标记时还要注意主音高度前所带的变音记号不能省略第1页调性分析调号分析法音乐乐理调性分析的简单方法常见的分析调式的问题都是仅限于西洋大小调体系和中国民族调式体系的。
分析调式前要先看是不是中国民族调式。
具体方法我觉得最简单的就是（听不到就自己唱出来听），中国民族调式的音乐一听就能听出浓重的中国民族音乐的风味，那种特殊的感觉一听就能听出来，所以不需要再通过理论知识来判断了。
如果真要涉及理论的话，你只需记住比较简单的常识，例如中国民族调式中的偏音一般不会在强拍的开始，等等。
如果听出待判断调式的乐曲是中国民族调式，那么要想判断具体调式的话，分三步：第一步：看调号，确定是什么调。
调式调性分析口诀
调式调性分析口诀调式调性分析是一种把文学作品分析到更小细节的技术，它把作品的句子或词句等文学元素拆分成调式调性，以便通过调式调性分析来理解作品的意义和结构。
它有助于提高读者对文学作品的感知和理解能力。
尽管调式调性分析可以细致地揭示文学作品的结构和意义，但它也很容易变得抽象而难以掌握。
为了帮助读者更好地把握调式调性分析的要题，有人总结出了一段口诀：“三行四群，五言七语，八位九仗，十章十句”。
以下将详细解释这段口诀的含义。
首先，“三行四群”是指文学作品中的三行诗和四群诗。
“三行”是指文学作品中常见的三行诗，三行诗的每行一般有五个或七个词语，其韵律模式可以是声调抑制型（每句都有同一个声调）、自由型（没有定式或韵律模式）和弱型（以句尾音节为重音）。
“四群”是指文学作品中常见的四群诗，它的每行可以有五个或七个词语，其韵律抑制型也分为自由型、声调抑制型和弱型三种模式。
由此可见，三行四群诗中词语和语气的组合千变万化，如此量变才能实现作品的艺术效果。
其次，“五言七语”指的是文学作品中的五言诗和七言诗。
五言诗的每行一般有五个词语，而七言诗每行一般有七个词语，这些词语有韵律抑制型，也可以是声调抑制型、自由型和弱型。
在五言七语技巧中，词语和语气的组合也千变万化，能够在文学作品中创造出丰富的艺术效果。
第三，“八位九仗”指的是文学作品中的八位诗和九仗诗。
八位诗的每行大约有八个词语，而九仗诗每行大约有九个词语，这些词语也有韵律抑制型、声调抑制型、自由型和弱型。
在八位九仗技巧中，词语的组合千变万化，能够更好地实现文学作品中的艺术魅力。
最后，“十章十句”指的是文学作品中的十章诗和十句诗。
十章诗每章大约有十句，每句大约有四到五个词语，而十句诗每句大约有六个词语，这些词语也有韵律抑制型、声调抑制型、自由型和弱型。
在十章十句技巧中，词语组合也千变万化，能够在文学作品中展示出艺术的魅力。
以上就是调式调性分析口诀的全部内容，它帮助读者更好地理解文学作品的结构和意义。
在没有谱子的情况下,听到一首歌后,如何判断它的调性和调式？
在没有谱子的情况下,听到一首歌后,如何判断它的调性和调式？
调性是一个调的主音和调式的总称
怎么听出主音，主要看听者是固定调思维还是首调思维
一般所说的绝对音感就是固定调思维，固定调思维1=Ｃ，2=Ｄ，3=Ｅ，4=Ｆ，5=Ｇ，6=Ａ，7=Ｂ，这样的话听到的旋律主音有可能是1234567中任意一个音
首调思维主音永远是1，只不过在Ｃ调里1=Ｃ，Ｅ调里1=Ｅ……
调式要看从哪种角度去看待
用同主音角度看的话每个调式的构成音是：
自然大调：1 2 3 4 5 6 7
多利亚：1 2 b3 4 5 6 b7
弗吉尼亚：1 b2 b3 4 5 b6 b7
利底亚：1 2 3 #4 5 6 7
混合利迪亚：1 2 3 4 5 6 b7
自然小调：1 2 b3 4 5 b6 b7
洛克里亚：1 b2 b3 4 b5 b6 b7
用关系调式角度看的话每个调式的构成音是：
自然大调：1 2 3 4 5 6 7
多利亚：2 3 4 5 6 7 1
弗吉尼亚：3 4 5 6 7 1 2
利底亚：4 5 6 7 1 2 3
混合利迪亚：5 6 7 1 2 3 4
自然小调：6 7 1 2 3 4 5
洛克里亚：7 1 2 3 4 5 6
实际上判断旋律的调式需要根据调式的特征音程来判断，从同主音的角度更容易理解，比如利底亚的特征音是#4，和主音1构成增四度，如果听到有主音的增四度音，就有可能是利底亚。
当然上面说的判断方法只适合于从头到尾只用一个调式创作的音乐，实际上音乐中也会混合一些不同的调式元素，所以也不必太强求
这种技能，能扒谱并在这个基础上正确分析就可以，见多识广，慢慢就能听出来了。
音乐中的曲调如何区分？例如D调和C调怎样区分？
音乐中的曲调如何区分？例如D调和C调怎样区分？谢谢邀请！首先，我们要了解调式、调性才能区分曲调一、调式：主要有大调式、小调式和五声调式。
大调式有三种形式：①自然大调式，音程结构是：全全半全全全半，音阶：CDEFGABC。
②和声大调式，音程结构是：全全半全半增半。
音阶：CDEFG(b)ABC。
（(b)为降号，下同）③旋律大调式，音程结构是：上行全全半全全全半，下行全全全半全半全全，音阶：上行CDEFGABC下行C(b)B(b)AGFEDC。
大调式歌曲如：小调式亦有三种形式：①自然小调式，(以a小调为例)音程结构是：全半全全半全全，音阶：abcdefga。
②和声小调式，音阶结构是：全半全全半增全。
音阶：abcdef#ga。
（#为升号，下同）③旋律小调式，音阶结构是：上行全半全全全全半，下行全全半全全半全。
音阶：上行abcde#f#ga下行agfedcba。
小调式歌曲如：五声调式：五声调式是我国特有的一种调式，（这里只浅说基本调式，其他演变的六声、七声调式另有说明）五声调式有下面几种基本调式：宫（调式）、商、角、徵、羽。
①以C音为主音的宫调式称为“C宫调”,音阶结构是：CDEGA。
如：②以D音为主音的商调式称为“D商调”，音阶结构是：DEGAC。
如：③以E音为主音的角调式称为“E角调”，音阶结构是：EGACD。
如：④以G音为主音的徵调式称为“G徴调”，音阶结构是：GACDE。
如：⑤以A音为主音的羽调式称为“A羽调”，音阶结构是：ACDEG。
如：在五声调式音阶里，每一个音都可以成为主音，也就成为那个音为主音的调式，因此在每个调式的前面必须把主音的音高位置标出来，比如：以A做主音的宫调式，称为“A宫调式”，G做主音的角调式称为“G角调式”，C做主音的羽调式称为“C羽调式”。
二、调性：调性就是调的全面的含义。
它包括主音高度和调式类别。
以C为主音的大调式，其调性即是“C大调”，以a为主音的小调式，其调性就是“a小调”等。
调式和调性的区别
调式和调性的区别
可以按概念来区分。
相关区别：
一、概念不同：
1.调式：
以一个音为核心，按照一定音程关系不同音高组织在一起的若干个乐音，构成一个有机体就叫做调式。
2.调性：
是调的主音和调式类别的总称，例如，以C为主音的大调式，其调性即是“C大调”。
二、特点不同：
1.调式：
各种调式因其音阶结构、调式音级间相互关系以及音律等方面的差异，而各具特色与表现力。
调式和其他表现手法配合在一起，可赋予音乐以一定的表情素质与不同的风格。
2.调性：
调性音乐中每个调子里最重要的便是主音（tonic），乐曲通常由主音或主和弦开始，结束时又将回到主音或主和弦。
此种模式最重要的意义在于使音乐进行具有强烈的方向感。
(完整版)音乐乐理分析技巧
(完整版)音乐乐理分析技巧音乐乐理分析技巧 (完整版)音乐乐理分析是一种对音乐进行系统分析和解读的技术，它帮助我们了解音乐的结构、元素和风格。
在研究音乐乐理分析时，以下几个技巧可以帮助提升分析的准确性和深度。
1. 曲式分析曲式分析是音乐乐理分析的重要环节之一。
通过分析音乐作品的曲式结构，我们可以揭示该作品的整体脉络和组织方式。
常见的曲式包括AABB、ABAB等形式，通过识别不同的乐段和主题，我们可以更好地理解音乐的发展和变化。
2. 调性分析调性是音乐乐理中的重要概念，它指的是音乐作品所采用的调式或音调的集合。
在进行调性分析时，我们需要确定音乐作品的主调、调性特点以及调内的各个音程关系。
这有助于我们理解音乐的情绪变化和和谐性。
3. 和声分析和声分析是对音乐中的和弦进行分析，探究各个和弦之间的关系和变化。
通过分析和声活动，我们可以发现音乐的和声规律和特点，进而理解和弦的功能、音程的变化等。
和声分析对于理解和谐性和音乐结构非常重要。
4. 节奏分析节奏是音乐中的基本元素之一，它指的是音乐中各个音符和音乐段落之间的时间关系。
通过节奏分析，我们可以了解音乐的节奏型态、节拍感和重点强调。
节奏分析可以帮助我们识别不同节奏模式和节奏变化，进一步理解音乐的动感和节奏美感。
5. 音乐符号和记号分析音乐符号和记号是音乐乐理的核心内容，对于理解音乐作品十分重要。
在进行音乐乐理分析时，我们需要熟悉常见的音乐符号和记号，如音符、记号、延音线等。
通过对音乐符号的解读和分析，我们可以准确理解音乐作品的演奏要求、表达方式以及特殊效果。
6. 音乐形态分析音乐形态分析是对音乐中的表现形态和结构形态进行分析。
通过分析音乐的形态结构，我们可以揭示音乐的整体安排和主题发展。
常见的音乐形态包括主题的重复、变奏、发展等。
音乐形态分析可以帮助我们理解音乐作品的创作思路和节奏变化。
以上是音乐乐理分析的一些基本技巧，希望对你的学习有所帮助。
记得在实际分析中结合具体作品进行练习和应用，掌握这些技巧需要一定的时间和经验积累。
调、调式和调性概念辨析
２ ６ 黄钟（ 中国 ・ 武 汉音乐 学院学 报 ） ２ ０ ０ ６年第 １期
１ ２郭英《 基本乐理教程户ｓ ７ 第７ ０页： “ 指主音的音
高， 也指整个调式的音高。 ” １ ３ ． 黄洋波《 高考音乐 强化训 练 ・基本乐 理卷 户＝ ｊ 第 ４ ６页： 调式 主音的音高位 置， 通常称 为调 ， 或称 调性 ． １ ４ ． 李重光《 音乐 理论基 础户４ １ 第４ １页 ： 调是 调式 的 音高位置。调的名称由两部分组成， 即主音的标记和调式 的标记。 以上十四种对“ 调” 的概念定义 ， 分别出 自国 内十四本 使用较为广泛的基本乐理教材 ． 主要有五种类型 ： ａ ． 主音 的音 高－ － ４ ， ５ ， ８ ， １ ３ ； ｂ ． 调式— ６ ； ｃ ． 兼指主音 和调式 — １ ， ２ ， １ ４ ； ｄ ． 调式的整体音高位置－ ３ ， ７ ０ ， １ ２ ； ｅ ． 概念不 明晰或 错误— ７ ， ９ ， １ １ 这里暂只对第五种类型作出说明 。第 ７ 种“ 当一部音 乐作品或一个经过句， 具有被感觉倾向于某一个特定 的音 符的这一性质时， 则称为乐曲的基调或调 。从相关或 绝对 的感觉来说 ， 调也可被理解 为音高 ” 应该属 于翻译 国外资 料不恰 当， 很明显不符合 中国人 的语 境和 不通顺 ， 其 中的 说法也不科学 ； 第９ 种“ 相邻两音之 间的基本 音级音 列及 其严格移位 ， 叫做调” 则根本就是错误 的； 第１ １ 种“ 由基本
一部分教材中故意将文字弄得晦涩难懂似乎这样才能显示其文采和学识其实不然更是不符合定义的清楚确切规则一部分教材中对概念的解释只反应了该概念某一方面或不全面的含义不符合辨证逻辑对定义的要二学生对三个概念的理解为了了解学生对这三个概念的理解笔者对院管弦系作曲系2004级部分学生进行了抽样调查
如何判断调式调性
升升 七六 级七
级
三、如果是民族调式 四、看最后的音唱什么，落在哪个音上
五、除以上外还有七声调式
清
雅
燕
乐
乐
乐
清
变
清
角
宫
角
、
、
、
变
变闰Leabharlann 宫徵判断下列的调式的调性
先看调号，再看落音 D大调
E羽
注意调号隐藏的现象 如果不是大、小调，则可能是五声
调式调性的判断
一、看调号 二、看旋律中最后一个音（一般是主音） 三、如果是大调或者是小调
大调 主音上方三度为大三度
自和 旋 然声 律 大大 大 调调 调
降降 六六 级七
级
小调 主音上方三度为小三度
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实话说，分析调式这件事并不简单，这是一门专门的学问，所以恐怕你找不到快速的方法。
我下面说的这个方法应该是最快速的了。
常见的分析调式的问题都是仅限于西洋大小调体系和中国民族调式体系的（中古调式也有，但是没这两种常见，最后我会提到的）。
分析调式前要先看是不是中国民族调式。
具体方法我觉得最简单的就是听（听不到就自己唱出来听），中国民族调式的音乐一听就能听出浓重的中国民族音乐的风味，那种特殊的感觉一听就能听出来，所以不需要再通过理论知识来判断了。
如果真要涉及理论的话，你只需记住比较简单的常识，例如中国民族调式中的偏音一般不会在强拍的开始，等等。
如果听出待判断调式的乐曲是中国民族调式，那么要想判断具体调式的话，分两步：
第一步：看调号，确定是什么调。
第二步：看乐曲结尾的音，确定是什么调式。
第三步：看乐曲中的偏音情况，确定是五声调式、六声调式还是七声调式，如果是六声调式则应在分析结果中注明加的是什么偏音，如果是七声调式则应在判断结果中说明是清乐、燕乐还是雅乐。
举个具体的例子，有一首乐曲，调号是四个降号，乐曲结尾的音是降B，乐曲中只有降A、降B、C、降D、降E、F这六个音。
那么按照那三步，做法如下：
第一步：调号是四个降号（降B、降E、降A、降D），所以是降A调。
第二步：乐曲结尾的音是降B，因此降B是主音。
由于降A调的中国民族调式的宫音都是降A，所以降B是商音。
因此，该乐曲是降B商调式。
第三步：由于乐曲中只有降A、降B、C、降D、降E、F这六个音，所以乐曲只有降D这一个偏音，这个偏音在降A同宫系统中是清角，所以该乐曲是加清角的降B商调式。
如果听出待判断调式的乐曲不是中国民族调式，那么说明该乐曲所属调式是西洋大小调体系中的调式，那么要想判断具体调式的话，也是分三步：
第一步：看调号，确定是什么调。
第二步：看结尾和弦的根音，确定是什么调式（乐曲结尾的那个和弦的根音一般来说都是调式的主音）。
第三步：看六、七级音的升降情况，确定是自然调、和声调还是旋律调。
举个具体例子：有一个乐曲，调号是五个升号，结尾的和弦是B-升D-升G，谱子中的F都是重升F。
那么按照那三步，做法如下：
第一步：调号是五个升号（升F、升C、升G、升D、升A），所以可以判断是B调。
第二步：结尾和弦是B-升D-升G，是个六和弦，根音是升G，所以乐曲所属的调式的主音是升G，所以该乐曲是升g小调的。
第三步：由于升g自然小调的七级音是升F，但谱子中的F都是重升的，所以该乐曲是升g自然小调的七级音升半音得到的，所以该乐曲是升g和声小调。
需要注意的是：要区分好“调”和“调式”这两个概念。
调只由调号决定，每一种调号对应一个调，例如一个升号的统称为G调。
而每一个调都包含七种调式——大调式、小调式、宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式（前两种是西洋大小调体系中的调式，后五种是中国民族调式），例如G调包含G大调、e小调、G宫调式、A商调式、B角调式、D徵调式、E羽调式。
也就是说，G调不是调式，只是调，而G大调、E羽调式等等才是G调中所包含的一种调式。
至于中古调式，一般的考题不会考伊奥尼亚调式与C自然大调式的辨析的，所以不用担心，只要看到旋律中的音与某个自然大调音阶中的音很相似，但主音明显不是该自然大调的主音时，便可确定是中古调式，然后根据每种中古调式的特点确定出是哪种就可以了。
要注意的是，一定要先排除中国民族调式的可能性以后，才能判断是不是中古调式，因为清乐宫调式也会在其中干扰伊奥尼亚调式的判断。
关于自然大调式、清乐宫调式、伊奥尼亚调式这三种调式的区分，你有兴趣的话可以参考一些专业的调式分析的书籍，从理论上客观地区分是很复杂的。