中国现当代文学之20年代的话剧创作

田汉的戏剧创作 1920年发表处女作《梵峨嶙与蔷薇》， 主要作品有：《梵峨嶙与蔷薇》、 《苏州夜话》、《咖啡店的一夜》、 《获虎之夜》、《名优之死》、《湖 上的悲剧》、《古潭的声音》、《南 归》、《顾正红之死》等。

早期剧作:

《咖啡店之一夜》（1922）
《获虎之夜》（1924） 《湖上的悲剧》 （1928） 《名优之死》（1929） 《南归》（1929）

上海戏剧协社：1921年成立，最早
的社员有应云卫、谷剑尘等。接着 欧阳予倩参加了该社，1923年洪 深也参加了该社，这是我国第一个 “讲组织，讲纪律，讲方法”的话 剧团体，建立了严格的导演制度和 排演制度。主张“戏剧更是明显地 充分地描写人生的艺术”、“一切 有价值的戏剧”,都是富于时代性 的。
六、名家戏剧创作简介
（一）郭沫若的戏剧创作（已
介绍）

早期历史剧《三个叛逆的女性》
（1）、《卓文君》（1923年2月）——反抗封建礼教、 冲破封建束缚 （2）、《王昭君》（1923年7月）——反抗封建王权、 维护人格尊严 （3）、《聂嫈》（1925年6月）——反对强权政治、 忘我牺牲精神
（二）田汉
辛酉剧社
南国社
(均为田汉领导)
二、文明新戏——中国现代话剧的萌 芽与诞生创作实践
（一）话剧的传入； （二）文明新戏（话剧） （三）进化团的“天知派新戏”

三 、对传统戏剧的批判与西洋式“新 剧”的建设




（一）中国的传统戏剧； （二）新剧建设 1、时代的需要； 2、西方戏剧的译介； 3、胡适等人的理论建设和“社会问题剧”的 出现 ； 4、戏剧地位的重新估价：

田汉(1898-1968)字寿昌，湖南长沙人。
1914年赴日留学，就读于东京高等师范。 1921年，他与郭沫若、成仿吾、郁达夫共同 发起组织"创造社"并从事戏剧创作，1921年 回国后在上海中华书局任职，先后与欧阳予倩、 洪深等组办南国剧社、南国艺术学院、南国电 影剧社，主编刊物《南国》，推动了中国新兴 的戏剧运动。1930年参加中国自由运动大同 盟和左翼作家联盟。1932年加入中国共产党， 抗战爆发后到武汉，任军委政治部第三厅艺术 处处长，推动抗日戏剧运动。
第六讲: 20年代的话剧创 作
一、 早期话剧活动概述


“文明新戏”－－春柳社（中国第一个 话剧团体,曾孝谷、李叔同 等组织） 文明新戏——爱美剧——左翼戏剧— —国防戏剧——国统区、解放区历史 剧——新歌剧——先锋戏剧
爱美剧：针对文明新戏职业化 与商业化所产生的种种弊端， 为了促进话剧艺术发展，汪仲 贤、陈大悲等提倡“爱美剧”， 也即“业余”戏剧，并“以非 营业的性质创办复旦剧社，历任复旦大学、暨南大 学、山东大学、中山大学、厦门大学、北京师 范大学等校外文系教授、主任，从事教学工作 达30年之久。洪深自1922年起还兼搞电影工 作，曾于1925～1937年任明星影片公司编导， 写出了中国第一部较完整的电影文学剧本《申 屠氏》，并引进了有声电影技术。
欧阳予倩与梅兰芳1956年于北京合影
《泼妇》人物：陈慎之、于素心 《回家以后》人物：吴自芳、陆治 平、刘玛利 《潘金莲》

（四）洪深

(1894-1955)，字浅哉，江苏常州人。 1916年于清华大学毕业后留学美国学习陶瓷， 1919年转入哈佛大学拜世界著名戏剧教授--贝 克为师，学习戏剧编辑，结识了后来声名鹊起 的表现主义戏剧家奥尼尔。 1922年回国后，在复旦、暨南、山东、中山、 厦门、北京师范大学等各大学任教，并参加戏 剧协社、复旦剧社、南国社和左翼戏剧家联盟， 从事戏剧的编导工作。 抗战时期在武汉任军委政治部戏剧科长，组织 抗日救亡的戏剧活动。

《咖啡店之一夜》（1922）
白秋英：咖啡店侍女 李家乾 林泽奇：高等学校学生

《获虎之夜》（1924）、
主要人物： 魏福生 魏黄氏 莲姑 黄大傻

《湖上的悲剧》（1928）

白薇 杨梦梅
《名优之死》（1929）
刘振声 刘凤仙 左宝奎 杨大爷

（三）欧阳予倩

湖南浏阳人，我国话剧运动最早的奠基人之一。 1907年在日本组织"春柳社"，1922年参加上海戏剧 协社，创作两部独幕剧《泼妇》（1922）和《回家 以后》（1924）。1928年以后的作品有《潘金莲》、 《车夫之家》等，多反映旧社会的妇女命运和下层人 民的贫困生活。他 “更大的贡献，是在演剧排剧方 面”，“是舞台生活最富，努力最久的一个人”。他 京剧、话剧一身二任，编、导、演均有所长，以毕生 的心血为发展中国现代戏剧事业建立了卓越的功绩。
四、“爱美剧”与小剧场运动



（一）在移植模仿西方戏剧中失败引发的戏剧 本土化思考 （二）“爱美剧”提出“以非营业的性质，提 倡艺术的新剧为宗旨” （三）小剧场运动 （四）趣味主义戏剧思潮
五、“国剧运动”

1925年闻一多，余上沅、赵太侔等在徐志摩的 支持下，北京《晨报》副刊开辟了“剧刊”专 刊，倡导“国剧运动”，基本宗旨是反对易卜 生式的社会问题剧，反对用戏剧来传播思想， 表现人生，鼓吹所谓抽象的“纯形的艺术”， 进而推崇中国的“国粹”——旧戏，从纯审美 的角度玩味旧戏外在的形式美因素，试图创造 一种所谓在“写意的”和“写实的”两峰之间 架起一坐桥梁的“新的戏剧”。
《亲爱的丈夫》1924 《酒后》1925 《北京的空气》1930 《三块钱国币》1939

吴太太、杨长雄 、李嫂
七、小结：


本时期话剧创作特色
第一，主题集中，主要是反封建道德。 第二，人物形象单薄，大都苍白无力。 第三，技巧比较幼稚，大都是独幕剧。
民众戏剧社；上海戏剧协社【网络 检索】

民众戏剧社1921年3月在上海成立。发起 者为沈雁冰、郑振铎、欧阳予倩等十三人。 五月创办了《戏剧》月刊。民众戏剧社的 宣言中明确地提出：“当看戏是消闲的时 代现在已经过去了”；他们强调戏剧必须 反映时代、人生和负担社会教育的任务， 认为它“是推动社会使前进的一个轮子， 又是搜寻社会病根的X光镜” 。提倡“写 实的社会剧”和“民众的戏剧”。
（五）、丁西林----“独幕喜剧的圣 手”。

丁西林（1893--1974）在20年代， 以至整个中国话剧史上，都是一 个独特的存在。他是一个出色的 剧作家，又是一个杰出的物理学 家．
《一只马蜂》(1923)

吉老太太 吉先生 余小姐
《压迫》(1925)

男客 房东太太 女客 巡警