广州剧场实地调研

• 对此，在演奏台上悬吊了12个弦长3.2m，曲率半径为2.6m 的球切面反射体，其目的除了消除回声和声聚焦以外，还 可加强乐师间的相互听站，提高演奏的整体性。同时也使 堂座前区和厢座听众获得较强的顶部早期反射声。 • 为加强听众席后座的 声强，在球切面反射 体周围设置了锥状和 弧形定向反射板，以 此获得厅内均匀的声 场分布。
可调混晌时间的设计
可调混响结构采用旋转圆柱体和平移的帘 幕相结合的形式.圆柱体直径为800㎜，半面 吸声，另半面反射，配置在左侧墙的上、下部位 和后墙上，共计29个;可调帘幕分三道配置在 厢座侧墙的木格栅内，共计可调面积为:圆柱 转体为78.7㎡帘幕46㎡.总计面积124.7㎡。 为大厅总表面积(1238㎡)的10%.
•
•
地理位置
交响乐大厅
• 交响乐大厅是星海音乐厅的 主体，容纳1437名听众。 • 大厅采用“葡萄园”形的配 置方式，即在演奏台四周逐 渐升起的部位设置听众席。 这种形式的最大优点是在大 容量厅堂内缩短后排听众至 演奏台的距离，从而确保在 自然声演奏的条件下，有足 够强的响度。
• 大厅的屋盖选用“马鞍”形壳体，所有横剖面均为凹弧形 面而引起声聚焦，从而造成声场不均，并存在回声现象。 通过1／40缩尺实体模型试验和三维计算机模型试验充分 证实了这一点。
室内乐斤的声学测量和评价
室内乐斤的声学测量和评价
室内乐斤的声学测量和评价
(5)噪声级(N) 厅内噪声级测定是在空调系统达到使用工 况时进行的，同时还测定了背景噪声.测定结 果为A声级26.0dB. 声学评价：
星海音乐厅室内乐厅的9项声学指标测定 的结果表明，全部达到设计要求.该厅在试用 期间，多数用于音乐分声部排练和独奏(唱)排 练.公开演出仅有两次:广东省少年钢琴比赛和 古筝独奏会.无论是乐师或听众一致反映音质 优异，特别表现在声音清晰、纯真，乐器的质 感和演奏(唱)的亮度都受到音乐家们的赞尝. 此外，由于采用计算机调控混响时间，操 作人员仅需在15s时间内(旋转一圈为30s)即 可调到所需的混响时间，并在显示屏幕上即可 看到调节的状况，因此很受管理人员的欢迎。
首层平面
二层平面
剧场
观众席
大堂
1
简介
2
3 4
平面布置
剖面和立面 舞台细节与灯光
简介
暨南大学校园里先后有两座礼堂。 旧礼堂是由当时的广州华侨补习学校于20世纪50年代初期建造的，位于 北门附近，坐东朝西。前瞰学校运动场，背临广州华南大道。6根圆柱支 撑起门廊，凸显了礼堂的壮观与庄严。1978年6月9日，叶剑英在礼堂中， 在上千名暨大教职员工和来宾的注目下，为暨南大学题写了校名。 礼堂是暨大文工团的固定演 出场地，也是学校的优美景点。 不论是新学期开始，还是毕业 临别，礼堂前总可以见到盛装 的学子在此驻足留影，流连抚 望。 2003年，学校拆了旧礼堂。两 年后，又按照它的原貌新建于 校园明湖之南。新礼堂继承了 旧礼堂之神韵，气势犹过之， 风采更焕然。
室内乐斤的声学测量和评价
调研小结
音乐厅的形体
• 音质良好的传统音乐厅均为鞋盒式形体。
• 特点：矩形平面、窄厅、高天花，有一或两层浅楼座和丰 富的装饰构件。 • 优点：较强的早期侧向反 射声；高天花使厅堂容积 较大，混响时间较长；楼 座包厢与装饰构件又使声 场扩散。 • 典型：维也纳音乐厅。
• 对于大容积的交响乐大厅应突破鞋盒式形体，山地葡萄园 式及环绕式是一种比较适用的形式。 • 环绕式即在乐台侧、后面安排观众席，优点是可以争取较 多的观众席靠近乐台， 缺点是乐台侧、后面 音质较差。 • 山地葡萄园式使各座 地错落，提供 近坐席 位去高 了其栏墙想临 反射声音的扩散。
• 星海音乐厅选用“马鞍” 形壳体，从结构上没有 体现壳体的优越性（壳 体厚220mm）同时又不 能满足上述要求。无论 在声学和使用上带来很 多麻烦。
THANK YOU~
简介
广州黄花岗剧院位于广州市先烈中路黄花岗文化广场内，与著名 的黄花岗七十二烈士陵园隔路相望。 黄花岗剧院由我国著名剧院设计专家、华南理工大学建筑系教授 赵伯仁设计，占地1.1万平方米，建筑面积7500平方米。
从天坛声学奇迹得到的启示
天坛地处北京市区东南， 是明清两代帝王祭天和 祈祷丰年的祭坛，最初 建设于明代永乐年间。
其中，回音壁、三音石 和圜丘创造了声学上的 三大奇迹。
回音壁
• 回音壁是北京天坛皇穹宇的围墙，高3.72米，厚0.9米， 直径5.2米，周长193.2米。
• 回音效果：人们讲悄悄 话，一般在6m以外就听 不见。而在回音壁边上 讲，即使两人相距45m 轻声对话，彼此还听得 清清楚楚，就像同伴在 跟前与你说话一般。
作为大型公共建筑，又地处 这个特定的环境，剧院外形应当 力求简洁、简练、大方，不能有 纤细、繁琐的线条，也不能有五 颜六色的装饰。粗壮的廊柱支撑 着一个深厚的飘檐。奶白的的布 满绿化的带型花池烘托着洁白晶 莹的主体。茶色玻璃幕墙与白色 玻璃马赛克的对比，强化了建筑 物的层次和立体感。
有座位1723个，具有现代化音响、灯光和中央空调设备，后台还有两层化妆室， 可供100个演员同时使用。 装备有高度固定式立体放映机和立体声学环回音响系统。是一座既能容纳大型剧 团演出，又可放映立体声电影，设计新颖、设备先进的现代化综合型影剧院。
• 原理：回音壁暗合了声学的 传音原理。 • 围墙由磨砖对缝砌成，光滑 平整，弧度过度柔和，有利 于声波的规则反射。加之围 墙上端覆盖着琉璃瓦使声波 不至于散漫地消失，更造成 了回音壁的回音效果。
三音石
• 回音效果：从皇穹宇台阶沿路数的第三块石头，游人们到 了这里鼓掌一下，可以听到五六次回声。 • 原理：因为三音石正好在回音壁内圆心 上，鼓 掌声沿着四面八方的直径在墙间 来回反射。 因为围墙为圆形，每次声波 从围墙反射回来 在圆心会聚，便是一次 回声。只是由于声波 在来回反射的过程 中逐渐衰减，因此回声一 次比一次微弱， 五、六次后，回声就微弱到听 不出来。
• 可调吸声结构采用旋转圆 柱体和平移的帘幕相结合 的形式。
• 室内乐厅内除了可调吸声 结构以外，其余的墙面均 为25mm厚的木板墙，榉木 三合板贴面。木地板。吊 顶为轻钢龙骨石膏板刷涂 料。座椅采用相当于听众 声吸收的澳大利亚西贝公 司产品。座垫和椅背可根 据需要调节倾角。
夜幕下，玲珑剔透的星海音 乐厅既像一架打开的水晶三角 钢琴，又像珠水边一个灵动的 音符。
拥有近7000乐管的巨型管风琴是星海音乐厅的镇馆之宝。
声学天花可保证演奏厅内保持良好的音质。
室内乐厅的声学设计
室内乐厅是以室内乐为主的多功能大厅
大厅采用不对称的扇形平面，右侧设厢座; 左侧为二层挑廊，后部设有三排座席的小楼座。 舞台配置在尽端.台上设有活动的音乐罩 和11个音栓的练习用管风琴.
可调混响圆柱体的配置、构造和内景
111
111
点击添加标题
111
调控采用计算机和手动两种万式;调控的 方块图见图5所示.调控装置完工后，进行了 可调混响时间幅度的测定，其结果达到了设计 要求。
室内乐厅的声学测量和评价
室内乐厅竣工后曾对设计的八项指标进行 了测定.其中响度(L)、低音比(BR)和声场 分布(P)等的测定概况见表I，其余几项测定 结果如下: (1)混响时间(RT) 混响时间的测定是按设定的五种可调混响 方式中的三种进行的，即: A.转体和帘幕反射面暴露，这时厅内具有 最长的混响; C.转体和帘幕吸声面各暴露一半; E.转体和帘幕吸声面全部暴露，厅内混响 时间处一于最短的情况. 测定结果见表2，测点位置见图1平面所示.
厅内所有界面均不用吸声材料，在容易引起不利声 反射的部位，如后墙和后部吊顶，设置锥状扩散体；壳 顶拆模后上刷涂料；墙面和地面均贴木板；所有悬吊的 反射体采用刚度大的阻燃玻璃钢结构。
星海交响乐厅是通过侧墙、厢座栏板、楼座矮墙对所覆盖的听众席提 供早期侧向反射的；此外，壳顶下悬吊的反射体也给听众席提供顶部 的早期反射声。
室内乐厅的声学设计
如何控制厅内 的混响时间， 使之有尽可能 大的可调混响 幅度
除可调混响结构 中的吸声构造以 外，均 为反射面;硬木 地板;轻钢龙骨 石膏板吊顶; 25mm厚硬木板 墙，外贴样木三 合板
可调混响结构的 反射面为:圆柱 体的反射 面为25mm厚松 木板，外贴双层 三合板;帘幕 反射面为墙面抹 灰粉光
星海音乐厅
•
•
星海音乐厅位于广州二沙岛，造型奇特，犹如江边欲飞的天鹅，与蓝天碧水浑然一体。
占地1.4万平方米，建筑面积1.8万平方米，设有1500座位的交响乐演奏大厅、460座位 的室内乐演奏厅、100座位的视听欣赏室和4800平方米的音乐文化广场。排练室，琴房 和音乐资料馆，以 及水上演奏台和音乐喷泉、 各种配套用房。 整体建筑为双曲抛物面钢筋 板，做到建筑空间与声学空 我国目前规模最大，设备最 水平的音乐厅。 混凝土壳体，室内不吊天花 间融为一体。 先进，功能完备，具有国际
Βιβλιοθήκη Baidu
室内乐厅的声学测量和评价
室内乐斤的声学测量和评价
(2)频率响应(F) 频率响应按80Hz-4000Hz的1/3倍频程进 行测定.共测6个点，测点位置同混响时间， 测定结果为125Hz-4000Hz的频率范 围内F均小于8dB. (3)早期反射声时延间隙(ti) 早期反射声的测点选择在池座、厢座和 楼座三个区域内有代表性的座席上，总计8个 点，见图6所示.测定声源采用电火花发生器; 传声器接收后输入计算机.信号处理后，由打 印机绘制出反射声序列图，时标取50ms，见 图7所示.由反射声序列图可见，时延间隙为 2-9ms。
音乐厅设计需要考虑的声学问题
1.混响时间：混响时间设计合理，声音厚重雄浑，音质丰富饱满。 2.结构吸音：材料和结构、构造吸音，避免回声。 3.要设计观众席噪声尽可能被就地吸收，或被结构反射，避免向舞台和其他观众方向传播。 4.要设置自然通风，避免集中空调噪声干扰。 5.设计力求圆形，使声音达到各个席位距离基本接近。
室内乐厅
• 室内乐厅是以室内乐演奏为 主，兼供戏剧演出、会议和 立体声电影所用多功能厅， 可容纳462名听众。 • 室内大厅采用不对称扇表平 面，右侧设有厢座，左侧二 层有挑廊，大厅后部设有三 排座席的小楼座。
• 大厅的不规则形体有助于厅 内的声扩散，池座有左侧墙 和厢座矮墙提供早期侧向反 射声，厢座和楼座主要由吊 顶供给早期反射声。 • 为满足多功能使用的要求， 并具有最佳的混响时间，故 采用计算机调控的可调混响 装置。
容纳：461名听众 有效容积：3400m3 每座占容积：7.4m3
前言
室内乐厅的声学设 计
室内乐厅的声学设计指标的确定，考虑到 自然声演奏室内乐和用扩声系统演出其它剧目 两种演出方式.混响时间采用可调吸声装置，其 它指标则偏重以清晰为主. 各项设计指标见表所示.
室内乐厅的声学设计
厅内的不规则室形和侧墙、后墙上的 圆柱形可调结构(音乐会时为圆柱形反 射面，木质、毡面吸引转体结构)，有 助于厅内的声扩散. 池座有左侧墙和厢座矮墙提供早期侧 向反射声;厢座和楼座的听众主要由吊 顶供给早期反射声。
座椅选用澳大 利亚“西贝 (Sebel)”公 司特制的低吸 声塑料软垫椅.
可调结构的吸 声面，采用宽 频带吸声构 造和材料.
室内乐厅的声学设计
室内乐厅的噪声控制同样包括围护结构的隔声和空 调系统的消声两部分. 厅内的周墙均为内隔墙，且采用重墙(240㎜厚砖墙 和200㎜厚钢筋混凝土墙)，屋顶为双层结构，故不存 在空气声和冲击声的隔声问题; 空调系统采用顶送、下回的传统送风方式，消声采 取了配置消声器、限止气流速度和确定送、回风量的 比例等三项措施.所有的空调设备分别采用橡胶隔振器 和弹簧隔振装置.确保大厅达到允许噪声级.
1
星海音乐厅
2
3
广州黄花岗剧院
暨大礼堂
1
简介
2
3 4
前言
室内乐斤的声学设计 可调混晌时间的设计
5
室内乐斤的声学测量和评价
音乐厅简介
音乐厅，顾名思义就是音乐的厅 堂，是举行音乐会及音乐相关活 动的场所，是人们感受音乐魅力 的地方。 音乐厅通常都装潢典雅，由音乐 大厅和小剧场等组成，并配备各 种乐器及专业的音乐设备。一座 建筑精美风格独特的音乐厅本身 就是一件艺术品。